teorie dell'ascolto - pitch combinations
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Appunti del corso di Teorie dell'ascoltoTRANSCRIPT
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Teorie della percezione sonora e musicale, teorie dell'ascolto
a.a. 2013-14
Se
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Bibliograa:
D. Deutsch The Psychology of Music, third edi=on Academic Press A. Frova - Fisica nella musica - ed. Zanichelli
La scienza del suono - Zanichelli Campbell and Grated - The musicians guide to acous=cs - Oxford Press
A. Everest - Manuale di Acus=ca - ed. Hoepli
Si= internet:
University of New South Wales; Department of Music Acous=cs: h
- La studiosa D. Deutsch ha studiato un altro ee
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Composizione spettrale dei suoni che formano il pattern D-G#. Il grafico superiore rappresenta le componenti del pitch class D, quello inferiore del G#
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Pitch combina=on: triton paradox
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Sequenze 14
Sequenze 58
Sequenze 612
Sequenze 1316
Dati e Grafico
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Pitch combina=on: triton paradox
- o Le sequenze cos generate sono interpretate come ascenden= o discenden= in maniera molto diversa e molto ne
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Il paradosso del tritono come percepito da due soggetti differenti. La notazione musicale mostra come la stessa serie di suoni stata percepita dai due soggetti.
Pitch combina=on: triton paradox
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- Questo studio me
- o dierenze geograche da parte dellascoltatore e della famiglia di origine E emerso inoltre che madri e gli percepiscono il tritono in maniera molto simile; quindi c uninuenza tra il pa
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Distribuzione dei picchi di pitch class in due gruppi di soggetti. Un gruppo cresciuto nel sud dellInghilterra, laltro in California. I due gruppi rispondono al paradosso del tritono in maniera molto differente.
Pitch combina=on: triton paradox
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Pitch combina=on: semitone paradox
Sulla scia del tritone paradox, un ulteriore studio della Deutsch ha riguardato la percezione di due suoni alla distanza di un semitono, con risulta= analoghi. I suoni venivano somministra= a coppie, che davano luogo a due intervalli melodici, uno ascendente e uno discendente.
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Pitch combina=on: semitone paradox I risulta= delle percezioni erano di due =pi ma sempre in accordo al principio di prossimit:
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Pitch combina=on: semitone paradox
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Pitch combina=on: melodic paradox
Un ulteriore studio condo
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Pitch combina=on: melodic paradox
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Pitch combina=on: melodic paradox
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Pitch combina=on
Le implicazioni di ques= risulta= sono che: o pitch class e pitch height non sono dimensioni indipenden=, ma la
percezione dellaltezza collegata sistema=camente alla posizione nel cerchio dei pitch class
o violazione del principio di invarianza per trasposizione o molte persone posseggono una forma di orecchio assoluto implicito, dal
momento che la percezione di altezza dipende dal pitch class
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Pitch combina=on: scale illusion
La scale illusion stata scoperta e riportata da D. Deutsch nel 1973. Il pa
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Pitch combina=on: scale illusion
La gura B mostra come il pa
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Pitch combina=on: scale illusion
La g. C mostra la percezione pi frequente, nella quale sia ha una scala discendente proveniente da un orecchio e una ascendente proveniente dallorecchio opposto. Quando la posizione delle cue viene inver=ta spesso non si avverte alcuna dierenza nella percezione.
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Pitch combina=on: scale illusion
Analogamente alla octave illusion, sogger destrorsi tendono a percepire i toni acu= dallorecchio destro e i gravi dal sinistro, mentre i mancini non mostrano una preferenza par=colare.
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Pitch combina=on: scale illusion
Le gure seguen= mostrano altri modi in cui vengono percepite le sequenze:
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Pitch combina=on: scale illusion
Cambiamen= =mbrici uguali in ciascun canale non modicano la percezione. Cambiamen= invece pi notevoli provocano un raggruppamento in base al =mbro e non pi in base alla prossimit di pitch. Come esempio di raggruppamento =mbrico possiamo considerare questo passaggio dall inizio del secondo movimento della Sonata per violino e pianoforte op. 24 di Beethoven:
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Pitch combina=on: scale illusion
In questo caso i suoni dei due strumen= si sovrappongono in altezza, ma data la marcata dierenza =mbrica lascoltatore percepisce due linee melodiche dis=nte.
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Pitch combina=on: chroma=c illusion
La chroma=c illusion una variante della scale illusion, basata sulla scala croma=ca:
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Pitch combina=on: chroma=c illusion
Il modo in cui viene sovente percepita il seguente:
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Pitch combina=on: cambiata illusion
Unulteriore illusione basata sullo stesso principio la cambiata illusion basata sul seguente pa=ern:
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Il modo in cui viene sovente percepita il seguente:
Pitch combina=on: cambiata illusion
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Altri modi con cui viene percepita:
Pitch combina=on: cambiata illusion
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Qui abbiamo la stessa illusione ma costruita a par=re da suoni di campana:
Pitch combina=on: cambiata illusion
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Pitch combina=on
Studi di Butler (1979) trovarono che lorganizzazione percerva che si verica in queste illusioni interviene in molte situazioni musicali. Dapprima veric la percezione dei pa
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Pitch combina=on
Per dare generalit a ques= risulta= Butler fece ulteriori esperimen= u=lizzando i seguen= pa
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Pitch combina=on
Per dare generalit a ques= risulta= Butler fece ulteriori esperimen= u=lizzando i seguen= pa
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Pitch combina=on
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Pitch combina=on
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Il pa
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Pitch combina=on
Un esempio musicale di questo fenomeno un passaggio allinizio del movimento nale della 6 sinfonia di Tchaikovsky. In gura riportata la frase suonata dai violini:
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Pitch combina=on
Un esempio musicale di questo fenomeno un passaggio allinizio del movimento nale della 6 sinfonia di Tchaikovsky. In gura riportata la frase suonata dai violini: La frase percepita invece:
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Pitch combina=on
Un altro esempio nel nale del secondo movimento della seconda Suite per due Pianofor= di Rachmanino: Rachmaninoff Suite no.2 per due pianoforti (circa minuto 12)
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Pitch combina=on
Come varia la percezione quando i suoni non sono presenta= simultaneamente alle due orecchie ? Uno studio del 1979 della Deutsch aronta la ques=one presentando le seguen= successioni di suoni: La successione A consiste nel presentare lo stesso suono ad entrambe le orecchie contemporaneamente
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Pitch combina=on
La successione B consiste nel presentare un suono per volta, randomizzato tra sx e dx: Mentre la C analoga alla B, ma con ciascun suono accompagnato da un suono di supporto allorecchio controlaterale:
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Pitch combina=on
La successione D inne analoga alla C ma con il supporto allorecchio ipsilaterale: Questo studio conclude che importante il tempo di arrivo nel raggruppamento: o quando i suoni arrivano alle due orecchie insieme, il usso
organizzato in base alla prossimit di pitch o quando i due suoni sono ne
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Pitch combina=on
E interessante notare che, da un punto di vista musicale e composi=vo, Berlioz scrive nel suo Tra=ato di strumentazione:
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Pitch combina=on
Possiamo quindi concludere che la percezione dei fraseggi musicali pu essere profondamente inuenzata dalla disposizione spaziale degli strumen=, in par=colare in passaggi rapidi distribui= su diversi strumen=. Ulteriori studi confermano e generalizzano lassunto che le combinazioni di suoni high-right e low-ley tendono ad essere localizzate corre
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Pitch combina=on
Stage plan della Chicago Symphony Orchestra !
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Pitch combina=on: glissando illusion
Unulteriore illusione acus=ca, studiata dalla Deutsch, che riguarda il tema della spazialit chiamata glissando illusion. Consiste in un suono di oboe sinte=zzato, presentato insieme ad una sinusoide che esegue un glissando ascendente e discendente. I segnali sono alterna= in modo che quando loboe al canale sx la sinusoide al canale dx e viceversa.
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Pitch combina=on: glissando illusion
La percezione pi comune q u e l l a d i l o c a l i z z a r e corre
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Pitch combina=on: glissando illusion
P o s s i a m o c o n c l u d e r e , generalizzando, che vi la tendenza a percepire i toni acuto dal lato dominante dello spazio, e i gravi dal lato non dominante. D i c o n s e guen z a l arv i t c e r e b r a l e m a g g i o r e nellemisfero dominante per i toni acu=, e nellemisfero non dominante per i gravi.
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Disegno originale di un ascoltatore che descrive la sua percezione della Glissando Illusion come una traiettoria ellittica che attraversa la zona in basso a sinistra in corrispondenza del tono grave,
e in alto a destra in corrispondenza del tono acuto.!
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Pitch combina=on: glissando illusion
In generale quindi possiamo dedurre le seguen= regole: o quando i suoni sono ricevu=
simultaneamente alle due orecchie il raggruppamento avviene per prossimit di pitch
o quando invece vi sono delle disparit temporali tra i due suoni il raggruppamento pu avvenire per prossimit di collocazione spaziale
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Disegno originale di un ascoltatore che descrive la sua percezione della Glissando Illusion come una traiettoria ellittica che attraversa la zona in basso a sinistra in corrispondenza del tono grave,
e in alto a destra in corrispondenza del tono acuto.!
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Pitch combina=on: octave illusion
Uneccezione a questa regola avviene nella octave illusion, scoperta da D. Deutsch nel 1973. I pa
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I toni di frequenza 400 Hz e 800 Hz si alternano alle due orecchie in opposizione di fase, quindi quando lorecchio sx riceve 400 Hz il dx riceve 800 Hz e viceversa. In termini musicali la sequenza presentata la seguente:
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Pitch combina=on: octave illusion
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Circa il 99 % degli ascoltatori sente un singolo segnale a 400 Hz allorecchio sx e un altro di 800 Hz allorecchio dx. Quando le cue vengono inver=te, nella maggior parte dei casi non cambia nulla (Deutsch, 1974).
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Pitch combina=on: octave illusion
Percezione pi frequente delloctave illusion!
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Circa il 99 % degli ascoltatori sente un singolo segnale a 400 Hz allorecchio sx e un altro di 800 Hz allorecchio dx. Quando le cue vengono inver=te, nella maggior parte dei casi non cambia nulla (Deutsch, 1974).
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Pitch combina=on: octave illusion
Percezione pi frequente delloctave illusion!
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I sogger destrorsi tendono a percepire il tono acuto nellorecchio dx il tono grave nel sx, comunque vengano orientate le cue. I toni acu= sembrano quindi percepi= come se provenissero dallorecchio che collega lemisfero dominante.
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Pitch combina=on: octave illusion
- Lo schema so
- Per quanto riguarda la localizzazione, essa dipende da dove viene somministrato il suono ad alta frequenza. In generale viene scelta come direzione di provenienza la direzione in cui si trova il suono ad alta frequenza, cos che nella sequenza nale la percezione del suono acuto dal lato dominante spaziale del sogge
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Illusioni simili possono vericarsi anche con suoni non sinusoidali ma pi complessi. Ecco un esempio con le parole high e low
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Pitch combina=on: octave illusion
- In musica un criterio di raggruppamento molto u=lizzato quello del desAno comune. Un esempio in questo passaggio tra
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In questo caso il raggruppamento per pitch proximity darebbe luogo a d u n a s e r i e d i m e l o d i e rappresentate in gura, mentre la percezione di una serie di accordi discenden=.
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Pitch combina=on: common fate
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Pitch combina=on: circolarit
Un esempio ecace d i uso d i c i rco lar i t in mus ica v iene dallOuverture n. 3 Leonora di Beethoven:!
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La scala discendente di G7 viene compressa dal dividerla in esacordi mantenu= nella stessa o
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Pitch combina=on: circolarit
Bartok u=lizz la tecnica della c i r c o l a r i t n e l l 'Allegro del Quartetto per archi n. 5:!
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Pitch combina=on: circolarit
Un ulteriore esempio viene dalla
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Pitch combina=on: circolarit
In questo caso Berg orene lee
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Pitch combina=on: circolarit
Lige= o
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La can=lena del primo violino sovrapposta alla texture circolare dei violini gravi.