teisinger -joy easy pieces

8/20/2019 Teisinger -Joy Easy Pieces

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Walter heisinger

a s y guit r

Zehn leichte poetische Solostucke fur onzertgitarre

Acoustic Music Records

Postfach 1945 D 49009 Osnabriick

Tel.: 05 41/71 00 20 . Fax: 05 41/70 86 67

E mail: office@acoustic music.de

Internet: www.acoustic music.de



Alle Rechte vorbe halten

O

2001 by

Acoustic Mu sic Records

Postfach 1945

D 4900 9 Osnabruck

Germany

Notensatz: Peter Roeder

Grafik: Reiner Stroeve

Produktion: Peter Finge rlDetlef Bunk

ISBN: 3 931453 42 1

ISMN: M 700 070 42 7

Best. Nr.AMB 3021

Allgemeine Hinweise 4

Kater Findus

6

Kleiner Pirat

8

Ganz schon Heart 10

String Joy

Window To M y Heart

14

Particular Times

16

Now And Then

18

Looking For The Right ................... 20

Handsigned Yours

. . . . . . . . .

22

Good bye ... 24

Printed in Germany



asy

guit r

it diesem Gitarrenspielheft m ochte ich

besonders Gitarristinne n u nd Gitarristen

ansprechen, die be reits die ersten E rfahrun gen

im klassischen Unte rricht machen konnte n un d

gern melodiose, zum Teil poppig-ballades ke

M usik erarbeiten mochten. Die zehn eher

einfachen, aber dennoch ansprechenden

Kom positionen bieten dem lder Schulerln

motivierendes Musiziermaterial fu r Unterricht

un d Vortrag. Kurze Hinweise vor jedem Stuck

fuhr en in den Charakter der Mus ik ein, machen

au f eventuelle Problemstellen aufmerksam und

biete n Losungsmoglichkeiten an.

Au f beiliegender CD sind alle Ti tel der Reihen-

folg e nach eingespielt. Die Aufna hm en zeigen

eine von sicherlich m ehreren Interp retations-

mo glichke iten der Musik auf. Konkret heiBt das

fur

denldie Schulerln:,,Versuche selbst einen

Zugang zu dieser Mus ik zu find en un d ver-

wirklich e deine eigenen musikalischen

Vorstellungen.

In diesem Sinne wunsche ich allen vie1 Freude

un d Erfolg be im Erarbeiten der Stucke.

An dieser Stelle moc hte ich m ich ganz

herzlich bei Dieter Witzke fu r seine kritische

Durchsicht des Manu skr iptes bedanken. Ganz

besonderer Dank gebu hr t Rosmarie Schiller, sie

ha t es rnir ermoglicht, ihre wund erbare G itarre

vorl Herm ann H auser aus dem Jahre

9 3

zu

erstehen. it diesem Instr um ent habe ich

auch beiliegende CD eingespielt.

Zum Schluss geh t m ein Dank an das gesamte

Team von Acoustic Mu sic Records, insbesondere

an De tlef Bunk un d Peter Finger.

Wa lter Theisinger



Fingersatz

Linke Hand: Rechte Hand:

o

=

leere Saite

p

Daumen

= Zeigefinger

i = Zeigefinger

= Mit te l f inger

m

=

Mitte l f inger

3

=

Ringfinger

a

=

Ringfinger

4

=

kleiner Finger

E H G D A E

A O O O O O O

c

Quergriff Barre) n t de m Zeigefinger,

in diesem Fall a m zw eiten Bund

Saiten

A 1

agenwechsel: der Finger bleibt auf

I

111 IV

V

Lagebezeichnung: der Zeigefinger

befinde t sich im dri tten,v ierten bzw.

f i jn f te n Bund

Die kleinen Bogen bei den Akkordtonen

deu ten dar auf hin, diese Tone Ianger als

no tie rt klingen zu lassen



e s y guit r

Aufsc hlagbind ung hamm er on): Der

erste Ton w ird angeschlagen, der zw eite

wi rd durch hamm erartiges Klopfen des

Creiffingers au f die S aite erzeugt.

Abz iehbindu ng pull off): Der erste

Ton w ir d angeschlagen, der zwe ite

w ird durch seitliches Abziehen des

Creiffingers z um Klingen gebracht.

Arpeggio: Harfenartiges

Durchstreichen des Akkordes

a) m i t p - i - m - a

b

m i t p

Ang elegter Anschlag Apoyando):

Der Anschlagsfinger fi nd et an der

nach sttieferen Saite Halt, er legt an.

Freier Anschlag Tirando):

Der Anschlagsfinger schlagt uber

die na chsttiefere Saite hinweg. D ie

Fingerbewegung erfolg t in das

Handinnere.

Das inn ere BarrC a m Beispiel vo m

A-Dur-Akkord

im

zwe iten Bund

Der Zeigefinger g re ift die Tone -a-

und -e- m it d em Endglied, der zweite

Finger grei ft das cis.

Es lo hn t sich, diese Criffw eis e zu uben,

da es oftm als eine Erleichteru ng zum

Creifen des A-Dur-Akkords m i t drei

Fingern darstellt.

Loco: D ie Bezeichnung Loco hebt e ine

vorherige Anweisung w ieder auf.



Unser erster Titel handelt v om Kater Findus einer lustigen Gestalt

aus den schonen Bilderb iichern des Schweden Sven Nordqvist.

Dieses Stuck durfte den meisten keine groRen Schwierigkeiten bereiten.

Zu Anfang liegt die Melodie in der Unterstimme und wird mit p, dem

Daumen gespielt. Sie muss naturlich lauter sein als die Begleitstimme,die

mit i

m a gespielt wird.Versuche die Begleittone in die nachfolgenden

Takte klingen zu lassen. In Takt steht in Klammern ein alternativer

Fingersatz der rechten Hand, bei dem die Reihenfolge m

a

beibehalten

werden kann.

Wenn

es

dir dann noch gelingt,die dynamischen Zeichen zu beachten

und die Basse gut miteinander zu verbinden, so wird der geschmeidige

Gang des Katers musikalisch gut ausgedruckt.

AbTakt g wechselt die Melodie in die Oberstimme und muss dem-

entsprechend hervorgehoben werden. Das konnte

U.

U.

mit angelegtem

Anschlag siehe unter allgemeine Hinweise) geschehen, sofern die

Unterstimme dadurch nicht abgedampft wird.



e a s y guitar

K TER

FINDUS

Walter Theisinger

= ca. 9 1 4

s im

a rit

tempo

1 by

coustic Music RecordsISordino Musikve rlag



kein boser Pirat n ur je man d der gerne Sch~ffeversenken spielt.

Dieser Titel ist mein em Sohn Jan gew idm et.

Der kleine Pirat beginnt i m etwas duster klingenden A-M oll.

Im M itte lte i l hel l t die Stim mu ng durch die Dur-Tonart wieder auf.

Beim ersten Ta kt k om m t es auf die Aufschlagbindun g Ham mer On)

m it dem zweiten Finger an. Wic htig ist dieser Fingersatz, da m it m an

den ersten Finger fu r den Ton -F- i m z weite n Takt vorbereiten u nd

so m it l uckenlos weite rspielen kann.

Beispiel

Versuche diese Aufschlagbindung ganz gleichm agig in der Zeit

von zw ei Achteln auszufuhren.

Den lebha fteren Dur-TeiI, der ab Takt beg innt, em pfe hle ich nach

angegebenem Fingersatz erstm al langsam durchzuspielen, u m sich

uber die dor t vorkomm enden Lagenwechsel klar zu werden.

Me ine Angaben zur D ynamik sind n ur eine M oglichkeit der Inter-

pre tatio n dieses Stuckes. Ich mochte dich errnuntern, hierbe i deine

eigenen Vorstellungen einzubringen. Es gi bt sicherlich mehrere

Mogl ichkeiten.

Beispiel Schlussta kt

Beim Schlussa kkord streich t der D aum en nacheinande r u ber

die drei Diskantsaiten.



@asy guit r

Wie

z

Beginn.)

m

001

by

AcousticMusic RecordsISordino Musikve rlag



C NZ SCHijN HE RT

Ein kleines ausdrucksvolles Stuck vielleicht ge lingt es dir m i t dern

Titel deinen Matheleh rer zu uberreden die Klausur erst nachs te Woche

zu schreiben

Sehen wir uns zunachst dieTakte12 und 13 an.

Beispiel Ta kt 2 und Ta kt 3:

Bitte beachte hier, dass beim Spielen des Taktes 13 der Basston -E- vom

vorigen

Takt

wegen der Dissonanz E-es weggedampft wird. Dies

geschieht mit dern zweiten Finger der linken Hand. Ebenso verfahrst du

beim

Ta

kt 37 zu 38.

Auf die Abziehbindungen Pull Offs), die ab dern zweiten TeiI vorkommen,

mochte ich gezielt eingehen.

Beispiel Takt 7:

Canz entscheidend zum Celingen dieser Abzugsbindung tragt der 2. Finger

auf Ton

fis

liegend) bei. Versuche diesen als Cegengewicht zum Abzieh-

.finger etwas nach oben zu bewegen somit fallt es dern Finger

4

wesentlich

leichter den Abzug zu vollziehen. Einfacher

i s t

das Pull Off im Takt i g vom

f i s

zur ungegriffenen e-Saite.

Noch ein kleiner Tipp zum Lagenwechsel vom Takt 24 zu Takt

25:

Halte den Kontakt mit dern Finger4 auf der hohen e-Saite aufrecht und

bewege die Hand geschmeidig zwei Bunde aufwarts. Der Bewegungsimpuls

sollte aus dern ganzen Arm kommen. Achtung: Der Daumen wird locker

mitgefuhrt. Wahrend du den Wechsel vollziehst, wird der dritte Finger der

Creifhand fur das -c- auf der Saite

3

vorbereitet.

Die i6tel im Takt 36 mussen ganz locker,

als

beilaufige Ausschmuckung

klingen.

i

a m i m

Diesen Takt zunachst langsam uben.

Wichtig i s t hier, dass der Basston

F

liegen bleibt.



C NZ SCHON

H E R T

s y uitar

Waiter Theisinger

usdrucksvoll

C



Bei diesem Titel i s t es wichtig die Melodie herauszuarbeiten. m Crunde

handelt es sich hier oft um Akkordbrechungen, bei denen ganz bestimmte

Tone (namlich die, deren Notenhake nach oben zeigen) lauter gespielt werden

sollen. Ich glaube,durch ein Anlegen dieser Tone wurde das Stuck zu schwer-

fallig klingen.Versuche mit

freiem Anschlag

daran zu arbeiten und ein gutes

Lautstarkeverhaltnis zwischen den Stimmen zu erreichen. Die Aufschlag-

und Abziehbindungen sind als Artikulationsmittel sehr wichtig. Zur 1Jbung

kannst du gerne mal diese Bindungen weglassen und festzustellen, wie sich

der Cesamteindruck verandert: Die Ceschmeidigkeit bzw. die Eleganz der

Melodie geht verloren, das Stuck wirkt etwas kantig und unbeholfen.

Entscheidend st dass du diese Bindungen gleichmaRig ausfuhrst. Nimm dir

fur diese Stellen Zeit und ijbe sie bei Bedarf im langsamen Tempo

t a

ktweise.

Hinweis fur Aufschlagbindung:Versuche bei der Ausfuhrung dieser Technik

die Hand ganz ruhig zu lassen, nur der Finger klopft mit Schwung auf

den benotigten Bund.

Fur den ~bergangon Takt 7 zu Takt 8 mochte ich folgende Fingersatze

vorschlagen:

Beispiel:

4 inger bleibt liegen

Auch wenn sich dieser Fingersatz fur den D-Dur-Akkord etwas ungewohnt

anfijhlt, bietet er uns aber den Vorteil, den nachfolgenden Cm7-~kkordhne

Unterbrechung

a

nschlieRen zu konnen.

Der vierte Finger bleibt auf dem d liegen und die Finger2 und 3 begeben sich

auf die dritte bzw. sechste Saite. Finger

1

wird erst danach auf das -f- im

ersten Bund platziert.

Dazu folgende Ubung:

Wie ware es, wenn du bei der Wiederholung der einzelnen Teile das Register

andern wurdest? (Die Anschlagshand geht naher zum Steg oder Criffbrett, um

so klanglicheveranderungen zu vollziehen.) Denkbar ware auch die Lautstarke

bei der Wiederholung zu andern.

Experimentiere mit diesen Moglichkeiten (auch bei den anderen Stijcken)

und entscheide selbst

So, und nun kannst du nach soviel Theorie endlich Musik machen - vie1 SpaR



asy guitar

STRING JOY

Walter Theisinger

r r

t mpo

7 1 2

rit

O

2 1 by

Acoustic Music RecordsISordino Musikverlag



TO

MY

HE RT

Ein sehr gefuhlvoller Titel, bei dem eine schoneTongebung uberaus wichtig

ist. Ich personlich spiele das Stuck recht langsam, habe aber Schuler, die ein

schnelleres Tempo vorziehen. Warum nicht Experimentiere ein wenig mit dem

Tempo und finde diesbezuglich deinen eigenen Weg.

In der rechten Hand gibt es einige Saitenwechsel,versuche deshalb einen fur

dich gunstigen Fingersatz der rechten Hand zu erarbeiten und trage diesen in

den Notentext ein. Meine sparsamen Eintrage hierzu sollen nur zur Anregung

dienen.

Einen alterna tiven Fingersatz fur die Takte 2 und 21 zeigt folgendes Beispiel:

2

Finger bleibt liegen

- - - - - - - - - - - - - - - - -

Beispiel Ta kte 9 und 3 :

4.


r I

Nimm dir die beiden Takte im langsamen Tempo vor und wiederhole diese

Verbindung mehrfach, um die Unabhangigkeit der Fingerbewegungen zu

trair~ieren.

Der vierte Finger bleibt zunachst liegen, wahrend die Finger

1

und 2 die

benotigten Tone nacheinander greifen.

Damit die Bewegung geschmeidig wirkt, i s t es wichtig, die Finger nach-

einander wie sie benotigt werden auf dem jeweiligen Bund zu platzieren.



WINDOW TO MY

HE RT

asy

guitar

Walter Theisinger

3


2 1 by

Acoustic Music RecordsISordino Musikve rlag



PAR CICULARTIMES

Jeder vo n uns erin ne rt sich sicherlich a n Zeiten die auch Jahre spater

nichts an Besonderheit verloren haben ...

Am besten klin gt der Titel, we nn er flieRend, a ber nicht zu schnell mu sizie rt

wird . H ierbe i spie lt der Fingersatz der rech ten Hand eine groRe Rolle. O ft

ko m m t der Ringfinge r zum Einsatz. Aus Erfahrung weiR ich, dass dieser Finger

gern vernachlassigt wird.

Der von m ir vorgeschlagene Fingersatz erscheint m ir aber ganz nutz lich zu

sein.Versuche m it leeren Saiten -also nur m it der rechten Hand, wie i m

nachfolgendem Beispiel angezeigt olgende Voru bu ng Iangsam und

kon zen triert zu spielen.

Beispiel

a m 1 a I m a m i m a i m a

Das ist der Fingersatz fu r die e rsten beiden Ta kte. Wenn dir dieser

Bewegungsa blau f der Finger vertra ut geworden ist, kannst du die l inke

Hand m it dazunehmen.

AnschlieRend ge hst d u bei den nachsten beiderr Takten i n gleicher Weise vor.

Das Ziel ware dann, die einzelnen Teile zu eine m Canzen zusa mm enzufijgen .

Denke stets daran, zunachst ist die technische Sicherheit wic ht ig u nd n ot-

wen dig, bevor du das Tempo erhohst

Im olgend en Beispiel geh t es u m die Criffwechs el von Takt

10

aufTakt

11

un d Takt 14 au f Takt

15

Beispiel

3.


r

1

Da die Iinke Hand traini ert werde n soll, habe ich die beiden Takte in

geschlossenen Akkorden aufgeschrieben. Versuche i m langsa me n Tem po

diese Bewegun gsablaufe zu kontrollieren und zu verir~ nerlic hen Fingersatze

beachten ).

Das letzte Beispiel zeigt dieTak te

10

und

11

w ie sie im Stuck vorkommen.

Beachte die Akzente

(>)

uber den No ten u nd die sich daraus ergebende

Au fteilun g der Achtel.



asy

guitar

P RTICUL R

TIMES Walter Theisinger

3 Finger bleibt liegen



NOW

ND THEN

in und wieder da r fm an tr i iumen

..

Den etwas melancholischen Charakter des ersten Teils dieses Titels bestimmt

nicht zuletzt der Anfangsakkord Em7Ig. Die Akkordtone sollen ineinander

klingen.

Besonders die Dissonanz -fis-g- erzeugt eine wohlwollende Spannung. Die

Verwendung des inneren Barres beim A-Dur-Akkord ermoglicht dir hier eine

geschmeidige Verbindung der Akkorde untereinander. Der zweite Finger fun-

giert hier als Fuhrungsfinger und IaRt keine Lucke in der Melodie entstehen

was dem ausdrucksvollem Spiel sehr zugute kommt.

BeispielTakt 8:

Damit die beiden Sechzehntel -g-fis- der Abziehbindung richtig in der Zeit

gespielt werden

habe ich unter dem Beispiel notiert wie du am besten zahlen

kannst. Wichtig i s t auch dieTerz -cis-e- durch einen Lagenwechsel in die erste

Lage sofort anzuschlieRen.

Konzentriere dich gut bei den Takten

12

und

22

Diese Synkopen kannst du

folgendermaRen durch Klatschen und Zahlen verinnerlichen:

Beispiel

Takt 8:

Klatschen

Zahlen

Beispiel

Takt 8

U

Takt ig :

Beachte dass das letzte Achtel -d- in den Takt 19 hinuber gebunden wird.

Also:

Den vierten Finger nicht zu fruh Iosen.



h s r guit r

NOW ND

THEN

Walte r Theisinger

p i m a m i a m p p m a m

last time:

ril

D a

ine

O

2001 by

coustic Music RecordsISordino Musikverlag



LOOKING FOR TH RIGHT

Dieses Stuck widm e ich m eine r Tochter Hanka. Ih r

s t

hierzu

wie ichfinde der sehr g u t passende Titel eingefallen.

Hier wechselt sich o ft der 918-Takt m i t dem 618-Takt ab. M a n ha t

das GefuhI als ob sich der Spieler zwischen den beiden Taktarten

nic ht so rich tig entscheiden kann.

Ganz wic htig ist folgende Betonungsregel beim 6/8-Takt:

Beispiel:

Die Zahlzeit eins w ird beton t a ber auch das vierte Achtel allerdings

etw as schwacher als das erste. Dies ist besonders abTakt

7

wichtig

WO der 6/8-Takt do minie rt. DieserTeiI w ir kt sehr tanzerisch we nn das

oben Gesagte befolgt w ird.

Dem gl8 Ta kt werde n zusatzlich noch drei Ach telnoten h inzugefugt

die sehr leicht also a ufta ktig zum nachfolgenden Takt gespielt werden

sollten.



LOOKING FOR TH RIGHT

asy

guit r

Walter theisinger

4. Finger bleibt liegen

O 2001 by Acoustic Music RecordsISordino Musikverlag



H NDSIGNED YOURS

Dieser Titel sollte flussig mu siziert werden. Beim ersten Teil k om m t es a uf

,,knackigel Basse an (siehe Akzente). Dementsprechend sind die andere n

Stim men etwas leiser zu spielen.

.Beispie1

Takt

6 und

Takt :

2

und

4

Finger bleiben liegen

r

Am besten verbindet m an die beiden Takte, we nn der A-Moll-Akkord in Takt

6

m it dem Fingersatz 2 - 3 4 gespielt wird . Finger 2 und 4 konnen bis zum Takt 7

liegen bleiben, wah rend Finger das tie fe -F- spielt. Steigere deine Sicherheit

durch m ehrmaliges langsames Wiederholen dieser Akkordverbindung.

U m zug ig zu dem zwe iten Teil zu gelangen, em pfehle ich den A-Dur-Akkord

m it de m inne ren Barre zu spielen. Der zwe ite Finger hat i m letzte n Takt vom

ersten Teil nichts zu tu n und kann sich so m it schon au f das -cis- (erster Takt

in Teil2) vorbereiten. Die nach oben gehalsten N ote n sind die M elodie u nd

werden hervorgehoben.



H NDSIGNED Y U R S

asy

guitar

Walter Theisinger

m m i m a i m a m a m i

t mpo

Wie zu

Beginn.)



GOOD YE

Ein kleines Abschiedsliedchen. D ie Koffer sind gepackt

un d in Kurze ist nichts me hr so wi e es w a ...

Bei dieser Ballade sehen w ir uns die Lagenwechsel

in Takt

13

etwa s genauer an:

Beispiel:

U m das -a- m it dem v ierten Finger zu erreichen, musst du diesen vom drit te n

in den fun fte n Bund verschieben. Hierbei w ird der Daumen locker m itge fuh rt.

Im nachsten M om en t m uss die Hand aber wieder zuruck, u m den Ton -d - zu

greifen. Da m it der Melodiefluss nich t unterbroche n wird, bereite den Finger

auf der -h-Saite vor und rutsche zum -d- i m drit te n Bund.

Die Akkordnachschlage im zweiten Teil durfen nicht zu lau t u nd d am it zu

vord ergru ndig sein. W ich tig sind die ha lben N oten i m Bass. Dennoch, die

dynamische B eweg ung Crescendo) w ir d in beiden Stimme n vollzogen.

Das Thema, das a b Takt

2

zum d ri t ten Ma I zu horen ist, wir d ein we nig

variiert. Die Aufsch lagbindunge n inne rhalb zweier Sechzehntel sollten sehr

locker un d unb eton t kl ingen.

In Takt 23 ko m m t ein Praller zur Anwend ung. Er ist eine Ko mb ination eines

raschen Aufschlags m it sofort igem Abzug. Nehm e dir zur clbung r uh ig mal n ur

die erste Ha Ifte dieses Taktes vor.

Un ten kannst d u sehen, wie dieser Teil in ausgeschriebenen No ten we rten

aussehen wu rde:

Beispiel:

Sollte dir diese Technik zu viele Schw ierigkeiten bereiten,

dann kannst du den Praller auch weg lassen.



@asy guitar

GOODBYE

Walter Theisinger

1 Finaer bleibt lieaen

1

by Acoustic Mus ic Records Sordino Musikv erlag

teisinger -joy easy pieces

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