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9. LA LITERATURA DEL SIGLO XVII. EL TEATRO BARROCO

Author: pqueipo

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  • 9. LA LITERATURA DEL SIGLO XVII. EL TEATRO BARROCO

  • En el siglo XVII se consolidaron las formas dramticas en lenguas modernas y surgieron los grandes dramaturgos Shakespeare Molire Lope de Vega Caldern de la Barca

  • 1. EL TEATRO BARROCOEl teatro del siglo XVII no es slo un fenmeno de carcter literario, sino un espectculo muy relevante en la sociedad de la poca, sobre todo en las grandes ciudades. El teatro fue prohibido en algunos pases europeos, slo en Espaa y en Inglaterra pervive y se desarrolla un teatro popular, concebido como espectculo para entretener y divertir a la gente ms variada, que paga por acudir a las representaciones. El teatro adquiere entonces las caractersticas de un negocio, vinculado con mucha frecuencia a instituciones de beneficencia, las cofradas, que sufragan con los ingresos del teatro los gastos de sus obras de caridad. Lgicamente, muchas personas tenan tambin el teatro como medio de vida: empresarios, actores, escritores, etctera.

  • 1.1. Los corrales de comedias El crecimiento de las ciudades en las ltimas dcadas del siglo XVI propici la aparicin de lugares de representacin fijos.

    Se trata de los corrales de comedias, patios de vecindad habilitados al efecto.

  • El corral de comedias era un patio de posada o vecindad que se habilitaba para las representaciones teatrales del Siglo de Oro (Barroco) .

    El ms famoso, por ser el nico que actualmente se conserva tal cual estaba en el SXVII, es el de Almagro en Castilla la Mancha.

  • 1.1. Los corrales de comedias El teatro barroco era el principal espectculo al que podan accedertodos los ciudadanos. La mezcla sociocultural que se produjo en las comedias barrocas constituy un hecho cultural inslito; la fiesta era eminentemente popular y una a la aristocracia con el pueblo.Las distintas clases sociales no se confundanen el interior del local, sino que se mantenan rgidamente las diferencias entre ellas. La distribucin de los espacios reproduca la estructura social existente. Juntos, pero no revueltos. Cada uno tena su localidad segn fuese su rango y poder econmico. Al fin y al cabo, un corral de comedias era el reflejo del universo social de aquella sociedad. Las tres clases se dibujan en el interior:el vulgo (patio), la nobleza y el clero (celdas), la burguesa (galeras).Estructura social del pblico

  • 1.1. Los corrales de comedias Tablado: frente a la puerta de entrada estaba el tablado que serva de escenario; tras l se encontraban los vestuarios y los corredores que se utilizaban para las tramoyas y otros efectos escnicos. En el tablado mismo, existan unos orificios, los escotillones, por los que suban y bajaban los actores. Patio: en el patio se situaban bancos de maderas y, a veces, gradas laterales que ocupaban los hombres. En la parte de atrs del patio no haba bancos y los hombres estaban de pie. Pisos: en los pisos superiores, encima de la puerta de entrada, estaba la cazuela, lugar donde se ubicaban las mujeres sentadas en gradas. En el piso principal, haba aposentos para las autoridades municipales. En las fachadas laterales se encontraban los aposentos, alquilados por los nobles y las familias ricas. Aqu estaban juntos hombres y mujeres.

    Estructura de los corrales de comedias

  • Las obras de teatro segua representndose en iglesias, calles y plazas, pero comenzaron aUtilizarse espacios fijos para la representacin: los corrales de comedias, que eran patios de una casa de vecinos donde se instalaba un tablado. PRESENTACIN

  • PARTES DEL CORRAL DE COMEDIASTERTULIA LITERARIAEn este espacio se discuta la moralidad de la obra. Estaba formada por eclesisticos y literatos

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  • CAZUELAEspacio frente al escenario reservado a las mujeres.

  • ALOJERASera la actual cafetera. Se vendan viandas y una bebida llamada aloja, hecha de miel, agua y canela.

  • CORREDORES LATERALESAntecedentes de los actuales palcos. Se alquilaban a familias.

  • MOSQUETEROSGrupos de hombres que se mantenan de pie. Muchas veces de ellos dependa el xito de la obra.

  • APOSENTOS PRIVADOSSe alquilaban a familias nobles.Para sentarse en los bancos haba que pagar un suplemento.

  • El apretador se encargaba de que quien hubiera pagado se sentara.El mantenedor de orden se encargaba de vigilar que no se produjeran peleas o alborotos.

  • Era desmontable en sus inicios, pero luego se hizo fijo. Los balcones superiores formaban parte del escenario y se aprovechaban para la obra.ESCENARIOEn la parte de atrs del escenario estaba el camerino de las actricesBajo el escenario, estaba el camerino de los actoresLos msicos, nunca ms de tres, tocaban en un lateral del escenario.

  • Para entrar haba que pagar obligatoriamente dos veces: la primera entrada era para las compaas, la segunda para las cofradas.

    La temporada teatral se desarrollaba desde Pascua hasta Carnaval del ao siguiente.

    Las representaciones tenan lugar por las tardes, para aprovechar la luz del da; eran muy largas y prcticamente sin interrupcin, pues en los intermedios se ofrecan entremeses y bailes con el objeto de entretener a los espectadores y mantener viva su atencin.

    El pblico era ruidoso y molesto.

  • 1.2. Agrupaciones teatralesCOMPAASLas ms importantes eran las compaas, que podan tener hasta veinte componentesCompaas de ttulo o compaas realesActuaban en las grandes ciudades y tenan el privilegio de representar ante el rey. Cmicos de la leguaGrupos de actores que slo tenan autorizacin para representar a ms de una legua de las grandes ciudades, que eran los dominios de las compaas reales.Tenan una organizacin muy determinada (estructura, contratos formalizados, jornada laboral, ensayos, repertorio, etc.) Al director de la compaa se le llamaba autor y era quien contrataba a los actores, cuya vida no era demasiado fcil, aunque tambin entre ellos haba jerarquas.

  • 1.3. El teatro cortesanoConforme avanza el siglo XVII tiene cada vez ms importancia del teatro cortesano, que se representaban en los palacios de los nobles o en el del rey.

    Este teatro es ms complicado escenogrfica y formalmente que el de los corrales. A veces el texto literario tena un carcter secundario en beneficio del puro espectculo, en el que era ingrediente fundamental la msica.

    Las representaciones estaban hechas por actores profesionales, aunque, en ocasiones, intervenan los nobles e incluso el propio monarca.

  • 1.4. El auto sacramentalEl auto sacramental es una obra en un acto, con personajes alegricos, que desarrolla un tema religioso con intencin didctica y que concluye con la exaltacin de la Eucarista. Tena su origen en el teatro religioso medieval y su precedente inmediato en las farsas y otras piezas sacramentales y alegricas del siglo XVI.

    Se representaban en plazas pblicas con ocasin de la fiesta del Corpus, la asistencia era libre y el montaje estaba costeado por los ayuntamientos. Se trataba de una autntica fiesta barroca con presencia masiva de pblico. El escenario estaba constituido por carros, inicialmente muy sencillos, pero luego muy sofisticados, con utilizacin de maquinaria para mover la muy rica escenografa.

  • 1.5. Difusin del texto teatralLa difusin de los textos teatrales se realizaba oralmente, a travs de las representaciones, y por escrito, a travs de la imprenta. Ambas deban ser sometidas a censura, distinta para imprimir o representar.

    En todo caso, la transmisin de los textos fue diversa y precaria, y muchos de ellos se han perdido, ya que los ingresos del escritor procedan bsicamente de la venta de las comedias a las compaas y no de la impresin. Procedimientos de difusin escrita eran:Copias manuscritasSueltas o impresin de comedias solas.Partes de comedias, colecciones de doce comedias de un autor o varios, recogidas en un solo tomo.

    Los textos no siempre eran fiables porque fue frecuente la aparicin de ediciones piratas no supervisadas por el autor y porque muchos de los textos eran proporcionados por los memorillas, individuos que se dedicaban a ir al teatro para aprenderse la obra de memoria y recitrsela luego al librero que la iba a imprimir.

  • 2. LA COMEDIA NUEVASe denomina comedia nueva al tipo de obras que, a partir de la ingente labor creativa de Lope de Vega, inundan los escenarios de las ciudades espaolas del siglo XVII.

    Los miles de textos responden a unos patrones comunes que facilitan la rpida composicin de las obras ajustndose a los moldes preestablecidos.

    Con ello se pretende satisfacer la incesante demanda del pblico de la poca, voraz consumidor de obras teatrales.

  • CARACTERSTICAS DE LA COMEDIA NUEVA

    2.1. Mezcla de lo trgico y lo cmico2.2. Ruptura de la regla de las tres unidades2.3. Personajes de la comedia nueva2.4. El gracioso o figura del donaire2.5. Reduccin a tres actos o jornadas2.6. El lenguaje de las comedias2.7. Decoro potico o expresivo2.8. Polimetra y variedad de estrofas2.9. Elementos escnicos y visuales de las comedias2.10. Temas2.11. Visin del mundo de las comedias barrocas

  • 2.1. Mezcla elementos cmicos y trgicosFrente a la idea clsica de separar tragedia y comedia, las obras pueden mezclar elementos cmicos y trgicos para mayor satisfaccin del auditorio.

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  • 2.2. Ruptura de la regla de las tres unidadesProporciona mayor variedad y espectacularidad el incumplimiento de las tres unidades dramticas exigidas por las retricas clasicistas:

    NO respetan las reglas clsicas de las tres unidadesUnidad de lugarLa unidad de lugar exiga que la accin se desarrollara en un mismo lugar, pero en las comedias espaolas es frecuente que los hechos sucedan en sitios diversos.Unidad de tiempoLa unidad de tiempo dispona que el argumento transcurriera como mximo durante un da, disposicin que no cumplen las comedias barrocas.Unidad de accinLa unidad de accin estableca que los sucesos estuvieran todos relacionados con un caso central y nico. En las comedias barrocas existe una accin principal, cuyos protagonistas son el galn y la dama, y una secundaria, protagonizada de ordinario por los criados.

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  • 2.3. Los personajes Los personajes que aparecen en las obras se repiten constantemente de modo que los espectadores los reconocen de inmediato y los autores los crean con facilidad. Son personajes que carecen de complejidad psicolgica y que se comportan como meros personajes-tipo cuyas actitudes y reacciones son fcilmente previsibles. Desempean funciones fijas y se caracterizan por rasgos permanentes (idealizacin de galn y dama, lealtad en los criados, respeto y honor en padre, justicia en el monarca):Galn: guapo y valiente.Dama: hermosa y enamoradiza.Barba: puede ser un viejo o el mismo rey, hace la funcin del poderoso que soluciona fcilmente el conflicto.Antagonista, que se opone al galn.Criada, acompaante y confidente de la damaCriado, tambin confidente del galn y que suele desempear la funcin de gracioso.

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  • Los personajes de la comedia nuevaEl criado: confidente del galn. Tiene un fino sentido del humor y rasgos que contrastan con el galn.Destaca su carcter prctico, la sensatez, la cobarda y la astucia para rehuir el peligro.Suele desempear el papel de gracioso.La dama: una mujer joven, hermosa, inteligente y prudente.El barba: un hombre viejo o el mismo rey. Hace la funcin del poderoso que soluciona los problemasEl antagonista: un hombre que se opone al galnEl galn: un hombre joven, guapo y valienteLa criada de la dama

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  • 2.4. El gracioso o figura del donaireAdems de ser un personaje que permite dialogar al protagonista y expresar sus inquietudes, tiene otras diversas funciones:sirve para crear momentos cmicos que rebajen la tensin dramtica acumulada en la obra.es un contrapunto cmico o irnico a su seor al que, a veces, parodia.desempea el papel de narrador de sucesos no escenificados en las tablas.

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  • 2.4. El gracioso o figura del donaireEste personaje es una genuina creacin de Lope de Vega, pero hunde sus races en un personaje caracterstico del teatro espaol anterior: el pastor simple de las obras religiosas medievales o el bobo de Lope de Rueda.

    Este personaje ha evolucionado: ahora es un personaje en muchas ocasiones inteligente e ingenioso y, frente a sus precedentes, es un individuo urbano. Por otra parte, la figura del gracioso tiene especial fortuna en una poca en la que abundaban los criados y donde eran celebradas las bromas y crticas del gracioso con respecto a su amo.

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  • 2.5. Reduccin a tres actos o jornadas

    Las comedias se dividen en TRES ACTOS o JORNADASPRIMER ACTOSEGUNDO ACTOTERCER ACTOPlanteamiento del asunto

    Desarrollo de la tramaConclusin de la historia.

  • 2.6. El lenguaje de las comediasViene explicado por el carcter popular del auditorio, por lo que se rehye la expresin culterana y no se abusa de alusiones bblicas, mitolgicas o literarias. La renovacin de la comedia con Caldern tender a un lenguaje ms complejo.

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  • 2.7. El decoro potico o expresivoSe pretende que la lengua se ajuste a la situacin y a la condicin de los personajes, de modo que estos hablen conforme a su rango social y ello pueda distinguir, por ejemplo, al rey del gracioso. Esta adecuacin de la lengua al personaje se denomina decoro potico y es la nica regla que Lope respeta.

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  • 2.8. Polimetra y variedad de estrofasTodas las comedias son en verso, como corresponde a la transmisin oral porque facilita su memorizacin. Se propone que la mtrica se adecue a las situaciones y los asuntos variando los metros de acuerdo con el pasaje, situacin y personaje. Para asuntos de mayor trascendencia: endecaslabos y heptaslabos; para temas ligeros, versos castellanos de arte menor).

    Estos consejos no se siguen al pie de la letra, pero s la variedad de estrofas, que rompe la monotona expresiva segn el desarrollo de la accin. El romance para una historia o narracin; el soneto para el que espera; la redondilla y la quintilla son frecuentes en los dilogos; las estrofas de versos de arte mayor para asuntos serios.

    Se intercalaban adems letrillas cantadas y bailes que interrumpen el curso de la accin, elementos lricos extrados del acervo popular, bien conocido por el espectador.

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  • 2.9. Elementos escnicos y visuales de las comediasEl vestuario tena que ser adecuado a las caractersticas de los personajes. Las escenas podan ser exteriores (jardines, montes, barcos, torres) o interiores, y el decorado, ms o menos minucioso, haba de dar cuenta de ello.Los accesorios escnicos podan ser a veces complejos. No era inslito que aparecieran animales en escena.La msica tambin era utilizada, y con ellas, canciones populares o tradicionales o imitaciones de stas.Todo ello indica que los textos literarios eran slo una parte de un espectculo ms amplio, aunque la palabra potica serva para suscitar el inters de la gente. De ah la importancia de los dilogos, pero tambin de las llamadas al silencio en prlogos y loas para despertar la curiosidad del oyente, fin al que van encaminados igualmente recursos sonoros como ruidos, llamadas de atencin, etctera.

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  • 2.10. Los actoresSu papel es, evidentemente, fundamental. Las acotaciones de los textos teatrales les ofrecen tres tipos de indicaciones: Acotaciones gestuales, que tienen como objeto que el actor d con su cuerpo expresin externa de un estado fsico o anmico (emociones, sentimientos o pasiones).Acotaciones que indican el movimiento o posicin del autor sobre el tablado.Acotaciones relativas a la voz, que especifican entonacin, timbre, fuerza y elevacin de la enunciacin dramtica.

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  • 2.11. Los temas

  • 2.11. Las comedias de tema amoroso. El honorSon las ms frecuentes.Transcurren en un ambiente propicio para el enredo, con abundancia de quejas, rias, celos, etc.En estas comedias el final feliz es lo normal, aunque existen excepciones.

    Es importante el tema del honor: toda afrenta a la honra era considerada asunto muy grave y deba ser reparada. La honra se equipara a la vida , y su prdida equivale a la muerte social, por eso se justifica el recurso a la violencia para recuperarse.

  • 2.12. Visin del mundo de las comedias barrocasPese a la variedad argumental y temtica, existe en las comedias espaolas del siglo XVII una visin del mundo esencialmente idntica. Se presenta una sociedad jerarquizada, en la que cada cual conoce muy bien el lugar que le corresponde. En la cspide de la pirmide social se halla el rey, encarnacin de la monarqua, concebida como institucin teocrtica cuya fuente de poder se encuentra en Dios mismo. Evidentemente, se trata de una sociedad cristiana en la que no caben disensiones ni herejas.

    Se defiende asimismo la necesidad de un orden que, de ser alterado, ha de ser restaurado, lo que explica que las jerarquas resulten imprescindibles. El teatro barroco defiende, por tanto, el sistema social del momento y sirvi como eficaz medio de propaganda de las ideas que sustentaban este sistema social, sin olvidar que el elemento cmico resultaba tambin un medio de evasin de la realidad.

  • 2.12. Visin del mundo de las comedias barrocasEl teatro barroco cont con la oposicin de moralistas diversos que pretendieron su prohibicin porque decan que era una fuente de malos ejemplos y enseanzas, criticaban a los cmicos por su vida licenciosa y censuraban a los dramaturgos por contribuir a la degradacin moral. Por breve tiempo, lograron la prohibicin del teatro (en 1588 y en 1644), pero la importancia institucional del fenmeno y la propia estructura de las compaas sirvieron de freno a la prohibicin porque tanto los municipios, como corona y la Iglesia se servan de l para sus fines econmicos, propagandsticos o ideolgicos.

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