LOS TEBEOS DE CORDELIA

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Rubber Flesh

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Primera edición en REINO DE CORDELIA, mayo de 2018

Edita: Reino de Cordeliawww.reinodecordelia.esN P @reinodecordelia M facebook.com/reinodecordelia

Derechos exclusivos de esta edición en lengua española© Reino de Cordelia, S.L.Avd. Alberto Alcocer, 46 - 3º B28016 Madrid

© Miguel Ángel Martín, 2002, 2018

Prólogo: © Borja Crespo, 2018

IBIC: FXLISBN: 978-84-16968-44-2Depósito legal: M-14183-2018

Diseño y maquetación: Jesús EgidoCorrección de pruebas: Pepa Rebollo

Impresión: Tórculo Comunicación GráficaImpreso en la Unión EuropeaPrinted in E. U.Encuadernación: Felipe Méndez

Cualquier forma de reproducción, distribución, comunicación pública o transformación de esta obra solo puede ser realizada con la autorización de sus titulares, salvo excepción prevista por la ley. Diríjase a CEDRO (Centro Español de Derechos Reprográficos,www.cedro.org) si necesita fotocopiar o escanear algún fragmento de esta obra(www.conlicencia.com; 91 702 19 70 / 93 272 04 47).

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Rubber FleshMiguel Ángel Martín

Prólogo de Borja Crespo

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Como si fuera un prólogo,por BORJA CRESPO

Rubber Flesh1. New Flesh in a New World

2. Silicone Bullies3. Flying Hacker

4. Dildonics

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Índice

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5. Cyber Death6. Hacker Buster

7. Silicon Onslaught8. Melting Flesh

9. Psuper-Psonic-Psyber-Tonic10. Cockblaster

11. Psycho Cyber Soma12. Urge to Kill

13. Silicone Brood14. You are the lunch

15. The Other 16. Brain Drain

17. «Lucita»18. Black Rhino

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19. Deep Freeze Brain20. Otaku

21. Cracker in my Brain22. Still-Life23. Ketamine

24. Information Overload Unit25. Rubber Gore

26. Frame by Frame27. New Dawn

28. Starfish29. Polyworld

30. The Imi Twins31. Cold Summer

32. A Cock for Monika

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33. Teratoids34. Electronics for Peace

35. Missing36. Under Attack

37. Silicone Reducer 38. Silicone Deep

39. Drill40. Special Pathology

41. Silicon Based Predator42. Nanotronics

43. Last Exit

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REMEMORAR LA PRIMERA VEZ que tuve entre mis manos un cómic deM. A. Martín significa acordarme de mis primeros pasos, sin pisar are-nas movedizas, en el mundo del cómic adulto, siendo todavía un ado-lescente. Me impactó sobremanera la ilustración de su personal co-secha que lucía en tonos violáceos en la portada de un tomo publica-do por Toutain Editor dedicado a los finalistas del concurso convoca-do por las míticas revistas Zona 84 y Totem. 128 páginas, veintidós nue-vos autores, venían a insuflar energía a la historieta de finales de losaños ochenta. Martín era el ganador del magno segundo premio conun germen de The Space Between. El ejemplar recopilaba trabajos re-alizados por futuros profesionales que habían respondido a la llama-da del legendario editor. El arte del novel dibujante leonés era origi-nal, nada visto antes, en un momento en el cual algunas tendenciasperdían fuerza en el medio, o se repetían demasiado. Miguel Ángelpervertía el grafismo de Disney e introducía temas que me llamabanpoderosamente la atención por aquel entonces: terror, ciencia ficción,música industrial, pornografía… Línea clara al servicio de relatos os-

Carne perversa, perversa carne

«Al margen de que exista violencia en mis historias,hay un gran sentido del humor. Negro, verde, amarilloo del color que quieras, pero sentido del humor. Haygente que lo percibe fácilmente, pero otra no. Es unproblema de ellos, no mío».

M. A. MARTÍN

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curos protagonizados por seres humanos, mascotas mutantes e insec-tos parásitos. Empleaba las posibilidades de lenguaje del cómic paraconseguir una atmósfera enrarecida capaz de hipnotizar al lector. Re-moví tierra e infierno años más tarde para hacerme con un ejemplarde Psychopathia Sexualis, uno de los títulos que marcaron los añosnoventa en la historia de nuestras viñetas (y en mi existencia comodevorador de tebeos).

«Quiero sobre todo divertir, que es lo que he buscado siempre»,me contaba Martín en una entrevista, afirmando rotundo no buscar lapolémica de un modo consciente. «En un principio, con PsychopathiaSexualis más que provocar buscaba abrirme un hueco en el mercado,en un momento en el que era bastante plano. Todo el mundo dibuja-ba lo mismo. Psychopathia Sexualis puede gustar o no, pero en su mo-mento no existía nada parecido. Me abrí un hueco a hachazos». Abrióun hueco en mi mente, y en la de muchos, con esas viñetas en pode-roso blanco y negro cargadas de violencia explícita marca de la casa.Perdí la inocencia tras leer aquel álbum con tapa negra y letras ama-rillo chillón. Fue un sopapo a mi conciencia de niño burgués. Pudever la oscuridad en la luz. El ser humano, condenado a vivir con elmiedo y la confusión, tiene un lado siniestro que puede aflorar encualquier momento. Los comportamientos fuera de lo común se con-vierten en hábiles metáforas de nuestra propia razón de ser. Las en-fermedades del alma, los trastornos psicológicos, las confusiones se-xuales, la fascinación por la infección, la desinhibición de los deseosocultos, detonantes de un cambio de identidad en el individuo…

Paralelamente a mi pasión por los cómics crecía mi atracción porla cinefagia, con cineastas como Cronenberg o David Lynch sobre unpedestal. El primero me vino a la cabeza inevitablemente al leer lasaventuras y desventuras iniciales de Monika Ledesma, la chica de piel

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neumática, en las páginas de la revista El Víbora, donde me refugia-ba en mi afán juvenil de ser un superviviente y caminar a contraco-rriente. La mutación del cuerpo está en Rubber Flesh, la Nueva Car-ne, el cyberpunk y demás preocupaciones del director de Inseparables.Sin embrago, Martín, visionario a su pesar, es más transgresor que Cro-nenberg. Influenciados ambos artistas por creadores como Burroughso Ballard, el punto de vista del dibujante es diferente, va más allá, setoma menos en serio y por ello se antoja más escalofriante. Su retor-cida e ingeniosa imaginación, empapada de ironía, da pie a un torbe-llino de imágenes que rompen esquemas. A pesar de su colorida for-ma, de la suavidad de las líneas, el fondo es sórdido. El contraste esuna de las virtudes fundamentales que vertebra esta inquietante obrade culto que tengo la suerte de prologar.

Rubber Flesh, donde la mutación es la reina, narra las tribulacio-nes de Monika Ledesma, una chica aparentemente normal cuya car-ne se convierte en goma tras un accidente de coche. Para que sobre-viva a la tragedia alguien misterioso le inyecta biosilicona, un extra-ño componente que le permite regenerar sus miembros amputados,entre otras lindezas, como una estrella de mar. La original serie, re-pleta de referencias a la cultura popular, se fija en los avances tecno-lógicos de nuestra civilización, sin que el lector pueda situarse en eltiempo y el espacio. Futuro, presente, utopía o sociedad inventada, locierto es que las páginas de esta singular propuesta, publicada ini-cialmente por capítulos en El Víbora, mantiene un tono excepcionalque va del thriller fantástico al horror psicológico pasando por la co-tidianeidad más perversa. Rubber Flesh es mucho más pop, menosopresiva y contiene más humor que el cine de Cronenberg, por ellohurga en nuestro cerebro con una naturalidad angustiosa, partiendode nuestros más bajos instintos para rendirse a la creación. Curiosa-

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mente, todo parte de un experimento real: conectar neuronas de ra-tón con chips de silicio. La ficción es un reflejo de la realidad, aun-que esté en tonos rosas y magentas. Martín fue consciente, con mu-cha antelación, del triunfo de la carne de goma, en los supermerca-dos y en los bailes de moda. Un sujeto adelantado a su tiempo quepuede presumir de una trayectoria personal e intransferible que ob-serva nuestras transformaciones como especie antes de que ocurran.Bienvenidos a la era del látex, el caucho, el botox, el plástico y lasemociones amputadas. ¿Evolución?

BORJA CRESPO

Madrid, febrero de 2018

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