TEMA 6. LAS VANGUARDIAS TENDENCIAS Y CARACTERÍSTICAS. RAMÓN GÓMEZ DE LA SERNA

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<ul><li><p>TEMA 6. LAS VANGUARDIASTENDENCIAS Y CARACTERSTICAS. RAMN GMEZ DE LA SERNA</p></li><li><p>CONTEXTO HISTRICOLa Primera Guerra Mundial, que surge del afn imperialista y del profundo fracaso de esa burguesa por conseguir la paz, ser el perodo en el que, junto a actitudes diversas de rechazo a la guerra, afloren todas estas manifestaciones artsticas. Los llamados ismos se sucedern uno tras otro. </p></li><li><p>CONTEXTO HISTRICOEl contexto histrico va desde la Primera Guerra Mundial de1914 al inicio de la Segunda en 1939. En esos 15 o 20 aos cuajan las experiencias del nuevo arte: unas pasarn rpidamente, otras quedarn incorporadas al arte para siempre; pero, la revolucin de las formas y de los contenidos se producir, sin duda, a partir de aquellas vanguardias de los aos 20. </p></li><li><p>VANGUARDISMO. Qu es?Los diferentes movimientos vanguardistas se suceden en Europa a un ritmo vertiginoso. Afectan profundamente a las artes plsticas y proyectan su reflejo en todos los mbitos, entre ellos, en la literatura.</p><p>No forman un sistema coherente y cerrado. Son muy diversos y contradictorios entre s.Casi siempre un nuevo ismo vanguardista se enfrenta al anterior. Por tanto, se caracterizan por la voluntad de desarrollar un arte nuevo.</p></li><li><p>VANGUARDISMO. Qu es?</p><p>El trmino vanguardias surge en Francia durante los aos de la Primera Guerra [1914-1917]. Su origen est precisamente en el vocablo francs avant-garde, trmino de origen militar y poltico, que vena a reflejar el espritu de lucha, de combate y de confrontacin que el nuevo arte del siglo opona frente al llamado arte decimonnico o acadmico. </p></li><li><p>VANGUARDISMO EUROPEOSEN EUROPA:Primer tercio del siglo XX.Comienzan en Francia y Alemania. Se extienden al resto del mundo occidental.Afectan a todas las manifestaciones artsticas:ARTES PLSTICASLITERATURAMSICACINE</p></li><li><p>VANGUARDISMOS EUROPEOSSurgen como respuesta al academicismo y Realismo decimonnicos. Son herederos del simbolismo, el impresionismo o el Modernismo. Repiten el espritu renovador de estos movimientos, llegando a la experimentacin con las formas y a los juegos literarios con los sonidos o las palabras.</p><p>Extreman el inters por el mundo interior, ya que piensan que el arte lo refleja.Para ellos, el conocimiento debe estar por encima de la realidad y la verdad, por encima del instinto.</p></li><li><p>ISMOS REPRESENTATIVOSCUBISMO</p><p>Iniciado por Picasso en 1906, reivindica el conocimiento y la sabidura del artista, no su visin sensible de la realidad, y aporta conceptos bsicos para las vanguardias como la autonoma de la obra de arte, la simultaneidad de ideas y el collage. Guillaume Apollinaire, Caligramas.</p></li><li><p>CUBISMO</p></li><li><p>ISMOS REPRESENTATIVOSFUTURISMO Comienza con el manifiesto de Marinetti, en 1909, y propugna la destruccin de la sintaxis y la libertad de las palabras en la poesa. Destaca Maiakovski.</p></li><li><p>ISMOS REPRESENTATIVOSEXPRESIONISMO Originario de Alemania (1910). Solo admite la subjetividad creadora del artista para captar la esencia espiritual de la realidad y expresa su visin atormentada.Influencia de Valle-Incln.Experimentacin y acumulacin de elementos barrocos, medievales y romnticos.</p></li><li><p>EXPRESIONISMO</p></li><li><p>ISMOS REPRESENTATIVOSCREACIONISMO Inicio: El chileno Vicente Huidobro.El poema no tiene que imitar la naturaleza, sino que, como ente autnomo, la crea.GERARDO DIEGO, JUAN LARREA Y CSAR VALLEJO.</p></li><li><p>Gerardo Diego: Creacionismo, 1922No os parece, hermanos, que hemos vivido muchos aos en el sbado? Descansbamos porque Dios nos lo daba todo hecho. Y no hacamos nada, porque el mundo mejor que Dios lo hizo Hermanos, superemos la pereza. Modelemos, creemos nuestro lunes, nuestro martes y mircoles, nuestro jueves y viernes Hagamos nuestro Gnesis. Con los tablones rotos, con los mismos ladrillos, con las derruidas piedras, levantemos de nuevo nuestros mundos. La pgina est en blanco: En el principio eraEn Imagen, 1922 </p></li><li><p>ISMOS REPRESENTATIVOSDADASMO El poeta rumano Tristan Tzara en 1916.Parte de la inutilidad del arte y la cultura tradicional, por lo que propone el nihilismo como forma de vida y el balbuceo infantil (dad) como la literatura ms sublime. El lenguaje como fin en s mismo. Autonoma de la obra y la experimentacin. Militaron los principales surrealistas.</p></li><li><p>DADASMOINSCRIPCIN SOBRE UN SEPULCRO Y senta tu alma pulcra y triste como sientes la luna que se desliza calladamente detrs de los visillos corridos. Y senta tu alma pobre y encogida, como un mendigo, con la mano tendida delante de la puerta, sin atreverse a llamar y entrar, y senta tu alma frgil y humilde como una lgrima vacilando en el borde de los prpados, y senta tu alma ceida y hmeda por el dolor como un pauelo en la mano en el cual gotean lgrimas, y hoy, cuando mi alma quiere perderse en la noche, solamente tu recuerdo lo detiene con invisibles dedos de fantasmaTRISTAN TZAR</p></li><li><p>ISMOS REPRESENTATIVOSULTRASMO Creacin hispana impulsada por Guillermo de la Torre.Recoge bastantes elementos del futurismo (exaltacin de la mquina y experimentacin) y propone metforas e imgenes como ejes de la poesa.</p></li><li><p>ISMOS REPRESENTATIVOSSURREALISMO Iniciado en 1924 por varios dadastas liderados por Andr Breton, est considerado como el vanguardismo ms importante.Apuestan por la creacin y pretenden desentraar el ltimo sentido de la realidad.Siguen a Sigmund FREUD y reivindican el subconsciente y el sueo, el smbolo y el mito. Escritura automtica.INFLUYEN EN LA GENERACIN DEL 27</p></li><li><p>Ejemplo de escritura automtica del creador del surrealismo, el francs Andr Bretn. Mi mujer con cabellera de incendio de bosque con pensamiento de centellas de calor con talle de reloj de arena mi mujer con talle de nutria entre los dientes del tigre mi mujer con boca de escarapela y de ramillete de estrellas de ltima magnitud con dientes de huellas de ratn blanco sobre la tierra blanca con lengua de mbar y de vidrios frotados mi mujer con lengua de hostia apualada con lengua de mueca que abre y cierra los ojos con lengua de piedra increble mi mujer con pestaas de palotes de escritura de nio con cejas de borde de nido de golondrina </p></li><li><p>LA AURORALa aurora de Nueva York tiene cuatro columnas de cieno y un huracn de negras palomas que chapotean las aguas podridas. La aurora de Nueva York gime por las inmensas escaleras buscando entre las aristas nardos de angustia dibujada. La aurora llega y nadie la recibe en su boca porque all no hay maana ni esperanza posible: a veces las monedas en enjambres furiosos taladran y devoran abandonados nios. Los primeros que salen comprenden con sus huesos que no habr parasos ni amores deshojados; saben que van al cieno de nmeros y leyes, a los juegos sin arte, a sudores sin fruto. La luz es sepultada por cadenas y ruidos en impdico reto de ciencia sin races. por los barrios hay gentes que vacilan insomnes como recin salidas de un naufragio de sangre.</p></li><li><p>LA AURORA / Influencia del surrealismo en la Generacin del 27La intencin del autor era dar una descripcin de la ciudad y sus habitantes con un golpe de vista, sin cesuras formales. No hay encabalgamientos y la cesura en los alejandrinos entre las slabas siete y ocho siempre coincide con un lmite de sintagma. Se puede hablar de una gran regularidad mtrica en el poema, por lo menos a partir del verso nueve.No hay estrofas. Rima libre.</p></li><li><p>LA AURORAEl poema se puede dividir en tres partes: </p><p>En los versos 1-8 se da una descripcin del amanecer en Nueva York. Pero la imagen que pinta no es realista sino llena de smbolos y metforas. El poema comienza con dos cuartetos de una estructura parecida.La segunda parte, vv. 9-16, nos habla de los habitantes de la ciudad. La aurora llega pero nadie se da cuenta en el mundo urbano catico. Hay nios que son devorados por enjambres de monedas y gente desilusionada sabiendo que viven en un mundo lejos del paraso, un mundo donde no hay amor ni esperanza. La ltima parte, vv. 16-20, es como una conclusin. Se habla otra vez de la luz de la aurora que no se puede oponer a las cadenas y ruidos de la ciudad. Por el otro lado hay gente que parecen nufragos vacilando por los barrios.</p></li><li><p>NOVELA VANGUARDISTAFormalismo y experimentacin.RAMN GMEZ DE LA SERNA. SE ESTUDIA TODO EL APARTADO!GREGUERA: Gnero potico inventado por este autor que, asentado en una frase ingeniosa o metafrica que recuerda a los juegos barrocos, tiene una enorme influencia en los ultrastas y en los poetas del 27.METFORA + HUMOREn la actual edicin del DRAE es definido as:Agudeza, imagen en prosa que presenta una visin personal, sorprendente y a veces humorstica, de algn aspecto de la realidad, y que fue lanzada y as denominada por el escritor Ramn Gmez de la Serna. </p></li><li><p>GREGUERASEl beb se saluda a s mismo dando la mano a su pie. El cigarro es el chupete de los mayores. La morcilla es un chorizo lgubre. La muerte es hereditaria. </p></li></ul>