sÍntesis de los estilos arquitectÓnicos (fines siglo xix y siglo xx) + anÁlisis arquitectÓnico...

FACULTAD DE ARQUITECTURA

ALUMNO: SOSA CASTILLO, CARLO ANDRÉ

DOCENTE: ARQ. FIGUEROA VILCHEZ

CICLO: V

HUACHO - 2016

HISTORIA Y TEORÍA DE LA ARQUITECTURA III

SÍNTESIS DE LOS ESTILOS

ARQUITECTÓNICOS ENTRE FINES DE

SIGLO XIX Y SIGLO XX

Historia y Teoría de la Arquitectura IIICarlo André Sosa Castillo


INTRODUCCIÓN

LÍNEA DE TIEMPO

ART AND CRAFT

o Contexto Histórico

o Pensamiento

o Características

o Obras y Arquitectos

ART NOUVEAU


o Pensamiento

o Características


EXPRESIONISMO


o Pensamiento

o Características


CUBISMO


o Pensamiento

o Características


FUTURISMO


o Pensamiento

o Características


CONSTRUCTIVISMO


o Pensamiento

o Características


NEOPLASTICISMO


o Pensamiento

o Características


BAUHAUS


o Pensamiento

o Características


ART DECO


o Pensamiento

o Características


CONCLUSIONES

CUADRO DE LÉXICOS

WEBGRAFÍA

ÍNDICE

ALGUNOS ESTILOS INCLUYEN LAS ETAPAS QUE TUVIERON*


EN LOS PRIMEROS AÑOS DEL SIGLO XX SE PRODUJO UN FENÓMENO

REALMENTE ORIGINAL Y ROMPEDOR EN EL MUNDO DEL ARTE, LA APARICIÓN

DE LAS VANGUARDIAS, QUE TENÍAN COMO OBJETIVO COMÚN LA RUPTURA Y

SUPERACIÓN DEL ARTE TRADICIONAL, YA QUE EL SER HUMANO MODERNO

NECESITABA UN LENGUAJE DISTINTO PARA SATISFACER NECESIDADES

DIVERSAS, NUNCA PLANTEADAS HASTA ESOS MOMENTOS. SU

TRASCENDENCIA FUE TAL, QUE CONDICIONARON EL ARTE POSTERIOR.

INTRODUCCIÓN


LÍNEA DE TIEMPO

ART AND CRAFT ART NOUVEAU

1850 1890

1900 1910 1930 19401920

1era GUERRA MUNDIAL

1914

1905

CUBISMO

EXPRESIONISMO

1909

FUTURISMO

CONSTRUCTIVISMO

NEOPLASTICISMO

19311933

BAUHAUS

1919

1917 ART DECO

2da GUERRA

MUNDIAL

1939

CADA ESTILO A ESTUDIAR TIENE UN PERIÓDO DE

AUGE, OTROS TIENEN UNA PERVIVENCIA CORTA,

OTRAS MAS LARGAS. LOS ESTILOS NACEN EN EL

TIEMPO EN EL QUE YA SE ENCUENTRAN OTROS

ESTILOS, ES POR ESO QUE HAY UNA CIERTA

CONFUSIÓN ENTRE ELLOS.

CADA GUERRA SIEMPRE ES UN FACTOR PARA UN CAMBIO Y EN LA

ARQUITECTURA SUCEDE ESO, LA PRIMERA GUERRA MUNDIAL (1914)

FINALIZÓ CIERTOS ESTILOS, COMO TAMBIEN DIO INICIO A OTROS.

SIGLO XIX SIGLO XX


ART AND CRAFTCONTEXTO HISTÓRICO PENSAMIENTO

CARACTERÍSTICAS ARQUITECTOS Y OBRAS

MOVIMIENTO ARTÍSTICO (1850-1914)

SURGE EN REUNO UNIDO COMO REACCIÓN CONTRA EL

PRIMER ESTILO INDUSTRIAL QUE SE HABÍA DESARROLLADO

EN INGLATERRA.

NACIDO COMO REACCIÓN FRENTE A LOS EFECTOS DE LA

INDUSTRIALIZACIÓNDEL SIGLO XIX QUE DEGENERABA EL

DISEÑO Y LA CALIDADDE PRODUCTOS, LO CUAL EL ART AND

CRAFT PROPUGNABA UNA PERSPECTIVA SENCILLA Y ÉTICA

DEL DISEÑO Y LA FABRICACIÓN.

“PROMOVER LOS IDEALES DE PRODUCCIÓN ARTESANAL

TRADICIONAL ENTRE ESCRITORES Y DISEÑADORES”.

“EL BUEN DISEÑO Y EL ARTE PUEDEN REFORMAR LA

SOCIEDAD Y MEJORAR LA CALIDAD DE VIDA DE

CREADORES Y CONSUMIDORES”.

SIMPLICIDAD DE LAS FORMAS

VOLUMENES LLANOS Y LINEALES

RECHAZO DE LA SEPARACIÓN ENTRE EL ARTE Y LA

ARTESANÍA.

PROPUESTA DE UN REGRESO AL MEDIEVALISMO (CON EL

NEOGÓTICO).

PRIMERA FASE: INSPIRADO EN FORMAS DE LA NATURALEZA

SEGUNDA FASE: MÁS ABSTRACTA, INSPIRADA EN EL

MOVIMIENTO Y SERES MÍSTICOS.

WILLIAM MORRIS RED HOUSE


ART NOUVEAUCONTEXTO HISTÓRICO PENSAMIENTO


MOVIMIENTO ARTÍSTICO (1890-1910) QUE TIENE COMO

INFLUENCIA AL ART AND CRAFT.

SURGIÓ EN EUROPA COMO UNA CORRIENTE ESTILÍSTICA QUE

SE DIFERENCIA DE SUS ANTECESORAS POR SU CARÁCTER:

EN ALEMANIA SE LLAMÓ “JUGDENSTILL”, EN AUSTRIA “SECESIÓN

VIENESA”, EN ITALIA “LIBERTY”, EN ESPAÑA “MODERNISMO

CATALÁN” Y EN EL REINO UNIDO “LA ESCUELA DE GLASGOW”.

“EL CAMBIO DEL SIGLO Y LA EXPLOSIÓN DE LAS FORMAS

EN TODAS LAS ARTES DEL DISEÑO”.

“CONTRAPOSICIÓN A LOS ESTILOS TRADICIONALES

BUSCANDO NUEVAS FUENTES DE INSPIRACIÓN”.

HECTOR GUIMARD

VICTOR HORTA

ANTIACADEMICISTA ANTICLASICISTA ANTIHISTORISISTA

• FUENTE DE INSPIRACIÓN

• DISEÑOS SINUOSOS, ASIMÉTRICOS, CON LINEAS FLUIDAS PARA EVITAR

DESPOJARSE DE LAS ESTRUCTURAS RECTILÍNEAS ESTÁTICAS DE

CORRIENTES ANTERIORES.

• FIGURA FEMENINA: SU CUERPO ASEMEJA A UN SUTIL MOVIMIENTO, LAS

CURVAS.

• EDIFICACIONES CON FORMA PLÁSTICA.

• FACHADA EN MOVIMIENTO.

NATURALEZA (FLORA Y FAUNA)

CHARLES RENNIE MACKINTOSH


ART NOUVEAU

FACHADA DE LA ESCUELA DE ARTE DE GLASGLOW

VICTOR HORTA – CASA TASSEL


EXPRESIONISMOCONTEXTO HISTÓRICO PENSAMIENTO


• SURGE EN ALEMANIA A INICIOS DEL SIGLO XX (1905) Y SE DESARROLLÓ

PRINCIPALMENTE EN ALEMANIA, PAÍSES BAJOS, AUSTRIA, CHECOSLOVAQUIA Y

DINAMARCA.

• REFLEJA LA NECESIDAD DEL SER HUMANO POR EXPRESARSE CUANDO

CUNDÍAN LOS RESABIOS DE LA REVOLUCIÓN INDUSTRIAL: LA PRODUCCIÓN EN

SERIE, LA REPETICIÓN, EL PROTAGONISMO DE LAS MÁQUINAS.

“LIBERTAD EN EL USO DE LAS FORMAS Y EL COLOR Y LA

DEFORMACIÓN DE LA REALIDAD”.

"MOSTRAR EL LADO OSCURO DE LA CONCIENCIA HUMANA,

ENFATIZANDO LO TRÁGICO, LO ANTISOCIAL Y LO

DEGRADADO".

ERICH MENDELSOHN BRUNO TAUT

• EL EXPRESIONISMO DECIDE ROMPER CON LOS CÁNONES DE LA RIGIDEZ, EL

ORDEN Y EL HIPERRACIONALISMO.

• RECHAZA LAS FORMAS FUNCIONALES Y DEFIENDE LA ARQUITECTURA COMO

EXPRESIÓN DE LOS SENTIMIENTOS.

• EXPRESA UNA POSICIÓN CORRECTIVA AL RACIONALISMO:

USO DE LÍNEAS CÓNCAVO – CONVEXAS E IRREGULARES.

• UTILIZACIÓN DE HORMIGÓN ARMADO Y VIDRIO.

• FUSIÓN DEL EDIFICIO CON EL ENTORNO.

• “MOTIVO” CARACTERÍSTICO: VENTANAS EN FRANJAS, ESQUINA CON AMPLIAS

CURVAS.

PRIMERA FASE: SE CARACTERIZÓ POR LA VISIÓN SATÍRICA DE LA BURGUESÍA

Y EL FUERTE DESEO POR REPRESENTAR LAS EMOCIONES SUBJETIVAS

SEGUNDA FASE: DESPUÉS DE LA 1era GUERRA, SE DENOMINÓ “NUEVA

OBJETIVIDAD” SE CARACTERIZÓ POR EL PESIMISMO EXISTENCIAL.

HENRY VAN

DE VELDE


EXPRESIONISMO

EL OBSERVATORIO ABSTROFÍSICO "TORRE EINSTEIN" DE POTSDAM

(CAPITAL DE BRANDEBURGO).

TOMA LAS IDEAS DE EINSTEIN: COMBINACIÓN ESPACIO-TIEMPO.

FORMA CONTINUA.

TORRE EINSTEIN - ERICH MENDELSOHN PABELLÓN DEL CRISTAL EN LA EXPOSICIÓN DEL WERKBUND –

BRUNO TAUT

EL EXPRESIONISMO ENCONTRÓ OTRAS DE SUS INSPIRACIONES EN LAS ESTRUCTURAS

CRISTALINAS IMPULSADAS POR EL ESCRITOR PAUL SCHEERBART EN SU LIBRO

"ARQUITECTURA DE CRISTAL"


CUBISMOCONTEXTO HISTÓRICO

PENSAMIENTO

CARACTERÍSTICAS

• SE ORIGINÓ EN 1905, CON LA CREACIÓN ARTÍSTICA LES DEMOISELLES

D’AVIGNON DE PABLO PICASSO, INSPIRADO POR LAS ESTILIZACIONES

GEOMÉTRICAS DE LA ESCULTURA AFRICANA Y POR LAS PINTURAS DE PAUL

CEZANNE.“ALEJARSE DE LA REPRESENTACIÓN NATURALISTA Y

CONSEGUIR PLASMAR DE MODO SIMULTÁNEO SOBRE LA

SUPERFICIE DEL CUADRO UN OBJETO VISTO DESDE

MÚLTIPLES ÁNGULOS”.

• MAYOR EXPRESIVIDAD EN LA ARQUITECTURA.

• MONO-CROMATISMO BASADO EN COLORES OPACOS COMO CASTAÑOS Y

GRISES

• LÍNEAS RECTAS PERO BASADAS EN ÁNGULOS IRREGULARES.

ESTÁ EN CONTRA DE:

ARQUITECTURA QUE ES DEMASIADO MATERIALISTA, QUE CARECE DE BELLEZA

ESPIRITUAL, QUE TIENE DECORACIÓN Y ORNAMENTOS ADICIONALES.

EL CUBISMO RECLAMA:

LA ARQUITECTURA DEBE SER MÁS POÉTICA, EXPRESIVA Y DRAMÁTICA.

LA ARQUITECTURA DEBE SER MÁS ARTÍSTICO (DEL PENSAMIENTO ARTÍSTICO Y LA

ABSTRACCIÓN SE HARÁ CARGO DE LA PRÁCTICA).

• LA ARQUITECTURA CUBISTA RECLAMABA MAYOR EXPRESIVIDAD Y

DRAMATISMO MIENTRAS QUE SE DECLINABA EN CONTRA DE LA

ARQUITECTURA UTILITARIA Y MATERIALISTA, ADEMÁS UTILIZABAN EL

CONCEPTO DE “BELLEZA ESPIRITUAL” QUE VENÍA DE LOS PINTORES

CUBISTAS DE LA ÉPOCA Y QUE HACÍA REFERENCIA MÁS A UN

CONCEPTO ESPIRITUAL E ILUMINADO DEL PINTOR MISMO.

EL TÉRMINO CUBISMO FUE ACUÑADO POR EL CRÍTICO FRANCÉS LOUIS VAUXCELLES, QUE DIJO, DESPRECIATIVAMENTE,

QUE ERA UNA PINTURA COMPUESTA POR «PEQUEÑOS CUBOS»

ETAPAS

• EN EL CUBISMO SE DISTINGUEN, TRADICIONALMENTE, TRES ETAPAS O

ESTILOS: CEZANIANO, ANALÍTICO Y SINTÉTICO.

CUBISMO CEZANIANO: SE CARACTERIZA POR SUS FORMAS

IDENTIFICABLES, QUE SON REDUCIDAS A FORMAS GEOMÉTRICAS PURAS.

CUBISMO ANALÍTICO: SE CARACTERIZA POR LA DESCOMPOSICIÓN DE LA

FORMA Y DE LAS FIGURAS EN MÚLTIPLES PARTES, TODAS ELLAS

GEOMÉTRICAS. ES EL CUBISMO MÁS PURO Y EL DE MÁS DIFÍCIL

COMPRENSIÓN.

CUBISMO SINTÉTICO: SE CARACTERIZA POR POTENCIAR LAS PARTES MÁS

SIGNIFICATIVAS DE LA FIGURA, REDUCIÉNDOLA A SUS FORMAS

GEOMÉTRICAS MÁS PURAS.

LÍNEAS RECTAS BASADAS EN ÁNGULOS IRREGULARES.


CUBISMOARQUITECTOS Y OBRAS

PAVEL JANÁK JOSEF GOČÁR VLASTISLAV HOFMAN

CASA DE LA MADONNA NEGRA


CONTEXTO HISTÓRICOPENSAMIENTO


• PRIMERAS VANGUARDIAS ARTÍSTICAS DE INICIOS DEL SIGLO XX, SURGIÓ EN ITALIA

EN 1909, CUANDO SU FUNDADOR FILIPPO MARINETTI, PUBLICÓ EN EL PERIÓDICO LE

FIGARO, EL MANIFIESTO FUTURISTA (UNA RECOPILACIÓN DE LOS PRINCIPIOS

FUTURISTAS). EN EL SE DEFINÍA COMO UNA VANGUARDIA OPUESTA A LA TRADICIÓN,

EL PASADO, ETC. Y A FAVOR DE LAS MÁQUINAS, LA TECNOLOGÍA, LA GUERRA Y

TODO LO QUE FUESE MODERNO PARA ESA ÉPOCA. AUNQUE NACIÓ EN LA

LITERATURA SE DESARROLLÓ EN DIFERENTES ÁREAS ARTÍSTICAS.

“EL FUTURISMO EXIGÍA LA CONSTITUCIÓN DE UN NUEVO CONCEPTO

ARTÍSTICO BASADO EN LA VELOCIDAD, QUE ENTENDÍAN COMO

CARACTERÍSTICA FUNDAMENTAL DE LA VIDA MODERNA”.

• AUDACIA, LIBERTAD.

• LÍNEA CURVA.

• PRACTICIDAD, UTILIDAD.

• NO AL COLOR

• MÁXIMA ELASTICIDAD Y LIGEREZA POR LOS MATERIALES QUE SE EMPLEAN.

• ARMONIZAR CON LIBERTAD Y GRAN AUDACIA EL ENTORNO Y EL HOMBRE, ES

DECIR, POR CONVERTIR EL MUNDO DE LAS COSAS EN UNA PROYECCIÓN

DIRECTA DEL MUNDO DEL ESPÍRITU.

FUTURISMO

DEBÍAN DEJAR DE LADO EL PASADO E INSTAURAR UN ARTE NUEVO,

CONFORME CON LA REALIDAD MODERNA, DONDE LAS MÁQUINAS Y SUS

VIRTUDES (LA FUERZA, LA RAPIDEZ, LA VELOCIDAD, LA ENERGÍA, EL

MOVIMIENTO, LA DESHUMANIZACIÓN) SON TOMADAS COMO EJEMPLOS.

• RECIBIÓ ESE NOMBRE POR SU PROPÓSITO DE ROMPER CON EL

PASADO, Y POR CREER QUE LOS MUSEOS ERAN IGUALES A LOS

CEMENTERIOS.

ANTONIO SANT´ELIA.

LA CITTÀ NUOVA DE SANT'ELIA



CARACTERÍSTICAS

• FUE UN MOVIMIENTO DE VANGUARDIA ARTÍSTICA QUE NACIÓ EN RUSIA (1914-1940),

ORIGINADA POR LAS ESCULTURAS DE INFLUENCIA CUBISTA DE VLADIMIR TATLIN.

DURÓ UN BREVE PERÍODO PERO PRODUJO UN GRAN IMPACTO EN EL DISEÑO

GRÁFICO.“CON LA PLOMADA EN LA MANO, CON LOS OJOS INFALIBLES,

DOMINADORES, CON UN ESPÍRITU TAN EXACTO COMO UN COMPÁS,

EDIFICAMOS NUESTRAS OBRAS IGUAL QUE EL UNIVERSO DA FORMA

A LA SUYA, COMO UN INGENIERO CONSTRUYE LOS PUENTES, COMO

EL MATEMÁTICO ELABORA LAS FÓRMULAS DE LAS ÓRBITAS”.

• FORMAS ABSTRACTAS

• USO DE MATERIALES MODERNOS: ACERO, VIDRIO, ALUMINIO, PLÁSTICOS

• PREDOMINIO DE LOS ELEMENTOS ESTRUCTURALES EN EL LEGUAJE

ARQUITECTÓNICO (ESTÉTICA DE LA INGENIERÍA)

• AUDACIA ESTRUCTURAL

• INCLUSIÓN DE ELEMENTOS SIMBÓLICOS

• EXALTACIÓN DE LA PRODUCCIÓN INDUSTRIAL Y EL MAQUINISMO.

• ALIANZA CON LA INGENIERÍA.

CONSTRUCTIVISMO

• EN 1913 VLADIMIR TATLIN REGRESA DEL VIAJE A FRANCIA, DONDE HABÍA

CONOCIDO EL TRABAJO DE PICASSO, FORMARÁ EN RUSIA UN MOVIMIENTO

PARALELO AL SUPREMATISMO, QUE SE DIFERENCIARÁ DEL MISMO POR SU

BÚSQUEDA DE UN PROPÓSITO SOCIAL Y DEL BIEN COMÚN. TATLÍN INICIARÁ

ESTE MOVIMIENTO EMPLEANDO MATERIAS Y FORMAS PURAS, CARTÓN, VIDRIO,

METAL, CON UNA PRACTICA FORMAL Y ORDENANDO LOS ELEMENTOS PARA

REALIZAR MAQUETAS PERTENECIENTES A LA NUEVA VANGUARDIA RUSA.

TRAS LA REVOLUCIÓN RUSA, SE BUSCAN NUEVAS FORMAS DESVINCULADAS DEL PASADO PARA

SIMBOLIZAR LOS NUEVOS TIEMPOS (NUEVO ORDEN POLÍTICO).


ARQUITECTOS Y OBRAS



ETAPAS

• FUE UNA VANGUARDIA ARTÍSTICA QUE SURGIÓ EN HOLANDA EN 1917. SU

NOMBRE PROVIENE DE LA REVISTA FUNDADA POR PIET MONDRIAN Y THEO VAN

DOESBURG. ESTA VANGUARDIA NO ERA SÓLO UN NUEVO ESTILO SINO ALGO DE

MAYOR ALCANCE Y SIGNIFICACIÓN. “EL ARTE TIENEN COMO FIN VENCER LA EXPRESIÓN

INDIVIDUAL Y MOSTRAR, DENTRO DE LO POSIBLE, LA

EXPRESIÓN UNIVERSAL DE LA VIDA, QUE ESTÁ POR

ENCIMA DE LO TRÁGICO”.

• PRIMERA ETAPA: FINALIZA CON LA SEPARACIÓN DE ALGUNOS

COLABORADORES Y EL INGRESO DE RIETVELD (CREADOR DE LA SILLA ROJA

AZUL).

NEOPLASTICISMO

• AFECTÓ DIFERENTES ÁREAS ARTÍSTICAS (DISEÑO GRÁFICO,

ARQUITECTURA, DISEÑO INDUSTRIAL, PINTURA) APUNTABA A VALORES

PLÁSTICOS MÁS PUROS Y SIMPLES, SIENDO ESTA UNA CARACTERÍSTICA

FUNDAMENTAL, QUE PARA 1920 HARÁ QUE SUS PINTURAS SE

CONVIERTAN EN TRAMAS DE LÍNEAS ORTOGONALES QUE ENMARCAN

PLENOS DE COLORES PRIMARIOS EN FORMA DE CUADRADOS O

RECTÁNGULOS.

CARACTERÍSTICAS

• SEGUNDA ETAPA: 1921-1925. SE ELIMINA EL USO DE COLUMNAS, SIMETRÍA,

Y REPETICIÓN DE ELEMENTOS (EN FACHADAS). CON NUEVAS CONSIGNAS REFERIDAS A

LA ARQUITECTURA SE VA CERRANDO CADA VEZ MÁS EL ESTILO.

• TERCERA ETAPA: 1925 HASTA SU FIN EN 1931. COMBINÓ ELEMENTOS

DEL CONSTRUCTIVISMO Y EL SUPREMATISMO, ESTA TENDENCIA LLEGÓ HASTA LA

BAUHAUS Y OTROS GRUPOS, DE QUIENES TAMBIÉN SE NUTRIÓ PARA LOGRAR UN

LENGUAJE ESPECÍFICO.

• VOLÚMENES ORTOGONALES (ÁNGULOS DE 90º)

• DESCOMPOSICIÓN DEL VOLUMEN EN SUS PLANOS COMPONENTES

• COLORES PRIMARIOS

• REEMPLAZO DE LOS VANOS COMO HUECOS EN LOS MUROS POR EL ESPACIO

ENTRE DOS PLANOS (CONTINUIDAD, FLUIDEZ)

• RUPTURA DEL CRITERIO DEL ÚNICO PUNTO DE VISTA: LA PERCEPCIÓN DEL

OBJETO OBLIGA A SU RECORRIDO (CUADRIDIMENSIONALIDAD DEL ESPACIO).

• LA ARQUITECTURA ES UNA APARIENCIA ESTÉTICA Y MATEMÁTICA

• SIMBOLISMO DE LA LÍNEA: VERTICAL = ACTIVO; HORIZONTAL = PASIVO;

ÁNGULO RECTO = GENERACIÓN Y VIDA, EQUILIBRIO DINÁMICO


NEOPLASTICISMO

PODEMOS OBSERVAR LA APARIENCIA MATEMÁTICA Y

ESTÉTICA DEL NEOPLASTICISMO, CON LOS COLORES

PRIMARIOS QUE ERA CARACTERÍSTICO DE ESTE

ESTILO.


ARQUITECTOS Y OBRAS

NEOPLASTICISMO

GERRIT RIETVELD (1888-1964), QUE CONSTRUYÓ LA CASA SCHRÖDER (1924)

• DE VOLUMETRÍA ELEMENTAL COMPLEJA A BASE DE

DISTINTOS PLANOS HORIZONTALES Y VERTICALES.

• LA CARPINTERÍA, BARANDILLAS, SOPORTES, ETC.

APARECEN PINTADOS EN COLORES DE FORMA QUE

RESALTEN EL CARÁCTER LINEAL DEL EDIFICIO.

• EL INTERIOR ERA TRANSFORMABLE GRACIAS A

TABIQUES QUE SE PUEDEN DESPLAZAR: ESPACIOS

DIFERENTES EN CADA PISO.


CONTEXTO HISTÓRICO

PENSAMIENTO

‘‘ARQUITECTOS, ESCULTORES, PINTORES, ... DEBEMOS REGRESAR

AL TRABAJO MANUAL ... ESTABLEZCAMOS, POR LO TANTO, UNA

NUEVA COFRADÍA DE ARTESANOS, LIBRES DE ESA ARROGANCIA

QUE DIVIDE A LAS CLASES SOCIALES Y QUE BUSCA ERIGIR UNA

BARRERA INFRANQUEABLE ENTRE LOS ARTESANOS Y LOS

ARTISTAS.’’

BAUHAUS

CARACTERÍSTICAS

1918: TERMINA LA 1° GUERRA MUNDIAL CON LA

FIRMA DEL TRATADO DE VERSALLES. ALEMANIA

QUEDA DERROTADA; SE FUNDA LA REPÚBLICA DE

WEIMAR.

“Esto es más que una guerra

perdida, un mundo ha llegado a su

fin. Debemos buscar una solución

radical a nuestros problemas”.

Walter Gropius, 1918

1919: SE CREA LA BAUHAUS (21 DE MARZO) EN LA CD. DE WEIMAR. EL

ARQUITECTO WALTER GROPIUS ES EL DIRECTOR DE LA ESCUELA.

• LA FUNDACIÓN DE LA BAUHAUS SE PRODUJO EN UN MOMENTO

DE CRISIS DEL PENSAMIENTO MODERNO Y LA RACIONALIDAD

TÉCNICA OCCIDENTAL EN EL CONJUNTO DE EUROPA Y

PARTICULARMENTE EN ALEMANIA.

• PRINCIPIO BÁSICO: “LA FORMA SIGUE A LA FUNCIÓN”. EXPRESA QUE LAS DIMENSIONES Y

LA APARIENCIA DEBEN REFLEJAR LA FUNCIÓN A LA QUE EL OBJETO SIRVE. TODO LO

DEMÁS ES SUPERFLUO.

• CREACIÓN DE LOS OBJETOS DESDE SUS PROPIAS LEYES, SIN "EMBELLECERLOS" CON

AÑADIDOS.

• FORMAS Y COLORES BÁSICOS, QUE SEAN COMPRENSIBLES POR TODOS.

• SIMPLICIDAD Y SOBRIEDAD: ECONOMÍA DE MEDIOS.

• PREDILECCION POR LAS FORMAS GEOMETRICAS SIMPLES, CON CRITERIOS

ORTOGONALES

• EMPLEO DEL COLOR Y DEL DETALE CONSTRUCTIVO EN LUGAR DE LA DECORACIÓN

SOBREPUESTA

• CONCEPCIÓN DINÁMICA DEL ESPACIO ARQUITECTÓNICO.


Edificio Bauhaus

Walter Gropius, 1929

OBRAS Y ARQUITECTOS

BAUHAUS


OBRAS Y ARQUITECTOS

BAUHAUS

Alfred Arndt (1898-1976)

Arquitecto

Marcel Breuer (1902-1981)

Arquitecto

Ludwig Hilberseimer (1885-

1967) Arquitecto y

urbanista

Ludwig Mies van der Rohe

(1886-1969) Arquitecto

Lilly Reich (1885-1947)

Arquitecta de interiores

TODOS LOS ARTISTAS QUE SE AGRUPARON (PINTORES, ARTESANOS, ESCULTORES, TEJEDORES, DISEÑADORES

GRÁFICOS, INDUSTRIALES, ARQUITECTOS, URBANISTAS) INTERVIENEN EN LA BAUHAUS COMO UN ARQUITECTURA

BASE A LO QUE VENDRÍA POSTERIORMENTE.



• EL PERÍODO LLAMADO " ART DECO " SE MANIFESTÓ ENTRE LAS DOS GUERRAS

MUNDIALES, DE 1920 A 1939 COMO CON MUCHOS OTROS MOVIMIENTOS DEL ARTE,

INCLUSO EL TRABAJO DE HOY TODAVÍA ESTÁ SIENDO INFLUENCIADO POR EL

PASADO. “EL ARQUITECTO ES EL HOMBRE SINTÉTICO, EL

QUE ES CAPAZ DE VER LAS COSAS EN

CONJUNTO ANTES DE QUE ESTÉN HECHAS”.

• LA MEZCLA VARIADA. SIN EMBARGO, PREDOMINA EL SELLO DE LA GEOMETRÍA Y

DE LA SIMPLICIDAD, COMBINADOS A MENUDO CON LOS COLORES VIBRANTES Y

LA DIMENSIÓN DE UNA VARIABLE SIMPLE QUE CELEBRAN EL AUGE DEL

COMERCIO Y DE LA TECNOLOGÍA.

• LAS LÍNEAS DEL ART DÉCO SON RECTAS Y ANGULARES EN GRAN MEDIDA, PERO

TAMBIÉN CURVADAS, CIRCULARES Y OVALES, NO CON EL SENTIDO FLOREADO

DEL ART NOUVEAU, SINO CON FIGURAS GEOMÉTRICAS COMO EL HEXÁGONO Y

EL PENTÁGONO.

• USO DE NUEVOS MATERIALES EL PLOMO, PLÁSTICO, MADERA NOBLE.

ART DECO

CARACTERÍSTICAS

ART DÉCO SE UTILIZA PARA DESCRIBIR UN ESTILO DE DISEÑO QUE

SE ORIGINA ALREDEDOR DE LA PRIMERA GUERRA MUNDIAL, Y SE

EJECUTA A TRAVÉS DE LA SEGUNDA GUERRA MUNDIAL (DESDE

1915 HASTA 1945).

ARQUITECTOS Y OBRAS

EMPIRE STATE

CHRYSLER BUILDING


CONCLUSIONES

• A PRINCIPIOS DEL SIGLO XX SURGEN ESTILOS O MOVIMIENTO PROPIMENTE LLAMADOS QUE INFLUYEN EN LO QUE VENDRA POSTERIORMENTE, SE VA UNIFICANDO

CADA VEZ MÁS CON EL PENSAMIENTO DE CADA ESTILO UN CIMIENTO MUY SÓLIDO PARA DAR LUGAR A UNA ARQUITECTURA RÍGIDA.

• EL PENSAMIENTO DE CADA ESTILO NO ERA IGUAL, PODÍA SER SIMILAR EN ALGUNOS CASOS COMO EL ART AND CRAFT Y LA BAUHAUS QUE SU PRIORIDAD ERA LA

AGRUPACIÓN DE LOS ARQUITECTOS CON LOS ARTESANOS Y SACAR BUENA CALIDAD DE DISEÑO, PERO LA DIFERENCIA ESTÁ QUIZÁS EN LA FACHADA, UNO ERA

SINUOSO, EL OTRO LINEAL.

• ES IMPRESCINDIBLE ESTUDIAR Y ELABORAR UNA LÍNEA DE TIEMPO PARA UBIACARNOS EN EL CONTEXTO HISTÓRICO EN EL CUAL VA SUCEDIENDO TODO, POR

EJEMPLO, LAS GUERRAS MUNDIALES INFLUYEN MUCHO, YA QUE SE DESCUBREN PENSAMIENTOS NUEVOS LOS CUALES SE ADAPTAN.


CUADRO DE LÉXICO

DEGENERACIÓN Proceso por el que una persona o una cosa pasa a un estado peor del original por perder

progresivamente cualidades que tenía.

ESTALACTITAS Son depósitos de cavidades que se forma como resultado de los depósitos minerales continuos

transportados por el agua que se filtra normalmente en una cueva, aunque no siempre, en especial

los de bicarbonato cálcico que precipitan en carbonato cálcico y se deposita formando la estalactita. A

diferencia de otras formaciones similares la estalactita deja fluir el agua con el carbonato en

disolución por su interior.

NOVISMO El superlativo de muy nuevo.

REMACHES Clavo de metal consistente en una cabeza de asiento y un fuste cilíndrico, empleado para unir dos

placas, remachando el otro extremo para formar una segunda cabeza de cierre similar a la primera.

También llamada roblón.

ACADEMICISTA Que se ajusta o sigue las normas clásicas.

CAZOLETA Pieza empleada para sujetar la cabeza de un remache o roblón mientras se ajusta la cabeza de

cierre. También llamada, contrabuterola, sufridera.


WEBGRAFÍA

• ftp://ftp.icesi.edu.co/jllorca/Historia/ARTS%20AND%20CRAFTS.pdf

• http://biblio3.url.edu.gt/Libros/historia/18.pdf

• http://arquinetpolis.com/el-cubismo-en-la-arquitectura/

• https://carocostas.wordpress.com/2008/05/19/cubismo/

• http://es.slideshare.net/MARIOUGC/expresionismo-arquitectura

• http://es.slideshare.net/elizbethrojassanchez/arquitectura-futurista-28185155

• https://carocostas.wordpress.com/2008/06/19/futurismo/

• https://carocostas.wordpress.com/2008/06/24/de-sijl-y-neoplasticismo-2/

• https://issuu.com/eliza.22/docs/arquitectura_constructivista

ftp://ftp.icesi.edu.co/jllorca/Historia/ARTS AND CRAFTS.pdf

ftp://ftp.icesi.edu.co/jllorca/Historia/ARTS AND CRAFTS.pdf

http://biblio3.url.edu.gt/Libros/historia/18.pdf

http://arquinetpolis.com/el-cubismo-en-la-arquitectura/

https://carocostas.wordpress.com/2008/05/19/cubismo/

http://es.slideshare.net/MARIOUGC/expresionismo-arquitectura

http://es.slideshare.net/elizbethrojassanchez/arquitectura-futurista-28185155

https://carocostas.wordpress.com/2008/06/19/futurismo/

https://carocostas.wordpress.com/2008/06/24/de-sijl-y-neoplasticismo-2/

https://issuu.com/eliza.22/docs/arquitectura_constructivista

Edificio ChryslerArt Deco

ÍNDICE


UBICACIÓN Y LOCALIZACIÓN

CONTEXTO HISTÓRICO

CONCEPTO

DESCRIPCION Y ESPACIOS

ESTRUCTURA Y MATERIALES CONSTRUCTIVOS

ARQUITECTURA EXTERIOR

ANÁLISIS ÁUREO

CONCLUSIONES

CUADRO DE LÉXICO

WEBGRAFÍA



ESTADOS UNIDOS

MAPA DE AMÉRICA

MAPA DE EE.UU

NEW YORK

MAPA DE NEW YORK

MANHATTAN

EL EDIFICIO SE ENCUENTRA SITUADO EN EL LADO ESTE DE MANHATTAN EN LA INTERSECCIÓN DE LA CALLE 42 Y LA AVENIDA LEXINGTON, CON ENTRADA PRINCIPAL

POR 405 LEXINGTON AVENUE, NEW YORK, ESTADOS UNIDOS, FRENTE A LA GRAND CENTRAL STATION, AUNQUE TAMBIÉN DISPONE DE ACCESOS POR LAS CALLES 42 Y

43.



MAPA DE MANHATTAN


CONTEXTO HISTÓRICO

• REYNOLDS CONFIÓ EL PROYECTO A WILLIAM VAN ALLEN, UN

ARQUITECTO DE BROOKLYN QUE, COMO ÉL, CARECÍA DE

EXPERIENCIA EN EDIFICIOS DE ALTURA.

• CUANDO EL PROYECTO SÓLO ESTABA EN BOCETOS, WALTER

PERCY CHRYSLER, DUEÑO DE LA EMPRESA DE AUTOMÓVILES

CHRYSLER, SE INTERESÓ EN ESTE EDIFICIO Y EN 1928 DIO LUZ

VERDE PARA SU CONSTRUCCIÓN, COSTEANDO LOS 15 MILLONES

DE DÓLARES DEL PRESUPUESTO, UN PROYECTO QUE COMENZÓ

COMO UN PEQUEÑO EDIFICIO ESPECULATIVO PARA OFICINAS Y

QUE SE CONVIRTIÓ EN UNO DE LOS MONUMENTOS MÁS

ADMIRADOS DE NUEVA YORK.

EN LOS AÑOS 1920, TRAS LA PRIMERA GUERRA MUNDIAL, SE PRODUJO UNA GRAN EXPANSIÓN DE LA

ECONOMÍA EN EUROPA Y ESTADOS UNIDOS QUE ESTUVO ACOMPAÑADA DE LA NECESIDAD DE NUEVOS

EDIFICIOS.

A MEDIADOS DE ESTA DÉCADA, EL CONSTRUCTOR Y PROMOTOR WILLIAM H. REYNOLDS

COMENZÓ A PLANEAR LA CONSTRUCCIÓN DE UN RASCACIELOS EN UN SOLAR DE LA CALLE 42

Y LA AVENIDA LEXINGTON DE NEW YORK

WILLIAM H. REYNOLDS


CONTEXTO HISTÓRICOWILLIAM H. REYNOLDS

WALTER CHRYSLER

EL SEÑOR CHRYSLER CEDIENDOLE LA CONSTRUCCIÓN A WILLIAM H. REYNOLDS, LE ENCARGÓ AL ARQUITECTO WILLIAM VAN ALEN Y QUE

EL EDIFICIO SE CONVIRTIERA EN UN MONUMENTO A SU PRÓSPERA EMPRESA Y, SUPUESTAMENTE, QUE FUERA EL EDIFICIO MÁS ALTO

CONSTRUIDO HASTA LA FECHA, SOBREPASANDO AL QUE ESTABAN CONSTRUYENDO EN ESE MISMO MOMENTO EL EDIFICIO DEL BANCO DE

MANHATTAN, POSTERIORMENTE TRUMP BUILDING, EN EL 40 WALL STREET Y QUE PRETENDÍA ESE TÍTULO. EL ARQUITECTO AGREGÓ UNA

AGUJA METÁLICA DE 56.39M, EN LA PARTE SUPERIOR DE LA TORRE, CUYAS SECCIONES FUERON TRANSPORTADAS EN SECRETO Y

MONTADAS RÁPIDAMENTE EN UNA TARDE ALCANZANDO LOS 319.5 M Y SOBREPASANDO LOS 280,72M DEL EDIFICIO BANCARIO. SÓLO UNOS

MESES DESPUÉS SE INAUGURÓ EL EDIFICIO EMPIRE STATE QUE LE SUPERÓ EN ALTURA, 443,5 M.

WILLIAN VAN ALEN


CONTEXTO HISTÓRICO

1928

Comienza la construcción

1929

Se llega a los 70 pisos

1930

Se inaugura y es

el más grande del mundo

1931

El Empire State lo supera en altura


CONTEXTO HISTÓRICO

PODEMOS VER LA

ALTURA DEL

RASCACIELO DEL

CHRYSLER BUILDING

EN COMPARACIÓN CON

OTROS EDIFICIOS

SUPERANDO A LOS

QUE ERAN LOS MÁS

ALTOS HASTA

ENTONCES.


CONCEPTO ARQUITECTÓNICO

WALTER PERCY CHRYSLER QUERÍA QUE QUEDARA CLARO QUE FABRICABA

AUTOMÓVILES CUANDO ENCARGÓ EL EDIFICIO, DECORÁNDOLO CON ÁGUILAS,

CUBIERTAS DE RADIADORES Y TAPACUBOS INSPIRADOS EN LOS MODELOS

CHRYSLER, TODO ELLO BASADO EN UNA ARQUITECTURA DEL MÁS PURO ART

DÉCO, QUE LO CONVIERTE EN UN RASCACIELOS CON UN ESTILO ÚNICO.

TRUMBULL QUE REPRESENTA IMÁGENES DEL PROGRESO, LOS TRANSPORTES

Y LA ENERGÍA.

EL EDIFICIO CHRYSLER ES UN MAGNÍFICO EJEMPLO DEL ESTILO

ARQUITECTÓNICO ART DECÓ Y EL MONUMENTO PERFECTO AL CAPITALISMO

ESTADOUNIDENSE. SU DISTINTIVO PERFIL HA INSPIRADO LA CONSTRUCCIÓN

DE RASCACIELOS SIMILARES, ENTRE ELLOS EL ONE LIBERTY PLACE EN

FILADELPHIA.

DENTRO, EL VESTÍBULO TRIANGULAR CON ENTRADAS Y SALIDAS A LOS

LADOS, ESTÁ ILUMINADO DE UNA FORMA MUY TEATRAL Y DECORADO CON

ACERO INOXIDABLE, MÁRMOLES AFRICANOS Y GRANITO DE TODO EL MUNDO.

EN EL TECHO HAY UN ENORME MURAL DE 36 METRO DE LARGO POR 26METROS DE ANCHO PINTADO POR EDWARD



77 PLANTAS

N° DE PLANTAS

96 600 m2

SUPERFICIE

32 ASCENSORES

N° DE ASCENSORES

318.9 m

ALTURA

46 m

318 m



LA EMPRESA CHRYSLER DISPONÍA DE SUS PROPIAS OFICINAS Y DE UNA SALA DE EXPOSICIONES.

EL VESTÍBULO DE ENTRADA, CON TRES PISOS DE ALTURA, SE VA ESTRECHANDO A MEDIDA QUE SUBE, MOSTRANDO

UNA FORMA TRIANGULAR Y ENTRADAS POR TRES LADOS, POR LEXINTONG AV, POR LA CALLE 42ND Y POR LA CALLE

43RD. ESTE ESPACIO ESTÁ RICAMENTE DECORADO CON PAREDES DE MÁRMOL MARROQUÍ ROJO, SUELOS EN COLOR

SIENA Y ÓNIX Y NUMEROSAS COMPOSICIONES ART DECÓ EN MÁRMOL AZUL Y ACERO. LOS MURALES QUE DECORAN EL

TECHO, OBRA DE EDWARD TRUMBULL, ELOGIAN EL PROGRESO DE LA TÉCNICA MODERNA, TAMBIÉN AL PROPIO EDIFICIO

Y SUS CONSTRUCTORES. EL VESTÍBULO FUE REFORMADO EN 1978 POR JCS DISEÑO ASSOCS. Y JOSEPH PELL

LOMBARDI.

EN EL MOMENTO DE SU INAUGURACIÓN EN EL VESTÍBULO HABÍA UN ELEGANTE RESTAURANTE Y UNA CAFETERÍA. LOS

ASCENSORES ERAN LOS MÁS RÁPIDOS DEL MUNDO Y VIAJABAN A UNA VELOCIDAD DE 330 METROS POR MINUTO.

LAS ESQUINAS EXTERIORES DE LA PLANTA 31 ESTÁN DECORADAS CON PIEZAS INSPIRADAS EN LAS TAPAS DE LOS

RADIADORES CHRYSLER DE 1929, LOS REMATES DE LAS ESQUINAS EN LA PLANTA 61 SON UNA RÉPLICA DE LAS ÁGUILAS

QUE CORONABAN EL CAPOT DE LOS MISMO AUTOMÓVILES.

VESTÍBULO


HABÍA UN CLUB MUY EXCLUSIVO LLAMADO CLOUD CLUB. EN LA SEGUNDA PLANTA DE ESTE CLUB ESTABA EL

COMEDOR PRIVADO DE WALTER P. CHRYSLER. EL CLUB ABRIÓ EN 1930 Y CERRÓ SUS PUERTAS EN 1977.

PLANTA 66 a 68

DESCRIPCION Y ESPACIOS LA OFICINA PRIVADA DE WALTER P. CHRYSLER ESTABA SITUADA EN EL PISO 65 Y SÓLO SE PODÍA ACCEDER

CON INVITACIÓN.



ESTE ES EL CLOUD CLUB, TRADUCIDO AL ESPAÑOL COMO CLUB EN LAS NUBES, SE DENOMINÓ ASÍ POR LA ALTURA EN

LA QUE SE ENCONTRABAN, UNA ESPECTACULAR VISTA DESDE LO MAS “HIGH”.



EN LAS DESCRIPCIONES DE LOS PRIMEROS PROYECTOS SE MENCIONABA LA CREACIÓN DE UNA PLATAFORMA DE

OBSERVACIÓN EN LA PLANTA 71, CON TELESCOPIO DE GRAN ALCANCE Y CAFETERÍA. AUNQUE SE LLEVÓ A CABO NO

SE COLOCÓ EL GRAN TELESCOPIO, REDUCIENDO SU ALCANCE. EL OBSERVATORIO TENÍA PAREDES INCLINADAS

DECORADAS CON ESTRELLAS Y PLANETAS, Y CON TECHOS DE LOS QUE COLGABAN LÁMPARAS CON FORMA DE

SATURNO. LA PLATAFORMA SE CERRÓ AL PÚBLICO EN 1945.

PLANTA 71

DECORACIÓN DE ESTRELLAS Y PLANETAS, SIMULANDO LO ALTO

QUE ESTABAN, SE PERCIBÍA LA ALTURA Y LA GRAN VISTA.


ESTRUCTURA Y MATERIALES CONSTRUC.

REVESTIMIENTO METALICO

LA ESTRUCTURA DEL EDIFICIO HA SIDO REALIZADA CON UN MARCO

DE ACERO, MAMPOSTERÍA Y REVESTIMIENTO METÁLICO. EL

ESQUELETO DE LA CÚPULA ESTÁ HECHO DE VIGAS DE ACERO

CURVADAS. LAS PAREDES INTERIORES DE LA CÚPULA SON DE

LADRILLO PERO EL EXTERIOR ESTÁ REVESTIDO CON UN TIPO DE

ACERO INOXIDABLE LLAMADO NIROSTA.

LA CÚPULA: DE VIGAS DE ACERO

20. 961 tn. DE ACERO

391. 881 DE REMACHES

3,826.000 LADRILLOS

10.000 BOMBILLAS

3.862 VENTANAS

2788 PUERTAS

56 km. DE TUBERÍAS

1200 km. DE CABLES ELECTRICOS

MATERIALES CONSTRUCTIVOS


ARQUITECTURA EXTERIOR

EXTERIOR

DE 60 m. DE ALTURA, FUE CONSTRUIDO EN SECRETO DENTRO DEL EDIFICIO. LOGRÓ QUE

EL EDIFICIO SEA EL MÁS GRANDE DEL MUNDO EN SU PRIMER AÑO DE EXISTENCIA.

VERTEX

ES UN DETALLE CARACTERÍSTICO, BASADO EN LAS RUEDAS QUE CHRYSLER EMPLEABA EN

SUS AUTOS. SU DISPOSICIÓN ES UNA CLARA ALUSIÓN DEL ART NOUVEAU

CÚPULA

HAY OCHO EN TOTAL, DOS EN CADA ESQUINA, Y ESTÁN

DISEÑADAS POR CHESLEY BONESTELL. FUERON ESCULPIDAS EN

PLANCHAS DE ACERO NIROSTA EN UN TALLER APARTE Y

DESPUÉS INSTALADAS EN EL EDIFICIO SOBRE UNOS PEDESTALES

DE HIERRO.

ÁGUILAS

UBICADAS EN EL PISO 24, UN TOTAL DE 4 GÁRGOLAS SE

ENCUENTRAN EN CADA UNA DE LAS ESQUINAS DEL EDIFICIO Y

COMPLETAN UNA ESTÉTICA INIGUALABLE FORMADA POR SUS

ESBELTAS ALAS.

GÁRGOLAS


ANÁLISIS ÁUREO DE LA PLANTA

PODEMOS OBSERVAR APARECE UN TRIAGULO QUE AL

FINALIZAR EN EL PUNTO DEL RECTÁNGULO CELESTE ES

EL BORDE DEL MURO.

DOS BLOQUES A LA IZQUIERDA Y DERECHA DE COLOR

ROJO SON DE LA MISMA PROPORCIÓN.

DOS BLOQUES A LA IZQUIERDA Y DERECHA DE COLOR

ROJO SON DE LA MISMA PROPORCIÓN.

LA ESTRELLA DE DAVID DE MERKABA ESTÁ PRESENTE EN

ESTA PLANTA PISO 20 CONECTANDO MUROS.

EL ESPIRAL DE FIBONACCI SE ENLAZA CON UNO DE LOS

MUROS QUE VENDRÍAN A SER LOS DEL MAIN ROOM,

PLANTA BAJA


ARQUITECTURA EXTERIOR E INTERIOR

EL EDIFICIO SE ENCUENTRA A

DISTINTAS PROPORCIONES

RECTANGULARES QUE SI LO

UNIMOS VERTICALMENTE ES

UN TRIANGULOS ISOSCELES.

SI EL EDIFICIO LO PONEMOS Y ANALIZAMOS

HORIZONTALMENTE Y SOBREPONEMOS EL ESPIRAL DE

FIBONACCI NOS DAMOS CUENTA DE QUE TIENEN MUCHA

RELACIÓN ENTRE LAS PROPORCIONES.

3 CÍRCULOS SON LA PROPORCION DE TODO EL EDIFICIO

SIN CONTAR EL VERTEX.

Carlo André Sosa Castillo

CONCLUSIONES y COMENTARIOS

EL EDIFICIO CHRYSLER ES CONSIDERADO UNA OBRA MAESTRA DE ARQUITECTURA DE ARTE DECO. LA ORNAMENTACIÓN DISTINTIVA DEL

EDIFICIO ESTÁ BASADA EN LOS RASGOS QUE ENTONCES ERAN USADOS SOBRE LOS VEHÍCULOS DE CHRYSLER., ES DECIR HUBO UNA

CONCEPTUALIZACIÓN PREVIA.

UNA VERTICALIDAD MONUMENTAL ES CARACTERÍSTICO DE ESTE EDIFICIO.

EL EDIFICIO CHRYSLER ES UNO DE LOS RASCACIELOS ICONO DE MANHATTAN, EN NUEVA YORK. PERO ADEMÁS ES CONSIDERADO POR

MUCHA GENTE COMO EL MÁS BELLO DE LOS RASCACIELOS DE LA CIUDAD DE LA GRAN MANZANA, GRACIAS A SU ESPECTACULAR Y

ORIGINAL CÚPULA DE ACERO INOXIDABLE.

TERMINADO DE CONSTRUIR EN MAYO DE 1930, EN 2005 EL MUSEO DE RASCACIELOS DE NUEVA YORK HIZO UNA ENCUESTA ENTRE CIEN

ARQUITECTOS E INGENIEROS PARA ELEGIR LOS RASCACIELOS FAVORITOS DE LA CIUDAD, Y ELCHRYSLER BUILDING FUÉ EL GANADOR

AL SER ELEGIDO COMO FAVORITO POR LA GRAN MAYORÍA DE LOS PARTICIPANTES

AL AÑO DE SER CONSTRUIDO, EL EMPIRTE STATE LO SUPERÓ EN ALTURA, PERO NO DEJÓ DE SER UNA MAGNÍFICA OBRA DEL ART DECO.

Historia y Teoría de la Arquitectura III

Carlo André Sosa Castillo

WEBGRAFÍA

Historia y Teoría de la Arquitectura III

o https://www.pinterest.com/pin/283093526547628470/

o https://es.wikiarquitectura.com/index.php/Edificio_Chrysler

o http://www.arqhys.com/construccion/chrysler-building.html

o https://www.google.com.pe/url?sa=i&rct=j&q=&esrc=s&source=imgres&cd=&ved=0ahUKEwj-ltGOsKDMAhXI6SYKHbaECkIQjhwIBQ&url=https%3A%2F%2Funmesyundia.wordpress.com%2F&psig=AFQjCNHfvBZ5YZ0SyJFTfWbUazHVHcm-gA&ust=1461350267675577

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https://www.google.com.pe/url?sa=i&rct=j&q=&esrc=s&source=imgres&cd=&ved=0ahUKEwj-ltGOsKDMAhXI6SYKHbaECkIQjhwIBQ&url=https://unmesyundia.wordpress.com/&psig=AFQjCNHfvBZ5YZ0SyJFTfWbUazHVHcm-gA&ust=1461350267675577

sÍntesis de los estilos arquitectÓnicos (fines siglo xix y siglo xx) + anÁlisis arquitectÓnico...

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