snadne etudy pro kytaru

7/28/2019 Snadne Etudy Pro Kytaru

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odito!ut*i ll;"*!l":y uit: ov C9TRVE_}',l&" HoRCfiHudtb,' ul' i't aztd I .u.


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MILAN ZELENKA - JANA OBROVSKA

LEICHTEETUDY PRO KYTARUETpEN rUn GITARRE

affizEDITIO SUPRAPHON - PRAHA 1975


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se itkytarovch etud, kter dostvte do ruky, je koncipovn ponkud odli -n od dosavadn ch publikac tohoto elruhu. Novost pojet se tu neprojevuje anitak v kompozici, jako speve snaze nau itka modern mu a netradi n mupojet kytarov hry. Mezi znanm procentem hr - amat r e toti roz_en ablonovit zp sob mechanick vmny akord v ustlench typechharmonickch kadenc . D sledkem tohoto zp sobuhry pak b'r tkopdnostve ten listu - kovi in bt e by jen trochu alterovan akord.Zm rem t topqblikace je prv pekonn bari ry stle je t hudebnponkud jednostrann ho vyuit nstroje. Proto nen teba obVat se nezvykl _ho zpisu _ vt hopo tuposuvek, hry v polohch a hlavn netradi n chhmat .Technick strnka etud odpov d nim o n kmL U.Cvi en souvhodnou pr pravou a doplkem klasick kytarov literatury (Sor, Carcassi,Giuliani).a*zany pozn,e etudy nejsou obt n ,vyaduj v akodloen konven n chnstrojovch pedstav. Po d kladn mprocvi en obohat se k v technickrejst k o prvky, nezbytn k modern mu pojet kytarov hry. Autoi

Das vorliegende Etdenhe t r Gitarre ist etwas abweichend von den bishe-rigen pdagogischen Publikationen dieser Art konzipiert. Die Neuheit der Auf-fassung uBert sich hier nicht so sehr in der Komposition, als vielmehr in demBemhen, die Schler die moderne, untraditionelle Au assungdes Gitarr.e-spiels zu lehren. Bei einem betrchtlichen Prozentsatz von Schlern undAmateuren ist nmlich eine schablonenmBige, mechanische Art des Akkord_wechsels in eststehenden Typen von harmonischen Kadenzen verbreitet. EineFolge dieser Spielart ist dann Schwer lligkeit im Blattlesen - dem Schr]lerbereitet ein auch nur ein wenig alterierter Akkord schwierigkeiten.Ziel dieser Publikation ist eben das berwinden der Barriere der immer nocheinigermaBen einseitigen Ausntzung des lnstruments. Es ist daher nicht ntig,sich vor der ungewohnten Notenschri t zu rchten- Vor der grBeren Anza hlvon Versetzungszeichen, vor dem spiel in Lagen und insbesondere vor untra-ditionellen Grif en' ln technischer Hinsicht entsprechen die Etden den nie-drigen Jahrgngen unserer Volksmusikschulen. Die bungen sind eine geeig-nete Vorbereitung und Ergnzung der klassischen Gitarreliteratur (Sor, Car-cassi, Giuliani).Der Schler wird bald erkennen, daB die Et dennicht schwierig sind, sie er_fordern aber, daB man konventionelle Vorstellungen von dem lnstrument ablegt.Nach grndlichem ben wird das technische Register des Schers um dieElemente bereichert sein, die r die moderne Auffassung des Gitarrespielsunumgnglich notwendig sind. Die Autoren


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1, , / ,'i, ^', .| odit.l't" l:o'e kolyumtlgtnavi _ptAR. HoRci!ludebn vl. 6

Melodie nepravideln vedenho basu doprovz pravideln figura rozloen ho akordu. samozeimost tkch dob v bnm zp sobu'hry je. mY*slnnaru ena synkopou. /* cr / )Die Melodie des un egelmBig gethrten Basses begleitet die regelmBige Figur eines zerlegten Akkords. Die selbswerstndlichkeit der schwer nTaktteile in der tib|ichen Spielart wird absichtlich durch Synkopen gestrt.

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Andontino

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@ Editio Supraphon,Praha 1975 All rights reservedPrinted in Czechoslovakia


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alzEtuda m charakter pednesov' (mal p sov orma). k hraje melodii v polohch s doprovodnmi przdnmi strunami h, e.Die Etijde hat Vortragscharakter (k|eine Lied orm). Der Schler spielt die Melodie in Lagen mit den begleitenden leeren saiten h, e

Contobile (J = so)

T.L

2

!


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[':'trr _- ,-lMotorick etuda rn neobvykle um stnou melodickou lInku - na osminovch notch; melodii tedy hrajeme na lehk dob, vdy prvn m prstem pravruky bez dopadu.ln der motorischen Etiide ist die melodische Linie ungewhnlich placiert - auf Achtelnoten; die Melodie spielen wir also auf dem leichten Taktteil,immer mit dem ersten Finger der rechten Hand ohne Niederfallen.

Animoto () = tz)pq i pq i

pqm por 2


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3lntervaly a akordy, jejich Vrchn tn je melodi , se st daj s basem, kler ve stednm dlu pebere melodickou unkci. Pozor: intervaly a akordyhraieme tenuto, bas (mimo stedn d l etudy) p sn staccato.Die lnterval|e Und Akkode, deren oberer Ton die Melodie ist, wechseln mit dem BaB ab, welcher im Mittelteil die melodische Funktion bernimmt.Achtung: lnte Valle und Akkorde spielen wir tenuto, den BaB (mit Ausnahme des Mittelteils der Et de) im strengsten staccato.

Atlegretto (J = 8e ).!l simileI

0; 0;2 2 "?f

simi(epoco rit.

T2

po tempo

(H 5787

vP'


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5D leit e, aby przdn struny v basu nepezn valy;.dodruieme zpis staccatovch not. Noty s rumbovmi prvky hrajeme s rytmickou pregnanc 'Wichtig ist, daB die teeren sa-iiln i* s"j ni.ht nacnrtinen; i, hult"n den Text jJi """t"'"ten fest' Die Noten mit Rumbaelementen spielen wirmit rhythmischer Prgnanz'Attegro ()=112\

.,77=,?l ?^o i pnlr'f

cresc

?400000r0PPP

H 5787


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6Zkladn m prvkem etudy jsou flaolety' ozna enpoloh ur ujeskutenou v ku melodie.Das Grundelement der Et desind Flageoletts. Die Bezeichnung der Lagen bestimmt die wirkliche Hhe der MelodieAltegretto ( ).= 54\Arm VII XII1LII XII VII XII VII XIIt,

lf l" I@ l' oArm

@'@ @ Lo,@Arm V ArmVllArmVII3ArmVIl2 simile

ArmVIl

Arm Vil ,

Arm

ATmVII ArmVil ArmV

Arm VL

ATmVII ATmVIIArm XII

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--T


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'117V etud dbme o plynul Veden melodie. Pesto, e ve skladb ie ada pr tah a neustle se mn c harmonie, nen prstoklad obt n-zle pouze na sprvn m pe tenakordickch spoj . Nvaznost akord je neobvykl, opro tn od navykl ho sch matukadence.ln der Etde achten Wir auf z gige Fhrung der Melodie' Wiewohl in der Komposition eine Reihe von Vorhalten und eine sich stndig nderndeHarmonie vorkommt, ist der Fingersatz nicht schwierig- es kommt nur au das richtige Lesen der akkordischen Verbindungen an. Die Anknpfungder Akko de ist ungewohnt, emanzipiert Von dem angewhnten Kadenzenschema.

prmp dolce

Sostenuto (J=toe)

0t,

2t,


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12 IEtuda Ve form mal ho ronda seznm ka s legatovou'technikou. Rychlost pas zle na vysplosti ka.Die Etde in Form eines kleinen Rondos macht den Sch ler mit der Legatotechnik bekannt. Die Passagengeschwindigkeit hngt von der Reife desschers ab'Attegro vivo (J = gs t

mrpimimimipi ipimip23 0mlm 4mlprmr02302 2 3 013

??-mrPm imipm

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i7r7?-i--" 2p

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Tato ptiosminov etuda je jedinou zpvnou linkou od za tkua do konce. D leit je hozov Vyrovnanost rozloench akord a pas 'k smby ml vyc tit rzovn a dynamiku. ^.._-^-l:^L^-L^i+ iDiese F nfachtel-Etde stellt vom Anang bis zum Ende eine einzige Gesangslinie dar. Wichtig ist die Anschlags_Ausgeglichenheit de zerlegtenAkkorde und de Passagen. Der Schler sollte die Phrasierung und Dynamik selbst heraushlen.Con moto ti = so Ipi-o, t pmrml* 3 43

B IIIomiomr2 gmI 3

Pmll,2"1 210 2 0 t 2'12 t, 0 ;--9--

mrpol prmol

- 30rit.


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't4 0V etud nacvi ujeme astopou vanou techniku prav uky. zkladem je melod|e, hran pouze v 7. poloze' Repetovan tny hrajeme na przdnchstrunch e, h, g. Je jist obt nj pe stno ve Vysok poloze, ale uvdom -|i si k prstoklad, etuda se stane srozumiteln a pro levou ruku sna ' ne hra v 1' poloze. S podobnm typem etudy se k setkv poprv _ je jistm pedlem mezi tradi n ma modern m pojet m kytarov techniky.ln der Et de ben wi die hu ig verwendete Technik der rechten Hand en. Grundlage ist die bloB in der 7. Lage gespielte Melodie. Die rep tiertenTne spielen wir auf den leeren saiten e, h, g. Sicher ist es schwieriger, Noten in hoher Lage zu lesen' aber wenn der Schtiler den Fingersatz beachtet,so wird die Ett]de Verstndlich und rdie linke Hand leichter, als das Spiel in der 1. Lage. Dies ist das erstemal, datJ der Schriller mit einem dera_tigen Et{.identyp bekannt wird _ es ist eine gewisse Wegscheide zwischen de traditionellen und der modernen Auffassung der Gitarretechnik.( ).= tzotipmipmipmi stmAtlegropm

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