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PROPRIETE DE SOKOL.M COMPAGNY
Natasha Mashkevich [email protected]
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« JE VEUX ÊTRE GRAND »
Spectacle musical jeune public
Création de Sokol.M Compagny Texte de Natasha Mashkevich
Musique d’Ilya Mashkevich Chansons en russe et français
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SOMMAIRE « JERAND
Note d'intention 3
Résumé de la pièce 4
Pourquoi cette pièce aujourd'hui ? 6
Scénographie 7
L'équipe 8
Autour de la pièce 11
A propos de Sokol.M Compagny 12
Références visuelles : les costumes 13
Références visuelles : Photos 14
Références imaginaires 17
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NOTE D’INTENTION « JE » C'est une création originale, personnelle, avec une idée qui vient de loin. Des steppes infinies, qui
portent en elles toute l'histoire d'un artiste, d'une famille, d'une vie… Au commencement il y avait
un spectacle de marionnettes pour des tout-petits, en ex-URSS, il y a une trentaine d'années...
Quelques chansons originales écrites pour ce spectacle... Par Ilya Mashkevich, chef d'orchestre et
mon père.
Puis cette musique a voyagé avec mon père, son créateur et compositeur, à travers le monde, à
travers les années... Jusqu'au jour où je suis devenue mère, et le déclic s'est produit. Comme une
prise de conscience, un sentiment profond qu'on ne peut sentir que de l'intérieur. Quand tout
prend de l'importance, l'étape de création, puis la naissance, et sa propre renaissance. Les
questionnements deviennent plus présents mais prennent du sens. Le monde, ce monde dans
lequel on vit, dans lequel on fait et on élève des enfants, mais comment ? Toute la question est là.
L'enfance qu'on maltraite, qu'on viole parfois comme des paroles, alors qu'on devrait la chérir!
L'enfance c'est magique et les enfants sont la preuve que Dieu existe. Moi je veux croire, c'est
pour cela que j'ai décidé de créer ce spectacle.
Donc au commencement il y avait la musique. Et cette musique et la base de l'histoire m'ont donné
l'envie d'écrire une nouvelle pièce, un spectacle pour jeune public. J'ai donc développé l'idée, les
idées, écrit certaines paroles de chansons, traduit les chansons existantes... Le compositeur a
développé la musique, les arrangements.
Et nous avons donné une nouvelle vie à cette aventure. Une belle collaboration entre père et
fille. Une nouvelle vie qui a une histoire vieille de 30 ans.
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Je voulais raconter une histoire intemporelle, ancrée dans l'époque d'aujourd'hui et universelle
aussi, dans laquelle, il y a le Bien et le Mal, forcément, mais le Bien gagne... Bien sûr.
Comme le Bien est un mot trop vaste, j'ai voulu le raconter avec des associations, des
personnifications. Je voulais rendre les images claires et précises, dans lesquelles tout le monde
peut se reconnaître, tout en gardant beaucoup de subtilité dans les dialogues, la scénographie, le
travail des costumes, des masques, de marionnettes... Je préfère suggérer plutôt que montrer.
Pour que chacun y trouve son compte, y trouve ce qu'il a envie de trouver ou pas... S'identifier.
Le thème majeur du spectacle est l'enfance. Tout ce que cela représente... Car je pense qu'on ne
parle pas souvent de l'enfance dans tous ses aspects et on ne parle pas aux enfants comme on
devrait leur parler pour leur faciliter le chemin de cette vie. Avec les difficultés, les obstacles... Mais
si on les prépare bien, si on essaye au moins, on peut éviter beaucoup de dégâts.
La préservation de l'enfance est le fond de ce conte, comme le fond des océans, qu'on maltraite.
Il est important de dire à un enfant qu'il est magnifique, que c'est un vainqueur ! Ce thème me
touche profondément et je trouve qu'il est primordial d'en parler surtout aujourd'hui. Quand j'ai
écrit le spectacle j'ai pensé à un public à partir de 5 ans, ouvert aux adultes... Puisque je pense que
même à 15 ans, on a besoin d'entendre ou de réentendre certaines choses. Pour moi, à 15 ans, on
est toujours un enfant... Et puis même à 35 ans, ou même à 70 ans, on devrait garder notre âme
d'enfant et la chérir.
Pour exprimer ce que je veux dire, j'ai choisi de puiser dans l'univers des contes russes qu'on ne
connait pas en Occident. C’est pourtant un univers passionnant, visuellement, symboliquement et
esthétiquement. Mon fils porte le nom de Ruslan, un nom d'un héros féerique des contes russes.
Etant moi-même d'origine russe, je connais bien cet univers et leurs personnages et j'ai moi-même
envie de redevenir petite, et de retrouver l'univers de mon enfance.
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RÉSUMÉ DE LA PIÈCE « JE »
« Tobby le lionceau veut être grand face à Tob, le grand lion qui tente de le freiner dans sa course
en l'encourageant à profiter pleinement de son enfance. N'écoutant que son désir de grandir,
Tobby, n'en fera qu'à sa tête et exposera, non seulement sa propre personne, mais aussi ses amis à
de grands dangers. En allant voir Katchou, le Volcan, qui attire à lui des enfants en laissant croire
qu'il réalisera leurs rêves, mais en réalité il se nourrit de leurs énergies pour continuer à vivre.
Tobby se laisse prendre par le Volcan, et il serait mort si son ami Tob n'était pas venu combattre
et tuer le Volcan pour sauver Tobby… »
L'histoire de « Je veux être grand » est un voyage initiatique, pour Tob, le lion qui arrive à
devenir un vrai lion, à agir vraiment, à sortir de sa mélancolie et devenir un « homme » en
combattant Katchou, le Volcan et en sauvant son ami Tobby le lionceau.
Tobby aussi fait un voyage initiatique durant ce conte, en faisant des erreurs, en ayant des a
priori, en se mettant en danger, en mettant en danger les autres, mais finalement au moment
critique, il réalise qu'il s'est trompé et il arrive à combattre le mal, à être sauvé, grâce à l'amitié,
à la bonté. Il retrouve son vrai chemin.
La tigresse Bim, elle, est bien dans sa peau, elle est contente là où elle est, mais elle est le socle
de cette histoire, le socle du groupe, elle arrive à réunir tous les facteurs pour que le mal
meurt, pour que le Volcan s'éteigne. Elle forme l'équilibre entre les personnages. Seule elle ne
peut pas combattre le mal, elle a besoin de ses amis. Elle donne la motivation à ceux qui le
peuvent. C'est son côté féminin qui aide, mais aussi son état intérieur. Elle motive et fait
réaliser à Tob le lion, qu'il doit se battre et devenir un homme, ne pas avoir peur d'assumer
son statut et prendre sa vraie place. Grâce à elle, l'action se passe. Et elle accomplit aussi son
voyage initiatique.
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Bam, le léopard, fait aussi son voyage initiatique, au début il a des a priori, des désirs, c'est un
petit intellectuel, qui se laisse prendre au piège du malicieux Volcan et du désir de pouvoir...
Mais qui finalement comprend qu'il fait fausse route, que ce n'est pas le chemin à prendre. Il
essaye de dissuader le Lionceau Tobby, mais en vain... Jusqu'à ce qu'à la fin, Bam grandisse aussi
intérieurement comme les autres personnages.
Les 2 marionnettes/statues − toucan et chien, accompagnent : ils sont comme éternels, ils sont
là, présents, ils voient tout, ils guident, accompagnent et aident quand il le faut. Comme des
sphinx, comme des statues « vivantes » pleines de sagesse.
Le Volcan, Katchou représente le mal. Alors que le Bien est représenté par l'amitié et l'enfance.
Quand le conflit arrive à son apogée, il y a un climax. A savoir, quand le petit lion Tobby et Bam le
léopard partent à la rencontre du Volcan. Bam prend peur, se rend compte de quelque chose, ne
veut plus suivre Tobby, mais celui-ci continue quand même et va jusqu'à rencontrer le Volcan, être
pris par sa puissance, presque succomber, il va perdre ses forces, être mourant, ne pouvant pas
s'en sortir tout seul... jusqu'à ce que son ami Tob, n'arrive (appelé et aidé par ses amis). Tob va
affronter le Volcan pour sauver son ami, Tobby. Et bien sûr il va gagner, il va « tuer » Katchou,
tuer le Mal, sauver son ami, qui va réaliser qu'il a fait une grande erreur, et comprendre que
l'amitié est plus forte que tout, ainsi que l'Amour ! « JE »
Six personnages évoluent dans ce conte. Le grand lion Tob, qui est encore un adolescent, le petit
lion Tobby, une tigresse Bim, un léopard Bam, ainsi qu'un toucan et un chien. Les quatre Félins
sont interprétés par deux comédiens, un homme et une femme, portant des masques et des
costumes, jouant chacun 2 rôles. Le toucan et le chien sont des marionnettes/statues articulées
par les acteurs. Ces deux derniers personnages sont toujours sur scène et donnent cette
magnifique impression d'être vivants.
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Le Volcan est la personnification même du méchant, du Mal que l'on ne voit pas mais de qui on
parle. Trompeur, il utilise les rêves des enfants pour les manipuler. Son esprit séducteur et
destructeur est son arme dont il se sert pour se nourrir. Le petit lion, bien que mis en garde par le
grand lion, tombe dans le piège et se laisse séduire par les discours trompeurs du volcan.
C'est la Mort du Volcan - Katchou qui contribue à redescendre la tension. La sérénité revient au
sein du groupe qui a pu survivre malgré les conflits. C'est aussi le temps de la réconciliation.
Tob et Tobby représentent ce qu'on est nous, les humains… A savoir que quand on est petit on
veut être grand. On est fasciné par les grands, et puis quand on grandit, on veut redevenir petit…
C'est comme ça… Alors qu'on devrait profiter pleinement de son enfance, de son insouciance…
Prendre le moment présent tel qu'il est, profiter, respirer… Car ça passera, et plus vite qu'on ne
le pense… On traite aussi l'idée du temps. Le temps sur une horloge qui fait tik tak, tik tak.
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Et aussi la bonté… ce qui peut paraître banal mais ne l'est pas… Faire le bien, être poli, gentil,
aimable, aider les autres, aimer sa famille, ses amis, ses professeurs, le monde… Etre bon c'est le
plus difficile, car tous les enfants deviendront grands et tous les adultes étaient petits un jour…
Mais pas tous sont restés « bons »… Et puis il y a bien sûr l'amitié, la vraie amitié. Amitié de
longue date, amitié d'enfance.
Quand on est enfant on se croit invincible, on croit que tout le monde l'est. On ne sait pas ce que
c'est la mort. Et quand on se rend compte de ce que c'est, alors on pense… « Ah oui je veux être
petit comme avant. »
L'enfance est un état merveilleux dont il faut profiter, faire en sorte de profiter de chaque
moment, ne pas se dépêcher.
L'idée finale du spectacle c'est que tous les enfants sont des vainqueurs, des gagnants ! Et les
adultes devraient le leur dire plus souvent. Et leur transmettre cette vérité : on est tous des
vainqueurs.
POURQUOI CETTE PIÈCE AUJOURD'HUI ?
Cette création est un hommage à son créateur et compositeur motivé par la transmission d'un
héritage. C’est l'éloge de l'enfance, l'innocence emprunte de fragilité, car les enfants ont besoin de
repères pour se construire et tendre vers l'autonomie. C'est aussi l'éloge de ces amitiés d'enfance
qui sont la prolongation de l'apprentissage de l'autonomie et de l'interdépendance. L'enfance c'est
le temps de l'imaginaire, le temps quelques fois exacerbé de la créativité, un temps privilégié dont
les enfants devraient pouvoir profiter en prenant le temps de grandir. Et on devrait les aider à cela.
Car c'est un temps qui devrait être vécu comme un véritable cadeau.
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Dans une ère de jeux vidéo, d'internet, de violence, de machines en tous genre… Dans une ère où
les enfants grandissent trop vite, il est important de revenir à la source, de parler de la source de
la base, qu'on a tendance à oublier.
C'est aussi un voyage initiatique pour le spectateur (enfant/jeune adulte) qui passe par des phases
plus ou moins positives, plus ou moins justes… Mais qui, comme les personnages de la pièce,
finalement arrive à trouver son chemin. Tout cela en étant aidé, en étant entouré de bonté et
d'Amour.
La double culture, le bilinguisme illustrés par les origines du grand lion Tob, ont également leur
place au sein de cette création.
C'est dans un voyage de l'Est à l'Ouest, que le bilinguisme se crée, et c'est comme ça qu'arrive la
double culture, voire triple ; aussi bien que chez le compositeur lui-même qui a immigré de l'ex-
URSS, qui a vécu en Israël, puis en Belgique... C'est l'empreinte laissée sur les personnes issues de
l'immigration. Et moi-même je fais partie de ces personnes.
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SCÉNOGRAPHIE
Cette création met en exergue les 5 sens; l’ouïe, la vue, le toucher, l'odorat, le goût...
La scénographie va plonger le spectateur dans une vraie ambiance, où tous les sens deviennent
actifs pour qu'on ait l'impression d'y être, avec les personnages, de vivre l'histoire avec eux. De
voir ce qu'ils voient, sentir ce qu'ils sentent. Qu'à force on puisse presque sentir les odeurs
environnantes et d'avoir leur goût dans la bouche.
Les costumes et les masques seront créés spécialement pour le spectacle, ils seront légers, subtils,
mi humain/mi animal, pas trop chargés. Faciles à inter-changer et jouer avec. Les 2 comédiens
auront une « double » face pour interpréter 2 personnages en même temps. Devenir aussitôt Tob
ou Tobby, Bim ou Bam. Donc le jeu et la mise en scène seront basés de telle sorte que le public
ne voit qu'un personnage/masque à la fois. Avec eux sur scène, se trouvent les marionnettes (taille
réelle) d'un chien et d'un oiseau (Toucan). Ils cohabitent tous dans cet univers. Les dialogues se
transforment en chansons et inversement.
Le décor est coloré mais léger. Un écran avec des projections d'images. (Photos) Des projections
plutôt symboliques, immobiles mais qui bougent un peu comme si elles étaient vivantes, des images
en superposition (par exemple un ciel avec des nuages qui bougent, en superposition on devine un
gratte-ciel, ou une grue…ou alors des arbres en image floue avec des branches qui bougent un
peu, gros plan sur une goutte de pluie sur une feuille d'arbre ou une fleur qui vit, puis on devine
derrière la ville, des voitures… Ou encore l'image de la mer en mouvement avec en superposition
des éléments de vie urbaine… Une superposition de 2 images qui donnent cette illusion de
mouvement. C'est donc un travail spécifique d'un vidéaste.
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Cinq scènes sont prévues. Elles seront matérialisées par la superposition de photos qui mettront
en évidence l'ambiance de chaque scène. Et la dualité de notre monde. Un écran transparent
permettra la création « d'ombres chinoises ». Et de jeu derrière l'écran. (Le combat avec le
Volcan, la course, etc.).
Cette technique de travail est le moyen choisi pour mettre l'accent sur les dualités existantes dans
cette histoire. Ainsi cohabiteront les oppositions entre humains et animaux, ruralité et urbanisme,
entre nature et industrialisation, entre le bien et le mal, entre la recherche d'unité et le conflit, la
double origine... Une dualité qui se veut pertinente et non dénuée d'une recherche esthétique.
Cette présence de la dualité est aussi un véritable travail de suggestion visant à sensibiliser sur
l'écologie.
La Musique
La musique est un personnage à part entière, elle est même la base de ce projet… De l'histoire.
C'est le moment où de la musique nait : le texte, les personnages, un univers. La pièce est rythmée
par 4 chansons principales porteuses, chacune, d'un message spécifique à des scènes clés : la
nostalgie du grand lion vis à vis de son enfance révolue, le temps qui passe, le pacte de l'amitié,
l'enfance.
La musique évolue et c'est un voyage en soi. La musique raconte des choses qui ne sont pas
forcément dites en paroles. Elle fait évoluer l'ambiance, les personnages, leurs actions. Elle ponctue
certaines situations. La dernière chanson (finale), c'est le climax, c'est l'ode à l'enfance, à tous les
enfants de la terre ! Sans exception. La musique aide à combattre le mal, à dépasser les difficultés,
à se sentir bien… la musique exprime de manière subtile et profonde tous les sentiments, les
moments. La musique aide à vaincre tous les obstacles.
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Les chansons sont écrites en russe, traduites en français et chantées dans les 2 langues. Au-delà de ces
titres principaux, un fond musical, à l'instar des musiques d'ambiance, parsemé d'intrusion de sons
urbains, sera distillé. Les idées, les paroles, deviennent des notes, les silences se rejoignent, et vont
rejoindre les personnages dans leurs pensées.
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L’EQUIPE
Natasha MASHKEVITCH, Comédienne/Metteur en scène
Diplômée du Conservatoire Royal de Bruxelles en Art Dramatique, elle poursuit sa formation avec
J.Waltzer, S. Lastreto, B. Rabey, N. Klein, M. Monnier, F. Fonteyne, J. Beswick...
D’origine russe, parlant 5 langues, Natasha joue en Belgique dirigée par Ch. Delmotte dans Ahmed
le philosophe d’A.Badiou, par D. Bisconti dans Chair Amour de V. Haim, P. Plume dans La
Mouette d’A. Tche kov, B. Marbaix dans Hernani de V. Hugo…
A Paris, elle travaille sous la direction de Franck De La Personne dans un spectacle de Labiche,
avec M.D. Fre val dans Cœurs deVaches, dans Genesis créé par P. Kozeleff...
En Russie sous la direction de M. Feighin dans Poputchiki de V. Shukshin. Dans des téléfilms, divers
courts métrages avec entre autres : T.Loriot, C. Rittweger… Avec D. Farrugia, pour Unisep,
Natasha a joué dans Les Trois Sœurs d’A. Tchekhov qu’elle a mis en scène au 20ème théâtre à
Paris. Elle a tourné dans le long-métrage de G. Paquet Brenner, Elle s’appelait Sarah sorti en 2010.
En 2009-2010, Natasha s’est produite à Paris et à Berlin avec le monologue de L. Wilson The
Moons-hot Tape en anglais et en français, mis en scène par J. Beswick, produit par R. De Matos et
Sokol.M Productions. Ainsi que dans la pièce de H. Barker Deep Wives/Shallow Animals mise en
scène par P. Verchueren (Berlin 2010/2011).
Après avoir assisté Alain Foix à la mise en scène de sa pièce Rue Saint Denis (Paris, Guadeloupe
2011), elle travaille actuellement sur un projet Kafka ; Accord dans l’impulsion initiale de G.
Bourgue. Natasha vient de jouer Notre Dame de perpétuels Donuts écrit et mis en scène par
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Jordan Beswick, au Théâtre Lucernaire (Paris 2013). Aussi Natasha vient de tourner le film de F.
Auburtin "F2014'' et prépare sa nouvelle création théâtre-musique pour jeune public "Je veux être
grand".
Nicolas PIOT, Comédien
Il se forme au Conservatoire d’Art Dramatique d’Aubagne dans la classe
de Michel Lebert puis, dans le cadre d’une année de formation professionnelle au Théâtre des
ateliers Alain Simon. Il intègre en 2003 les classes de Jacques Bellay et Thierry Vincent au Théâtre
National de Nice.
Il a joué notamment dans « Ce que vivent les loups » de Jean-Marc Weber, Prix d'écriture de
Vence 2003, dans une mise en scène d'Heyliett Brian. Il joue Marius dans Fanny et Marius de
Marcel Pagnol, mise en scène René Narval puis intègre la compagnie Voix Silence, dirigée par
Didier Dupuis.
Il jouera dans Les fourberies de Scapin, Le médecin malgré lui, L’Avare de Molière.
En 2008 il s’installe en région parisienne où il rencontre la compagnie Théâtre de la Forêt, avec
laquelle il joue Partance de Stefan Zweig, d'après la nouvelle « Le voyage dans le passé » mise en
scène Marc Debono.
Il travaille avec la compagnie Après-midi piscine notamment aux projets Accord dans l'impulsion
initiale d'après l'œuvre de Franz Kafka, Brakass écriture collective; le tout mis en scène par
Géraldine Bourgue. Depuis Novembre 2013 il assiste Maria Machado-Dubillard en intervenant
dans les collèges de l'Essonne au tour de l'œuvre de Rolland Dubillard.
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Ilya MASHKEVICH, Compositeur
Né à Frounze (Kirghizstan), Ilya a très vite démontré ses talents musicaux
au piano. Cependant dès l’âge de 15 ans il rêve de devenir chef d’orchestre,
et de 1966 à 1971 il entreprend les études au Conservatoire de Gorki où il devient chef de chœur.
Il part ensuite à St Pétersbourg pour travailler la direction d’orchestre avec le professeur Mussine,
dont les élèves sont mondialement connus : (Gergiev, Timerkanov etc.) Après avoir terminé ses
études, Ilya est invité à Frounze pour diriger l’Orchestre Symphonique de la Télévision et de la
Radio du Kirghizstan.
Il dirige également à l’Opéra de Frounze (Bishkek), « Eugène Onéguine », « La Dame de Pique »,
ainsi que les ballets, « La Belle au Bois Dormant » et « Le Lac des Cygnes ». Ilya Mashkevich fait de
nombreuses tournées dans les pays d’ex-URSS, avec des artistes connus, comme T.
Nikolae va, Nassedkine, etc. En 1987, Ilya fonde l’Orchestre de Chambre de la Philharmonie du
Kirghizstan.
Néanmoins son rêve de jouer en Europe se concrétise en 1990, lorsqu’il décide d’émigrer en Israël
et ensuite en Belgique, ou il réside actuellement. En 1994, Ilya retourne à Moscou où il remporte
un franc succès avec la direction d’une des œuvres d’I. Ksenakis, en présence du compositeur. Il
poursuit sa carrière par une tournée au Japon, où il dirige avec grand succès l’Orchestre
Philarmonique de Tokyo et Nagoya.
Ilya Mashkevich maitrise un grand répertoire qui s’étend de Haydn et Mozart à Prokofiev et
Ksenakis. Ainsi que a des compositeurs et œuvres plus rarement joués. Il continue à travailler en
tant que chef d’orchestre invité (guest conductor).
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Il compose pour le théâtre et le cinéma, entres autres pour la pièce de théâtre « Les Trois Sœurs
» d’A. Tchekhov, (Paris2008), la pièce de théâtre de H. Barker « Deep Wives/Shallow Animals »
(Paris- Berlin 2010-2011), il compose pour des Festivals de cinéma ''FestShortBerlin 2010/2012",
pour des courts-métrages, etc.
Ilya a composé toute la musique, atmosphère sonore et les chansons originales du spectacle
musical « Je veux être grand », en création en ce moment. La critique loue en lui : « Son analyse
profonde de la partition et son et son interprétation personnelle de la musique... Sa direction de
l’orchestre est toujours puissante et originale... »
Carole POCHARD, Costumière/Habilleuse
Diplômée en 2007 d’une licence BA(Hons) Costume for the screen and the stage de l’Arts
University de Bournemouth, Carole Pochard s’est ensuite installée à Paris où elle a eu
l’opportunité de travailler pour des structures très diverses; courts-métrages, pièces de théâtre,
films, séries, publicités… en tant qu’habilleuse, costumière-réalisatrice, styliste.
Elle travaille donc des supports variés ; tissus, cartonnages, papiers…, récupère de vieux machins,
colle, coud, dessine. Elle est polyvalente. La fusion de la créativité et des demandes les plus folles
entraînant de nouvelles aventures, elle a bien l’intention que celle-ci continue car c’est une chance
formidable que de faire ce métier.
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Djenete, Make-up Artist
Djenete commence par travailler principalement dans la
mode, en tant qu'assistante de Kakie - agence MOD'S HAIR -
ce qui lui permet de travailler ensuite pour des campagnes comme L'OREAL, des défilés Haute
Couture et Prêt à Porter - GIVENCHY, VALENTINO, AZZARO, YAMAMOTO - puis seule sur
des shootings photo pour des magazines de modes, catalogues etc.
Elle affine son expérience au cinéma sur des tournages de long- métrages : Le sentiment de la
chair de R. Garzelli, Stella Film et HH de F. Sojcher, Polaris Film...
Cela lui permet aussi de se perfectionner dans les effets spéciaux - moyen-métrage Le Coiffeur de
M. Bernadat, l'Attaque du Monstre Géant Suceur de Cerveaux de l'Espace de G.Rieu, Metronomic,
Mention Spéciale du Film Fantastique Gérardmer ...
Elle profite de ces expériences pour faire une formation de coiffure qui lui donne désormais la
double fonction de coiffeuse-maquilleuse.
Pour la télévision, elle travaille fidèlement depuis plusieurs années avec BOLLYWOOD
Productions et sur d'autres productions avec les réalisateurs Gérard Pirez, Frederic Berth, Eric
Lartigau... Son univers éclectique, sa sensibilité et son sens du travail donnent à Djenete les atouts
pour répondre avec aisance aux désirs et attentes des réalisateurs et des équipes avec lesquels elle
s'investit.
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Elle choisit de s'installer plusieurs mois à Londres pour perfectionner son anglais et élargir son
univers artistique. C'est ainsi qu'elle partage aujourd'hui son temps entre la France et l'Angleterre,
enrichissant ses expériences entre les deux cultures.
(Croquis pour le maquillage des personnages)
Fabien Raimbaud, Régisseur Son/Lumière
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Sébastien Farrauto, Photographe/Graphiste
Décors (projection)
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AUTOUR DE LA PIECE
Avec de l’Arcadi Ile-de-France et dans le cadre des Plateaux Solidaires, la Cie Sokol.M Compagny a
eu le plaisir de présenter la première étape du travail de la création « Je veux être grand ». Lors de
cette présentation, le public a pu découvrir le chantier de travail de ce beau projet.
« Je veux être grand »
Avec l'aide d'Arcadi Ile -de -France, dans le cadre de Plateaux Solidaires
A suivi une résidence, « transhumance », à la Maison d’Europe et d’Orient, en octobre 2014.
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A PROPOS DE SOKOL.M COMPAGNY
Sokol.M Compagny est une compagnie (association loi 1901) créée en 2014 pour promouvoir soutenir favoriser toutes les formes d'activité culturelle, telles que le théâtre, l'audiovisuel, les lectures, le documentaire, les cours de théâtre et d'expression, les arts vivants, le spectacle vivant, et ainsi :
Assurer la diffusion de ces spectacles, notamment dans le but de faire partager le goût et l'intérêt de leurs créations le plus largement possible au travers d'approches pédagogiques, de démonstrations publiques et manifestations de tout ordre, qu'elle pourra organiser ou auxquelles elle pourra participer ;
Assurer l'accompagnement des artistes dans l'élaboration d'un spectacle scénique ; conseiller et assister les artistes dans leurs démarches de professionnalisation ; accompagner les artistes lors des diverses représentations ; la création, la production et la diffusion d'œuvres cinématographiques et audiovisuelles sous tout type de format existant ou à venir sur tout type de support existant ou à venir pour tout type de plateforme de diffusion existante ou à venir.
Les membres de l'équipe qui travaillent avec Sokol.M Compagny ont collabore auparavant sur plusieurs projets avec d'autres associations, productions et compagnies, en France mais aussi en Allemagne, en Belgique, et en Amérique Latine. Donc la création de Sokol.M Compagny a pour but de créer et développer de nouveaux projets culturels pertinents et spécifiques, des créations originales.
Tout cela en se basant sur l'expérience acquise auparavant avec d'autres structures. Par exemple des projets tels que: The Moonshot Tape de Lanford Wilson, mise en scène par Jordan Berwick, ayant pour sujet l'inceste, spectacle présente a Paris et a Berlin (2009). FestShortBerlin 2010 et 2012, Festival international de courts métrages (Berlin, Allemagne), Organisation de la Masterclass avec le chef d'orchestre russe Ilya Mashkevich. (Paris, 2011), en co-production avec la Cie Ephéméride, Graves Epouses/ Animaux frivoles de Howard Barker, mise en scène par Patrick Verchueren (Berlin-Paris 2010), le concert de Stone Jack Jones (Berlin 2010)...Collaboration avec Mise en Lumière pour la pièce originale "Notre Dame de Perpétuels Donuts" de et par Jordan Beswick (théâtre le Lucernaire, Paris 2013, et Bruxelles, 2014/2015).
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23
REFERENCES VISUELLES : LES COSTUMES
Bam, le léopard Tob, le lion
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24
REFERENCES VISUELLES : PHOTOS
! Spectacle musical jeune
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26
REFERENCES IMAGINAIRES