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La voz de los protagonistas

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Publicación Oficial de DAECPU | Distribución Gratuita | 30 de Enero de 2013 | Año 8 | Nº 339

eskándalorevista

la gran muñecamurga

senegallubolos

falta y restomurga

Mdiario No 339.indd 1Mdiario No 339.indd 1 29/01/2013 15:57:5429/01/2013 15:57:54

| Enero de 2013 | Nº 339Mdiario del carnaval | la voz de los protagonistas

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1era Etapa -Lunes 28 De EneroIntegración 21.00 Hs LubolosFogata Y Tuca 22.15 Hs MurgaC 4 23.30 Hs HumoristasCayo La Cabra 0.45 Hs.Murga

2da Etapa - 21.00 Hs. Martes 29 De EneroNigeria 21.00 Hs LubolosLa Buchaca 22.15 Hs MurgaMadame Gotica 23.30 Hs RevstaAsaltantes Con Patente 0.45 Hs Murga.

3ra Etapa - Miercoles 30 Enero Eskandalo 21.00 Hs RevistaSenegal 22.20 Hs LubolosLa Gran Muñeca 23.45 Hs MurgaFalta Y Resto 0.50 Murga

4ta Etapa - Sábado 2 De FebreroTabu 21.00 Hs RevistaLos Carlitos 22.20 Hs HumoristasA Contramano 23.45 Hs MurgaLa Troupe Del 22 1.00 Hs ParodistasAraca La Cana 2.25 Hs Murga

5ta Etapa - Domingo 3 De FebreroLa Compañía 21.00 Hs RevistaCyranos 22.20 Hs HumoristasAristophanes 23.45 Hs ParodistaQueso Magro 1.10 Hs Murga

6ta Etapa - Lunes 4 De FebreroSarabanda 21.00 Hs LuboloLos Chobys 22.20 Hs HumoristasCaballeros 23.45 Hs ParodistaLa Margarita 1.10 Hs Murga

7ma Etapa - Martes 5 De FebreroTronar De Tambores 21.00 Hs LUboloLa Gran Siete 22.15 Hs MurgaLos Muchachos 23.30 Hs ParodistaCurtidores De Hongos 0.55 Hs Murga

8va Etapa - Miercoles 6 De Febrero Yambo Kenia 21.00 Hs. LuboloSociedad Anonima 22.20 Hs HumoristasNazarenos 23.45 Hs ParodistaLa Trasnochada 1.10 Hs Murga

9na Etapa - Jueves 7 De FebreroCuareim 1080 21.00 Hs. LuboloGarufa 22.15 Hs MurgaZingaros 23.30 Hs ParodistaMomolandia 0.55 Hs Murga

10ma Etapa - Viernes 8 De FebreroMi Morena 21.00 Hs LuboloLa Leyenda 22.15 Hs MurgaMomosapiens 23.30 Hs ParodistaDiablos Verdes 0.55 Hs Murga

Concurso Oficial 2013Teatro De Verano “Ramon Collazo”|Primera Rueda

Molinos del Galgo Timoteo Aparicio esq. Pan de Azúcar.

Flor de Maroñas Manuel Acuña 3099.

Punta Rieles Cno. Maldonado 6835 bis.

Comisión Pro Fomento “Las Acacias y adya-cencias”Bage 3780 a media cuadra de Gral. Flores.

César “Gallo” Durán Avda. De la Aljaba esq. Cno. Las Petuñas

Anfiteatro CilíndricoAv. José Pedro Varela esq. Av. Dámaso Antonio Larrañaga

Asoc. Civil Monte de la Francesa Lanús 5913 esq. Iturbe

Teatro de Barrio LavallejaAv. de las Instrucciones 1435

Centro Cultural de ArtesanosAparicio Saravia 4695 entre Camino Sayago y Monterroso

Jardín de Nuevo ParísDr. Pena 5378 entre Aldao y Faramiña.

Arbolito - El TejanoCarlos María Ramirez 867 esq. Rivera Indarte

Paso de Las Duranas Trápani 1350 esq. Bayona

Escenario Popular Santa Catalina y SauceBarrio Santa Catalina - Calle Victor Hugo detras de la Escuela 309

Escenario Popular Juan Taranto Francisco Quevedo 6081 esq. Enrique Granado.

Velódromo Municipal www.velodromo.com.uy Parque de Los Aliados - 2708 8987 - 2708 6879 - 2708 3013

Monumental de la Costa www.monumentaldelacosta.com.uy Geant, Avda. Giannattasio y Avda. a la Playa: 2606 0594

Malvín www.carnavalmalvinpradosayago.com.uyAv. E Legrand 4879 / 5163 - 2619 3300

Pradowww.carnavalmalvinpradosayago.com.uyRural del Prado - 2336 7638

Museo del Carnavalwww.museodelcarnaval.org Rambla 25 de Agosto de 1825N° 218 esquina Maciel - Ingreso por calle Maciel

Gigante de las Piedrashttp://facebook.com/elgigante-delaspiedras - 2401 1314

Lagomar 26822242 - 26824129

Club RentistasAv. Gral. Flores 4020 - 2215 37

Defensor Sportingwww.defensorsporting.com.uy 21 de Setiembre y Br. ArtigasPor reservas 27123483 / 27114465

TABLADOS COMERCIALES 2013

TABLADOS POPULARES 2013

Publicación Oficial de D.A.E.C.P.U Declaración de Interés Municipal,Resolución nª 3915/06, de 10/10/2006.Declaración de Interés Turístico,Resolución n° 007/07, de 4/01/07.

El Mdiario del Carnaval es la voz de los protagonis-tas, con un estilo propio, sin comentarios, sin va-loraciones, sin opiniones; un espacio para todos: los componentes, los técnicos, los espectadores, los utileros, los abonados, los trabajadores, los que no están hoy y los que empiezan a estar, las instituciones, los tablados......Los aciertos reconocidos de nuestro proyecto son: distribución gratuita y masiva con tiradas que van entre 10 mil y 30 mil ejemplares por edi-ción; ser la voz de los protagonistas, sin efectuar comentarios propios, con un enfoque de carácter netamente informativo; ser el único medio de prensa escrita destinado al carnaval;

Redactora Responsable : Sanny BomioPáginas históricas: J.DoghramColaboración Periodística: Guzmán RamosColaboran: Federico NarioFotografía: Diego Alegre, Andrea Conde, Ivana Pastorino, MdiarioDiseño: Taller de Diseño Cidesol

Responsable de Distribución: Gastón Mendieta094 066 747 – 29249491Diagramación, Impresión, Gestión Comercial, Distribución: CIDESOL SANueva York 1326 - Tel. 29247971Reg. MEC en trámite - Dep. Legal 338138Envía tus informaciones y sugerencias a:[email protected] Cel.: 095534843Facebook: mdiario del carnaval

La voz de los protagonistasLa voz de los protagonistas

PUNTOS FIJOS DE DISTRIBUCIÓN

CIDESOL Nueva York 1326 casi Libertador

D.A.E.C.P.U Suarez y Agraciada

IMM, puesto turístico explanada

MUSEO DEL CARNAVAL Rambla frente Puerto

TEATRO DE VERANO RAMÓN COLLAZO

ESCENARIOS PRIVADOS

TABLADOS

ADICAPRO

LA COMPAÑÍA Luis Alberto de Herrera 4111 esq Burgues

CASA CULTURAL C 1080 Isla de Flores y Curuguaty

ARTEATRO Canelones entre Gutierrez Ruiz y Paraguay

TAMBORILEARTE Rodó 1994 esq. Jackson

TEATRO FLORENCIO SÁNCHEZ Cerro

ABITAB Colonia 1169

START GAME 8 de Octubre 3430 y Propios

MPU San Salvador 2229

CLUB ANGELITOGarzón 570 entre Caazapá e Islas Canarias

Purpúrea EntreveroVenta de libros


Nº 339 | Enero de 2013 | Mdiario del carnaval | la voz de los protagonistas

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POR SANNY BOMIO

¿Cómo estás Jorge? , ¡Gracias por respondernos una vez más!

Gracias a ustedes, gracias al Mdiario y gracias a todas y todos los que hacen lo me-jor para difundir esta Fiesta Popular.

Y lo digo con la convic-ción de vivir y sentir esta experiencia en cuanto a que el Carnaval defi nitivamente forma parte de lo más rico de la Cultura Popular, por lo tanto de la Cultura con mayúscula, especialmente este 2013 en que Montevideo vuelve a tener la responsabi-lidad de ser la Capital Ibero-americana de la Cultura.

¿Es esta tu tercera pre-sidencia?

Sí, así es, ya lo he expre-sado públicamente, pero el hecho de que la Intendencia de Montevideo a través de la Gerencia de Eventos y luego con la aceptación de DAE-CPU, nos ratifi caran en este rol renuevan el compromiso para desarrollar esta tarea con la misma responsabilidad, alegría y dedicación que en años anteriores, pero sobre todo con el amor que tene-mos hacia el Carnaval.

Creo que es lo que se valoró para volver a pro-ponernos junto a Eduardo “Pocho” González el pre-sidente alterno. Cuando el esfuerzo, la trayectoria y el obrar ético se reconocen, se trabaja mejor.

¿Será difícil presidir un nuevo jurado conformado contra reloj?

Espero que no sea así. A lo largo de 2012 la IM acep-tó varias propuestas desde DAECPU, una de ellas fue la de realizar un llamado abier-to para integrar el jurado, lo que no quería decir que quienes venían actuando, excelentes profesionales, no pudieran hacerlo. De hecho, algunos se presentaron y hoy integran el equipo; también

Morandeira: ¡Buen Carnaval 2013 para todas y todos!...

se dio el caso de que la ur-gencia de designar un jurado para la Prueba de Admisión llevó a acordar que quienes actuaran allí lo harían en febrero.

Es sabido que para el resto actuó un tribunal se-leccionador integrado por Carlos Nipolí, Carlos “Bo-cha” Pintos y Hugo Ligrone por DAECPU y José Cozzo, Glenda Rondán y Andrés Tulipano por la IM.

Fue así que se ha con-formado un cuerpo con in-tegrantes de reconocida trayectoria en sus rubros y algunos de ellos con muchas horas de escenario en el Ra-món Collazo.

Es verdad que el tiempo que insumió el proceso de selección no nos permitió trabajar como hubiéramos querido, y nos exige el reglamento, pero la falta de tiempo y en un mes de enero se suplió por reunio-nes más extensas. Al igual que en los años anteriores será un honor trabajar con este grupo.

Al conocerlos más, uno descubre cuánto se quiere al Carnaval, es cierto que los integrantes del jurado reci-birán críticas, pero también reconocimientos y quiero dejar algo claro, ya que se

leen disparates en las redes: nadie se ha hecho ni se hará rico por integrar un jurado.

¿Cuál es la primera in-dicación hacia el Jurado?

El Concurso Oficial es precisamente un concurso, que tiene un reglamento que establece determinada escala de puntuación para cada rubro y categoría de donde saldrá el orden de las ubicaciones.

Lo primero a expresar a los jurados es esto: el re-glamento debe volverse su libro de cabecera, su Cons-titución, su Biblia…Ya que cada uno deberá plasmar en sus planillas, su opinión que obviamente es subjetiva - de acuerdo al reglamento - sobre lo que se está desarrollando en el escenario, que es úni-

co, aquí respondo a quienes preguntan por qué varía la puntuación de una rueda a la otra, por citar un ejemplo.

Aplicar el reglamento no siempre va de la mano del sentir popular ¿no?

¡No!, pero el reglamento es el que rige el concurso, no será el mejor ni el peor pero es el que se tiene para este año. Es bueno recordar a los lectores, que no es un invento de un “grupo de ilu-minados”, sino un trabajo de varios años que contó con el aporte de integrantes de todas las categorías.

Es más, cada vez que se entendió que se debían hacer modifi caciones para su mejor comprensión y para mejorar los espectáculos, se han hecho, vaya si ha trabajado en esto el presidente alterno del jurado.

Cito un ejemplo: “las me-chas”, son una salida espon-tánea, creativa, del momento, de una actuación en particu-lar y las hay de antología… pero tienen que ser eso, ya que no están incorporadas al libreto, ni tendrán una puntuación especial. Cuando las mechas ocupan mucho espacio dejan de serlo y es-tán fuera del reglamento. En todos los rubros se insiste en premiar el trabajo colectivo

por encima del individual, el exceso de mechas es exceso de trabajo individual tam-bién. La incorporación de su control surgió de varios directores y hace varios años está en el reglamento.

¿Qué otras recomen-daciones se realizaron, por ejemplo en la reunión con los directores y técnicos de los 41 conjuntos concursantes?

Muy buen pregunta, si bien fue a pocos días del comienzo y sin mucha con-currencia, fue una reunión donde se pusieron varios temas sobre la mesa.

Cosas que a veces el público desconoce como las exigencias en el cum-plimiento de los controles que se realizan en cuanto a los tiempos para ingresar al Teatro y luego al ingresar al escenario, la presentación de los permisos para que puedan actuar menores, el tiempo de armado y desarmado de la escenografía, la presentación de los textos, la no utilización de propaganda o símbolos patrios. También se quiso conocer a los jurados y se les realizaron preguntas de interpretación del reglamento como lo que hemos desarro-llado en esta entrevista.

Desde la presidencia in-sistimos en la premisa de que se está para premiar y no para sancionar, pero que cuando haya que hacerlo se hará, nos sobrarían ejemplos, pero no queremos que se repitan.

¿Qué medidas se toma-ron para evitar las fi ltra-ciones?.

Más allá de la investiga-ción administrativa que dis-puso la Gerencia de Eventos, nunca se llegó al primer sms, al del ladrón o ladrona y sus cómplices, que lo único que hicieron fue dar a conocer la ubicación hasta ese momento de algunas agrupaciones.

Se ridiculizó el hecho del hackeo, pero el propio Mdiario ha sido hackeado hace unos días…

¿Con qué intención se hizo?, pues como dijo Fer-nando González, el Gerente de Eventos de la IM, no se modificó la voluntad del jurado. ¿Se buscó dañar al Carnaval?, ¿perjudicar a la Directiva de DAECPU?, ¿a la Intendencia?, ¿Se quiso derribar a un presidente?, no lo sabemos, pero nos afec-tó a todos en su momento.

Aún hoy nadie presentó pruebas de que yo, que soy el único que tiene clave para ingresar al sistema di un solo dato, los que inventan cuen-titos no aportaron una sola prueba sobre los integrantes del jurado y los funciona-rios municipales, quienes además no pueden acceder a la puntuación de los demás, porque cada uno tiene su clave personal.

En este sentido se busca-ron mejorar ciertos aspectos y se ingresará al sistema tanto los puntajes de la primera como de la segunda rueda, con su respaldo en las urnas. Esto asegurará que el pasaje a la liguilla saldrá en orden alfabético y sin mostrar pun-tuación alguna como lo ha

sido hasta este momento. En la tercera rueda o liguilla sólo se emitirá el voto en la planilla y desde allí a los sobres y a la urna de la que como es costumbre, tendrá una llave el delegado de DAECPU y otra la IM. Es-peramos tener éxito con esta modifi cación.

Un último mensaje ¡Qué tengamos un Feliz

Carnaval!, con muy buenas presentaciones, que el clima no nos castigue tanto como en los años anteriores.

Qué más allá de nuestras preferencias personales po-damos apreciar cada una de las propuestas y que alejemos los comentarios mal inten-cionados y sensacionalistas que son los que realmente ensucian esta Fiesta Popular .¡Buen Carnaval 2013 para todas y todos!...



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FICHA TÉCNICA

Director responsable: José Luis BrunCoordinador: Martín Vera, Sebas-tián RivasTextos: Coco Rivero, Jimena MárquezPuesta en escena: Coco RiveroCoreografías: Gimena Gorriarán “c/baile”, Nicolás AboletaArreglos Corales: Jaquelin Moor, Juan SteinerArreglos musicales: Juan SteinerDiseño de vestuario: Julio SosaRealización de Vestuario: Julio Sosa “Kanela” Bety Hernández, Fátima MartinesAccesorios: Sebastián RivasIluminación: Coco RiveroEscenografía: José Luis Brun Alberto”Coco” RiveroMaquillaje: Equipo de Jacobo Ge-

imonat, Equipo de Sandra Ríos

Componentes:Actores: Fabiana Charlo, Sebas-tian Cardozo, Mariana Sayas, Fabian Pérez, Jimena MárquezCantantes: Jaquelin Moor, Fabian Perez, Nadia Suarez, Mariana Sayas, Lolo IribarneBailarines: Cristofer Ramirez, Va-lentina Castro, Gimena Gorriaran, Marcelo Fraga, Sthepanie Gerez, Mariana Cánepa, Andrea Silva, Carlos Irastoza, Richard Echausti, Diego Umpierrez, Fátima Arias, Walter FariñaOrquesta: Juan Steiner(teclado), Mar tín Campo(saxo), Alejan-dro Guzman (conga), Rodrigo Leal (percusión), Miguel Leal (trompeta),Javier Resnik (bate-ría), Carlos Leal (tambor),Martín Guerra(bajo)

Valentina Castro

Mariana Sayas

Jimena Márquez

Fabiana Charlo

Andrea Silva

Sthepanie Gerez

Mariana Cánepa

Jaquelin Moor

Fabián Pérez

Walter Fariña

SEBASTIÁN CARDOZO

Marcelo Fraga

Gimena Gorriarian

Diego Umpierrez

Nadia Suarez

José Luis Brun

Fátima Arias

Cristofer Ramirez

FICHA TÉCNICA

“Plasmando un sueño” es la propuesta de la revista

Jimena Márquez

eskándalorevista

TENER UNA vasta trayec-toria en Carnaval sirve para acumular ricas experiencias de vida, así como para ganar-se el reconocimiento del pú-blico. Pero en el caso de Julio “Kanela” Sosa, el líder de la revista Eskándalo, todos esos años sobre los escenarios también han sido útiles para ir acumulando un sinfín de ideas que en algún momento verían la luz fuera de la cate-goría de comparsas de negros y lubolos, que es en la que el reconocido artista desarrolló casi toda su carrera.

Es así que, cada vez que tuvo ocasión de hacerlo, Julio separó diseños de vestuarios, texturas de telas y posibles temáticas para poner en es-cena una revista, sostiene José Luis Brum, uno de los principales asistentes del di-rector de Tronar de Tambores y la revista encargada de abrir la noche de hoy.

“Desde hace más o me-nos siete años comenzamos a pensar si nos daba el cuero para poder sacar ambos gru-pos simultáneamente”, agre-ga, poniendo énfasis en los altos costos económicos que se requieren para movilizar conjuntos que necesitan, por exigencias reglamentarias, poner en escena muchos artistas, vestuarios e imple-mentos.

Pero con el paso de los años la decisión quedó fi rme y Julio dijo sí a la creación la revista. “No pienses más: si yo cada vez que digo algo que a alguien no le gusta se arma un escándalo, le vamos a poner así al grupo”, recuerda jocosamente José Luis que fueron las palabras

de “Kanela”, al momento de bautizar el grupo.

Al mismo tiempo, desta-ca que muchos elementos son creados en el taller de Julio, un espacio que funciona como centro de operaciones de ambos grupos.

Acerca del estilo, José Luis aclara que el grupo tiene como objetivo mostrar una “revista-revista”, dice en alusión a los repertorios que buscan el brillo y el destaque de fi guras. “Julio estuvo en el Moulin Rouge, entre otros lugares, y trajo muchas ideas de afuera”, añade, aunque también explica que la di-rección está dispuesta a ex-plorar los canales modernos, porque “hay que adaptarse un poquito a la actualidad, poniéndole más humor, otras músicas y otras danzas a los espectáculos”.

PLASMANDO UN SUEÑO

La idea de este año comen-zó hace varios meses, cuando Alberto “Coco” Rivero se en-teró que Jimena Márquez inte-graría el elenco de Eskándalo. “Coco” será nuevamente el encargado de la puesta en esce-na, mientras que Jimena llega desde la categoría de murgas para desplegar un rol central en los cuadros actuados.

Cuenta José Luis que el show se llamará “Plasmando un sueño”, y contará la historia de una familia muy humilde que se presenta a un sorteo por un tele-visor. Al ganarlo, un locutor se dirige a la casa para registrar el momento, y esa suma de aconte-cimientos funcionarán como el soporte del espectáculo.

“Habrá mucha danza, bromas y humor”, agrega el representante del grupo.

También cuadros como el “Acquadance” o el baile del caño “y muchas otras cosas al estilo de Tinelli”, explica.

En el desenlace habrá un pasaje inesperado, porque la familia se entera que no ganaron el premio, puntualiza José Luis, aunque prefi ere no revelar cómo será la totalidad de ese cuadro, para reservar la expectativa para la función de esta noche.

MOMENTO DESTACADO

La revista tiene previsto que la actriz Jimena Már-quez tenga reservados varios pasajes humorísticos. Según el entrevistado, unos de los pasajes destacados del libreto estará al principio, en momen-tos en que Jimena interpreta a un personaje que tiene las características del presentador argentino, Mariano Iúdica.



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la gran muñeca

FICHA TÉCNICA

FICHA TECNICA

Arreglos corales y musicales: Andrés Toro.Textos: Jimena Márquez, Fabricio Speranza.Puesta en escena: Richard Riveiro.Diseño de vestuario: Jimena Márquez.Colaboración en diseño: José Dorta, Eduardo Poschi, Sebastián Barcelona.Realización: Graciela Salles.

Gorros: Eduardo Poschi.Zapatos: Martín Valdez.Maquillaje: José Dorta.Luces: Rafa Maciel.Escenografía: Sebastián Barce-lona.

Integrantes:Director escénico: Andrés ToroCuerda de primos: Cesar Pintos, Rodrigo Inthamoussu, Rodrigo Poloni, Gabriel Carrique, Emiliano Giaquinto.Cuerda de sobre primos: Nicolás

López, Hugo Bravo. Cuerda de segundos: Rodrigo Maya, Fabricio Speranza, Guillermo Capo, Fabrico Ramírez, Eduardo Poschi, Gabriel Ramos. Percusionistas: Bombo: Franco Perdomo. Platillos: Pablo Pérez.Redoblante: Andrés Mendaro.Coordinador General: Emiliano Giaquinto.Dirección Responsable: Eduardo Mega. Asesor de Publicidad: Pedro Gra-ffigna.

Rodrigo Intha-moussu

Pablo Pérez

NIcolás López

Guillermo Capo

Gabriel Ramos

Gabriel Carrique

Franco Perdomo

Edu Mega

Fernando Lamas

César Pintos

Fabricio Speranza

César Hugo Bravo

Fabricio Ramirez

Andrés Toro

Emiliano Giaquinto

Andrés Mendaro

Eduardo Poschi

Rodrigo Poloni

Rodrigo Maya

Entre carnavales de ayer y momentos de actualidad

murga

LA GRAN MUÑECA es una murga con mucha his-toria: debuta en el Concurso Oficial de Agrupaciones el jueves 10 de febrero de 1921. Actuó a primera hora en el marco de la ter-cera etapa del mencionado certamen. Al finalizar el concurso obtuvo la quinta posición. En ese año Er-nesto (Porteño) Nogara y Pedro Morigi crean la mur-ga “LA GRAN MUÑECA”. José Mega habiendo sido fundador de los conjuntos

“Nueva Milonga” 1952 y “Nuevos Saltimbanquis” 1955. También propietario del escenario popular “EL JARDIN DE LAS COM-PARSAS “desde el año 1959. Se hace acreedor de la murga alternando en la dirección responsable del conjunto con su hijo Eduar-do Mega.

Un nuevo amanecer en-contró esta murga con su tercera generación y un gran grupo de amigos para los futuros carnavales.

El espectáculo de la Gran Muñeca 2013, se para desde el análisis de la tan usada frase que da título al mismo “Carnavales eran los de ayer”. Desde ese punto de partida se plantean diferencias, similitudes y diversas comparaciones entre lo que fue la murga de “ayer” y lo que es la murga de “hoy”. Con puntas que respetan el formato clásico de la poesía murguera y con un toque musical que inten-ta evocar un aire anticuado.

La murga presenta el cuplé de la murga con dueño, don-de irónicamente se realza la fi gura del dueño como un facilitador de situaciones y se compara con las nuevas murgas llamadas “jóvenes”, encontrándose con-fundidos los inte-grantes por sentirse en el medio entre los dos extremos. Luego la murga trae el colorido con el cuplé de los cabe-zudos. Estas fi guras de antología, vuel-ven al carnaval a pedir explicaciones

acerca de por qué dejaron de desfi lar, dentro de este cuplé aparece una especie de salpicón “por problemas de cabeza”. Por último la

murga decide ir a buscar un carnaval sin fallos, sin concurso, sin stress y viaja al carnaval de la Pedrera, esto se toma como excusa

para plantear el cuplé del Uruguay natural, una fuerte crítica a ciertas políticas del momento. Entre el ayer y el hoy oscila la murga, conclu-yendo que hoy es hoy y que, sea como sea, este es el carnaval que nos tocó y hay que tomarlo por las riendas.

*Agradecemos la in-formación a la letrista Jimena Márquez.

Se va se va La Gran Muñeca queridase va se

otra función se terminaotro telón cayó y se vala murga nueva que es

otra versión de la de ayermañana vamos a ver

se va se vasabe bien la verdad

y aunque se hace más vieja al bajarla Muñeca se va



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FICHA TECNICA

ESPECTÁCULO: Zoológico Bel-granoDirector responsable: Carlos Gonzáles, Rober to Gonzáles, Fabian Carpintero GonzálezIdea Original: Fabian Carpintero GonzálezTextos y Dirección musical: Julio RosanoPuesta en escena: Estela MIeresCoreografías: Miguel FleitasDiseño de vestuario: Lucía Ca-rameloRealización: Bety Cantero, Paula Allende, Taller SenegalMaquillaje: Cristina LagoEscenografía: Bety Ferrac

Componentes:Vedettes: Sofía González, Valeria Montero, Paula AllendeBailarines: Miguel Fleitas, Jorge CéspedesMama Viejas: Miriam Rodríguez, Juana Ferrari, Karina Nilo, María FerreiraGramilleros: Roberto González, Alejandro Barragan, Ismael Perei-

ra, Angel MartinezEscobero: Gerardo MoreiraJefe de Cuerda de Tambores: Maximiliano Carpintero, Lucas CarpinteroCuerda de Tambores: Juan Gonzá-lez, Santiago Manco, Fabian Silva, Fabian Carpintero, José GonzálezTambores Acompañamiento: Maximiliano Carpintero,Lucas Carpintero, Adrian Correa, Jonatan Montero, Federico ToyaMúsicos: Julio Rosano, Luis Bar-boza, Miguel Olivera, Julio Alcorta, Luis González, Diego Musetti, Luis PortilloSolistas: Claudio Bagnasco, Ro-lando Paz, Heber Maximiliano Pressa, Micaela Norvay, José Luis Gamboa, Yanina AmbrosoniCoro: Washington Moreno, Daniel Javier, Carlos González, Roberto González, Pablo Ramirez, Fernan-do Norvay, Marías Franco, Juan AlejandroCuerpo de baile: Ayelen Siga, Romina Caballero, Silvana Cos-tantino, Yanika Bernengo, Cecilia Pérez, Carla Ferreira, Leticia Pe-reira, Dinorath Rodríguez

Rolando Paz

María Ferreira

Miguel Fleitas

Fabián Carpintero

Roberto González

Lucas Carpintero

Micaela Norvay

Alejandro Barragán

Paula Allende

Julio Rosano

Maximiliano Presa

Valeria Mon-tero

Miriam Rodriguez

José Luis Gamboa

Maxi Carpintero

FICHA TÉCNICA

La comparsa llega al Ramón Collazo con el “Zoológico de Belgrano”

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FICHFICH

senegallubolos

SENAGAL ES una com-parsa identificada con el barrio Belgrano, donde la familia González, junto a un grupo de reconocidos candomberos, decidió en 1999 reflotar el título y re-gresar al Concurso Oficial de Carnaval.

El punto de encuentro para iniciar esa “odisea” -afirman los integrantes de la familia- fue el Bar Ombú, un emblemático punto de encuentro muy reconocido por los asiduos concurrentes al Estadio Centenario, que toman esa referencia ubicada sobre Ramón Anador, cada vez que el deporte llama.

Sus creativos definen que, antes que nada, el estilo de la comparsa es “familiar”, porque en ella participan varias genera-ciones unidas por lazos sanguíneos y afectivos. Bajo esa premisa, no des-cartan que, en la medida que nuevas generaciones lleguen a la familia, ellas sean las encargadas conti-nuar con el legado candom-bero, tal como ha ocurrido en otros importantes títulos del género, a lo largo de la historia.

También los amigos, y los amigos de los amigos, conforman un elenco de solistas, integrantes de la orquesta, mama viejas, gramilleros, escoberos, bailarinas y los diversos personajes típicos que sa-len a la escena.

Tradicionalmente, a Se-negal se la reconocido por su gusto musical. En ese

plano, y por tratarse de un grupo de candombe, las mi-radas están puestas sobre su cuerda de tambores, cuyo sello distintivo es que los pianos se van contestando entre sí, explican detallada-mente sus componentes, en un intervalo del ensayo.

A diferencia de los es-pectáculos de años ante-riores, donde los técnicos de la comparsa fueron los encargados de definir el argumento, para el 2013 la idea de la propuesta también surgió en familia, cuentan sus integrantes. La cercanía de pocas cuadras con el Zoológico de Villa Dolores fue el disparador para imaginar qué sucede en ese territorio, pensando cómo viven los animales dentro de una ciudad.

El nombre de repertorio será Zoológico de Belgrano y, según sostienen sus crea-tivos, la cuerda de tambo-res es una de las apuestas más fuertes del trabajo.

En sus candombes , los autores sostienen que buscarán ser innovadores, pero tratando de mantener siempre las raíces de la categoría, para no irse de ella, enfatizan.

MOMENTOS DESTACADOS

Consultados sobre los momentos más destacados, los artistas de Senegal se-ñalan que hay una apuesta fuerte por las coreografías del cuerpo de baile, al tiem-po que destacan el cuadro de apertura, entre otros dentro de su hilo conductor.



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FICHA TECNICA

Director responsable: Raúl Castro, Hugo BrocosCoordinador: Carlos Carini “El Cholo”Textos: Raúl Castro “Tintabrava”Puesta en escena: Falta y RestoArreglos corales: Felipe Castro, Leandro Castro, Andrés Lazaroff y Lucas LessaDiseño de vestuario: Andrés Manta, Natalia Sendra, Orlando Da CostaRealización: staffMaquillaje: Natalia González, Mi-chael Cousiño, Javier CaruhanoEscenografía: Andrés Manta, Natalia SendraLuces: Martín Blanchet

Componentes:Director escénico: Leandro CastroBombo: Ricardo Pocha Sousa, Gastón Ratón Angiolini, Gerado Batata CánepaPlatillo Batata, Pocha, RatónRedoblante: Ratón, Batata, Po-chaCuerda de primos: Andres Vas-quez, Javier Carvhalo, Marcos Da Costa, Matias Bravo, Jorge Coca VidalCuerda de sobreprimos: Hugo Márquez, Eduardo ArteagaSegundos: Diego Bueno, Andrés Lazarof, Rodrigo Falero, Lucas Lessa, Orlando Da Costa, Raúl Castro

Rodrigo Falero

Javier Carbalho

Marcos DaCosta

El Mono de la Falta y Resto

Ricardo Souza

Hugo Marquez

Lucas Lessa

Eduardo Arteaga

Raúl Castro

Gerardo Cánepa

Leandro Castro

Diego Bueno

Matías Bravo

Gastón Angiolini

Jorge Coca Vidal

Andrés Vasquez

Andrés Lazaroff

FICHA TÉCNICA

Llega al certamen con el repertorio “La murga del año que viene”

Rodrigo

FICHA TÉCNICAFICHA TÉCNICA

falta y restomurga

FALTA Y RESTO surgió hace 33 años, en los meses de invierno de 1980, “como una necesidad desde lo cul-tural y social, para influir políticamente”, recuerda Raúl Castro “Tinta Brava”, el director responsable de Falta y Resto. “Eran tiem-pos donde el género mur-guero se presentaba como una manera de transformar la realidad en alegría”, dos elementos –la realidad y la alegría- “que la gente necesitaba” día tras día, sostiene el principal refe-rente de la murga.

Tres décadas después, la idea de la transformación sigue estando presente en el espíritu de creación de

la murga de las cuatro esta-ciones, por más que el con-texto histórico varió radi-calmente y las expresiones murgueras se posicionan como eventos artísticos capaces de influir, además, en otras áreas sensibles de los espectadores y ámbitos de la sociedad.

“Cambiar es un riesgo que decidimos asumir para armar cada espectáculo”, señala quien este año com-puso el libreto de la murga, inspirándose, entre otras tantas posibles razones, en el hecho de que Leandro Castro, su hijo, debuta al frente del grupo, encar-gándose de la dirección escénica.

Leandro es, también, junto a Felipe, el otro hijo de Raúl, el arreglador coral del repertorio.

Y el desafío es pro-porcional a la confianza que el grupo le depositó al joven artista para seme-jante labor, señala el padre con orgullo al describir el lugar que se fue ganando el novel director durante los meses previos al estreno de esta noche en el Teatro de Verano.

“LA MURGA DEL AÑO QUE VIENE”

Cuenta Raúl que el es-pectáculo del 2013 se de-nomina “La murga del año que viene”.

Los acontecimientos suceden en un boliche de fantasía, que estará ubi-cado sobre un costado del escenario, donde el perso-naje que interpreta Orlando “Mono” da Costa comenta con el dueño del lugar el libreto que Raúl va entre-gando.

“Al mismo tiempo que le presento los libretos, él se lo va imaginando”, afir-ma el autor.

Será en esos instantes cuando el coro representa-rá los diferentes cuadros, canciones y cuplés.

Raúl explica además que habrá una división en tres partes: la primera será el pasado, que se expresa-rá en la presentación; la segunda será el presente, que será el medio de la murga, “donde pasan todas las cosas de actualidad”, y la tercera será el futuro, el momento en que la murga se imagina que festeja 50 años, simulando estar en el 2031.

En ese pasaje final, la murga se sueña que Uru-guay salió campeón del Mundial del 2030, añade “Tinta Brava”, y sentencia que está “muy ilusionado” con la propuesta artística, porque en ella se conjugan “momentos emotivos con otros de risa”.

“Además de mis hijos y de la clásica apuesta de Falta y Resto por las músicas inéditas, este año hay propuestas de Lucas Lessa y Andrés Lazaroff,

que han hecho una tarea muy hermosa”, se explaya Raúl, repasando los distin-tos cuplés.

RECUERDO A ROBERTO GARCÍA

Pero en el repertorio de la murga habrá un momen-to especial de conexión con los primeros años de vida de este grupo.

Es que la murga no podrá pasar por alto un

recuerdo a Roberto García, el recordado cupletero fa-llecido el pasado año.

Según recuerda Raúl, Roberto fue uno de los murguistas que jugaron un papel clave a la hora de bautizar a la murga como Falta y Resto, cuando co-menzaron las reuniones preparativas del espectá-culo de 1981. A la memoria de ese gran personaje estará dedicada la actuación.



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