SErguEieisEmstEim

Redação Publicitaria

EISENSTEIN É UM DOS NOMES FUNDAMENTAIS NA CONSOLIDAÇÃO DA LINGUAGEM DAS IMAGENS EM MOVIMENTO.

Vida•NA FACULDADE ELE SE

JUNTA AOS MILITANTES P A R A S E R V I R A R E V O L U Ç Ã O , O Q U E SEPARARIA DO SEU PAI.

Vida•E M 1 9 1 8 S E J U N TA A O

EXÉRCITO VERMELHO

•EM 1920 MUDOU-SE PARA MOSCOU E COMEÇOU SUA CARREIRA NO TEATRO

VidaEISENSTEIN TEVE CONSTANTES ATRITOS COM O REGIME DE STALIN, DEVIDO A SUA VISÃO DO COMUNISMO A SUA DEFESA DA LIBERDADE DE EXPRESSÃO ARTÍSTICA E DA INDEPENDÊNCIA DOS ARTISTAS EM RELAÇÃO GOVERNANTES.

Vamguarda russa•A ARTE, INSPIRADA PELAS NOVAS

CONQUISTAS DO NOVO ESTADO OPERÁRIO, DEVERIA SE INSPIRAR NAS NOVAS PERSPECTIVAS ABERTAS PELA MAQUINA E PELA INDUSTRIALIZAÇÃO SERVINDO A OBJETIVOS SOCIAIS E A CONSTRUÇÃO DE UM MUNDO SOCIALISTA.

Vamguarda russa (CINEMA)

O DISCURSO CONSTRUTIVISTA, RECONHECE O CINEMA COMO ESSENCIAL AO SEU IDEAL (COMO ARTE INDUSTRIAL, MECÂNICA, ANÔNIMA, LIGADA A SOCIEDADE E AO MUNDO REAL - FILMANDO AS COISAS EXISTENTES E DESTINANDO AS MASSAS)

rEalisno socialista

• POLÍTICA DE ESTADO PARA A ESTÉTICA EM TODOS OS CAMPOS DE APLICAÇÃO DA FORMA, DESDE A LITERATURA ATÉ O DESIGN

• IDEAL DE QUE A ARTE DEVERIA REPRESENTAR O REAL

• FOI ESTABELECIDA PELA REVOLUÇÃO RUSSA COMO A MAIS ADEQUADA PARA EDUCAR E CONQUISTAR AS “MASSAS”

obras1923 O DIARIO DE GLUMOV1924 A GREVE1925 O ENCOUROÇADO POTEMKIN1927 OUTUBRO1928 A LINHA GERAL1931 QUE VIVA MEXICO!1935 O PRADO BEJIN1938 ALEXANDRE NEVSKI1944 IVAN, O TERRIVEL-PARTE 11945 IVAN, O TERRIVEL-PARTE II

caractErísticas •PROPONHA UM CINEMA CONSTRUÍDO POR

IDEIAS, CONCEITOS E SIGNIFICADOS NASCIDOS A PARTIR DO CONFLITO-JUSTAPOSIÇÃO DE PLANOS E COMPOSIÇÕES INTELECTUAIS.

•PERCEBEU A MONTAGEM COMO CARACTERÍSTICAS ESSENCIAL E UNICA DO CINEMA.

• INFLUENCIA PLÁSTICA/ESTÉTICA CONSTRUTIVISTA

caractErísticas

•“INTERVALOS” ENTRE OS PLANOS COMO UMA COMPREENSÃO DA FUNÇÃO SOCIAL DO FILME

•LINEARIDADE DAS CONSTRUÇÕES E CONCEPÇÕES ORIGINAIS DAS MONTAGENS, ELE TRABALHOU O PAPEL E O SENTIDO DOS OBJETOS, INTEGRANDO A ESCRITURA A IMAGEM

TEoria da nomtagEn

•Métrica: Encurtar a duração do plano, diminuindo o tempo que o público tem para absorver a informação em cada um deles. Procedimento que aumentava a tensão da cena e deixava a sequência mais intensa.

TEoria da nomtagEn

Rítmica: Estabelecida pela continuidade. Eisenstein usava a montagem rítmica para representar a oposição de forças através das direções dos elementos no quadro.

TEoria da nomtagEn

•Tonal: Sequências que buscam estabelecer uma característica emocional da cena. As emoções mudam e junto devem mudar também o tom da cena.

TEoria da nomtagEnAtonal: Conjugação da montagem métrica, rítmica e tonal. Com a manipulação do tempo do plano, ideias e emoções com objetivo de causar na plateia o efeito desejado.

TEoria da nomtagEn

Intelectual: Caracterizada pela inserção de ideias em uma sequencia de grande carga emocional.

SErgEieisEmstEim

Alysson SimplicioAmin Melo

Marinna BotelhoNatalia VillarPietro Paiva