SeispersonagensàprocuradeautorRecepçãodeumespectáculodosArtistasUnidossegundooesquemaantropológicoda“ampulheta”propostoporPatricePávis

FilipaAlbuquerque

Novembrode2009 

ÂMBITO

Trabalho  realizado  no  âmbito  do  seminário  Teorias  da  Encenação  do Mestrado  em Teatro ‐ especialização em Teatro e Comunidade, ministrado pela professora Eugénia Vasques

[SEISPERSONAGENSÀPROCURADEAUTOR] 2    Algumasconsideraçõesiniciais

O espectáculo em análise mostra a abordagem dos Artistas Unidos da peça de

PirandelloSeis personagens à procura de autor.

Uma reflexão sobre a arte teatral, sobre a verdade e a verosimilhança da

representação,atravésdoconfrontoentrepersonagens,actores,encenadoreautor.

Personagenssemestóriairrompemnumensaiodeumapeçadeteatroeconfrontam

encenadoreactores coma sua “existência”.Aquiloaquealgunsencararamcomo

umabomtruqueteatralrevela‐semaisdoqueummeroartifícioempalco.

A estória dos seis personagens é melodramática e aparece‐nos interrompida por

reflexões filosóficassobreo teatro,a representação,aescritadramática,acena,a

encenação, num claro confronto entre o real e o ficcional, a verdade e a sua

representação.

Aacçãodapeçaparece‐nossera“tomadadopalco”,oassaltoàcena.“Actores“e

“personagens”confrontam‐sepelaconquistadeumespaço.Unscomobjectivosda

apresentaçãoteatral,comoabilheteiraeaperformance;outrosparaconquistaraía

suaprópriaexistência,oseupróprioser,afirmarosseusdireitos.

Nesteconfronto,alternam‐seodramaeacomicidadedeformafluida,semquese

verifiquem cortes. Um todo de reflexão, tragédia e comédia em harmonia num

mesmoespaço.

RecepçãoatravésdoEsquemadePatrícePávis3–ObjectivodosAdaptadores

Jorge Silva Melo, encenador deste espectáculo, assume este projecto como um

desafio, confessando‐nos uma vontade, que vem de longe, de mergulhar neste

complexouniversodePirandello,ondeseprojectamsobreopalcoosprocessosda

consciência do autor., renascendo, assim, um teatro poético de fantasia e de

contemplação,emoposiçãoaorealismomoderno.

“ Confesso: Seis  Personagens  à  Procura  de  Autor é uma dasmuito poucas peças

que, tendo já visto feitas e extraordinariamente (a encenação de Klaus Michael

Grüber de 1981, naFreie  Volksbuhne de Berlim, com cenografia de TitinaMaselli,

será um dos três, quatromais belos espectáculos que vi), sempre quis fazer. Pois

sempremequismeternestenovelo,enredar‐menestacamadegato.” (MELO,

[SEISPERSONAGENSÀPROCURADEAUTOR] 3  JorgeSilva,in Programa do espectáculo,TeatroS.Luís,temporada2009‐2010)

É,então,objectivodoautordoespectáculodar‐nosaconhecerasingularidadedesta

peça,revelandoumautorque,nasuaaceitaçãodopalco,olibertoudasimposições

do realismomoderno,abrindoocaminhoaumanovapossibilidadedeprocurade

umapoesiamodernadoteatro.

4‐Trabalhodeadaptação

AssistimosaumaadaptaçãodapeçadePirandelloparaosdiasdehoje.Osfigurinos

e os objectos de cena têm características que nos remetempara os dias de hoje,

bem como o movimento dos corpos e a forma de falar dos vários elementos da

companhiadeteatroapresentada.

Registámosessaintencionalidadeaoacentuardoisplanostemporais:umtemporeal

eumtempoficcional.Umtemporealdadopelaentradadosespectadoresemcenae

pelacriaçãodeummomentoinicialemqueactoresfingemestaraviverotempodo

públicoeumtempoficcionalqueseiniciacomasubidadoelevadoreaentradaem

cenada“família”.

Num palco à italiana, como é o do Teatro S. Luís, feito para demonstrar o que é

ficcional,criam‐semecanismos(tambémelesilusórios!)decriarasensaçãodeum

espaçoetemporeais.Asubidanoelevadorpoderia,assim,ver‐secomoaascensão

dospersonagens(daficção)aomomentoeespaçosreais,aoespectáculo,tempoe

espaço em que encontram actores e personagens. Trata‐se de vir ao de cima, tal

comoaverdadequesedizsercomooazeite,queacabaporviracima.

5‐Trabalhopreparatóriodosautores

Aoníveldotrabalhodeactoroespectáculoestálongedehomogéneo.Distinguem‐

seclaramenteduasformasdeestarempalco.Julgamosterhavidoduaspreparações

diferentes paraos actores que representama companhia teatral e os actores que

representamafamíliadepersonagensembuscadeautor.Paraosprimeirosparece

terexistidoumtrabalhodepreparaçãomaiscuidadodeimprovisaçãoefisicalidade.

Osegundonaipedeactorescria‐nosa impressãodenãoter feitoumapreparação

colectiva, verificando‐se interpretações individuais pouco articuladas com as

restantes,mesmodentrodomesmogrupo.

[SEISPERSONAGENSÀPROCURADEAUTOR] 4  Nalguns trabalhos de actor houve uma representação de excesso, com traços

exagerados que não conseguiram, na nossa opinião, criar a sensação que

pretendiam. A situação mais exemplar foi a da representação da “enteada”, que

recorreuaumregistoexageradoda(porvezesgritada)enotrabalhodecorpocriou

umaformaquasemecânicadeandar,massemacoerênciaqueseexigia.

No grupo dos “personagens” pareceu‐nos haver alguns problemas de dicção e

projecçãodavozoqueveioaprejudicaraperformanceeacompreensãodotexto

por parte do público. Este facto foi bastante evidente na representação de João

Perry.

Numaconversa,posterior,comalgunsactoresdosArtistasUnidos,essasituaçãofoi‐

nos justificada pelo facto do actor estar há muito tempo a fazer televisão e ter

estado, durante a execução da peça a desempenhar as duas funções de actor de

teatroe televisão.SegundoalgunselementosdosAU,a funçãoenquantoactorde

televisãoteriaprejudicadoasuaprestaçãonopalco.

6–Escolhadeumaformateatral

Apesardoespectáculonãonosaparecercomoumamiscelâneadegéneroseestilos

derepresentação,ofactoéquearepresentaçãonãorevelaumtodohomogéneoe

atécoerente.

Duasformasdistintasquedistinguem,também,actoresepersonagens.

Osfigurantesapresentam‐secomdemasiadosclichês,apresentaçãodoóbviocomo

seopúbliconãofossecapazdeentenderamensagemoudecifrarasuasubtileza.A

primeirapartedoespectáculoédissoexemplo.Umtempodemasiadamente longo

dereproduçãodediversasfunçõesdesempenhadashabitualmentepelasprofissões

ligadas ao teatro. O início da peça adquiriu uma forma infantil e infantilizada de

encarar os espectadores. Numa sala como o Teatro S. Luís, encontrar‐se‐iam

possibilidadesdeabordagemdaencenaçãomaisinteressantes.

Aformateatralparecepróximadeumteatrodeexposiçãoondeoselementosvão

aparecendocomonumamontrafiltradaporumvidro.

O palco mostrou‐se como uma caixa fechada, ummini‐teatro encerrado sobre si

próprioonde se foi desenrolando a acção, oquenos leva à interrogação sobre a

existênciadeumaquartaparede.Nanossaperspectivaessaparedeexistiuefoimais

oumenosconstante,salvonalgumassituaçõespontuais,emquesetentou,deforma

[SEISPERSONAGENSÀPROCURADEAUTOR] 5  que soouartificial, implicaropúblicona representação.A títulodeexemplodesta

situaçãopoderemosreferirummomentoemqueoencenadorseaproximadaboca

decenaeseinterrogaolhandodefrenteparaopúblico.

Outra característica que achámos relevante, foi o facto de se optar por algumas

situações de flash com uma intenção de criar um impacto e até um efeito de

estranhamento. Referimo‐nos, por exemplo, à entrada da actriz Mariema, que

aparece de rompante através de uma plataformamóvel desnivelada. Pareceu‐nos

que a entrada foi excessivamente vagarosa, tendo‐se perdido o efeito surpresa

pretendido. Ficou uma cena demasiadamente lenta, quase penosa. No entanto,

registamoscomalegriaa integraçãodeactores identificadoscomoutros tempose

atéoutrosregistos,noteatrocontemporâneo.

Apesar de nos parecer que essa não foi a intenção do encenador, o ambiente da

peçaremeteu‐nosparaumtempodistanteelongínquo,impressãoquenosfoidada

sobretudoatravésdarepresentaçãodogrupodepersonagens.

Omodode representar dos elementosdo grupode “personagens” faz lembrar as

antigas representações do Teatro D. Maria e talvez seja esse o motivo desta

impressãoqueficadeumambienteantigoedistante.

De uma forma geral, omodode representação foimuito diverso indodesdeuma

formanaturalistaatéumaformaexageradaequasegrotesca(semseteralcançadoa

belezadogrotesco).

7–Representaçãoteatral

Pensamos que nesta peça não se aplica a representação teatral de uma cultura.

Haveráa representaçãodouniversodeumautor ‐Pirandello–maspensámosser

maiscorrectoabordaresseelementonoquartopassodoesquemadePávis.

8–Adaptadoresderecepção

O espectáculo permite criar alguns paralelismos com a vida real, quer por via do

próprio tema e texto, quer pela abordagem cénica, mais actual e adaptada aos

nossosdias.

A recepção vai sendo desenvolvida a vários níveis. A reflexão sobre a realidade

dramáticadavidada famíliadepersonagens;o confrontoentre realidadee ficção

[SEISPERSONAGENSÀPROCURADEAUTOR] 6  queé constante e quepermite uma reflexãomais profunda sobre a existência de

cadaumdenóseareflexãosobrearte,interpretaçãoerepresentaçãoteatral.

Apeçarequeralgunsconhecimentospréviosdopensamentofilosóficoparaquese

compreendaoalcancedotextodePirandello.

Semumalegibilidadeimediataefácil,oespectáculopermiteumareflexãofilosófica

sobreavida,aficçãoeaarte.

9–Legibilidade

Apeçanãotemumalegibilidadefácil,atéporqueoprópriotextonãoéfácil,oque

dificultaacompreensãodetodososelementospresentes,implícitoseexplícitos,na

peça.Existeumanecessidadedesaberfilosóficoprévioqueauxilieoentendimento

dacomplexidadedotexto.

Adicçãoepoucaprojecçãodevozdealgunsactoresdificultaramacompreensãodo

textoe,consequentemente,asualegibilidade.Estafoitambémprejudicadaporuma

representaçãoexageradaporpartedealgunsactoresequecriouumelementode

perturbação.

O número elevado de actores em cena e a sua presença constante resultou,

igualmente,comofocodedistracçãodaacçãoprincipal.

11–Sequênciasdadasouantecipadas

Apeçapareceu‐mebastantemaisherméticadoqueesperávamos.Jáconhecíamos

o texto o que poderia ter sido um elemento facilitador, contudo a representação

monocórdicaemaçudadaprimeirapartedapeçanãocorrespondeuàsexpectativas

que levávamos e criou um clima de aborrecimento que apenas foi atenuado na

segundapartedoespectáculo.

Asegundapartedapeçacumpriumelhorasexpectativasquelevávamos,tendosido

mais dinâmica e tendo‐se visto, da parte dos actores, representações mais

interessantes.

Apesar de esperarmos mais dos Artistas Unidos, o espectáculo cumpriu sem

surpreender.

[SEISPERSONAGENSÀPROCURADEAUTOR] 7  

Breveconclusão

EstaabordagemdosArtistasUnidosdeumadaspeçasmais famosasdePirandello

esteve longe de ser espantosa, tendo, contudo, conseguido manter‐nos atentos,

sobretudoapartirdasegundametadedoespectáculo.

Algumasopçõescénicasnãoresultarambemeverificou‐seumdesequilíbrioentre

asprestaçõesdosdiversosautores,quepareciamquerersobressairatodoocusto,

criandoalgumassituaçõesderepresentaçãomuitoforçada.

Oespectáculoresultoupoucohomogéneo,conseguindo fazer‐sea identificaçãode

génerosderepresentaçãoeopçõescénicasentreogrupodefigurantes,ogrupoda

trupedeteatroeogrupodospersonagens.

Otextopoderiatertidomaiorlegibilidadeseumtrabalhopréviodevoztivessesido

feitoesearepresentaçãofossemaisdinâmicaemenosfechadasobresimesma.

Oobjectivode JorgeSilvaMelonãoparece ter sidoconseguidona sua totalidade,

sobretudo porque a sua fasquia era demasiadamente alta. O novelo estava

demasiadamente emaranhado e o gato continuará confortavelmente enrolado na

suacama,atéqueoutroencenadorseresolvaadesmanchar‐lheoninhoerevelar

Pirandelloemtodaasuaforçaegenialidade.

[SEISPERSONAGENSÀPROCURADEAUTOR] 8  

FichaTécnica