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Presentación del Romancero gitano de FGL

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  • Romancero Gitano, de Federico Garca Lorca

  • Cuando en 1928, en la editorial de la Revista de Occidente

    aparece el Romancero

    gitano, ste no era ninguna novedad, pues desde que se empez

    a escribir en 1924, el

    poeta, de acuerdo con el gnero, lo haba ido dando a conocer oralmente en mltiples lecturas, particulares y pblicas, adobadas con un comentario en prosa, y haba publicado gran parte de los textos en las revistas ms conocidas de poesa de su poca.

    En la portada rezaba el ttulo de Primer romancero gitano, que en la cubierta iba abreviado en Romancero gitano, forma que acabara imponindose.

    Los romances haban sido escritos entre 1924 y 1927 y se haban difundido ya por va oral, en lecturas pblicas y privadas y en las pginas de las revistas.

  • En cierto modo, la inevitable publicacin

    llegaba algo tarde, cuando ya el poeta buscaba otros derroteros de contenido y forma. Es el libro de mayor xito de toda la literatura del 27, y en l no influye la muerte del poeta, pues antes existan por lo menos ya seis ediciones, aunque es evidente que su asesinato y la guerra civil aceleraron la difusin de la obra.

    Fue ste el libro que habra de consagrar definitivamente a Lorca, al tiempo que teja en torno a l una leyenda de gitanismo y una imagen estereotipada de poeta andalucista que le apesadumbraran profundamente. El propio Lorca defini

    la esencia de su obra:

    El libro en conjunto, aunque se llama gitano, es el poema de Andaluca []. Un libro donde apenas si est

    expresada la Andaluca que se ve, pero donde est

    temblando la que no se ve. [] donde las figuras sirven a fondos milenarios y donde no hay ms que un solo personaje grande y oscuro como un cielo de esto, un solo personaje que es la Pena que se filtra en el tutano de los huesos y en la savia de los rboles

  • I. Caractersticas delRomancero gitano

    El ngel,

    FGL

  • La obra presenta las siguientes caractersticas:

    1. Unidad formal, que viene dada por el uso del romance.1.1. Diversidad y fusin de gneros.

    Hay en el Romancero

    los tres tipos de romance:

    a) romance lrico en La monja gitana,b) romance dramtico, en Romance de la luna, luna,c) romance novelesco, en Romance de la Guardia Civil,

    O la fusin de los tres gneros, como en el Romance sonmbulo, que presenta una historia de amor y sangre; un ambiente lrico que lo envuelve todo; y dos personajes que dialogan en un perfecto esbozo de drama.

    En efecto, en la ruptura de gneros que el siglo XX realiza, la fusin de lo narrativo, lrico y dramtico en el romancero lorquiano es un hecho de primera magnitud, por el perfecto entrelazado con que los tres gneros se unen.

  • 1.1. Recursos del romancero.

    El uso del romance implica asumir una serie de tcnicas y recursos propios de este gnero. Por ejemplo:

    a) El fragmentarismo, con comienzos abruptos

    o in media res, como en Reyerta

    o Muerte de Antoito

    el Camborio; o finales truncados, como en el

    Romance sonmbulo.

    b) el romancero tradicional es muchas veces un escenario para un

    dilogo, una historia que se actualiza ante los ojos. En esa actualizacin para los ojos, el uso del verbo ver, como introductor, es un rasgo bien conocido del romance tradicional. Lorca lo usa: Se ven desde las barandas.

    c) las figuras de repeticin

    son propias de la poesa popular y oral, tales como las frmulas paralelstcas

    (Ya la coge del cabello / ya la camisa le

    rasga), y la frecuente reiteracin de palabras: El nio la mira, mira; El aire la vela, vela; Por el monte, monte, monte; y la anfora: Voces de muerte sonaron,/ voces de muerte cesaron.

  • d) Y otros recursos: el que

    incoativo

    (Y que yo me la llev

    al ro), los cambios de tiempo verbal, del presente al pretrito, o viceversa: La luna vino

    a la fragua, en cambio luego, mueve los brazos, etc.,

    Pero Lorca no copia, estiliza. La influencia del romancero clsico se aprecia en una cierta modulacin y una manera comunes, ms que por expresiones directamente vinculadas, aunque algunas locuciones concretas tengan su referente en aqul. Lorca o estiliza, mezclando con sus propios hallazgos, o incluso elabora falsos versos tradicionales.

    Dibujo de FGL, 1928

  • 2. Junto a la utilizacin de recursos propios de la poesa tradicional y popular del romancero, en el Romancero gitano

    destaca, por su brillantez, el

    uso de la metfora, principal instrumento potico del libro.

    En el Romancero

    encontramos, entre otros, los siguientes tipos:

    a) metfora pura:

    no aparece el trmino real, sino slo el metafrico, por lo que el lector debe el trmino real (R). Por ejemplo:

    Su luna de pergamino

    (I)

    pandero

    (R)

    Preciosa tocando viene(el pandero

    es una luna se pergamino)

    b) I de R (metfora de complemento preposicional):el jinete se acercabatocando el tambor

    (I) del llano

    (R)

    (el llano

    es un tambor)

    c) R, I,I,I

    (metfora impresionista):Por el olivar venanbronce

    (I) y sueno

    (I), los gitanos

    (R)

    (los gitanos

    son bronce, sueo)

  • El uso de la metfora

    supone una de las mayores dificultades del libro, pues a menudo su uso se acerca al barroquismo de Gngora:

    Los densos bueyes del agua embisten a los muchachos

    que se baan en las lunas de sus cuernos ondulados.

    (El emplazado, 14, vv

    14-17)

    bueyes

    (I)

    cuernos de la luna

    (R)

    bueyes del agua la luna reflejada en el agua

    sus cuernos ondulados es el movimiento del agua

  • 3. Sntesis de lo tradicional y lo nuevo, como hemos visto en los puntos 1. y 2. anteriores. Esta sntesis viene dada por la conjuncin del neopopularismo, en el uso del romance y del mito, y el vanguardismo, sobre todo en el uso de la metfora.

    Nadie como Lorca consigue unir la tradicin con las novedades de la Vanguardia. Esta sntesis (que es lo ms caracterstico del 27) en Lorca es perfecta. Hace de l un poeta nico, personalsimo. No hay en Lorca antecedentes claros de su poesa (aunque los influjos que recibi

    fueron

    muchos), no se parece a la de nadie anteriormente y tampoco deja imitadores.

    Edicin del Romancero gitano,con

    aguafuertes de Rafael Alberti,en

    el cincuentenario de la muerte de Garca Lorca

  • 4. La figura del gitano

    simboliza el hombre libre en contacto con la naturaleza.

    4.1.

    El concepto del gitano: el gitano del romancero es el gitano idealizado, convertido en mito. Lo que buscaba Lorca en esos gitanos andaluces era la raz oculta

    (en expresin de ngel Valente) de toda la humanidad.

    Para Lorca es smbolo de una cultura primitiva y natural, en el sentido de contacto entre el hombre y la Naturaleza. Mundo elemental que convive con otros civilizados. No hay inters costumbrista, sino que es un mundo donde las pasiones estn a flor de piel, son primarias, elementales. El gitano para Lorca va a significar el conflicto de la vida: el individuo que trata de afirmar su individualidad frente al mundo, de ah

    nace su destino trgico.

    Caracterstico de este mundo gitano es el fondo de violencia, que no solo afecta a los gitanos que la ejercen y viven en ella, sino tambin a la naturaleza, el del gitano es un ambiente natural. El viento, el monte, el cielo, las estrellas, que participan de lo que pasa, y el gitano (que es plena naturaleza, pasiones), imita a la naturaleza y la acepta con valenta, busca en ella la plena afirmacin de su virilidad, de su masculinidad, es el gitano legtimo.

  • 4.2.

    Lo gitano tambin simboliza para Lorca lo ms profundo de Andaluca, y as

    en relacin

    con esto los poemas se cargarn de referencias andaluzas que acompaan a lo gitano. El gitano es el personaje del mundo andaluz. Referencias a: el contrabando y el trabajo del cobre (oficios de gitanos), el muro blanco de las casas, las higueras, la cal, el mirto (arbusto), los bordados, las toronjas, los olivos, el caballo.

    4.3.

    Frente al gitano, smbolo de este primitivismo, tenemos a la Guardia Civil, smbolo de la sociedad, vista siempre como una fuerza negativa, representacin del poder, de la civilizacin

    y de la represin

    (no con un nimo

    poltico de criticar a la Guardia Civil, sino como fuerza negativa).

    Guitarrista, de Fernando Botero

  • 4.4. Unido al smbolo del gitano hay dos temas: el amor y la muerte, no siempre disociables, sino unidos como las dos caras de una moneda. Tambin puede ser amor y muerte moral, como la monja gitana, o el erotismo como en la casada infiel, o la homosexualidad en San Rafael. La muerte como tal en el Romance de la Luna, Luna

    o El

    Emplazado

    y unido a todo este mundo de amor y muerte, la pena, en el Romance de la pena negra, no como nostalgia o melancola, sino como lucha de la inteligencia amorosa con el misterio que la rodea y no comprende.

    En relacin con estos temas todo el libro est

    relacionado por smbolos

    como la luna, el

    agua, el viento, las estrellas, los caballos, los grillos, los gallos, los peces (con mltiples referencias), los perros (siempre con un contenido negativo), el ruiseor o la zumaya, determinadas flores (unas negativas, otras de inocencia), frutos y plantas, todo ello con un contenido simblico, y los colores u objetos metlicos. El verde es smbolo de frustracin.

    Dibujo de FGL

  • 4.5. La naturaleza aparece en interaccin con el mundo gitano, puesto que ste vive en contacto con ella. La Naturaleza aparece personificada, con distintas actitudes:

    a) como amenaza, como la luna del Romance de la luna, luna, en el que la luna baila moviendo los braz

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