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Shangri-la

Nm. 4 Septiembre - Diciembre 2007 ISSN: 1988-2769

derivas y ficciones aparte

TERRENCE MALICK

EDICIONES DE LA M IR ADA - BANDA APARTEEl traje de los domin gos - Exploradores d el a bismo

ENRIQUE VIL A-MATAS

E RI C ROHMER / El romance de A strea y Cel ad n JOS LUIS GUERN / En la ciudad de Syl via QUENTIN TARANTINO / De ath Proof CAHIERS DU CIN EMA ESPAA D AVID FINCHER / Zodiac

N 4 - Septiembre-Diciembre 2007 - shangrilatextosaparte.blogspot.com - ISSN: 1988-2769

SHANGRI-LA. DERIVAS Y FICCIONES APARTE

REDACCION :

MAX

Y

LEMMY

Pelirrojo le estaba esperando sentado sobre la cerca. - Dnde has estado?- fue su saludo. Guillermo le di la gran noticia: - Maana me voy a ir a pescar. - Yo cre que ibas a trabajar en el cine. - Oh, eso! - exclam Guillermo como si apartara su mente con un esfuerzo del radiante futuro para trasladarla al oscuro pasadoLo dej hace tiempo. Es como si le clavaran garras a uno, y...'cielos'...lo que marea!" Guillermo artista de cine Richmal Crompton

SHANGRI-LA no comparte, necesariamente, las opiniones que sostienen en sus textos los colaboradores. La reproduccin total o parcial de un texto publicado en SHANGRI-LA en un espacio de la red de internet debe indicar el nombre del autor y su lugar de publicacin. Si la reproduccin, tanto parcial como total se realiza en un medio impreso debe ser previamente solicitada. Aunque las imgenes pueden estar sujetas a derechos de autor, son empleadas en SHANGRI-LA con fines divulgativos e ilustrativos.

R AMN A LFONSO - C RISTINA LVAREZ T XOMIN A NSOLA PATRICIA B ERAKOETXEA C ECILIA B LANCO - M AX C AUTION A LBA C ERES - J UAN M. C OMPANY M ANUEL E SPINOSA - PABLO F ERRANDO C AROLINA H ERNNDEZ - L ORENA I ZQUIERDO L ENTITUD - F TIMA L PEZ I RENE DE L UCAS - A NGLINE M ARAIS O LVIDO M ARVAO - C RISTINA N EZ P ILAR P EDRAZA - I NGA P ELLISA J EAN -L UC P RATT - FAUSTINO S NCHEZ C ARLOS S EGURA - L UCA S OLAZ J AVIER M. TAR N - C ARLOS T EJEDA

COLABORADORES :

[email protected]

SHANGRI-LA EDICIONES

EDITA

EDICIN

NACHO CAGIGA / JESS RODRIGO

-

COORDINACIN

SHANGRI-LA. Derivas y Ficciones Aparte N 4 - Septiembre-Diciembre 2007

SUMARIOShangri-La: El viaje contina Max / Lemmy - Pg: 5

Ediciones de la Mirada / Banda Aparte: Un espacio de intervencin en la imagen Shangri-La - Pg: 6 Banda Aparte / Shangri-La: Formas de ver nuevas Derivas y Ficciones Pg: 8

I. Introduccin Michael Ciment / Terrence Malick - Pg: 10 II. Elegas del nuevo mundo Pablo Ferrando Garca - Pg: 12

CARPETA TERRENCE MALICK

V. Las voces de Terrence Malick: Das del cielo (Days of the heaven, 1978) Terrence Malick - Pg: 26 VI. Una estancia en el paraso: Das del cielo (Days of the heaven, 1978) Ramn Alfonso - Pg: 29

IV.Crnica negra de un viaje sin retorno: Malas tierras (Badlands, 1973) Carlos Tejeda - Pg: 22

III. Las voces de Terrence Malick: Malas Tierras (Badlands, 1973) Terrence Malick - Pg: 17

VII. Las voces de Terrence Malick: La delgada lnea roja (The thin red line, 1998) Terrence Malick - Pg: 33 VIII. Entre el impresionismo y la fenomenologa: La delgada lnea roja (The thin red line, 1998) Carlos Segura - Pg: 36

X. Las voces de Terrence Malick: El nuevo mundo (The New World, 2005) Terrence Malick - Pg: 48 XI. La historia de Pocahontas: El nuevo mundo (The New World, 2005) Nacho Cagiga - Pg: 51

IX. Hazaas bicas: La delgada lnea roja (The thin red line, 1998) Javier M. Tarn - Pg: 46

XII. El eterno retorno a los parasos perdidos: El nuevo mundo (The New World, 2005) Cristina lvarez - Pg: 57 XIII. Terrence Malick: Viaje y conquista Faustino Snchez - Pg: 63

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SHANGRI-LA. Derivas y Ficciones Aparte N 4 - Septiembre-Diciembre 2007

SUMARIOTEXTURAS

El traje de los domigos de Enrique Vila-Matas Cristina Nez - Pg: 71 Enrique Vila-Matas: Dos movimientos Faustino Snchez - Pg: 75

El romance de Astrea y Celadn. Ecos y resonancias en el cine de Eric Rohmer Faustino Snchez - Pg: 83 En la ciudad de Sylvia de Jos Luis Guern Nacho Cagiga - Pg: 89 Death Proof, Quentin Tarantino, 2007 Carlos Segura - Pg: 95 Zodiac (David Fincher, EE.UU., 2007) Ramn Alfonso - Pg: 98

Exploradores del abismo de Enrique Vila-Matas Cristina Nez - Pg: 78

Enrique Vila-Matas aparece, desaparece Vctor Coral - Pg: 77

Cuando el documental doblega la ficcin (Zodiac, David Fincher, EE.UU., 2007) Irene de Lucas Ramn - Pg: 101 Declaraciones de David Fincher Lentitud - Pg: 111 Los Cahiers nos pertenecen Max Caution - Pg: 113

Cahiers du Cinema Espaa: En busca del lector cinematogrfico Josetxu Sainz-Ortega - Pg: 117 Baloncesto y cine: Lebron James y la poltica de los autores Roberto Alcover - Pg: 120 PAVESAS

La vida en minscula de Alfred Polgar Olvido Marvao - Pg: 123 El rastro de Margo Glantz Lentitud - Pg: 126 LINTERNA MGICA

Poeta en prcticas Javier M. Tarn - Pg: 128

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SHANGRI-LA: EL VIAJE CONTINA

Hoy hace un ao que comenz a navegar Shangri-La. Cumplimos 365 singladuras desde que decidimos dejar atrs tierra firme. Aunque tuviramos muy clara la aventura en la que nos metamos, lo cierto es que un viaje de estas caractersticas siempre est sujeto a mil riesgos y sorpresas, monstruos y sirenas. Como Ulises, Simbad, Billy Budd o Corto Malts nos hicimos a la mar llenos de esperanzas, con el objetivo de llegar hasta la mtica Shangri-La. Una tripulacin de aguerridos y curtidos marineros y marineras nos ha seguido demostrando su pericia y sus mltiples valores en todos los frentes. A lo largo de diferentes corrientes, tales como el Ro Marker, el Mar Jaeggy, el Ocano Arbus,...y sus variopintas entradas y salidas, afluentes y fiordos (recordemos por citar algunos ejemplos cartogrficos a Javier Rebollo, Gabriela Iacob, Santiago Estruch, Philip Roth, David Fincher), hemos ido configurando un especial mapa, un esperamos que fascinante recorrido, entre los espacios marinos y los submarinos, entre la imagen y la palabra, entre la superficie y el fondo, entre la realidad y la ficcin... Ahora se abren ante nosotros nuevos horizontes. En esta segunda etapa pensamos seguir a la bsqueda de imposibles tesoros, de alucinados descubrimientos, que queremos compartir y hacer partcipes con vosotros, lectores pasados, presentes y futuros. Poder decir con Richard Hughes en Huracn en Jamaica que nuestra embarcacin lleva la velocidad suficiente para que el mar se partiese ante su roda con un leve rasgueo, quebrndose en una llovizna centelleante que tambin se encenda a los costados del buque -como si todo el ocano fuera un tejido de nervios muy sensitivos-, titilando incluso en la incisiva palidez de la estela. Una fugaz tufarada de alquitrn en la nariz le recordaba a uno que aquello no era una fantasa de bano y marfil, sino una mquina. En efecto, una goleta es uno de los artefactos ms satisfactorios -mecnicamente-, ms austeros y menos ornamentales que haya inventado el hombre. (1) Sabemos que es posible que nuestra expedicin no llegue nunca a alcanzar fin alguno. Nos conformamos con mantener un amor en cada puerto al que lleguemos y que, entretanto, el viento, el sol y la sal del mar nos mantengan tan prfidamente encantadores como a los marineros de Viento en las velas (A high wind in Jamaica, Alexander Mackendrick, 1965). Entonces ser el propio viaje el que habr valido la pena por s mismo.1.Viento en las velas, Richard Hughes, Ediciones Destino, 1989.

Max y Lemmy

EDICIONES DE LA MIRADA / BANDA APARTE: Un espacio de intervencin en la imagen

Shangri-La. Derivas y Ficciones Aparte se declara deudora de otra re-

vista independiente y alternativa que respondi al nombre de Banda que, desde Valencia, se pretenda capaz de llegar a todos aquellos intererealidad y su representacin iconogrfica, son los aos de dedicacin y cuique las condiciones, a veces muy desfavorables, nos permitieran. dado que pusimos, cada cual a su modo, en que saliera con la regularidad

Aparte. Revista de cine - Formas de ver. Ms all de los acordes y de las diferencias que las enlazan, lo que nos une a esa publicacin en papel sados en la continua bsqueda de una mirada que analice y cuestione la

adems, como editorial que intentaba ir ms all de lo cinematogrfico en ese proyecto ms amplio que aun Ediciones de la Mirada. Sobre qu fue gri-La hemos querido tributar su memoria para dejar testimonio de su mucho que decir. Nosotros, en este punto crucial de nuestra actual Shantodo aquello, sobre su significado y consecuencias ltimas, queda quizs

Han pasado algunos aos desde su desaparicin, en tanto que revista y,

paso, por la vertiente del tiempo y, tambin, de nuestras propias vidas.

El enlace que desde hoy remite a lo que fue aquella peripecia vital y culteria pretrita, pero viva todava en nuestro nimo, que Ediciones de la Mirada y Banda Aparte supusieron para nosotros.

tural es una invitacin al lector de Shangri-La para que conozca esa ma-

Hoy, cuando la desmemoria y la apata cultural campan a sus anchas, nosdonde todas las historias, las ficticias y las reales, se soaron posibles.

otros os proponemos este ejercicio de recuperacin. Un espacio recobrado

Shangri-La Ediciones de la Mirada / Banda Aparte (edicionesdelamirada.blogspot.com)

Formas de ver nuevas derivas y ficciones

BANDA APARTE / SHANGRI-LA

REVISTA DE CINE FORMAS DE VER

BANDA APARTE

DERIVAS Y FICCIONES APARTE

SHANGRI-LA

TERRENCE MALICK

CARPETA

SHANGRI-LA. Derivas y Ficciones Aparte N 4 - Septiembre-Diciembre 2007

CARPETA TERRENCE MALICK I. INTRODUCCIN

Michel Ciment: "Pero, sin duda, Malick es el ms intelectual de los realizadores norteamericanos de su generasus pelculas, la belleza de las composiciones plsticas, los comentarios en off, la actuacin concin, siendo tambin el ms sensual y el ms sensible al cosmos, como lo prueba la atencin que

le presta a la fauna y la flora, al agua y al fuego, tan ampliamente evocados en su cine. (...) En tenida de los actores, crean una distancia frente a la dureza y la aspereza de las situaciones. Hay en Malick una atencin especial a la luz como signo metafsico, que hace de l uno de los granbusca de la quintaesencia de su arte y de su pensamiento." des romnticos del cine. Imaginamos que, en los considerables lapsus de tiempo que separan cada una de sus pelculas, l se dedica a los viajes y a la meditacin, siempre insatisfecho y en

Terrence Malick: cinematogrfico." "...las grandes compaas distribuidoras suelen temer los comentarios en off: lo encuentran poco

formaciones que tienen que ser presentadas de otra forma. Pero, cuando el texto no tiene una

"Enseguida te das cuenta de si un comentario en off engaa al espectador, cuando comunica in-

relacin directa con la accin, como es el caso de Malas Tierras, me parece que funciona mejor."

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SHANGRI-LA. Derivas y Ficciones Aparte N 4 - Septiembre-Diciembre 2007

CARPETA TERRENCE MALICK"Nac en Waco, Texas, y me cri en Austin y, despus, en Oklahoma. Luego me convert en un en Gran Bretaa, pero no llegu a cumplir mi contrato porque, menos de un ao despus, abanRhodes scholar, es decir, que obtuve una beca para estudiar en el Magdalen College de Oxford, sobre la lucha del Che y el proceso de Rgis Debray. Pas all cuatro meses, pero no publiqu sobre Martin Luther King y Robert Kennedy. don mi investigacin para trabajar en el New Yorker. Me fui a Bolivia para escribir un artculo

nada, aunque durante ocho meses escrib otros artculos para el New Yorker, como necrolgicas Volv a Estados Unidos, donde ense Filosofa en el MIT (Massachusetts Institute of Technology)

durante un ao. En otoo de 1969 decid que, al no ser un buen profesor, era mejor que abandonara la enseanza, aunque no saba muy bien lo que quera hacer. Me gustaba mucho ir al cine, el American Film Institute y de que aceptaban candidaturas para un ciclo de estudios de dos es decir, en el verano de 1971, empec a trabajar en Malas tierras.

sin llegar a ser una autntica rata de filmoteca. Y, cuando me enter de que se acababa de abrir aos, me present. Sin duda, hoy no habra sido aceptado, pero en esa poca la institucin no era conocida y ellos aceptaban a cualquiera. Nunca haba hecho cine y, tras mi paso por el AFI,

netrando en el mundo moderno, y tratan de desvalijar un banco. Estaba interpretada por m, el hecho de actuar desviaba mi atencin de la pelcula. No estaba nada satisfecho. Mientras estaba en el Instituto escrib y, sobre todo, reescrib guiones. Incluso adquir cierta fama en la tcen el primer guin de Harry el Sucio (Dirty Harry, 1971) que Irvin Kershner iba a realizar con Mar-

(1969), con algunos amigos. Era la historia de dos cowboys que se van del Oeste a caballo, pe-

Durante mi estancia en el Instituto realic un cortometraje de 10-15 minutos, Lanton Mills

junto a Warren Oates y Harry Dean Stanton, a quien ha podido ver en Dillinger (Dillinger, 1973) y El padrino II (The Godfather: Part II, 1974). Yo no saba exactamente lo que haca y adems

nica del rewriting. Por la maana estudiaba y por la tarde iba al estudio. As trabaj ampliamente

rante dos meses. Finalmente, fue Don Siegel quien hizo la pelcula con un guin muy diferente. tn de otros proyectos." dijo l (Drive, He Said, 1971), en Deadhead Miles (1972), que nunca se estren, y en un monTambin trabaj seis semanas en Los indeseables (Pocket Money, 1972), dos das en Conduce,

lon Brando. Kershner y yo estbamos muy entusiasmados con la pelcula y trabajamos juntos du-

Los ngeles, Marzo de 1975

Seleccin de textos extrada del libro de Michel Ciment, Pequeo planeta cinematogrfico, AKAL, Madrid, 2007. Traduccin: Taller de Publicaciones. Revisin de la traduccin: Francisco Lpez Martn. Max y Lemmy

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CARPETA TERRENCE MALICK II. ELEGAS DEL NUEVO MUNDOPablo Ferrando GarcaLa luz es signo de fuego, de calor, de vida. de las tinieblas

Sin luz nada existe. La tumba es el dominio

Josef Von Sternberg

No le faltaba razn a Nstor Almendros (1) cuando rela-

cionaba a Terrence Malick con Josef von Sternberg (sal-

esencial de las imgenes. Tanto el norteamericano como el austriaco pueden considerarse directores visuales ya que en sus pelculas hay una esmerada puesta en escena constituyen el rasgo fundamental de sus marcas enunciativas; es el valor expresivo de un cine regido por el alizadores una primorosa atencin para recrear atmsferas de esttica luminosa y preciosista (2), lo cual les fulgor de las imgenes. Podemos detectar en los dos relleva a relegar a un segundo trmino el propio relato. Las donde la iluminacin, los encuadres, la escenografa

persiguen una plstica estilizada a travs de la bsqueda

vando las distancias, claro est). Ambos cineastas

diferencias profundas entre Malick y Sternberg se maninarrativo as como la construccin del imaginario flmico. Si en Malick hay una querencia por los fiestan, sin embargo, a la hora de orientar el tratamiento

imgenes una fsica corporeidad, Sternberg (3) evidencia la mscara de la representacin mepreviamente trucado (4).

paisajes reales, por la fauna y la inmersin del hombre en la naturaleza con objeto de dar a las

gesis, es simultneamente umbral de la metfora, doble fondo potico, bal ilusionista

diante el juego hipntico de luces y las sombras; en ellas encontramos que lo narrativo, la di-

1. Nstor Almendros: Das de un cmara. Seix Barral. Barcelona. 1990. p. 175.

lick a travs de la comedia amable Happy Times (2000). Malick particip en la produc-

2. Resulta significativo, adems, que Zhang Yimou haya conocido de cerca a Terrence Ma-

cin de la citada pelcula y no creemos que sea muy descabellado conjeturar que hubiesen tenido una muy buena sintona por la sencilla razn de que ambos cineastas son estilizada envoltura visual. grandes profesionales de la fotografa y, por consiguiente, hayan concedido un enorme protagonismo a la luz, las sombras, los colores, decorados y figuras humanas bajo una sobre la Guerra del Pacfico; est inspirado en un relato de Michiro Maruyama y en un ar3. Nos parece curioso que el ltimo film de Sternberg, La saga de Ananthan (1953), trata prcticamente en estudios y su composicin expresionista y barroca afecta a una puesta tculo publicado de la revista Life. En dicha pelcula puede notarse cmo la isla fue rodada

Junio/Julio. 1981. Madrid. p. 19

4. Jos Luis Tllez: "Elogio de la Sombra (sobre El ngel Azul)". Contracampo n 22.

en escena concebida por la representacin pictrica y teatral.

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CARPETA TERRENCE MALICK

As pues, advertimos un cruce de caminos entre los dos realizadores: la imagen como principal rrador implcito. Los senderos de ambos se bifurcan, en cambio, cuando asumen sus propias heSternberg tiene un enfoque fatalista del destino del hombre, marcado por el ineluctable desenlace trgico y el pesimismo que impregnan sus historias. gesto semntico de la produccin de sentido, como la materialidad de la voz enunciativa del narencias culturales y vuelven la mirada hacia una realidad bien distinta. Malick apuesta por una

visin heideggeriana en la que el hombre se pregunta por el sentido del ser, dejndose or su voz.

mientos del mismo. Malas Tierras (Badlands, 1973), Das del cielo (Days of Heaven, 1978), La delgada lnea roja (The thin red line, 1999) y El nuevo mundo (The New World, 2005) emplean la voz en off del protagonista no tanto como hilo conductor para agilizar el ritmo narrativo del relato, sino como portavoz de unas reflexiones que emergen de la instancia extradiegtica, de una figura narrativa al margen del universo de la ficcin. sta, sin embargo, no slo adviene por la presencia de la palabra, sino tambin debido al montaje, es decir, a la interrelacin de las imgenes con las voces de los personajes. El autor surge a partir de la intermediacin de un narrador verbal, por l delegado, que el megana-

sirve de puente para conectar con el espectador y as poder transmitir los sentimientos/pensa-

Los cuatro filmes de Terrence Malick adoptan el punto de vista de un narrador-personaje que

rrador flmico consigue, si no decir yo, al menos creer ms o menos, que dice yo. (5) El ojo que , o la instancia superior a ste? Se trata de una marca de estilo narrativo de Malick que viene a pro-

mira, entonces, se encuentra en una perspectiva ambigua al producirse una deliberada confusin

entre la voz en off del personaje con el enunciado visual: quin es el que ve, el narrador-personaje vocar en ocasiones, desconcierto o perplejidad en el espectador cuando llega a abusar de la misma. , rrativo hacindolo plmbeo y moroso. La transferencia de pensamientos acerca de las emociones, los constantes cambios de focalizaciones narrativas que no contribuyen sino a enmaraar el ritmo naEl nuevo mundo, quizs su pelcula ms desequilibrada, es un ejemplo de tales excesos al presentar

y de QOrianka Kilcher (Pocahontas) convierten a la pelcula en una errtica y dispersa narracin.5. Andr Gaudreault: Du litteraire au filmique. Systeme du recit, Pars, Meridiens Klinckfuera de campo en el texto flmico). Filmoteca Valenciana. n 34. 2006. p.109.

sentimientos, y sensaciones tanto de John Smith (Colin Farell), como de John Rolfe (Christian Bale)

sieck, 1998. Sacado del libro de Javier Gmez Tarn: Discursos de la ausencia (Elipsis y

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influencia del polmico filsofo alemn (tras sus estudios de filosofa en Harvard y a la Tesis Doc-

Cuando hablbamos de la ptica heideggeriana de Malick, no slo pretendamos aludir a la fuerte toral en el Magdalene College de Oxford) (6) sobre el realizador (7), sino tambin queramos bre, las sensaciones fsicas, el conflicto entre el ser con el existir, el absurdo, la pulsin nihilista y la inanidad del hombre. apuntar las obsesiones temticas en torno a las cuales giran sus cuatro pelculas: la conciencia

de la muerte, el desarraigo existencial, la naturaleza como paisaje del mundo interior del hom-

Malas Tierras, su primer largometraje y tal vez su pelcula mejor acabada, inscribe su tempora-

finidos por la recreacin de la Amrica profunda, as como las races esenciales de su cultura.

A lo largo de su filmografa podemos comprobar el coherente despliegue de marcos narrativos de-

lidad hacia finales de los aos cincuenta para mostrar, bajo un tono potico y muy cercano al son responsables, al mismo tiempo, de una serie de homicidios (8). Das del cielo vuelve a prey Montana en las que unos personajes inadaptados mantienen una relacin sentimental mientras

mundo literario de Salinger, Capote y Faulkner, las anodinas y provincianas tierras de Oklahoma

tibelicista en la que cuenta las vivencias del ejrcito norteamericano durante la Segunda Guerra Mundial al tratar de implantar sus bases militares en el Pacfico con el fin de dominar una rea estratgica y el precio por alcanzar tal objetivo se paga con la tragedia de miles de soldados que pierden absurdamente la vida. Y, por ltimo, con El nuevo mundo vuelve a retomar el tono elegenes que abren esta pelcula son la perfecta ilustracin del estilo cinematogrfico de Malick: gaco, aunque esta vez para revelar el mito fundador de la civilizacin norteamericana. Las imlo que los nativos debieron sentir tras la invasin de los ingleses al nuevo continente. La incordurante los primeros siete minutos el cineasta recrea, con extraordinaria sensibilidad y verismo

de la poca y el cine mudo de Griffith y Chaplin (9). La delgada lnea roja afronta un alegato an-

del siglo XIX, bajo la advocacin visual de los lienzos de Hopper, Wyeth, los fotgrafos-cronistas

sentar a unos personajes errticos que parten de Chicago para instalarse en Texas a principios

poracin de la obertura de El oro del Rhin, de Richard Wagner, junto a una serie de poderosas6. Antes de introducirse en la industria cinematogrfica, Malick ejerci de traductor y losofa en el Instituto de Tecnologa de Massachussets. thur Penn.

periodista, llegando a escribir como freelance para Life y a trabajar como profesor de fi8. La pelcula tambin se hermana con el universo de Bonnie and Clyde (1967) de Ar9. Nstor Almendros: Op. Cit. pags. 177-178. 7. El controvertido humanista ha sido muy cuestionado por su filiacin nacional-socialista.

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imgenes de los aborgenes que disfrutan del entorno virginal y paradisaco (10), va a lograr culta referencia musical nos permite comprobar la presencia de un cineasta refinado que es capaz de sensibilizar al espectador slo con las imgenes del descubrimiento del nuevo mundo.

transmitir una serie de imgenes fundacionales que contribuyen al encuentro con el mito. Esta

digno de ser llorado. (11) Terrence Malick nos brinda un cine marcado por una plstica estilizada en connivencia con una fuerte impregnacin sinestsica para que los sentidos del tacto y el odo sean convocados al espectador a travs de los minimizados avatares de los protagonistas abandonados a los designios trgicos de sus vidas. Sin embargo, en los filmes de Malick no hay laofrecen una predisposicin positivista gracias a la presentacin del bucle natural de las cosas. El

gnero lrico, en que se lamenta la muerte de una persona o cualquier otro caso o acontecimiento

El Diccionario de la Real Academia Espaola define la elega como una composicin potica del

mento posible en sus elegas visuales del nuevo mundo porque las clausuras de sus pelculas

una de las historias. En Malas Tierras Holly (Sissy Spacek) lograr salvarse de la muerte al revital. En La delgada lnea roja vemos una planta tropical en la orilla de un estanque. Este her-

orden gobernado por el ciclo de la naturaleza nos lleva a una semilla generada al final de cada conocer la complicidad con Kit (Martin Sheen) y su testimonio servir para iniciar un nueva etapa moso bodegn sugiere que la sabia naturaleza es capaz de superar la (auto) destruccin del ser humano (12) y tras ello volver a regenerarse. Su ltimo film estrenado (13) apunta a un desentestimoniar a las generaciones venideras el momento fundador del nuevo continente. lace optimista despus del fallecimiento de Pocahontas: el hijo engendrado en su matrimonio, sugiere el feliz encuentro de las dos culturas, el nativo y el europeo, y de este modo podr As pues, Malick fomenta un tipo de cine muy alejado de los cnones establecidos por la indus-

tria. Nos encontramos ante un cineasta sugestivo, culto y sensible a la formalizacin de mundos de la luz, nicamente el mundo de la luz. La luz ha modificado profundamente la imaginacin de poblados por la luz y, como dice Sternberg, el espacio en el que se mueve el artista es el mundo

los orgenes del mito, de la leyenda. 798.

La eleccin de la obertura wagneriana viene, pues, a abundar en esa idea: una vuelta con

10. El agua tiene una fuerte presencia en la pelcula y discurre como un signo de vida.

11. Diccionario de La Lengua Espaola. R. A. E. Espasa Calpe. Madrid. Tomo I. 1992. p. 12. En esta pelcula hay un elocuente montaje de planos donde un murcilago, colgado las balas del enemigo. en la rama de un rbol, mira perplejo el deceso de un soldado que ha sido alcanzado por misma direccin que ha emprendido a lo largo de su filmografa. 13. Malick est preparando una nueva produccin y el ttulo, Tree of life, ya sugiere la

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lamente a los hombres, sino a razas enteras, a la calidad de los paisajes, a la vida exterior y se-

todos los hombres, aunque algunos sean ms sensibles a ella que otros. Y la luz no modifica socreta de toda una regin. (14) Ser porque la mirada imaginaria que forja Malick en sus filmes nueva realidad? La respuesta puede encontrarse, quizs, en la naturaleza matrica de las imgenes, en la esencia visual de las mismas. hace de lo real algo imaginario y al mismo tiempo que se torna real a su vez nos regala una

14. Josef von Sternberg: Ms Luz. Contracampo n 22. Junio/Julio. 1981. Madrid. p. 24.

Fotos: Terrence Malick en el rodaje de Malas tierras,

Malas tierras, Das del cielo, La delgada lnea roja y El nuevo mundo

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CARPETA TERRENCE MALICK III. LAS VOCES DE TERRENCE M ALICK: MALAS TIERRAS (BANDLANDS, 1973)Terrence Malick

congelada durante diez aos. Despus del funeral se la dio al jardinero. Fingi estar feliz, pero de sus recuerdos, nos trasladamos de Texas a Fort Dupree, Dakota del Sur. acabara en el desierto de Montana.

Holly: Mi madre muri de neumona cuando yo era una nia. Mi padre guard la tarta nupcial no le consol la pequea desconocida que haba en casa. Un da, a la espera de una vida alejada

Lo que no me poda imaginar era que lo que empez en los callejones de esta pequea ciudad

Era el chico ms guapo que conoca. Se pareca a James Dean. rando. Como yo no tena amigos en el colegio y no tena mucha personalidad, me sorprendi que Kit iba a trabajar al matadero mientras yo segua estudiando. Poco a poco, nos fuimos enamo-

le gustara. Sobre todo, cuando poda haber escogido a cualquier chica. Deca que yo era espegustaba y lo que yo haca le pareca bien. Si no tena mucho que decir, tambin le pareca bien.

cial, que no me quera por el sexo. Eso, viniendo de l, era un cumplido. No conoca a una chica de 15 aos que se comportara como una adulta. Le daba igual lo que pensara la gente. A l le

A mi padre no se lo poda decir. Le hubiera dado un ataque porque Kit era 10 aos mayor que yo momentos en los que podamos estar juntos, lejos de las preocupaciones. y no iba por el buen camino. Nos podamos ver en horas contadas. Los dos vivamos para esos

repasado sus labios con el dedo. Quera morirse conmigo, y so que me perda en sus brazos.

En el matadero recordaba las imgenes de la noche anterior. Cmo le haba acariciado el pelo y

No me importaba contarle a Kit estas cosas. A l tambin le pasaban cosas raras. Y l tambin haca cosas raras. Falsificaba su firma siempre que la usaba para que la gente no falsificara documentos importantes a su nombre.

en el odo. A veces me vea vestida de blanco y como le pona mi mano fra sobre su frente.

Cuando estaba en la cama, en plena noche, oa un ruido como si alguien le pusiera una concha

Kit jur que nunca me abandonara y que nada se nos interpondra. Lo escribi en un papel y lo

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guard en una caja con algunos objetos nuestros y lo at a un globo que haba encontrado en la basura. Se puso muy melanclico cuando vio cmo se alejaba. Algo le hizo pensar que no volveramos a vivir estos das de felicidad, que jams se repetiran. Luego, claro, mi padre se enter de que le haba estado mintiendo. Nunca lo haba visto tan enhiciera el clarinete. pus del colegio y a esperar hasta que me recoga. Si el piano no me alejaba de la calle, quiz lo

fadado. Como castigo por mentirle, mat a mi perro. Me oblig a hacer ms clases de msica des-

me estaba provocando cuando le dispar. As es como fue. Pam!. Ahora nos arrepentimos. Nadia no como otros. Esto es el final del mensaje. No se me ocurre nada ms. Gracias.

tante eh? Las razones son evidentes. No tengo tiempo para explicaciones. Una cosa es verdad,

Kit: Mi chica Holly y yo hemos decidido matarnos. He matado a su padre. Una decisin impor-

va a salir de esto bien parado, especialmente nosotros. La verdad es que nos lo pasamos bien,

Kit me oblig a coger los libros para no quedarme retrasada. Empezaramos de cero y nos cambiaramos de nombre. l se llamara James y yo Priscilla. Nos esconderamos en algn lugar al la sala de calderas. Pero sent que mi futuro estaba con Kit, para bien o para mal. Era mejor pasar una semana con alguien que me amara que aos de soledad.

Holly: Kit dej el disco puesto para que lo encontrara el fiscal. Estaba intentando ganar tiempo. norte, donde la gente no haca muchas preguntas. Podra haberme escaqueado o escondido en

Nos escondimos junto a un ro, en una alameda. Nos construimos una casa en los rboles con muros de tamarisco y suelo de sauces. No haba ninguna planta que no nos viniera bien. Planificamos tneles debajo del suelo forestal. Nuestra primera tarea cada maana era elegir una contrasea nueva. A veces robbamos un pollo o un manojo de maz o unos melones de una parsonido ms diminuto, era como estar en una sala de mrmol.

cela. Nos pasbamos el da tumbados, mirando las nubes. A veces, al hablar en voz baja y or el

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Kit se asegur de estar preparados. Me ense a utilizar una escopeta. A desmontarla y monUn da llev 13 Kg de madera durante 8 Km. Otro da me maquill los ojos para ver cmo me quellevbamos bien y nos queramos.

tarla por si tena que seguir sin l. Deca que si me atacaba el diablo, poda dispararle con una.

daban. Tenamos malos momentos, como cualquier pareja. Kit me acusaba de acompaarle por

dar una vuelta y a veces deseaba que se cayera al ro para verle ahogarse. Pero en general, nos El bosque me encantaba. El arrullo de las palomas y el zumbido de las liblulas le daba un aire chearan sobre sus problemas. Un da, mientras miraba por el estereoscopio de pap me di cuenta dio un escalofro y pens, dnde estara en este instante si Kit no me hubiera conocido? O no hubiera matado a alguien? Si mi madre no hubiera conocido a mi padre. Si ella no hubiera Est pensando en m por alguna casualidad, aunque an no me conozca? Se le nota en la cara? rra mgica, pero nunca ocurri. Durante das, viv aterrorizada. A veces deseaba quedarme dormida y que me llevaran a una tieA Kit no le gust tener que disparar a esos hombres pero dijo que habran abusado y jugado que era una nia cuyo padre era rotulista y a la que le quedaban unos tantos aos de vida. Me muerto. Cmo ser el hombre con el que me casar? Qu est haciendo en este instante?

de soledad y muerte. Cuando el viento haca susurrar las hojas era como si los espritus cuchi-

sucio. Adems, les oy decir que slo les interesaba la recompensa. Con gente del orden hubiera sas. Nos escondimos con un amigo de Kit de cuando era basurero. mismo necesitbamos toda la suerte del mundo. sido diferente. Era su trabajo y se merecan una oportunidad. Pero no un cazador de recompen-

Kit nunca dijo por qu dispar a Cato. Deca que hablar de ello nos dara mala suerte. Y ahora

cerlo.

garse a un par de tos. Demuestra cmo puedes creer conocer a alguien y en realidad no cono-

luego por ello. Nunca me haba parecido violento, salvo una vez cuando dijo que le gustara car-

juego mientras te buscan, puedes matar. Tienes que aceptar las consecuencias y no quejarte

De pronto, me asust. No conoca a nadie con la mano tan suelta. Deca que si te metes en el

No senta vergenza ni miedo, sino que estaba un poco deprimida, como cuando ests en la baera y se va el agua. Nos buscaba todo el pas. Dnde atacara Kit la prxima vez? Las aceras estaban vacas. Las Sur. Los nios acudan al colegio vigilados. Se trajo a un famoso detective de Boston. No encontiendas cerraron y bajaron las persianas. Se formaron grupos de vigilantes de Texas a DaKota del traba pistas. La gente dejaba las luces encendidas mientras dorma. Mi profesora de clarinete

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deca que yo no era responsable, otros que s. El jueves, el gobernador de Oklahoma envi a la una invasin de los rusos. Como necesitbamos provisiones, fuimos a casa de un rico. A Kit le que no nos habamos dado cuenta. Guardia Nacional para vigilar la Reserva Federal en Tulsa porque Kit pensaba robarla. Era como pareci ms seguro y rpido que comprar. Abri una criada. Luego descubrimos que era sorda y Dej a Kit en el saln y sal a dar un paseo. Era un da tranquilo y sereno, pero pas desaperci-

bido. Estaba absorta en mis pensamientos, sin pensar siquiera en escaparme. El mundo era un planeta lejano al que no poda regresar. Me pareci un lugar precioso, lleno de cosas que pueden disfrutarse. y eso hice.

Para evitar los controles, atravesamos las grandes llanuras. Kit me dijo que disfrutara del paisaje A travs del desierto y las dunas, y kilmetros de campo abierto avanzamos rpidamente junto a los postes telefnicos hacia las montaas de Montana. Kit atropellaba vacas para ahorrar mucol. Como combustible usbamos la fuga de las vlvulas de los oleoductos. En esa parte del pas Kota del Sur y maldijo su nombre. Dijo que si los comunistas soltaban la bomba atmica ojal lo hicieran en medio de Rapid City. niciones, y las cocinbamos. Una vez tuvimos que comer un manojo de hierba salada. Saba a se le llama "gasolina de goteo". Nos bamos acercando a la frontera. Kit se alegr de dejar Da-

me refera. Sea cual fuere la expresin, le dije que no podamos seguir as.

Vivamos en absoluta soledad, ni aqu ni all. Kit prefera decir aislamiento, que es ms a lo que

A lo lejos vi un tren que cruzaba la llanura como una caravana en Las aventuras de Marco Polo.

Fue el primer indicio de civilizacin durante semanas y le ped a Kit si podamos mirarlo de cerca.

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CARPETA TERRENCE MALICKgunas cosas. Dijo que nadie sabra dnde estaban, que podramos volver y an seguiran all, indespus y se sorprenderan. Antes de irnos, dispar a un baln por considerarlo exceso de equipaje. Despus enterramos al-

tactas, aunque nosotros cambiramos. Y si nunca volvamos, alguien las desenterrara mil aos Kit gir la botella, dejando al azar la direccin que tomaramos. Partimos al atardecer, hacia las montaas de SasKatchewan. Para Kit, una tierra mgica lejos del alcance de la ley. Me necesitaba ms que nunca, pero algo se interpuso. Dej de prestarle atenvimos las llamaradas de las refineras de Missoula. Al sur, vimos las luces de Cheyenne la ciudad cin. Me sentaba en el coche, lea un mapa y deletreaba frases con la lengua en el paladar, para que nadie las leyera. Nos acercamos a la frontera. Al fondo de la llanura, en la lnea del horizonte ms grande e impresionante que haba visto. Sent muchas cosas mirando las luces. Lo ms im-

decrselo a Kit. Le dije que aunque furamos al Norte, no se podra ganar la vida.

portante, decid no irme nunca con un tipo colgado, aunque le quisiera. Encontr la fuerza para

Kit saba que se acercaba el final. Se preguntaba si le habran dado por muerto o si podra leer los peridicos desde el otro lado. Le daba pavor que le dispararan sin que una chica gritara su nombre. La vista de las montaas al amanecer le hizo hacerse ilusiones.

Qu se le pasara por la cabeza antes de que lo cogieran? Por qu no corri mientras pudo? Se pero me imagino que es mentira. Nos llevaron a DaKota del Sur.

imagin que lo pillaran al da siguiente? Estaba desesperado? Dijo que se le pinch la rueda,

Lo encerraron solo para que no conociera a nadie. Saba que les caera bien, especialmente a los Le condenaron a morir en la silla elctrica. Una noche clida de primavera, seis meses despus, tras donar su cuerpo a la ciencia, muri.

asesinos. Yo consegu la libertad condicional y muchas miradas de desprecio. Luego me cas con el hijo del abogado que me defendi. Kit se durmi en el tribunal mientras se lea su confesin.

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CARPETA TERRENCE MALICK IV CRNICA NEGRA DE UN VIAJE SIN RETORNO: . MALAS TIERRAS (BANDLANDS, 1973)Carlos TejedaEl padre de Holly (Sissi Spacek) haba guardado congelada la tarta nupcial durante diez aos para despus drsela al jardinero tras el funeral de su mujer. Es el pasado de la adolescente con el que ella comienza a

cama de su habitacin, acaricia a su perro. Relato que comienza en las solitarias calles de una aparentemente lencio se rompe por el ruido del camin de la basura en viaje sin retorno. idlica ciudad de provincias de Dakota del Sur, cuyo si-

narrar su historia en voz en off mientras, sentada en la

el que trabaja Kit (Martin Sheen). El encuentro casual

entre ambos jvenes ser el punto de partida hacia un Es el inicio de Malas Tierras (Badlands), crnica negra sobre la desesperanza, la inadaptacin y la bsqueda de la libertad a travs de las ridas tierras bajo el cielo azul de Dakota que firm un primerizo Terrence Malick all por 1973. Una road movie que transcurre en los

aos cincuenta e inspirada en hechos reales, cuyos ambientes discurren cercanos a las atmsferas literarias de escritores como William Faulkner. En otras palabras, un retrato sobre la inadaptacin de dos seres ese que representa el padre de Holly (Warren Oates) en los carteles publicitarios que pinta. impregnada por el espritu del American Way of life, pertenecientes a la Amrica profunda en una sociedad

en sus imgenes cuya esttica fluye entre lo lrico y lo pictrico y muy cercana a los lienzos de la cmara capta casi como la mirada del entomlogo, pues no solo escudria los rostros, las Edward Hooper o Andrew Wyeth o los reportajes fotogrficos de Walker Evans. Universo rural que manos o los pequeos detalles que rodean a los personajes, sino que se adentra en la propia nadad. Y el hombre frente a la inmensidad de la misma: primersimos planos de plantas o animales donde en muchos instantes las siluetas de la pareja son un elemento ms dentro de la magnitud del paisaje. se combinan con grandes panormicas y atardeceres sobre las badlands que dan ttulo al filme, turaleza, el tercer gran protagonista de la pelcula, smbolo de libertad, pero tambin de hostili-

bra con precisin durante el metraje. Pero sobre todo la fuerza expresiva de la pelcula se halla

que el director ha dado carcter de diario ntimo, y que como en sus posteriores filmes, equili-

la voz en off de Holly, que es en donde realmente recae el peso literario de la trama. Recurso al

priman sobre la palabra. De hecho el film est construido con escuetos dilogos en beneficio de

Retablo que Malick dibuja desde la sugerencia, en el que lo visual, es decir la mirada o el gesto,

composiciones de diversos gneros musicales. Desde A blossom fell cantado por Nat King Cole

Imgenes que Malick envuelve con un cuidado uso de la banda sonora: un mosaico formado por

a Eric Satie, James Taylor, los fragmentos compuestos para el filme de George Tipton. Pero sin

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metraje, es una meloda de xilfono, bajo el ttulo de Gassenhauer, perteneciente a la Musica poetica de Carl Orff.

duda leit motiv de la pelcula, y tema que viene a significar un cntico a la libertad a lo largo del

Kit tiene la apariencia, la rebelda y los ademanes del James Dean de Gigante (Giant, George Stevens,1956) de hecho, le expresan en varias ocasiones su parecido fsico con el actor. Es un hombre solitario, hurfano de padres y cuyo desarraigo se manifiesta por la ausencia de relaciones amistosas, salvo la poca que tiene, y de forma superficial, con su compaero de trabajo. Tras ser despedido le ofrecen un puesto para marcar reses que el joven acepta dejndose llevar ms por el azar de los acontecimientos que por el propio inters de tener un puesto fijo. Incluso es consde los convencionalismos sociales que le tienen atrapado en un entorno aparentemente idlico. Es por eso que Kit ansa la libertad y que su encuentro con Holly ser el estmulo que le permiciente de su escaso porvenir en una tierra cuyas oportunidades no le van a sacar de la grisura tir cambiar esas directrices a la que parece estar abocada su vida.

De hecho, Malas tierras es un filme sobre la soledad: la del propio Kit y a la que teme la vulnemuestras de afecto. La recproca atraccin que surge entre ambos jvenes transcurrir inicialmente dentro de la normalidad, pero la oposicin paterna a la misma har que se desate el le manifiesta sus sentimientos por su hija. Una vez ms Kit se topa con un nuevo obstculo. Es

rable Holly que vive con un padre entregado a su trabajo y que tampoco le expresa suficientes drama. El progenitor encolerizado mata al perro de la chica y despus rechaza a Kit, cuando ste por eso que asesina framente al padre.

cin que recoge detalladamente la cmara captando los diversos objetos de la joven engullidos

Punto de inflexin que se amplificar con el incendio de la casa de Holly provocado por Kit. Igniel fuego, la niez borrada, el paso del tiempo que desaparece de un golpe como la vida, efmera, que se desvanecen en la deflagracin permitindole iniciar una nueva vida en libertad. Al igual que Kit, que por primera vez derriba un obstculo, aunque de manera abyecta.

por las llamas: su habitacin, su cama, su casa de muecas. Es decir, el pasado consumido por

etrea. Pero tambin el fin de la adolescencia que da el paso a la madurez. Y las ataduras de Holly

Y en la huida, su primera parada: la frondosidad de un bosque. All como autnticos robinsones ofrece la naturaleza. Y es ah, en un momento dado, mientras Holly contempla unas antiguas fotografas que reproducen paisajes exticos como la esfinge de Gizeh y varios retratos de su fa-

la pareja construir una cabaa sobre los rboles y vivir en estado salvaje, libre, con lo que le

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milia, su voz en off reflexiona sobre el azar: Un da mientras miraba por el estereoscopio de pap me di cuenta que era una nia nacida en Texas cuyo padre era rotulista y a la que le quedaban me hubiera conocido? O no hubiera matado a alguien? En este instante. Si mi madre no hubiera conocido a mi padre. Si ella no hubiera muerto cmo ser el hombre con el que me casar? Qu conozca? Se le nota en la cara? Durante das viv aterrorizada. A veces deseaba quedarme dorest haciendo en este instante? Est pensando en mi por alguna casualidad, aunque an no me mida y que me llevarn a una tierra mgica, pero nunca ocurri. unos tantos aos de vida. Me dio un escalofro y pens Dnde estara en este instante si Kit no

quietudes. Es por eso que en un momento dado suelta un globo que se eleva en el aire y en el un juramento en el que el joven promete no abandonarla nunca. Despus el protagonista se conimportante eh? Las razones son evidentes. No tengo tiempo para explicaciones. Una cosa es veruna cabina: mi chica Holly y yo hemos decidido matarnos. He matado a su padre. Una decisin

su paso por el mundo. O quiz, por la ausencia de alguien a quien expresarles sus ntimas in-

a la que est abocada su propia vida. Y ello se mezcla con una necesidad de dejar constancia de

Pero tambin Kit, a pesar de carecer de formacin alguna, es consciente de la propia brevedad

que est atada una cajita que contiene, segn la voz en off, algunos objetos de ambos junto con

fiesa en dos ocasiones ante unos aparatos de grabacin. La primera en un disco de 45 r.p.m. en dad, me estaba provocando cuando le dispar. As es como fue. Pam! Ahora nos arrepentimos. bien, no como otros. Esto es el final del mensaje. No se me ocurre nada ms. Gracias. Desesconseguido le aferra irremediablemente a un destino sin salida.

Nadia va a salir de esto bien parado, especialmente nosotros. La verdad es que nos lo pasamos peranzadoras y amargas palabras que Kit dicta con frialdad: esa libertad que por fin parece haber

El segundo testimonio lo expresa ante el dictfono del millonario a quien tienen retenido en su mansin. Pero esta vez el mensaje tiene el cariz de testamento, o quiz por alimentar su propia que aprendas algo. (pausa). Mustrate abierto. Intenta entender los puntos de vista de los fesores. Ellos entienden las cosas y no son enemigos. Siempre cabe una remota posibilidad de leyenda pues el sabe que son buscados por las autoridades: Escucha a tus padres y a tus pro-

dems. Considera la opinin de las minoras pero intenta seguir la opinin de la mayora una vez han pillado. Disculpa mis expresiones.

aceptada. Holly y yo nos lo hemos pasado bien aunque haya sido deprisa. Nos va bien. No nos Notoriedad, o quiz una supuesta inmortalidad, que le dar la oportunidad de salir del anonimato

al que estn predestinados la mayora de los humanos, aunque su celebridad forme parte de la historia criminal de su pas. Y como en las leyendas, Kit es un perdedor que se forjar la suya

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propia: es por eso que, interceptado por una patrulla de la polica, se deja atrapar, sabedor de su actitud ante las autoridades cuando es detenido.

que no tiene escapatoria. El resto ser alimentar su propio mito: simplemente con el hecho de Kit es llevado a un hangar en el que tiene lugar su reencuentro con Holly, tambin detenida y es-

cin de que ha tocado el cielo. Aunque slo sea por unas horas.

duce a su destino final: a ella obtener finalmente una vida corriente y tranquila. A l la sensa-

militares y policiales a una avioneta que les espera en la pista. Y despus el vuelo que les con-

posada. Sus andanzas han alcanzado una notable repercusin pues son escoltados por fuerzas

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CARPETA TERRENCE MALICK V LAS VOCES DE TERRENCE M ALICK: DAS DEL CIELO . (DAYS OF THE HEAVEN, 1978)Terrence Malick

Linda: Mi hermano (Bill) y yo, siempre mi hermano y yo. Juntos solamos hacer un sinfn de boca.

cosas. Solamos pasrnoslo bien. Acostumbrbamos vagar por las calles. Haba gente que sufra muchas penalidades, dolor y hambre, incluso algunos llevaban la lengua colgando fuera de la A veces haca juegos malabares con las manos. Nos divertamos de lo lindo. Nos sola hacer rer. los sitios, mirando y buscando cosas, viviendo aventuras. Decamos a todo el mundo que ramos y ya empiezan las habladuras.

Gracias a l lo pasbamos estupendamente. Entonces, bamos los tres (Bill, Linda y Abby) a hermanos. Mi hermano no quera que nadie se enterase. Ya se sabe como es la gente. Dices algo Conoc a un tipo llamado Ding Dong. Me dijo que la tierra entera se convertira en una hoguera. tiran en una gran llamarada y que incluso brotaran las llamas del agua. Y que los animales coempezara a gritar y a pedir ayuda. Y que las personas que hayan sido buenas iran al cielo y escaparan de ese fuego. Pero a las que haban sido malas, Dios ni siquiera las escuchara. Las llamas emanaran a diestro y siniestro. Simplemente apareceran. Las montaas se converrreran despavoridos, algunos ya quemados, otros con sus alas a medio quemar. Y que la gente

era la forma en que el viento soplaba a travs de su pelo. l saba que iba a morir, que le queque mientras estemos aqu debemos disfrutar y pasarlo lo mejor posible.

El patrn cuando vio a Abby por primera vez, sin saber por qu, qued prendado de ella. Quiz

daba poco tiempo de vida y no se poda hacer nada. Slo se vive una vez en este mundo. Creo Desde que sala el sol hasta que se pona, trabajaban sin cesar. Y si no te despedan inmediatamente. Haba gente de sobra, podan contratar a cuantas personas como quisieran. El patrn posea una gran finca y mucho dinero. Cuando llegaba a un lugar donde haba gente ban pocos das de vida, no iba por ah quejndose como hacen otras personas. En cierto modo,

sentada, todos se ponan en pie y le cedan el asiento. Por qu, si no estaba imposibilitado? Si

alguien le hubiera dado una flor la habra conservado eternamente. Aunque saba que le quedacuando necesitaba ayuda. Era descorazonador.

yo le tena lastima porque no tena a nadie que se ocupara de l. Nadie que le cogiera la mano

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Estbamos cansados de vivir y de estar como cerdos en una pocilga. Nos sentamos muy pe-

queitos. Mi hermano se dio cuenta de que haba algo que no marchaba bien. La maa suerte nos persegua y haba que hacer algo para remediarlo. Pensaba que algunas personas necesitan salir de la pocilga. ms de lo que tienen y otras tienen ms de lo que necesitan. Se presentaba una oportunidad de He estado pensando en mi futuro. Creo que me gustara ser mdico de la tierra. Cuidara de sus hombres y la vera por dentro. Nunca habamos sido tan ricos, quiero decir que de repente vivamos como reyes. No hacamos

lo pasan muy bien.

nada. Nos pasbamos todo el da jugando. No tenamos otra cosa que hacer. Desde luego los ricos

blaba a los trigales. Y cuando dorma, ellos me hablaban, me acompaaban en el sueo. fuera a acabarse, como si fuera a dejar de existir.

A la fuerza tena que gustarme esta granja, haca lo que quera. Correteaba por el campo, les haNadie nos enviaba cartas, no recibamos postales. A veces me senta muy mayor, como si la vida La enfermedad del patrn no prosper, ni empeoraba ni mejoraba. Como todos tenan buen co-

razn decidieron esperar a que la muerte le llegara por va natural. No s, pero yo crea que de matarlo de un disparo como hacen con los caballos enfermos.

deba haber venido el mdico y haberle dado algo, alguna medicina. No s, yo habra sido capaz

Cuando la cosa estaba a punto de estallar, lleg aquella gente del circo. Despus de vivir seis ahora te toca a ti. Y el pequeo comenz a perseguirlo. Por lo visto todo el espectculo consiscontestaba: ''S, has sido t, me has arrancado la cabeza''. No se ponan de acuerdo. ciferar y pegarse mutuamente. El grandote golpe al pequeo y le dijo. Vamos, ya empez,

meses en este inmenso maizal de trigo, necesitaba respirar aire fresco. No hacan ms que vota en improvisar golpes y empujones. El pequeo deca: ''No, yo no he sido'', y el grandote le El propio diablo estaba ah sentado rindose, l se alegra cuando la gente se porta mal. Luego viendo como la serpiente les come los ojos y les devora las entraas. Efectivamente era para pensar que el diablo estaba en la casa. se lleva a sus vctimas a la casa de la serpiente, las ata de pies y manos y se sienta a disfrutar

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rra.

ense las notas musicales y a tocar un poco el piano y cmo son las distintas partes de la tiemitad de ngel.

l (Bill) ya haba visto como estaba el panorama. Ella (Abby) quera al patrn. l (patrn) me

Nadie es perfecto. Jams ha existido una persona perfecta. Todos tenemos mitad de demonio y Ella (Abby) se prometi a s misma que seguira el buen camino a partir de aquel momento. Se senta culpable. A ella no le importaba su felicidad, slo quera compensar el mal que haba causado. El sol crea formas fantasmagricas cuando hay neblinas en el ro y todo est en silencio. Era la

primera vez que vea esto. Haba gente en la orilla, pero estaba tan lejos que no se poda saber gigantes que vean hacia ti para llevarte. Oamos a lo lejos ulular a las lechuzas. No sabamos a algn animal muerto, o qu se yo. Se vean rboles con sus hojas al viento, parecan sombras qu estaba haciendo. A lo mejor estaban pidiendo socorro o algo as, o intentando enterrar a

dnde bamos ni lo que bamos a hacer. Nunca haba ido en barco, sta era la primera vez.

Algunos de aquellos paisajes eran fantasmales, se me pona la piel de gallina. Era como si una Yo creo que era Jack El Negro quien haca aquellos ruidos.

mano helada me tocara el cuello, como si la muerte viniera a buscarme, o algo as. Me viene a la memoria aquel individuo al que llamaban Jack El Negro. Slo tena una pierna y ya est muerto.

Ella (nia que con la que se escapa del internado) no saba adnde iba o qu iba a hacer. buena amiga. No tena dinero. A lo mejor conocera a algn tipo. Espero que le fueran bien las cosas. Era una

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CARPETA TERRENCE MALICK VI. UNA ESTANCIA EN EL PARASO: DAS DEL CIELO (DAYS OF THE HEAVEN, 1978)Ramn AlfonsoHay algo en el cine de Terrence Malick extrao, misterioso, casi fantasmagrico. Enigmas, en efecto, la mirada del cineasta est plagada de ellos. Malick es uno de esos autoen un mundo mucho ms apasionante del que a priori poprimeras impresiones que surjan al descubrir el argures que an tienen la capacidad de sorprender, de atrapar, de echar abajo cualquier expectativa para introducirnos demos haber imaginado. As, no debemos confiar en las mento de un puado de films, ya sean sobre un joven renueva vuelta a las desventuras de un grupo de colonos otra cosa. belde que se enamora, la reconstruccin de una batalla de la Segunda Guerra Mundial plagada de estrellas o una que previamente haban servido de inspiracin a un mediocre ttulo de la factora Disney. La mirada de Malick es Resulta atpica en el panorama contemporneo estadou-

despus de convertirse en cineasta de culto, ganar entre otros el premio al mejor director en el festival de Cannes, y tener a buena parte de la crtica fascinada con sus trabajos, como uno de los personajes que pueblan sus pel-

nidense la figura de este superviviente de los aos 70, que

construye la pelcula que desea (casi la utopa!), parece ms cercano a un solitario pintor ence-

antibelicista. El secretismo ms absoluto rodea cada nuevo trabajo, rueda como y cuanto quiere, copa de vino, plasmando en el papel hermosos versos cargados de misterio. Los fantasmas apadeca, su tan escueta como apasionante filmografa se construye en torno a ellos, y creo que su rrado en su estudio frente a las ltimas pinceladas, a un poeta, cubierto de sombras frente a una recen de nuevo. El cineasta fantasma. Apenas unas pocas instantneas nos descubren su rostro, casi podramos pensar que se desvanece cada vez que repite la palabra corten. Enigmas, como

culas decide esfumarse, perderse durante ms de dos dcadas, para regresar con un extrao film

pelcula ms enigmtica es la que para mi es su obra maestra, la hermosa Das del cielo (Days of heaven, 1978). El propio ttulo nos resulta ya sugestivo, extrao. El cielo como sinnimo de paraso, una suerte

de paraso natural conformado por pasiones, anhelos, sueos, que poco a poco se transforma en plar durante unos instantes una cerilla que se apaga. El tiempo, el tiempo resulta fundamental una ilusin detenida en el tiempo. Casi como una narracin de Carson McCullers, poder contempara intentar comprender los diferentes interrogantes que conforme avanza la historia van presensacin de estar frente a una narracin relativamente naturalista, si bien pequeos apuntes pa-

sentndose. En las primeras secuencias, que funcionaran a modo de prlogo, an tenemos la

en la que no faltan acompaando a los ttulos de crdito fotografas de la poca. Las primeras

recen querer avisarnos de nuestro error, una reconstruccin de los aos de la depresin en EEUU,

acompaado, como siempre de su hermana pequea y su novia, que para los dems, y este es

imgenes nos descubrirn a Bill, trabajando en una fundicin, quien despus de una pelea, y

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el primer secreto de un film cargado de ellos, ser tambin su hermana, decide emigrar en busca con ciertas reminiscencias de la literatura de John Steinbeck. La llegada a la plantacin de trigo

de otro empleo. Hasta aqu no dudaramos en afirma que estamos visionando un drama social, rompe todas nuestras expectativas. Si bien, la representacin de los recolectores trabajando en el papel, muy clsica, ahora recuerdo ciertos films de John Ford o King Vidor, la aparicin de dos no dudaramos en afirmar que se ha fugado de un relato de Edgar Allan Poe, una suerte de romntico, impregnado de una profunda tristeza, que parece vagar por sus tierras sin que nadie lo jornadas que parecen no tener fin, podra parecernos bastante genrica, narrativa, inclusive sobre

personajes marca una ruptura para mi definitiva. El patrn, en primer lugar, personaje del que vea-a estos niveles las primeras conversaciones con Abby resultan muy emotivas, lo fantstico

poco ms a cada jornada. El segundo personaje me parece an ms importante, aunque tal vez rodea, filmada siempre desde la distancia, en planos muy generales, casi como si hubiese algo tranjeros en esta tierra fantasmagrica, apenas interactan con el resto de jornaleros, si excepal mundo digamos exterior, Bill, Abby y sobre todo la pequea Linda no nos resultan unos ex-

trata de alcanzar a lo real, a lo tangible-un hombre que poco a poco se difumina, desaparece un ms desapercibido, el omnipresente casern, solitaria construccin casi ajena al paisaje que nos terrorfico, desconocido, detrs de unas paredes que parecen inexpugnables. Pese a pertenecer tuamos una anecdtica pelea, y el cineasta siempre los filma al igual que al Patrn como si el

mundo no tuviese demasiado que ver con ellos, los asla, los transforma en espectros. Tan slo reformatorio en las enigmticas ltimas secuencias. El trabajo termina, y la propuesta del Patrn a Abby de quedarse en la casa, acompaada de sus Hermanos, supondr que el tiempo se de-

la nia se har amiga de una chica, que nos anticipa la extraa relacin con una compaera del tenga y comience la verdadera estancia en el cielo. Esta parte central, la ms sugestiva, para mi

moverse siempre en el mismo momento, apenas cambia la luz, inclusive la estacin, tan slo atisbamos brevemente en un plano la llegada del invierno, viven en un eterno fin de verano. El (muy hermoso el plano de una brizna de hierba que crece lentamente). Integrados en este nuevo

lanclico, siempre cercano al susurro. El tiempo parece detenerse, los personajes parecen tiempo se ha parado para ellos, y sin embargo para todos los elementos que les rodea continua espacio la hasta ahora idlica familia formada por los tres hermanos, se descompone, sus sentimientos, sus intereses cada vez se distancian ms, y lo que en un principio se asemeja a un enpor el rencor y el silencio-el patrn observando desde el tejado a Abby, ya convertida en su esposa, y a Bill, Linda cada vez ms lejana. Nadie nos escriba cartas, surge de pronto, de la voz

tica tumba parece querer contarnos sus recuerdos, en un discurso muchas veces hermtico, me-

propia de una pelcula de misterio, y sobre todo la voz en off de Linda, quien desde una hipot-

distanciaban de la idea de film social, empezando por la hermosa banda sonora de Morricone, ms

la ms fantstica, no supone un verdadero salto narrativo. Hablaba de ciertos apuntes que ya nos

traable fin de semana en el campo no tarda en estar cerca de una insostenible pesadilla cubierta

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de la pequea, apenas ya existe una aoranza del mundo de verdad. Intentar escapar del cielo la realidad en forma de ruidosa avioneta la que haga que Bill comprenda que se ha convertido en un exiliado, casi en un prisionero; as, su plan, que nos parece surgido de la mquina de esnunca llegaremos a conocer, pero en la que no es difcil encontrar las huellas de la soledad, para cribir de James M.Cain, esperar a que el Patrn muera, vctima de una enfermedad incurable que de mentira se antoja para los protagonistas una labor casi imposible. Ser la brusca irrupcin de

que Abby pueda heredar todas estas tierras del cielo se presentar como los autnticos barrotes el regreso a la realidad se produzca de golpe de la mano de unos artistas de circo y su improvisada carpa plantada en mitad de los campos de trigo. Un mago y su squito sern quienes despierten a Bill, Abby, Linda y tal vez al Patrn, una trouppe de desterrados, de artistas que paradjicamente muy poco parecen tener que ver con un mundo que no sea de sueos o imaginacin; un annimo sujeto del otro lado del espejo no podra romper la maldicin, el nico que

de la crcel que ha construido. Su fuga no se har esperar. Resulta irnico, por otra parte, que

ralmente, por momentos la cmara parece flotar por los campos, entre el trigo mientras a su al-

la jornadas en los cielos. La historia sin embargo continua, y la mirada de Malick se desliza lite-

puede devolver a los hermanos debe ser un aptrida como ellos. Hasta aqu el bloque central de

rededor el idlico paraso se transforma en purgatorio. No tardaremos en llegar al infierno, y las llamas las traer a su regreso Bill quien ya nunca podr volver a pertenecer al lugar. El fuego ser precedido por una terrible plaga de langostas; en efecto, estos das en el cielo estn cargados de

en ttulos posteriores hay una particular comunin del individuo con la naturaleza, Bill y Abby, por siempre rodeados por el trigo, que parece uno de los ritos de una ceremonia sagrada. No nos desno conoce slo sabe reaccionar con violencia, con ira. Decide borrar el paisaje que cubri su par-

todo momento los paisajes, las acciones, las miradas de los protagonistas, incluso al igual que

un sugestivo simbolismo, de religiosidad, cierta reminiscencia de la cristiandad parece cubrir en

ejemplo, an jornaleros, mojndose durante un descanso las manos en el ro, o los personajes viemos del infierno. Reducida a la mnima expresin su condicin etrea el patrn sufre, llora,

teme perder lo que ama y como si fuera un chiquillo que de pronto se descubre en un paraje que

contra las llamas, el infierno parece demasiado poderoso, y la planificacin de la secuencia, con el terrible fuego rojo anaranjado. Manchas. El resto ya no es difcil de imaginar, los Hermanos per-

ticular fantasmagora. Los nuevos trabajadores, s, ya ha transcurrido un ao, luchan intilmente

la cmara movindose de forma casi tan visceral, tan violenta, como los personajes, me parece cuanto menos impresionante, siluetas, casi sombras de color tostado, negras, luchando contra didos de nuevo en el mundo, y despus de un enfrentamiento tan absurdo como anunciado en naje ha desaparecido entre las llamas, convertidos en prfugos, huyen por el bosque de la jusel que el Patrn definitivamente expira un ltimo suspiro, si bien resulta obvio que este perso-

ticia. Las balas de la polica no tardarn en sesgar la vida de Bill. Las siguientes secuencias

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consigue relacionarse con personajes ajenos a la familia del cielo. Linda se escapa del orfanato, en el que ha acabado, acompaada de otra jovencita que acude a una cita con un muchacho que nero en el horizonte, el paisaje est cubierto por las vas de un tren, aunque la sensacin sea de finalmente no se presentar, el escenario las afueras del pueblo, apenas unas casas, quiz un gra-

encierran el ltimo enigma del film, ya las mencionaba a propsito de que la nia es la nica que

que ese camino hace mucho que no se ha utilizado. Despus del Plantn del joven, la muchacha decidir ir a dar una vuelta, ir a ningn sitio, perderse, vengarse de los hombres. Linda antes de dejar con una inquietante duda, de quin habla la nia, de su amiga o de si misma? "Espero susurrarse desde el mas alla? unirse a su amiga nos mirar unos instantes fijamente, su voz, con la que finaliza el relato nos que las cosas le hayan salido bien, era una buena amiga", son las ltimas palabras que parecen

curso.. La composicin de los planos es sublime, los personajes movindose en los exteriores, bras de los interiores, en muchas ocasiones apenas atisbamos un fragmento de los rostros. A mencionada msica de Morricone complementan a la mirada del cineasta y resultan imprescincotizadsimo Richard Gere, quien realizaba junto con Buscando al seor Goodbar (Looking for de la iluminacin natural a la par que uno de los grandes nmadas del cinematgrafo, y la ya estos niveles la fotografa de Nestor Almendros, quien como sabemos era un autntico maestro dibles para construir la inolvidable atmsfera. El film supuso para sus tres protagonistas (el hoy un papel escrito para el inefable John Travolta, el prestigioso Sam Shepard, cuyo nombre estar cubiertos por un hermoso tono anaranjado, diramos de ltima hora de la tarde, frente a las som-

neja esplndidamente los elementos romnticos y sabe equilibrarlos a la perfeccin en su dis-

En toda la pelcula hay un sugestivo lirismo, una particular poesa de lo misterioso, Malick ma-

Mr. Goodbar, Richard Brooks, 1977) la que posiblemente sea su mejor interpretacin, heredando para siempre ligado al de la excelente Paris, Texas (Wim Wenders, 1984), y ese juguete roto que meras oportunidades en la industria flmica, y muy bien dirigidos por el cineasta consiguieron 1978 de La invasin de los ladrones de cuerpos (Invasin of the body snatchers) una de sus pri-

se llama Brooke Adams, y que apenas pudo destacar en el remake que Philip Kaufman firm en

las pelculas ms enigmticas de los aos 70, alabada por la crtica pero muy poco comprendida, blemente merece ser descubierto. Terrence Malick film este segundo largometraje en 1978, y como uno de los personajes que caminaban por los campos de trigo se volvi un espectro y dude las tinieblas. rante ms de veinte aos desapareci, como espectadores debemos estar felices de su regreso una vez ms, por el pblico, a da de hoy se nos presenta como un hermoso tesoro que induda-

que posiblemente no ha tenido continuacin en sus siguientes papeles. Das del cielo es una de

transmitir una emocin y una intensidad, casi imperceptible de ah lo extraordinario del hallazgo,

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CARPETA TERRENCE MALICK VII. LAS VOCES DE TERRENCE MALICK: LA DELGADA LNEAROJA (THE THIN RED LINE, 1998)Terrence Malick

Qu significa esta guerra en el corazn de la naturaleza? Por qu la naturaleza compite consolo uno, sino dos? sigo misma, como la tierra hace con el mar? Existe un poder vengador en la naturaleza? O no

Recuerdo a mi madre cuando estaba a punto de morir. Haba encogido y su pelo se volvi gris.

Le pregunt s estaba asustada. Dijo no con la cabeza. Yo tena miedo de tocar la muerte que vea en ella. No encontr nada hermoso ni esperanzador cuando se fue a reunirse con Dos. La gente Cmo sera saber que tu siguiente suspiro es el ltimo. Slo espero enfrentarme a ella como m aprecia la inmortalidad. madre lo hizo. Con la misma serenidad. Porque en esa serenidad es donde se encuentra y se suele hablar de la inmortalidad, pero an no la he visto. Me preguntaba cmo sera mi muerte.

por m familia, por m hogar. Todo lo que sacrificaron por m, se perdi como el agua sobre la tiemente, como un rbol. Cunto ms cerca se est del Cesar mayor es el miedo.

He trabajado como un burro. Les he lamido el culo a los generales. Me he degradado por ellos,

rra. Lo que yo poda haber dado por amor pero ya era tarde. Mi corazn haba muerto lenta-

Por qu iba a tener miedo a la muerte? Te pertenezco a ti. Si caigo yo primero, te esperar all. Al otro lado de las aguas oscuras. Te necesito ahora.

Quin eres t que adoptas tan diferentes formas? De tu muerte nadie escapa, pero tambin ritu, comprensin, valor. Un corazn satisfecho. eres la fuente de todo lo que va a nacer. Eres gloria. Clemencia. Paz. Verdad. Das calma al esp-

dazo de carbn extrado del fuego.

mismo hombre. Un gran saber. Todos buscan la salvacin por s mismos. Cada uno como un pe-

Quiz todos los hombres tengan una sola alma, de la cual todos formamos parte. Aspectos del

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condenarme.

He matado a un hombre. Es lo peor que puedes hacer, peor que una violacin. Pero nadie puede

Encerrados en una tumba de la que no pueden salir. Interpretan un papel que no han elegido. Nosotros estamos unidos, somos un solo ser. Fluimos juntos como el agua, hasta que no te distingo de m. Bebo de ti. Ahora. Ahora. Eres mi luz, mi gua.

acostumbras. Tambin son carne. Eres honrado, amable? En eso se basa tu confianza? Todo que amabas la bondad? La Verdad? el mundo te quiere? Yo tambin me quera. Acaso crees que tu dolor ser menos intenso por-

Has visto muchos cadveres? Suficientes. No son distintos de los perros muertos, una vez te

Esta terrible crueldad, de dnde sale? Cmo se infiltr en el mundo? De qu semilla, de qu de nosotros con visiones de lo que podramos haber conocido. Acaso nuestra destruccin beneen ti tambin? Has vivido, atravesado, una noche semejante? raz ha brotado? De quin es obra? Quin nos mata? Nos ha robado la vida y la luz. Se burla ficia a la tierra? Ayuda a que crezca la hierba o a que brille el sol? Se encuentra esta negrura

Horas que parecen meses, das que parecen aos. Llegaba una poca dorada. bamos a pisar las orillas del Nuevo Mundo.

No hay nada que te haga olvidarlo, aunque vuelvas a empezar de cero. La guerra no ennoblece a los hombres, los convierte en bestias. Envenena su espritu.

Sois mis hijos, mis queridos hijos. Ahora vivs dentro de m. Os llevar donde quiera que vaya.

Mi querida esposa, pierdes parte de tu ser al ver toda esta sangre y suciedad, el ruido y la tor-

lado. Cmo podemos llegar a otras orillas? A las colinas azules. A el amor. De dnde procede? liberaste.

menta. Intento que esto no me afecte. Quiero ser el mismo de antes cuando vuelva a estar a tu Quin aviva su llama? Ninguna guerra podr apagarla, vencerla. Yo estaba prisionero y t me

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Querido Jack, he conocido a un capitn de las Fuerzas Area. Estoy enamorada de l. Quiero el divorcio para casarme con l. S que quiz te niegues, pero an as tengo que pedrtelo, por el veremos a ver. Las personas que han estado tan cerca como nosotros siempre se vuelven a enamigo mo de aquellos fantsticos aos, aydame a abandonarte! recuerdo de lo que hubo entre nosotros. Perdname. Me senta muy sola, Jack. Algn da nos vol-

contrar. No tengo derecho a hablarte as, pero no puedo evitarlo. La costumbre es tan fuerte. Oh,

Fuimos una familia. Tuvimos que separarnos, se desintegr, y ahora estamos en bandos enfrentados. Nos hacemos sombra unos a otros. Cmo perdimos la bondad que se nos dio? La dejala gloria? mos escapar? Nos desparramamos sin miramiento? Qu nos impide tender la mano y alcanzar

tro de l.

ltima palabra. Se re de l. Otro hombre mira el mismo pjaro y siente la gloria. Algo sonre den-

Un hombre mira a un pjaro murindose y piensa que solo existe el dolor, que la muerte tiene la

Todo es mentira. Todo lo que omos, lo que vemos. Cuntas mentiras escuchamos. Cambian cons-

tantemente, uno tras otro. Ests en una caja, un atad que se mueve. Quieren muertos o denrada de tus ojos y mi vida ser tuya.

tro de su mentira. Lo nico que puede hacer aqu un hombre es encontrar algo que sea suyo, crear una isla para s mismo. Si no llego a conocerte en esta vida, djame sentir la falta. Una mi-

amigo. La oscuridad en la luz. El conflicto en el amor. Son producto de una sola mente? Las factempla las cosas que has creado. Mira cmo brillan.

Dnde estuvimos juntos? Quin eres t que estuviste a mi lado y camin conmigo? Mi hermano, ciones de un mismo rostro? Oh, mi alma, djame entrar en ti. Mira a travs de mis ojos. Con-

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CARPETA TERRENCE MALICK VIII. ENTRE EL IMPRESIONISMO Y LA FENOMENOLOGA: LA DELGADA LNEA ROJA (THE THIN RED LINE, 1998)Carlos Segura

Sentado en una mesa mientras fuma, filmado para Cinastes de notre temps, la clebre serie te-

levisiva de documentales dedicada a los grandes autores del cinematgrafo, Fritz Lang asegura que su medio es patrimonio de los jvenes, y que asumir esto le restaba confianza a la hora de asumir un nuevo proyecto. Recordemos que el entrevistador, o bien mirado, la otra parte del dilogo, era Jean Luc Godard en plena consolidacin de la Nouvelle Vague, tras realizar El despre-

(1967) y que Godard comparta plenamente la sentencia de Lang. Lo que se haca patente no era se presenta ante la cmara de una manera completamente distinta. Y todos sealan cuando se produce el punto de inflexin: la Segunda Guerra Mundial. Sobre las ruinas de la sociedad resurgente de la barbarie, se edifica un cine espectador de un universo que le desborda, se funda la imagen-tiempo deleuziana en detrimento de la llamada imagen-movimiento, aquella de la que el mismo Fritz Lang podra considerarse productor paradigmtico. Frente al optimismo ilustrado y tcnico de la vieja sociedad, aquel que denunciaron Adorno y Horkheimer en su fundamental La dialctica del Iluminismo, la naturaleza deja de estar en armona con los hombres y mujeres; el mundo se vuelve opaco. La naturaleza vena siendo desde la ilustracin sustrato de dominaVersalles. Pero es que adems, a esta corriente racionalista se le opona el romanticismo del mismo, al todo de la naturaleza (1). los seres y las cosas, por ejemplo, las refinadas manipulaciones geomtricas en los jardines de Sturm und Drang y el mito de la sntesis pura entre el espacio, el tiempo y el hombre, la totalidad viva a la que Hlderlin cant: A ser uno con todo lo viviente, volver en un feliz olvido de s cin, pero la idea de progreso apuntaba haca una manipulacin que estrechase los vnculos entre bio de relevo, ms bien la brecha que les separa: en el cine moderno, desde Rossellini, el mundo tanto la vinculacin de los jvenes autores con los viejos maestros a travs de un simple cam-

cio (Le Mpris, 1963). Y recordemos tambin que el episodio se titulaba Le dinosaure et le beb

1. Hiperion o el eremita en Grecia, Friedich Hlderlin, Gredos, Madrid, 2003.

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bido ajeno a los paisajes empticos de Une partie de campagne (Jean Renoir, 1936), el cine de cierto momento la naturaleza pueda revelarse.

la sociedad de postguerra. Rossellini y los que siguieron chocaron contra un extraamiento mr-

Armona universal y nica, ya viniese desde la racionalidad o el primitivismo, ya no era vlida para Victor Sjstrom o el Murnau de Tabu (1931) e incluso de Sunrise (1927), a pesar de que en En la nueva epistme de la post-guerra, aquella que asumieron los jvenes, una problemtica no comprenden. En el cine de la modernidad, la narracin es irreducible a la comprensin y repersonas, que se ven superadas por los acontecimientos propagados en un medio natural que ya desplegada en situacin espacio-temporal concreta ya no encuentra respuestas por parte de las

Volviendo al siglo XX, y al Cine, la nueva generacin descubri que la idea comn a ambas, esa

Ambas concepciones convivan, exista un espacio para ellas. El Arte oscilaba entre unas y otras.

solucin de un problema, pues el esquema sensorio-motor cannico del cine clsico, paralelo al

signo e imagen, pues el signo ya no supone la imagen-movimiento como materia que l repremismo va a especificar su materia y a constituir sus formas, de signo en signo (2). Esto es, el signo da forma a la imagen en tanto que la imagen fuerza un signo, lo que la hace signo de s

racionalismo, se rompe por dentro. Semejante ruptura fuerza la inversin de la relacin entre senta con sus formas especificadas, sino que se dedica a presentar la otra imagen, de la que l misma, en lo visual (opsigno) y en lo sonoro (sonsigno). El cine de post-guerra termina siendo cine de Antonioni, murmullo sonoro que acompaa el deambular de unos personajes que no en-

posible, sino informulable. El sonido de las hojas agitadas por el viento es un misterio ms del gan como seales extraterrestres, el universo se puebla de signos puramente visuales y sonoros cuntica, cuya indeterminacin ontolgica les impedir conocer su totalidad. La nica relacin con tienden nada, desarraigados de su entorno. La materia se vuelve opaca y sus sonidos se propa-

reflejo de un mundo fantasma, donde la unin armnica de hombre y naturaleza resulta no im-

que explicitan esta reubicacin de las personas como espectadores de una realidad voluble y la naturaleza ser, a partir de este momento, su destruccin sistemtica; y la realidad no existir ms que filtrada por la imagen (hiperrealidad), como demostr Baudrillard. Estamos en disposicin de afirmar que Terrence Malick, con La delgada lnea roja (The thin red

modernidad, y explota todas las posibilidades estticas de uno y otra: desde el juego con la de2. La imagen-tiempo, Gilles Deleuze, Editorial Paids, Barcelona, 1986.

line, 1998 ), emprende un viaje hasta el mismo punto de inflexin que separa el clasicismo de la

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terminacin genrica del cine blico hasta las formas de plasmar una realidad fragmentada, desde

la naturaleza armnica y acogedora hasta la destruccin que la guerra produce sobre ella. Si la pelcula quiere funcionar como eslabn, lo interesante es su movimiento retrospectivo desde una condicin que escapa a las frmulas neoclasicistas. Este estado de equilibrio entorno al cual gra-

vita La delgada lnea roja explica por qu Malick no se ha desprendido de las estructuras narrao la significativa primera conversacin entre el personaje de Sean Penn y el de Jim Caviezel, introducen en la batalla y secuencias de contextualizacin, como diversas explicaciones tcticas tivas y algunos cdigos cannicos de representacin del cine blico: hay virtuosos travellings que

veces creo que lo imagin y ste responda: nuestro mundo se hace pedazos ms rpido de lo que creemos, pues toman de manera explcita el tema principal del film desde la extraeza, como la propia pelcula y todo el cine moderno. Sin embargo, este tipo de secuencias abierta-

donde resulta revelador que el segundo confiese al primero yo he visto otro mundo, aunque a

la libertad potica, races de una semilla que comienza a germinar y que en El nuevo mundo dos y colores punteados; imgenes navegando a la deriva. (The new world, 2005) eclosionar en un bosque tupido de puras percepciones, esbozos pinta-

mente narrativas no abundan y por el contrario, en el film late un impulso hacia la abstraccin y

mona perdida y la realidad de la guerra, y la voluntad de viajar hasta la raz de esta oposicin aquellos que an hoy pueden creer en el paraso. Somos capaces de recuperarlo? La pelcula fsico, pero tambin como la aventura de resucitarlo va creacin artstica, a la manera de Marpuede verse como la crnica de un fracaso, la evidencia del fin del paraso virgen como espacio cel Proust y su obra total En busca del tiempo perdido. Finalmente, revivir la Segunda Guerra para comprender mejor la postura tica y esttica de Terrence Malick, que del mismo modo que su pelcula, oscila entre el extraamiento de la modernidad cinematogrfica y la esperanza raen un mundo puro) en un cuerpo moderno (sus huesos estn formados por opsignos y sonsigformas deudoras del impresionismo puede nacer una obra autnoma como la de Malick. IMPRESIONISMO tanque con nenfares que podra haber pintado Monet. Cambio de plano, ahora rayos de luz atraRecordemos la apertura de La delgada lnea roja: un cocodrilo sumergindose lentamente en un escionalista de la era clsica, lo que sera como decir que en su film late un corazn clsico (la fe nos, su alma es tiempo e indeterminacin). De una filosofa idealista de corte fenomenolgico y nos revelara que Malick pertenece a esa estirpe de cineasta racionalistas de segunda generacin,

La posicin intermedia que ocupa La delgada lnea roja desvelar la contraposicin entre la ar-

Mundial y encararse de manera directa al problema rosselliniano de redirigir la mirada, nos sirve

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mientras se escucha una voz interior preguntndose qu significa esta guerra en el corazn de la

viesan la copa de un gran rbol. La cmara encuadra la copa y la luz se intensifica entre las hojas,

naturaleza? Por qu la naturaleza compite consigo misma?. Las siguientes escenas consisten en narrativa, se progresa a saltos y parece que Malick quiera atrapar momentos puros, instantes fusobre la alianza entre el occidental y el nativo, un retrato punteado (y cada instante o sensacin funaqu nos acordamos de Gauguin) y su convivencia con dos soldados fugados. No hay continuidad una serie de retratos desconectados espacial y temporalmente alrededor de una tribu melanesia (y

gaces de asombro, reconocimiento o tranquilidad; parece que con ellos se quiera pintar un cuadro

ciona como punto) de la unin casi mstica del hombre con la naturaleza. El movimiento, la luz y el el principal guardin de ese templo. Por supuesto, cuando vemos una pelcula de Malick recorda-

utilizar lo que Godard sentenci: en el templo del cine hay imgenes, luz y realidad. Paradjanov es mos inmediatamente el colorismo y dinamismo de Tini zabutykh predkiv (1964), pero tambin conspor Paradjanov y el Brakhage menos abstracto, y alcanza obras fundamentales de la contemporasur o el amarillo bajo la lluvia en Shara (2003), de la japonesa Naomi Kawase. tatamos que sus obras forman parte de una corriente que va desde Dovzhenko, pasa efectivamente neidad como Lintrus (Claire Denis, 2004) y su nieve resplandeciente, su turquesa de los mares del Por analoga, me gustara calificar a estas obras de Cine Impresionista, al que groseramente poformal de mecanismos visuales y sonoros que posibiliten la captura o representacin de la inMalick es al cine lo que el impresionismo a la pintura, cuando ste insista en la conquista de un espacio ptico, plasmar la luz sin reparar en la identidad que la proyectaba. En palabras del crlores primarios recompuestos en la retina del espectador produce una sensacin general de vo-

color se erigiran como los componentes fundamentales de la imagen malickiana. Aqu podramos

dramos definir como la aventura de filmar la vida al vuelo, o aquel que emprende la bsqueda tensidad y fugacidad de una impresin, sentimiento o experiencia vital. Una pelcula como la de tico John Ruskin, se trataba de captar los efectos e impresiones que nos producen las cosas, si

bien stas, ms que representadas, aparecen slo esbozadas. La pincelada descompuesta en co-

latilidad en sus superficies borrosas. Es una pintura ms libre y exige una lectura del lienzo, como en el cinematogrfico las luces pasaron de ser claras a saturadas y clidas. John Toll, dimayora de escenas, no duda en ciertas circunstancias en utilizar filtros o reflectores para suavizar la luz y eliminar sombras, despuntando el color clido caracterstico de Guadalcanal. La analoga no se puede agotar en el uso del color, incluso dira ms: no es determinante. La concepcin impresionista en La delgada lnea roja forzosamente bucea en otras profundidades, hasta conducir a la necesaria unificacin de la figura y el paisaje. golpear la nocin misma de imagen cinematogrfica y la funcin del plano. En toda su potencia, recomponiendo sus cortas pinceladas. Podemos asumir que tanto en el impresionismo pictrico rector de fotografa en La delgada lnea roja, pese a un intento de mantener la luz natural en la

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La equivalencia se extiende entonces a los medidos propios del cine, como se extenda a los de la literatura cuando se habl de Marcel Proust, Virginia Woolf o William Faulkner como escritores impresionistas. Si algo une a estos autores con Malick y su cine es la voluntad de abarcar la redigma de la totalidad objetiva para abrirse a la multiplicidad de subjetividades y sus primeras perque absorbe cada participante, porque su sentido se consume en stas. Se abandona el paraalidad en todas sus dimensiones, puntos de vista y sobretodo en las percepciones e impresiones cepciones de la realidad. Y tambin su posterior lectura. De ah la irrupcin del monlogo interior en La delgada lnea roja: una polifona de voces que trata de explicar sus impresiones y sentimientos primarios. Impresionismo en dos vertientes: el montaje sincopado que indaga el poder de las distintas vivencias, el plano etreo que tan pronto retrata el miedo del soldado como la ondulacin de la vegetacin que le envuelve, pero tambin la voz que no calla, el monlogo joyceano que planos subjetivos, pero cada plano representa una subjetividad, atrapa un sentimiento o simplemente muestra el caos de un mundo roto. Hay una planificacin alucinada porque la expesoldado pasmado y aterrado, sino de la formulacin visual de esa experiencia por encima de la reinterpreta lo que vemos, que confiere al plano una subjetividad sin limitarlo: en Malick no hay

riencia de la gue