tema 2: el arte bizantino de los siglos vi a vii. la edad de oro de justiniano

7/23/2019 Tema 2: El arte bizantino de los siglos VI a VII. La edad de oro de Justiniano

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Tema 2: El arte bizantino de lossiglos VI a VII. La edad de oro de

Justiniano1. El Imperio Bizantino de los siglos VI a VIII. Introduccin

Tras la cada de la mitad occidental del I.R en el 476, riente con su capital!onstantinopla "antigua Bizancio# al $rente paso a ostentar de $orma e%clusi&a ladignidad imperial romana. El Imperio Bizantino lle& a ca'o en el s. VI la RenovatioImperi, poltica de con(uista de di&ersos territorios occidentales.

)a *gura de +ustiniano "-76# es sin duda cla&e en dic/o proceso, (ue lle&ar0 aBizancio a alcanzar su m0%ima e%pansin territorial. in em'argo, los es$uerzoslle&ados a ca'o por +ustiniano 2 sus generales Belisario 2 3arss ser0n e$meros, puesto

(ue en pocas dcadas se perder0n muc/os de los territorios con(uistados. 5 ello sede'e sumar, a partir del VII, la e%pansin isl0mica (ue /ar0 perder al Imperio territorioscla&e como Egipto, Tierra anta 2 iria.

El *nal del periodo se &e marcado por una Crisis iconoclasta, iniciada en el 7-6 'aoel emperador )en III, prolong0ndose /asta el 48. En este perodo (ueda pro/i'idatoda la representacin pl0stica de cual(uier *gura sagrada, decret0ndose ladestruccin de las im0genes 2a e%istentes. )as im0genes son consideradas un signo deidolatra puesto (ue carecen de consustancialidad con la di&inidad o la santidad de las*guras (ue representan. 3o o'stante, el alcance iconoclasta $ue desigual en losdi&ersos territorios, siendo especialmente intensa en la capital 2 en las principales

ciudades. 9uc/os monasterios &ieron mermados su poder 2 ri(ueza, ante la $alta deperegrinos (ue i'an a &enerar a los iconos.

-. )a edad de oro de +ustiniano: )a ar(uitectura-.1. )a transicin /acia el predominio de la planta centralizada.

)a ar(uitectura del riente mediterr0neo /asta el s.VI sigue las tipologas propias de lossiglos IV 2 V, con un claro predominio de las plantas 'asilicales en las iglesias. El sigloVI supone un siglo de experimentacin arquitectnica2 en l con&i&en edi*cioseclesi0sticos de planta 'asilical con los de planta centralizada, as como las solucionesde transicin entre am'os, como anta o!"a de Constantinopla


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-.-. anta o$a 2 la ar(uitectura constantinopolitana del s.VI)a primera 'aslica de anta o$a $ue erigida por !3T53TI3 I, su$riendo a p;V unde&astador incendio (ue o'lig a su reconstruccin en poca de TE


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5l E;E, en una altura in$erior se disponen dos semic?pulas cu2os &ol?menescontri'u2en a la gran amplitud espacial (ue posee el interior '/ig. 20* interior+.5 los costados de las semic?pulas 2 en un ni&el in$erior se a'ren dossemic?pulas m0s en cada una de ellas, adem0s de una tercera en el e%tremooriental (ue corresponde el 0'side de la iglesia.

)as na&es laterales poseen tri'unas, cu'rindose sus tramos con '&edas dearista en am'os ni&eles, 2 se separan del espacio central mediante tramosrectos 2 cur&os de columnatas 'ao arcos de medio punto.

En el e%tremo occidental, se dispone un do'le n0rte%, e%on0rte%12 eson0rte%-,este ?ltimo de dos alturas, con el ni&el superior a'ierto a la na&e central 2conectado con las tri'unas de las na&es laterales

)a esta'ilidad del cuerpo central, con la gran c?pula sustentada por los cuatropilares 2 arcos dentrales a modo de 'alda(uino. !omo re$uerzo, las semic?pulasde ee EE descargan los empues /orizontales de la c?pula 2 en el ee 3 sedisponen dos pareas de potentes contra$uertes en el e%terior de los tmpanos'(g. 2)+


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1/ig. 2.3 an ergio 4 an5aco de Constantinopla'terminada antes de -)0+:

!omparte con .. su

concepcin espacial,aun(ue en unasdimensiones mu2 in$eriores2 siguiendo un es(uema deplanta centralizada. uplanta se 'asa en uncuadrado irregular en el (uese inscri'e un cuerpocentral cupulado soportadopor gruesos pilares,alternando tramos semicirculares 2 tramos rectos.

El deam'ulatorio de do'le piso se a're al espaciocentral mediante dos ni&eles superpuestos decolumnas, 'ao ar(uitra'e en el in$erior 2 arcos demedio punto en el superior.

)a iglesia se completa con un n0rte% rectangular aoccidente 2 a oriente un 0'side semicircular en elinterior 2 poligonal en el e%terior.

)a c?pula es gallonada alternando los pa>osa'iertos con &entanas 2 los macizos, dando desdele interior una sensacin de gran amplitudespacial.

!apiteles, impostas, so*tos ela'orados enm0rmol proconesio

)a iglesia $ue con&ertida en mez(uita tras lacon(uista otomana 'ao la denominacin KUUK

AYASOFYA

1/ig. 263. 5as"lica de antaIrene

Es(uema de planta'asilical de tres na&es,separadas por columnas'ao arcos peraltados 2con ni&el de tri'unas. Enam'os ni&eles, los tramosde las na&es laterales secu'ren con '&edas de arista de, ladrillo, siendo el 0'side semicircular en elinterior 2 poligonal en el e%terior. Inmediatamente antes de ste, el ?ltimo tramode la na&e central se cu're con c?pula. 5 los pies del edi*cio se a>ade unn0rte%, precedido de un atrio.

)a *sonoma actual del edi*cio responde en parte a la re$orma acaecida tras elterremoto de 74@, reconstru2ndose la c?pula (ue (ueda dispuesta so're 4


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potentes arcos de medio punto 2 la '&eda &ada del sector occidental de lana&e central

5as"lica de los antos 7pstoles '!8-)09--+.

egundo ma2or edi*cio de la poca tras .. El es(uema planteado es la plantade cruz griega, cu'ierta con c?pulas, una por cada 'razo m0s la central, con ela>adido de un n0rte% 2 un atrio en el sector occidental.


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interrumpe en la zona oriental por un pres'iterio de una ?nica altura, cu'iertocon '&eda de arista 2 rematado por el 0'side de cuarto de es$era.

En el e%tremo sudoccidental se adosa un n0rte% rectangular rematado pore%edras en los e%tremos.

En el interior, el espacio central se separa del deam'ulatorio mediante una serie

de tramos semicirculares (ue, tanto en el ni&el in$erior como en las tri'unas, searticulan mediante pareas de columnas 'ao triples arcadas de medio punto

9aterialescemento 2 ladrillo, con el empleo en las '&edas 2 c?pulas derecipientes cer0micos dispuestos en /iladas concntricas.

!onser&a gran parte de su decoracin original en mosaico, al no /a'er sidoa$ectada por la accin iconoclasta. 5dem0s en este edi*cio se 'asar0nconstrucciones posteriores como la capilla palatina de 5(uisgr0n de pocacarolingia.

-.4. )a ar(uitectura 'izantina posterior a +ustiniano: los siglos VII 2 VIII)as 'ases (ue se asientan en poca ustinianea son '0sicas para la ar(uitectura'izantina de los siglos posteriores, con*rm0ndose de manera plena la tendencia /aciael empleo de las plantas centralizadas para los edi*cios eclesi0sticos e%cepto en losmodelos italianos.

Iglesia de la @oimesis o Aormicin de la Virgen 'VII 4 VIII+:Estructura de plantacentralizada, 'asada en una cruz griega con c?pula en el centro, a la (ue se a>ade unn0rte% a occidente 2 una ca'ecera poligonal e%terior 2 semicircular interior a oriente

1/ig. ). anta o!"a de alnica. . VIII3:

Edi*cio 'izantino meor conser&ado 2 de ma2ores dimensiones del s. VIII. u estructura se con*gura a partir de una cruz griega con c?pula centrala la (ue

se a>ade una triple ca'ecera al este. En torno a este cuerpo central se disponen a los lados 2 a los pies de las na&es 2

el n0rte% (ue, a modo de =, est0n ar(uitectnicamente unidos. Tanto las na&es como el n0rte% poseen un ni&el superior de tri'unas, lo (ue /ace

(ue, en su e%terior, el &olumen del edi*cio sea un mazizo cu'o del (ue?nicamente so'resalen la c?pula 2 la triple ca'ecera.

)a decoracin actual en mosaico es del IH, momento posterior a la crisisiconoclasta


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)as pautas propias de la ar(uitectura 'izantina posterior a +ustiniano (ue &emos en elmediterr0neo oriental, no parecen alcanzar las geogra$as m0s occidentales delimperio.


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reales, palomas o corderos, dispuestos unto a cruces o crismones, sim'olizando los*eles en el paraso, los doce apstoles o el propio cristo "5gnus a ar(uitectura realizada en m0rmol, las caras e%ternas de losdos cuerpos (ue componen la pieza se decoran mediante una columnata conarcos de medio punto, 'ao los (ue se aparecen los Re2es 9agos 2 la Virgen9ara con el 3i>o en su regazo.

)as *guras a aparecen representadas con gran pro$usin de detalles,destacando el la'orioso tra'ao de los pliegues de las &estiduras, de lospersonaes, de los elementos decorati&os de los arcos

Entre el resto de piezas encontramos un $uste de columna completamente decorado enrelie&e mediante una serie de tallos &egetales 2 /oas, entre los (ue se desarrollandi&ersos temas iconogr0*cos #autismo de $risto. El relie&e es rotundo 2 se aprecia un

acentuado moldeado de las $ormas.


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4. El mosaico 2 la pintura 'izantinos anteriores a la crisisiconoclasta

4.1. El mosaico 2 la pintura muralando el re'a>o,ni>os montando un dromedario, escenas de caza de animales tanto reales como$ant0sticos, luc/as entre animales El tipo de representacin es realista, llamando laatencin el rico cromatismo. 3o o'stante, la cronologa es el aspecto m0s discutido deeste conunto, 2endo las /iptesis desde un momento temprano dado su estiloclasicista "IV o V#, /asta un momento posterior a +ustiniano "VI 2 VII#. El estudio de$ragmentos cer0micos /allados 'ao el mosaico como parte de su capa de preparacin,parecen con*rmar la cronologa tarda del conunto, a inicios del VII, pro'a'lemente enpoca del emperador Leraclio. 5s pues, nos encontramos ante un conunto (uepresenta un lenguae estilstico propio del pasado romano.

En Italia destaca la decoracin de an Vital de >ena, concluida en poca del

arzo'ispo 9a%imiano "m;VI#.

1/ig. )23. ena. an Vidal: El mosaico del 0'sidemuestra a $risto )anto(r*tor, im'er'e, con &estiduras de color p?rpura 2portando en una mano el rollo de la )e2 2 en la otra una corona (ue entrega aan Vital, (ue aparece unto a un arc0ngel.

En el costado opuesto, de $orma simtrica &emos al o'ispo Ecclesio, portando lama(ueta de la i+'esia de San ,ita'cu2a construccin se inici 'ao su mandato.)a escena se enmarca en un $ondo dorado al (ue se le a>aden $ondospaisasticos (ue dotan a la escena de cierto naturalismo. 5s adem0s de lasnu'es de la zona superior, en el in$erior se representa el terreno po'lado deores 2 de cu2o centro, 'ao !risto, manan los 4 ros del Daraso. )a presencia de


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este tipo de recursos, /eredados del pasado cl0sico, es caracterstico de losmosaicos del VI, donde contrasta con un tipo de composiciones de car0cter m0ses(uem0tico (ue en siglos anteriores, protagonizadas por personaesma2est0ticos, de porte /ier0tico 2 menos naturalistas.

En la zona in$erior de los laterales del 0'side de an Vidal aparecen dos paneles

protagonizados por el emperador +ustiniano al norte 2 por la emperatriz Teodoraal sur. e encuentran entre las composiciones m0s cle'res del mosaico del VI 2los meores testimonios pl0sticos conocidos de la parea imperial

o 1/ig. ))3. ena*an Vital: so're un $ondo neutro dorado 2 &erde +ustiniano ocupa elcentro de la composicin, ata&iado con la indumentaria imperial deceremonia, con la diadema con n$ulas, cl0mide p?rpura 2 una gran $'ulacircular de la (ue penden tres cadenas con perlas. Dorta una gran $uentede oro (ue a modo de epi$ana, o$rece a la *gura de !risto (ue preside el0'side. El emperador esrepresentado al mismo

tama>o (ue el resto, peroa parte de su posicin 2&estimenta (uedadestacado por un nim'o(ue rodea su ca'eza. 5 unlado se representanpersonaes ci&iles 2 partede la guardia imperial conlanzas 2 escudosdecorados con crismones,2 en el otro un corteo de clrigos enca'ezados por el arzo'ispo

9a%imiano portando una cruz, ?nico personae del panel (ue esidenti*cado mediante inscripcin. )os personaes son planos, sin &olumen,denotando una total carencia de tridemensionalidad, en pos del interspor la representacin sim'lica del estatus de poder. Esta representacin/a sido $recuentemente relacionada con la nocin de cesaropapismo,asociada al poder imperial desde la poca del propio !onstantino I. )aunin entre el poder ci&il 2 el eclesi0stico /ace (ue sea el emperador(uien con&o(ue 2 presida los concilios eclesi0sticos, nom'rando odestitu2endo a patriarcas, o'ispos incluso papas4

4 En riente este poder siempre &a a ser muc/o m0s patente (ue en ccidente


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o 1/ig. ),3. ena. an Vital:Elpanel opuesto representa a Teodora 2 su corte $ormada por &arones 2damas, donde la emperatriz, ricamente ata&iada o$rece un c0liz de oro a!risto. El mensae epi$0nico aparece re$orzado en la parte in$erior de suindumentaria p?rpura, donde se representa a los tres R.9agos o$reciendo

sus presentes a !risto. )as *guras son de nue&o planas 2 carentes detoda sensacin de &olumen, sin em'argo, a di$erencia del panel contrario,la escena se am'ienta en un suntuoso am'iente palaciego, del (ue sedetalla una e%edra, los cortinaes 2 una $uente de agua.

El resto del programa iconogr0*co se pro2ecta en el pres'iterio, cu2a cu'iertade '&eda de arista (ueda coronada por la representacin del 5M3= or 5'el a la iz(uierda 2 9el(uisedec a la derec/a, en clara alusin alsacri*cio eucarstico.

)os laterales 2 zonas superiores de los lunetos se completan con escenascomplementarias protagonizadas por personaes del 5.T. como Moissre(i-iendo 'a "e!2 3erem4as2 Isa4as o Aar5n (on 'os 6e7es de 'as 89 tri-us de Israe' ,mientras en la zona superior, se representa a los 4 e&angelistas sentados, en unentorno paisastico, sosteniendo los cdices de sus respecti&os e&angelios 2acompa>ados de sus sm'olos animales del Tetramor$os

La bas"lica de an 7polinar en Classe* es otro de los eemplos del mosaico'izantino del siglo VI, conser&0ndose el arco triun$al 2 0'side NFig. 8O. 9osaico a'sidal.R0&ena. an 5polinar en !lasse:

En el primero se representa a $risto )ant5(rator en un medalln, con elTetramor$os a los lados 2 de'ao de las ciudades de +erusaln 2 Beln de las(ue parten seis corderos cada uno en alusin a los apstoles. En el 0'side serepresenta al santo titular, an 5polinar, orante en un paisae po'lado por0r'oles 2 ar'ustos, con docecorderos dispuestos a los ladosdel santo. En la zona superiorso're $ondo dorado, una grancruz gemada dentro de unmedalln centralizada el 0'side,mostrando en su centro unpe(ue>o 'usto de cristo. 5 loslados, en el cielo, aparecen los'ustos de 9oiss 2 Elas 2

de'ao tres corderos (ue dirigensu mirada a la cruz. )a cruz, los dos pro$etas 2 los tres corderos, con$orman la


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escena de la 1rans+ura(i5n de $risto, al ser los corderos sm'olos de losapstoles Dedro, +uan 2 antiago.

Bao el 0'side, entre las &entanas se representan di&ersos o'ispos 2arzo'ispos de R0&ena 2 a los lados, a semeanza de an Vital, dos paneleslaterales al primero de los cuales "a iz(uierda# representa al emperador

!onstantino IV Dogonato 2 su corte, en el acto de otorgar privi'e+ia alarzo'ispo de R0&ena. 5 la derec/a, aparece una mesa de altar con c0liz 2 dospatenas, so're la (ue, en alusin al sacri*cio eucarstico, o$recen sussacri*cios 5'el, 9el(uisedec 2 5'ra/am con su /io Isaac.

5as"lica de an 7polinar el $ue#o, edi*cada en poca de Teodorico durante eldominio ostrogodo de Italia, se decora una serie de mosaicos (ue son parcialmenteremodelados tras la con(uista 'izantina. )a re$orma a$ecta a los mosaicos del registroin$erior de las paredes de la na&e central.

5 la iz(uierda se muestra una procesin rtmica de -- &rgenes, separadas porpalmeras. )as *guras muestran una *sonoma, indumentaria 2 peinado casi

idnticos. u precesin conduce /asta una Epi7an4adonde los tres R.9agos, conricas indumentarias persas, o$recen sus presentes a la Virgen con el 3i>oentronizado 2 an(ueada por dos pareas de 0ngeles.

En el costado opuesto se muestra una escena semeante, protagonizada por -6santos m0rtires (ue parte de la ciudad de R0&ena 2 conclu2e con la imagen de!risto, entronizado.

El estilo de estos mosaicos di*ere de la poca anterior, predominando el car0cter/ier0tico 2 rgido (ue se imprime a los personaes, en los (ue 2a no cuenta laindi&idualizacin particular, sino el sentido solemne 2 ritual de la accin

En Roma, $;VI se constru2e la bas"lica de an Lorenzo Extramuros, so're un antiguooratorio constantiniano.


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Vital de R0&ena, aun(ue el lenguae $ormal (ue se utiliza a *nales del VI es muc/o m0s/ier0tico.

En el sur de !/ipre encontramos &bside de la Danagia 7ngelo%tisos de @iti*mosaico de la Virgen con el 3i>o so're $ondo dorado an(ueados por dos 0ngeles.

En el &bside de la iglesia del monasterio de ta. Catalina del ina" o de laTrans(guracin, encontramos la escena de la Trans*guracin protagonizada por!risto en mandorla, &istiendo indumentaria 'lanca, cegando con su luz a Dedro, +uan 2antiago, unto a los pro$etas aparecidos Elas 2 9oiss. =na serie de medallonesrodean la escena, con los 'ustos de personaes ''licos, en uno de los cuales,correspondiente al re2


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En riente encontramos bas"lica de an Aemetrio de alnica. 5 pesar del incendiosu$rido p;HH, se conser&an algunos paneles musi&os protagonizados por di&ersospersonaes sacros como an Teodoro 2 la Virgen 9ara, an ergio rante, o el titularos 2 dos donantes, un o'ispo 2 un pre$ecto, coet0neos a larealizacin de los mosaicos. El lenguae $ormal es m0s rgido 2 es(uem0tico (ue el de

los mosaicos del VI, primando la $rontalidad 2 el /ieratismo de las composiciones 2 delas *guras. En esta misma iglesia se conser&a un $ragmento de pintura al $resco de*nales del s. VII, en el (ue se presenta a +ustiniano II a ca'allo /aciendo su entradatriun$al en alnica.

Dintura o en su regazo, an(ueda por las *guras de los 1-apstoles 2 de dos santos locales


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o en suregazo, coronada 2 ata&iada al modo de emperatriz, 2an(ueada por dos 0ngeles. En la parte in$erior mu2deteriorada, se representa a la *gura en pros?inesis"arrodillada# del donante, un papa (ue, seg?n di&ersos

autores, puede ser +uan VII.4.8. )a ilustracin de manuscritos.

)os m0s antiguos eemplos conser&ados de $ragmentos de cdices ''licos conilustraciones datan del V, correspondientes a los $ragmentos del Quedlimburg-Itala,/o2 en Berln, tal &ez ela'orados en Roma /acia la dcada de 4-@48@ 2 los $ragmentosdel Gnesis Cotton, de $actura constantinopolitana, de /acia $;V o p;VI, /o2 en)ondres. !onstantinopla $ue el gran centro productor de cdices iluminados, datandodel s.VI los m0s antiguos cdices completos conser&ados con ilustraciones del 5.T 23.T. Entre ellos destaca el =nesis de Viena, producido en !onstantinopla /aciamediados del siglo VI. !ontiene di&ersos pasaes del Mnesis siendo adem0s un (odu

purpureus, es decir, con sus $olios de pergamino te>idos de ese color &inculado a la*gura del emperador, 2 con su escritura ela'orada en caracteres unciales en tinta de


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plata. !onser&a -4 $olios con miniaturas cu2o estilo se caracteriza por mostrar untratamiento din0mico 2 naturalista de las escenas 2 personaes. Estos aparecenam'ientados en paisaes con elementos realistas e incluso clasicistas, predominandoun uso de &i&os colores (ue entroncan con el pasado tardorromano. Encontramosminiaturas como la de Eliecer y Rebeca en el pozo, donde Re'eca da de 'e'er a

Eliecer unto a una columnata de una calle porticada $uerade la ciudad. )a escena se complementa con la presenciade una nin$a semidesnuda. En la escena de lapartida deJos '1/ig. )?3. =nesis de Viena* !ol. B-#* la partidade Jos. Viena+:se o'ser&a en el registro superior a +osmarc/ando a i(uem, 'esando al pe(ue>o Benamn,

unto a 0ngel (ue lo gua. En el in$erior +os es guiado porun /om're /asta


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a @cm de di0metro, 2 se decoran en sus an&ersos con escenas repuadas alusi&as alre2


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de &ictorias aladas, sostienen su clpeo7. e trata de una &isin &ictoriosa delemperador (ue go'ierna so're los pue'los de la tierra 2 (ue cuenta con la 'endicindi&ina de !risto, el re2 de los cielos. u estilo es el propio de la !onstantinopla de estosmomentos, (ue otorga un sua&e modelado a las super*cies 2 un acentuadopreciosismo en los detalles.

"1# "-#

Entre los dpticos consulares ca'e destacar el eemplar de "1#7erobindus del -0,donde el cnsul aparece en la parte superior rgidamente $rontal, portando cetro 2 elmappa, 2 en la zona in$erior una representacin mu2 es(uem0tica de los uegosp?'licos (ue /a su$ragado al tomar su cargo, en este caso 'udi venationes "luc/a entreanimales 2 gladiadores#

Diezas de car0cter religioso encontramos la /oa conser&ada en el Britis/ 9useum de)ondres, representando al "-#arc&ngel an =abriel 'o an


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constantinopolitano del s. VI, /a'indose propuesto una posi'le procedenciaaleandrina, centro mu2 acti&o en e'oraria en esos momentos

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