tema 57 arte románico

7/24/2019 Tema 57 Arte Romnico

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EL ARTE ROMNICO

1 CONTEXTO HISTRICO DEL ROMNICO

2 LA ARQUITECTURA ROMNICA

2.1 Caractersticas Geera!es2.2 E! "#asteri# $ !a i%!esia &e 'ere%riaci(2.) Ar*+itect+ra r#",ica e -racia 'rici'a!es i%!esias &e 'ere%riaci(2./ Ar*+itect+ra r#",ica e Ita!ia e! c#0+t# &e isa2. Ar*+itect+ra r#",ica e !a es+!a I34rica

5A6 Ar*+itect+ra 'ireaica &e i7!+ecia L#"3ar&a586 Ar*+itect+ra r#",ica e e! Ca"i# &e Satia%#

) LA ESCULTURA ROMNICA

).1 Caractersticas Geera!es

).2 La esc+!t+ra "#+"eta!5A6 Las '#rta&as r#",icas e -racia586 La esc+!t+ra "#+"eta! e Es'a9a

).) La esc+!t+ra e:eta

/ LA INTURA ROMNICA

/.1 Caractersticas Geera!es/.2 Esc+e!a Cata!aa/.) Esc+e!a Caste!!a#;Le#esa/./ La 'it+ra r#",ica s#3re ta3!a

El trmino Romnico aparece en el siglo XVIII con un contenido filolgico, aldenominar as a las lenguas modernas europeas por su vinculacin al latn (lenguasromances). La historia del Arte aprovech esta misma denominacin para poner derelieve el carcter !romance" de la ar#uitectura de los siglos XI $ XII frente a laar#uitectura gtica, de carcter germnico.Este nuevo estilo comen%ar en Europa a finales del siglo X $ alcan%ar suesplendor durante los siglos XI y XII. &urante estos siglos, toda la Europa cristiana,se e'presa a travs del omnico. *or ello, ser considerado como la primeramanifestacin artstica de carcter internacionalque se desarrolla en Europa

desde la cada de Roma, $a #ue impone un lenguaje artstico con una ciertahomogeneidad en la Europa cristiana, a pesar de sus particularidades regionales.El omnico supone, ante todo, la culminacin o sntesis de una serie decorrientes artsticas anteriores. En l se amalgaman el arte romano, islmico,+i%antino $ +r+aro dando lugar al primer estilo unitario #ue, desde su nacimientoen Francia, se va e'tendiendo por otros muchos pases europeos.

1 !"#EX#! $I%#&RI! 'E( R!)*"I!

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acia el a+o mil, en Europa occidental comien%a una recuperacin demogrfica,econmica y cultural. Los siglos anteriores estuvieron marcados por la e'pansindel Islam, las guerras, las invasiones de normandos, musulmanes $ magiares, $ porel espectro del ham+re. *ero lentamente se asiste a un resurgir general- se roturannuevos campos, meoran los aperos de la+ran%a, la po+lacin crece $ poco a poco sevan repo+lando las ciudades, #ue lleva+an siglos semidespo+ladas. *aralelamente, el

comercio se reactiva.En este conte'to se produce un renacer de la acti-idad constructi-a y artstica,#ue tiene como particularidad su unidad formal en medio de un continentepolticamente dividido, pero #ue mantiene la unidad religiosa entorno alcristianismo. &e hecho, este arte proclama+a el triunfo definitivo de la Iglesia,convertida en vnculo +sico de los nuevos estados creados en Europa. Es decir,distintos pases, enemigos muchas veces, pero unidos en la defensa del cristianismo.El romnico erigi castillos $ monasterios pero su principal creacin fue el nue-oedificio de la iglesia, #ue su+ordina+a toda manifestacin artstica /ar#uitectura,escultura $ pintura/ al servicio de la gloria de &ios $ al mantenimiento del feudalismo.E'isten una serie de aspectos esenciales que marcan el nacimiento del arteRomnico, y su homogeneidaden Europa 0ccidental- E( %I%#E). FE/'.(- un sistema de rgida erar#ui%acin social #ue supone en

toda Europa la preeminencia de la no0lea $ e l clero, cu$o poder poltico $econmico los convierte en mecenas artsticos, de una sensi0ilidad anlogaen todo el continente.

E( #ERR!R 'E( .2! )I(- la in#uietud por la supuesta llegada del fin delmundo en el a1o mil sigue pesando so+re la sociedad e impulsa la construccinde infinidad de edificios religiosos, primero con la finalidad de e'piar lospecados $ purificar el espritu $, despus, para agradecer al &ios su +ondad, unave% #ue ha+a pasado la tan temida fecha $ se ha+a compro+ado #ue nada de lo

#ue anuncia+an los te'tos apocalpticos ha+a tenido lugar. (.% 3ERE4RI".I!"E%- Roma, 5erusaln y %antiago de ompostela son

los tres lugares a los #ue los fieles acuden en masa para visitar las reliquias#uese al+ergan en templos construidos e'presamente para este fin. 2ecesariamente,los caminos#ue conducen a estos lugares se ha+rn de convertir en importantes-as de intercam0io, no slo econmico, sino tam+in artstico y cultural.Esos !caminos de peregrinacin" se convierten as en cauces de difusin artstica $cultural, a$udando a unificar el arte de la poca.

(. EX3."%I&" 'E (!% )!".%#ERI!%- las rdenes religiosas alcan%anentonces un poder econmico $ un prestigio poltico #ue permiten su e'pansinms all de sus n3cleos de origen. Esto e'plica #ue rdenes poderosas como la de

lunyse e'tiendan por todo el continente (los mones cluniacenses llegaron atutelar ms de 4555 monasterios), imponiendo en sus numerosas casasmonsticas una misma esttica y unas soluciones tcnicas. 6e genera unagran solidaridad entre los mones $ los artistas, puesto #ue muchos de ellosencuentran en los monasterios un lugar adecuado para su formacin.

(!% .R#I%#.%- se agrupan en cuadrillas volantes #ue, para atender a susencargos, de+en moverse de pas en pas con sorprendente rapide%. As, el artistaromnico se convierte en un efecti-o transmisor de las formas artsticas.

6 (. .R7/I#E#/R. R!)*"I.

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En esta poca la arquitectura resulta ser la gran aglutinadora del resto deartes plsticaspues la ma$ora de la escultura $ la pintura se va a reali%ar so+re lasportadas, los capiteles $ los muros de las iglesias. *or ello de+ern su+ordinarse almarco ar#uitectnico en #ue se u+ican..penas -amos a encontrar en la arquitectura romnica no-edades

constructi-as. Los elementos #ue se emplean e'isten $a en el arte romano,+i%antino, islmico $ +r+aro7 la novedad estri+a en la manera en #ue esos elementosse fusionan para permitir la aparicin de un nuevo estilo.La ar#uitectura romnica es ante todo unaarquitectura religiosa, #ue como talest definida por dos principios +sicos #ue van a determinar su estilo- lamonumentalidad $ la perdura+ilidad, #ue o+ligan a un tipo de ar#uitectura slida $duradera-

La monumentalidad- sus templos tienden progresivamente a lagrandiosidad, $a #ue a travs de ellos pretenden propagar la importancia de laIglesia. La perdura0ilidades lgica en una ar#uitectura, cu$a promotora, la

religin cristiana, se considera a s misma una religin eterna. *or ello susedificios tam+in de+en serlo, para lo #ue se utili%an tcnicas $ materiales (lapiedra) #ue los hagan duraderos $ no efmeros.

&e+emos advertir #ue el omnico va a adoptar muchas formas dependiendo, no slodel pas #ue se estudie, sino tam+in de la regin, siendo de esta manera un estilo degran ri#ue%a $ variedad. *or ello es importante #ue acometamos con reservas elestudio de las caractersticas generales de la ar#uitectura.

681 .R.#ER9%#I.% 4E"ER.(E% 'E (. .R7/I#E#/R. R!)*"I.

6e caracteri%a por un "/E:! E%39RI#/ .R7/I#E#&"I!- crea un-erdadero espacio interno, $a #ue las iglesias estn destinadas a acoger a losfieles, $ en un n3mero mu$ importante en las !iglesias de peregrinacin".La construccin se somete a una mtrica precisa- el edificio romnico es como unorganismo (!un todo organi%ado") con unas proporciones entre sus partes.

*odemos distinguir entre construcciones religiosas y ci-iles- &entro de las !"%#R/I!"E% RE(I4I!%.%, podemos diferenciarlas iglesias de los monasterios- En cuanto a las I4(E%I.%, tenemos tres tiposfundamentales-

de peregrinacin-son las ms amplias $ monumentales. *uedenpertenecer a monasterios o ser catedrales de ciudades situadas en laruta de peregrinacin. Al necesitar mucho espacio tienen un crucero mu$desarrollado, girola $ tri+una (las ampliamos en el siguiente apartado). 0asilicales-son las iglesias de monasterios $ ciudadesimportantes. 8ienen un crucero no tan desarrollado como las deperegrinacin. 6uelen tener ca+ecera con tres +sides. de tipo rural- eran el centro de la vida campesina, $a #ue entorno a ella se desarrolla+an todo tipo de ceremonias. Encontramosiglesias de este tipo con plantas mu$ variadas- de una sola nave, de cru%griega, porticadas, etc. 6on las ms numerosas.

En lo #ue respecta a los )!".%#ERI!%, son centros compleos (religiosos,polticos, culturales, econmicos, etc). 6e esta+lecen en lugares apartadosde los grandes centros de po+lacin. 6u n3cleo principal es el claustro, gran

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patio central cuadrado $ a+ierto, rodeado por galeras de arcos so+recolumnas $ so+re podium corrido. En torno a l se articulan las distintasdependencias.

En cuanto a las !"%#R/I!"E% I:I(E%, so+resaldrn los castillos, delos #ue destaca su !torre del homenae" .8am+in ha+ra #ue estudiar las-i-iendasde esta poca, aun#ue nos encontramos con el pro+lema de #ue la

ma$ora han cam+iado mucho o se han destruido, tanto por su material comopor su carcter utilitario.

Al ser el omnico un estilo fundamentalmente religioso, el edificio msdestacado en cual#uiera de sus categoras ser la iglesia. *or ello vamos aanali%ar el romnico a travs de las iglesias.

6e impone la 3(."#. 'E R/; (.#I"., aun#ue en ocasiones puede ser de cru%griega (cuando tiene los cuatro +ra%os iguales). 6us partes fundamentales son-

a) La ca0ecera- es la parte de la iglesia donde se halla el altar.Acostum+ra a mirar hacia el este, por donde sale el sol. Las ca+eceras mssimples estn compuestas por un 0side semicircular o poligonal,

mientras #ue las iglesias de peregrinacin muestran ca+eceras mscompleas, como $a veremos.b) El crucero o transepto- nave transversal #ue separa la ca+ecera delresto de la iglesia. *uede tener una o varias naves. 8am+in puedenaparecer iglesias con do+le crucero. El espacio central del crucero suelecu+rirse con una c


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6e generali%ar la cu0ierta de piedra cur-ilnea(0-edas) por ra%ones tantode seguridad como estticas- peligro de incendios en las de madera $ para darma$or solide% a las o+ras. El desarrollo de las +vedas de piedra es uno de losgrandes logros del romnico. *odemos esta+lecer una clasificacin de las +vedasms utili%adas seg3n su lugar-

la 0-eda de ca+nen la nave central- primero continua $ despus

articulada $ refor%ada por arcos fajones. la 0-eda de aristaen las naves laterales- o+tenida por la interseccinortogonal de dos de medio ca1n7 con ello los empues se locali%an encuatro puntos donde se colocarn fuertes pilares (ello permitir #ue el murose haga ms liviano). la 0-eda de cuarto de esferaso+re los +sides de la ca+ecera.

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la planta de cru% latina es una alegora del cuerpo de :risto en la cru%. el espacio cuadrado al #ue da lugar el crucero representa a los cuatroevangelistas. la c3pula central del crucero reflea un claro paralelismo con la +vedaceleste. los pilares #ue mantienen a la iglesia sim+oli%an los apstoles $ losprofetas. los muros sim+oli%an el pue+lo cristiano- cada sillar representa a unhom+re $ todos untos constitu$en a la iglesia universal. el clima de silencio $ penum+ra permite al hom+re el recogimiento $encuentro con &ios.

68 6 E( )!".%#ERI! > (. I4(E%I. 'E 3ERE4RI".I&"

El )!".%#ERI! es la construccin ms caracterstica del periodo romnico. 8iene

su origen en los preceptos de la Regla =enedictina (regla de 6an >enito), #ueimpone la -ida comunitaria a los monjes, lo cual e'iga #ue unto a la iglesia seorgani%asen dependencias para la vida conventual. 6e construan lejos de losn


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templo sin interrumpir los oficios, pudiendo as visitar las reli#uias (#uesuelen encontrarse tras el altar). .0sidiolos- son pe#ue1as capillas, generalmente circulares opoligonales, dispuestas en sentido radial alrededor de la girola (incluso enocasiones se disponen en los +ra%os del crucero). 6irven para la reali%acinde cultos particulares.

6o+re las naves laterales se sit3a la tri0una, una nave alta del mismoancho #ue la nave lateral, cu$o precedente es el matronium +i%antino. 6ufuncin principal es la de dar ms capacidad al templo o servir incluso deal+ergue para los peregrinos. 6e a+re tanto al e'terior como al interior deltemplo, proporcionando as lu% indirecta a la nave central. :uando esa navealta se convierte en un estrecho pasillo reci+e el nom+re de triforio.

Las tri+unas $ triforios suelen cu+rirse con 0-edas de cuarto deca+n.

68 ? .R7/I#E#/R. R!)*"I. E" FR."I.

?rancia destaca por la cantidad $ variedad de sus edificios romnicos, de+ido a #uees encrucijada de los caminos de peregrinacin $ cuna de la reformacluniacense, en el monasterio de :lun$ (>orgo1a). 6in em+argo, al estar constituidadurante los siglos XI $ XII por una serie de entidades polticas rivales, no presentaunidad de estilo, sino #ue seg3n las regiones ofrece notas diferenciadas.:omo eemplos ms caractersticos de iglesias de peregrinacin, #uese identificanpor la tri+una so+re las naves laterales $ la girola en torno al pres+iterio, podemosdestacar las de %." %.#/R"I"! 'E #!/(!/%E $ %."#. FE 'E !"7/E%,am+as en el sur de Francia.

En =orgo+a, sin em+argo, las iglesias romnicas se caracteri%an por carecer detri0una-

:u+iertas con +veda de ca1n o dearista, llamativamente altas, especialmente la central. Arcos, con dovelas de colores roo $+lanco de forma alterna. Al carecer de tri+unas tienenventanales relativamente amplios, lo #ue permite una iluminacin superior a loha+itual en las iglesias romnicas.

En esta regin destaca la I4(E%I. 'E (. ).4'.(E". 'E :E;@(.>, en la #ue se

crea #ue se guarda+an las reli#uias de 6anta @ara @agdalena.En el oeste de Francia las iglesias romnicas tienen en com3n el sentidodecorati-o de resa0io 0iantino$ la aparicin c


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Italia es, en estos momentos, un territorio fraccionado en diversas realidadespolticas #ue se encuentra condicionado por dos aspectos- por un lado, el peso de latradicin delmundo clsico$ por otro, el conocimiento de la cultura 0iantina.*odemos se1alar ciertos rasgos formales generales-

=so del ladrillo, sin e'cluir la

piedra, aprovechando materiales antiguos. 4aleras de arcos -i-os(frente alos arcos ciegos, tapiados, franceses). Importancia de la columna, +iencomo elemento decorativo en las fachadas, +iencomo elemento sustentante en los interiores. %ustitucin de la esculturacomo elemento decorati-o por el color,normalmente con la utili%acin de mrmoles devariado cromatismo. %eparacin del 0aptisterio ycampanile, como dos construccionesindependientes de la iglesia. %e mantienen en las fachadaselementos clsicos ms o menostransformados7 por eemplo porches concolumnas a la manera de los prticos antiguos, oel remate de la fachada con un teadillo a dosvertientes similar a la parte superior de losfrontones. =n elemento decorativo #ue

podemos destacar dentro del romnico italianosern los arquillos lom0ardos, consistentes enhileras de pe#ue1os arcos ciegos, #ue sedifundirn por Europa, lo #ue prue+a #ue losartistas del norte de Italia no se limitaron atra+aar en su patria. =n eemplo de esto loencontraremos en el romnico cataln.

Se caracteri "+$ i"ita&a> c#sista e !aa'!icaci( &e ",r"#! &e Carrara combinando, en bandas horizontales, mrmol blanco conmrmol verde oscuro'ara #3teer + 3e!!# cr#"atis"#. reseta + "#!&+ra0e c# e! *+e seacet?a !as !eas @#ri en la fachadaec#tra"#s!#s caracterstic#s arcos vivos sostenidos por finas columnas.

E! campanile es cilndrico y a! i%+a! *+e e! Baptisterio se ec+etra separados de lacatedral. Est, re=estis &e ",r"#! $ aras '#r ar*+eras s+'er'+estas e 'is#s. La t#rrese !e=at( si ci"iet#s s+7icietes> !# *+e 'r#=#c( s+ ic!iaci(> *+e se @a c#se%+i &eteer

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NOM8RE CATEDA!, BA"T#$TE#% & CA'"A(#!E DE "#$AESTILO R#",ic#

CRONOLOGA Iicia e 1B/> e! 3a'tisteri# e 112 $ e! ca"'ai!e e 11)MATERIALES ie&raLOCALIACIN isa


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c# ci"iet#s "#&er#s.

En lo #ue se refiere al romnico en otros pases europeos, son importantes lascatedrales alemanas de 6pira, orms $ @aguncia, as como en Inglaterra la de:anter+ur$ $ &urham.

68 B (. .R7/I#E#/R. R!)*"I. E" (. 3E"9"%/(. I=@RI.

El conteCto histricode la *ennsula I+rica hacia el a1o 4555 es +ien diferente aleuropeo. *or a#uel entonces la pennsula era un territorio polticamentefraccionado por la presencia musulmana, $a #ue el sur (a partir del 8ao) esta+aocupado por los musulmanes. En cual#uier caso, la influencia islmica es unvalioso aporte cultural #ue enri#uece $ concede una ma$or personalidad a lasmanifestaciones artsticas del omnico peninsular.En la pennsula I+rica el omnico alcan% un importante desarrollo #ue estuvomotivado, en gran medida, por el .)I"! 'E %."#I.4!, una de las vas de

peregrinacin ms importantes de la Edad @edia (unto con oma $ Berusaln). Atravs de l se produo la penetracin de los modelos romnicos franceses. *odemosha+lar, por lo tanto, del romnico peninsular como de un romnico importado,aun#ue los artistas cristianos de la pennsula, aprovechando la tradicin visigtica $asturiana, consiguen crear un arte dotado de poderosa personalidad.(as lneas de penetracin del romnico -an de Este a !este , desde la %ona delos *irineos hasta 6antiago de :ompostela. Esta direccin geogrfica no slo e'plicadiferencias de fechas en la llegada del omnico, sino tam+in de rasgos.&urante la primera fase en los reinos cristianos orientales el influo transpirenaico esms fuerte, mientras #ue en los occidentales es ms d+il, lo #ue se traduce en una

pervivencia ms prolongada de las caractersticas visigticas $ asturianas.*or ello vamos a distinguir dos onas- la oriental $ la #ue se corresponde con el:amino de 6antiago.

D. .R7/I#E#/R. 3IRE".I. 'E I"F(/E"I. (!)=.R'.

a+lamos fundamentalmente del norte de :atalu1a. Los rasgos distintivos de laar#uitectura romnica en :atalu1a desde finales del X-

=so de sillares irregulares. La influencia #ue la ar#uitectura lom+arda eerce so+re el romnicocataln se dea sentir en el uso de arquillos y fajas o 0andas lom0ardas-pe#ue1as arcuaciones ciegas unidas mediante +andas #ue so+resalenlevemente del muro con carcter puramente decorativo.

@u$ original es la impronta lom+arda en los valles pirenaicos, so+re todo en el -allede =oh, como demuestran las iglesias de %."#. ).R9. y %." (E)E"#E 'E#.$/((, especialmente interesantes por los frescos con #ue se decoraron los+sides. *resentan sillares de escaso tama1o $ ar#uillos en la cornisa, caractersticosdel primer romnico cataln. Levantan unto a ellas una es+elta torre separada delcuerpo de la iglesia, $ dividida en varios pisos, con una progresin escalonada en losvanos de ma$or a menor amplitud, en un sistema descendente.

D= .R7/I#E#/R. R!)*"I. E" E( .)I"! 'E %."#I.4!

A partir del siglo XI el :amino de 6antiago se convirti en una de las vas principalesde peregrinacin. Esto hi%o #ue se erigieran a lo largo de todo el recorrido multitud

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de monasterios, a+adas, catedrales, +aslicas $ colegiatas de un estilo romnicopleno. En este epgrafe vamos a ver algunas de las #ue se asenta+an a lo largo delamino de %antiago francs, pero tam+in en el amino del %ur. Lo iniciaremospor la %ona pirenaica occidental, para aca+ar en 6antiago.*ara empe%ar de+emos destacar la .#E'R.( 'E 5.., $a #ue muchos templos del:amino repetiran su articulacin- grandes dimensiones, planta de tres naves, crucero

no so+resaliente $ ca+ecera de tres +sides escalonados. *eculiar ser la decoracin#ue aparece en el +side con aedre%ados cu$o uso se generali%ar a lo largo de todoel :amino de 6antiago $ #ue tomar la denominacin de taqueado jaqus.En =urgospodemos admirar el )!".%#ERI! 'E %."#! '!)I"4! 'E %I(!%,cu$o claustrofue uno de los primeros en ser decorado con capiteles derelie-eshistoriados.

Reci3e claras influencias de la catedral de )aca> tat# e s+ c#7i%+raci( 5'!ata &e tresa=es c# cr+cer# # s#3resa!iete> re"ata&a '#r tres ,3si&es6 c#"# e s+ #ra"etaci(. Ee! e:teri#r s# !!a"ati=as s+s 7#r"as 'er7ectas> c# si!!ares c#rtas c# +a re%+!ari&a&!!a"ati=a> $ s+s torres cilndricase !a 7ac@a&a #cci&eta!. reseta arc#s &e "e&i# '+t# c#ar*+i=#!tas> "#!&+ras c# e! ta*ueado +a*us$ c#risa c# caes *+e s#stiee e! sa!ietea!er# # te0ar#


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E Satia%# $ a! a"'ar# &e! se'+!cr# &e! A'(st#! se !e=ata +# &e !#s te"'!#s ",scaracterstic#s &e !as !!a"a&as I%!esias &e 'ere%riaci( $ ta! =e< e! e0e"'!# ",s "a&+r# $"#+"eta! &e! r#",ic# es'a9#!> 0#$a *+e &e'ara e! 7ia! &e! Ca"i#. La cate&ra! &e Satia%#iicia s+ c#str+cci( e e! a9# 1B $ 7ia!i a+*+e e 11B $a 7+e c#sa%ra&a '#r e!

#3is'# Ge!"re !a iglesia de peregrinaci2n

Tiee tres naves> 'r#!#%,se !as !atera!es '#r &etr,s &e! 'res3iteri# @asta +irse crea!a girola o deambulatorio> *+e 'er"ita a !#s 'ere%ri#s e7ect+ar + itierari# &es&e !aetra&a $ c#t#rear e !a %ir#!a e! se'+!cr# &e! sat# tit+!ar> trasita e! e&i7ici# siiterr+"'ir e! c+!t#.

Ca3ecera "+$ a"'!ia> c# cinco 'e*+e9as ca'i!!as ra&ia!es # absidiolos a!re&er &e!&ea"3+!at#ri#.

reseta + %ra cruceros#3resa!iete e '!ata> dividido en tres naves. E ca&a +# &e!#s 3ra a&a!+cis"#s "+s+!"aes e ic!+s#>e "e#r "e&i&a> e!e"et#s ati%+#s rec#%is e Ita!ia.

er# Satia%# a'#rta ta"3i4 innovaciones ar*uitect2nicas muy interesantes. E 'ri"er!+%ar> !as dimensiones monumentales5casi 1BB "etr#s &e !#%it+&> a=es !atera!es &e cic#"etr#s> cetra! &e &ie c#se%+i&a '#r e! #ta3!e 'era!te &e !#s arc#s5a!%+#s a+t#res &e7ie&e *+e # tiee *+e e=i&iar e es3e!te< a !as #3ras %(ticas6. J c#"#e0e"'!# @eter#:# &etr# &e! r#",ic#> s+ t4cica &e iluminaci2n $a *+e !as 'r#'#rci#esa"'!ias &e !a tri3+a 'er"ite !a c#sec+ci( &e +a es + te"'!# &ise9a $ crea 'ara reci3ir a !as i%etes "asas &e 'ere%ri#s*+e atra=esa3a e! Ca"i# &e Satia%# 'ara =eerar !as re!i*+ias &e! sat# 0+t# c# e!&ese=#!=i"iet# 'ara!e!# &e !#s act#s &e c+!t#.

? (. E%/(#/R. R!)*"I.

*ara comprender la escultura romnica es necesario sa+er #ue la escultura figurativade carcter monumental desapareci en occidente con la cada del Imperio omano.?ueron pues cinco siglos de vaco escultrico, por lo #ue para comprender el origende la escultura romnicaha$ #ue +uscarlo en otras formas artsticas #ue pervivendurante este espacio de tiempo-

en los marfiles $ orfe0rera, #ue contin3an representando figurashumanas.

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en la miniatura (los di+uos #ue ilustran los li+ros sagrados)- suiconografa servir de +ase para los grandes temas romnicos.

?8 1 .R.#ER9%#I.% 4E"ER.(E% 'E (. E%/(#/R. R!)*"I.

Es necesario anticipar a#u #ue ha$ una relacin indiscuti0le entre la iconografaesculpida y la pintada, $a #ue am+as reflean los mismos temas- La escultura romnica es casi e'clusivamente religiosa. En cuanto a la iconografa de la escultura romnica, es predominantemente

sim0lica o alegrica- las figuras se convierten en signos o sm+olos de lasideas #ue #uieren representar (el pecado, los vicios, las virtudes...)

6e carcteri%an por un marcado antinaturalismo, es decir, no pretendenrepresentar la condicin humana tal como es sino #ue responden a un lenguaeconvencional. Aun#ue utilice elementos naturales no le importa deformarlos, yaque lo que le interesa es el contenido de los mensajes.

En cuanto a los aspectos formales ha$ #ue destacar la tosquedad de laescultura romnica, #ue se aprecia a travs de unas figuras rgidas, hierticas, deun modelado !arcaico" $ sin volumen.

Las figuras son rgidas- desproporcionadas, sencillas, alargadas. 6edo+lan $ mueven con dificultad. Esta rigide% genera escenas decomposiciones $u'tapuestas, es decir, figuras sin relacin entre ellas, sinformacin de grupos. 6on imgenes sueltas #ue se van le$endoindividualmente. En algunos casos las figuras ms importantes serepresentan con ma$or tama1o para resaltarlas (perspectiva err#uica).

6e caracteri%an por el hieratismo- no ha$ e'presin de sentimientos, nicomunicacin entre ellas. El modelado arcaicoGse aprecia en meillas sin +landura, en la+iossolo delineados, posturas hierticas $ carencia de e'presin en los rostros. La falta de -olumense distingue en el carcter plano de las figuras, sincreacin de fondos, sin ruptura del plano en el #ue se representan.

Esta tos#uedad de la escultura romnica es e'plicada a travs de dos hiptesis. Laprimera nos ha+lara de errores inconscientes- se tratara de un lenguae rudo,#ue ha olvidado el cultivo de la forma +ella clsica (de+ido a los cinco siglos #ueha+an pasado sin reali%ar esculturas).La segunda sera la de los errores conscientes- el artista romnico utiliara-oluntariamente la deformacin para acentuar la fuera de sus mensajesreligiosos. a+laramos, por tanto, de un predominio del contenido so+re laforma.

Es una escultura -estida, al contrario #ue la grecorromana (so+re todo la griega).El artista hu$e del desnudo. 6alvo en e'cepciones, como ocurre con la !8entacinde Eva ! de Aut3n.

A continuacin vamos a diferenciar la escultura romnica en dos grandes grupos- laescultura monumental $ la escultura e'enta.

?8 6 (. E%/(#/R. )!"/)E"#.(

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La escultura monumental es la #ue se encuentra adosada a un elementoarquitectnico- tmpano, dintel, capitel, etc. 8uvo un gran desarrollo durante elomnico por la importantsima funcin #ue va a desempe1ar. 8iene una funcindocente- narra a travs de los relieves las historias sagradas,

dirigidas a la ma$ora analfa+eta de la po+lacin, aun#ue tam+in a los ilustrados.Esto convierte a las iglesias en !evangelios de piedra". *or ello 6an 9regorio

@agno definira la escultura romnica como =i0lia pauperum (la >i+lia de lospo+res). 6e encuentra su0ordinada a la arquitectura. Esto o+ligar a adaptar las

proporciones $ la forma de las figuras a la ar#uitectura D(ey del marcoG. :o+rar especial importancia la 3!R#.'., en la #ue ca+e destacar-

el acceso suele ser adintelado, dando lugar al tmpano(espacio entre eldintel $ el arco). si el dintel es mu$ ancho se refuer%a con un soporte central o partelu8 el a+ocinamiento romnico da lugar a la aparicin de arqui-oltas $

jam0as8

8oda la portada estar profusamente decorada con esculturas- timpano,ar#uivoltas, capiteles, am+as $ partelu%. Las de las ar#uivoltas suelen disponerseen sentido radial, es decir, siguiendo la direccin de las dovelas.

*ero la escultura no slo aparecer en la portada, sino #ue ocupar di-ersoslugaresdel templo-

los capiteles- en el interior $ e'terior de las iglesias, $ en los claustros.

en las pilas de agua 0endita. en los muros.

&entro de la temtica ha$ una gran variedad, aun#ue se puede esta+lecer unarelacin con los temas predominantes-

historias de carcter religioso- del Antiguo $ 2uevo 8estamento7mitos $ le$endas religiosas7 alegoras so+re pecados, vicios, virtudes, etc -egetales. animales- reales $ fantsticos (dragones, centauros).

profanos- f+ulas, escenas de la vida diaria, etc 8am+in se puede esta+lecer una relacin entre los temas iconogrficos y su

situacin en los templos-a) en la fachada, #ue no slo es entrada al recinto sagrado, sino #ue cada da

es contemplada por los fieles al pasar por delante de la iglesia, los temas

suelen ser admonitorios- el pecado, los -icios$ la necesidad de lucharcontra ellos.b) En el interior, donde se com+ina+an capiteles esculpidos $ pintura en los

muros, se amplia+a el mensae de la fachada, suavi%ndolo $ humani%ndoloa travs de escenas 00licas y -idas de santos, en las #ue serepresentan a seres humanos siendo tentados por el dia+lo o renunciando alpecado.

c) ?inalmente, el 0side, punto neurlgico de la iglesia, se eriga comoculminacin de todo el mensae iconogrfico del edificio- se representa a'ios o a la :irgen, como representacin de la sal-acin posi+le paraa#uellos #ue renunciaran al pecado.

El lugar ms destacado de la fachada es el tmpano, por lo #ue all suelenrepresentarse determinados temas-

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el 3antocrator con el #etramorfos(a los #ue se unen los F ancianosdel Apocalipsis o los 4 Apstoles). El *antocrator es la representacin de:risto en @aestad, rodeado por la mandorla o almendra mstica, #ue encalidad de ue% del Buicio ?inal +endice a los Bustos. El 8etramorfos es larepresentacin de los sm+olos de los cuatro evangelistas- toro, len, guila$ ni1o.

el 5uicio Final- el &ios Bue% $ el 8etramorfos, ngeles tocando latrompeta (anunciando el Buicio ?inal), Apstoles, la Virgen, los Bustos, los:ondenados, etc. 3entecostes- la venida del Espritu 6anto so+re los Apstoles.

&e forma general se esta+lece la siguiente distri+ucin- los mensaes de lasportadas estn dirigidos al pue+lo, mientras #ue los de los claustros estarndirigidos a los mones ilustrados, por lo #ue son ms compleos de interpretar.

Estos temas son e'trados por los escultores romnicos de las siguientes fuentesiconogrficas-

=i0lia- Antiguo $ 2uevo 8estamento.

E-angelios .pcrifos- se les atri+u$e autor sagrado pero no estnincluidos en la >i+lia.

(eyendas *ureas y )artiriologios- so+re santos $ mrtires. Las propias ceremonias lit


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Los conuntos escultricos franceses unto con los espa1oles, son los ms ricos #ue seconservan. :omo principales eemplos podemos se1alar las siguientes portadas-

E! t"'a# &e M#issac es c#"'ara3!e a + %ra arc# &e tri+7# *+e ac#%a a !#s 'ere%ri#s $ !es&a3a + atis3# &e !a %!#ria ce!estia!. ara a*+e!!#s @#"3res !!e#s &e 7e *+e a? tea '#r&e!ate + !ar%# ca"i#> ta! =isi( ser=a &e e:@#rtaci(> es'era a Sa +aK e! !e(> a Sa Marc#s> $ e! t#r#> a SaL+casK e !#s e:tre"#s @a$ s sera7ies> c#7#r"e a! te:t# e=a%4!ic#. A !#s !as $ e !a 'artei7eri#r> !#s veinticuatro ancianos del Apocalipsis> *+e cata a !a %!#ria &e! Se9#r. La esceare'reseta> casi a! 'ie &e !a !etra> =ersc+!#s &e! c+art# $ *+it# ca't+!#s &e! A'#ca!i'sis &e Sa+a. La se=era i"#=i!i&a& &e! Crist# acet?a s+ '#&er $ "a0esta&> c#trasta c# !aa%itaci( &e !#s &e",s 'ers#a0es. st#s est, "i+ci#sa"ete est+&ias +# '#r +# $'reseta caractersticas *+e !#s i&i=i&+a!i es# s> @aciae! Sa!=ar. Las !eas #&+!ates *+e se'ara !as 7i!as &e acia#s $ !a #r!a si+#sa &e s+st?icas resa!ta !a i"'resi( &e "#=i"iet#. La esca!a es 0er,r*+ica !a 7i%+ra "a$#r es !a &eCrist#> se%+i&a '#r !#s ,%e!es $ !#s acia#s. L#s r#set#es &e! &ite! tiee esc+!'i&as r+e&as&e 7+e%# i7era!.

3!R#.'. 'E (. ).4'.(E". 'E :@;E(.>- presenta la escena de 3entecosts,con figuras #ue poseen un canon +astante alargado $ con pliegues en los ropaes,mu$ finos $ concntricos. &estaca la e'presin de movimiento como sm+olo de laagitacin espiritual de los Apstoles. :onforme a la esttica romnica, no ha$preocupacin por el tama1o de las figuras, #ue se agrupan conforme a surepresentacin. El :risto es de ma$or tama1o #ue las dems figuras.

0tros eemplos destacados son la 3!R#.'. 'E %." %.#/R"I"! 'E #!/(!/%E(la Ascensin del 6e1or) $ la 3!R#.'. 'E %." (*;.R! 'E ./#/"(Buicio ?inal)

D= (. E%/(#/R. )!"/)E"#.( E" E%3.2.

Los ensa$os $ creaciones de la escultura francesa penetran por los caminos deperegrinacin $ provocan en la pennsula I+rica una gran produccin de esculturas $relieves, normalmente de tema religioso, dotados de un dramatismo $ de unaintensidad eCpresi-a#ue en muchos casos superan los modelos transpirenaicos.

En el %I4(! XIdestacan tres conuntos #ue ofrecen todava un gran arcasmo- las3!R#.'.% 'E( 3ER'&" > 'E( !R'ER! 'E %." I%I'!R! 'E (E&", la

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NOM8RE "%TADA DE $A( "ED% DE '%#$$ACESTILO R#",ic#CRONOLOGA 11)BMATERIALES ie&raTCNICA Esc+!'i&aLOCALIACIN I%!esia &e Sa e&r# &e M#issac 5-racia6


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3!R#.'. 'E (.% 3(.#ER9.% 'E %."#I.4! 'E !)3!%#E(. $ el claustro de6anto &omingo de 6ilos en >urgos.

E! C!a+str# &e Sat# D#"i%# &e Si!#s es !a #3ra ca'ita! &e! re!ie=e caste!!a# e este si%!#. L#sca'ite!es $ "ac@#es &e! lado nororientalse rea!i c#7#r"e a !a !e$ &e! "arc#> $ "+estra s+ a%itaci( es'irit+a!e:'resi=a"ete> "e&iate e! "#=i"iet# &e s+s 'ieras e '#sici#es t#ta!"ete atiat+ra!es>as c#"# &e s+s "a#s> e !# *+e @e"#s &e =er + !e0a# rec+er 3i c# s+s t#rres $ a!"eas. Se @a 'esa *+e est, re'resetaci( ar*+itect(ica'+e&a a!+&ir a !a er+sa!4 ce!este.

Ga en el %I4(! XII podemos destacar la 3!R#.'. 'E (. I4(E%I. 'E()!".%#ERI! 'E RI3!((, el conunto escultrico ms importante de :atalu1a. 6econci+e la puerta como un arco triunfal con un 3nico vano, ocupando la decoracinescultrica el espacio por completo. La distri+ucin de las esculturas en la fachadarecuerda a composiciones italianas inspiradas en el mundo clsico. A lo largo de losfrisos en #ue se divide la fachada, :risto aparece acompa1ado de los personaeshistricos #ue le a$udaron en su misin.6on ta+in destacados los relieves de los .3I#E(E% 'E( (./%#R! 'E %."5/." 'E (. 3E2. D$uesca.

En la %E4/"'. )I#.' 'E( %I4(! XII podemos ha+lar de una escultura detransicin al gtico, pues las o+ras de esta etapa vienenmarcadas por una mayorestiliacin, completndose la humani%acin con la -ariedad de posiciones de0raos y manos(lo #ue multiplica los ngulos de los pliegues), la ama0ilidad delos rostros$ la indi-idualiacin de los personajes-

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NOM8RE !A D5DA DE $A(T% T%'6$ESTILO R#",ic#CRONOLOGA 11)BMATERIALES ie&raTCNICA Esc+!'i&aLOCALIACIN C!a+str# &e Sat# D#"i%# &e Si!#s 58+r%#s6

NOM8RE "1T#C% DE !A .!%#AAUTOR Maestr# Mate# $ s+ ta!!erESTILO R#",ic#ERIODO Trasici( a! G(tic#CRONOLOGA 11F ; 11FFMATERIALES M,r"#! $ %rait#TCNICA Esc+!'i&aLOCALIACIN Cate&ra! &e Satia%# &e C#"'#ste!a


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La e=#!+ci( &e !a esc+!t+ra r#",ica c+!"ia e e! %ra&i#s# c#0+t# &e! "1T#C% DE !A.!%#A DE $A(T#A.% DE C%'"%$TE!A. -+e rea!i c# !#s e=a%e!istas> ,%e!es c# s"3#!#s &e s+asi(> !#s acia#s &e! A'#ca!i'sis $> e e! 'arte!+ !a i"a%e &e! a'(st#! Satia%# *+e reci3e

a !#s 'ere%ri#s. Ta"3i4 @a$ te"as &e! Ati%+# Testa"et#> e! ,r3#! &e ess4 5re'resetaci(&e !a %eea!#%a &e es+crist#6> e! i7ier#> etc. Las a'#rtaci#es esti!sticas ",s si%i7icati=as*+e #s 'er"ite @a3!ar &e !a 'r#:i"i&a& &e! G(tic# s# !as si%+ietes

La re'resetaci( aat("ica es 3astate c#rrecta $ at+ra!ista> &e ca# ",sesti!i


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A la :irgense la representa sentada de frente (entroni%ada) sirviendo de trono asu hio, #ue se dispone tam+in en posicin frontal, de modo #ue este es el 3nicopunto de vista #ue admiten. *odemos ver las influencias de las vrgenes+i%antinas. 8anto en la madre como en el hio se aprecian actitudes hierticas, sincomunicacin. 9eneralmente son en madera policromada. :omo eemplo podemoscitar la :IR4E" 'E "/RI.o la :IR4E" 'E %!(%!"..

Se trata &e +a esc+!t+ra sedente> c# e! i9# e s+ re%a !a3ra&a $ policromadae "a&era

&e ce&r#. Est, re'reseta&a c#"# ir%e Ma&re $ Reia &e !#s cie!#s> seta&a e s+ tr##.C#"# "+c@as =r%ees r#",icas se inspira en los modelos de Theoto72s 5Ma&re &e Di#s6bizantinas.

C#7#r"e a !a ic##%ra7a &e s+ 4'#ca 'reseta !as si%+ietes caractersticas frontalidad> narizrecta y ment2n ateniense> grandes o+os e hieratismo. erteece a! %r+'# &e 8rgenes(egras&e !a E+r#'a Occi&eta! &e! si%!# XII> is'ira&as e + 'asa0e &e! Catar &e !#s Catares*+e re7!e0a3a a !a ir%e c# !a te< "#rea> 3r#cea&a '#r e! s#!.

iste t?ica &e c#!#r =er&e #!i=a. reseta !a "a# i


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H el aire hiertico.H la disposicin de los frescos en el interior de las iglesias.H las caractersticas iconogrficas.

0 las miniaturas de los cdices mora0esaportarn-H sus estili%aciones di+usticas.

H los pliegues paralelos.H los rasgos desor+itados.

:ontri+u$en a #ue los es#uemas +i%antinos pierdan su carcter de fraimpasi+ilidad, para pasar a asumir la representacin de las pasiones humanas-e'presividad.

La idea era decorar las iglesias en su interior por completo, pero esto nunca llega reali%arse, de+ido a la falta de recursos econmicos. La localiacin de lapintura romnica determinar la tcnicaa utili%ar-

a la pintura mural(#ue ser la predominante) se reali%ar so+re +sides,

+vedas $ muros en el interior de las iglesias, empleando la tcnica alfresco80la pintura so0re ta0lase situar en los frontales del altar, utili%ando la

tcnica al temple8c las miniaturas las encontraremos en la iluminacin de cdices (li+ro

manuscrito antiguo de importancia literaria o histrica) $ li+rosgeneralmente religiosos.

El fin de la pintura romnica es, al igual #ue el de la escultura, didctico- lainstruccin religiosa de los fieles. *or ello, predominar la temtica religiosa$los gestos solemnes, con el o+etivo de impresionar.

La iconografade la pintura romnica $a hemos se1alado como presenta unaclara coincidencia con la de la escultura. *ara su representacin se eligendeterminados lugares de la Iglesia, siguiendo muchas veces el es#uema #ue ha+aimpuesto el arte +i%antino-

3antocrator rodeado por la mandorla, $ rodeado a su ve% por eltetramorfos- se sit3a generalmente en los +sides. :irgen sentada frontalmente y sir-iendo como trono a 5es


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&estaca la ausencia de lu, de -olumen y de perspecti-a. Laconsecuencia es una pintura plana, 0idimensional, sin profundidad. a$#ue tener en cuenta #ue la fuente de inspiracin no ser el mundo materialsino el espiritual, por lo #ue el o+etivo de la pintura ser aludir a lasrealidades de orden ideal o espiritual, $ de ah esa pintura plana, sinperspectiva. Los fondos son monocromos o, en todo caso, presentan franas

hori%ontales de diversos colores. Las figuras se representan de frente, hierticas, con un canonalargado (mu$ estili%adas),con los ojos almendrados muy a0iertos(desor+itados). &e ello resulta el a+andono de todos los cnones clsicos.ecordemos #ue la intencin de esta pintura ($ del arte romnico en general)es e'presiva, no esttica. La composicin se +asa en la yuCtaposicin de las figuras, cones#uemas mu$ simples repetidos a lo largo de todo el omnico. 8am+in enla pintura encontramos la ausencia de relacin entre las figuras- se iniciar esarelacin en el omnico 8ardo (so+re el 4.55).

La tcnica #ue encontramos en la pintura mural es al fresco, #ui%rematada con temple, lo #ue ha+ra mantenido la vive%a de los colores. En laspinturas so+re ta+la utili%arn la tcnica al temple. La pintura romnica est dominada por un marcado antinaturalismo-prefiere plasmar vivencias religiosas antes #ue reflear formas reales. Laconsecuencia es la ausencia de realismo, aprecia+le por la es#uemati%acin enforma de composiciones mu$ sencillas. &estacar lo e'presivo frente a la+elle%a de las formas, mediante la a+straccin de lneas $ colores.

6 ha$ #ue destacar su importante sim0olismomediante los colores,las composiciones, los gestos, los temas, etc.

?inalmente, aun#ue $a fuera de la pintura, ha$ #ue se1alar #ue tam+in seemplea el mosaico, aun#ue casi e'clusivamente en Italia, por su ma$or contactocon la cultura +i%antina.

A8 6 (. 3I"#/R. R!)*"I. .#.(.".

Esta escuela se caracteri%a por una -ertiente sim0lica y dramtica, por lasactitudes solemnes$ por los formulismos(la repeticin de tipos).

Si !+%ar a &+&as es !a #3ra ",s i"'resi#ate &e !a 'it+ra &e esta


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De3a0# !#s a'(ste!es a!re&er &e !a ir%e> c#"# re7erecia a !a I%!esia $ a s+'a'e! c#"# iterces#ra etre e! "+ &i=i# $ @+"a#.

-ia!"ete> e !a 'arte i7eri#r se re'reseta a !a tierra> "e&iate +#s c#rtia0es*+e @#$ s# a'eas =isi3!es.

E! Crist# e Ma0esta&> r#&ea '#r !a "ar!a 5# a!"e&ra "stica6> se ec+etra setas#3re e! Arc# Iris> c# e! "+ a s+s 'ies $ c# + 7# &e estre!!as. A !#s !as se ec+etra

!as !etras A!7a $ O"e%a c#"# 'rici'i# $ 7i. L!e=a i"3# cr+c7er#> es &ecir> c# cr+ *+e !ei&eti7ica c#"# Crist#. Destaca '#r !a 'eetraci( &e !#s #0#s terri3!es> c# !#s tra c#7#r"ea !a !it+r%ia #cci&eta!6 $ c# !a #tra s+0eta e! Li3r# &e !a i&a e *+e '#&e"#s !eer E%# s+" !+:"+&i 5J# s#$ !a !+< &e! "+> r#&ea '#r s ,%e!es. De3a0# &e ! se ec+etra e!Tetra"#r7#s. S+ 7r#ta!is"# est,tic# es &e rai%a"3re 3i a+*+e c# + "a$#r =i%#re:'resi=# 'ara e:'resar !a %ra&e $ t# e!!# s#3re 7# 3!ac#. Las esceas se estr+ct+ra e re!aci(c# !#s tres ciclos lit-rgicos$ se &istri3+$e '#r !#s "+r#s $ seis 3(=e&as &e! ate(

La (avidad A+ciaci(> isitaci(> E'i7aa> Nati=i&a&> a+ci# a !#s 'ast#res> @+i&a aE%i't#> circ+cisi( $ &e%#!!aci( &e !#s i#cetes.

La "asi2n !ti"a Cea> esceas &e !a asi( $ Cr+ci7i:i(.

La esurrecci2n G!#ria &e Crist# se%? e! A'#ca!i'sis &e Sa +a> Crist# e Ma0esta& $etr#i


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TaP!!. E !#s ,%+!#s &estaca !#s c+atr# e=a%e!istas> a*+ re'resetas c# c+er'#s &e@#"3re> a!as &e ,%e!> $ ca3e$ e 'artic+!ar> &e Sa C!e"ete &e Ta@+!!. Se '+e&e a'reciar #ta3!es &i7erecias c#res'ect# a !as #3ras cata!aas

-rete a !#s 7#r"+!is"#s

'ireaic#s> !a es'#t,ea creaci( &e persona+es diversos. -rete a! asa"iet# &e !a7i%+ra a! es'aci# ar*+itect(ic# *+e ec#tr,3a"#s e Cata!+9a> a*+ 're"ia !aindependencia de los persona+es y de sus movimientos.

-rete a !a a+steri&a& &ec#rati=a&e !a tra&ici( ita!#;3i c# s+ %e#"etra &e 3a&as> e Sa Isir# ec#tra"#se! naturalismo> !a 'a!'itaci( &e! 'aisa0e !e#4s.

Es ",s at+ra!ista> 7resca> es'#t,ea> c# + c!ar# %+st# '#r !# '#'+!ar> "e#s r%i&a $ ",scercaa. E est#s 7resc#s e! =ita!is"# &e! r#",ic# es'a9#! &es3#r&a &e7iiti=a"ete e!si"3#!is"# "#(t## &e !a tra&ici( 3i


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ATE %'6(#C% E( E5%"A

0A(C#A

Ar*uitectura

M#asteri# &e C!+$Sa Sat+ri# &e T#+!#+seSata -e &e C#*+esSata Mara Ma%&a!ea &e 4

tema 57 arte románico

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