teoría y crítica de espectaculos - clase de cine
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CRÍTICA CINEMATOGRÁFICA
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FUNCIÓN DE LA CRÍTICA DE CINE
Formar conceptos(Deleuze)
Hablar del lenguaje,
en vez de servirse
de él(Barthes)
Enunciar “quién dice,
qué, dónde
y cuándo”(Daney)
Pensar
el cine
(Jacobsen)
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TIPOS DE
CRÍTICA
Según el ámbito
de circulación
Según los aspectos
que privilegia
Crítica masivaCrítica especializadaCrítica académica
Crítica estéticaCrítica socialCrítica focalizada en el directorCrítica que privilegia el género Crítica basada en aspectos formalesCrítica centrada en la temática
Según el estilo
Crítica analíticaCrítica laudatoriaCrítica descriptivaCrítica expositivaCrítica estética
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HERRAMIENTAS DEL CRÍTICO
EL ANÁLISIS FÍLMICO
LA TEORÍA CINEMATOGRÁFICA
LAS BASES DE DATOS
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GUÍA DE ANÁLISIS DE PELÍCULAS
1. ESTRUCTURA DEL FILME
2. CONTEXTO
3. EL LENGUAJE FÍLMICO
4. LA INTERPRETACIÓN
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Ficha técnica
• Titulo Original: El destino
• Duración: 90 min.
• Idioma: Español
• Montaje: Miguel Pereira
• Fotografía: Daniel Ortega
• Música: Jaume Sole
• Vestuario: Mercedes Colombo
• Producción: Antoni Sole
• Guión: Miguel Pereira
• Director: Miguel Pereira
Ficha Artística
Pedro: Tristán Ulloa
Josefa: Carolina Román
María: Mimí Ardú
Jesús: Tukuta Gordillo
Ciego: Tomás Lipán
Gregoria: Daniela Carril
Brigida: Titina Gaspar
Ocampo: Rubén Fleita
FICHA ARTÍSTICA Y TÉCNICA
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1. ESTRUCTURA DEL FILME
• a. Argumento y estructura narrativa• b. Personajes • c. Escenarios• d. Tiempo• e. Narrador y punto de vista
• f. Modelo narrativo
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Dimensiones del relato ¿Qué se cuenta? ¿Cómo se cuenta?
HISTORIA
(DIÉGESIS, FÁBULA,ARGUMENTO)
DISCURSO(TRAMA)
TEXTO FÍLMICO
Autor (Narrador) (Narratario) EspectadorImplícito implícito
Autorreal
Espectadorreal
ENUNCIACIÓN
Huellas
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HUELLAS DE LA ENUNCIACIÓN FÍLMICA EN DOS PELÍCULAS ARGENTINAS: “KAMCHATKA” (2002, MARCELO PIÑEYRO) Y “UN
CUENTO CHINO” (2011, SEBASTIÁN BORENSZTEIN)
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Existentes: los personajes
Ser y hacer:
Identidad, rasgos físicos,carácter, tipos de
relaciones
Informacionessobre el
personaje:
diálogos, acciones,maquillaje, vestuario
interpretación
Relaciones conel actor y con el
autor: diferentestipos de
reconocimiento y grados deautonomía
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LOS NIÑOS EN EL CINE DE ADRIÁN CAETANO: “PIZZA, BIRRA, FASO” (1997) Y “UN OSO ROJO”
(2002)
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Existentes: el espacio
Campo, decorado, escenario, ámbito, entorno
Formas de construcción Relaciones Funciones
-Con elementos físicos (localizaciones, decorados,utilería)-Con la cámara (encuadre,fuera de campo, movimientos, perspectiva)-Con el sonido (planosSonoros, música no diegética)
-Con el tiempo (cronotopo)-Con los personajes
-Lugar de la acción-Lugar de actuación
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IMÁGENES DE UNA CIUDAD AMENAZANTE: “LAS VIUDAS DE LOS JUEVES” (2009) DE
MARCELO PIÑEYRO
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Tiempo del relato
OrdenRelato lineal
Relato no lineal
Analepsis (Retrospección,
Flash-back)
Prolepsis(Anticipación,
Flash-forward)
Duración-Sumario-Dilatación-Escena-Elipsis-Pausa
Frecuencia-Relato singulativo-Relato repetitivo-Relato iterativo
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DENSIDAD TEMPORAL EN “LA CIÉNAGA” (2001, LUCRECIA MARTEL)
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El narradorInstancia productora del discurso narrativo
Elementosque permiten
su análisis
Tiempo de lanarración
-Posterior-Anterior-Simultáneo-Intercalado
Nivel narrativo-1er nivel-2do nivel-Metalepsis
Persona o relaciónentre narrador y
la historia
N. Extradiegético
N. Intradiegético
N. Heterodiegético
N. Homodiegético
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PUNTO DE VISTA DEL NARRADOR
FOCALIZACIÓNCERO
FOCALIZACIÓNINTERNA O SUBJETIVA
FOCALIZACIÓNEXTERNA UOBJETIVA
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PUNTO DE VISTA Y SIGNIFICACIÓN EN “EL CUSTODIO” (RODRIGO MORENO, 2005)
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MODELO NARRATIVO
Fuente: ZAVALA, L. (2007) Cine Clásico, Moderno y Posmoderno en www.razonypalabra.org.mx.
Simulacros de narrativa y metanarrativa
Anti-Narrativa (fragmentación, lirismo, etc.)
Secuencial Mitológica Modal
Narrativa
Espacio fractal, autónomo frente al personaje
El espacio precede al personaje
El espacio acompaña al personaje
Escena
Itinerante ExpresionistaCausalEdición
Función ItineranteFunción Asincrónica o Sinestésica
Función Didáctica
Sonido
Autonomía Referencial Plano-SecuenciaRepresentacio-nal, Realista
Imagen
Simultaneidad de Narración y Descripción
DescripciónNarraciónInicio
CINE POSMODERNO
CINE MODERNO
CINE CLÁSICO
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Virtual: Simulacro de epifanía
Abierto: Neutralización de la resolución
Epifánico: Una verdad resuelve todos los enigmas
Final
Incertidumbre Paradojas Simulacros de lo clásico y moderno (Presentación)
Indeterminación Ambigüedad moral Distanciamiento de las convenciones (Anti-Representación)
Anagnórisis Teleología Causalidad Espectacularidad (Representación)
Ideología
Architextuales Metaparodia Metalepsis
PretextualesParodia Metaficción
Implícitos Intertextos
Itinerante, lúdico, fragmentario
El Director precede al Género
Fórmulas Genéricas
Género
CINE POSMODERNO
CINE MODERNO
CINE CLÁSICO
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LA VIGENCIA DEL CLASICISMO NARRATIVO
EN CAETANO: EL CASO DE “BOLIVIA” (2001)
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MARCO HISTÓRICO, SOCIOCULTURAL E INDUSTRIAL
CONDICIONES CONCRETAS DE PRODUCCIÓN DEL FILME
2. CONTEXTO
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EL CONTEXTO SOCIAL EN “CARANCHO” (2010) DE PABLO TRAPERO
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3. EL LENGUAJE FÍLMICO
CÓDIGOS
VISUALES(cuadro, iluminación,
movimiento)
SONOROS(sonidos, voz, palabra, ruido,
música)
SINTÁCTICOS(el montaje)
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Códigos visuales: el cuadro
CUADRO Recorte iluminado que se ve en la pantalla
Encuadre
Fijo
Variable
Perspectiva
-Composición-Ángulo: encuadre frontal, picado, Contrapicado; inclinación normal, Oblicua, vertical-Nivel-Escala tipos de planos-Profundidad de campo
-
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Ángulo frontal o normal
(“Nosilatiaj. La Belleza”)
Ángulo picado
(“Garage Olimpo”)
Ángulo inclinado
(“Las viudas de los jueves”)
Ángulo contrapicado
(“Nueve reinas”)
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Plano: “unidad mínima del montaje”, “todo fragmento de filme comprendido entre dos cambios de plano”, “espacio de la frontera artística” (Lotman)
Tipos de planosPlano general
(“Elefante blanco”)
Plano entero
(“Bolivia”)
Plano americano
(“Kamchatka”)
Plano medio
(“Un cuento chino”)
Primer plano
(“Carancho”)
Plano detalle
(“Leonera”)
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LA ESTÉTICA MINIMALISTA EN “LAS ACACIAS” (2011) DE PABLO GIORGELLI
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Códigos visuales: iluminación, movimiento
ILUMINACIÓN
MOVIMIENTO
LUZ, FOTOGRAFÍA, COLOR
a. MOVIMIENTO INTERIOR AL
PLANO
b. MOVIMIENTO DELA CÁMARA
COMBINACION DEa y b
-ZOOM O TRAVELLINGÓPTICO
-PANORÁMICA
-TRAVELLING
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Luz natural/ luz artificial
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Claroscuro/ tonal
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GRIS DE AUSENCIA EN “MUNDO GRÚA” (1999) DE PABLO TRAPERO
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Códigos sonoros
DIÁLOGOS
CONTENIDO
CARACT. DE LAVOZ
PROSODIAVOZ EN OFF
VOCES
MÚSICA
RUIDOS
DIEGÉTICA
EXTRADIEGÉTICA
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• LA MÚSICA DIEGÉTICA EN “HOMBRE MIRANDO AL SUDESTE” (1986) DE ELISEO SUBIELA Y “ANICETO” DE LEONARDO FAVIO (2007)
• LA MÚSICA EXTRADIEGÉTICA EN: “VIUDAS” (2011) DE MARCOS CARNEVALE
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Códigos sintácticos: el montaje
MONTAJECombinación de planos en la construcciónde un filme
Proporciona RITMOal relato
-Movimiento (naturaleza espacial)-Duración (naturaleza temporal)-Cadencia de diálogos, ruidos, música(naturaleza audtiva)
Resultado de operacionesen diferentes niveles
-Planos-Secuencias-Fragmentos-Partes
Procedimientos
-Unión con cortes sin transición-Fundidos en negro-Fundidos encadenados-Cortinillas, iris
-Discontinuidad ohiato-Continuidad-Contraste
TEMPO
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TIPOS
Una secuenciao un fragmento
Segmentosmás amplios
Totalidad delfilme
FUNCIONES-Narrativa-Rítmica-Productora de sentido
-Analítico-Sintético (plano secuencia, tomas largas)-Interno (profundidad decampo)
-Lineal-Paralelo o alterno
-Continuo-Discontinuo
MONTAJE
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USOS Y FUNCIONES DEL PLANO SECUENCIA EN “EL SECRETO DE SUS OJOS” (2009) JUAN
JOSÉ CAMPANELLA
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EL MONTAJE DE “ELEFANTE BLANCO” (2012, PABLO TRAPERO): AGILIDAD Y DINAMISMO
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Otros elementos del lenguaje fílmico
LOS ACTORES
LA ESCENOGRAFÍA
ActuaciónDecoradosVestuarioMaquillaje
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RICARDO DARÍN: UN CAMINO HACIA LA EXCELENCIA ACTORAL
• Año Película• 2012 ELEFANTE BLANCO• 2011 UN CUENTO CHINO• 2010 CARANCHO• 2009 EL BAILE DE LA VICTORIA• 2009 EL SECRETO DE SUS OJOS• 2007 LA EDUCACION DE LAS HADAS• 2007 XXY• 2006 EL AURA• 2004 LUNA DE AVELLANEDA• 2002 EL HIJO DE LA NOVIA• 2002 SAMY Y YO• 2002 KAMCHATKA• 2001 LA FUGA• 2000 NUEVE REINAS• 1996 PERDIDO POR PERDIDO• 1986 TE AMO• 1984 LA ROSALES• 1983 EL DESQUITE• 1981 ABIERTO DIA Y NOCHE• 1979 LOS EXITOS DEL AMOR
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4. LA INTERPRETACIÓN
TEMA: Presente en todo el filme
-MOTIVOS
-INTENCIONES
-IMPLÍCITOS
-INTERTEXTOS
ARGUMENTO:Articulación de
varios motivos o unidades mínimas
de significación-Tesis: tema demostrado-Idea: ethos
-Temas narrativos/ temas de contenido-Ciclos temáticos: el Hombre y su ámbitoIndividual/ el Hombre y su ámbito social
Diferentes procedimientos de construcción(todo textual, conflicto central, personajes,Diálogos, escenarios, rótulos)
Dimensiones
-Relación con el sistemade valores de los autores-Grado de recurrencia afínal contexto-Vinculación con los géneros cinematográficos-Diferentes niveles deprofundidad-Diferentes formas detratamiento
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LA CONSTRUCCIÓN DE LA MUJER EN LA CINEMATOGRAFÍA DE ANAHÍ BERNERI (“ENCARNACIÓN”, 2007), LUCÍA PUENZO (“XXY”,
2007) Y PABLO TRAPERO (“LEONERA”, 2008)
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FORMAS CONTRAPUESTAS EN LA TEMATIZACIÓN DE LA DICTADURA: “GARAGE OLIMPO” (1999, MARCO
BECHIS) Y “LLUVIA” (2008, PAULA HERNÁNDEZ)
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JUEGO DE OPOSICIONES EN EL CINE DE DANIEL BURMAN: “EL ABRAZO PARTIDO”
(2004)
• RAZÓN/ PASIÓN• INTERIOR/ CAPITAL• RELIGIÓN/
REVOLUCIÓN
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Lic. Paula Cruz - Teoría y Crítica de Espectáculos y Medios 2012
CINE E INTERTEXTUALIDAD:
1) “EL LADO OSCURO DEL CORAZÓN” (1992, ELISEO SUBIELA) Y
EL DISCURSO POÉTICO2) LA LITERATURA BORGEANA EN “NUEVE REINAS” (2000) Y “EL AURA” (2005) DE FABIÁN BIELINSKY.
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LA CUESTIÓN DEL OTRO EN “NOSILATIAJ. LA
BELLEZA” (2012,DANIELA SEGGIARO)
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El crítico no debe ser un receptor pasivo sino un dinamizador de estructuras y procesos.