Siglo XX Vanguardia

A partir del S XVIII

Horacio QuirogaJosé HernándezD. F. Sarmiento

Rubén Darío

En estos días tan absurdos, en los que un asesinato ya no es noticia, en los que a las sonrisas les han subido el IVA, en los que a las mentiras les ponen lazos de colores, en los que el sexo y la lujuria están de segundas rebajas, en los que plastificamos el amor los sábados por la noche, en los que las prisas se cruzan como cuchillos, en los que hay huelga de besos, en los que un "te quiero" ya no merece bañeras de sueños, en los que se abren fábricas de pesadillas, en los que los sueños se ahogan en dunas de arena, en los que se olvidan en bolsillos pesetas, en los que los basureros esconden recuerdos... todo el mundo nos hemos olvidado de preguntarle a Godot, ¿por qué tarda tanto?

Samuel Beckett, escritor contemporáneo irlandés, consiguió, en 1969, por su obra "Esperando a Godot" el Premio Nobel de Literatura.

Siglo XX

Obra dámática de dos actos –teatro del absurdo-.

Simboliza:El sinsentido de la vida humana.

El tedio. (Existencialismo)

Letra y música de Enrique Santos Discépolo (1935)

Que el mundo fue y será una porquería, ya lo sé.En el quinientos seis y en el dos mil, también.Que siempre ha habido chorros, maquiavelos y estafaos,contentos y amargaos, barones y dublés.Pero que el siglo veinte es un desplieguede maldá insolente, ya no hay quien lo niegue.Vivimos revolcaos en un merengue y en el mismo lodotodos manoseados.Hoy resulta que es lo mismo ser derecho que traidor,ignorante, sabio o chorro, generoso o estafador...¡Todo es igual!¡Nada es mejor!Lo mismo un burro que un gran profesor.No hay aplazaos ni escalafón, los ignorantes nos han igualao.Si uno vive en la imposturay otro roba en su ambición,da lo mismo que sea cura, colchonero, Rey de Bastos,caradura o polizón.

Cambalache

¡Qué falta de respeto,qué atropello a la razón!Cualquiera es un señor, cualquiera es un ladrón...Mezclao con Stavisky va Don Bosco y La Mignon, Don Chicho y Napoleón, Carnera y San Martín...Igual que en la vidriera irrespetuosa de los cambalaches se ha mezclao la vida,y herida por un sable sin remache ves llorar la Biblia junto a un calefón.Siglo veinte, cambalache, problemático y febril...El que no llora no mama y el que no afana es un gil.¡Dale, nomás...!¡Dale, que va...!¡Que allá en el Horno nos vamo’a encontrar...!No pienses más; sentate a un lao,que a nadie importa si naciste honrao...Es lo mismo el que labura noche y día como un buey,que el que vive de las minas, que el que mata, que el que cura, o está fuera de la ley...

Contexto Modificación de los límites

geográficos.

• Avances científicos y técnicos

Guerra nuclear.Contaminación ambiental.Deshumanización.

Neocapitalismo

Sociedad de consumo

Frustración por no poder acceder a lo que ofrece el mercado

Falsas necesidades como producto de la publicidad

El hombre se siente una cosa y no sabe hacia dónde va

Sentimiento de marginación y alienación.

Acontecimientos del siglo que influyen en los temas artísticos

Ante esta situación -mundo oscuro, desconcertante y

contradictorio-

El escritor

Adopta una actitud crítica y angustiada

Responde con una literatura desconcertante

Obliga al lector a

adoptar un rol activo

Propone múltiples posibilidades de interpretación.

La obra nunca está acabada o perfecta

La obra es abierta

Movimientos literarios de vanguardia

Término se relaciona con el conflicto bélico de 1914 a 1918, su origen es militar refiriéndose a la partes de las fuerzas armadas que marchaban al frente del

cuerpo principal. Los ismos o tendencias poseen sus propias

características y a su vez conforman la vanguardia del

momento. Todas ellas basadas en el desequilibrio y angustia que vivía el hombre

del siglo XX supliendo la solidez de un pasado

remoto.

avaAvant-garde

Ejemplos

Sólo vine a hablar por teléfono, G. G. Márquez

Nadie se culpe, Cortázar

La noche boca arriba, Cortázar

Diles que no me maten! Rulfo

A la deriva Horacio Quiroga Crónica de una muerte anunciada, G.G.Márquez

El grumete, M. E. de Miguel

Continuidad de los parques, Cortázar

El túnel, Sábato

La noche de los feos, M. Benedetti

Casa tomada, Cortázar

Un día de estos, G.G.Márquez

El fin, Borges - El grumete, M. E. de Miguel

El dueño del fuego, S. Iparraguirre

La casa de Asterión, Borges

Rechazo por lo perenne y el pasado

Gusto por la violencia y

la temeridad

Gusto por lo deportivo, el movimiento

y la velocidad

Provocación del

escándalo

La máquina se erige como

símbolo y representaci

ón del “progreso”

humano

FUTURISMO

Movimiento

Velocidad

Violencia agresivid

ad

Provocación

Duchamp presentó un orinal

como pieza

escultórica y la

tituló “Fuente” Trozos de papeles o de vidrios rotos,

pegados en las telas fue una característica propia de este movimiento, al igual que utilizar

productos comerciales corrientes. Duchamp

afirmaba en definitiva que el arte establecido ya no significaba

nada. La casualidad tenía mucho más significado y más sentido que el

arte de una sociedad podrida.

El objetivo de esta burla no era más que jugar con el rumor de la

homosexualidad de Leonardo.

DADAÍSMO

Discriminatorio, anarquista, escandaloso y provocativo

Rechaza todo lo establecido

La opinión pública no interesa

por Tristan Tzara

El realismo y la imaginación deben

ser repudiados.

Sostiene que no debe darse relación

entre la idea y la palabra

Vladimir Kush

Salvador Dalí

Víctor Campanella

Contexto onírico y

sobrenatural

Búsqueda de un mundo

imaginativo, fantástico,

hasta llegar al delirio.

Imágenes incoherentes, semejantes a un estado de enajenación

mental y libertad

espiritual

SURREALISMO

René Magritte

Salvador DalíPremonición de la Guerra

Civil

Poema Unión Libre de André Breton

Mi mujer de cabellera de llamas de leñaDe pensamientos de relámpagos de calorDe talle de reloj de arena  Mi mujer de talle de nutria entre los dientes del tigreMi mujer de boca de escarapela y de ramo de estrellasde última magnitudDe dientes de huellas de rata blanca sobre la tierra blancaDe lengua de ámbar y de cristal frotadosMi mujer de lengua de hostia apuñaladaDe lengua de muñeca que abre y cierra los ojosDe lengua de piedra increíbleMi mujer de pestañas de palotes de escritura de niñoDe cejas de borde de nido de golondrinaMi mujer de sienes de pizarra de tejado de invernaderoy de vaho de cristalesMi mujer de hombros de champánY de fuente con cabezas de delfines bajo el hieloMi mujer de muñecas de cerillasMi mujer de dedos de azar y de as de corazonesDe dedos de heno cortadoMi mujer de axilas de marta y de encinasDe noche de San Juan

Escritura automática con el fin de dar rienda

suelta a la inspiración: fluir

mental.

Asociación libre de

ideas

Imágenes incohere

ntes

De brazos de espuma de mar y de esclusaY de mezcla del trigo y del molinoMi mujer de piernas de bobinaDe movimientos de relojería y de desesperaci6nMi mujer de pantorrillas de médula de saúcoMi mujer de pies de inicialesDe pies de manojos de llaves de pies de calafates que bebenMi mujer de cuello de cebada imperlada  Mi mujer de garganta de Valle de oroDe cita en el lecho mismo del torrenteDe senos de nocheMi mujer de senos de pinera marinaMi mujer de senos de crisol de rubíesDe senos de espectro de la rosa bajo el rocíoMi mujer de vientre de apertura de abanico de los díasDe viente de zarpa giganteMi mujer de espalda de pájaro que huye verticalDe espalda de mercurioDe espalda de luz

De nuca de piedra rodada y de creta mojadaY de caída de un vaso en el que se acaba de beberMi mujer de caderas de lanchaDe caderas de lucerna y de plumas de flechaY de tallos de pluma de pavorreal blancoDe balanza insensibleMi mujer de muslos de greda y de amiantoMi mujer de muslos de lomo de cisneMi mujer de muslos de primaveraDe sexo de gladioloMi mujer de sexo de placer y de ornitorrincoMi mujer de sexo de alga y de bombones antiguosMi mujer de sexo de espejoMi mujer de ojos llenos de lágrimasDe ojos de panoplia violeta y de aguja inmantadaMi mujer de ojos de llanuraMi mujer de ojos de agua para beber en prisiónMi mujer de ojos de leña siempre bajo el hachaDe ojos de nivel de agua de nivel de aire de tierra y de fuego

EXPRESIONISMO

El GritoEduard Munch(Alemán)

Ecce HomoLovis Corinth(Alemán)

IntrigaJames Ensor (Belga)

Busca una comprensión más profunda de los problemas del

hombre contemporáneo

 Su visión está dirigida

hacia lo universal

 Contrastes agresivos y altamente expresivos

 Su tono es ético con

tendencias a la protesta contra su entorno social

 Tiende al pesimismo con tonos amargos,

nihilista y apocalíptico

Canción de la mujerDe noche junto al río en el oscuro corazón de los arbustosa veces vuelvo a ver su rostro, el de la mujer que amé: mi mujer, que murió.Hace ya muchos años, y a ratos ya no sé nada de ella, laque antes lo fue todo, pero todo se marchita.Y ella era en mí como un pequeño enebro en las estepas deMongolia, cóncavas, con el cielo amarillo pálido y de gran tristeza. Vivíamos en una cabaña negra junto al río, los mosquitos solían perforar su blanco cuerpo, y yo leía el periódicosiete veces o decía: tu pelo tiene un color sucio. O: no tienes corazón.Pero un día, cuando estaba yo lavando mi camisa en lacabaña, ella se acercó a la puerta y me miró y quería salir. Y quien le había pegado hasta cansarse, dijo: ángel mío. Y quien le había dicho te quiero la condujo fuera yriendo miró al aire y alabó el buen tiempo y le dio la mano.Como ya estaban afuera, al aire libre, y la cabaña estabadesierta, cerró la puerta y se sentó tras el periódico.Desde entonces no la he vuelto a ver, y de ella sólo quedóel gritito que dio cuando por la mañana volvió a la puerta que ya estaba cerrada.Ahora la cabaña se ha podrido y mi pecho está relleno depapel de periódico y por las noches tumbado junto al río enel oscuro corazón de los arbustos me acuerdo de ella. El viento lleva olor a hierba en el pelo y el agua grita sinfin pidiendo calma a Dios, y en mi lengua tengo un sabor amargo. Bertolt  Brecht

  Temas del expresionismo: la soledad y la incomunicación,

la locura, la alienación, la angustia,

el vacío existencial,

la enfermedad y la muerte, el sexo y

la premonición de la guerra

Tono pesimista, amargo

Contraste agresivo, expresivo

. Indiferenci

a incomunica

ción

Canción de la prostituta

Señores míos, con diecisiete añosllegué al mercado del amory mucho he aprendido.Malo hubo mucho,pero ése era el juego.Aunque hubo Cosas que sí me molestaron(al fin y al cabo también yo soy persona).Gracias a Dios todo pasa deprisa,la pena incluso; también el amor.¿Dónde están las lágrimas de anoche?¿Dónde la nieve del año pasado?

Claro que con los años una vamás ligera al mercado del amory los abraza por rebaños.Pero los sentimientosse vuelven sorprendentemente fríossi se escatiman tanto(al fin y al cabo no hay provisión que no se acabe).

Gracias a Dios todo pasa deprisa,la pena incluso; también el amor.¿Dónde están las lágrimas de anoche?¿Dónde la nieve del año pasado?

Y aunque aprendas bien el tratoen la feria del amor,transformar el placer en calderillanunca resulta fácil.Pero, bien, se consigue.Aunque también envejeces mientras tanto(al fin y al cabo no siempre se tienen diecisiete.)Gracias a Dios todo pasa deprisa,la pena incluso; también el amor.¿Dónde están las lágrimas de anoche?¿Dónde la nieve del año pasado?

Bertolt  Brecht

Tono ético, crítica al entorno

Vacío existencia

l

No soy quien escucha...

No soy quien escuchaese trote llovido que atraviesa mis venas.

No soy quien se pasa la lengua entre los labios,al sentir que la boca se me llena de arena.

No soy quien espera,enredado en mis nervios,que las horas me acerquen el alivio del sueño,ni el que está con mis manos, de yeso enloquecido,mirando, entre mis huesos, las áridas paredes.

No soy yo quien escribe estas palabras huérfanas.

Escrúpulo

Me parece que vivoque estoy entre los ruidosque miro las paredes,que estas manos son mías,pero quizás me engañey paredes y manossólo sean recuerdosde una vida pasada.He dicho "me parece"yo no aseguro nada.

ULTRAÍSMO

Oliverio Girondo (argentino)

 Reducción de la lírica a su elemento

primordial: la metáfora.

 Abolición de los trabajos

ornamentales y el

confesionalismo

Oliverio Girondo (argentino)

 Sentimiento de angustia y desequilibrio

Solo

Solo, con mi esqueleto, mi sombra, mis arterias, como un sapo en su cueva, asomado al verano, entre miles de insectos que saltan, retroceden, se atropellan, fallecen; en una delirante actividad sin rumbo, inútil, arbitraria, febril, idéntica a la fiebre que sufren las ciudades. 

Solo, con la ventana abierta a las estrellas, entre árboles y muebles que ignoran mi existencia, sin deseos de irme, ni ganas de quedarme a vivir otras noches, aquí, o en otra parte, con el mismo esqueleto, y las mismas arterias, como un sapo en su cueva circundado de insectos.

Oliverio Girondo (argentino)

 Abolición de la adjetivación innecesaria

 Imágenes y metáforas chocantes,

ilógicas, donde destacan el

mundo del cine, del deporte, del

adelanto técnico.

Cansancio

Cansado.¡Sí!Cansadode usar un solo bazo,dos labios,veinte dedos,no sé cuántas palabras,no sé cuántos recuerdos,grisáceos,fragmentarios.

Cansado,muy cansadode este frío esqueleto,tan púdico,tan casto,que cuando se desnudeno sabré si es el mismoque usé mientras vivía.Cansado.¡Sí!

Cansadopor carecer de antenas,de un ojo en cada omóplatoy de una cola auténtica,alegre,desatada,y no este rabo hipócrita,degenerado,enano.

Cansado,sobre todo,de estar siempre conmigo,de hallarme cada día,cuando termina el sueño,allí, donde me encuentre,con las mismas naricesy con las mismas piernas;como si no desearaesperar la rompiente con un cutis de playa,ofrecer, al rocío, dos senos de magnolia,acariciar la tierra con un vientre de oruga,y vivir, unos meses, adentro de una piedra.

Oliverio Girondo (argentino)

 Eliminación de la rima

 Neologismos,

tecnicismos.

 Palabras esdrújulas

Yo no sé nada Tú no sabes nada Ud. no sabe nada El no sabe nada

Ellos no saben nada Ellas no saben nada Uds. no saben nada

Nosotros no sabemos nada La desorientación de mi generación tiene su expli- cación en la dirección de nuestra educación,cuya idealización de la acción, era - ¡sin discusión!-

una mistificación, en contradicción con nuestra propensión a la me- ditación, a la contemplación y a la masturbación. (Gutural,

lo más guturalmente que se pueda.) Creo que creo en lo que creo que no creo. Y creo que no creo en lo que creo que creo

«C a n t a r d e l a s r a n as» ¡Y ¡Y ¿A ¿A ¡Y ¡Y

su ba llí llá su ba bo jo es es bo jo

las las tá? tá? las las es es ¡A ¡A es es

ca ca quí cá ca ca le le no no le le

ras ras es es ras ras arri aba tá tá arri aba

ba!... jo!... !... !... ba!... jo!...

Yo no sé nada

Oliverio Girondo (argentino)

Tendencia a establecer una

disposición tipográfica

nueva de las palabras del

poema, pretendiendo de ese modo hacer ver una fusión de la plástica y la

poesía.

Caligrama el "Molino": Molino de la muerte molino de la vida / Muele los instantes como un reloj / Son granos también molino de la melancolía / Harina de los tiempos que blanqueará nuestro cabello / Gira gira gira / Molino que mueles las horas / Ya viene la primavera / Tendrás las aspas llenas de flores / Mañana / Gira gira gira / Molino que mueles los días / Ya viene el verano / Tendrás frutos en la torre / Mediodía / Gira gira gira / Molino que mueles los meses / Ya viene el otoño / Estarás triste como la cruz / Tarde / Gira gira gira / Molino molinero de años / Ya viene el invierno / Y tus lágrimas se congelarán / Noche / El viento es más paciente que una mula / He aquí el verdadero molino / No olvidéis nunca su canción / Él hace llover y que salga el sol / Él hace las cuatro estaciones / Harina de los tiempos que blanqueará nuestro cabello)

CREACIONISMO

Vicente Huidobro (chileno)

Apollinaire (francés)

Uso novedoso de la tipografía

Hace énfasis en los efectos

visuales

El objeto en sí es el poema, no de lo que

trate el poema

Evita las anécdotas y

descripciones

Tetsuya IshidaSurrealismo contemporáneo

La excavación de Augusto Roa Bastos

¿Qué características de la narrativa contemporánea están

presentes?

Montaje del tiempo / contrapunto

Compromete al lector a intervenir de manera activa

Circularidad del tiempo

Guerra del Chaco (víctimas acribilladas: 89)

Cárcel (reclusos ya muertos 17 y otros 72

luchan por vivir)

Los reos están cosificados, ya no sienten la vitalidad de la vida, toda su esperanza es

el túnel para escapar a la libertad.

“Se habían abstenido de orinar en la lata que entraba y salía dos veces al día. Lo hacían en los rincones de la celda húmeda y agrietada, con lo que si bien aumentaban el hedor siniestro de la reclusión…”

“Recordó aquella otra mina subterránea en la guerra del Chaco, hacía mucho tiempo.”

“…sólo a él le había servido de trampa mortal; este túnel y aquél eran el mismo túnel; un único agujero recto y negro con un boquete de entrada pero no de salida.”

Temas : sinsentido de los conflictos bélicos entre hermanos americanos; manipulación de los medios de comunicación, gobiernos totalitarios.

“…así sucedía porque era preciso que gente americana siguiese muriendo, matándose, para que ciertas cosas se expresaran correctamente en términos de estadística y mercado, ….”

“…Los periodistas fueron invitados a examinarlo. Quedaron satisfechos al ver el boquete de entrada en la celda. La evidencia anulaba algunos detalles insignificantes: la inexistente salida que nadie pidió ver, las manchas de sangre aún frescas en la callejuela abandonada., ….”

Nombre del texto

Menciona característica de la

narrativa de vanguardia presente en este fragmento

extraído del cuento leído

Autor

 

Responde aparte

“Cristián se levantó, se despidió de Eduardo, no de Juliana, que era una cosa, montó a caballo y se fue al trote, sin apuro.”

  

     

“En lo alto, dos puertas. Nadie en la primera habitación, nadie en la segunda. La puerta del salón, y entonces el puñal en la mano, la luz de los ventanales, el alto respaldo de un sillón de terciopelo verde, la cabeza del hombre en el sillón leyendo una novela.”

  

     

“Ella fijó en los ojos de él sus ojos aterrados. Saturno intentó sus artes de salón. Le contó, en el tono pueril de las grandes mentiras, una versión dulcificada de los propósitos del médico. "En síntesis", concluyó, "aún te faltan algunos días para estar recuperada por completo".

  

     

Sólo recordó que había vaciado íntegramente su ametralladora. Recordó que cuando la automática se le había finalmente recalentado y atascado, la abandonó y siguió entonces arrojando granadas de mano, hasta que sus dos brazos se le durmieron a los costados.

  .    

“Nos conocimos a la entrada del cine, haciendo cola para ver en la pantalla a dos hermosos cualesquiera. Allí fue donde por primera vez nos examinamos sin simpatía pero con oscura solidaridad; allí fue donde registramos, ya desde la primera ojeada, nuestras respectivas soledades.”

       

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