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SUENA DESAFINADO1 Tomando el pulso a la industria de la msica en Chile

Por Valeria Sols T.2 Periodista Investigadora

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Registro de propiedad intelectual N191447. Periodista y Licenciada en Comunicacin social de Universidad Diego Portales. Autora del libro de investigacin Un escenario sin proteccin laboral? Trabajadores-artistas de teleseries chilenas (Departamento de Estudios. Direccin del Trabajo. 2008). Coautora del libro de investigacin El otro trabajo: suministro de personal en las empresas (Departamento de Estudios, Direccin del Trabajo.1998). Autora de libro de fotografa Cuerpo-Urbano-ColorInfancias-El viaje (Editorial Atenas. 2007).Ha sido colaboradora de cultura en diversos medios de comunicacin como docente de la ctedra. Actualmente dirige la consultora Asesora y Comunicaciones para las Artes y est pronta a publicar su primera novela.

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INDICE

1. Presentacin...5 2. Un guio al pasado: desde el cover hasta la voz propia..8 2.1 Desde Chile, pero en ingls....9 2.2 Traspasando fronteras.......12 2.3. El arribo de cantautores y rockeros en medio del silencio forzoso....19 2.4. Canciones del corazn: baladas y pop...28 2.5. La dcada que le cerr las puertas a los msicos chilenos....38 3. Msico por fama y fortuna?...........................................................................48 3.1. Conciertos o venta de discos?............................................................57 4. Los managers: Ms que negociar un buen contrato....66 5. Detrs de los sellos discogrficos.76 5.1.No se toca a los msicos chilenos, porque no son rentables.....101 5.2 La independencia de los msicos..110 5.3. El monopolio de la distribucin..120 6. El puente principal: desde las radios hasta Internet..126 6.1. Eso se llama Relaciones Pblicas144 6.2. Apuestas por la difusin de chilenos151 6.3. La televisin en deuda....156 6.4. Yo elijo qu quiero escuchar, cmo y dnde; la marca de las nuevas generaciones..162 3

7. El derecho de autor como un valor.170 8. Pblico infiel..185 9. La industria de la msica en Chile saldr del quirfano?........................193 Agradecimientos203

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PARA LOS MSICOS CHILENOS

I. Presentacin

Los ltimos aos han estado marcados por diversos megaconciertos y espectculos musicales segmentados por estilos, edades y tribus, cuyos principales convocantes fueron artistas internacionales que concentraron con mayor xito la mirada de la gente. Todo, fortalecido por la difusin a travs de los medios de comunicacin masiva en desmedro, muchas veces, de los conciertos desarrollados por artistas nacionales. Al parecer, la industria de la msica en Chile goza de buena salud, si consideramos que hoy s somos parte de los circuitos internacionales de los cuales estuvimos histricamente marginados por distancia, por geografa o la realidad sociopoltica del momento. Y el pblico ha reaccionado, pagando en algunos casos las entradas ms caras de Latinoamrica, aunque sea en 24 cuotas3. Al iniciarse el ao 2000 el pas vivia en un marco de desarrollo tecnolgico y econmico pocas veces visto y el Gobierno entrante concretaba algunas

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Cuando Madonna vino a Chile en diciembre de 2008, en los dos conciertos que realiz reuni a ms de 140 mil personas y la recaudacin de ambos conciertos fue de unos 12 millones de dlares, es decir, los chilenos pagaron entre 45,5 y 380 dlares.

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demandas del medio artstico de aos como la concrecin de una institucionalidad cultural que se materializ en el Consejo Nacional de la Cultura con sendos Consejos y fondos concursables o la ley laboral de los artistas que les daba una proteccin en su calidad de trabajadores del arte y el espectculo. Sin embargo, de manera silenciosa en el ao 2000 se iniciaba una crisis en la industria musical chilena. Una crisis ambivalente, contradictoria e impredecible. En efecto, si consideramos la industria de la msica como la confluencia de diversos actores: tecnolgicos, empresariales, humanos, que se interrelacionan para generar msica, nos encontramos con que si bien se ha provocado una mayor profesionalizacin del rea a travs de ms escuelas y cursos de especializacin para msicos, gestores o productores, por otro lado, son pocos los msicos de este pas que pueden vivir exclusivamente de su arte. Mientras la tecnologa ofrece nuevas plataformas de difusin y en el 2008 se crean dos nuevas radios autodenominadas de msica chilena, la difusin de los msicos nacionales es considerablemente menor a la extranjera. Mientras los grandes y mejor acondicionados escenarios son ocupados por artistas internacionales, los msicos chilenos para llenar esos mismos espacios deben producir conciertos en conjunto con nombre de cumbres o por los y tantos aos de la creacin de algn movimiento. Mientras los sellos multinacionales en Chile no son ms que distribuidores de discos, los sellos independientes tienen una discreta capacidad para grabar y sobre todo difundir a los creadores nacionales. Para concluir, hay una sola gran empresa que concentra los principales puntos de venta de discos, y un par que concentran la venta de entradas para conciertos.

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A travs del testimonio de msicos, managers, gerentes de sellos multinacionales e independientes, directores de radios, presidentes de corporaciones de gestin se busc hacer un diagnstico de la industria que viven los msicos chilenos; el cmo y por qu de la industria de hoy. Apriete Play y escuche.

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2. Un guio al pasado: desde el cover hasta la voz propia La aparicin de la radio y el disco fueron algunos de los elementos que dieron la base a la industria de la msica. Era la dcada del 20, en medio de dos guerras mundiales. En nuestro pas, los msicos chilenos comienzan a acercarse al pblico a travs de los grandes bailes en clubes sociales y la conformacin de grandes orquestas, que se tradujo en trabajo concreto y relativamente estable para los artistas, y cambios culturales y sociales para la comunidad. En este sentido, la nvel democracia nacional y el consumo cultural de la emergente clase media ayudaron a consolidar la msica popular al incorporarla a su vida cotidiana como tambin fomentada por el teatro y el cine nacional4. A poco andar, la msica chilena con la presencia de empresas discogrficas, la profesionalizacin del trabajo radial y su consiguiente regulacin laboral5, empieza a reconocerse y a tener presencia en la gente. Esto ltimo, gracias a la radio6 y su paulatina masificacin que ayud a que los msicos que slo se daban a conocer en escenarios cerrados podan llegar a los hogares de miles de personas a travs de la transmisin de espectculos en vivo por una parte, y a travs de los discos por otra, dando as las pautas a un nuevo tipo de consumo.

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Juan Pablo Gonzlez y Claudio Rolle. Historia social de la msica popular chilena, 1890-1950. En 1936 se crea Archi, entidad gremial para difundir la msica, pero se afianza la idea de empresa que establece auditorios radiales con la participacin de msicos. 6 El 19 de agosto de 1922 se realiza la primera transmisin radial en Chile y fue a travs del edificio del diario El Mercurio de Santiago.

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2.1 Desde Chile, pero en ingls

La dcada del `50 en el mundo occidental se caracteriz por la irrupcin de los jvenes como protagonistas quedando atrs los adultos que por dcadas marcaban las pautas a travs del arte y los tips sociales. En efecto, ya en el cine con vanguardias como la Nouvelle Vogue de Francia y la literatura se hicieron cargo de esos cambios culturales, vistiendo a chicos quinceaeros que contaban sus propias historias, sueos y conflictos, aunque fuera con trajes de pap. La msica tampoco estuvo ajena y la rtmica cambi. Chile, pese a la distancia y el manoseado aislamiento, tambin se hizo eco de este despertar musical, pero prcticamente una dcada despus, apareciendo en los escenarios solistas y grupos de jvenes interpretando canciones principalmente en ingls, editando miles de discos, apareciendo en portadas de revistas, realizando giras y dando la pauta de la programacin radial. La prensa hablaba de la Nueva Ola y de las calcetineras que se colgaba de los pies de sus dolos. Sin distincin de gnero, compartan la escena hombres y mujeres, muchos de los cuales cambiaban sus nombres originales por nombres artsticos, que la gente pudiera identificar. Peter Rock, Cecilia, Pat Henry, Luis Dimas, Fresia Soto, Gloria Benavides, Los Ramblers7, Jos Alfredo Fuentes, fueron algunos de los cerca de 50 artistas que

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Los Ramblers interpretaron el mayor hito de venta y fue en el ao 1962 con El rock del mundial.

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formaron este movimiento musical con covers y composiciones nacionales8 superando incluso las listas de popularidad de un Elvis, The Beatles o Paul Anka. El sello que lider en los tiempos en que las sesiones de grabacin eran en vivo y de corrido fue RCA; y los personajes que encabezaron la Nueva Ola desde la produccin fueron el periodista y entonces hombre de radio Camilo Fernndez y el ingeniero en sonido Luis Torrejn. En 1959 esta dupla decidi asociarse con el objetivo de grabar canciones en ingls y fue Peter Rock9el primer rostro de este vuelo rockanrollero nacional10. Otro productor musical destacado de la poca y que fuera la competencia ms clara de Fernndez fue Antonio Contreras, quien edita las primeras grabaciones de Buddy Richard. Pero la fuerza de la Nueva Ola durara casi una dcada, pues al terminar los aos 60 prcticamente era un solo joven intrprete capaz de entusiasmar fuertemente al pblico: Jos Alfredo Fuentes. ...canto en un festival interescolar una cancin de Gustavo Arraigada, que era profesor de msica de mi colegio rememora Jos Alfredo Fuentes11-. l tena composiciones y alguien le dijo; por qu no habla con el chico Fuentes, que8

Jorge Pedreros, Gustavo Arriagada. Ver El Mercurio: Los secretos de un movimiento musical histrico, 22 de abril de 2001. en 1959 la sentencia de C