El Training del ActorTrainingLos ejercicios no ensean a actuar () sino a desarrollar ciertos reflejos, a condicionar una manera de pensar, a forjar un comportamiento escnico () los ejercicios ensean a pensar con el cuerpo completo, a comprometerlo todo, a reflexionar no slo con una parte del cerebro y del sistema nerviosoEugenio Barba

La palabratrainingse utiliza para designartodos los aspectos de la formacin del actor. Abarcando los conocimientos adquiridos en escuelas de formacin, cursos, prcticas y/o talleres. El actor puede desarrollar untrainingespecializado antes de participar en una produccin, as como puede tener untrainingpersonal que busque perfeccionar su arte sin necesidad de que este trabajo apunte a una produccin en especifico.

Evolucin de la palabra Training:- Procede del francs antiguo (Trainer).-1440: Sacar, tirar de.-1542: La instruccin y ejercicios sistemticos de algn arte, profesin u ocupacin con el propsito de adquirir destreza en el.-Actualmente:1)La accin de someterse a una serie de ejercicios y dietas como preparacin para un evento deportivo2)La accin de ensear a una persona o animal una habilidad particular o algn tipo de comportamiento(Oxford Inglish Dictionary of Etymology).

Training actoral. Son ejercicios, tcnicas y mtodos utilizados por el actor en su esfuerzo por llegar a tener las bases profesionales de su oficio. Se puede adquirir mediante:Enseanza dada en las escuelas de formacin, cursos, practicas y talleres.-Enseanza dada en las escuelas de formacin.-Cursos especializados-Practicas profesionales-Talleres. Pueden ser considerados como ejercicios prcticos que los actores pueden realizar antes de una produccin; as como tambin se le puede designar a los ejercicios que utiliza el actor que desea perfeccionar su arte, sin que la realizacin de estos ejercicios apunte a una produccin especifica.

Algunos principios:-La formacin debe pasar por un maestros: Es importante que un actor busque desarrollarse mediante diferentes practicas que puedan lograrse enfocar hacia su arte; pero es igual que el desarrollo de este actor se encuentro bajo la constante supervisin de su maestro, sin que sea precisamente su maestro quien pretenda darse todas las herramientas tiles en su trabajo.-El training se inscribe en la duracin:El cuerpo (abarcando la voz como parte del cuerpo) y la mente de un actor son sus principales herramientas de trabajo, por lo cual es importante mantenerlas siempre afinadas para el trabajo. Una vez que un actor ha desarrollado algo a lo que le puede llamar training es importante la constante practica del mismo, su dominio y variarlo en los momentos necesarios. Slo as el actor lograr seguir en constante avance y desarrollo dentro de su arte.-La individualizacin del entrenamiento:Cada actor tiene una corporalidad y una voz diferente, adems de que no todos los actores la emplean de la misma manera, ya que muchos no buscan el mismo desarrollo dentro de su teatro. Por todo esto es importante que a la hora de desarrollar sutrainingel actor sea consciente de a donde pretende llegar con l, de cmo lo va a lograr y de cmo es que ese training personal funciona para l y su cuerpo.

El actor en ejercicioMeyerholdquiso perfeccionar el cuerpo del actor por medio de ejercicios que pusieran en juego la memoria del teatro, la flexibilidad del actor, su presencia en el otro, su relacin con el espacio y con los objetos. Todo esto lo comenz a explorar desde sus primeros trabajos como maestro de teatro, sobre todo cuando permaneci dentro del Teatro Arte de Mosc, con Stanilavski. Cuando Meyerhold logr fundar su propia escuela comenz a desarrollar la Biomecnica, a partir de all l comenz a dar las primeras nociones de lo que podra ser untrainingpara el actor. Meyerhold busca partir su teatro a partir de la forma, y su entrenamiento a partir de acciones cotidianas, las cuales despus se llevaran a sus mximas consecuencias para despus buscar su perfeccionamiento. Ese el entrenamiento de sus actores.

El ejercicio invisibleEugenio BarbaBarba fue el primero en utilizar el training para denominar al entrenamiento del actor. El nos sugiere el no moldear al actor en una forma utilitaria que corresponda a un personaje; al contrario, trabaja en un nivel de organizacin invisible que no emerge y no se vuelve visible- sino al combinarse con otros elementos. l buscaba esto a partir de diferentes mbitos; le sugiere y hace que sus actores estudien, conozcan, practiquen y de preferencia que viajen para experimentar diferentes tipos de entrenamientos (orientales y occidentales) que puedan llegar a servir en el arte del actor. Despus de estudiar durante un cierto periodo de tiempo un tipo de entrenamiento, los actores de Barba regresan con l para que ste los guie y ubiqu dentro del proceso que desarrollan, y as lograr un desenvolvimiento en su trayectoria personal.

El cuerpo disponibleAriane Mnouchkine:El arte de la actuacin no se alcanza de una vez y para siempre. Requiere un entrenamiento, un mantenimiento, un aprendizaje continuoEn la compaa teatral que ella misma fund(Teatro du Soleil)existen sesiones de trabajo independientes del contexto de los ensayos o de las representacin de un espectculo. Trabajando mucho sobre las formas del Clown, el teatro chino y la commedia dellarte. Todos estos son utilizados comotraining. Sustrainingsse realizan bajo la condicin de actuacin. Aun si el publico est ausente buscan encontrar el estado de urgencia que conoce el actor cuando tiene que representar.Se preparan para actuar actuado.Mnouchkine opina que el training se da ms como una actividad tica que tcnica, porque concierne a la adopcin de cierta postura interior. En elTeatro du Soleil existe una prctica que siempre antecede al trabajo escnico (ensayos, representaciones o cursos), antes de actuar los actores se visten y maquillanen funcin del personaje que van a interpretar y de la imagen interior que tienen de l. Este proceso puede durar de una a dos horas, slo cuidando que no se vuelva exageradamente largo. Slo en este momento de verdad se realiza un proceso de adaptacin al ambiente-escena.

Agrandar el espacio.(Bob Villette)El concepto base de su teatro consiste en empujar (mentalmente) la cuarta pared hasta la ultima fila. Uniendo as el espacio entre los espectadores y los actores. Bajo la primicia anterior l plantea un training pre-representacin: El actor deber de pasearse, aprender las dimensiones y domesticar el nuevo espacio teatral. Tomando en cuenta que el cuerpo del actor debe de responder ante todas las solicitudes del pensamiento, el actor realizare su calentamiento que resulte proporcionado al espacio, el propsito es obtener un cuerpo y un espritu muy precisamente adaptados al espacio.