Safin & SafinISSU#3 (2010)

Привет всем, проявившим интерес к нашему журнальчику и нашедшемвремя полистать его.Приятного вам просмотра, прочтения и прослушивания.

Ваши Safin & Safin.

COVERPhoto: Ed SafinDesign: Safin & Safin/(Cirkumfleks) Magazine Copyright © 2010Ed Safin / Svetlana Safin (Norway)Sound: The BlackstarLiners - “Roaring Lion”

photo by Richard Safin

photo by Richard Safin

Safin & Safin

http:/

/www

.myspace.co

m/enyastheo

ry

ENYAS

THEO

RY

http://www.arcticarts.net

http://www.4e4e.com.ua

4e4e

A DOLL’S HOUSE

Phot

o by

Sve

tlana

Safi

n

http://svetlana.safindesign.com/

Phot

o by

Sve

tlana

Safi

n

Phot

o by

Sve

tlana

Safi

n

http

://e

dsaf

inn.blog

spot

.com

This is a graffiti that me and a friend of mine, Rodrigo de Castro, made at the end of 2008 in one of the most alternative areas of London, the famous Camden Town. This district is one of the best known of the city and gained even more fame for being the place where Amy Winehouse has lived and begun her career. We didn't know if she had seen the tribute. Now there is no doubts. She saw it, liked, took pictures and said 'Fucking Ace!'.

Joao

Unz

er

http://www.beh

ance.net/joao

unzer

Photo by Renata Safin

Photo by Renata Safin

Photo by Renata Safin

в начале нового года настает это неудобное времякогда вроде уже все кончилосьно еще ничего и не начиналоськогда ты все еще ждешьчто все изменитсякак в детствено оно почему-то не меняетсяа ты все равно ждешьчто сбудетсяи как бы висишь между окном и стенамиполом и потолкомкак звуковая игрушка которую вешают у дверей и она звучиткогда кто-то проходит мимои только и слышно тебя когда кто-то заденет плечома ты висишь и думаешьвсякую чушьнапример, я все думаюкакие же женщины иногда донорытолько бессмыссленныестолько крови каждый месяц вытекаети куда она всявникуда (Гала Узрютова) h+p://promegalit.ru

Заблудиться во времени,Как в чистом поле...Перепутать минуты,Секунды и дни...

Лбом стекло раздавить,Оказаться на воле,С небом вдруг подружиться,И себя сохранить...

Заблудиться в дорогах,Как в серебряных лентах...Изменяя маршруты,Направленья, пути...

Заметая следыВ щекотливых моментахВсё забыть и оставить,И свободным уйти... (Cветлана “Lana” Кабаева) h+p://lagarto.ru

http://707.gallery.ru/

DUBДаб (англ. dub) — музыкальный жанр, возникший в начале 1970-x годов на Ямайке. Первоначально записи в этом жанре представляли собой песни реггей с удалённым (иногда частично) вокалом. С середины 1970-х годов даб стал самостоятельным явлением, считающимся экспериментальной и психоделической разновидностью реггей. Музыкально-идейные наработки даба дали рождение технологии и культуре ремиксов, а также прямо или косвенно повлияли на развитие новой волны и таких жанров, как хип-хоп, хаус, драм-энд-бэйс, трип-хоп, даб-техно, дабстеп и других.

По звучанию даб характеризуется, прежде всего, мощной плотной басовой линией, общим пространственным звучанием композиций и обилием глубокого эха на присутствующих звуках, особенно на ударных и перкуссии. Поскольку даб является производным от регги, басовые линии составляются по канонам, типичным для этого жанра

Это направление получило свое название благодаря «дублированию» песен реггей их инструментальными, ориентированными на ритм версиями на оборотной стороне синглов, и к середине 1970-х развилось в собственный полноценный стиль, открывающим простор для звукорежиссёрских экспериментов. Обычай перезаписывать или пересводить песни реггей без вокала начался в 1967 году, когда диск-жокеи обнаружили, что в танцклубах и на вечеринках люди сами с удовольствием поют эти песни. Где-то к 1969 году некоторые диск-жокеи начали говорить под эти инструментальные версии, часто изменяя уже знакомый текст песни.Наиболее заметным из «ранних» ди-джеев был Ю-Рой (U-Roy), получивший известность благодаря тому, что вёл импровизированные диалоги с певцами на записях. Аудиосистема, на которой работал Ю-Рой, принадлежала звукорежиссёру Кингу Табби. Последний микшировал все инструментальные дорожки, под которые Ю-Рой говорил. В конце концов, Табби начал экспериментировать, делая ремиксы этих инструментальных дорожек, увеличивая громкость ритм-секции, выбрасывая все или почти все вокальные партии, если они были, и добавляя новые эффекты, такие как реверберация и эхо.Многие поклонники реггей восприняли это как освобождение музыки от всего лишнего, чтобы добраться до её естественной сути. Синглы с инструментальными версиями на стороне «Б» (B-sides) получили всеобщее распространение, и ремиксы Кинг Табби стали чуть ли не важнее самих оригиналов.

С 1974 года стали появляться альбомы, полностью состоявшие из «дабов», с заметными влияниями миксов Табби. Альбом «Pick A Dub» Кейта Хадсона (1974) считается первым полноценным альбомом в стиле даб. Композиции альбома сконцентрированы вокруг плотных партий баса и ударных, периодически «всплывающих» голосов и перкуссионных наслоений, записанных с использованием эхо-эффектов.Пик популярности даба приходится к концу 70-х, к тому времени он приобретает известность в Британии и США, а некоторые рок-музыканты (например, The Police, The Clash, Public Image Ltd, The Slits, The Pop Group) напрямую заимствуют элементы даба в своей собственной музыке.

Из других ранних продюсеров стоит назвать Ли «Скретч» Перри с его колоритным, утончённым стилем. К 1976 году даб по популярности на Ямайке уступал только коренному растафарианскому реггей, а также получил распространение в Великобритании (во многом благодаря лейблу Island Records), где такие коренные исполнители реггей, как Burning Spear и Black Uhuru не менее успешно освоили даб. В 1980-е даб в Великобритании продолжал быть актуальным направлением, благодаря Mad Professor, Aswad и такому экспериментатору, как Адриан Шервуд (Adrian Sherwood), но в дальнейшем, несмотря на появление новых талантливых исполнителей, таких как Scientist, Принс Джемми (Prince Jammy) и Майки Дред, мода на ямайскую музыку сдвинулась в сторону словесных импровизаций ди-джеев, с популярностью dancehall и ragga.

Неторопливая музыка даба возымела влияние не только в контексте рэггей; драм-энд-бэйс, расцветший в 1990-е годы в Великобритании, многое заимствовал из техники продюсирования и микширования, применявшейся в дабе.U

С началом цифровой эры на Ямайке в 1985 году, многие даб-продюсеры начинают экспериментировать с электронным звучанием, а к 90-м, при возрождении рутса, в Великобритании возникает новая волна даб-музыки (Jah Shaka, Jah Warrior, Mixman и т. п.). В это время многие поп-группы, такие как (Dreadzone), заимствуют элементы даба, появляются стили музыки, на которые непосредственно повлиял даб, к примеру, эмбиент-хаус (The Orb), даб-хаус, даб-техно (Basic Channel), трип-хоп (Massive Attack). В свою очередь даб-музыканты активно используют в своей музыке элементы современной электронной музыки. (http://ru.wikipedia.org)

www.Dub.com - сайт на тему даба с богатым каталогом подкастов

Safin & Safin

ISSU#3 (2010)