Teatro espaol

Teatro espaol

Introduccin Teatro espaol,evolucinhistrica del teatro en Espaa desde sus orgenes hasta nuestros das.

Orgenes. Teatro medieval Elteatroespaol,como el europeo, surge vinculado al culto religioso. La misa, celebracin litrgica central en la religin cristiana, es en s misma un drama, una representacin de la muerte y resurreccin de Cristo. Sern los clrigos los que, en su afn didctico por explicar los misterios de la fe a los fieles mayoritariamente incultos y analfabetos, creen los primeros dilogos teatrales: los tropos, con los que escenificaban algunos episodios relevantes de la Biblia. Estas representaciones, que tenan lugar dentro de las iglesias, en el coro o parte central de la nave, se fueron haciendo ms largas y espectaculares dando lugar a un tipo de teatro religioso que fue el teatro medieval por excelencia. Poco a poco se fueron aadiendo elementos profanos y cmicos a este tipo de representaciones que, por razones de decoro, terminaron por abandonar las iglesias y comenzaron a realizarse en lugares pblicos: en los prticos y atrios de las iglesias, plazas, calles y cementerios.EnEspaaseconservan muy pocos documentos escritos y menos obras teatrales de estos siglos. La muestra ms antigua de teatro castellano es el Auto de los Reyes Magos de finales del siglo XII, escrito en romance y probablemente de origen franco. Pero puede decirse que hasta el siglo XV no empez a cultivarse como tal el gnero, con Juan del Encina, Lucas Fernndez y Jorge Manrique, si se exceptan los juegos juglarescos populares.

Jorge ManriqueEl poeta y caballero Jorge Manrique (1440-1479), ha conseguido uno de los lugares ms altos de la lrica espaola con su elega, escrita en estrofas de pies quebrado, Coplas a la muerte del maestre de Santiago don Rodrigo Manrique, su padre. El renacimiento ya se anuncia en esta obra medieval, pues en una elega mortuoria, las imgenes plsticas con las que plantea la levedad de la vida se convierten en brillantes ejemplos de exaltacin vital, como puede observarse en la estrofa recitada por un actor.

Siglo XVILosparmetrosmedievales seguirn siendo la clave del teatro espaol hasta que, en el siglo XVI, se inicia el camino de la modernizacin que culminar en la creacin de un gnero: la comedia nueva del siglo XVII. El siglo XVI es, por tanto, un momento de bsqueda y convivencia de varias tendencias: la dramaturgia religiosa (Gil Vicente), el clasicismo (Juan de la Cueva), los italianizantes (Juan del Encina, Bartolom Torres Naharro) y la tradicin nacionalista (Juan de la Cueva). La obra dramtica ms importante de este periodo es La Celestina de Fernando de Rojas. En realidad es una comedia humanista, hecha ms para la lectura y reflexin que para la escena. Se trata de una obra excepcional, magnfico retrato de la poca y modelo de la literatura galante posterior. Es, sin embargo, una obra de tan complicada estructura dramtica (alrededor de 20 actos) que no fue representada en su poca y que sigue teniendo enormes dificultades para su puesta en escena.

Portada de La CelestinaEsta portada de una de las ediciones de La Celestina de 1502 y que se conserva en la Biblioteca Nacional de Madrid recoge el momento crucial de la obra, el encuentro amoroso entre Calisto y Melibea en el jardn de su casa. La ilustracin parece un boceto para la representacin, incluso figuran las iniciales de los nombres de los personajes. Tras Melibea se encuentra su criada Lucrecia y detrs de Calisto est Prmeno, cuidando su caballo. Celestina aparece fuera de escena llamando con la aldaba en casa de Melibea.

Siglo de Oro ElsigloXVIIeselsiglo de oro del teatro en Espaa. Es un momento en el que las circunstancias sociales y polticas determinan una situacin excepcional: la representacin pblica se convierte en el eje de la moral y la esttica. Las apariencias son fundamentales. El mundo es un gran teatro y el teatro es el arte ms adecuado para representar la vida. Se crean las primeras salas teatrales llamadas corrales de comedias, que eran gestionadas por las Hermandades, verdaderos precedentes del empresario teatral moderno (vase Teatro de Almagro). Van a proliferar los autores, las obras y las compaas. El teatro deja de ser un acontecimiento restringido para convertirse en un producto competitivo, sujeto a las leyes de la oferta y la demanda. Un interesante debate terico acompaa el nacimiento y desarrollo de esta forma nueva de entender el teatro. Dos autores de la poca nos sirven para ilustrar el sentido y la evolucin de este debate y del arte teatral: Cervantes y Lope de Vega.Cervantes,elgrannovelista espaol, no obtuvo el xito que crea merecer en el teatro y esto se debi, probablemente, a que su teatro tena unas caractersticas que no respondan a los gustos del pblico. Es, en efecto, un teatro que quiere ser espejo de la vida humana, en el que el texto tiene una gran importancia y donde los personajes no son simples estereotipos. Con los aos se le ha dado el valor que merece, especialmente a los divertidos entremeses, obras cortas de temtica popular. Por el contrario, Lope de Vega acert con el gusto del pblico barroco cuya intencin al acudir al teatro era entretenerse, pasar un buen rato, ms que asistir a un acto cultural. Les agradaba especialmente que las representaciones fueran espectculos completos: con msica, baile y, sobre todo, muchos efectos escnicos (apariciones y desapariciones, cambio de escenas, cadas y vuelos, entre otros). El propio Lope de Vega, que supo utilizar estas tramoyas como nadie, ironizaba en uno sus textos: Teatro:Ay,ay,ay!Forastero:Dequte quejas, teatro?Teatro:Ay,ay,ay!Lope de VegaForastero:Qutienes, qu novedad es sta?Teatro:Esposibleque no me veas herido, quebradas las piernas y los brazos, lleno de mil agujeros, de mil trampas y de mil clavos?Forastero:Quinte ha puesto en este estado tan miserable?Teatro:Loscarpinteros, por orden de los autores.LasobrasdeLopedeVega impusieron las caractersticas centrales de la comedia nueva: escritura en verso polimtrico, ruptura de las unidades de lugar y tiempo, mezcla de elementos cmicos y trgicos, estructura en tres actos divididos en cuadros. Todas estas caractersticas tienen un nico fin: mantener al espectador interesado en la trama hasta el final. La mayora de las comedias trataban asuntos de honra, ya que la honra, fama pblica, la apariencia al fin y al cabo, era una de las grandes preocupaciones del hombre barroco.Losgrandesdramaturgos de la poca, adems de Lope de Vega (que escribi unas 1.500 obras de teatro) son, entre otros, Tirso de Molina, Juan Ruiz de Alarcn, Francisco Rojas Zorrilla y Agustn Moreto. Mencin aparte merece Pedro Caldern de la Barca, autor de algunos de los dramas fundamentales de la historia del teatro, como La vida es sueo y El alcalde de Zalamea, y creador, como Lope lo fue de la comedia nueva, del auto sacramental. ste es un tipo de teatro religioso vinculado al sacramento de la eucarista. Se trata de una pieza didctica en un acto que siempre tiene la funcin de ensalzar la fe. El auto sacramental, junto a la comedia nueva, forma el ncleo del teatro barroco espaol.

Miguel de Cervantes SaavedraEl escritor espaol Miguel de Cervantes Saavedra (1547-1616) est considerado como una de las figuras fundamentales de la literatura universal, al igual que su novela Don Quijote de la Mancha, una obra ambiciosa, con una temtica rica y variada, llena de humor y ternura y que consigue llegar y entretener a los ms variados pblicos. El conocido principio de la inmortal obra es lo que aqu lee un actor. El retrato de la ilustracin se le atribuye al pintor Juan de Juregui.

Lope de VegaEl dramaturgo espaol y creador del teatro nacional, Lope de Vega (1562-1635), abruma en su grandeza; Miguel de Cervantes le llam "monstruo de la Naturaleza" con cierta envidia y desprecio aunque tambin reconoci que haba logrado "el cetro de la monarqua teatral". La fecundidad literaria de Lope de Vega es impresionante; cultiv todos los gneros vigentes en su tiempo, dando adems forma a la comedia. Escribi unas 1.500 obras teatrales, muchas de ellas perdidas, entre las que se encuentran autnticas joyas de la literatura universal como El caballero de Olmedo.

Tirso de MolinaLo culto y lo popular se combinan perfectamente con la accin en las comedias de Tirso de Molina, uno de los comedigrafos ms reconocidos del siglo de oro espaol. La ilustracin es un retrato annimo del siglo XVII que se conserva en la Biblioteca Nacional de Madrid (Espaa).

Juan Ruiz de AlarcnLa verdad sospechosa est considerada la obra maestra del dramaturgo mexicano Juan Ruiz de Alarcn (1581?-1639). El protagonista de esta comedia es don Garca, un embustero que utiliza la mentira no como un vicio o maldad sino como un arte que le permite crear una nueva realidad.

Pedro Caldern de la BarcaEl dramaturgo espaol Pedro Caldern de la Barca (1600-1681) es el mximo representante del auto sacramental, una representacin dramtica alegrica sobre la Eucarista, en la que se dramatizan conceptos abstractos de la teologa catlica convirtindolos en personajes, para que al pblico le resulten ms concretos. En escena aparece Dios, la Discrecin, la Hermosura y otros entes abstractos. Escribi unos ochenta, entre los ms conocidos se encuentra El gran teatro del mundo.

La ilustracinElsigloXVIIIestuvo marcado en Espaa, por primera vez, por la intervencin del Estado en la orientacin teatral del pas. Bajo el influjo de las ideas de la Ilustracin, se cre un movimiento de reforma de los teatros de Madrid, encabezado por Leandro Fernndez de Moratn. El cometido principal de este movimiento era recomendar una serie de obras y prohibir otras, bajo la premisa de fomentar exclusivamente ideas que amparasen la verdad y la virtud, apoyando las representaciones que supusieran enseanza moral o adoctrinamiento cultural. Entre las obras prohibidas figuraban algunas del siglo de oro, pero sobre todo se censuraba a aquellos autores contemporneos que insistan en la frmula del siglo anterior. Es preciso sealar que, pese a la censura ejercida, los objetivos de la reforma tenan tintes que hoy llamaramos progresistas. El estado de la comedia espaola era francamente deplorable, cumplida cuenta de ello dio Moratn en La comedia nueva o el caf (1792), contundente ataque contra los excesos del posbarroquismo. Entre las propuestas de la reforma estaba la obligacin de hacer repartos de papeles fundados en las aptitudes de los intrpretes, la dignificacin del poeta y la valoracin de la figura del director. Sin embargo, y pese a los bienintencionados programas ilustrados, las que triunfaron en el siglo XVIII fueron las llamadas comedias de teatro y las comedias de magia. En ambas, los recursos tramoysticos tenan un protagonismo casi absoluto. Haba encantos, duendes, diablos, enanos que se convertan en gigantes. Los lugares de la accin competan en exotismo. Por ms que el gnero fue objeto de la irona y el desprecio de los neoclsicos, que vean en l todas las exageraciones de un posbarroquismo mal asimilado, el pblico respaldaba con entusiasmo este tipo de comedias.

El movimiento romnticoElromanticismoespaol no pasa de ser un movimiento arrebatado, con apenas quince aos de presencia en el teatro. Sin duda la guerra de la Independencia y el posterior absolutismo de Fernando VII retrasaron la aparicin de un movimiento que, como es sabido, tena tintes altamente revolucionarios. No obstante, podemos decir que los romnticos espaoles coinciden, en sus grandes directrices, con los alemanes y franceses: afn de transgresin, que explica las frecuentes mezclas de lo trgico y lo cmico, el verso y la prosa, tan denostadas por los neoclsicos; abandono de las tres unidades; especial atencin a temticas que giran en torno al amor, un amor imposible y platnico con el teln de fondo de la historia y la leyenda y abundantes referencias a los abusos e injusticias del poder; unos hroes misteriosos, cercanos al mito, abocados a muertes trgicas pero siempre fieles a su motivo amoroso o heroico. En este sentido, el hroe romntico por excelencia es el protagonista del Don Juan Tenorio de Zorrilla (vase Don Juan). En su romntica versin del mito, Zorrilla dota a la leyenda de unos inusitados niveles de teatralidad y, sobre todo, muestra a un personaje capaz de redimir con el amor su condicin de burlador, obteniendo as el consiguiente perdn divino que dos siglos antes le negara Tirso de Molina.Encuantoalasformas de representacin, hay que destacar que es en este periodo y las ideas de Larra, que dedic muchos de sus artculos a los problemas que acosaban al teatro, influyeron en este sentido cuando los actores se plantean por primera vez la necesidad de renovar las tcnicas de interpretacin. Es preciso que el actor apunta Larra tenga casi el mismo talento y la misma inspiracin que el poeta, es decir que sea artista. La inauguracin, en 1830, del Real Conservatorio de Msica, fue el primer paso hacia la consolidacin de los estudios de interpretacin.

Reunin de PoetasJos Zorrilla se dio a conocer en el entierro de Larra donde ley unos versos como homenaje al poeta suicidado que se convirti en el manifiesto romntico espaol. Antonio Mara Esquivel pint este cuadro conocido como Reunin de poetas o Una lectura de Zorrilla en el estudio del pintor (1846) donde, parece ser, repiti su lectura ante la familia romntica espaola. El cuadro se conserva en el Museo del Prado, Casn del Buen Retiro, Madrid.

Mariano Jos de LarraInsatisfaccin ante la abulia nacional, as podra resumirse la angustia del escritor romntico espaol Mariano Jos de Larra, que acab suicidndose y convirtindose en el prototipo del romntico. Este fragmento corresponde a su artculo "Mi amigo Braulio", que pertenece a la serie Artculos de costumbres. El retrato es obra del pintor espaol Gutirrez de la Vega y se conserva en el Museo Romntico de Madrid (Espaa).

Siglo XXAfinalesdelsigloXIX y comienzos del XX no se produce en Espaa la renovacin del arte dramtico que sucede en otros pases gracias a la obra de directores y autores como Stanislavski, Gordon Craig, Appia, Chjov o Pirandello. Aqu el teatro es, sobre todo, un entretenimiento para el pblico burgus que acude con asiduidad a las representaciones. Las compaas teatrales formadas por las grandes actrices y actores del momento, que son adems empresarios, estn dedicadas a complacer los gustos de este pblico conservador y convencional. Los casos de Gabriel Martnez Sierra o de la compaa de Margarita Xirgu, dispuestos a jugarse el dinero y el prestigio en el descubrimiento de nuevos autores y en innovaciones estticas, son excepcionales. Tambin resultan excepcionales las aportaciones de Adri Gual, creador del Teatre Intim que realizaba una programacin de corte europeo. Lo corriente fue el xito de aquellos autores que como Jos Echegaray, Premio Nobel de Literatura en 1904, complacan las expectativas del pblico teatral burgus. Benito Prez Galds, otro autor de reconocido prestigio, es un caso diferente. Galds se atrevi a crear unos personajes femeninos que, como la protagonista de su drama Electra (1901), se enfrentan al fanatismo y al oscurantismo. Las obras de Jacinto Benavente sealan el final del tono melodramtico, grandilocuente y declamatorio en el teatro. Benavente inicia con Los intereses creados (1907) o La malquerida (1913) el realismo moderno.Laotratendenciadel teatro espaol de comienzos de siglo es el teatro de carcter popular, el drama social de corte costumbrista que termina derivando en una forma estilstica original: el sainete. Su mayor representante ser Arniches (1866-1943), creador de la tragedia grotesca, un tipo de obras que caricaturizaban a la clase media. Aunque no se debe olvidar que el tipo de crtica que planteaba este teatro estaba siempre mitigada por los intereses comerciales.Teatro espaol de la primera mitad del siglo XX ElcasodeValle-Incln es, en cambio, el de un autor totalmente al margen de cualquier planteamiento comercial en la creacin de sus obras. Esto le permiti una libertad creativa que sita su teatro muy por encima del de sus contemporneos. El de Valle es un teatro innovador, crtico, profundamente original. Sus novedosos planteamientos escnicos recibieron el nombre de esperpentos por presentar desde el escenario una deformacin esttica y sistemtica de la realidad. Para Valle-Incln, como para Shakespeare, el teatro es un espejo de la realidad, pero en este caso un espejo deformante. El teatro de Valle-Incln no recibi en su momento la consideracin que mereca, como tampoco la recibieron el resto de los autores de la generacin del 98: Azorn, Po Baroja o Unamuno. Son una excepcin los hermanos Machado, que obtuvieron un gran xito de pblico con dramas como La Lola se va a los puertos (1929) o La duquesa de Benamej (1932).Prontolosautorescon planteamientos no comerciales buscaron otras formas de poner en escena sus obras al margen de los grandes teatros. Entre estos intentos de crear un teatro vanguardista destaca la labor de los teatros universitarios: El Bho de Max Aub y La Barraca de Eduardo Ugarte y Garca Lorca. Este ltimo, uno de los grandes poetas del siglo, fue de los pocos miembros de la generacin del 27 que se interesaron por el teatro. Lorca utiliz en sus obras gran diversidad de fuentes de inspiracin: lo popular en Bodas de sangre (1933) o Mariana Pineda (1927); el guiol con un matiz valleinclanesco en sus Tteres de cachiporra, Amor de don Perlimpln con Belisa en su jardn (1933), La zapatera prodigiosa (1930), y los movimientos de vanguardia como el surrealismo en El pblico (1930) o As que pasen cinco aos (1930). La colaboracin de Garca Lorca con Margarita Xirgu permiti que la obra del dramaturgo-poeta llegase a ser vista en los escenarios de los principales teatros espaoles. Entre las puestas en escena que la actriz y empresaria lleg a montar cabe destacar el estreno en Barcelona de Mariana Pineda con decorados de Salvador Dal. El estallido de la Guerra Civil espaola en 1936 y el asesinato de Lorca vinieron a frustrar la carrera de un autor que aunaba un talento extraordinario y vanguardista con la difcil cualidad de gustar al pblico tradicional del teatro.

Prez Galds

Considerado por muchos como el mejor novelista espaol desde Miguel de Cervantes, Benito Prez Galds es clebre por su ciclo de 46 novelas que, en su conjunto, recibieron el ttulo de Episodios nacionales (1873-1879 y 1898-1912). Cronista de la historia de la Espaa del siglo XIX, Prez Galds desarroll un estilo de narrativa histrica basada en una meticulosa investigacin destinada a recrear los acontecimientos del pasado. Una segunda serie de obras, las Novelas espaolas, giraban en torno a asuntos religiosos y sociales de su poca.

Antn ChjovEl escritor ruso Antn Chjov, uno de los ms destacados de la literatura rusa de finales del siglo XIX y principios del XX, escribi relatos cortos y obras teatrales especialmente interesantes por su tcnica narrativa. Su franqueza y su amor a la vida queda patente en sus relatos sobrios, eficaces y sin retrica alguna.

Luigi PirandelloLuigi Pirandello fue uno de los ms innovadores dramaturgos de la Italia de comienzos del siglo XX. En su obra Seis personajes en busca de autor (1921), introdujo la tcnica del "teatro dentro del teatro", con la que explor variados conceptos de realidad. Merecedor del Premio Nobel de Literatura en 1934, expres la confusin y el sufrimiento humanos a travs de obras perturbadoras, aunque traspasadas de un humor negro. Su produccin gir en torno a la inestabilidad inherente a la existencia humana, en especial al conflicto entre instinto y razn.

Jacinto BenaventeAmaba tanto el teatro, que l mismo lleg a interpretar a alguno de sus personajes. Se trata del dramaturgo y crtico espaol Jacinto Benavente (1866-1954), premio Nobel de Literatura en 1922. Renov la escena espaola liberndola del melodrama faciln y se convirti en el autor predilecto de la burguesa de su poca.

Ramn del Valle- InclnEl escritor espaol Ramn Mara del Valle-Incln fue un individuo de una personalidad tan extravagante y atractiva que se hace punto de referencia obligado cuando se quiere hablar de vanguardias. A partir de 1920 empez a publicar obra teatrales que l llam "esperpentos". En este fragmento de Luces de bohemia, Max Estrella explica a don Latino de Hispalis en qu consiste el esperpento.

Margarita XirguLa actriz espaola Margarita Xirgu fue una de las figuras ms relevantes del panorama escnico espaol de comienzos del siglo XX. Partidaria de la renovacin teatral, estren las obras de numerosos autores contemporneos, aunque siempre se la recordar como intrprete de las obras del dramaturgo espaol Federico Garca Lorca.

Po BarojaEscptico, socarrn y hurao, Po Baroja escribi miles de pginas aparentemente descuidadas, por las que transcurren personajes esbozados, ciudades deprimentes y el mar. Nadie mejor que l mismo para definirse: "Soy un fauno reumtico que ha ledo un poco a Kant". La ilustracin es uno de los retratos que de l hizo el pintor espaol Joaqun Echeverra y que se conserva en el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa de Madrid

Miguel de UnanumoUno de los grandes filsofos y escritores espaoles, la obra de Unamuno intenta buscar el sentido de la existencia humana a travs de la idea de inmortalidad. Es considerado uno de los precursores del movimiento filosfico existencialista.

Max AubPrimer plano de Max Aub, escritor espaol exiliado en Mxico. La fotografa est tomada el mismo ao de su muerte, un ao despus de escribir La gallina ciega, diario espaol (1971), testimonio desolador sobre su reencuentro con Espaa.

Federico Garca LorcaSin ninguna duda, el poeta espaol del siglo XX ms universal es Federico Garca Lorca (1898-1936). A ello han contribuido circunstancias extraliterarias, como el hecho de que fuera asesinado en los primeros das de la Guerra Civil espaola por elementos franquistas; y literarias, en especial, el Primer romancero gitano, ejemplo genial de poesa compuesta a partir de materiales populares, y que ofrece una visin de Andaluca de carcter mtico por medio de unas metforas deslumbrantes y smbolos, como la luna, los colores, los caballos, el toro, el agua, destinados a transmitir sensaciones de amor y muerte, es decir, pasin espaola.

El teatro durante el franquismo Despusdeltraumade la guerra, los dramaturgos de la posguerra se enfrentaron a una frrea censura que haca difcil, sino imposible, ofrecer una visin crtica de la realidad. Dos son las figuras que emergen en esta sociedad cerrada desenmascarando, aunque desde perspectivas diferentes, la realidad de la que nadie quera hablar pblicamente: Buero Vallejo y Alfonso Sastre. El teatro de Buero investiga en la condicin trgica y ambigua de la libertad humana, mientras que la obra de Sastre, inseparable de su trayectoria comunista, concibe el teatro como un instrumento de accin revolucionaria. A fines de la dcada de 1950 surge una nueva promocin, la de los autores de la llamada generacin perdida. Autores como Lauro Olmo, Martn Recuerda o Luis Matilla adquieren pronto, por su marginacin sistemtica de los escenarios pblicos y comerciales, conciencia de grupo. Coinciden igualmente en sus planteamientos y temticas: siguiendo con la lnea del realismo crtico, hablan de la explotacin del hombre por el hombre y de la injusticia social. A lo largo de la dcada de 1960 aparece un nuevo grupo de autores, tan castigados por la censura como los anteriores. Se caracterizan, en trminos generales, por su rechazo del realismo y por su inters experimentalista. Su estilo teatral se integra en las nuevas formas del teatro de vanguardia, desde las del teatro del absurdo a Artaud, Brecht o Grotowski. Entre estos autores destacan Jos Ruibal, Francisco Nieva o Fernando Arrabal. Este ltimo es el autor de alguna de las piezas ms representativas del teatro europeo de este siglo. Es tambin en las dcadas de 1960 y 1970 cuando se produce la efervescencia de los denominados grupos independientes, vinculados a la figura de un director o autor o experimentando, con frmulas de creacin colectiva. Estos grupos surgen con una decidida vocacin de resistencia antifranquista y una actitud de bsqueda en cuanto a concepciones escnicas y tcnicas interpretativas. Apartados de los crculos del teatro oficial, su labor se fue introduciendo en universidades, centros culturales y colegios mayores. Grupos como Tbano, el TEI (Teatro Estable Independiente), Goliardos, Cmicos de la Legua, Esperpento o muchos otros contribuyeron a dinamizar la vida teatral espaola en las postrimeras del franquismo.

Jos Mara RoderoEl actor Jos Mara Rodero fue una de las principales figuras de la escena espaola. Debut como protagonista en 1950 con la obra de Antonio Buero Vallejo En la ardiente oscuridad. A partir de entonces, su carrera estuvo jalonada de interpretaciones memorables. Esta imagen fue tomada en 1986 en un momento de su actuacin en la obra de Luigi Pirandello Enrique IV.

Antonio Buero VallejoEl dramaturgo espaol Antonio Buero Vallejo supuso la renovacin de la escena espaola tras la guerra civil. Su postura posibilista le llev a plantear un teatro activo pero sorteando los resquicios de la censura. Su obra plantea los problemas humanos existenciales; en ella siempre hay una gran crtica social, pero dejando la puerta abierta a la esperanza.

Bertolt BrechtEl poeta y autor teatral alemn del siglo XX Bertolt Brecht escribi obras satricas enormemente crticas con el capitalismo, el nazismo y Adolf Hitler. Defendi un tipo de teatro en el que el pblico pudiera concentrarse en los temas ms que sentirse conmovido por los personajes. As, desarroll un teatro pico revolucionario en el que los actores recitaban sus papeles sin aadir ninguna emocin a su actuacin en ocasiones hasta llevaban mscaras de modo que al pblico le llegaran fcilmente los mensajes del autor.

La escena espaola actual Conlavueltadelademocracia se produjo una renovacin del teatro oficial. Directores, hombres y mujeres de teatro hasta entonces vetados Miguel Narros, Nuria Espert y otros nombres nuevos, como Llus Pascual, acceden a la direccin de los teatros nacionales, centrando sus programaciones en los grandes dramaturgos clsicos y contemporneos y recuperando a los autores espaoles del 98 y principios de siglo, como Lorca o Valle-Incln.Elnfasisenlarevitalizacin de textos considerados clsicos se ha asociado a una crisis de produccin de textos dramticos originales. Sin embargo, los grupos independientes van perdiendo vigor y presencia en la escena espaola. Tan slo unos pocos han subsistido y han podido mantener una continuidad: Els Joglars, dirigido por Albert Boadella, cuyos montajes siempre polmicos y provocadores cuentan con el apoyo incondicional del pblico; Comediants, que reivindica un teatro festivo, de grandes mscaras, de gigantes y cabezudos, un teatro que entronca con el folclore y las fiestas populares, un teatro de espacios abiertos; o La Fura dels Baus, grupo que se autodefine como organizacin delictiva dentro del panorama actual del arte, y en cuyos montajes se subvierten todos los supuestos de la representacin teatral, empezando por el espacio del pblico, constantemente violentado por la accin. En consonancia con las tendencias internacionales, estos grupos tienen una visin del teatro como espectculo total, no exclusivamente textual, incluyendo en sus montajes otras formas de expresin artstica como la fotografa, el vdeo, la pintura o la arquitectura.

Nuria EspertLa actriz y directora catalana Nuria Espert es una de las figuras ms internacionales del panorama escnico espaol. Llevada por su inters hacia el mundo de la msica, su trabajo como directora no se ha ceido al mbito del teatro, sino que tambin ha realizado en numerosas ocasiones montajes opersticos, entre ellos el de Madame Butterfly, Rigoletto y Carmen.

Albert BoadellaEl actor y director Albert Boadella (Barcelona, 1943) comenz su andadura teatral en la compaa de mimo Riccardi despus de estudiar arte dramtico en Pars, Estrasburgo y en su ciudad natal. En 1963 fund Els Joglars, un grupo de teatro independiente con el que ha alcanzado gran popularidad. A lo largo de su trayectoria tambin ha trabajado para el Teatre Lliure y para la televisin.

Adolfo MarsillachEl actor y director Adolfo Marsillach ha estado durante aos al frente de la Compaa Nacional de Teatro Clsico. Durante ese tiempo ha montado numerosas obras del repertorio dramtico espaol, entre ellas El burlador de Sevilla (1988), de Tirso de Molina, y La gran Sultana doa Catalina de Oviedo (1992), de Miguel de Cervantes.

Trabajo realizado por:Mara Guisasola Crdenas 3 C