Tema 33. la imaginería española

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IMAGINERA ESPAOLA

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<ul><li> 1. DEPARTAMENTO DE GEOGRAFA E HISTORIAMATERIA: HISTORIA DEL ARTE PROFESORA: TERESA FERNNDEZ DIEZI.E.S. ALDONZA LORENZO (LA PUEBLA DE ALMORADIEL)TEMA 33- LAIMAGINERAESPAOLA MAGDALENA PENITENTELa santa es hermosa, el escultor ha sabidoinfundir una luminosidad marfilea a las delicadas policromas y a las suaves veladuras de sus carnaciones, de forma que,matizando los cabellos sueltos, girandolevemente la escultura e inclinndola hacia elcrucificado, aumenta su expresividad, al tiempo que la convierte en un juego de sugerencias plsticas, en un motivo escultrico esplendido de lneas de tensin y emotividad.Cristbal Belda NavarroMAGDALENA PENITENTE. PEDRO DE MENANDICE1- INTRODUCCIN.2- CARACTERSTICAS3- ESCUELAS4- BIBLIOGRAFA1- INTRODUCCIN.Posiblemente, la escultura sea la manifestacin artstica que posee la mayor unidad en cuanto amaterial, temtica y finalidad de todo el Barroco hispano. En el transcurso del siglo XVII, salvoalgunas excepciones, el conjunto de la escultura espaola se atiene a unos preceptos comunes. Latemtica es religiosa, erigindose en la mejor intrprete de las ideas del Concilio de Trento: acercar lareligin al pueblo; se representan imgenes de Cristo, la Virgen y los santos, especialmente de losespaoles, mientras la escultura funeraria desaparece completamente. Sus obras ms comunes sonlos retablos y los pasos.Los retablos se decoran con imgenes de bulto redondo, para que puedan ser sacadas en procesin.Los pasos se componen de figuras individuales o dispuestas en grupo, pensadas para llevarse por lascalles; la palabra paso proviene del latn passus, sufrimiento, algo totalmente unido al ritual deSemana Santa, donde aqullas se portaban en compaa de las cofradas penitenciales, quedesfilaban flagelndose con cilicios. Para estas cofradas o para los gremios, los escultores trabajabantallando las imgenes de sus patrones y, tanto es as, que a esta modalidad escultrica ha dado enllamarse imaginera.2- CARACTERSTICA Carcter fundamentalmente religioso, al servicio de la Iglesia. 1</li></ul> <p> 2. DEPARTAMENTO DE GEOGRAFA E HISTORIAMATERIA: HISTORIA DEL ARTE PROFESORA: TERESA FERNNDEZ DIEZI.E.S. ALDONZA LORENZO (LA PUEBLA DE ALMORADIEL) Muy realista. Dramatismo de gestos o serenidad que conduce a la exaltacin mstica. Gusto por lo anecdtico y sentimental. Materiales: Preferentemente madera policromada (postizos). Excepcionalmente, el mrmol. Dinamismo, escorzos, diagonales, apertura hacia afuera en las lneas compositivas,abundancia de plegados en los vestidos y preocupaciones lumnicas; fuerte realismo yextremada expresividad de las figuras. Temas. Gusto por los temas ms dramticos de la pasin de Cristo. Utilizacin de la tcnica del estofado y del encarnado (ver trminos). Representaciones de la Virgen: Inmaculada, Dolorosa, Piedad. Figuras de Santos: penitentes(M Magdalena, S. Jernimo), de reciente santificacin (Sta. Teresa, S. Ignacio de Loyola, S.Francisco Javier, S. Isidro...), mrtires ( S. Pablo, Sta. Librada...). Imaginera.ESCUELAS1- La Escuela Castellana:Gregorio Fernndez. Realista, como la andaluza, pero ms trgica y dura que sta,mostrando el dolor y el patetismo con toda su crudeza, caracterizndose, por tanto, por surealismo y expresividad. Extremado realismo pattico, sin asomo de idealizacin, y laexpresividad de sus rostros, reflejndose en sus obras su profunda religiosidad; ropajes muyconvencionales, muy angulosos. Uso de una policroma, de la que ha desaparecido la tcnicadel estofado. Sus principales obras son: Bautismo de Cristo, Cristo atado a la columna, Cristoyacente.2- Andaluca: el realismo clsico. Menos hiriente que la castellana, ms serena y sosegada,realismo, aunque tambin destaca por el clasicismo y elegancia de sus figuras ycomposiciones.A) Juan Martnez Montas. Creador de la Escuela Sevillana de Imaginera. Realismo mesurado, en el que destaca el sentido del equilibrio y la belleza ms prximos al clasicismo y al manierismo, aunque evolucionar hacia el realismo barroco.B) Juan de Mesa. De mayor dramatismo y violencia expresiva.C) Alonso Cano. Primer escultor andaluz que no utiliza ni el oro ni el estofado, por lo que emplea colores puros en la policroma de sus esculturas, aumentando as su valor expresivo. Tambin se caracteriza por una mayor expresividad en rostros y actitudes, por un mayor dinamismo y por la bsqueda de la perfeccin, del equilibrio y la idealizacin de los modelos. Virgen de la Oliva del Retablo de la Iglesia de Lebrija, Inmaculada.D) Pedro de Mena. Discpulo de Alonso Cano, aunque muy distinto a l, es ms realista que su maestro e intenta representar en sus obras incluso los estados de nimo de los protagonistas, manifestando tambin la emocin contenida y la tensin dramtica de los temas, pero siempre con la mesura y sensibilidad andaluza. Bustos de la Dolorosa, San Francisco, Magdalena penitente.BIBLIOGRAFAAntonio Fernndez y otros: ARTIS Historia del Arte. Ed. Vicens Vives (Bachillerato Segundo Curso)VVAA. Historia del Arte. Edit. ECIR. 2008VVAA. Historia del Arte. Edit. SM. 2009MARTN GONZLEZ, J.J.: Escultura barroca en Espaa, 1600-1770. Madrid, Ctedra 19832 3. DEPARTAMENTO DE GEOGRAFA E HISTORIA MATERIA: HISTORIA DEL ARTEPROFESORA: TERESA FERNNDEZ DIEZ I.E.S. ALDONZA LORENZO (LA PUEBLA DE ALMORADIEL) GALERA DE IMGENESCRISTO YACENTEDETALLE DEL ROSTRO DEL CRISTO YACENTEGREGORIO FERNNDEZGREGORIO FERNNDEZ MAGADLENA PENITENTE PEDRO DE MENACRISTO DE LA CLEMENCIA MARTNEZ MONTASINMACULADAALONSO CANO 3</p>