Signos de Identidad

TerritorialComunidadEntre individuosFamiliarPersonal

Comercial

ALDO MANUNCIO

Aportación:Aldo Manuncio Un sello que diferencie mi obra de las copias.

Pie de imprenta o sello de imprenta

Signos de Identidad

Evolución Comercial

Signos de Identidad

Evolución Comercial

exposición de productos

venta directa

Signos de Identidad

Evolución Comercial

Imagen del producto

Signos de Identidad

Evolución Comercial

Imagen del producto

Signos de Identidad

Evolución Comercial

Sobredimensión simbólica

Hasta la revolución Industrial no encontramos consciencia de marca

El producto requiere marca

No existe criterio

Logotipos modernistas:

Uso de tipogradías muy decorativas para la

creación de una marca.

A.L.Rich

Secesión Vienesa

Modelos más depurados y geométricos basados en tipografías sintéticas

1909

Tipografías Art Decó

Minded Studio 2012

Peter Behrens

1903 Berens fue nombrado director de una escuela de arte de Darmstadt

1907 asesor artístico de AEG

Emil Ratheneau era un visionario que

pretendía que todos los productos de

AEG tuvieran una imagen continua

1908 Peter Behrens

1908 Peter Behrens

-geométrico -matemático -metafórico

1908 Peter Behrens

-Tipografía corporativa -Behrens Antiqua

1912 Peter Behrens

-Tipografía corporativa -Behrens Antiqua

Aportación Peter Behrens

-Logotipo metafórico

-Primerlogotipotipográficocon tipografía propia.

1900 Primera palo seco en cuerpo de texto

1908 Frank Pick plantea una estandarización de la señalización de estaciones de Londres

1916Frank Pick contrata a Edward Johnston para crear una tipografía exclusiva

- Legibilidad en movimiento- Diferencia con la publicidad-Objetividadgráfica

RAILWAY

1936Henry Beck actualizael plano de metro

Aportación:Frank Pick asume la importacia delagráficaparamejorarlos servicios de la empresa

Con el avance del capitalismo las grandes marcas empezar a tener una conciencia más clara de lo corporativo

Tras la guerra se impuso el capitalismo y las grandes marcas empezar a tener una conciencia más clara de lo corporativo

Adriano Olvetti encargó en 1947 a Giovanni Pintori un logoDEFINITIVO

Pintori no desarrolló un manual de identidad corporativa pero durante 30 años trabajo en la cartelería de Olivetti creando una imagen continua de la marca

Juego metaforíco sobre las virtudesde cada modelo.

Simplicidad informativa: directo y claro.

Aportación:Pintori en Olivetti:continuidad de marca

Un buen diseño es un buen negociosociedad confortable estilo de vida modernoHOGAR

William Goldem 1951

William Goldem 1951Un anagrama “autónomo”

Aportación:William GoldemLogo + anagrama

Herber Matter

1954 Herber MatterNewHaven Railroad

1954 Herber MatterNewHaven Railroad

1954 Marcel Breuer aplica la identidad a todas las máquinas y publicidadesNewHaven Railroad

Aportación:Herbert MatterColor Corporativo

1950 PAUL RAND

“Una marca registrada debería ser reducida a formas elementales, universales, únicas y estilo imperecedero”

1950 PAUL RAND

“Una marca registrada debería ser reducida a formas elementales, universales, únicas y estilo imperecedero”

1950 PAUL RAND

“Una marca registrada debería ser reducida a formas elementales, universales, únicas y estilo imperecedero”

Aportación:Paul RandUna marca debe reducirse al mínimo para ser universal e imperecedera

1933 PAUL RAND

Logo de la revista SQUIRE

1952 ARTHUR PAUL

SAUL BASS

SAUL BASS

SAUL BASS

Saul Bass

Gráfica en movimiento MOTION GRAPHICS

Saul Bass Utiliza animación

Saul Bass concepto unitario entre cartel y créditos

Anatomía de un asesinato 1959

Saul Bass espirales en 3d

Vertigo 1959

Saul Bass Protagonismo BSO

Psicosis

Saul Bass Vínculo a directores

Hitchcock KubrickScorsese