special iaml 50th anniversary issue || souvenirs, souvenirs... / memories, memories... /...

SOUVENIRS, SOUVENIRS... / MEMORIES, MEMORIES... / ERINNERUNGEN, ERINNERUNGEN...Author(s): François Lesure, Malcolm Turner and Wolfgang KruegerSource: Fontes Artis Musicae, Vol. 48, No. 1, Special IAML 50th Anniversary Issue (January-March 2001), pp. 25-30Published by: International Association of Music Libraries, Archives, and Documentation Centres(IAML)Stable URL: http://www.jstor.org/stable/23509156 .

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SOUVENIRS, SOUVENIRS.

François Lesure1

Il y a cinquante ans ! On fuyait les décombres de la guerre pour construire de nouveaux cadres de vie. L'AIBM était encore dans les limbes lorsqu'en 1951 fut

organisé à Paris le premier congrès de l'association.

Jeune chartiste, plongé dans les sources de la musique française du XVIe

siècle, j'avais intégré la Bibliothèque nationale depuis à peine un an lorsqu'eut lieu le congrès. J'écoutais les beaux discours prononcés à cette occasion avec une curiosité mesurée : il y avait là, au premier rang, mes patrons, Julien Cain, à l'autorité olympienne, Louis-Marie Michon, directeur du Département de la

musique, spécialiste des reliures anciennes, homme délicat et bienveillant. Deux très belles réceptions permettaient aux délégués de se mieux connaître, chez Mme de Chambure, avec laquelle je préparais des publications biblio

graphiques, et chez M. et Mme Gouin à l'abbaye de Royaumont, où se trouvait la bibliothèque François Lang, alors très peu connue. Parmi les silhouettes retenues dans les diverses réunions, je citerai Valentin Denis, un historien d'art belge, un peu égaré parmi les bibliothécaires, Alec Hyatt King, au contact directement amical, Richard S. Hill (désigné comme président de l'AIBM), chaleureux et pragmatique, Nino Pirrotta, dont j'avais déjà apprécié la pro fonde humanité à Florence trois ans plus tôt. Mais Vladimir Fédorov était déjà l'âme de l'association ; il allait le rester encore longtemps. On peut dire qu'il se réalisa dans cette tâche plus encore que dans celle de bibliothécaire du Con servatoire (devenu le siège de l'association), lieu alors trop paisible pour être

adapté à ses capacités. La coopération internationale était pour lui une seconde

nature, ses connaissances linguistiques et musicologiques, sa foi dans la né cessité de l'entreprise donnaient à l'AIBM le dynamisme dont elle avait besoin.

L'objectif prioritaire était alors de créer des branches nationales dans un maximum de pays. Fédorov utilisait pour cela les réseaux déjà établis par l'UNESCO, où la musique trouvait un allié exceptionnel en la personne de Luis Heitor Corrêa de Azevedo, musicologue brésilien d'une indéfectible gentil lesse. Lorsque je regarde la liste des « délégués au comité exécutif » de l'AIBM

en 1954, j'y trouve les traces de l'enthousiasme un peu utopique d'une jeune association qui prétendait un peu abusivement couvrir des pays tels que l'Inde,

l'Egypte et la Turquie !

1. François Lesure entra au Département de la musique, Bibliothèque Nationale en 1950, d'où

il dirigea le Secrétariat central du RISM (1953-67). Il fut Conservateur en chef de 1970 jusqu'à sa

retraite en 1988. Dans l'AIBM il fut Président de la Commission des cotages d'éditeurs / plus tard.

Commission pour la datation de la musique (1964-71); Président, Commission de recherches bib

liographiques (1978-81); et rédacteur associé, Fontes artis musicae (1981-87). Il poursuivait ses ac

tivités musicologiques, entre autres, comme rédacteur en chef des Oeuvres complètes et de la

Correspondance générale de Debussy. Il mourut le 21 juin 2001.

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26 FONTES ARTIS MUSICAE 48/1

Il faut se Souvenir que c'est d'abord autour des grandes bibliothèques patri moniales que s'est constitué l'AIBM : Paris, Londres, Washington, Munich, Bruxelles etc. Une autre priorité s'était imposée avant même la naissance de l'association : travailler à la refonte d'Eitner, comme on disait alors. Dès la réu nion préparatoire à Florence, en octobre 1949, le projet avait été débattu en li aison avec la Société Internationale de Musicologie, notamment avec Friedrich

Blume, appelé à conserver longtemps la responsabilité de l'entreprise avec Fédorov. C'est ainsi que fut créé à Paris le RISM et que la première réunion de la Commission mixte eut lieu en janvier 1952. Le 1er mai 1953, j'étais au travail en tant que « chef du secrétariat central » dans des locaux très inconfortables, rue de Richelieu, mais avec beaucoup d'enthousiasme. J'ai raconté ailleurs comment et avec quelles collaborations furent menées les premières années du RISM2. Depuis lors, l'AIBM a beaucoup changé—ce qui est dans l'ordre des choses. Je n'y ai jamais eu de grandes responsabilités, tout en suivant la plu part de ses congrès et de ses réunions, qui permettaient maints contacts utiles au RISM. J'y retrouvais des amis qui ont disparu depuis, comme Frits Noske, Claudio Sartori et Barry Brook.

Si mon poste de conservateur à la Bibliothèque nationale me semblait tout à fait complémentaire du travail bibliographique international, je m'intéressais

plus à la recherche incessante et enivrante des sources inconnues qu'à la ré daction de codes de catalogage, pourtant fort utiles à la coordination des mé thodes de leur description. En somme, je n'avais pas vraiment « l'âme biblio

théconomique » et je restais un bibliographe et un musicologue vivant en contact permanent avec les témoins du patrimoine musical et avec ceux qui le

prospectent.

2. « Les débuts de RISM » dans Modem Music Librarianship: Essays in Honor of Ruth

Watanabe, ed. Alfred Mann (Stuyvesant, NY : Pendragon Press ; Kassel : Bärenreiter, 1989) : 79

83.



MEMORIES, MEMORIES

François Lesure1 (translation by Malcolm Turner**)

It was fifty years ago! Out of the ruins of the war people were trying to rebuild their lives. IAML was still at an early stage of development when its first con

gress was organized in Paris in 1951. As a young manuscripts specialist immersed in the sources of French mu

sic of the 16th century, I had joined the Bibliothèque nationale barely a year before the congress took place. I listened to the fine speeches delivered on this occasion with a certain degree of curiosity. In the first place there were my bosses, Julien Cain, with an air of Olympian authority, and Louis-Marie Michon, director of the Department of Music and a specialist in old bindings, a refined and kindly man. Two splendid receptions enabled the participants to get to know each other better, one given by Mme de Chambure, with whom I was col

laborating on various bibliographical publications, the other by M. and Mme

Gouin at the abbey of Royaumont, which housed the François Lang library, at that time very little known. Among the figures recalled from various sessions I might mention Valentin Denis, a Belgian art historian, rather out of place amongst so many librarians, Alec Hyatt King, unreservedly affable at the very first time of meeting, Richard S. Hill (the President-elect of IAML), warm and

pragmatic, and Nino Pirrotta, whose profound humanity I had already ob

served in Florence three years earlier. But Vladimir Fédorov was already the soul of the association, as he was for long to remain. One might say that he was more fulfilled in this task than in his work as librarian of the Conservatoire

(this had become the headquarters of the association), which was too much of a quiet backwater for his talents. International cooperation was second nature to him, while his linguistic and musicological talents and his belief in the ne

cessity of the enterprise gave IAML the dynamism it needed. The principal objective at that time was to create national branches in as

many countries as possible. To bring this about Fédorov made use of the links

already established by UNESCO, where music had found an exceptional ally in the person of Luis Heitor Corrêa de Azevedo, a Brazilian musicologist of

**formerly of the British Library, Indexer of IAML Council minutes (1978-); Associate editor,

Fontes artis musicae (1981-88); Vice-President of IAML (1986-89); Indexer of Fontes (1995-99)

1. François Lesure joined the Department of Music at the Bibliothèque nationale in 1950, from

where he directed the RISM Secretariat (1953-67). He was Chief Curator at the Bibliothèque na

tionale from 1970 until his retirement in 1988. In IAML he was Chair of the Commission on

Publishers' Plate Numbers, later Commission for Dating Music (1964-71); Chair of the Com

mission for Bibliographical Research (1978-81); and Associate Editor of Fontes artis musicae

(1981-87). He continued his musicological activities, among others, as Editor in Chief of the com

plete works and the correspondence of Claude Debussy. He died on 21 June 2001.

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unfailing kindliness. When I look at the list of "delegates to the executive com

mittee" from 1954 I find traces of the perhaps rather Utopian enthusiasm of a

young institution, pretending without much justification to cover countries

such as India, Egypt and Turkey! One has to remember that initially IAML was organised around the great

national collections in Paris, London, Washington, Munich, Brussels and so on. Another compelling priority, recognised even before the birth of the asso

ciation, was the recasting of "Eitner", as we used to refer to it at that time. From the preliminary meeting of October 1949 in Florence this project had been dis cussed in conjunction with the International Musicological Society, in particu lar with Friedrich Blume, who was destined to share with Vladimir Fédorov the

long-term responsibility for the project. Hence the creation of RISM in Paris, and the initial meeting of the Commission mixte in January 1952. On 1 May 1953 I began work as "chef du secrétariat central" in the rue de Richelieu, in

very uncomfortable quarters but with a great deal of enthusiasm. I have de scribed elsewhere the people and events of the first years of RISM.2

Since then IAML has changed a good deal, as is only natural. I have never

played a major part in its affairs, but my attendance at the majority of its con

gresses and meetings has resulted in many useful contacts for RISM, and en abled me to keep in touch with old friends who have since passed away, such as Frits Noske, Claudio Sartori and Barry Brook.

Whilst my post as curator at the Bibliothèque nationale has seemed to me to go hand in hand with work in the area of international bibliography, I have been more interested in the ceaseless and intoxicating search for unrecorded source material than in the drawing up of cataloguing codes, indispensable as these are to the systematic description of such sources. All in all I was not truly

a born librarian, but remained a bibliographer and musicologist living in per manent contact with our musical patrimony and with those who seek to un earth and exploit its testimonies.

2. "Les débuts de RISM", Modem Music Librarianship: Essays in Honor of Ruth Watanabe, ed. Alfred Mann (Stuyvesant, NY: Pendragon Press; Kassel: Bärenreiter, 1989): 79-83.



ERINNERUNGEN, ERINNERUNGEN

François Lesure1 (Übersetzung von Wolfgang Krueger**)

Es ist fünfzig Jahre her! Auf den Ruinen des Krieges waren die Menschen be

müht, ihr Leben wieder aufzubauen. IAML befand sich gerade noch im

Entstehungsprozeß, als 1951 in Paris der erste Kongreß organisiert wurde. Als junger Handschriftenspezialist, vertieft in die Quellen der französischen

Musik des 16. Jahrhunderts, wurde ich in die Bibliothèque Nationale auf

genommen, ein knappes Jahr bevor der Kongreß stattfand. Ich verfolgte die

ausgezeichneten Reden, die zu diesem Anlaß gehalten wurden, mit einer

gewissen Neugier. An erster Stelle sind meine Chefs zu nennen, Julien Cain, mit einem Hauch olympischer Autorität und Louis-Marie Michon, Direktor der

Musikabteilung und ein Spezialist alter Buchbindekunst, ein vornehmer und freundlicher Mann. Zwei großartige Empfänge ermöglichten den Teilneh

mern, sich besser kennenzulernen, der eine wurde von Mme de Chambure

gegeben, mit der ich bei verschiedenen bibliographischen Publikationen

zusammenarbeitete, und der andere von M. und Mme Gouin in der Abtei von

Royaumont, die die zu der Zeit wenig bekannte François Lang Bibliothek be

herbergte. Unter den von verschiedenen Sitzungen im Gedächtnis gebliebe nen Persönlichkeiten möchte ich Valentin Denis erwähnen, einen belgischen Kunsthistoriker, ziemlich fehl am Platz unter so vielen Bibliothekaren, Alec

Hyatt King, beim ersten Treffen uneingeschränkt leutselig, Richard S. Hill

(der gewählte Präsident von IAML), warm und pragmatisch und Nino Pirrotta, dessen große Menschlichkeit ich schon drei Jahre vorher in Florenz beobachten konnte. Aber Vladimir Fédorov war bereits die Seele der

Vereinigung, wie er es für lange Zeit blieb. Mancher würde sagen, daß er von dieser Aufgabe mehr erfüllt war als von seiner Arbeit als Bibliothekar des Konservatoriums (es wurde Geschäftsstelle der Vereinigung), das mehr für

eine stille Stagnation seiner Fähigkeiten sorgte. Internationale Kooperation war seine zweite Natur, in Verbindung mit seinen sprachlichen und musikwis

senschaftlichen Talenten und seinem Glauben an die Notwendigkeit des

Unternehmens ergab dies die Dynamik, die IAML in den Erfolg führte.

**Präsident (alle drei Jahre wechselnd mit Ulf Scharlau), 1AML/IASA Verbindungskomitee ßr

Musik- und Schallarchive (1984- ); Vize-Präsident der IAML (1989-95); Präsident, Kommission

ßr Dienstleistung und Ausbildung (1990-96); Präsident der Deutschen Gruppe (1982-88 und

1997-2003)

1. François Lesure kam 1950 in die Musikabteilung der Bibliothèque nationale, wo er das

RISM-Sekretariat leitete (1953-67). Er war Abteilungsleiter ab 1970 bis zu seiner Pensionierung

1988. In der AIBM war er Vorsitzender der Kommission für Plattennummern, später Kommission

für Datierung von Musikdrucken (1964-71), Vorsitzender der Kommission für bibliographische

Forschung (1978-81) und Mitherausgeber von Fontes artis musicae (1981-87). Er setzte seine

musikwissenschaftlichen Aktivitäten, neben anderen, fort als Herausgeber der Gesamtausgabe

der Werke und der Korrespondenz von Claude Debussy. Er starb am 21. Juni 2001.

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Grundsätzliches Ziel zu dieser Zeit war, nationale Gruppen in möglichst vie len Ländern zu gründen. Überdies machte Fédorov Gebrauch von den Ver

bindungen, die schon bei der UNESCO etabliert waren, wo Musik einen

außergewöhnlichen Verbündeten in der Person von Luis Heitor Corrêa de Azevedo gefunden hatte, einem brasilianischen Musikwissenschaftler, der stets von gleichbleibender Freundlichkeit war. Wenn ich auf die Liste der Dele

gierten des Exekutivkomitees von 1954 schaue, finde ich Spuren des vielleicht ziemlich utopischen Enthusiasmus einer jungen Institution, die beabsichtigte, ohne große Formalitäten Länder wie Indien, Ägypten und die Türkei einzubeziehen.

Es ist daran zu erinnern, daß IAML anfangs um die großen nationalen

Sammlungen in Paris, London, Washington, München, Brüssel und so weiter

organisiert wurde. Eine andere zwingende Priorität, zugegeben sogar vor der

Gründung der Vereinigung, war die Umarbeitung vom „Eitner", wie damals be tont wurde. Seit dem ersten Treffen im Oktober 1949 in Florenz wurde dieses

Projekt diskutiert in Verbindung mit der Internationalen Musikwissen schaftlichen Gesellschaft, speziell mit Friedrich Blume, der vorgesehen war, zusammen mit Vladimir Fédorov, die Verantwortung über die lange Laufzeit dieses Projekts zu übernehmen. Das war der Grund für die Schaffung von RISM in Paris und die erste Sitzung der Commission mixte im Januar 1952. Am 1. Mai 1953 begann ich mit der Arbeit als „chef du secrétariat central" in der rue de Richelieu in sehr unbequemen Räumlichkeiten, aber mit großem Enthusiasmus. An anderer Stelle habe ich die Ereignisse der ersten Jahre von RISM beschrieben.2

Seitdem hat IAML sich entscheidend gewandelt, was nur natürlich ist. Ich habe nie große Verantwortungen in dieser Entwicklung übernommen, aber

meine Teilnahme an den meisten Kongressen und Tagungen hat zu vielen hilfreichen Kontakten für RISM geführt und ermöglichten es mir, mit alten Freunden in Kontakt zu treten, die inzwischen verstorben sind wie Frits

Noske, Claudio Sartori und Barry Brook. Während meiner Tätigkeit als Conservateur an der Bibliothèque Nationale

kam es mir so vor, als ob die Arbeit im Bereich der internationalen Biblio

graphie Hand in Hand ginge, ich wurde zunehmend interessierter an der

Forschung nach unbekannten Quellen als in der Aufzeichnung von Kata

logregeln, wenngleich diese unerläßlich für die systematische Beschreibung von solchen Quellen sind. Alles in allem war ich nicht wirklich ein geborener Bibliothekar, aber ein Bibliograph und Musikwissenschaftler, der in ständigem Kontakt mit den Zeugnissen des Musikerbes und mit denen lebt, die danach forschen.

2. „Les débuts de RISM", Modem Music Librarianship: Essays in Honor of Ruth Watanabe, hrsg. von Alfred Mann (Stuyvesant, NY: Pendragon Press; Kassel: Bärenreiter, 1989): 79-83.



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