rococo - carlos

Mdulo 7

12. ano

A Cultura do Salo

O Rococ

Prof. Carlos Pinheiro

Nasceu em Frana, mais ou menos em 1715-20, atingiu o seu apogeu em 1730

e entrou em declnio depois do reinado de Lus XV (1774).

A palavra vem de rocaille rocha que se tornou um motivo bsico do estilo.

Esteticamente tem um esprito tolerante, crtico, irreverente, intimista e

individualista, que caracteriza o Homem deste tempo. Fugiu s imposies da

Igreja e das Academias, defendia a criatividade pessoal, a excentricidade e a

improvisao e os prazeres da vida.

Foi criado para satisfazer o gosto de uma elite aristocrtica e intelectual, amante

da alegria e da fantasia, que gostava de discutir assuntos filosficos e polticos

em conversas informais, ouvindo msica e assistindo a concertos e peas de

teatro.

Estilo alegre e elegante;

Continuidade e oposio ao barroco;

Mais leve e elegante que o barroco;

Atinge o seu auge na decorao de interior das residncias e nas artes

ornamentais: espelhos, tapearias e sobretudo de objetos de porcelana, j no

importados da China, pois a forma de a fazer j tinha sido descoberta na Europa e

eram j executadas nas manufaturas de Meissen e Nymphenburg (Alemanha),

Capodimonte (Itlia) e Svres (Frana);

Corresponde aos gostos frvolos, mas requintados da alta sociedade

aristocrtica e burguesa.

De Frana irradia para a Itlia e Europa

Central, principalmente Alemanha e

ustria.

Novo tipo de ornamentao ondulada, prpria para a decorao de interiores

residenciais;

Estilo mais leve e refinado, com cores mais suaves, linhas delicadas e

informais, dentro do esprito de liberdade criativa da poca;

Alia a decorao s artes menores (mobilirio, cermica, ourivesaria) e

pintura, escultura e arquitetura;

Diferenciao dos edifcios de acordo com a sua funo e da a importncia

que se d aos espaos e decorao, procurando harmonia;

Estruturas arquitetnicas apresentam um traado exterior simples em

comparao com a preocupao e dedicao que existe em relao ao interior;

Utilizam-se elementos decorativos barrocos (arabescos, linhas ondulantes,

irregulares e assimtricas), mas com mais liberdade e sensualidade, com uma

variao mais caprichosa de formas e motivos, com novos elementos (conchas,

algas marinhas, rocalhos (rochas) e chinoiseries chinesices, que chegam

Europa atravs do comrcio colonial sedas, porcelanas, lacas, etc.);

Utilizam-se materiais fingidos: falso mrmore e estuques pintados.

Tipos de estruturas arquitetnicas:

Igreja

Abadia

Chteau (palcio campestre ou perifrico)

Palcio urbano

Htel particulier

Caractersticas gerais dos exteriores:

Menores propores e normalmente edifcios com apenas dois andares baixos;

Fachadas mais alinhadas e alisadas, so abolidos os elementos clssicos

decorativos (colunas, frontes e esculturas), mantiveram-se as balaustradas, as

cornijas e os entablamentos, os ngulos retos foram suavizados por curvas;

Telhados de duas guas;

Portas e as janelas maiores e com arcos de volta perfeita;

Decorao exterior concentra-se nas portas e nas janelas,

nas consolas (pea arquitetnica saliente que serve para

colocar estatuetas, vasos, etc., o mesmo que msulas), nas

arcadas, no aparelho de alvenaria (pedra ou tijolo ligados por

argamassa formando uma construo), nas ferragens e

batentes;

Utilizao do ferro forjado, em grades para jardins, lagos,

portas e varandas;

Os jardins continuam a ser parte da arquitetura civil, tal

como no barroco e compem-se de:

grandes relvados com arvoredos

esculturas

rampas e lagos

pavilhes de caa

pequenos apartamentos

pagodes chineses

quiosques turcos

Que servem de locais de reunio ntima

com fogos de artifcio, festas de

mscaras e celebraes pblicas.

Caractersticas gerais dos exteriores:

Dois andares baixos

Fachada alinhada, sem elementos clssicos

a decorar, mas mantm a balaustrada Utilizao do ferro forjado na decorao

do porto.

Petit Trianon - Versalhes

Palcio Sans Souci

Decorao exterior Balaustrada

Portas com arcos de volta perfeita

Htel Soubise

Balaustrada

Telhado de duas guas

Relvado com pequenas rvores

Palcio de Sans Souci

Residncia de Wurzburg

Jardins com lagos, esculturas

e arvoredo.

Dois pisos

Pavilho de ch Chins

Palcio de Sans Souci

Estrutura de apoio de plantas em ferro forjado Templo da Amizade

Palcio de Queluz

Caractersticas gerais dos interiores:

O Salo principal o centro

das dependncias volta do

qual h algumas salas

secundrias e a escadaria para

o andar superior, onde ficam as

divises privadas dos donos da

casa;

As divises so baixas,

pequenas, independentes,

arredondadas e com

pavimento parquet, iluminadas

pelas portas-janelas, pelos

vrios espelhos e pelos

candeeiros e lustres; Palcio de Sans Souci - interior

Caractersticas gerais dos interiores:

A decorao das divises feita com

diferentes tipos de mveis: cmodas,

contadores, escrivaninhas, grandes relgios,

poltronas, canaps, etc., em madeiras

preciosas, envernizadas, com incrustaes de

madreprola, lacas e bronzes. Em cima deles

eram colocados bibels de prata e porcelana;

As paredes tambm so cobertas de

decorao com cores claras, misturando-se

com o dourado e prateado das molduras das

telas, tapearias, frescos e relevos. Os cantos

e os limites das paredes desaparecem

totalmente sob esta decorao imensa e pela

utilizao dos sofitos superfcies curvas que

ligam o teto s paredes.

Palcio de Sans Souci - interior

Palcio de Sans Souci - interior

Htel de Soubise - interior

Palcio de Queluz interior (Sala do Trono)

Estilo Lus XV

Cmoda

Estilo Lus XV

Cadeira

Secretria

Objetos de decorao dos interiores: Estilo Lus XV

Estilo Lus XV

Canap

Objetos de decorao dos interiores:

Porcelana de Svres, 1764

Porcelana

Porcelana de Svres, 1770


Porcelana

Porcelana de Svres. Par de vasos, 1760


Porcelana

Kndler, figuras de porcelana biscuit da fbrica Messien, sc. XVII


As igrejas mantm uma estrutura e uma decorao

exterior barroca, mas com decorao rococ nas

portas, janelas e interiores.

-lhes dado um ambiente de festa e alegria e

constroem-se bibliotecas, refeitrios e habitaes

para cnegos.

Caractersticas principais:

Baviera

igrejas com plantas longitudinais e complexas exteriores simples com uso abundante de janelas

ornamentao com motivos naturalistas, recorrendo

concha como principal motivo decorativo

a decorao insere-se na arquitetura, escultura e

pintura, criando um cenrio distrativo e fictcio.

Baslica de Vierzehnheiligen, 1743-1772

Baslica de Vierzehnheiligen, interior, 1743-1772

Baslica de Vierzehnheiligen, 1743-1772 (detalhe do teto)

Igreja de Wies (1745 e 1754) - Baviera

A Igreja de Santa Maria Madalena (tambm conhecida

como Igreja da Falperra). Sculo XVIII, projeto do

arquiteto Andr Soares.

Grande Retbulo de Nossa Senhora do Rosrio, na

Igreja de Santa Cruz do antigo convento Dominicano

de Viana do Castelo. Andr Soares.

Igreja de S. Francisco, Salvador (Brasil)


1. Novos cnones estticos

As linhas curvas e contracurvas do barroco

continuam, tornam-se mais delicadas e fluidas,

organizadas em S ou em C, ou contracurvas

duplas;

Em relao figura humana utiliza-se o cnone

anatmico maneirista (corpo alargado e silhueta

caprichosa) mas do leveza e graciosidade aos

gestos, atitudes e posies, tornando-os sempre

de certa forma galantes, cortesos e muito

elegantes;

Os grupos escultricos em que as composies

tm movimento e ritmo, um sentido cnico faz o

enquadramento da escultura como cenrio a ela

destinado. Ignaz Gnther, Maria Immaculata (ca. 1750)

(porcelana pintada)

2. Novos gneros escultricos:

Privilegia-se a escultura ornamental e em

vez da escultura independente;

Novos gneros:

a) escultura decorativa como parte

integrante da arquitetura, com motivos

naturalistas;

b) estaturia de pequeno porte, destinada

aos interiores e com funes

decorativas ou de entretenimento

(bibels, bustos, estaturia religiosa,

composies mitolgicas e alegricas);

Ignaz Gnther, Anjo da Guarda,1763

(madeira pintada)


3. Novos materiais:

Recuperam-se materiais que at a tinham sido

ignorados madeira, argila, gesso, porcelana

(biscuit), este ltimo foi o verdadeiro material do

rococ, foi extremamente popular e o mais

usado para a produo de pequenas esculturas,

ornamentais e divertidas. A sua clientela era

maioritariamente a Aristocracia.

Johann Joachim Kndler, Melpomene, 1744 Franz Anton Bustelli, O sono perturbado, 1756


4. Novos temas:

Abandonam-se os temas srios e nobres e d-se

preferncia aos temas menores, irnicos, alegres,

jocosos, sensuais e galantes, na estaturia de

pequenas dimenses, mas na estaturia

independente mantiveram-se os temas honorficos e

comemorativos;

Nos temas mitolgicos preferem-se os deuses

menores;

Nos temas profanos d-se mais valor aos aspetos

mais ntimos do quotidiano, em gestos galantes,

graciosos e requintados;

O tema religioso (usado sobretudo na Alemanha)

mantm-se mas tornado menos srio, utilizando-

se roupagens mais luxuosas e poses galantes.

Ignaz Gnther, Cronos, (1765 1770= (porcelana pintada)

Claude Michel, Poesia e Msica

(7174/1778)


Poesia e Msica

Claude Michel (Clodion) 1774/1778

Gestos galantes e

graciosos

Movimento e ritmo

Ignaz Gnther, Maria Imaculada

Tema religioso

Curvas e contracurvas

Leveza e graciosidade dos

gestos

Roupagem luxuosa e

posse galante.

Bevilaque, Arlequim, 1738

Oficina de Meissen

Kandler, Amantes espanhis, 1741

Oficina de Meissen

Bustelli, Scaramouche,

1754. Oficina de Munique

Porcelana Biscuit

Estaturia de pequeno porte destinada a decorar os

interiores, em temas sensuais, jocosos e galantes.

Curva em S

Movimento e

roupagens elegantes

Franz Anton Bustelli, Arlequim (1760) e

Arlequina (1963)

Edm Bouchardon (29 de maio de 1698-27 de julho de 1762)

Cupido talhando um arco da clava de Hrcules.

Mrmore, 1750 Gnio da abundncia, 1737

Clodion (Claude Michel) (1738-1814)

Ninfa e Stiro, ca. 178090,

Vestal, mrmore, 1770 Rapariga, terracota



Rio Reno, 1765, terracota , 27,945,730,5 cm

Smbolo de uma sociedade galante e festiva e tambm muito contrastante, j

que alguns artistas defendiam o classicismo e outros o barroco, em termos

estticos.

Esta luta foi modelando e transformando a arte barroca, que era pesada e

dramtica, em algo mais idealizado, aristocrtico e festivo onde abundaram as

cenas pastoris e as festas galantes.

A tradio do retrato continuou, mas tornou-se mais histrico, sereno, burgus,

sensvel, psicolgico, delicado de tons suaves e gradaes cromticas que fazem

lembrar o sfumato renascentista.

TEMAS

Todos os temas foram tratados de forma mais ligeira e superficial com referncias

mitolgicas a deuses.

Outros temas utilizados so tambm as naturezas-mortas e cenas de gnero.

COMPOSIO

So prprias para decorar interiores e por isso so exuberantes e rtmicas.

Fazem parte da composio elementos marinhos, como conchas e ondas,

as cores so baseadas nos brancos, azuis, rosas, nacarados do mar e das

conchas.

CARACTERSTICAS

Franois Boucher (1703-1770) Diana saindo banho (1742) 5773 cm. Obra de sentido clssico, combina as formas arredondadas dos corpos nus com paisagem rigorosamente elaborada. um quadro de sentido

erudito pela sua subtileza e sobriedade. As cores claras e luminosas so caractersticas deste pintor.

Franois Boucher, Rapariga em repouso, 1752. leo sobre tela. 5973 cm.

Fragonard, O Baloio, 1767-1768, leo sobre tela 81 64 cm

Jean-Honor Fragonard: Tinha uma pincelada rpida e espontnea e retratou o amor e alegria de viver. Representa frequentemente a figura feminina. Utiliza a emoo e a dinmica para aplicar a cor.

Fragonard Jogo d Cabra-cega, 1751, leo sobre tela 117 91 cm

Jean-Honor Fragonard (17321806)

Concurso Musical, 1754-1755

leo sobre tela, 6274 cm

Jean-Honor Fragonard (1732-1806)

O Beijo Roubado. 1755

leo sobre tela, 45x55 cm

Natureza-morta com frasco de

vidro, 1728

Jean-Baptiste-Simon Chardin (1699-1779) Foi mais racional e pintou cenas de gnero e naturezas-mortas reveladoras da vida quotidiana.

Mulher descascando batatas, 1740, leo

sobre tela, 4637 cm

Jean-Baptiste-Simon Chardin, A Lavadeira, 1735, leo sobre tela, 3742 cm

FRANA

La Gamme dAmour, 1717, leo sobre tela, 51.3 cmx 59.4 cm

Jean Antoine Watteau (1684-1721) Pintou cenas de gnero, mitologia e festas galantes, com uma certa

teatralidade do rococ, mas ainda com influncias barrocas.

Antoine Watteau. Embarque para Citera. 1718, leo sobre tela, 128193 cm. Neste quando encontram-se os elementos mais caractersticos deste artista: delicadeza do desenho, finura e elegncia da composio, sentido

de harmonia de ritmo que do a todo o conjunto uma nostalgia e uma grandiosidade muito prprias.

Veneza Canal grande, 1738

Canaletto Pintor requintado e subtil, minucioso, puro e sbrio. Destaca-se o tratamento da luminosidade nas suas

paisagens.

Canalleto, Praa de So Marcos com a Baslica, 1730. leo sobre tela, 76x114,5 cm

Canalleto, A baslica de So Marcos e o Palcio Ducal, 1735. leo sobre tela, 114x153 cm

A cena marcada pelo rigor da composio, pela mincia da representao arquitetnica,

acentuada pelo contraste entre os tons mais frios do cu, onde se destaca uma forte

luminosidade, introduzindo efeitos de claro-escuro nas arcadas.

Pintou paisagens imaginrias onde mistura o real e o surreal. A arquitetura fantasista e j pinta com uma cor e luminosidade quase impressionista.

Francesco Guardi

A lagoa em frente da Murano vista da Fondamenta Nuove

1765-1770, leo sobre tela, 31,7x52,7 cm.

Papa Pio VI abenoando os habitantes de Veneza no Campo San Zanipolo em 1782

elo sobre tela, 1782, 50,5 x 66,5 cm

Francesco Guardi (1712-1793)

O porto de Calais, 1748, 78,5x94,5 cm

Demonstra a ligao ao rococ na harmonia das figuras e na utilizao de curvas em S.

William Hogarth (10 novembro de 1697-26 outubro de 1764)

Charles Lennox, 3. Duque de Richmond (1758)

Retratista de estilo delicado, combina mitologia com a elegncia clssica e o retrato coletivo.

Joshua Reynolds (16 de julho de 1723-23 de Fevereiro de 1792)

Lord Heathfield of Gibraltar, 1787, leo sobre tela, 142x113,5 cm

O passeio matinal. 1785, leo sobre tela, 236x179 cm. Esta obra representa sir William Hallet e esposa. do tipo

potico em que as figuras so envolvidas pela natureza e

denotam uma elegncia tranquila, trajando ricos fatos onde

sobressaem o brilho do cetim e a transparncia das

musselinas.

Thomas Gainsborough Retratista e paisagista, pinta com cores

delicadas e sensibilidade.

O Rapaz Azul. 1770, leo sobre tela, 178x122 cm

Pintada em trompe loeil, nas paredes e tetos das igrejas e palcios.

CARACTERSTICAS:

Grandiosidade

Teatralidade

Iluso

Movimento

Pretendia simular a realidade

Cria jogos cromticos e luminosos, escuros primeiro e claros depois, que do

o efeito de surpresa

Composies amplas que dilatam o espao, onde difcil distinguir entre

os elementos arquitetnicos falsos e verdadeiros que se projetam para o cu

Temas quase sempre religiosos

Figuras com movimentos sinuosos e vigorosos e vestes muito acentuadas,

reforando o movimento

Uso da perspetiva organiza e unifica a composio

Giovanni Battista Tiepolo (1696-

1770), Triunfo da monarquia

espanhola, 1762-1766, fresco,

Palcio Real de Madrid.

rococo - carlos

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