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R o b e r t S C H U M A N N

iano Practical Editions pianopracticaleditions.com

N O V E L E T T E S O p u s 2 1 N º 8 F # minor

http://pianopracticaleditions.com

http://pianopracticaleditions.com

At the age of 28, Schumann was an experienced

composer, passionately in love with his ex-piano

teacher’s (Johann Gottlob Friedrich Wieck) 19-

year old daughter Clara, and much of the

inspired piano and vocal music he wrote before

they were finally married in 1840 is an utterance

of his yearning for her. In 1838 he composed

Kreisleriana, Kinderszenen, Phantasie, Arabeske,

and these eight Novelletten of which I have

edited just three. They were dedicated to the

pianist and composer Henselt and in a letter to

Clara, Schumann wrote “I have composed with

enormous passion a shocking amount for you,

jests, stories, family scenes with fathers and a

wedding — in short, the most amiable things;

and have named the whole work Novelletten

because Wiecketten is unattractive. They

contain images of you in every possible setting

and harmony, and in other ways in which you

are irresistible!” Raised in the environment of a

prominent book dealer, author and publisher,

the title is altogether predictable.

Op 21 Nº 8 F# minor

This is the longest and undoubtedly the finest of

the set, with a passionate opening fugato

theme, a hunting song and scherzo. The second

Trio, is marked Hell und lustig, a joyous fanfare

of orchestral proportions anticipating future

i a n o P r a c t i c a l E d i t i o n s

Musical Health Warning : please be aware that these editions are definitely not urtext and should be consulted together with a traditional version. They have been devised purely to help

solve musical and technical problems at the piano.

Please send comments and error reports to Ray Alston [email protected]

R o b e r t S C H U M A N N 1 8 1 0 - 1 8 5 6

N O V E L E T T E S O p u s 2 1 N º 8

symphonic finales. Clara had earlier composed a

Notturno (Soirées musicales, Op 6 Nº 2) and the

quotations of the melody (over the scherzo

rhythmic bass (198) and in the ‘Resumption and

Conclusion’) are some of the most romantically

magical in Schumann’s œuvre. The first entry of

the falling five-note theme marked “a voice from

afar” is an embodiment of Clara’s name, and to

render more clear the metre and accentuation, I

have inserted the number I at the beginning of

each four-bar group.

This revision was originally intended for my

students and does contain a number of fairly

radical ideas in editing. Written music is not

precise data and my instinct as a pianist is often

at odds with the original text — bar lines, tempi,

dynamics, to name but a few. Music is a ‘living’

art and I believe that the moment when a

composer’s work is set out in print should not

prevent its development.

My other theory is that the somewhat tedious

task of setting out musical text and proofreading

are often abandoned for the more appealing

creation of something new. Admittedly, one can

only guess at what might have been, but therein

lies the true fascination and challenge for the

performer and editor alike, and I have carried

this one step further by putting my own present

interpretation in print. For example, to make

certain passages easier or more persuasiveI have

sometimes re-distributed the hands, included

personal fingerings, and occasionally even

tinkered with some notes and rhythms for better

effect. Other important changes have been been

made in the use of key signatures, phrasing,

accents, staves, clefs and accidentals, and they

are sometimes referred to in the appendix,

which contains comments and afterthoughts. I

always recommend constant reference to the

urtext and other editions for comparison.

For the final Trio, I have proposed a condensed

performance alternative ending in the original

key.

C l a r a W i e c k

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##153

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# #163

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1

a tempo

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# #168 .œ œ œ

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# #173

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##178

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# #183

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# #188

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# #193

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##

# #198

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˙

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##203

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##

##208

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##

##213

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##

##218

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# #223

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ritard

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13

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##

##228

œpsemplice e cantabile

resumption

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œ œ

q = 96

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œ œ

&

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##

##233


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##

##236


˙


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##

# #240

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##

# #244


œ œ


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œ5 œ# œ5œ œ œ œ œ œ

˙

14

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##

##248


˙#

ritard

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˙

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# #255

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A tempo giocoso

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# #260

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# #265

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# #270

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##

##

43

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Adagio œœœ œœœ

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##

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43

43

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..282 œœœ.œœ.

f

non troppo vivo resumption and conclusion

œœœ.œœœ.

œ# .œœ œœ&

œœ.œœ.

q = 120— the tempo gradually increasing throughout the piece

œœœ. œœœ. œœœ.

œœ.œœ.

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œœ.œœ.

œœœ. œœœ. œœ.œ œ

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..286

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œœ. œœ# . œœn .

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?

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##

# #290

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&

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œœœ.˙˙˙#>

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&

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##

# #296

˙5 œœ##œ œ œ

œœ œœœœ

œœœ œœœ.œ

œœœ œ.œ

œ œ œ œ.œ# œ

œ# 3 œ1 œ œ.œ œ

œ5 œ3 œ# œ1 œ3œ# œœ œ2 œ1 œ.œ œ

œ œ œ31 œ42 œ.œ œ# œ œ# œœ

œ‹ 1 œ#3 œ œ œ.˙ œ

16

&

?

##

##301

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œœ

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œœ œœ.

œœœ.

œ œ

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œœ.œœ.


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# # #306


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œœ.œœ. œœ

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œœ œœ.œœ.

ritard ˙&

œ œ

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# # #

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q = 126

œœ œ# œ œœœ˙

˙ œ2 œ#˙ œ

œœ œ5 œ œœœ#˙œ2 œ œ œ˙ œ

˙42 œœ˙ œ

2œ œ œ œ#

œœ œ œœœnœ4

œ œœ œ

&

?

###

# # #316

œœ œ# œ œœœ˙

˙ œ œ#˙ œ

œœ œ œ œœœ#˙œ œ œ œ˙ œ

˙ œœ˙ œœ œ œ œ#

œœ œœ œœ

&

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###

# # #319

œœœnn4

œœF

œœœ œœ# œœœœœn

˙ œœ˙

œœœ œœn œœœn

œœ œœ## œœœœ##>

œœœ œ# œœœn >œœ# œœn

œœ œœ œœ

œœœ œœ œœœ#n

œœ œœ## œœœœ##>

17

311

&

?

###

# # #324

œœœ œœ# œœœ>

œ# œ

œœ œœ jœœœ#

œœœ œœ# œœœ>

œ# œ

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œœ œœ#

œœœ œœ# œœœœ# œ

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œœ

œœ œœnp

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˙ œ œ#˙ œ

a tempo

&

?

###

# # #329



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œ œ œœ œ

œœn œ# œ œœœ˙

˙ œ œ#˙ œ


&

?

###

# # #

# #

# #334


œœ œœ œœ œœœn .œœ.

%f

Editorial alternative conclusion from page 28

œœœ.œœœ. œ# .œœ œœ

œœ.œœ.


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.

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##

# #338


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œœ.œœ.

œœ œœ



?

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# #343

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˙ œœ.

œœœ# . ˙˙˙#n>

&

œœ.œœ

Pœœ œ œ œ œœ œœ œœn

˙ œœ

˙ œœ#œ œ œ

œœ œ œ

œœœ œœ œœœ# .œ œ œœ.œ œ

18

&

?

##

##348

œœœ.˙˙˙#>

œœ. œœ##


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˙ œœ##œ œ œ

œœ œœœœ

œœœ œœœ.œ

œœœ œ.œ

œ œ œ œ.œ# œ

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&

?

##

# #353

œ œ œ# œ œœ# œœ œ œ œ.œ œ

œ œ œ œ œ.œ œ# œ œ# œ

œ‹ œ# œ œ œ.˙ œ

œ œ œ œ# œ˙# œjœœn œ œ œ

œ

œ

..˙n .˙œ> œn . œ. œ.

œœ œœ.

œœœ.œ œ

œœ.˙f

&

?

##

# #358 œœœ.

œœœ. œ# .œœ œœ

œœ.œœ.


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..364

œœœ. œœœ#n . œœœn .

œœ œœ.œœ.

ritard ˙ U

œ œ u

œœ5

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p

q = 144

œœ# œœ4 œœ3˙ &

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jœn˙ œ˙œ œœœ œœ## œœ

œ# 4 œ œ4œ œ

œœ œœ œœnn

&

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..

..369

˙ œ4œn œn œb

œœ œœ5œœ## 4

ß œ2 œ œ4œ œ œ

œœ œœ œœ##

˙ œ˙ œœ œ

œœ œœ œœ

ß œ ˙54œœ# œ œn˙nœœnn œ

5œb˙

˙œ

œœ

19

&

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bb

b b

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p˙ œ

521œœn# œœ œœbbœœ œœbb 3

œœbb 4

œn 3 œ5 œœbn42˙˙

œœ œœbb œœ4

œœb œœbn52 œœb

œœ œœnn ..œœjœœ##

œœ#52 œœ œœ

..œœjœœ## œœnn

&

?

bb

b b378

œ œ œn2

œ# œ œœœ œœ œb˙

œ œ41œ52

œ# œœn?

œ œ1 œœ ˙

œ œ41 œn 42œ# œ œn

œ œ œœ ˙

œ œ œœ5

œ œ

œ# œ œœ˙p

œœ# œœ œœ˙ &

œœ œœnn œœ

&

?

bb

b b383


œ# œ œœ œ

œœ œœ œœnn

˙ œœn œn œb

œœ œœ œœ##

ßœ œ œœ œ œ

œœ œœ œœbb

œœb> œœ œœnœ œb œb

œœ œœbb œœ

&

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bb

b b

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..388

œœ œ œœ# œn œn

œœ œœ œœnn

œœœœ œ

œ2 œn

œ œnf

poco a poco più animato

œ5 œn œ œ# œ1˙nœ œn œ œ# œ˙#

œœ œ> œb 2 œ

œœ œœ>œb œ

œœ5 œ œ œ1 œ˙œ œ œ œ œ˙

&

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bb

b b

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37

Appendix

Comments and afterthoughts

• The Breitkopf & Härtel (Clara Schumann) edition gives a metronome tempo of q = 100

• The composer often writes f as a forced accent, replaced in this edition with a marcato (^) sign.

• a tempo markings are generally omitted by the composer

• 36 The final bass quaver with added octave

• 42 The bass crotchet B with added octave

• 45 The C #, an octave lower, gives greater emphasis and better imitates the opening theme.

• 232, 235, 243 Schumann has deliberately written these bars ‘inaccurately’ with 8 quavers equalling 4, possibly to indicate that the turn be played somewhat more broadly. I find this musical text quite seductive, especially coupled with the accompanying alto voice sharing the same notes. This is a duet in unison for alto and soprano, expressing a romantic union between Clara and Robert.

• 446-480 In this section I have taken the liberty of adding some bass octaves, ties and slightly re-arranged the accompanying quavers.

• 335 I have proposed a condensed performance alternative, ending in F # minor.

Duration: 12’ (condensed version 11’ )

L e i p z i g G e w a n d h a u s

robert - pianopracticaleditions.files.wordpress.com

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