semiosis icónica

7/24/2019 Semiosis Icnica

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SEMIOSIS ICNICA


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Signo ICONO

Semejanza entre signo y objeto

Forma y contenido del signo coinciden.

El signo es una copia del objeto.

Es el signo de la apariencia externa.

Es el signo de lo concreto, del objetoconcreto.


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Surgimiento del Icono

Las representacionessimblicas no

figurativas empiezan ahacerse ms realistas

Sistemas de copia yreproduccin por

huella (icono-ndice)


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Sistemas de reproduccin icnica

Retratos, esculturas ycamafeos: funcin

representativahonorfica y esttica

Fotografa:representacin de la

identidad personal


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Fotografa en la cultura

occidental Icono absoluto: la

semejanza con elsujeto fotografiado estotal.

Representa alindividuo, se da enrepresentacin de suidentidad

Valor emocional,sentimental de la foto


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Los iconos en otras culturas

Se consideranrepresentaciones

parciales de los sujetosu objetos (slo la parteexterior). Puedenmanipular y

escamotear la realidad(iconoclastas)


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Los iconos introducen el criteriode semejanza y fidelidad al

objeto representado (objetividad)


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La cultura icnica se rige por el

realismo en la representacin Bsqueda del sistema tcnico ms perfecto

para la creacin de la sensacin de realidad

(cine, vdeo, realidad virtual). Menor cooperacin en el sostenimiento de

la ilusin representacional (espectadores

crticos, ms pendientes de la calidad de lacopia que de su contenido)


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Efectos de los Sistemas tcnicos

icnicos A mayor mediacin tcnica, ms

artificiosidad del producto y menor contacto

directo. Prdida del carcter nico de la

representacin (Aura)


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Los iconos y su efecto imaginario

Cuando los iconos sehacen autnomos

respecto de susobjetos, cumplenfunciones imaginarias(crean una realidad

mental autnoma)


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Los iconos y su funcin

imaginaria Pueden proyectar

imgenes al

imaginario colectivo Proyecciones

existentes en elimaginario pueden

identificarse connuevas formasconcretas


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Consumo imaginario

Consumo de objetomaterial que produce

un efecto imaginario(psicolgico)

Consumo de un efectoimaginario que

produce un efectofsico (material)


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Los medios de masas productores

de proyecciones imaginarias Cine, fotografa

Publicidad

Informacin Moda, revistas

Turismo y sector de

ocio (parquestemticos, viajes, etc)


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Influencia del Icono en la cultura

de masas Imperio de la

visualizacin de todos

los sectores sociales(publicos y privados)

Creacin de unacultura visual ms

superficial (mito deNarciso)


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Perversin de la Era de la Imagen

Imgenes como violacionde la intimidad

Imgenes como violacinde la vulnerabilidad(dolor, muerte)

Prdida de valor delmundo ntimo

Prdida de la funcin devigilancia del mundo

pblico (censura)


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La carrera hacia el icono ms

realistaRealidad virtual

Hiperrealismo

televisivo(realityshows, info shows)

Creacin de la realidadpor parte del medio(talk shows y psicoshows)


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Transicin al final de la era de la

imagen Valores neobarrocos:

formas exageradas,

gusto por la copiamltiple, por la mezclay el juego de formas.Fesmo, gigantismo,

reiteracin eilusionismo


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Del Icono al ndice

Algunos iconos(semejantes al objeto)nos conducen a losndices (en contactocon el objeto) cuandosu realismo se extrema

Surgimiento de lasemiosis indicial oestsica (contacto,

presencia, sensacin)


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Los iconos en la mente humana

Mente irracional e inconsciente: los iconosenvan rpidamente informacin a esta

mente. Mente consciente y racional: los iconosestructuran, simplifican y amplan lacapacidad cognitiva.

Existencia de un cerebro icnico bsico(neuronas espejo, mente emocional


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El mundo verbo- visual

Campo de fusin creativa entre imgenes ytextos

Medios asociados a dicho campo: cmic,cine, hipertexto. Las imgenes estructuran y traducen al

mundo espacial los significados, relevandoa la complejidad digital

Los textos anclan y determinan significados


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Bibliografa de la Unidad

Sontag, Susan, Sobre la fotografa.Edhasa 1997

Morin, Edgar,El espritu delTiempo. Taurus 1966

El cine o el hroe imaginario.Paids 2001.

Imbert, Grard,El zoo visual.Gedisa 2003

Calabrese, Omar,La eraneobarroca. Ctedra 1987

Manovich, Lev,El lenguaje de los

nuevos medios de comunicacin.Barcelona, Paids, 2001. Damasio, Antonio,En busca de

Spinoza.Barcelona, Crtica, 2005.

Benjamin, Walter, El arte en lapoca de su reproduccin tcnica

Abril, Gonzalo, La TVHiperrealista, Revista CIC, 1998.

Fauconnier, Gilles, Fusinconceptual y analoga. RevistaCIC, numero 10, 2006.

Baudrillard, Jean,Por qu lailusin no se opone a la realidad,revista CIC, nm. 9, 2005.

Goleman, Daniel.Inteligencia

emocional. Barcelona, Kairs,1999. Barthes, Roland, El mensaje

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