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Anales de Historia del Arte 155N: 0214-64522001, 11: I9-4S

TejidoscoptosdelMuseoNacionaldeArtesDecorativasde Madrid. 1

LAURA RODRÍGUEZ PEINADODpto. Historia del Arte 1. U.C.M.

El Arte Coptosurgió del conflicto entrela culturadesarrolladapor los pobla-dores autóctonosdel Valle del Nilo y las ideashelenísticas.Fue una corrienteartísticade gran vitalidad en Ja que se dió unaconfluenciade elementos,peroseconstituyócomo un todo coherentey sometidoa su estilo propio, dando comoresultadounaestéticabasadaenla liberalizaciónde la forma.

En los tejidoscoptos,quepartieronde unaestéticailusionistade origenhele-nísticodondetemáticamentese observandiversasinfluencias,seprodujounapro-gresiónformal que derivó en simplificacionesestilísticasa la parqueseoperarontransformacionestécnicasque se perpetuarondurantecenturias.Porquela conti-nuidaddela actividadtextil coptadurantelosprimerossiglos depresenciamusul-manaen Egipto pareceindudable,lo quehacedifícil distinguir tejidosejecutadosanteso despuésde la conquista,perola nuevaestéticafue imponiendosuestilobasadoenmotivos másestilizadosy geométricos,con tal desarrollodel entrelazo,queanulóla importanciade la decoraciónfigurada.

Lalanay el llno fueronlosmaterialescaracterísticosde la produccióntextil cop-ta. Sólo ocasionalmentese utilizó la seday no estáconstatadala utilización de algo-dón. Las fibras textiles presentanuna torsión en 5, mientrasque la torsiónen Zdenotainfluenciasexternas.

Los tejidoscoptos,realizadosen lienzo de lino, se ornamentabancon aplica-cionesentretejidaso sobrepuestasde tapiceríacon tramasde lana,cuyanatura-lezapermitemayorvariedadtintórea.Las tramaspodíancurvarseparaadaptarsemejor a los motivos.En el casode aplicacionesde tapiceríaentretejidassepro-duceun cambiode armaduraquecoincidecon el cambio de lanapor lino en latrama.

La tapiceríapodía complementarsecon el uso de la lanzaderavolante pararealzardetallesconlino y en rarasocasiones,yaen épocatardía,conlana.La lan-zaderavolantetrabajabapor medio de saltosen sentidode la tramay de la urdim-bre, expeliendohilosque simulabanlos efectosdel bordado.Cuandotrabajabaen

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sentidode la tramaproducíaredondeadosy en sentidode Ja urdimbreproducíaresaltesy conestostrabajossemarcabanloscontornos,seperfilabanlos motivos,etc. El usode la lanzaderavolantefue unode los mediosmásexpresivosdel artetextil copto.

El tipo de telarutilizado parala ejecuciónde estostejidos seguramentefue elverticalo dealto lizo, posiblementeintroducidoenEgipto porlos bicsosy cuyousosehizo habitualapartirdel Imperio Nuevo.

En algunostejidosla tapiceríafue sustituidapor la técnicade bucles,quepre-cisabaunatramasuplementariaparaformarJadecoracion.

Tambiénse realizarontaquetésen los quelos motivos se repetíaninvariable-mente.

Parala realizaciónde gorros, bonetes,bolsas,etc. se utilizó la técnicadelsprangqueconsisteen tejidosdetexturalaxaobtenidosal tendersobreun bastidorhilos que se ibanretorciendoy entrelazandoformandodiversoscalados.

La mayorpartedelostejidosconservadosformaronpartede la indumentaria,enla quela túnicay el mantoeranlas prendasesenciales.Estosse decorabancon apli-cacionesformandobandas,clavi, gammulae,orbiculi o tabulae.Tambiénse hanconservadocojines funerariosen los quedescansabanla cabezay los pies deldifuntoy fragmentosde grandestejidos o colgaduras

La coleccióndel MuseoNacionaldeArtes Decorativasestáformadaporseten-ta y seis tejidos con un variadorepertoriotécnicoy decorativo.Gran partede lacolección(Inv. 13.901-13.965y 13.968-13.969)fue adquiridaa las hermanasD.Blancay D. ElenaRestatCortésen 19602 El restode lostejidospertenecena losfondosantiguosdel Museoen losqueun gmpo(Inv. 21.510-21.516) estabancata-logadosformandoun conjuntoenla fichan.01.981, y los dosrestantehanapareci-do en losúltimos años,unode ellossin inventariar.Todala colección,a excepcióndeestosdosúltimos y el tejido deni’ de inventario 13.968,ha sidorestauradaenelInstitutodel PatrimonioHistóricoEspañol,consistiendolarestauraciónenun pro-cesode limpiezay consolidacióndel tejido y su posteriorfijación a un soporterígi-do enteladoy protegidopor un cristal.

El estudiode la colecciónse ha realizadoa modode catálogo3analizandolosaspectostécnicosy decorativosparaestablecerunacronologíaquepuedesercon-

Un estudio pormenorizado de todoslos aspectostratadoshastaaquípuedeseguirseenmi tesisdoc-toral Los tejidos copras en las colecciones españolas: las colecciones madrileñas, UniversidadCom-plutense, 1993. DisponibleenCD-Rom,Servicio dePublicacionesde la U.C.M.,Madrid, 2001.

2 En el documentode adquisiciónconstaqueeierciócomoapoderadoeí Sr. Fanjul trasla emisióndeun informe favorablepor partede los doctoresCamón, Iñiguezy Navascués,pero no se especificaelpre-cio decompra.

En cadaunade lasfichasseespecificanel ni’ de inventariodel tejido, lasmedidasencentímetros,con’espondiendo]a primeraala longitudde la urdimbre y lasegundaala de la trama,sehan analizadolas fibras textiles y el tipo de torsióna queestánsometidas,asícomoeí nómerodehilosdc urdimbreporcentímetroparadeterminarel granodel tejido.

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trastadaen función de nuevosdescubrimientosarqueológicosquepermitandata-cionesmásexactas~.

En esteartículosevan aestudiarlos tejidosclasificadoshastalos siglos vn-vm.Predominanlos tejidos bícromosen color crudo del lino y púrpurade la lana,esteúltimo con tonalidadesdel rojo viláceo al marrón y obtenido con recetasconocidaspor loscoptos,entrelas quela máspopularconsistíaenmezclarrubiaogaranzae índigo, aunquetambiénse podía obtenera basedel jugo de algunosmoluscoso la decocciónde floresde amaranto,heliotropo,granadas,moras,algu-nasraícesy ciertassustanciasminerales.La verdaderapúrpurase obteníade losmoluscosmurexbrandaris,murextrunculusypúrpurahaemestomos,precisandoparasu elaboraciónoperacionesmuy complicadasy costosasy su usoera un pri-vilegio de la realeza.En Egipto el púrpuraverdaderose encuentraen pocasoca-siones,si seexceptualaproducciónalejandrina,perolos tonospúrpurasmarroná-ceosfueron comunesen la produccióncoptaa lo laragode los siglos, tanto entejidosbicromoscomopolicromos.En el casodelos primeros,es precisoel usodeJa lanzaderavolanteparaformar los detallesde la ornamentación,ya se tratedemotivos geométricos,vegetaleso rasgosanatómicosenlos tejidoscon decoraciónfigurada.

La decoracióndelos tejidossebasaen motivosvegetalesconpredominiode lahoja de parra más o menosnaturalistay rosetaspolilobuladasobtenidascon lalaborde Ja lanzadera,motivos geométricosobtenidosíntegramentecon la lanzade-ra volantey queserepiteninvariablementeen todala superficiedel tejido, y moti-vos figuradosquederivandel repertorioclásicoy nilótico. Sólo un tejido tieneunsignificadoinequívocamentecristianopor la presenciade unacruzgriegacentran-do la composición.

Las composicionesde las tabulaederivande la musivaria,encontrándosesimi-litudes tambiénen los motivos, lo que ha llevado a pensaren la utilización demodelossimilaresa los delosmosalcistasporpartedelos tejedores.

El tejidonúmero10, quees un fragmentodechal, estáejecutadoenun telardetiro y en técnicade taquetélabrado,queprecisade dobleurdimbreparasuejecu-ción, una defondo y unade ligadura.Los taquetésde lanaderivande los modelosde seday su técnica fue importadaal Valle del Nilo paraejecutarestosúltimos,aunquetambiénsehicierontejidos,repitiendocasisiemprelosmismosmotivos,enlosmaterialestradicionalesde la produccióntextil copta.

El simbolismofunerariodemuchosdelos tejidosestabaendirectarelaciónconel culto a la muertey la creenciaen lavida despuésdela muertedel mundoegipcio,y los cristianosasimilaríansus creenciasantiguasa la nuevadoctrinade la resu-rreccion.

Parasu datación hemos seguidobásicamentelos criterios de Heclcwith,J.: «Tissuscoptes»,Lescahiers CIBA,VII, 1959, pp. 2-27 y de Bourguet,P. du: Musée National ¿¡u Louvre. Catalogue des érof-fes coptes, Paris, 1964.

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Las representacionesclasicistasqueperduraronen la produccióntextil coptahastadespuésde la conquistamusulmanamuestranel sincretismodeestasociedadque fue adaptándosea nuevasprácticasreligiosas,paganas,cristianasy despuésmusulmanas,sinolvidar del todosuscultosmilenariosy adoptóunaplásticade cor-te helenísticoparaadecuaríaa susfórmulascompositivase incorporandoelementosplásticospropiosde los nuevostiempos.

1. Tejido estrellado (fig. 1)Nolnv. 13.939Medidas: 29 >< 27 cm.Materiales:

Urdimbre: lino. Torsión en 5.Trama: lanay lino. Torsión en5.

Técnica:Tapiceríaen lanapúrpura-violáceay lino. Lanzaderavolante. Sietehilos de urdimbrepor centímetro.

Cronología: Siglos ííí-ívTejido detipologíaestrelladacon estrellainscritaenel centrode la quesurgen

cuatropiñasen disposicióncruciformey talloscon hojasde parra.Rodeandoestosmotivosun sogueadode flores hexalobuladasy alrededorhojasde parraflanquea-daspor frutoscircularesocupandocadauno de losbrazosde la estrella.

Lasestrellasde ochopuntasconstituyeronun motivo frecuenteenla decoracióndelos tejidos coptosde los primerossiglosadornándose,a menudo,con hojasdeparraquegozaronde grandifusión por la franquezade suscontornosy por susim-bolismodionisiaco.

El naturalismode las hojasdeparranosinclina a clasificarestetejido en lossiglos ííí—ív ~.

Véanse,entreotros,Kendrick,A.F.: Ca/alogue of¡estilesfrom buryinggroundsin Egvpl, Londres.1920. Vol. 1, nY 14-lam.III, siglo lv; ni’ 13, 203, 204, 207 y 208-lam, IV, siglos 11-1v; y n.’ 96-lam,XXII, siglos1v-y. Wulff, O. y Volbach, W.F.: Spdtanríke und koprische stoffe aus Agyptischen grah-fundenin denStaarlicl,en Museen Kaiser Fríedrich Museum /Agypiisc/tes Museum Schlíemann Satnm-tung, Berlín, 1926,ni’ 9678-lam54. siglo iv y nl 1430-lam.62, siglo iv. Volbach, W.l’.: Sp¿irantike undjÍd¡riiiÑiÑÉ¿hkiofre. Kata/oge des Rñmisch-Germanischen Zenrra/smuseums, Mainz, 1932,cat, 981am. 2, siglo iv y cat. 132133-lam.2, siglos 1v-y. Rosa, O.: «Tessutiellenistici e copti recentementeacquisiti alíecollezionidelCastelloSforzesco»,Bol/erina ¿¡‘Arre, 1954. hg. 3, siglo iv. Bourguet,P. du:ob. <It., AlO, siglosííí-sv. Kybalova,L.: frs tissus copies. .1k ‘art desbordsdu Nil, Paris, 1967, tejidosdelMuseoMunicipal de Kniov: cat. 72, del Museode Artes Decorativasde Praga:cat. 73 y del MuseodelErmitagedeSan Petershurgo:cal. 79, fechadosen los siglostv-y. Renner,D.: Dic Lapliscitestoffe iniMarín von Wagner Museum <ter Univervitdt Wíirzburg, Wiesbaden,1974, cat. 6. primeramitad del sigloy. Trilling, J.: Tite raman herilage. Textiles froin Egyp/ and tite Fastera Mcditerranean 300 to 600 AD.The Textile MuseumJournal,WasNngíon,1982, cal. 87,mediadosdel sigloy. Carroll,DL.: Looms andtextilesof tite caphv Eh-st ~niIleniuns é’gyptu~n ¡atriles ~n iih<. Carl A,4srin Riciz (‘a//ceño,, of Tite c<,i¡-fornía Acaderny ofSsciences, Universityof WashingtonPrcss,1986,ni 8, siglo y.

En el Mu.seuTéxúldeTana.saeltejido lnv. 2.499presentaenel centrolamismadecoración.Estetejidoguardaunaestrecharelacióncon un tejido con la mismatipologia del MuseoPoldiPez-

zoli, ZaceariaRuggiu, A,: «Tcssuti copti» enMuscoPoldíPczzoli. Arazzi-i=zpetti-Tessuticopti-Pizzi-

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2. Fragmento de banda(fig. 2)Nolnv. 13.942Medidas:7,5 < 26,3 cm.Materiales:— Urdimbre: lino. Torsión en 5.— Trama: lanay lino. Torsión en S.Técnica:Lienzode lino con hilos de diferentecalibrecon efectosornamentales.

Tapiceríaen lanapúrpuray lino. Lanzaderavolante.Nuevehilos deurdimbreporcentímetro.

Cronología: Siglos tv-yFragmentode bandade inspiraciónhelenísticacon decoraciónsimétricade

tallos onduladoscon hojasde pana,racimosy un pájaropicoteandolas ramasentorno a un fino tallo onduladocon hojas lanceoladas.

Seclasificaen lossiglosív-v, períododominadoporel naturalismoen losteji-dos6 la esculturadecorativa7y otrasmanifestacionesplásticascomola musívana.

3. Fragmentode banda(fig. 3)Nomv. 13.919Medidas:‘7 x 13,5 cm.Materiales:— Urdimbre: lino. Torsiónen5.

Trama: lanay lino. Torsiónen 5.Técnica:Tapiceríaen lana púrpura y lino. Lanzaderavolante.Siete hilos de

urdimbrepor centímetro.Cronología:Siglos y-viTerminacióndebandaconjarróngallonadocondosfloresdelis y dosmotivos

circularesen su base.Se conserva,muy perdida,la basedeotravasijadediferentetipología.

Rícamí-Ve,ttagli,Milán, 1984, cal. 1, 1am. 1, clasificadoen los siglos111-1v y conotro circular de losMuséesRoyauxd’Art et d’l-listoire de Bruselas:Lafontaine-Dosogne,3.: Textiles coptes des MusdesRoyaux ¿¡‘Art et ¿¡‘Hístoire, Bruselas,1988, ni’ 49,clasificadoen los siglosy-vi.

6 Un tejidocasi idénticoseilustra en Tapísseríes et etoifes coptas, París, 1920, 1am.48, Y tejidossimilaressonestudiadosporKendrick,AP.: ob. ciÉ, Vol. 1, nY 1 65-lam.XIX, siglostv-y, y ni 230-lam.XXXII, siglos 111-1v, ambosprocedentesde Akhmim. Baurguet,P. do: oh. ciÉ, Al, siglos“‘-iv, proce-dentedeFostat.Kybalova,L.: ob. ciÉ, tejido del MuseoPushkin:cat. 21,siglos 1v-y.Baginski,A. y Tid-liar,A.: Textilesfrom Egypt4-13centuríes CE. LA. MayerMemorial Institutefrr IslamícArt, Jerusa-lén, 1980, fi.” 8 y 9, siglosííi-ív. Y Renner,O.: Die koptischen textílien in denVaiikanísctwMuseen,band2, Wiesbaden,1982, cat.42-lan. 29, siglo IV.

Véase:Duthuit, O.: Le scutpture copte, Paris, 1931, esculturaprocedentedeKom-el-Ahmar,1am.XXXIV. Francovich,O. de: «LEgitto.la SiriaeConstantinopoli.Problemi di metodo»,Rívístadeltis-títuto NazionaledArcheologiaeSraria dell’Ar/e, ¡963,ctasiftcahaciael año300d.C. tasesculturaconestosniotiyosyestilo depuradoy naturalista:fig. 31, p. 108 yfig. 68,p. 138. FífenhergerA.y Severin,E-O.: Das Museumflir Spdtantikeund ByzantiníscheKunst. StaatlicheMuseenzu Berlin, Mainz yRhein, 1992, cal. 38, sigloví, procedentedeConstantinoplay cal. 73, siglostv-y, procedentedeEgipto.

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La decoraciónse completacon un bordefestoneadoque por su sencillezydecorativismose perpetuóen la industriatextil copta.

Los tallos surgiendode vasostienenorigenoriental, fueron desconocidosen laAntiguedadclásicae integradosen la simbólicacristiana~. En los tejidoscoptosseadoptaronparadecorarbandaso paraorlarlosmotivos centralesde orbiculi y tabulae.

Estetejido se clasificaen los siglosy-vi en función de la estilizaciónde lostallos vegetales~.

4. Fragmentode banda (fig. 4)Nolnv. 13.921Medidas:3,5 x 14cm.Materiales:— Urdimbre: lino. Torsiónen 5.— Trama: lanay lino. Torsiónen 5.Técnica:Tapiceríaen lana púrpuray lino. Lanzaderavolante.Nuevehilos de

urdimbrepor centímetro.Cronología:Siglos v-víBandadecoradacon unasucesiónde vasosy cráterasconfloresdelis y motivos

circularesen las bases.Se remataa los ladoscon listasenpúrpura.Comoel tejido anteriorse clasificaenlos siglos y-vi.5. Fragmentodeorbienlus(fig. 5)Nolnv. 13.963Medidas:28 >< 61,5 cm.Materiales:— Urdimbre: lino. Torsión enZ.— Trama: lanay lino. Torsiónen 5.Técnica:Tapiceríaen lanapúrpuray lino. Lanzaderavolante.Nuevehilos de

urdimbrepor centímetro.Cronología: Siglos y-viFragmentodeorbiculuscon doblebordura,depostasla exteriory con un roleo

albergandocuadrifoliosla interior.En el centrounasucesiónde círculostangentes

> Kybalova,L.: ob.cit.,p. 82.Sonnumerososlostejidosadornadosconestasmotivosy fechadosentrelassiglos it-vi en función

de la estilizaciónde los tallos vegetales.Enrelacióncon e’ estudiado,podemosseñalar:Kendrick,AP.: ob. cii., Vol. 1, n.’~ 255 y 256, siglosIV-V. Wulff, O. y Volbach,W.F.: ob. cit., ni 9637-lam.64yni 9010-lan.65, siglostv-y. KopsischeGewebe,Ztirich, 1957, fig. 4, siglo íx’. Kesser,A.: «Tapisseriescoptesdesépultureségyptiennes»,Grapitis, Vol. 16, tejido del MuséeHistoriquedesTissusdeLyon, fig.lO. Textílkuns/desfruten chrístenturns,Krefeld, 1961, cat. 69-lam.4, mediadosdel siglo Iv. Bourguet,P. du: ob. cít., AS y A6, siglos ítt-ív; C22, C69 y C73, siglo xi. Kybalova, L.: ob. ch., tejidosdelMuseodeArtes OecoratiVas dePraga:cat. 31 y cat. 40-41,siglos1v-y. Renner,D.: ob. cii., (Wiesbaden,1974) cat. II, primeramitad del siglo V. Cauderlier,It: Les /íssus captes. Ca/alogneraisonné<tuMusde des Beau.x-Arrs de Dijon suiví parte cata/ogue <tela co/lection ¿¡u Museum ¿¡‘Hístoire NaturetiedeDíjon, 1985,n.” 5 y 6, siglosíy-v. Lafontaine-Dosogne,1. ob. el/u, n.’ 38, siglosy-vIl.

Enel MuseuTéxtil de Tarrasael tejido lnv. 7 muestrasimilitudes.

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y secantesque en su intersecciónformanflores tetralobuladasquealberganen suinteriorun losangeconun cuadrifolio.

Estemotivo esdeorigenorientaly fuecomúnen el Arte dela BajaAntiguedaden el ámbito imperial romano,en la zonacomprendidaentreAntioquía y el ríoOrontes,en los mosaicoschipriotas,en el Arte Paleocristiano,en lostejidossasá-nidas,coptos,etc. Suformación,a basede líneascurvassinprincipio ni fin, confi-rió a estascomposicionesen la AntigUedadla idea de eternidad,por lo que,amenudo,figurabanen la tapade lossarcófagosjunto aretratosdel difuntolO.

Después,por su valorornamentaly la franquezade sudiseñoseconvirtió enunmotivo universalhastala actualidad.

Todos los tejidosquesedecorancon estosmotivos sonsimilaresy seutilizarondesdeelnacimientode la industriatextil copta siendoenlasbordurasdondepue-dedesplegarseun repertorioornamentalmásvariado.

6. Fragmentodetejido (fig. 6)Nolnv. 13.899Medidas:39,5 x 18,5cm.Materiales:— Urdimbre: lino. Torsión en 5.

Trama: lanay lino. Torsiónen5.Técnica:Tapiceríaenlanapolícromay lino. Sietehilos de urdimbreporcentí-

metro.Cronología:Siglo y-viFragmentode tejido, quepudoformarpartede unacortinau otrotejidode deco-

ración,confloresabiertasy capullosenfrentadosdispuestosenlosange.El cromatismo,enel quedominanlos rosas,y los motivosfloralesson caracte-

rísticosdesdeel siglo y a los siglosvn-vnr y pareceun motivo tomadodela musi-12

variaEl estadodeconservacióndeestetejido esbuenoapesardeno haberserestau-

radopor haberaparecidoen los últimos años entre fondosantiguosdel Museo.Mínimaspérdidasdehilos detrama.

7. Fragmentode banda (fig. 7)Nolnv. 13.898Medidas: 16 x 64cm.Materiales:— Urdimbre: lino. Torsión en 5.

Trama: lanay lino. Torsión en 5.

~ Ouimet,E.: LesportraitsdAntinoe¿¿u MuséeGuimet,París,s.a.,p. 28.En los siglosy-VI datantejidosconestemotivoBourguet,P. du: ob. cia, El y RS,sigloV y C59,

siglovi. Y Zacearía,A.: ob. cis.,cal. 5-nY 5, siglo vi.12 Véase,por ejemplo,el chal de los pámpanosdel Muséedu Louvre enRutschowscaya,M H Tu-

sus coptes, Paris, 1990, p. 56.Trilling, 1.: ob. ciÉ, fragmentodecortinacon losanges,cat. 13.

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Técnica:Tapiceríaenlanapolícromay lino. Nuevehilosde urdimbrepor cen-tímetro.

Cronología:Siglo y-vIFragmentode bandacon oria de flores cruciformesen la partesuperiory un

roleovegetalenla inferior. En el centro,cuadrúpedosy avesafrontadosa jarronesunidospor unacinta.

Los motivos afrontadostienen origen oriental y se hicieron frecuentesen ladecoracióna partirde lossiglos y y vi, asícomolos jaaonescon vegetacióno reple-tos de frutos,cuyatradicióncontinuóenépocaspostenores.

Igual queel tejido anterior,formabapartede los fondosantiguosdel Museoyhaaparecidorecientementepor lo queno seharestaurado,perosuestadodecon-servaciónes buenoy conservarematesfestoneadosen un lateral y la parteinfe-rior ~.

S. Fragmentodetejido (fig. 8)Nolnv. 13.948Medidas:23,8x 18cm.Materiales:— Urdimbre: lino. Torsión en5.— Trama: lanay lino. Torsión en 5.Técnica:Tapiceríaen ¡ana párpuray lino. Lanzaderavolante.Doce hilos de

urdimbrepor centímetro.Cronología:Siglo viBandadecorativadoble separadapor unalistarojaen el centroy lateralescon

bordurasfestoneadasconflores. Cadabandasedecoracon dossoldadosdesnudos,unoblandiendounaespaday otro conun cestocon piedrasen actitudde lanzarlas.Bajocadaparejade soidados,un medallóncon un personajetocandoun instrumentode viento sobreun monstruomarinoenrepresentacióninvertidarespectoa los sol-dados.Las figuras,naturalistas,sonde canoncorto.

La representaciónderivade la Antiguedadtardíay muestraun sincretismoalmezclartemasmilitarescontemasdel ihíasosmarino,por lo quesepodríaintuir unsignificado funerario, encargándoselos personajesdel thíasosde transportarlasalmasa las Islas Bienaventuradas.

Seclasificaen el sigloví, cenníriaen la queseprodujoun resurgimientodelasformasantiguasconcebidascon mayorestilizacióny con una temáticamássincré-tica.

En los MuséesRoyauxd’Art et d’I-listoire de Bruselasse conservaun tejidomuy similar clasificadoen los siglos v-ví, posiblementeejecutadoen el mismotaller, con escenasdionisiacast

La edqiíetaquellevasujetaconel número1751 no sehapodido identificarconun número antiguode inventario.

‘~ Lafontaine-Dosogne,1.: ob. ciÉ, n.’ 44.

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Trilling clasificaen el mismoperíodootro tejido similar 15 y en el sigloix clasi-fica Bourguetun tejidoconla mismacomposición,aunquedeestiloesquematizadoy diferenteiconografía16 quecorroborael conservadurismodel artetextil copto.

9. Fragmento de tabula (fig. 9)Nomv. 13.949Medidas: 12x17 cm.Materiales:— Urdimbre: lino. Torsión en5.— Trama: lanay lino. Torsiónen 5.Técnica:Tapiceríaenlanapúrpuracontoquesde policromíay lino. Lanzadera

volante.Nuevehilosdeurdimbrepor centímetro.Cronología:Siglo viFragmentodetabulaconbordefestoneadoy en el centroun soldadoconescu-

do y lanzaen un medallónoval quees coronadopor unavictoria, bajola cual seconservaunamanodeotra figura inscritaen un medallón.

El empleode lanasde coloresen algunosdetallesde la composición—lanza,coronay túnicas— entejidosmonocromosfuepropio de un grupodetejidoscop-tosqueentrelos siglos y-vn mostraroncomo característicapeculiar lasrepresenta-cionesde origenclasicista.

A pesardel estadofragmentariodel tejido, esobvio quesu significadoestáenrelacióncon el triunfo militar y las ceremoniasrituales conlasquesecelebrabanlasvictorias.

Las figuras sonde canonesbelto y estudio anatómicopreciso,aunqueconmodeladosimplificado,por loquese clasificaen el siglo Vs

17.

10. Fragmentode tejido (fig. 10)Nolrtv. 13.952Medidas:34 >< 25,5cm.

Materiales:— Urdimbre: lino. Torsiónen5.— Trama: lanay lino. Torsión en5.Técnica:Tapiceríaenlanapúrpuray lino. Lanzaderavolante.Cincoo seishilos

deurdimbrepor centímetro.Cronología:Siglo vi

“ Trilling, J.: ob. ciÉ, cat. 75.16 Bourguet,P. du: ob. cit., 090.‘7 Bourguet,P. du.: ob. cd.,clasifica en el siglo xi tejidosquepresentansemejanzasestilísticasy

tipológicas:C24 y C35.Entrelos siglos tv-y fechantejidossimilaresestilísticamenteKendrick,AP.: ob. cit., Vol. 1, nY 72-

1am.XVII y Vol. II, u.> 317-lan.VII. Kybalova,L.: ob. ch., tejido del MuseoPnshldn:cas.1516. VVeitz-mano,K.: Age ofspirituality. Late AatiqueandLar/y Cli ristian Art, third to seven century. Catatogue ofIhe exhibition al theMetropolitanMuseum ofArt, 1977-1978, NuevaYork, 1979, tejido con la repre-sentacióndel Juicio deParisdel TextileMuseumdeWashington:cat. 116.

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Fragmentode pecheradecoradoen dosregistros.En el registro superiorsedisponentres figurasdesnudasy provistasdeescudoenactituddedanza.La centralse cobija bajo un arcoy las de los lados,de canonmenosesbelto,se inscribenenmadallonesovalados.

En el registroinferior, tresavescon las alasexplayadasbajo arcadasy en loslaterales,galgosen desenfrenadacarrerasobreun fondojaspeadoobtenidopor laalternanciade pasadasenlos doscoloresdel tejido.

La danzaconstituyóenel mundoantiguoun rito de iniciaciónenloscultosmis-téricos y en estecasolas figuraspuedenidentificarsecon las ménadesdel cortejodionisiaco,poresose situanenun ámbitocon vegetación,aunqueal ir provistasdeescudoy clámidepodríanrepresentarguerrerosendanzaritual.

Las escenascon bailarinespersistierontras la conquistamusulmanaen toscontextosreligiososcomosímbolode purezaespiritual.

Las avesheráldicas,generalmenteáguilas,fueronfigurasde granantigUedadenel Arte del OrientePróximo.En Siria simbolizabanla divinidad, enRomay Bizan-cio eranel emblemaimperial,y enlos primerossiglos cristianosfueronsímboloderesurrecciónpor la renovaciónperiodicade su plumaje,aunquetambiénrepresen-tabana losneófitos,cuyavida serenovabacon el bautismo.

Las representacionesbajo arcadasfueron habitualesen el último períodoclási-co,particularmenteenlas áreasdeinfluenciaromana,siendoreproducidasamenu-do en los sarcófagospaganosy en losdel primerArte Cristiano.

Porel estilo de las figurasse clasificaen el siglo vi, períodoen el que fueronhabitualesestetipo de pecherasIt

11. Fragmentodetejido (fig. 11)Nolnv 13.934Medidas: 17,5 x 16,5 cm.Materiales:— Urdimbre: lino. Torsión en5.— Trama: lanay lino. Torsión en Z.Técnica:Tapiceríaen tanapúrpuray lino. Lanzaderavolante. Nuevehilos de

urdimbrepor centímetro.Cronología:Siglo vi

g Entre laspecherasy bandasconestosmotivos decorativosy estilo semejantepodemascitar:Akas-lii, K.: Cophctexíílesfrontburyinggroundsitt Egypt¿o tite collectionof KanegafuchiSpinningCom-pany,Vol. 111.Kyoto, 1955, 1am. 142, siglostíí-ív. Kesser,A.: ob. cit., tejido de lacolecciónChristian-OrauddeZiirich, flg. 4. Bourguet,P. du: ob. ni, C32,C-33. C34 y CÓS, siglo vi. Thompson,D.:Coptictextilesitt Che BrooklynMuseum,NuevaYork, 1971, cat. 20, sigla vi. Renner,D.: oh. cii. (Wies-baden,1974)cat. 23, siglosv-vt y cat. 24, siglo vi. Peter,1.: Texí¿lienausAgvptenlenMuseuniRietbergZdrich,Zurich, 1976, cal. 15 a 20,siglosvi-va.Baginski,A. y Tidhar,A.: ob. mi., nY 18, siglos1v-y, nY’38y 39, siglosy-vi, n.0 43,siglos y-vn y n.> 54, siglosy-vs. Trilling, J.: ob. ciÉ, cat. 45 y 46, siglo y. Zac-caña,A.: ob. ciÉ,cal. 9-nY 9, sigloví. Carroll,DL.: ob. cit.,n.> 31, siglo ví. Lafontaine-Dosogne,J.: ob.ca., nY 31. siglosVI-Vtl. Y Rutschowscaya,M.H.: ob. cit., tejido del MuseoPushkinde Moscú (mv.5823),p. 50, sigloiv.

Anales de Historia delArte2001, II: 19-48

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LauraRodríguezPeinado Tejidoscoptosdel MuseoNacionaldeArtesDecorativas...

Fragmentode tejido con un leónsobrefondo vegetaly sobreél un ave. A laizquierdadel leónhabríaunafiguraluchandoconel animal.

Las luchasentrehombresy animalesconstituyeronun motivo común en elartede la Cuencadel Mediterráneodesdela AntigUedadsimbolizando,de formagenérica,la luchadel Bien contrael Mal.

Se clasificaen el siglovi por el carácternaturalistadel leóny las notascromá-ticas aportadaspor el usode lanarojaen su lengual9~

12. CIavus(fig. 12)Nolnv. 13.937Medidas:4,5 >< 22 cm.Materiales.— Urdimbre: lino. Torsión en 5.— Trama: lanay lino. TorsiónenZ.Técnica:Lienzode lino muy fino —36 hilos de urdimbrepor centímetro—

con hilosdediferentecalibre y clavusde tapiceríadelanapúrpuray lino. Lanzaderavolante.Trecehilosde urdimbrepor centímetro.

Cronología:Siglo viFragmentodeclavusdecoradoconun tallo sinuosoconhojasdeparray racimos

y, en el centro,unafiguradesnudaquesujetaunaclava con la manoderechay undisco con la izquierda.El bordeesfestoneadoy remataenunaterminaciónfoliáceacon hojasde parraen su interior.

La figura podríainterpretarsecomo un guerrero,representaciónheredadadelmundoclásicocon granvigenciaen el artetextil copto,asociándosecon las baila-rinas en la última fase de la producción.Al estarrodeadade pámpanospodríatenerconnotacionesdionisiacas.

Seclasificaen el siglo ví 20~

13. Tabula (fig. 13)Nomv. 13.932Medidas: l’7,8x 17,8 cm.Materiales.— Urdimbre: lino. Torsión en 5.

Trama: lima y lino. Torsión enZ.

“ Véansetejidos conrepresentacionesestilísticassemejantesen:Bourguet,P. du: ob. ciÉ, tejidosdelgrupoC,siglo vi. Kesser,A.: ob. cii., tejido delMusdeHistoíiquedesTissusdeLyon: hg. 29, siglovi-vii.Kybalova,L.: ob. ciÉ, tejidosdel Museode Artes DecorativasdePraga:cat.

38y 39, siglo V. Renner,D.: ob.ciÉ (Wiesbaden,1974)cat.20, siglos v-vt. Peter,1.: ab ciÉ, nY 10, siglovi. Baginski,A. y Tidhar,A.: ob. ciÉ,nY40, siglostv-vi. Zaccaria,A.: ob. ciÉ, caí. 15-n.0 15. siglo vu. Y Carroll,DL.: ob. ciÉ,n.0 22, sigloy.

20 Volbach,W.F.: ob. ciÉ (Mainz, 1932) caí. l61-Iam.4. siglosv-vt. Kesser,A.: ob. ciÉ, bandadelGewerbemuseumdeRasel: flg. 27. siglovi. Kybalova,L.: ob. ciÉ, tejido del MuseoPushkin deMoscú:cat. 1516, siglostV-y. Renner,D.: ob. ciÉ (Wiesbaden,1974)cat. 21, siglosV-Vl. Baginski,A. yTidhar.A.: ob. cje., ii.’ 41, siglos y-vn, nY’ 49 y 50, siglos y-vi. Cauderlier,P.: ob. cii., nY 8, siglovi. Carroll,DL.: ob. ciÉ, n.’ 24, siglo vt. Y Rutschowscaya,M.H.: ob. ciÉ,tejido del Museode Artes DecorativasdePraga(mv. 12t4).p. 91, siglovi.

29 Anules de Historio del Arte2001,11:19-48

LauraRodríguezPeinado Tejidoscoptosdel MuseoNacionaldeArtesDecorativas...

Técnica:Tapiceríaen tanapúrpuray lino. Lanzaderavolante.Trecehilosdeurdimbrepor centímetro.

Cronología:Siglo vITabuladecoradaen el centrocon centaurosunidospor el torso,con un motivo

bajo sus patasquepodríaaludir a las piezasde cazaqueen las representacionesecuestressedisponenbajo los caballos.Alrededor,un dobleroleoalbergaleoncillosy liebres. Los motivos destacansobrefondojaspeado.

Los centaurossimbolizabanla luchade los instintosy de las bajaspasiones,pero en estaescena,al representarseunidospor el torso, podrían simbolizarlaluchaespiritualentreel bien y el mal. Los leonesy liebresrecuerdanlas escenasdecaza,aunquetambiénerananimalescon simbolismofunerario.

Seclasificaen el siglo vi, siglo en el queigual queen el siguientepredominaronestosesquemascompositivos2>asícomolos ojos detipologíaangular.

La decoraciónde doblesroleos albergandofiguras también fue propiade laesculturadecorativaen la mismaépoca22

14. Orbiculus(fig. 14)Nolnv. 13.962Medidas:28 >< 26 cm.Materiales:— Urdimbre: lino. Torsión en 5.— Trama: lanay tino. Torsión en5.Técnica:Tapiceríaen lana púrpuray lino. Lanzaderavolante.Seishilos de

urdimbreporcentímetro.Cronología:Siglo vIOrbiculusconbordurade doble sartade perlasy octógonosentrelazadosen el

centroformadospor un cuadradocentraly cuatrohexágonosoblongos.Los tejidos con octógonosentrelazadosy otras composicionesgeométricas

fueroncaracterísticosdela primeraetapadeproduccióntextil coptay secaracteri-zaronporla sobriedadenla decoracióny en el cromatismo.

Este tejido, muy similar en decoracióna un orbículo del Museu Téxtil deTarrasa(lnv. 2.409),a otro del MuseuEpiscopalde Vic (sin mv.) y a un tejido ovaldel Muséedu Louvre23,seclasificaenel siglo vi enfunción dela decoracióndelaorIa.

21 Véaosetejidos similares en composicióny estilo en Bourguet, P. du: ob. ciÉ, C19, siglo vi,

DlO4y DIOS, siglovn. FriischristlicheundKoptischeKunst,Viena, 1964, n.” 119, siglosy-vi. Zaceaña,A.:ob. cje., caí, 10-nY 12, siglosvi-vii y cat. 16-n. 16. siglo vil.

En los siglos1v-y fechantejidossimilaresenestilo y composición:Kybalova,L.: ob. dr., tejido delMuseodeArtes Decorativasde Praga,cat.SI. Baginski, A. y Tidhar, A,: ob. cje., n.0 19. Y Kendrick,A.F.: ob. ciÉ, Vol. 1, n.” 63-lam.XV y o. 68-lam.XVI.

22 Fffenbcrger,A. y SeveRa,1-1-O.: ob. ciÉ, viga demaderaprocedentedeEgiptoy fechadaencisiglovt: cnt. 98c.

23 Bourguet,P. du: ob. cii., C49,siglo vt.

Anales de Hisroria del Arte2001, 11:19-48

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Laura RodríguezPeinado TejidoscoptosdelMuseoNacionaldeArtesDecorativas...

15. Tejido rectangular (fig. 15)Nolnv. 13.953Medidas:21 x 25,5 cm.Materiales:— Urdimbre: lino. Torsiónen5.— Trama: lanay lino. Torsiónen8.Técnica:Tapiceriacon lanapúrpuray lino.

urdimbrepor centímetro.Cronología:Siglo vtFragmentode tejido rectangularcon fondo

tallos festoneadoscon hojasdeparra.En el siglovi clasificaBourguetun tejido con idéntica

Lanzaderavolante.Seis hilos de

púrpura y bordesdecoradoscon

decoraciónen la cene-fa24

16. Fragmentodechal (fig. 16)Nolnv. 13.944Medidas:34 x 17 cm.Materiales:— Urdimbre: lana.Torsiónen 5.— Trama: lana. Torsiónen 5.Técnica:Taquetécon bastasde tramaligadasen tafetánpor unaurdimbre de

ligadurasobrecruzamientoformadoporunaurdimbredebasey unatramade fon-do. Ochohilos deurdimbrepor centímetro.

Cronología: Siglos vi-viiFragmentodechalrematadoconflecosy doslistasrojasen uno de suslados

decoradocon octógonosinscritosy roleo estilizadode hojasde parraentreellos,quealberganpájarosde perfil. Entrelos octógonos,pequeñasrosetascuadrilobo-ladasy cordiformescompletanla decoración,realizadaen púrpurasobrefondocrudo.

Sonvarios los tejidosque con la mismadecoraciónse conservanen distintascoleccionesy se clasificanen lossiglos ví-x’íí25.

24 Bourguet,P.du: ob. ciÉ, C53.El tejido CSí presentauna cenefaidénticaperoel centrosedecoraconentrelazas.

25 Tejidos en los quelos pájarostienenla mismadisposiciónsonestudiadosporThompson,D.: ob.

ciÉ, cat.6. Torok, L.: «Art Antique auMuséeDéri deDebrecenet dausd’autresco~lectionshongroises.V. Art Egyptiende la BasseAntiquité et Art Copte»,Bulletin do MuséeHongroisdesBeauxArts, nY51,1978, cat.5, fíg. 5. Y Lafontaine-Dosogne,J.ob. ciÉ, nY 101. Estautoraproponelos siglosvit-v¡u por serunaépocaen la quelasinfluenciasorientalessehicieronmáspatentes.

Enel MuseoArqueológicoNacionaldeMadrid seconservaun tejido similar: RodríguezPeinado,L.:«Los tejidoscoptosdel MuseoArqueológicoNacional»,Boletósdel MuseoArqueol4gicoNacional,XVII, n.” 1 y 2, 1999, pp. 33-34.Aunqueendichoestudiopropongocomomaterialestextiles lalana yel lina, recientesanálisisllevadosa caboenel 1.P.1-liE.bajoladireccióndePilar Borrego,a quiénagra-dezcosu información, con motivo de la restauraciónde un tejido similar de la coleccióndel MuseoValenciadeDon Juan,hanconstatadoqueestostejidosson integraniantede lana.

31 Anales de Hixtoría del Arte2001. II: 19-48


17. Fragmento de tejido (fig. 17)Nolnv. 13.941Medidas: 11 ‘< 14cm.Materiales:— Urdimbre: lino. Torsiónen 5.— Trama:lanay lino. Torsiónen Z.Técnica:Tapiceríaenlanapúrpuray lino. Lanzaderavolante.Catorcehilos de

urdimbreporcentímetro.Cronología:Siglosvi-vnFragmentode bandacon lateralesfestoneadosy unafigurabarbaday desnuda

que sujetauna pica con la mano izquierday alza el brazo derecho,por lo quepodríatratarsede un guerreroo un cazador.

La figura seconcibecon un clasicismosimplificadopropiodelos tejidosde lossiglosvi-vn. En el Muséedu Louvrese conservantejidossimilaresdesdeel puntode vista iconográfico26, igual que unapecherade los MuséesRoyaux d’Art etd’l-listoire deBruselas27,o entejidosdel MuseuTéxtil de Tarrasa28.

18. Tabula (fig. 18)Nolnv. 13.902Medidas:25 x 25,5 cm.Materiales:— Urdimbre: lino. Torsión en 5.— Trama: lanay lino. Torsión en 5.Técnica:Tapiceríapolícromaen lanay lino. Lanzaderavolante.Cinco o seis

hilosde urdimbrepor centímetro.Cronología:Siglosvi-viiTabulaconun amorcillo desnudoinscrito en un círculoque sujetaun objeto

entresusmanos.Alrededor,rodeadospor unabandasinuosa,liebresenlas esquinasy recipientescon flores o frutos enel centrodelos lados.

La distribuciónde los motivosenmedallonesenlazadospor trazossinuososy laposturade las figurasrecuerdalascomposicionesorientales,difundidasen los pri-merossiglosdel cristianismoa travésde distintasmanifestacionesplásticas29.

Seclasíficaen los siglosvI-vil, épocaen la quese introducela policromíaenlos tejidos de tradición monocroma.Sonnumerososlos tejidos con composi-

26 Bourguet,P.du: ob. cir..D129, Dl3Oy D142aDl44.27 Lafontaine-Dosogne,J.: ob. ciÉ,nY 31, siglosvt-vil.

‘~ El tejido mv. 2.411 presentaunatipologíasemejanteen la figura. Y enel tejidomv. 327, decoradocon figuras bajo arcadas,la figura central se representadesnuday sujetandounamaza con ambasmanosenactitudsimilara ladel tejidoestudiado.

~»Kybalova.L.: ob. ci!., p. 93, afirmaquesedifundiríana travésde lasdecoracionesmuralesde losprimeroscristianos.Por ofra parteconstituyóuno de losesquemascompositivospropiosde lamusivajia:Laucha,J.:Masa>quesgéoinélriques:le.raieliersde Vienne(Ishe). Leur.r motiNeselkw-originalitédanslEmpire romain, Roma, 1977, figs. 61 a 64.

Anales deRiscoría delA ríe2061, II: 19-48

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Laura RodríguezPeinado TejidoscoptosdelMuseoNacionalde ArtesDecorativas...

clonessimilaresconservadosen la mayoríadecolecciones,en los quelas másdelas vecescambiabanúnicamentealgunosde los motivos queformabanla deco-ración, como es el casode dostejidos del Muséedu Louvrey el Victoria andAlbert Museum30, en los queel amorcillo central seha sustituidopor un cen-tauro.

Los amorcillos,los animalesy los recipientescon floreso frutos fueronmotivoscomunesen ladecoraciónde los tejidosde laBaja Antiguedad.Los amorcillossolí-an representarsedesnudoso cubiertosúnicamenteporunacapaondeandoal vientoy podíanser portadoresde objetoso animales.Las representacionesde animalespodíanservariadas—liebres,gacelas,ciervos,chacales...—cadauno con un sim-bolismo propiocon tradiciónen el Antiguo Egipto3t.Y los recipientesconteniendofloreso frutosformaronpartedel repertoriodecorativode todaslasmanifestacionesplásticasdela BajaAntigUedad.

19. Tabula (fig. 19)Nolnv. 13.918Medidas: 13,5x 13,5 cm.Materiales:

Urdimbre: lino, Torsión en 5.Trama: lana y lino. Torsión en 5.

Técnica:Tapiceríacon lanapúrpuray lino. Lanzaderavolante.Ochohilos deurdimbrepor centímetro.

Cronología:Siglos vI-vilTabulaconbordedepostasy medallóncentralcon cuadrúpedoapoyadosobre

sus patastraseras—¿gacela?——y alrededor,sobrefondojaspeado,roleos dehojasde parraestilizadasquesurgenderecipientesdispuestosen las esquinas,loscualessonigualesdosa dos:jarronesy vasos.

La viña formabapartede los atributos de Osiris en el mito de su muerteyresurrección.La vegetaciónsurgiendoderecipientesgozóde grandesarrolloenlasculturasmediterráneascon un significadode purezay castidad,y los cuatrovasossimbolizabanlos cuatro ríos del Paraíso,fuentesde frescory de aguaviva. Lagacelaera el símbolo de la sombra.Por tanto, el tejido pudo tenerun carácterfunerario.

Seclasificaenlos siglosví-víí, períodoen que fue frecuenteestacomposiciónaunandomotivos naturalistasy esquematizados32•

»> Bourguet,P. du: ob. ciÉ, 0-133.Kendrick, AY: ob. cii., Vol. 1, ni 69-lam.XVII.Comoson muchoslostejidosquepresentanunadisposiciónsimilar,sólo vamosa mencionaraquílos

delMuseuTéxtil deTarrarade mv. 245, 254 a y 2.417.Las liebres,comoemblemade Osiris, secolocabanentrelos vendajesde la momificaciónpara

ayudara los muertosa emprenderel viaje a las regionesdeOccidente.Para los cristiaoosegipcios fuesímbolode resurreccióny prudencia.

~ VéaseBourguet,P. du: ob. ciÉ, Dl 12 y 0113,siglo víl. Zaccaria,A.: ob. ciÉ, cat. IOn.’ 12, siglosvI-vii.

Anales de Hise-n-io del Arte200!, II: 19-4833

Laura RodríguezPeinado Tejidoscoptosdel MuseoNacional deArtesDecorativas...

20. Fragmentode banda(fig. 20>Nolnv. 13.943Medidas:7,5 x 25,7cm.Materiales.— Urdimbre: lino. Torsión en 5.— Trama: lanay lino. Torsión en 5.Técnica:Tapiceriaen lana púrpura-violetay lino. Lanzaderavolante.Ocho

hilos de urdimbrepor centímetro.Cronología:Siglos vi-viiBandacon tallo onduladode hojasde parramuyestilizadascon origen en el

mundohelenísticoy romano,aunquesu cronologíatardíaestáenfunción de la esti-— 33

lizacton21. Fragmentode banda (fig. 21)No¡nv. 13.930Medidas:7,5 x 25cm.Materiales:— Urdimbre: lino. Torsiónen 5.

Trama: ¡anay lino. Torsiónen 5.Técnica:Lienzode lino con dosbandasde tapiceríaen lana púrpura y lino.

Lanzaderavolante.Lienzode veintiun hilos de urdimbrepor centímetroy tapiceríadediez hilosde urdimbreporcentímetro.

Cronología: Siglos vI-viiBandadecoradacon doslistaspúrpuraen losextremosy medallonesde tallos

curvilíneoscon flores polilobuladasenel centro.Carroll consideraqueestosdisefios tanmodestospudieronestarrelacionados

con personasdecreenciasfilosóficasausteras~‘.

22. Orbicutus (fig. 22)Nolnv. 13.938Medidas: 19,5 x 15cm.Materiales:— Urdimbre: lino. Torsión en 8.— Trama: lanay lino. Torsión en 5.Técnica:Tapiceríaen lana púrpura y lino. Lanzaderavolante.Diez hilos de

urdimbrepor centímetro.Cronología:Siglos VI-vil

Orbiculus con complejosentrelazosde efectos tridimensionalesy unacruzgriegaen elcentrocon sogueadoen su interior,lo queconfiereun clarosimbolismocristianoal tejido. Alrededor,un sogueadocon flores hexalobuladas.

~ Bourguet,E. du: ob. ciÉ,Dé, DIO yO)> enel siglo vn.

~ Carroll,DL.: ob. cit.. pS4.

Anales de Historia del Arte2001, II: 9-48

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Laura RodríguezPeinado Tejidoscoptosdel MuseoNacionaldeArtes Decorativas...

En los siglos VI-VII fueron frecuenteslas cenefasssogueadasy los entrelazostendierona hacersemáscomplejos~, procesoquecontinuaríaenlos tejidosfecha-dosbastael sigloxíí por el influjo directodela estéticamusulmana.

23. Tabula(hg. 23)No¡¡iv. 13.935Medidas: lix 12cm.Materiales:— Urdimbre: lino. Torsión en 5.— Trama: lanay lino. Torsión enZ.Técnica:Tapiceríaen lana púrpura y lino. Lanzaderavolante.Trecehilos de

urdimbrepor centímetro.Cronología: Siglo vilTabulacon figura central de frentey el brazoizquierdolevantadoen señalde

saludo.En el centrode cadaladonacenvainasdejarronesgallonados,queconritmosinuosoenlazanlos jarronesentresí y enlos ángulosalberganleoncillosquegiransu cabezahaciael centro.Los motivos destacansobrefondojaspeado.

Latabulase remataconun bordefestoneado.Esteesquemacompositivoes de origenclásicoy recuerdalos mosaicospavi-

mentalesromanos,haciéndosehabitualenel artetextil copto desdelos primerossiglos,con estiloy simbolismovariadoen función delos motivos representados36,

queaquípodríantenerun carácterfunerarioy alusivo a la resurreccion.24. Fragmentode tabula (fig. 24)Nolnv. 13.936Medidas: 11 x 15,5 cm.Materiales:— Urdimbre: lino. Torsiónen 5.— Trama: lanay lino. Torsión enZ.T¿cnica:Tapiceríaen lanapúrpuray lino. Lanzaderavolante.Trecehilos de

urdimbrepor centímetro.Cronología:Siglo vilFragmentode tabula con oria festoneaday fondojaspeado,en cuyo centrose

distinguenunafiguramasculinay otra femeninaenun medallóncircular. Alrededor,jarronesen el centrodelos lados,de los quesurgendosramasquese abrenenlosángulosparaalojaramorcillosarrodilladosconun aveentresusmanos,motivo tra-dicionalenlas escenasnilóticasy queen Egiptose relacionabancon Osiris, diosde

“ Bourguet,P.du:obci!., C13 aCló,siglo vty D90,siglova.~ Tejidos con lamismacomposiciónsepuedenveren Kends-ick,A.F.: ob. cii., Vol 1, n.» 60 a 71-

1am. XVII, siglostv-y y Vol. II, n.0 308-Iam.III, siglosív-v. Akashi, K.: ob. cii., Vol. 1, 1am.3. Tt-illing,

j.: ob. ciÉ, cnt. 72, sigloV. Caudedier,P.: ob. ciÉ,nY 1, mediadosdel sigloiv. LaffontaineDosogne.J.:ob. cit.,n.’ 49, siglosv-vt.Ettnv. 13.936deestacolección.Yd lnv. 3.860del MuseuTéxtil deTarra-sa.

.4naies de Historia delArte2061,11:19-48

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los muertoscuyapersonalidadestabaasociadaal conceptode la vegetacióny de laregeneraciónperiodica.A partirdel períodohelenísticoel culto a Osiris seasimilóen estosrasgosal deDionisospor su relacióncon la vegetacióny su fuerzavivifi-cante,portanto, las figurascentralesde la composiciónpudieronencamara Osirise Isis o, más bien, a Dionisos y Ariadna que,por su actitud dinámica,podríanrepresentarseen tranceextático.

Clasificadoenel siglo víí. Lasfiguras seresuelvendeformatorpe,sin mostrarinteréspor el estudioanatómicoy las proporciones~.

25. Fragmento de banda (fsg. 25)Nclni¿ 13.920Medidas:7,5x 10,7 cm.Materiales:— Urdimbre: lino. Torsión en5.— Trama: lanay lino. Torsión en 5.Técnica:Tapiceríaen lanapúrpuray lino. Nuevehilos de urdimbreporcentí-

metro.Cronología.Siglo Vil

Terminaciónde unabandacon un roleo que albergaun avepicoteandosusramas.Bordeanel tallo postasclasicistas.

Las avesentreel follaje fueronun motivo comúnenla plásticadela Antiguedadcomosímbolodel Paraísoy enel Arte Paleocristianotomaronun significadoeuca-rístico.

La estilizaciónde los motivos es característicadel siglo V¡~ 38

26. Orbiculus(fig. 26)Nolnv. 13.922Medidas: 12 x 10,7cm.Materiales:— Urdimbre: lino. Torsión en 5.— Trama: lanay lino. Torsión en 5.Técnica:Tapiceríaen lanapúrpura y lino. Lanzaderavolante.Doce hilos de

urdimbrepor centímetro.Cronología:Siglo vi’

Orbiculuscon cuatroentrelazosy una flor tetralobuladaen el centro,cuyacro-nologíaestáen relacióncon sutécnica,quesugiereépocasmástardíaso ejecuciónmástosca.

~ Estilísticamenteguardarelacióncon tejidosestudiadospor Peter,1.: ob. oit., ni 36, siglosv-vt ya.»~38 y 65, siglo VIII. I3ourguet,P. da: ob. cii>, en relaciónconel grupoO <siglo v/l): OJOI,D102,0106,0126...Carroll,DL.: ob. ciÉ, nY~ 20 y 21, siglosy-vI. Y Akashi, 0.: ob. cii., Vol. III, 1am. 132,siglos íu—ív.

‘~ Rourguet,P. da: ob. CiÉ, 0-4, 0-1 ¡ y D-123.

Anales de Historia de/Arte2061, II: 19-48

36


27. Fragmentode banda (fig. 27)Nolnv. 13.923Medidas: 11,5 x 18,5 cm.Materiales:

Urdimbre: lino. Torsión enZ.— Trama: lanay lino. Torsión en 5.Técnica:Tapicerfaen lanapúrpura-violetay lino. Lanzaderavolante.Ocho

hilos de urdimbrepor centímetro.Cronología:Siglo vnFragmentode bandacon la decoracióndispuestaen tres franjas.La central

con un sogueadode dos cabosy las lateralescon octógonosyuxtapuestosquealberganrosetasoctolobuladas.El bordeesfestoneadocon hojasdeparra,cuyaesti-lización permiteclasificarel tejido en tomo al siglovn

Estosmotivostambiénformaronpartedel repertoriodela esculturadecorativa~.

28. Fragmentode tejido (fig. 28)Nolnv. 13.903Medidas: 11,5 x 9,2 cm.Materiales:— Urdimbre: lino. Torsión en5.— Trama: lanay lino. Torsión en 5.Técnica:Tapiceríaen lanapolícroma.Trecehilosdeurdimbrepor centímetro.Cronología:Siglos víl-vílíFragmentode tejido con decoracióninscritaen un círculo formadapor cinco

flores abiertastetralobuladascon disposicióncruciforme41quepudo encerrarunsimbolismocristianooculto.

Laestilizaciónde losmotivos es propiadelos siglos VII-VIII, épocaen la que lostejidos policromos con decoraciónvegetalo figurada muy estilizadase fueronhaciendocadavezmáshabitualesen la indumentaria.

29. Tabula(f¡g. 29)No¡nv. 13.901Medidas:24 x 22,5 cm.Materiales:— Urdimbre: lino. Torsiónen 5.

Trama: lanay lino. Torsiónen 5.

~< Kesser,A.: ob. ciÉ, tejido delI-tistorischesMuseumdeBerna,fig. 30. Bourguet.P.du: ob. ciÉ,D-120y 0-125,

40 Duthuit, O.: Lescu/píure<opte, París, 1931, panelprocedentedeEdfu, siglo vn: 1am.LXVII a.

Se puedever la mismadisposiciónenBourguet.P. du: ob. cit., 0-163 y D-164. En el Museudilistória deSabadellseconservaun tejido casi idéntico(mv. 5.908):RodríguezPeinado,L.: «Ladeco-raciónen lostejidos coptos’>,Antiquaria,n.0 116, 1994,p. 50. FI tejido delMuseuTéxtil deTarrasaInv.7.496 sedecoraconflores semejantesalternandopétalosendoscolores.

37 Anales de Historia de/Arte2001,11:19-48

Laura RodríguezPeinado Tejidoscoptosdel MuseoNacional deArtesDecorativas...

Técnica:Tapiceríaen ¡ana polícroma y lino. Lanzaderavolante.Cinco hilosde urdimbrepor centímetro.

Cronología:Siglos vtí-viííTabulacon frutero repletodefmtosenel centro,de dondeparteunaordenación

cruciformedecorandocadabrazo flores de lis afrontadasen aspay las esquinaslosangesdispuestosenpanal.

Remataenunasartade perlasy flores de lis en losvértices.Los cestosy fruterospasarondela plásticaal artetextil y la decoraciónenpanal

sedió, sobretodo,a partirde lossiglosvíl-víjí bastael final de in produccióntextjlcopta42.

El simbolismode la decoraciónes ambiguoy la disposicióncruciformepodríaguardarconnotacionescristianaso aludir al paraísoislámico,representadocomo unpalaciorodeadodejardinesqueaquíestaríacaracterizadopor las flores de lis y eljarróncentral.

42 Bourguet.P.du: oh ck, 0-3, siglovii, F-136. siglo ix, 1-43 e 1-47,sigioxa. Baginski,A. yTidhar.

A.: ob. <it.. nY 98.

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Figs. 1-5.

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Figs.6-7.

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Figs. 8-9.

41 Anales de Historia del Arte2001,11: 9-48


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Figs.10-II.

42Anoles de Historia del Arte200l, II: l9-48

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Figs. 12-13.

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Figs. 14-16.

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Figs. 17-18.

45 Anales de Historia de/Arte200!, II: 19-48

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Pias. 19-22.

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Y- u };~ ~t..LLFigs. 23-24.

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