TACNA TURÍSTICA

MONOGRAFÍA PARA OPTAR EL TÍTULO

DE PROFESOR EN EDUACCIÓN POR

EL ARTE ESPECIALIDAD

ARTES PLÁSTICAS

Presentado por:

ADRIASOLA FLORES, Luis Ángel

ARA TITO, Gladys Liliana

CALLATA CALLATA, Jorge Bernandino

FRANCO RIOS, Rossmery

LAURA LUQUE, Luz Marina

MAMANI CCAMA, Zaida

NINA ALVAREZ, Ángel Pablo

PALACIOS ALVARADO, Reynaldo de la Cruz

PARI SANCA, Blanca Luz

SAGREDO CONDORI, Olga Patricia

SANCA TELLEZ, David Juan

SILVA PALZA, María Teresa de Jesús

CONTENIDOOBJETIVO GENERAL

OBJETIVOS ESPECÍFICOS

ANTECEDENTES HISTÓRICOS

ANTECEDENTES TÉCNICOS

ANTECEDENTES TEMÁTICOS

BASES TEÓRICAS

ELEMENTOS MORFOLÓGICOS

ELEMENTOS DINÁMICOS

ELEMENTOS ESCALARES

CAPITULO I MARCO TEÓRICO

DESCRIPCIÓN Y ANÁLISIS DEL PROCESO TÉCNICO

SUGERENCIAS, APORTES Y LIMITACIONES

ANÁLISIS ESTRUCTURAL

ANÁLISIS SEMIÓTICO

ANÁLISIS SINTÁCTICO

INTERPRETACIÓN

APORTES SIGNIFICATIVOS DE LA OBRA

CAPITULO II ANÁLISIS TÉCNICO DE LA OBRA

CAPITULO III LECTURA VISUAL

CONCLUSIONES

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CAPITULO I

MARCO TEÓRICO

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OBJETIVO GENERAL

Valorar y difundir en forma integrada, los hechos históricos, turísticos y culturales de Tacna, a nivel regional e internacional a través de la obra monumental “Tacna Turística”, del género artístico mural alegórico realizado en las instalaciones del Terminal Terrestre Nacional.

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OBJETIVOS ESPECÍFICOSFusionar los tres componentes de las artes plásticas en un mural artístico, “Tacna Turística”.

Contribuir con el desarrollo de la cultura en nuestra región a través de las artes plásticas, situado en un espacio estratégico de afluencia turística, como es el Terminal Terrestre Nacional de Tacna.

Proyectarnos a la comunidad a través de nuestra obra como profesionales en arte.

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ANTECEDENTES

HISTÓRICOS

1. MURAL ARTÍSTICO

2. RENACIMIENTO DE LA CORRRIENTE ARTÍSTICA

3. PRIMEROS MURALES EN CIUDAD UNIVERSITARIA

4. PINTURA

5. ESCULTURA

6. GRABADO

TÉCNICOS TEMÁTICOS

1. OBRA MURAL MIXTA

2. EJECUCIÓN DE LA PINTURA MURAL

3. TÉCNICAS MIXTAS

4. PINTURA MURAL AL FRESCO Y AL SECO

5. EL RELIEVE

6. ALTO RELIEVE

7. MODELADO

8. TELA ENCOLADA

9. GRABADO

10. PETROGRABADO

1. MURALES EN PERÚ

2. EL GRABADO EN LA CULTURA PRE-HISPÁNICA

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BASES TEORICAS DEL LENGUAJE PLÁSTICOELEMENTOS MOFOLÓGICOS

• PUNTO

Unidad visual pequeña. Forma variada.

• LÍNEA

Desplazamiento del punto.

• PLANO

Marca direcciones. Divide espacios.

• VOLUMEN

Sensación de espacio. Envoltura del espacio (forma).

• COLOR

Experiencia sensorial. Construye el espacio.

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BASES TEORICAS DEL LENGUAJE PLÁSTICOELEMENTOS DINÁMICOS

• RITMO

Sucesión de líneas, valores y colores

• TENSIÓN

Dominio óptico. Carácter concéntrico.

• MOVIMIENTO

Indica orientación de fuerzas. En escultura denota reposo.

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BASES TEORICAS DEL LENGUAJE PLÁSTICOELEMENTOS ESCALARES

• EL TAMAÑO

Jerarquización.

El peso visual de un objeto en la composición.

La conceptualización visual de la distancia.

• LA ESCALA

Diferencia proporcional de lo grande y lo pequeño y sus partes. Procedimiento que posibilita la modificación de un objeto sin sufrir alteración estructural.

• LA PROPORCIÓN

Es la relación de un objeto y sus partes constitutivas.

• FORMATO

Expresa la proporción interna de la obra y limita su espacio diferenciado., es espacio plástico del espacio físico.

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CAPITULO II

ANÁLISIS TÉCNICO DE LA OBRA

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DESCRIPCIÓN Y ANÁLISIS DEL PROCESO TÉCNICODESCRIPCIÓN DE LA OBRA

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DESCRIPCIÓN Y ANÁLISIS DEL PROCESO TÉCNICOANÁLISIS DEL PROCESO TÉCNICO

1. PINTURA

• Preparación del muro (soporte), retiro de la pintura original y aplicación de base.

• Traslado del diseño del boceto al muro, mediante la cuadrícula, escala de 1:25.

• El color se aplica con manchas definiendo planos, luego el color es más cargado.

• Con retoques de pintura al óleo se armoniza la composición.

• Con la aplicación de vitrificador se culmina la pintura.

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DESCRIPCIÓN Y ANÁLISIS DEL PROCESO TÉCNICOANÁLISIS DEL PROCESO TÉCNICO

2. ESCULTURA

• Reconocimiento y preparación del espacio, previo estudio de la escala.

• Elaboración del arco, la mujer y león en alto relieve.

• Uso de materiales como fierro de construcción de ½ pulgada, alambre Nº 16, plastofor y cemento.

• El acabado se hace con cemento, mediante el modelado directo.

• La proporción de la mezcla del cemento fue:

Cemento 25%

Arena 50%

Ocre 2%

Yeso 23%

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DESCRIPCIÓN Y ANÁLISIS DEL PROCESO TÉCNICOANÁLISIS DEL PROCESO TÉCNICO

3. GRABADO

• Selección de la piedra, consistencia, tamaño y forma.

• Ubicación en el muro, según el boceto.

• Preparación de la piedra con ocre, betún de judea, aguarrás y gasolina.

• Traslado de los diseños iconográficos con lápiz y tiza.

• Ejecución del grabado con cincel y mazo.

• Acabado preparación de ocre, betún de judea y aguarrás

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SUGERENCIAS, APORTES Y LIMITACIONES

Deterioro de la obra debido a causas y agentes externos e internos.

SUGERENCIAS APORTES LIMITACIONES

Las características propias del mural debe ser considerado como obra innovadora en su género.

El soporte sobre el que se ejecutará un mural debe ser técnicamente estudiado y estructurado.

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CAPITULO III

LECTURA VISUAL

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ANALISIS ESTRUCTURALESCALA DE PROYECCIÓN

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ANALISIS ESTRUCTURALUSO DE LAS DIFERENTES LÍNEAS

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ANALISIS ESTRUCTURALANÁLISIS DE PLANOS

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ANALISIS ESTRUCTURALANÁLISIS DE LÍNEA DE HORIZONTE

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ANALISIS ESTRUCTURALANÁLISIS COMPOSITIVO

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ANALISIS ESTRUCTURALANÁLISIS DEL PETROGRABADO

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LINEA RITMO MOVIMIENTO

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ANALISIS SEMIÓTICO

CATEDRAL

CAMPIÑA

PUENTE COLGANTE

ARCO PARABÓLICO ALTO DE LA ALIANZA

CASA DE MOJINETE ALAMEDA BOLOGNESI

MUJER TACNEÑA

LEÓN

ESCUDO DE TACNA

PETROGLIFOS

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ANÁLISIS SINTÁCTICO

PUNTO

MOVIMIENTO

FORMA

TEXTURA

RITMO

TENSIÓN

LÍNEA

PLANO

COLOR

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INTERPRETACIÓN

El quehacer espiritual y material del hombre le

permite transformar su

cultura.

Los elementos usados

perpetúan el espíritu

progresista.

Elementos patrios

rememoran nuestro

compromiso con la tierra.

La Composición invita a la humildad,

proyectando una imagen turística

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APORTES SIGNIFICATIVOS DE LA OBRA

• Es el primer planteamiento en la plástica expresiva, con alto contenido de proyección a la sociedad.

• Constituye un aporte significativo a la cultura y turismo.

• Permitirá replantear y motivar el esquema del pensamiento en la urbanización de los espacios estratégicos.

• Contribuye a proyectar la filosofía, la cultura, la visión, los anhelos de los pueblos y sus dimensiones ayudan a asimilar con suma facilidad la idea.

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CONCLUSIONES

1. En el mural TACNA TURÍSTICA se integran las tres dimensiones de las artes como es: Pintura, Escultura y Grabado, que es una iniciativa significativa, única en su género en nuestra región, el cual constituye una identidad, valoración y promoción de nuestra riqueza cultural. Los murales en el tiempo han tenido y tienen la finalidad de proyectar un ideal de contenido social, como lo plasmado en las instalaciones del Terminal Terrestre Nacional con la distinción histórica, que armoniza con la filosofía de nuestro pueblo.

2. La obra mural TACNA TURÍSTICA, nos permitió afianzar nuestro conocimiento del arte en sus diferentes dimensiones: pintura, escultura y grabado. De esta manera logramos alcanzar nuestra preparación y conocimiento académico, contribuyendo con el desarrollo de la cultura en nuestra región, realizando una obra monumental del género mural artístico, ubicado en el Terminal Terrestre Nacional de Tacna.

3. La experiencia efectuada en la construcción del mural nos ha permitido también, valorar y difundir la riqueza cultural de nuestra localidad, que ya forman parte de nuestra vivencia, proyectándose de esta manera a la posteridad.

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