téma 4: teorie foto-grafického obrazu
DESCRIPTION
Téma 4: Teorie foto-grafického obrazu. Mark Klett, Byron kontrolující pozici měsíce na svém laptopu, 1997, fotografie. Počátky fotografie. Daguerrotypie , 1839 Negativ – positiv Louis DaguerreHippolyte Bayard Nicephore NiepceFox Talbot - PowerPoint PPT PresentationTRANSCRIPT
![Page 1: Téma 4: Teorie foto-grafického obrazu](https://reader036.vdocuments.mx/reader036/viewer/2022062422/56813f43550346895da9f0fc/html5/thumbnails/1.jpg)
Téma 4: Teorie foto-grafického obrazu
Mark Klett, Byron kontrolující pozici měsíce na svém laptopu, 1997, fotografie
![Page 2: Téma 4: Teorie foto-grafického obrazu](https://reader036.vdocuments.mx/reader036/viewer/2022062422/56813f43550346895da9f0fc/html5/thumbnails/2.jpg)
Počátky fotografie
Daguerrotypie, 1839 Negativ – positivLouis Daguerre Hippolyte BayardNicephore Niepce Fox TalbotDaguerre, Zátiší v ateliéru, 1837 Bayard, Autoportrét jako
utopený muž, 1840
![Page 3: Téma 4: Teorie foto-grafického obrazu](https://reader036.vdocuments.mx/reader036/viewer/2022062422/56813f43550346895da9f0fc/html5/thumbnails/3.jpg)
Camera obscuraA. Kirchner, Ars magna lucis et umbrae,1671
![Page 4: Téma 4: Teorie foto-grafického obrazu](https://reader036.vdocuments.mx/reader036/viewer/2022062422/56813f43550346895da9f0fc/html5/thumbnails/4.jpg)
FotogenieZachycení okamžiku: snímky z filmů Bláznivý Petříček (J.-L.
Godard, 1965), Boy Meets Girls (L. Carax, 1984)
![Page 5: Téma 4: Teorie foto-grafického obrazu](https://reader036.vdocuments.mx/reader036/viewer/2022062422/56813f43550346895da9f0fc/html5/thumbnails/5.jpg)
Henry Cartier-BressonSkok, 1932
![Page 6: Téma 4: Teorie foto-grafického obrazu](https://reader036.vdocuments.mx/reader036/viewer/2022062422/56813f43550346895da9f0fc/html5/thumbnails/6.jpg)
Fotografie soutěží s malířstvím:
Adam Salomon, Portrét Jeana
Jacquese Ampéra cca 1860
![Page 7: Téma 4: Teorie foto-grafického obrazu](https://reader036.vdocuments.mx/reader036/viewer/2022062422/56813f43550346895da9f0fc/html5/thumbnails/7.jpg)
Piktorialistická fotografieHenry Peach Robinson
Fading away, 1858
![Page 8: Téma 4: Teorie foto-grafického obrazu](https://reader036.vdocuments.mx/reader036/viewer/2022062422/56813f43550346895da9f0fc/html5/thumbnails/8.jpg)
Henry Peach RobinsonThe Lady of Shalott, 1861
![Page 9: Téma 4: Teorie foto-grafického obrazu](https://reader036.vdocuments.mx/reader036/viewer/2022062422/56813f43550346895da9f0fc/html5/thumbnails/9.jpg)
Niepce a Daguerre: reprodukce světaW. H. Fox Talbot: „photogenic drawings“
![Page 10: Téma 4: Teorie foto-grafického obrazu](https://reader036.vdocuments.mx/reader036/viewer/2022062422/56813f43550346895da9f0fc/html5/thumbnails/10.jpg)
Man Rayrayogram solarizovaná fotografie
![Page 11: Téma 4: Teorie foto-grafického obrazu](https://reader036.vdocuments.mx/reader036/viewer/2022062422/56813f43550346895da9f0fc/html5/thumbnails/11.jpg)
Piktorialismus
E. Stieglitz
Zima na 5. avenue
1893
![Page 12: Téma 4: Teorie foto-grafického obrazu](https://reader036.vdocuments.mx/reader036/viewer/2022062422/56813f43550346895da9f0fc/html5/thumbnails/12.jpg)
„Rozhodující okamžik“
Henry Cartier-Bresson
Pouliční kavárna, Paříž
1969
![Page 13: Téma 4: Teorie foto-grafického obrazu](https://reader036.vdocuments.mx/reader036/viewer/2022062422/56813f43550346895da9f0fc/html5/thumbnails/13.jpg)
Robert Doisneaucyklus Tři sekundy věčnosti, 1948-1951
![Page 14: Téma 4: Teorie foto-grafického obrazu](https://reader036.vdocuments.mx/reader036/viewer/2022062422/56813f43550346895da9f0fc/html5/thumbnails/14.jpg)
Výstava The Family of ManNew York, Museum of Modern Art, 1955
autor výstavy: Edward Steichen
![Page 15: Téma 4: Teorie foto-grafického obrazu](https://reader036.vdocuments.mx/reader036/viewer/2022062422/56813f43550346895da9f0fc/html5/thumbnails/15.jpg)
Robert FrankThe Americans, 1955-56, titulní foto
![Page 16: Téma 4: Teorie foto-grafického obrazu](https://reader036.vdocuments.mx/reader036/viewer/2022062422/56813f43550346895da9f0fc/html5/thumbnails/16.jpg)
Robert Frankz cyklu Bus Photographs, 1958
![Page 17: Téma 4: Teorie foto-grafického obrazu](https://reader036.vdocuments.mx/reader036/viewer/2022062422/56813f43550346895da9f0fc/html5/thumbnails/17.jpg)
Stereoskopie
![Page 18: Téma 4: Teorie foto-grafického obrazu](https://reader036.vdocuments.mx/reader036/viewer/2022062422/56813f43550346895da9f0fc/html5/thumbnails/18.jpg)
Zlatý věk fotožurnalismuLife, Vu, Illustration … Mladý svět
![Page 19: Téma 4: Teorie foto-grafického obrazu](https://reader036.vdocuments.mx/reader036/viewer/2022062422/56813f43550346895da9f0fc/html5/thumbnails/19.jpg)
Max BuchartzLotta (oko), cca 1927
![Page 20: Téma 4: Teorie foto-grafického obrazu](https://reader036.vdocuments.mx/reader036/viewer/2022062422/56813f43550346895da9f0fc/html5/thumbnails/20.jpg)
Man RayOko, cca 1930
![Page 21: Téma 4: Teorie foto-grafického obrazu](https://reader036.vdocuments.mx/reader036/viewer/2022062422/56813f43550346895da9f0fc/html5/thumbnails/21.jpg)
André KerteszMelancholický tulipán, 1939
![Page 22: Téma 4: Teorie foto-grafického obrazu](https://reader036.vdocuments.mx/reader036/viewer/2022062422/56813f43550346895da9f0fc/html5/thumbnails/22.jpg)
Jeff WallTatoos and Shadows, 2000
![Page 23: Téma 4: Teorie foto-grafického obrazu](https://reader036.vdocuments.mx/reader036/viewer/2022062422/56813f43550346895da9f0fc/html5/thumbnails/23.jpg)
André KerteszBez názvu
(zátiší), 1974
![Page 24: Téma 4: Teorie foto-grafického obrazu](https://reader036.vdocuments.mx/reader036/viewer/2022062422/56813f43550346895da9f0fc/html5/thumbnails/24.jpg)
Cindy ShermanNepojmenovaný filmový záběr č. 10
![Page 25: Téma 4: Teorie foto-grafického obrazu](https://reader036.vdocuments.mx/reader036/viewer/2022062422/56813f43550346895da9f0fc/html5/thumbnails/25.jpg)
Cindy ShermanNepojmenovaný filmový záběr č. 21
![Page 26: Téma 4: Teorie foto-grafického obrazu](https://reader036.vdocuments.mx/reader036/viewer/2022062422/56813f43550346895da9f0fc/html5/thumbnails/26.jpg)
Erich Salomonreportážní snímky, 1930, 1931
![Page 27: Téma 4: Teorie foto-grafického obrazu](https://reader036.vdocuments.mx/reader036/viewer/2022062422/56813f43550346895da9f0fc/html5/thumbnails/27.jpg)
Robert CapaNear Cerro Murano, 5. 9. 1936
![Page 28: Téma 4: Teorie foto-grafického obrazu](https://reader036.vdocuments.mx/reader036/viewer/2022062422/56813f43550346895da9f0fc/html5/thumbnails/28.jpg)
Eugene AtgetFontaine du passage,6 rue des Guillemites,1911
Un Coin du quai de la Tournelle, 5e arrondissement,1910-11
![Page 29: Téma 4: Teorie foto-grafického obrazu](https://reader036.vdocuments.mx/reader036/viewer/2022062422/56813f43550346895da9f0fc/html5/thumbnails/29.jpg)
Eugene AtgetAu Tambour, 63 quai de la Tournelle, 1908
Obchod, Avenue des gobelins, 1925
![Page 30: Téma 4: Teorie foto-grafického obrazu](https://reader036.vdocuments.mx/reader036/viewer/2022062422/56813f43550346895da9f0fc/html5/thumbnails/30.jpg)
Teorie fotografieWalter Benjamin
W. Benjamin, Malé dějiny fotografie (1931). Reaguje na názor, že umění si ne-smí pomáhat mechanickými pomůckami: „Zde vystupuje ve vší své těžko-pádné hrubosti šosácké pojetí umění, odmítající jakoukoliv technickou úva-hu, přesto však tušící svou záhubu s provokativními nástupem nové techni-ky. Nicméně bylo to právě toto fetišistické pojetí umění, s nímž zápasili teoretikové fotografie téměř celé jedno století, samozřejmě aniž by dosáhli sebemenšího výsledku, neboť jim nešlo o nic víc než získat pro svého foto-grafa „pověřující listiny" od soudcovské stolice, kterou fotograf sám převrátil.
Dívejte se na takový obrázek dostatečně dlouho a uvědomíte si, nakolik se znovu sešly protiklady: ta nejexaktnější technika je schopna dát svým výrobkům magickou hodnotu, kterou namalovaný obraz navždy postrádá. Ať je fotograf jakkoliv zručný, ať jakkoliv pečlivě vybírá pózu svého modelu, divák vždy pocítí neodolatelně nutkání, hledat droboučkou jiskřičku náhody, okamžiku, ve kterém skutečnost, taková jaká byla, vtiskla svůj charakter obrázku; najít ten nepatrný bod, v němž se v bezprostřednosti toho dávno minulého okamžiku uložila budoucnost tak přesvědčivě, že ji můžeme znovu objevit.“
Benjamin ocenil fotografa E. Atgeta, který fotografoval ulice jako liduprázdné a dík tomu se jeho snímky stávají „doličným předmětem historického procesu“ a vyžadují specifickou recepci. (Umělecké dílo ve věku své technické repro-dukovatelnosti, 1936)
Na Benjamina se odvolává postmoderní teoretik Douglas Crimp a další autoři.
![Page 31: Téma 4: Teorie foto-grafického obrazu](https://reader036.vdocuments.mx/reader036/viewer/2022062422/56813f43550346895da9f0fc/html5/thumbnails/31.jpg)
Teorie fotografieRoland Barthes
R. Barthes, Světlá komora, 1980. O fotografii napsal: "Je bláznivá anebo moudrá? Fotografie může být jedním i druhým: je moudrá, zůstává-li její realismus relativní, temperovaný estetickými či empirickými zvyk-lostmi (listovat ilustrovaným časopisem u holiče, u zubaře); bláznivá, jeli tento realismus absolutní, a, lze-li to tak říci, originální. (…) Musím volit sám: buď podřídím to, co předvádí, civilizovanému kódu dokona-lých iluzí, anebo v ní budu čelit procitání ne-polapitelné reality."
"Jiným prostředkem k tomu, jak přivést Fotografii ke zmoudření, je ze-všeobecnit ji, zestádnit, zbanalizovat ji, aby již nemusela čelit žádné-mu jinému obrazu, vzhledem k němuž by se musela nějak vyznačo-vat, stvrzovat svou zvláštnost, svůj skandál, své bláznovství. To se děje v naší společnosti, v níž fotografie svou tyranií likviduje jiné obra-zy: nikde již nejsou rytiny anebo figurativní (neabstraktní) malby.“
Klíčové pojmy: studium – obvyklý symbolický význam fotografie, punctum – osobní význam pro diváka, to co jej bezprostředně oslovuje.
![Page 32: Téma 4: Teorie foto-grafického obrazu](https://reader036.vdocuments.mx/reader036/viewer/2022062422/56813f43550346895da9f0fc/html5/thumbnails/32.jpg)
Susan Sontagová, O fotografii, 1973 (české vydání 2002)
„Od nedávna má fotografie tak široké uplatnění, že ji většina lidí neprovozuje jako umění. Je hlavně společenským ritem, obranou před úzkostí a prostředkem moci.“
Anne Leibowitz,
Susan Sontag