secretaría de cultura, recreación y deporte observaciones ......donde la actuación es ofrecida al...

Secretaría de Cultura, Recreación y Deporte

Observaciones de Ciudad

Boletín Informativo del Observatorio de Culturas

No 13 2011

Festivales de teatro, lo que

dice la gente

Festivales de teatro, lo que dice la gente

Contenido

I. Presentación

II. Introducción

III. Caracterización de los públicos asistentes a los festivales

Iberoamericano y Alternativo de Teatro en 2010.

IV. Mapeo de las asistencias a los festivales Iberoamericano y

Alternativo de Teatro en 2010

V. Conocimientos, asistencias, percepciones, gustos y

preferencias de los públicos en los festivales Iberoamericano

y Alternativo de Teatro en 2010.

VI. Hipótesis de Barreras para no asistir con mayor frecuencia a

teatro

VII. Ficha técnica

Boletín 13/2011 OBSERVACIONES DE CIUDAD OBSERVACIONES DE CIUDAD

3

I. Presentación:

a importancia que revisten para una so-

ciedad las expresiones artísticas y cultu-

rales configuradas como espectáculos,

en los que la ciudadanía puede conocer y

representarse a través de los lenguajes del

arte, ha contribuido poderosamente a la

democratización de la cultura. Contribuyen sin

duda al desarrollo de las culturas, en términos

de recreación, patrimonio, identidad nacional,

pedagogía, entretenimiento y desarrollo

económico. Tienen la capacidad de

transformar a las ciudades y sus gentes, al

brindar espacios en los que los individuos

experimentan un sinfín de sensaciones, que si

bien pueden catalogarse como fugaces,

aportan a la formación y a su modo de ver la

vida, convirtiéndose en parte fundamental de

su desarrollo integral como seres humanos.

Bogotá ha estado a la vanguardia en lo que respecta a actividades culturales de tipo masivo.

Contamos con una vasta oferta que abarca toda la ciudad no solamente en el espacio sino en el

tiempo. Ejemplo de ello son los diferentes festivales: el de Verano, los Al Parque, de cine,

literatura, artes plásticas y por supuesto los festivales de teatro y la Ciclovía que se constituyen en

una muestra del pulso cultural que hace vibrar a la ciudadanía capitalina, al reconfigurar sus

cotidianidades en el disfrute y goce de actividades de orden artístico y cultura.

Ahora, los espectáculos en vivo permiten a diferencia de aquellos transmitidos a través de un

artefacto o reproducción técnica, que la audiencia se contagie con lo que Walter Benjamin

denomina el aura de la obra de arte, entendida el aura, como su existencia irrepetible en el lugar

en que se encuentra, (su aquí y su ahora), es la expresión quimérica, maravillosa, sobrenatural que

ofrece la obra en su existencia singular. En el caso del teatro es claramente reconocido que su

magia y potencia devienen de ese diálogo y relación entre quienes actúan y quienes son su

público, así, se exalta la unicidad de cada obra de teatro; en cada una la coyuntura y el contexto de

quienes hacen parte de ella matizan el producto final, de modo que las percepciones tanto de

audiencias como de actuantes, es permeada en una suerte de relación simbiótica en la que cada

una de las partes es intervenida y a su vez interviene a la otra.

En el teatro quienes actúan se ofrecen directa y enteramente a la audiencia, entregan su aquí y su

ahora, su aura, la composición teatral es diseñada de esa manera, sin intermediación para llegar al

L


público. No existe un artificio o técnica que surta las veces de canal, como sucede en el cine,

donde la actuación es ofrecida al artefacto, es pensada y conducida según la mirada del director a

través de la lente, el encuadre, el foco, la perspectiva y otros detalles de composición técnica. El

actor de cine, escribe Pirandello, “se siente como en el exilio. Exiliado no sólo de la escena, sino de

su propia persona. Con un oscuro malestar percibe el vacío inexplicable debido a que su cuerpo se

convierte en un síntoma de deficiencia que se volatiliza y al que se expolia de su realidad, de su

vida, de su voz y de los ruidos que produce al moverse, transformándose entonces en una imagen

muda que tiembla en la pantalla un instante y que desaparece enseguida quedamente... La

pequeña máquina representa ante el público su sombra, pero él tiene que contentarse con

representar ante la máquina”1.

En este orden de ideas, al resaltarse la importancia y contribución del público como parte

indisoluble y cómplice de la obra, la Secretaría de Cultura, Recreación y Deporte a través de su

Observatorio de Culturas, advierte la imperiosa necesidad de prestar especial atención a las

audiencias. Así las cosas, esta investigación hace foco en el público de la escena teatral capitalina,

permite ver los perfiles, preferencias, gustos, percepciones y valoraciones que emanan de quienes

como espectadores y espectadoras dejaron parte de sí en cada obra de los festivales

Iberoamericano y Alternativo de Teatro en 2010. Así mismo hace posible que sus voces sean

escuchadas por quienes tienen

a cargo la tarea de organizar y

dirigir los destinos de cada

festival; para que de esta

manera la información

recolectada sirva como insumo

útil en la enunciación y puesta

en marcha de políticas, planes,

estrategias o tácticas para

acercar a estas dos partes que

constituyen la magia de las

tablas: los públicos y los

realizadores

Catalina Ramírez Vallejo

Secretaria de Cultura, Recreación y Deporte

1 Luigi Pirandello, On tourne, cit. por León Pierre–Quint, Signification du cinéma (L'art cinématographique,

II, París, 1927, págs. 14-15.


5

II. Introducción:

os festivales Iberoamericano y Alternativo

de Teatro se han convertido en una

importante opción cultural para las y los

bogotanos así como para quienes nos visitan. La

escena inunda de un ambiente festivo a la

ciudad subiendo el telón cada dos años para

brindar la posibilidad a propios y extraños de

recorrer el mundo a través del teatro.

El Festival Iberoamericano fundado en 1988, por

Fanny Mickey y Ramiro Osorio como “Un acto de

fe”, se ha convertido en uno de los encuentros

de artes escénicas más grandes del mundo,

donde participan importantes compañías con

puestas en escena imponentes tanto en sala

como en calle, posicionando de esta manera a

Bogotá como una ciudad inquieta, abierta a la

diversidad, una muestra de creatividad y calidad

en lo que respecta a su oferta cultural que llena

de mágicas historias las vidas de nuestras

gentes.

Así mismo, el Festival Alternativo de Teatro bajo la gesta fundacional de Patricia Ariza y Santiago

García llega en 2012 a su séptima versión, realizándose simultáneamente con el Iberoamericano,

pero con una propuesta que busca privilegiar un espacio para las artes dramáticas donde los

protagonistas sean los grupos nacionales, ofreciendo lugares y temáticas no convencionales y de

esa manera tender puentes que permitan, por un lado mostrar los procesos que se llevan a cabo

en la dramaturgia nacional y por el otro, cautivar nuevos espectadores para fortalecer al teatro

como un movimiento social.

El Observatorio de Culturas de la Secretaría de Cultura, Recreación y Deporte se ha hecho

presente en cada versión, realizando mediciones acerca de la percepción, calidad del espectáculo

y caracterización de públicos. En 2010 llevó a cabo una investigación en el marco de los festivales

sobre el público de cada festival, de modo que se adelantaron encuestas semiestrecturadas y

representativas en funciones tanto de sala como de calle para los dos festivales, (1.540 encuestas

en Iberoamericano y 457 en Alternativo). Incluyó además para el caso del Iberoamericano, un

instrumento de indagación específico para los eventos de orden académico (273 encuestas), otro

para las funciones en “Ciudad Teatro” (218 encuestas) y por último dos instrumentos más para la

rueda de negocios “Ventana Internacional de las Artes VIA” en donde fueron indagados tanto los

L


realizadores nacionales participantes (50 entrevistas) como el grupo de programadores nacionales

e internacionales (33 entrevistas), con el objetivo de identificar las fortalezas y debilidades de los

grupos nacionales en sus relaciones comerciales frente a la demanda internacional.

Este boletín condensa los principales resultados obtenidos en las indagaciones de sala y calle en

los dos festivales, ofrece una lectura de cada festival para cada eje interrogativo, así como los

perfiles de quienes asisten a cada uno, sus percepciones y valoraciones respecto a las obras y los

festivales en general, y por último algunas hipótesis de barreras por las cuales no se asiste con

mayor frecuencia a teatro. Esta, es una mirada a dos pilares de la escena teatral bogotana,

construida por todos y todas para todos y todas.

Otty Patiño Hormaza

Jefe de oficina Observatorio de Culturas


7

III. Caracterización de los públicos

asistentes a los festivales

Iberoamericano y Alternativo de Teatro

en 2010

n este apartado se dará cuenta del perfil de las y los asistentes a los Festivales Alternativo e

Iberoamericano de Teatro en 2010, se enunciarán detalles de orden sociodemográfico, es

decir, edad, sexo, nivel socioeconómico, nivel educativo y principal actividad de ocupación.

De modo tal que sea posible descubrir en términos demográficos quiénes son aquellas personas

que asistieron a los festivales, así como encontrar similitudes y diferencias entre las audiencias, de

la misma manera se encontrarán desagregados los resultados de los públicos de funciones en sala

y callejeras.

Gráfico 1. Edad

Para analizar este gráfico y los siguientes es necesario aclarar que las comparaciones de los

festivales no tienen que ver con la asistencia en números absolutos, es decir, se habla de

porcentajes referidos a la población que asistió a cada uno de ellos, independientemente

de que haya sido mayor, como en efecto lo fue, la asistencia al Festival Iberoamericano de

Teatro. Además se decidió desagregar los resultados según el formato de la obra en la que

se recolectó la información, de modo que se encontrarán los resultados de los festivales en

sus funciones en sala y calle además de los resultados generales.

Los resultados muestran que en los dos casos el rango de edad comprendido entre los 18 y los 26

años es el de mayor representación en términos de asistencia, sin embargo se puede apreciar que

la composición etaria del Festival Iberoamericano es de cierta forma más pareja, es decir, la

8,00%

46,34%

17,85%

13,11%

12,74%

6,58%

38,47%

21,18%

15,93%

15,48%

14,64%

82,94%

2,45%

0,00%

0,00%

De 13 a 17 años

De 18 a 26 años

De 27 a 35 años

De 36 a 49 años

50 años y más

Alternativo

Alternativo

Alt Sala

Alt Calle

E

12,96%

27,29%

24,01%

20,03%

15,60%

5,8%

30,2%

24,8%

20,1%

19,1%

16,06%

30,73%

22,18%

18,19%

12,72%

De 13 a 17 años

De 18 a 26 años

De 27 a 35 años

De 36 a 49 años

50 años y más

Iberoamericano

Iberoamericano

Ibe Sala

Ibe Calle


participación por grupos etarios no dista diametralmente entre sí, fenómeno que se presenta en el

Festival Alternativo, especialmente en las funciones callejeras, donde la mayoría de sus asistencias

se concentran en el rango citado. En el Festival Alternativo el público menor de edad llega al 8%,

cinco puntos porcentuales abajo del Iberoamericano y la proporción de adultos y adultos mayores

es menor. Los rangos de edad tienen que ver, como se podrá apreciar en gráficos posteriores a la

vocación de cada festival, donde para el Festival Alternativo su nicho o población objetivo está

definido en personas en edad universitaria, mientras que el Iberoamericano apunta a un segmento

familiar. (Ver gráfico 1)

Gráfico 2. Sexo

40,38%

58,87%

39,55%

59,52%

44,69%

55,12%

Hombres

Mujeres

Iberoamericano

Iberoamericano

Ibe Sala

Ibe Calle

43,90%

56,10%

55,26%

43,28%

53,25%

45,55%

Mujeres

Hombres

Alternativo

Alternativo

Alt Sala

Alt Calle


9

En este sentido para dar contexto, es preciso señalar la distribución respecto al sexo de las

personas que habitan la ciudad de Bogotá, según datos del DANE la proporción es de 53% mujeres

y 47% hombres, ahora bien, en los festivales se pudo encontrar una relación similar, aunque para

el caso del Iberoamericano las asistencias de público femenino fueron superiores, llegando al

58,87%, cerca de cinco puntos porcentuales por encima de la distribución en el Alternativo, que

tiene un comportamiento más cercano al de la ciudad. Así mismo se observó una mayor

proporción de hombres en las funciones callejeras para los dos festivales. (Ver gráfico 2)

Gráfico 3. Nivel Socioeconómico (NSE)

Es preciso señalar que en el proceso de análisis se agruparon los estratos para construir la variable nivel socioeconómico (NSE) de la siguiente forma: bajo, estratos 1 y 2; medio, estrato 3, y alto, estratos 4, 5 y 6.

En la primera columna de izquierda a derecha en el gráfico 3 se encuentran los porcentajes de

personas pertenecientes a cada nivel socioeconómico en Bogotá, según el Departamento

Administrativo Nacional de Estadística (DANE), en el 2010, de tal modo es posible comparar la

composición de cada festival frente a la composición de la ciudad, además se encuentran

desagregados los componentes de teatro callejero y teatro de sala para cada festival. Se puede

observar que las proporciones que más se asemejan a la composición socioeconómica de la ciudad

son las de las funciones callejeras (gratuitas), hecho que supone una relación con la barrera de

acceso: costo. No obstante el NSE alto en la ciudad corresponde al 12,71% de la población, para el

caso de las funciones de sala en el Iberoamericano esta proporción asciende hasta el 61,94%,

mientras que en el caso del Alternativo esta proporción llega al 22,91%. Se observa que para el

caso del Alternativo el público asistente a funciones callejeras y el asistente a funciones de sala no

es tan diferente en términos socioeconómicos, mientras que en el Iberoamericano se marcan

indiscutibles diferencias. Por último vale la pena señalar la importancia de las funciones callejeras

en pos de democratizar la oferta, como lo muestran los resultados, a este tipo de funciones son a

las que logran acceder los estratos más bajos, que a su vez constituyen la mayoría de la población

bogotana. (Ver gráfico 3)

50,54%

15,45% 7,85%

32,02% 31,20% 28,33% 43,90%

36,75%

37,25%

30,21%

44,54% 48,75% 48,75%

48,79%

12,71%

47,30% 61,94%

23,45% 20,05% 22,91% 7,31%

Alto

Medio

Bajo


Gráfico 4. Nivel Educativo

Como se puede apreciar en

el gráfico 4, la mayoría de las

personas que asistieron a los

festivales en 2010

manifestaron tener niveles

formativos desde la

educación técnica hasta la

universitaria completa, sobre

todo en las funciones de

teatro callejero del

Alternativo donde este

porcentaje llegó al 95,14%.

En los dos festivales las

personas con postgrado

asistieron en mayor proporción a funciones de sala, mientras que la proporción de personas con

formación bachiller fue más elevada en las funciones de teatro callejero del Iberoamericano,

donde una de cada tres personas pertenecía a ese segmento de la población. Finalmente no se

observó una presencia significativa de personas con niveles de educación primaria.

1,18% 0,44% 3,14% 1,10% 1,33% 0,00%

20,28% 8,72%

33,31%

16,63% 19,16%

4,89%

54,73%

59,37%

54,62%

68,99% 63,37% 95,14%

21,71% 28,96%

8,23% 11,36% 13,81%

Postgrado

Desde técnica hasta univertitaria completa

Desde primaria completa hasta secundaria completa

Hasta primaria completa


11

Gráfico 5. Principal actividad u ocupación

Entre las ocupaciones manifestadas por el público de los dos festivales, se encontró que para el

caso del Iberoamericano, la principal actividad es el trabajo, sin embargo el peso de la variable

obedece mayoritariamente a las funciones de sala, puesto que como se puede observar este

porcentaje llega al 62,05% mientras que en las funciones de calle es del 49,32%. De la misma

manera se puede apreciar que el peso de la variable estudia está relacionado con las funciones

callejeras.

Por otro lado, en el caso del Alternativo se puede apreciar un comportamiento opuesto, donde la

principal actividad es el estudio, que alcanzó el 45,13% del festival en general y que en sus

funciones callejeras llegó al 87,80% de la población encuestada. Se puede afirmar que el público

de este festival está mayoritariamente conformado por estudiantes, no obstante la composición

de la audiencia en salas sea en su mayoría de personas que manifestaron trabajar (51,04%).

2,4%

0,00%

0,00%

0,00%

0,00%

9,75%

87,80%

2,92%

1,97%

2,21%

2,85%

3,07%

51,04%

35,95%

2,83%

1,62%

1,81%

2,35%

2,52%

43,73%

45,13%

Ns/Nr

Está desempleado/a

Está pensionado/a

Otra Actividad

Realiza oficios del hogar

Trabaja

Estudia

Alternativo

Alternativo

Alt Sala

Alt Calle

58,85%

26,76%

2,92%

2,50%

1,67%

3,73%

3,57%

62,05%

22,91%

3,28%

0,75%

1,13%

6,01%

3,87%

49,32%

36,07%

2,79%

5,57%

3,66%

1,77%

0,82%

Trabaja

Estudia

Está pensionado/a

Realiza oficios del hogar

Está desempleado/a

Otra Actividad

Ns/Nr

Iberoamericano

Iberoamericano

Ibero Sala

Ibero Calle


IV. Mapeo de las asistencias a los festivales

Iberoamericano y Alternativo de

Teatro en 2010

hora se presentarán las asistencias porcentuales a cada festival según la localidad de

procedencia de las personas encuestadas. Para esta labor se diseñó un índice que compara

la población mayor de trece años de edad de cada localidad, según datos del DANE del

2010, con los registros obtenidos por el Observatorio de Culturas en cada uno de los festivales en

el mismo año, de modo que se distinguen cinco categorías en las que se ubica cada localidad

según la diferencia entre la proporción de personas por localidad en cada festival y los datos

arrojados por el DANE. En el cuadro 1 se consigna la fórmula utilizada, así como las cinco

categorías y sus respectivos coeficientes. Cabe señalar que el estudio no incluye resultados de la

localidad 20, Sumapaz debido a sus características rurales y geoespaciales.

Cuadro 1.

Obteniendo para el Festival Iberoamericano de Teatro en general, es decir funciones tanto de sala como callejeras:

A

Coeficiente de Participación Local en los Festivales de Teatro 2010 Si tenemos:

Porcentaje de personas ≥ a 13 años por Localidad DANE 2010: PLD

Porcentaje de personas ≥ a 13 años por Localidad en los Festivales de Teatro 2010: P LFT

Entonces: (PLFT - PLD) = CPLFT*

PLD

*Coeficiente de Participación Local de mayores de 13 años en

los Festivales de Teatro 2010.

Categoría CPLMF

Niveles

deficitariosMuy bajo

Menor a

-0,61

Muy altoMayor a

0,40

Niveles

deseablesAlto

Entre 0,39 y

-0,15

MedioEntre -0,16

y -0,30

BajoEntre -0,31

y -0,60


13

En este mapa se puede observar claramente una división, en la que localidades ubicadas al sur de

la ciudad evidencian niveles de asistencia muy bajos, entre ellas: Ciudad Bolívar, Usme y Bosa. De

la misma manera en localidades como Rafael Uribe Uribe y Kennedy la participación es baja. Se

logra apreciar también que localidades como La Candelaria, Teusaquillo, Santafé, Chapinero,

Usaquén, Suba, Fontibón, Barrios Unidos, San Cristóbal, Engativá y Puente Aranda evidencian

asistencias favorables en niveles porcentuales frente a la población que las habita. En términos

generales se encontraron 5 de 19 localidades con niveles deficitarios, esta distribución obedece en

cierta forma a la concentración física de teatros en la zona centro y norte de la ciudad, sin

embargo no es evidente el peso de las obras de teatro callejero en el sur, como ejemplo se

observó en la localidad de Ciudad Bolívar que, si bien hubo presentaciones, estas no contaron con

la asistencia esperada, debido a que los habitantes desconocían la programación de obras en la

localidad y su gratuidad.

Para el caso del Festival Alternativo de Teatro en general, es decir funciones tanto de sala como

callejeras:

Este festival muestra una cobertura de la franja central de la ciudad de oriente a occidente, en

localidades como La Candelaria, Mártires, Santafé, Teusaquillo, Chapinero, Puente Aranda,

Antonio Nariño, Kennedy y Fontibón donde se evidencian niveles de participación porcentual

positivos. Mientras que en localidades como Ciudad Bolívar, Usaquén, Usme, San Cristóbal, Rafael

Uribe Uribe, Bosa, Engativá y Barrios Unidos las asistencias porcentualmente hablando son

incipientes.

Es preciso señalar que la asistencia a los diferentes festivales son producto de variados factores, entre los cuales se pueden citar: el costo de la boletería, la cercanía a los teatros y el gusto por un teatro en particular, entre otros. Este mapeo busca contribuir a los esfuerzos por parte de las directivas de los dos festivales en su intención de acercar el teatro a la gente, y de esta manera consolidar una oferta cultural y artística más democrática.


V. Conocimientos, asistencias,

percepciones, gustos y preferencias de

los públicos en los festivales

Iberoamericano y Alternativo de teatro

en 2010

sta sección atenderá a cuestiones tales como: el

conocimiento que tenían las personas del

nombre del festival en el cual se encontraban, el

número de versiones a las que se ha asistido, en

compañía de quién se asistió en 2010, la principal

motivación para asistir, con qué otro tipo de actividades

se pensaba completar el plan de ir al teatro, las

percepciones en relación a festivales anteriores, el

género teatral predilecto, la frecuencia con la que se

suele asistir a teatro por fuera de los festivales y otros

temas más, con el fin de conocer en términos

demográficos y geográficos la procedencia de las

audiencias de los festivales, y dar cuenta de las

sensaciones, percepciones preferencias y gustos

particulares de estos públicos.

Frente al conocimiento del nombre del festival al cual se estaba asistiendo se encontró que la

mayoría de las personas (77% en cada festival) sabía en qué festival se encontraba, sin embargo se

pudo observar que tanto en Iberoamericano como en Alternativo, los públicos asistentes a las

funciones de calle están menos informados que los de sala, este porcentaje disminuyó 11,37

puntos porcentuales para las funciones de calle del Iberoamericano y 28,59 en las funciones de

calle del Alternativo. (Ver gráfico 6)

También se pudo constatar al preguntarles por cuáles entidades públicas patrocinaban cada

festival, que existe un mayor desconocimiento entre las personas que asistieron a funciones

callejeras sobre las que asistieron a funciones en sala.

E


15

Gráfico 6. ¿Cuál es el nombre de este festival?

Gráfico 7. ¿Conoce usted el Festival Alternativo de Teatro?

En la misma tónica, al preguntar

a las personas asistentes al

Iberoamericano por si tenían

conocimiento de la existencia del

festival Alternativo, se encontró

que tres de cada diez lo conocían,

no obstante, la proporción

cambia si se observan

desagregadas las respuestas de

quienes asistieron a funciones de

calle, donde tres de cada cuatro

personas manifestó no conocerlo.

(Ver gráfico 7)

19,71%

13,02%

67,27%

7,03%

14,33%

78,64%

9,19%

13,61%

77,20%

Ns/Nr

Otros

Festival Iberoamericano

de Teatro

Iberoamericano

Iberoamericano

Ibe Sala

Ibe Calle

43,90%

2,45%

53,65%

8,70%

9,07%

82,24%

14,93%

7,90%

77,18%

Ns/Nr

Otros

Festival Alternativo de

Teatro

Alternativo

Alternativo

Alt Sala

Alt Calle

31,42%

66,93%

1,65%

40,14%

57,45%

2,41%

23,41%

75,21%

1,38%

Si

No

Ns/Nr Iberoamericano

Ibe Sala

Ibe Calle


Gráfico 8. ¿Asiste usted simultáneamente al Festival Iberoamericano de Teatro?

Ahora, al indagar a las personas

asistentes al Alternativo acerca

de si aparte de asistir a funciones

de ese festival, asistían a

funciones del Festival

Iberoamericano se encontró que

la mayoría dijo hacerlo (56,47%),

pero al observar la desagregación

es evidente que el peso de la

variable se encuentra en las

personas que asistieron a

funciones de sala, ya que en el

caso de las funciones callejeras el 58,54% de las personas asistieron únicamente a funciones del

Alternativo. (Ver gráfico 8)

2,45%

58,54%

39,01%

4,31%

35,46%

60,22%

3,98%

39,55%

56,47%

Ns/Nr

No

Si

Alternativo

Alt Sala

Alt Calle


17

Por otra parte al indagar acerca del número de versiones de cada

festival a las cuales se ha asistido, se encontró que en los dos

festivales la mayoría de las personas asistía por primera vez, sobre

todo aquellas personas que asistían a funciones callejeras.

También se pudo apreciar que estos porcentajes aumentaron en

relación a los datos recolectados por el Observatorio en 2008

donde para Iberoamericano, el porcentaje de primera vez fue de

29,60% y 32,40% en el caso del Alternativo, este incremento

sugiere que los dos festivales crecieron en términos de audiencias

y su impacto en la captación de nuevos públicos fue mayor.

Llama la atención que a partir de quienes dijeron haber asistido tres veces y con excepción de

quienes dijeron haberlo hecho cinco, los porcentajes de asistencia son mayores en el Iberoameri-

cano frente a los del alternativo. Sin concluir definitivamente, se podría inferir una mayor fidelidad

del público al Festival Iberoamericano de Teatro, además si se suman los porcentajes de personas

que manifestaron haber asistido más de una vez a cada festival se encontrará que para el caso del

Iberoamericano esta población asciende al 67,39% mientras que para el Alternativo llega al

53,59% (Ver gráfico 9 y página 107 de “El Público en la escena bogotana” de descarga gratuita en

la página de la Secretaría de Cultura, Recreación y Deporte siguiendo el link: http://www.culturarecreacionydeporte.gov.co/observatorio/documentos/analisis/publico%20en%20la%20escena.pdf)

Gráfico 9. Incluyendo esta, ¿A cuántas versiones de este festival ha asistido?

31,68%

18,22%

16,38%

13,01%

4,79%

4,24%

10,75%

0,92%

19,79%

16,95%

17,90%

18,54%

5,96%

4,34%

16,32%

0,20%

41,75%

22,73%

13,66%

5,48%

4,88%

3,72%

6,52%

1,25%

Una

Dos

Tres

Cuatro

Cinco

Seis

Más de seis

Ns/Nr

Iberoamericano

Iberoamericano

Ibe Sala

Ibe Calle 0,00%

0,00%

0,00%

4,89%

7,31%

7,31%

80,50%

0,69%

4,20%

2,33%

7,38%

8,16%

15,95%

22,87%

38,43%

0,57%

3,50%

1,91%

6,07%

7,57%

14,42%

20,12%

45,88%

Ns/Nr

Más de seis

Seis

Cinco

Cuatro

Tres

Dos

Una

Alternativo

Alternativo Alt Sala Alt Calle

http://www.culturarecreacionydeporte.gov.co/observatorio/documentos/analisis/publico%20en%20la%20escena.pdf


Así mismo, al indagar con quién se asistió a los festivales en 2010, fue evidente la diferencia entre

Iberoamericano y Alternativo, en el primero se encontró que el perfil del público es familiar, se

asiste en familia, el festival tiene una identidad institucional. Mientras que al Alternativo se asistió

mayoritariamente con amigos/as, el festival tiene una identidad en construcción libre. Al comparar

los datos respecto a las indagaciones del Observatorio en 2008, donde para el caso del

Iberoamericano la proporción que manifestó haber asistido en compañía de familiares fue del 36%

y para el caso del Alternativo quienes dijeron asistir en compañía de amistades era del 43%, se

observa una tendencia en la que se acentúan las poblaciones objetivo de cada festival, es decir

que al Iberoamericano se asiste cada vez más en familia y al Alternativo cada vez más con

amigos/as. (Ver gráfico 10 y página 111 de “El Público en la escena bogotana” de descarga gratuita

en la página de la Secretaría de Cultura, Recreación y Deporte siguiendo el link:

http://www.culturarecreacionydeporte.gov.co/observatorio/documentos/analisis/publico%20en%20la%20escena.pdf)

Gráfico 10. ¿Con quién vino a esta obra?

0,0%

12,2%

4,9%

17,1%

4,9%

61,0%

1,11%

5,69%

12,21%

15,66%

22,21%

43,11%

0,91%

6,84%

10,91%

15,91%

19,15%

46,28%

Otro

Compañeros/as de trabajo/Estudio

Novio(a) Esposo(a) pareja

Solo/a

Familiares

Amigos/as

Alternativo

Alternativo

Alt Sala

Alt Calle

42,48%

27,34%

15,08%

10,98%

2,89%

0,78%

35,51%

31,46%

17,43%

12,63%

2,32%

0,38%

39,69%

26,84%

13,98%

16,85%

0,97%

0,95%

Familiares

Amigos/as

Novio(a) Esposo(a) pareja

Solo/a

Compañeros/as de trabajo/Estudio

Otro

Iberoamericano

Iberoamericano Ibe Sala Ibe Calle



19

Acerca del principal motivo por el cual se asistió, se encontró que la invitación a la obra ocupa el

primer lugar en los dos festivales, lo que se puede traducir en un aspecto significativo de cohesión

social que logra el teatro en la ciudad (más acentuado en el Alternativo). Por otra parte, al

desagregar los resultados según funciones de sala y calle se observa que en el caso de las obras

callejeras el principal motivo fue la casualidad, hecho que afirma las hipótesis respecto a la

aceptación del público del teatro en espacios no convencionales (plazas, parques, etc). También se

advierte que el horario, la sala y el costo no fueron factores significativos que motivaran la

asistencia. (Ver Gráfico 11)

Gráfico 11. ¿Cuál fue el principal motivo para asistir a esta función?

16,67%

14,96%

13,72%

13,44%

13,28%

5,99%

4,73%

3,80%

1,14%

11,94%

0,35%

18,89%

21,06%

4,85%

16,46%

16,58%

2,21%

8,66%

1,52%

0,85%

8,92%

0,00%

11,73%

7,84%

34,58%

6,14%

6,98%

7,12%

1,15%

9,71%

2,63%

11,61%

0,50%

Porque lo invitaron

Por lo que comentan de ella (reseña)

Casualidad

Por el título

Porque se lo recomendaron

Por el horario

Porque conoce al director

Por el costo

Por la sala

Otro

Ns/Nr

Iberoamericano

Iberoamericano Ibe Sala Ibe Calle 0,0%

12,2%

0,0%

4,9%

7,3%

2,4%

2,4%

2,4%

4,9%

48,8%

14,6%

0,29%

8,73%

2,85%

2,03%

2,21%

9,37%

12,51%

13,43%

15,01%

8,20%

25,35%

0,24%

9,34%

2,35%

2,54%

3,12%

8,14%

10,73%

11,49%

13,22%

15,39%

23,45%

Ns/Nr

Otro

Por la sala

Por el costo

Por el horario

Porque conoce al director

Porque se lo recomendaron

Por lo que comentan de ella (reseña)

Por el título

Casualidad

Porque lo invitaron

Alternativo

Alternativo

Alt Sala

Alt Calle


Como se pudo ver en el gráfico 9, la mayoría de las personas asistieron a la primer versión de los

festivales, no obstante considerando la amplia sábana de eventos ofrecidos por los dos, se hace

importante identificar si además de la función en la que las personas fueron indagadas, éstas par-

ticiparon o pensaban participar de más actividades en el marco de los festivales (léase actividades

académicas u otras obras de sala o calle). Así pues se descubrió que la gran mayoría del público

había asistido o pensaba asistir a otras obras, lo que conduce a afirmar que éstos no representan

para sus públicos un evento aislado en el que se asiste solamente a una obra, sino que invaden a

las audiencias con el espíritu del teatro constituyendo verdaderos festivales. (Ver gráfico 12)

Gráfico 12. ¿Asistió o piensa asistir a otro tipo de actividades del festival?

De la misma manera, bajo la intuición de que los festivales propician una atmósfera diferente en

Bogotá, se indagó acerca de los programas con los cuales se pensaba completar el plan de asistir a

teatro. Como se puede apreciar en el gráfico 13, para el 29,36% en Iberoamericano y el 25,18% en

Alternativo, asistir a la obra es un plan completo, es decir que no necesita de otro tipo de activida-

des complementarias. Lo que muestra que la mayoría de las personas que asisten a las funciones

consideran realizar o consumir actividades adicionales, elemento que fortifica la hipótesis de que

los días de festivales apalancan el pulso cultural, artístico y económico de la ciudad.

Gráfico 13. De las siguientes ¿Con qué actividades piensa complementar el plan de teatro?

90,29%

9,69%

91,1%

8,9%

87,63%

12,37%

Si

No

Iberoamericano


21,95%

78,05%

12,19%

87,81%

13,92%

86,08%

No

Si

Alternativo

Alternativo

Alt Sala

Alt Calle

24,01%

19,32%

11,66%

9,64%

8,11%

2,90%

2,59%

29,36%

6,96%

27,8%

18,2%

9,6%

12,0%

8,4%

2,5%

2,1%

29,8%

3,6%

19,12%

28,83%

8,67%

7,42%

6,83%

4,39%

1,96%

27,66%

8,84%

Con una cena

Con una salida a tomar un café

Con un concierto musical

Con una salida a tomar unas copas

Con una salida a bailar

Con una caminata romántica

Con un recital de poesía

Ninguna, así está bien

Otra

Iberoamericano

Iberoamericano

Ibe Sala

Ibe Calle

7,3%

19,50%

0,00%

2,45%

7,31%

4,89%

21,95%

14,64%

4,89%

24,40%

2,28%

26,40%

2,91%

4,82%

5,76%

8,26%

9,59%

16,98%

19,86%

17,12%

3,17%

25,18%

2,39%

4,40%

6,04%

7,67%

11,78%

16,57%

17,20%

18,41%

Otra

Ninguna, así está bien

Con un recital de poesía

Con una caminata romántica

Con una visita a una galería de arte

Con una salida a bailar

Con un concierto musical

Con una salida a tomar unas copas

Con una cena

Con una salida a tomar un café

Alternativo

Alternativo

Alt Sala

Alt Calle


21

Pasando a temas más cercanos a los gustos y

preferencias del público de los festivales se indagó

acerca de cuál era el género, subgénero o estilo de

teatro favorito y se encontró que pese a que los

festivales estudiados tienen audiencias diferenciadas

en términos sociodemográficos (edad, estrato,

educación), que el tipo de plan también es diferente

(Amistades-Familia), y que la vocación de los

festivales sea distinta (uno más reflexivo, el otro más

comercial), los gustos de sus públicos son muy

similares. Así pues se encontró que el género

preferido en los dos festivales es la comedia, seguida

del drama y la tragedia. El stand up comedy y el

teatro circense, que tuvieron un gran despliegue en la

última versión del Iberoamericano ocuparon el cuarto

y quinto lugar respectivamente, faltará ver en 2012 si

crece el porcentaje de personas gracias a ese impulso

al que se sumó la televisión. En el caso del Alternativo

es la sátira la que ocupa el cuarto lugar en sintonía

con el espíritu resistente del festival. (Ver gráfico 14)

Grafico 14. De los siguientes géneros, subgéneros o estilos de teatro ¿Cuál prefiere?

41,80%

16,36%

10,78%

7,55%

6,99%

6,15%

3,76%

2,75%

1,84%

2,02%

33,95%

20,37%

13,03%

4,28%

9,81%

6,23%

3,82%

2,85%

2,57%

3,10%

51,20%

15,45%

8,13%

5,32%

6,62%

5,69%

3,77%

2,63%

0,62%

0,57%

Comedia

Drama

Tragedia

Stand up comedy

Teatro circense

Musicales (opera, zarzuela)

Sátira

Monólogo

Otro

Ns/Nr

Iberoamericano

Iberoamericano

Ibe Sala

Ibe Calle

2,45%

0,00%

9,75%

7,31%

4,89%

4,89%

12,20%

9,75%

17,06%

31,70%

3,96%

4,60%

1,34%

3,94%

5,46%

6,86%

8,03%

14,71%

15,56%

35,53%

3,69%

3,79%

2,83%

4,54%

5,36%

6,50%

8,76%

13,83%

15,83%

34,86%

Ns/Nr

Otro

Stand up comedy

Musicales (opera, …

Monólogo

Teatro circense

Sátira

Tragedia

Drama

Comedia

Alternativo

Alternativo

Alt Sala

Alt Calle


A la pregunta de si gustó la obra la mayoría de las personas manifestó que si, no obstante, vale la

pena fijarse en las desagregaciones, donde se puede observar que las funciones callejeras reflejan

una mayor satisfacción de los públicos, este factor puede deberse a la sorpresa de encontrar una

obra de teatro en el camino, a la gratuidad que caracteriza a este tipo de funciones o a menores

niveles de crítica por parte de las audiencias en esos espacios. Los porcentajes categorizados como

No aplica obedecen a personas encuestadas antes de la finalización de la obra, de modo que nos

abstuvimos de consignar sus impresiones para no poner en riesgo la fidelidad de los resultados.

(Ver gráfico 15)

Gráfico 15. ¿Le gustó la obra?

.

69,49%

4,78%

17,34%

8,38%

66,87%

6,53%

19,18%

7,41%

85,00%

3,30%

11,70%

0,00%

Si

No

Ns/Nr

No aplica

Iberoamericano


0,00%

2,45%

0,00%

97,55%

5,12%

20,43%

3,07%

71,38%

4,21%

17,24%

2,53%

76,01%

No aplica

Ns/Nr

No

Si

Alternativo



23

Luego, se indagó a quienes habían asistido a una versión pasada de los festivales acerca de sus

percepciones de cambio, es decir si a su parecer los festivales: mejoraron, empeoraron o siguen

igual. Los resultados indican que la mayoría de las personas considera que en el 2010 se mejoró

respecto a versiones anteriores, hallazgo en el cual vale la pena detenerse, puesto que en el caso

del Iberoamericano la XII versión, representó primera versión desde la partida de su creadora y

eje motor Fanny Mickey en 2008 y punto de cambio hacia la dirección de Ana Marta de Pizarro.

Por el lado del Alternativo también es plausible que la audiencia percibiera que se mejoró,

considerando las dificultades de orden económico que tuvo a bien sortear su directora Patricia

Ariza. (Ver gráfico 16)

Gráfico 16. Respecto a otras versiones este año el festival…

46,02%

35,84%

12,01%

6,13%

37,47%

42,42%

14,02%

6,09%

54,44%

30,98%

8,02%

6,56%

Mejoró

Sigue igual

Empeoró

Ns/Nr

Iberoamericano

Iberoamericano

Ibe Sala

Ibe Calle 0,00%

12,52%

74,96%

12,52%

7,09%

9,06%

29,58%

54,27%

6,64%

9,28%

32,47%

51,61%

Ns/Nr

Empeoró

Sigue igual

Mejoró

Alternativo

Alternativo

Alt Sala

Alt Calle


VI. Hipótesis de barreras para no asistir con

mayor frecuencia a teatro

n adelante se condensarán impresiones de las

y los espectadores sobre los principales moti-

vos por los cuales se cree que la asistencia a

teatro no es mayor, aunque seguramente existen

muchos más factores y contextos que inciden en la

baja ocupación de las salas frente al masivo con-

sumo de otro tipo de espectáculos como el cine,

esta investigación se ocupó de elementos detecta-

dos por los públicos en una suerte de tercera per-

sona, que intencionalmente se buscó para alejar las

percepciones del deber ser y poder acercarse a los

motivos reales.

De esta manera se preguntó cuántas veces habían

asistido a teatro el año anterior a los festivales, es

decir en 2009 (es preciso recordar que los festivales

se realizan cada dos años), con lo que se pudo ver

que los públicos de los festivales de teatro más

representativos de la ciudad, no necesariamente

acuden a obras de teatro en temporadas diferentes a

las de estos dos festivales, no obstante la oferta

teatral bogotana no se agote y se extienda barrial,

local y metropolitanamente durante la mayor parte

del año. Así las cosas, se encontró que la proporción

de personas que manifestaron haber asistido entre

una y cinco veces a teatro en 2009 (por fuera del

festival) fue mayor en Iberoamericano, mientras que

en Alternativo es mayor la proporción de quienes

manifestaron haber asistido más de seis veces. Se

puede inferir una mayor cercanía de este público con

las artes escénicas, también se observa que la gran

mayoría de las personas que asistieron a funciones

callejeras del Alternativo no suelen asistir a teatro

por fuera del festival. (Ver gráfico 17)

E


25

Gráfico 17. ¿Cuántas veces asistió a teatro el año pasado (2009)?

10,59%

13,93%

2,87%

9,03%

24,87%

20,61%

18,09%

9,67%

5,47%

10,74%

18,41%

33,49%

14,83%

7,38%

10,41%

11,69%

6,80%

13,20%

29,69%

17,07%

11,14%

Ns/Nr

Ninguna

Trece y más

Seis a doce veces

Tres a cinco veces

Dos veces

Una vez

Iberoamericano

Iberoamericano

Ibe Sala

Ibe Calle 9,75%

87,80%

0,00%

2,45%

0,00%

0,00%

0,00%

5,81%

6,45%

19,97%

20,96%

28,56%

9,18%

9,07%

6,51%

20,86%

16,44%

17,68%

23,50%

7,56%

7,46%

Ns/Nr

Ninguna

Trece y más

Seis a doce veces

Tres a cinco veces

Dos veces

Una vez

Alternativo

Alternativo

Alt Sala

Alt Calle


Ahora, las principales barreras percibidas

por las audiencias de los festivales señalan

que el costo de la boletería, el desconoci-

miento de la programación y la falta de

tiempo son los factores fundamentales

para que la ciudadanía en general no asista

con mayor frecuencia a teatro.

Sin embargo, la priorización de esas tres

variables no conserva el mismo orden en

los dos festivales, en el Alternativo aparece

sobre el factor costo el desconocimiento de

la programación, esto coincide con la

hipótesis que afirma que el público de ese

festival tiene un mayor acercamiento con el

movimiento teatral, conoce un poco más

los precios, tarifas y promociones que se

manejan en la cartelera por fuera de los

festivales, y por eso, la principal barrera a

la que atribuyen que la ciudadanía no asista

con mayor frecuencia a las salas de teatro

no depende de las acciones de un externo

que tasa los valores de la boletería, sino

que ubica una corresponsabilidad entre las

organizaciones teatrales y el público, al afirmar que la ciudadanía en general no asiste con mayor

frecuencia principalmente por desconocimiento de la programación. Frente a las percepciones de

la audiencia del Iberoamericano los resultados pueden ser leídos teniendo en cuenta que la

boletería en ese festival es más onerosa que la del Alternativo, así que el lugar desde el cual se

ubica la barrera para que la ciudadanía en general no asista masivamente a teatro, está mediada

por su experiencia particular; cuestión que será desarrollada posteriormente.

Acerca de la falta de tiempo, es una razón que puede ser entendida como “no tengo más tiempo

para teatro” no que en verdad no se cuente con tiempo libre; como lo mostró la V Encuesta Bienal

de Culturas realizada en 2009 por el Observatorio de Culturas en la que el 78,33% de la ciudadanía

mayor de 13 años afirmó que contaba con tiempo libre. Otro fenómeno que debe ser estimado

respecto a quienes responden no tener tiempo es que esta es una respuesta que no causa ningún

prejuicio, es decir que no compromete en lo más mínimo a la persona encuestada, debido a esto

se decidió plantear la pregunta en tercera persona, con lo que se logró bajar el porcentaje de

personas que aducen esta barrera del primer lugar en las indagaciones de los festivales en 2008 al

tercer puesto en 2010. (Ver gráfico 18, y página 109 de “El Público en la escena bogotana” de

descarga gratuita en la página de la Secretaría de Cultura, Recreación y Deporte siguiendo el link: http://www.culturarecreacionydeporte.gov.co/observatorio/documentos/analisis/publico%20en%20la%20escena.pdf)



27

Gráfico 18. ¿Cuál cree que es la principal razón para que la ciudadanía no asista con mayor regularidad a funciones teatrales?

Siguiendo con las barreras

percibidas se indagó única-

mente a las personas que

asistieron a funciones de sala

(sin incluir Ciudad Teatro en el

caso del Iberoamericano)

acerca de si habían o no pa-

gado por asistir a las obras, y

se encontró que si bien la

mayoría dijo haber pagado,

manifestaron no haberlo

hecho el 30,05% en Iberoa-

mericano y el 38,57% en Al-

ternativo. Resultados que

sugieren la existencia de cortesías e invitaciones empresariales, escolares o personales por parte

de las directivas de los festivales y la Administración Distrital. Ahora, frente a la valoración que se

tiene de los costos de la boletería de cada festival los públicos respondieron en su mayoría que

consideraban que el precio de las entradas era justo, es decir que se encuentran conformes con la

relación costo beneficio producto de las obras en los dos festivales. Así mismo, se observa una

diferencia sustancial entre quienes consideran que es costoso ya que para el Iberoamericano, el

porcentaje triplica al de Alternativo (30,94% y 9,12% respectivamente), lo cual es apenas com-

prensible puesto que el promedio del valor de las boletas para los espectáculos del Iberoameri-

cano es superior al del Alternativo. También existe un reconocimiento implícito por parte del

público del Alternativo respecto a los bajos costos de su cartelera. (Ver gráficos 19 y 20)

39,49%

29,99%

15,83%

2,50%

2,04%

1,93%

1,52%

6,70%

42,60%

25,29%

14,49%

2,01%

2,55%

2,85%

1,53%

8,68%

29,74%

36,83%

21,96%

2,61%

1,28%

2,30%

0,15%

5,12%

Es muy caro

Desconocimiento de la programación

Falta de tiempo

Queda muy lejos

Es mejor asistir solamente al festival

No entretiene

Es para gente muy elegante

Ns/Nr

Iberoamericano

Iberoamericano

Ibe Sala

Ibe Calle 2,45%

0,00%

2,45%

0,00%

2,45%

19,50%

24,40%

48,79%

5,42%

0,17%

0,76%

1,11%

2,68%

11,16%

27,97%

50,74%

4,89%

0,14%

1,05%

0,91%

2,64%

12,64%

27,33%

50,39%

Ns/Nr

Es mejor asistir solamente al festival

Es para gente muy elegante

Queda muy lejos

No entretiene

Falta de tiempo

Es muy caro

Desconocimiento de la programación

Alternativo



Gráfico 19. ¿Pagó usted por asistir a esta obra?

Gráfico 20. En general el costo de las boletas ofrecidas en el festival es:

68,31%

30,05%

1,64%

Si

No

Ns/Nr

Iberoamericano de Sala*

1,63%

38,57%

59,80%

Ns/Nr

No

Si

Alternativo de Sala

*Sin incluir funciones en Ciudad Teatro

30,94%

55,79%

2,93%

10,34%

Muy costoso

Justo

Barato

Ns/Nr

Iberoamericano de Sala*

10,03%

22,75%

58,09%

9,12%

Ns/Nr

Barato

Justo

Muy costoso

Alternativo de Sala

*Sin incluir funciones en Ciudad Teatro


29

Frente al desconocimiento de la programación se preguntó a las audiencias a través de qué medio

de comunicación se habían enterado de la sábana de actividades de cada festival. Al respecto los

resultados evidencian grandes diferencias entre los festivales; en el caso del Iberoamericano el

principal medio fue Internet, seguido de la Televisión, mientras que en Alternativo los medios más

efectivos fueron los afiches y volantes, seguidos por otro ciudadano/a.

Es indudable que las características de cada festival saltan a la vista en cuanto a estrategia e

inversión en medios, el Iberoamericano pauta en medios masivos, es un festival altamente

publicitado. En cambio el Alternativo como su nombre lo sugiere es un festival de la escena off, si

se puede decir de alguna manera underground que maneja una estrategia de comunicación

basada en el voz a voz y la difusión en círculos particulares de estudiantes, universidades y

amigos/as del teatro.

Vale la pena señalar el incremento que experimentó la variable Internet en relación a las

mediciones adelantadas por el Observatorio en 2008, donde para el caso del Iberoamericano pasó

de estar en 16% al 24,28%. Y en Alternativo del 7% al 11,11%.

Por último, salta a la vista como se afirmaba en el texto correspondiente al gráfico 15 que en el

caso de las funciones callejeras, la ciudadanía se ve sorprendida por la oferta cultural emanada de

los festivales ya que un alto porcentaje de las personas encuestadas en tales espacios afirman

haberse enterado porque pasaban por ahí. (Ver gráfico 21 y página 112 de “El Público en la escena

bogotana” de descarga gratuita en la página de la Secretaría de Cultura, Recreación y Deporte

siguiendo el link: http://www.culturarecreacionydeporte.gov.co/observatorio/documentos/analisis/publico%20en%20la%20escena.pdf)

Gráfico 21. ¿Cuál fue el principal medio por el que se enteró de la función?

24,28%

19,83%

11,42%

10,00%

9,84%

8,82%

6,19%

3,90%

5,21%

0,52%

30,52%

14,72%

12,77%

6,51%

13,01%

11,09%

1,69%

4,10%

4,59%

1,01%

23,29%

13,46%

9,12%

12,81%

5,57%

7,54%

19,78%

4,15%

4,01%

0,27%

Internet

Televisión

Periódicos, revistas

Afiches, volantes

Otro ciudadano

Invitación personal

Pasaba por aquí

Radio

Otro

Ns/Nr

Iberoamericano

Iberoamericano

Ibe Sala

Ibe Calle 0,0%

4,9%

0,0%

0,0%

4,9%

9,8%

46,3%

7,3%

14,6%

12,2%

0,64%

6,76%

2,97%

6,52%

9,20%

11,41%

4,41%

13,95%

20,18%

23,97%

0,53%

6,43%

2,44%

5,37%

8,44%

11,11%

11,83%

12,77%

19,19%

21,89%

Ns/Nr

Otro.

Radio

Televisión

Periódicos, revistas

Internet

Pasaba por aquí

Invitación personal

Otro ciudadano

Afiches, volantes

Alternativo

Alternativo

Alt Sala

Alt Calle



Otra de las inquietudes que nutrieron las

hipótesis de barreras, giraba en torno a la

formación del público en artes dramáticas o

acercamiento a las tablas, de tal modo que se

decidió indagar por dónde había tenido su

primer contacto con el teatro, si pertenecía a

algún grupo teatral o participaba en alguna

actividad relacionada con Artes Escénicas y

por último si había tenido algún tipo de

formación formal o informal en este campo.

Los resultados muestran que las personas

que asistieron en 2010 a los festivales habían

tenido en su mayoría el primer contacto con

el teatro gracias a instituciones educativas

(colegio, escuela, universidad); el peso de la

familia y las amistades es reducido. Sin

embargo, se puede notar que en sintonía con

las características y el espíritu de cada

festival, en el caso de Alternativo el

porcentaje de personas que llegaron al

Teatro gracias a las amistades es mayor que

el que lo hizo por medio de un familiar, caso

contrario se evidencia en el Iberoamericano.

Se podría concluir que los centros educativos son una institución fundamental en el proceso de

conocimiento e inmersión en las prácticas artísticas y revisten un lugar más trascendental que el

de la familia.

Por otra parte, si bien los porcentajes de personas que manifiestan pertenecer a algún grupo de

teatro en el caso del Alternativo, doblan a los del Iberoamericano, la gran mayoría de las personas

que asistieron a las funciones en 2010 dijeron no pertenecer a estas organizaciones, más aún en

las funciones callejeras. Por último, el público del Alternativo y entre ellos quienes manifestaron

haber tomado algún tipo de formación en artes dramáticas, son más cercano al movimiento

teatral, con niveles de formación en este campo mayores a los que revelan los resultados en

Iberoamericano. En este sentido también se afirman las diferencias entre festivales: uno masivo

(referido al gusto, asistencia y consumo de la masa media), más comercial; otro, con un público

más formado y reducido.

En conclusión, lo que muestran los datos es que la mayoría de los asistentes de los dos festivales

no tuvieron la barrera de formación artística o cercanía con el teatro, si bien en el Alternativo una

gran porción del público se mueve o tiene contacto con temas relacionados con la dramaturgia,

esto no hace del festival un espacio excluyente para las personas que no tienen mayores

conocimientos en este campo. (Ver gráficos 22,23 y 24)


31

Gráfico 22. ¿En dónde tuvo su primer contacto con el teatro?

Gráfico 23. ¿Pertenece a un grupo teatral o participa en alguna actividad relacionada con Artes

Escénicas?

Gráfico 24. ¿Tiene alguna formación formal o informal en las Artes Escénicas?

54,53%

14,75%

11,44%

8,94%

3,41%

6,93%

47,97%

17,84%

12,48%

8,86%

2,80%

10,04%

63,30%

8,66%

11,16%

8,85%

4,31%

3,72%

Colegio, escuela o universidad

Hogar o familiares

Amigos o conocidos

Festival Iberoamericano …

Otro

Ns/Nr

Iberoamericano

Iberoamericano

Ibe Sala

Ibe Calle 2,45%

0,00%

12,20%

4,89%

17,06%

63,41%

3,90%

7,26%

6,92%

11,18%

12,27%

58,47%

3,64%

5,98%

7,86%

10,06%

13,12%

59,34%

Ns/Nr

Otro

Festival Alternativo de Teatro

Hogar o familiares

Amigos o conocidos

Colegio, escuela o universidad

Alternativo

Alternativo

Alt Sala

Alt Calle

15,35%

82,76%

1,88%

18,13%

78,95%

2,91%

12,61%

86,77%

0,62%

Si

No

Ns/Nr

Iberoamericano


0,00%

95,11%

4,89%

3,09%

59,77%

37,15%

2,54%

66,03%

31,43%

Ns/Nr

No

Si

Alternativo


28,17%

70,29%

1,54%

32,47%

65,05%

2,48%

25,69%

73,86%

0,45%

Si

No

Ns/Nr

Iberoamericano


0,00%

78,05%

21,95%

3,09%

46,14%

50,77%

2,54%

51,79%

45,67%

Ns/Nr

No

Si

Alternativo



VII. Fichas Técnicas

Festival Iberoamericano de Teatro Festival Alternativo de Teatro

Lugar de realización Escenarios teatrales de la ciudad Escenarios teatrales de la ciudad

Periodo de recolección 19 de marzo a 5 de abril de 2010 19 de marzo a 5 de abril de 2010

Población objetivo Asistentes al XII Festival Iberoamericano de Teatro Asistentes al VI Festival Alternativo de Teatro

Total asistentes al evento 458.005 personas XXXXX personas

Diseño muestral Muestreo probabilístico bietápico estratificado sistemático

Muestreo probabilístico bietápico estratificado sistemático

Tamaño de muestra 1.540 personas 457 personas

Error muestral ponderado 2,45% XXX

Responsable de la Encuesta Observatorio de Culturas - SCRD Observatorio de Culturas - SCRD


33

©Alcaldía Mayor de Bogotá

©Secretaría Distrital de Cultura, Recreación y Deporte

Clara López Obregón Alcaldía Mayor de Bogotá

Catalina Ramírez Vallejo Secretaría de Cultura, Recreación y Deporte

Otty Patiño Hormaza Jefe Oficina Observatorio de Culturas

Adriana Padilla Leal Jefe Oficina Comunicaciones

César Pinzón-Medina Coordinador Observaciones de Ciudad

Edilneyi Zúñiga Avirama Estadística Observatorio de Culturas

Dirección y redacción Observaciones de Ciudad Cra 8 No 9-83 Tel 0571 3274859

Página de Internet www.culturarecreacionydeporte.gov.co Correo electrónico [email protected]

Coordinación editorial: César Pinzón-Medina Diseño de portada: María José Pizarro Corrección de estilo: Gloria Inés Peláez Q. Fotografías: Andrea Villarraga Festival Alternativo de Teatro Apoyo cartográfico: Sistema Información Sectorial, Secretaría de Cultura, Recreación y Deporte.

ISSN: 2145-2067

Todos los derechos reservados, ninguna parte de esta publicación puede ser reproducida, almacenada en sistema recuperable o transmitida, en ninguna forma o por ningún medio magnético o electrónico, mecánico, fotocopia, grabación u otros sin el previo permiso escrito de los editores.

http://www.culturarecreacionydeporte.gov.co/mailto:[email protected]

portada boletin 2Boletín No 13 Festivales de Teatro, lo que dice la genteContraportada boletin 2

secretaría de cultura, recreación y deporte observaciones ......donde la actuación es ofrecida al...

Documents