1. ARTE ROMANO. Escultura. Historia del Arte. 2 Bachillerato I.E.S. Alonso de Madrigal

2. RASGOS GENERALES DE LA ESCULTURA ROMANA Marcado carcter realista, frente a la idealizacin de laGrecia clsica. De esa intencin se deriva la importancia del retrato. Materiales: mrmol y bronce. Otros: cermica, vidrio,madera, hueso y marfil. El tema predilecto es el hombre, entendido comociudadano. Desarrollo del retrato y las esculturas para exaltar aun determinado personaje. Si hay idealizacin(emperadores), busca acentuar el podero y carctersuperior del personaje. Dos bustos de Julio Csar 3. El artista era un funcionario al servicio del poder; lo prioritario no es elvirtuosismo o el estilo personal, sino ensalzar al cliente o autoridadpblica. La funcin de la escultura es exhibir el poder y la grandeza de Roma ysus gobernantes. 4. CARACTERSTICAS DELRETRATO. 5. Se solan pintar los retratos para acentuar laEL RETRATO ROMANOexpresin de vida. Cuando se dejaron de pintar se usaron otrosCaractersticasefectos, como tallar el iris y la pupila de losojos. En los bustos se emplearon diversos tiposde piedras policromadas, con la intencin deimitar el natural. El envo de retratos del emperador y sufamilia a las provincias favoreci la primaca dela idealizacin en algunas pocas. 6. TIPOLOGAS DEL RETRATO IMPERIAL Thoracatae: como imperator o general victoriosoTogatae: vestido de civil ocon la clsica togapatricia.Apotheosica:retrato del emperador divinizado, semidesnudo yPontifexcoronado de laurelMaximus:Vestido con lacabeza cubierta 7. EL RETRATO ROMANOpoca republicanaRetrato de Junius LuciusBrutus o Romano desconocidoBronce, 32 cm (69 cm con el bustorenacentista).Roma, Musei Capitolini 8. EL RETRATO ROMANOpoca republicanaCICERNPOMPEYO JULIO CSAR(Csar Chiaramonti) 9. EL RETRATO ROMANOpoca republicanaJULIO CSAR (Csar Chiaramonti)27-20 a.C., mrmol, 26 cmRoma, Musei Vaticani 10. EL RETRATO ROMANOpoca republicana Probablemente, el Cicern sirvi de modelo a Bernini para su Scipione Borghese (s. XVII)Marco Tulio CICERNMediados del s. I a.C., mrmol, 93 cmRoma, Museo del Capitolio 11. EL RETRATO ROMANO poca republicanaTogatus BarberiniSiglo I a.n.e. 12. Julio Csarrepresentado comocnsul. S.I a.C. 13. EL RETRATO. POCA IMPERIAL. ALTO IMPERIO (27 a.C.- 250 d.C.)POCA DE AUGUSTO.DINASTA JULIO-CLAUDIA (S.I a.C.-I d.C.) 14. EL RETRATO ROMANO poca imperial: Alto Imperio (hasta la 2 mitad del s. III) Con el Imperio, la estatuariase transforma, incluido elretrato. El prototipo se fija durante elreinado de Octavio augusto(primer emperador): esretratado a la manera de losdioses griegos. Losmechones del cabello caen deforma irregular sobre la frente;el rostro est siemprerasurado. TRAJANO Ejemplos: Augusto dePrima Porta (ca. 20 a. C.);Claudio divinizado.OCTAVIO AUGUSTO 15. EL RETRATO ROMANOpoca imperialAlto Imperio (hasta la 2 mitad del s. III) Mayor influencia del idealismo clsico griego en el retrato oficial, que busca mostrar la grandeza del personaje (sobre todo si tiene naturaleza divina, como el emperador). La idealizacin se aprecia sobre todoCALGULA en los cuerpos.Augusto Trajanode Prima Porta 16. POCA DE LA DINASTA FLAVIA.(S. I d.C.) 17. Retrato de Vespasiano (69-79 d.C.)Retrato Tito (79-81 d.C.) 18. Dama Flavia 19. POCA DE LA DINASTA DE LOS ANTONINOS.(s.II d.C.) 20. A partir de los Antoninos (s. II) aflora lacorriente realista; la cabellera (rizada) sehace ms voluminosa y reaparece labarba (de moda en los dos siglossiguientes), marcada, agudizndose losefectos de claroscuro. El tamao del busto aumenta,comprendiendo pecho, hombros y elcomienzo de los brazos. ADRIANO 21. Antonino Po Adriano 22. Retrato ecuestre deMarco Aurelio 23. Su influencia ser decisiva en los retratos ecuestres del Renacimiento. 24. Cmodo (180-192) 25. POCA DE LOS SEVEROS. (hasta mediados del s.III d.C.) 26. Caracalla(211-217) 27. BAJO IMPERIO.(2 mitad s.III a S.V d.C.) 28. EL RETRATO ROMANOpoca imperial: Bajo Imperio (mediados s. III s. V) El retrato, como toda la escultura romana,comienza a transformarse en un sentidoanticlsico: El fino modelado desaparece. Expresin del rostro ms intensa. Simplicidad y hieratismo. Desaparece el sentido de la proporcin y elgusto por el detalle. Deshumanizacin. Monumentalidad. Esquematizacin (aspecto arcaico), queanuncia la estatuaria bizantina. 29. EL RETRATO ROMANOpoca imperial: Bajo Imperio (mediados s. III s. V) El ejemplo ms importante es lamonumental cabeza delemperador Constantino elGrande (principios del s. IV). Form parte de una monumentalescultura sedente del emperadorque presida la sala principal de labaslica de Majencio.Cabeza colosal de Constantino 30. EL RETRATO ROMANOpoca imperial: Bajo Imperio (mediados s. III s. V) Es evidente la simplicidad derasgos en relacin con los retratosanteriores: el pelo est pocomarcado, como apelmazado; labarba desaparece; los ojos sonenormes y parecen desorbitados. 31. EL RETRATO ROMANOpoca imperial: Bajo Imperio(mediados s. III s. V)DioclecianoConstantino II Tetrarcas de San Marcos(Venecia, s. IV) 32. EL RELIEVE HISTRICO. 33. Caractersticas generales:Antecedentes en Egipto y Mesopotamia. 34. Exaltar las hazaas del emperador.Buscandoefectos pictricos.TrajanoAra Pacis 35. Composiciones muy recargadas.Concediendo importancia a elementos como el paisaje y lo pintoresco. 36. ARA PACIS. S.I a.C. 37. LADO OESTE.Mito de la Sacrificio defundacin de Eneas.Roma. 38. Detalle ecoracin de roleos lado oeste Ara Pacis. 39. LADO ESTE.Relieve de Tellus.LADO SUR y NORTE. 40. Desfile de la familia imperial. Lado norte. 41. RELIEVES DEL ARCO DE TITO (s.I d.C.). 42. RELIEVES DEL ARCO DE TITO (s.I d.C.): EL BOTN DE JERUSALEN. 43. Triunfo de Tito. 44. En la columna Trajana se narran, de forma casicinematogrfica, lasCampaas del emperador Trajano paraconquistar Dacia (actual Rumana).El realismo veraz, el dinamismo compositivo,El minucioso relato de los hechos y de lospersonajes, convierten esta obra en unextraordinario ejemplo de lanarracin histrica. 45. Detalle dela columnatrajana. 46. COLUMNA DE MARCO AURELIO. S. II d.C. 47. COLUMNA DE MARCO AURELIO. S. II d.C. 48. Sarcfago romano de Crdoba, s. III 49. Sarcfago tipo lenos 50. Sarcfago de la mujer durmiente 51. Matanza de brbarosSarcfago de guerra Ludovisi, ca. 250 d.C.Mrmol, 2,73 x 1,37 m; 1,53 m de alturaRoma, Museo de las Termas 52. Sarcfago cristiano