richard meier. acromatectura

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Monografia de Arquitectura Contemporánea - USAL - EAA 2013

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  • Universidad del SalvadorEscuela de Arte y Arquitectura

    Carrera de Arquitectura

    Prof. Dr. Eduardo MaestripieriTutor: Prof. Arq. Lucas Terra Brandes

    Evaluacin Integradora IIMonografa de Arquitectura Contempornea

    Richard Meier. Acromatectura. El muro blanco iluminado

    Proyecto de investigacin

    Estudiante: Bertazza, Ma Lucilae-mail: [email protected] de presentacin: 10.12.13

  • 5INDICEINDIINDIINDIINDICEINDICECECECECE

    43

    8 12 2122

    27

    28 29

    3432

    35

    Prologo

    Biografa Obras y proyectos

    El blanco y la luz como elemento transformador del espacio. La cuadricula y la grilla Simultaneidad y sincrona

    Del plano al espacio Perspectiva La promenade architecturale al estilo Meier. Collage

    Iglesia del Jubileo. El desglose.

    El concurso

    El ganador es

    El proyecto

    Conclusin

    Bibliografa

    Anexo

    17

    24

    31

    3840

  • PROLOGO

    PROPROPROPROLOLOLOLOGOGOGOGO

  • 666

    PROLOGO

    PROPROPROPROLOLOLOLOGOGOGOGO

    Buscar e inventar una palabra para quitarle formalidad a algo ha sido mi mejor ejercicio desde la niez para confrontar situaciones de las que me cuesta hacer cargo. Es por eso, que me vi en la necesidad de encontrar una palabra que integre las dos temticas principales que se va a desarrollar a continuacin, lo aromtico y la arquitectura. As nace: Acromatectura.

    Desde que comenzamos el curso de Monografa de Ar-quitectura Contemporanea, no podamos desvincular las clases y los temas ahondados en Historia y Teora de la Arquitectura I, II y III; es as como alguno de los concep-tos que habamos incorporado al vocabulario hacen eco para ponerlas en relacin al arquitecto que seleccion.

    En el glosario que armamos, se encontraban las pala-bras: cuerpo, marcas, forma y paisaje, preceptos, y fbri-ca; y cada una de ellas se ven inmersas en la arquitec-tura de Richard Meier, a quien elijo para exponer ciertas temticas y aspectos de su contemporaneidad.

    La razn de la eleccin, fue para intentar encontrar bue-nos ejemplos de arquitectura acromtica que me den una razn para interesarme en volumetras duras e incVoras, ya que mis inclinaciones naturales van hacia las, mal

    llamadas, orgnicas, y proyectos despreocupados de intencionalidades con el uso indiscriminado del color.

    Desde las in uencias americanas de Frank Lloyd Wright, y francesas de Le Corbusier, Richard Meier se ha destacado por su racionalismo constructivo y habilidad para crear espacios inundados de luz con la utilizacin del blanco como objeto central de sus obras.

    El blanco es el emblema efmero de un movi-miento perpetuo. El blanco est siempre presen-te, pero nunca es el mismo: brillante e inestable durante el da; plateado y efervescente bajo la luna llena del ao nuevo. Entre el ocano de

    la consciencia y la inmensa materialidad de la tierra, se extiende esa lnea siempre cambiante del blanco. El blanco es luz, el medio de la comprensin y del poder transformador. *1

    l ha hecho que mi inters por la arquitectura conserva-dora pero contempornea, se renueve desde las diversas formas modernistas, hasta los conceptos y la lectura clara en sus obras, que trasmite una serie de sensaciones que tienden a modi car el espacio, no solo con su volumetra ortogonal, sino tambin con el toque de luz que ofrece

  • 777

    con cada una de ellas.

    Creo que la arquitectura tiene el poder para inspirar, para elevar el espritu, para alimentar la mente y el cuerpo. Es para m el pblico la mayor parte de las artes. *2

    Las distintas posibilidades que se plantea dentro de la ar-quitectura, lo expresa a travs de su elecciones estilsticas y sobre todo, la relacin con el sitio. Si bien durante vein-te aos desarroll una arquitectura inspirada en el pe-rodo del movimiento moderno, tuvo que soportar duras crticas y postergaciones en los momentos del avance del posmodernismo. Es por esto, que lo tomo como elemento y persona de anlisis para entender otra postura frente a la arquitectura, y plantearme preguntas para la bsqueda personal de un nuevo referente.

  • BIOGRAFIA

    BIOGRAFIA

  • 999

    BIOGRAFIA

    BIOBIOBIOBIOGRAGRAGRAGRAFIAFIAFIAFIA

    Richard Meier naci en Newark, New Jersey, Estados Unidos, en 1934.Estudi arquitectura en la Universidad de Cornell y trabaj en varios estudios: entre ellos el SOM (Skidmore, Owing & Merill), y tres aos con Marcel Breuerm, am-bos en Nueva York. Tres aos despus, se establece de manera independiente con un estudio propio.

    Su fama y difusin se dispar en 1972, diez aos des-pus de su primer obra en Fire Island, Nueva York cono-cida como La Casa Lambert.Como integrante del grupo de Five Arquitects, Meier toma fuerza, y retoma con sus compaeros la tradicin del International Style, en momentos en que esa corriente se vea sometida a las ms duras crticas.

    La propuesta de los Five consista en abordar los proble-mas formales con un alto grado de abstraccin; transfor-mndose en una contracorriente de gran inters cultural. Richard aparece dentro del grupo como el ms tradicio-nal de los cinco. Construye las casas ms aceptables, de las cuales se destaca La casa Smith se constituye en una obra clsica de la poca (Meier tena por entonces el modelo a escala de la Ville Savoye de Le Corbusier en el cuarto de estar de su casa), y la Casa Douglas.

    Meier (de pie) en Westbeth, un complejo de viviendas en West Village de Nueva York, en 1970

    Podriamos marcar una primera etapa caracterizada por una serie de viviendas unifamiliares que comparten, junto al color blanco, muchos rasgos compositivos.Las casas Smith y Douglas (las ms clebres de este pe-riodo) se insertan en el paisaje natural concebidas como objetos arti ciales. A su vez, hubo una gran demanda

  • 101010

    de obras para exposiciones, como el Arp Museum o el Museo de Artes Decorativos, ambos en Alemania, como tambin el Museo de Arte Moderno en la Villa Strozzi, en Francia, pero este ltimo no fue realizado.

    Otros encargos fueron edi cios de comercios, hoteles, muebles Knoll International, vajilla de mesa para Alessi Designs, prototipos de casas suburbanas, y algunos ms espec cos como la transformacin de una nave-almacen para el Centro Psiquiatrico de Bronx y una sala de lectu-ra para el Museo Guggenheim, todos en Nueva York.

    La dcada de los ochenta demuestra el prestigio inter-nacional que Meier ha alcanzado. Trabaja en el High Museum of Art, con su atrio central inspirado en el Gugg-enheim Museum de Frank Lloyd Wright. Tambin se empe en mostrar su arte en varias expo-siciones y compartir sus saberes en seminarios y charlas abiertas; es as como consigue realizar la ampliacin para el Des Moines Art Centre. Pero antes de ser el ganador ms joven del Premio Pritzker, hubo obras interesantes que no pudo concretar como el complejo de o cinas para Renault, o el Opera en la Bastilla en Francia, donde un arquitecto uruguayo se qued con el primer premio del concurso, logrando engaar al jurado mostrando una arquitectura modulada y blanca al estilo Meier.

    En 1984 recibe el Pritzker Architecture Prize , y para ese mismo ao es ordenado o cial de la Ordre des Arts et des Lettres francesa, pero retoma las obras de residencias

    Foto Richard Meier and PartnersMeier en su antigua o cina en el este de la calle 53 en Manhattan.

  • 111111

    mos que el detallismo era una de sus mejores virtudes, y no dejaba de disear elementos de menor porte como pianos, lmparas, o muebles de o cina.

    En 1997 se le otorga la Medalla de Oro AIA, y tambin el Preamium Imperial del Gobierno Japones en recono-cimiento a sus logros de toda una vida en el campo del arte. Para ese entonces, ya tena compromisos en todas partes del mundo, y la mayora no llegaron a ser realizadas. Consigui tener interesados en Alemania, Dubai, Polo-nia, Japon, China, Singapur, entre otros.Es el dia de hoy que sigue recorriendo el mundo impo-niendo una arquitectura con su propia impronta, pero ac-tualmente ha tomado un poco mas de conciencia sobre la sustentabilidad, y se ha animado a mostrar otra faceta en sus volumetras y lenguaje, incorporando materialida-des menos extravagantes y reduciendo el impacto visual de sus contrastes.

    hasta que en 1985 se le encarga el proyecto del Getty Center, un amplio complejo situado sobre un monte, por encima de la San Diego Freeway, en los Angeles, Ca-lifornia. Este es, con seguridad, el mayor proyecto que una institucin cultural ha con ado a un nico arquitecto en las postrimeras del siglo XX.

    Otros importantes proyectos propuestos que se le enco-mienda en esta dcada fue el Centro Administrativo y Cultural de Ulm, y el Ayuntamiento de La Haya, con bi-blioteca central. El Ayuntamiento de La Haya se encuen-tra prximo a los edi cios de Rem Koolhaas y Herman Hertzberger, constituyendo el ncleo del plan de sanea-miento del rea urbana en torno a la Estacion Central.

    Como el desarrollo del Getty Center avanzaba muy lentamente, Meier centr su trabajo fundamentalmente en Europa, por lo que se traslada a un estudio de ma-yores dimensiones en la Tenth Avenue 475 en Nueva York, tambin por los numerosos encargos procedentes de este contiente, dejando de lado proyectos como una Clinica Oftalmologica en Oregon (que decidi derivarlo al estudio GBD Architects) y enfrent derrotas en varios concursos: el Tribunal Superior de Justicia, en Jerusalen; el Plan de Rehabilitacion, en Napoles; un Hotel en Santa Monica Beach, California, y el proyecto de rehabilita-cin del Madison Square Garden, en Nueva York.En 1988 recibe la Medalla Real de Oro del Royal Institute of British Architects (RIBA), y comienza a trabajar en el Museo de Arte contemporneo (Barcelona). Luego de este premio, los encargos se incrementaron an mas, y fueron de mayor envergadura, aunque no nos olvide-

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    PROYECTOS

    PROPROPROPROYECYECYECYECTOSTOSTOSTOS

    1961 Lambert HouseFire Island, New York (1961 1962)

    1965Smith HouseDarien, Connecticut (1965 1967)

    1966Hoffman HouseEast Hampton, New York (1966 1967)

    1967Saltzman HouseEast Hampton, New York (1967 1969)

    Westbeth Artists HousingNew York, New York (1967 - 1970)

    1969House in Old WestburyOld Westbury, New York (1969 1971)

    Twin Parks Northeast HousingThe Bronx, New York (1969 1974)

    1970Bronx Developmental CenterThe Bronx, New York (1970 1977)

    1971 Douglas HouseHarbor Springs, Michigan (1971 1973)

    Maidman HouseSands Point, Long Island (1971 1976)Olivetti Headquarters BuildingFairfax, Virginia

    1972Shamberg HouseChappaqua, New York (1972 1974)

    1975The AtheneumNew Harmony, Indiana (1975 1979)

    1976Suburban House PrototypeConcord, Massachusetts

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    1977 Aye Simon Reading RoomThe Solomon R. Guggenheim Museum New York, New YorkHouse in Palm BeachPalm Beach, Florida (1977 1979) / Expansion: 1995

    1978Museo ArpRemagen-Rolandseck, AlemaniaHartford SeminaryHartford, Connecticut (1978 1981)

    1979Museum for the Decorative ArtsFrankfurt am Main, Alemania (1979 1985)

    Giovannitti HousePittsburgh, Pennsylvania (1979 1983)

    1980High Museum of Art Atlanta, Georgia (1980 1983)

    1982Des Moines Art Center AdditionDes Moines, Iowa (1982 1984)

    1983Siemens Headquarters BuildingMunich, Germany (1983 1999)

    1984Ackerberg HouseMalibu, California (1984 1986) Expansion: 1992

    1994Bridgeport CenterBridgeport, Connecticut (1984 1989)

    The Getty CenterLos Angeles, California (1984 1997)

    Grotta ResidenceHarding Township, New Jersey (1984

    1989)Westchester HouseWestchester County, New York (1984 1986)

    1985Siemens Of ce & Research FacilitiesMunich, Germany (1985 1989)

    1986The Hague City Hall & Central LibraryThe Hague, The Netherlands (1986 1995)Richard Meier & Partners - New York Of ceNew York, New York (1986 1987)

    1987Barcelona Museum of Contemporary ArtBarcelona, Spain (1987 1995)Madison Square Garden - Site Redevelop-ment CompetitionNew York, New York

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    1988Canal+ Headquarters Paris, France (1988 1992)

    1989Daimler-Benz Research CenterUlm, Germany (1989 1992)

    Frankfurt Museum of Ethnology Frankfurt, Germany (1989 1996)

    Hypolux Bank Building Luxembourg (1989 1993)

    Weishaupt ForumSchwendi, Germany (1989 1993)

    1990Euregio Of ce BuildingBasel, Switzerland (1990 1998)

    1991Rachofsky HouseDallas, Texas (1991 1996)

    1993United States Courthouse, Islip Islip, New York (1993 2000)

    1994Berliner Volksbank Headquarters CompetitionBerlin, GermanyCompaq Computer Center Master PlanHouston, TexasGagosian GalleryBeverly Hills, California

    Museum of Television & Radio Beverly Hills, California (1994 1996)United States Courthouse, PhoenixPhoenix, Arizona (1994 2000)

    1995Neugebauer HouseNaples, Florida (1995 1998)

    Swiss RE Headquarters Competition Kingston, New York

    1996Jubilee ChurchTor Tre Teste - Rome, Italy (1996 2003)

    1997Tan HouseKuala Lumpur, Malaysia (1997 2003)

    1998Bayer AG Headquarters Leverkusen, Germany

    International Center for Possibility ThinkingGarden Grove, California (1998 2003)

    Rickmers Headquarters Hamburg, Germany (1998 2001)

    San Jose City Hall San Jose, California (1998 2005)

  • 151515

    1999Getty Center - North Entry AdditionLos Angeles, CaliforniaSouthern California Beach HouseSouthern CaliforniaUCLA Eli & Edythe Broad Art CenterLos Angeles, California (1999 2006)

    2001Bethel Performing Arts CenterBethel, New York

    Cornell University, Weill Hall Ithaca, New York (2001 2008)

    ECM City TowerPrague, Czech Republic (2001 2008)

    University of Bologna - Master Plan & School of EngineeringBologna, Italy (2001 2012)

    Viking Research Center Starkville, Mississippi (2001 2003)

    2002Arp MuseumRolandseck, Germany (2002 2007)

    Feldmhleplatz Of ce BuildingDsseldorf, Germany (2002 2004)

    Malibu Beach House Malibu, California (2002 2006)

    2003Jesolo Lido VillageJesolo, Italy (2003 2007)

    Saint-Denis Of ce Building Saint-Denis, France (2003 2009)

    United States Courthouse, San Diego San Diego, California (2003 2012)

    2004Beach House CondominiumMiami, Florida (2004 2011)Coffee PlazaHamburg, Germany (2004 2010)

    2005East River Master PlanNew York, New York

    talcementi i.labBergamo, Italy (2005 2012)

    Playa Grande Resorts & Artists Colony Dominican Republic

    2006New York Historical SocietyNew York, New York

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    2007Jesolo Lido Condominium / HotelJesolo, Italy (2007 2012)

    Richard Meier & Partners Model MuseumLong Island City, New York

    Rothschild Tower Tel Aviv, Israel

    2008OCT Shenzhen ClubhouseShenzhen, China (2008 2012)Tianjin Hotel / VillaTianjin, China (2008 2012)

    2010City Green CourtPrague, Czech Republic (2010 2012)

    Gardone ResidenceGardone Riviera, ItalyLiberty PlazaMexico City, Mexico

    2011ENI Headquarters De Gaspari Est CompetitionSan Donato Milanese, Italy (2011 actualidad)

    Royal Alberta Museum CompetitionEdmonton, Canada (2011 actualidad)

  • EL BLANCOCOMO ELEMENTOTRANSFORMADOR

    DEL ESPACIO

    EL BLANCOCOMO ELEMENTOTRANSFORMADOR

    DEL ESPACIO

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    EL BLANCO COMO ELEMENTO TRANSFORMADOR DEL ESPACIO

    Desde Leonardo Da Vinci en su poca renacentista, y sus tratados sobre la pintura que plantea que Todo cuerpo opaco carente de color participa del color que re eja; as ocurre con un muro blanco *3, hasta artista cubista parisino Robert Delaunay, quien con su mani esto sobre la luz y el color en simultaneidad nos expresa que:

    La luz ser color, proporcin, esas proporcio-nes que estn compuestas de diversas medidas simultaneas en accin. Esa accin debe ser ar-mnica, representativa, movimiento sincrnico de colores de la luz, nica realidad posible*4

    Esto nos abre a cientos de pensamientos sobre cmo Richard Meier ha elegido incansablemente el uso del blanco, o la ausencia de otros colores en sus obras.

    El planteo sobre el color en la arquitectura ha sido punto de debate desde siempre, y tambin se han incorporado y perfeccionado conceptos para determinar e identi car ste en las obras u objetos. Podemos hablar del color local, o el color real, donde el primero es el propio del objeto, el cual objetivo e iden-ti cable; pero el ltimo es el no identi cable, aquel que est sujeto a un cierto tipo de percepcin, al elemento subjetivo y el que depende de la luz.

    Richard Meier entiende que sus obras se realizan con la intencin de una percepcin subjetiva para que la luz sea el elemento principal, pero tambin muestra en crudo ciertos objetos y materialidades para ser identi cables como tales y con determinadas caractersticas plsticas y estructurales.Por lo que el color real y el local se disponen en cada obra y se plasman par ser analizados y descubiertos.

    El maestro Le Corbusier, en uno de sus libros Vers une ar-chitecture manifest una de sus ideas en la arquitectura para que se entienda como el sabio y elegante juego de los volmenes expuestos a la luz (Larchitecture est le jeu savant, correct et magni que des volumes assembles sous la lumire. *5 ) y esto nos abre la puerta para decir que la luz, de cierta manera, le da carcter a la objetividad del espacio.

    Meier ha admirado a Le Corbusier desde sus tiempos como estudiante, y tuvo la ocasin de conocerlo en Francia, manteniendo un linaje de lgicas constructivas y de proyecto como lo hacia el arquitecto franco-sueco. Su manera de crear el espacio, se centr en una arqui-tectura blanca y pura, y la ausencia de color tena una explicacin lgica dentro de lo que l quera demostrar y lo expresa de esta manera:

  • 191919

    El blanco es un emblema efmero del movi-miento perpetuo y esta siempre presente pero nunca resulta igual, brilla y reverbera durante el da, aparece plateado y efervescente bajo la luna llena de Nochebuena. Entre el mar de la conciencia y la vasta materialidad de la tierra descansa la siempre cambiante lnea del blanco. El blanco es la luz, el medio de la energa sabia y transformadora. *6

    l busca la manera que sus edi cios sean contenedores y captadores de luz, ya que hay un cambio constante con la ayuda de su entorno, y los fenmenos naturales son sus variables para una nueva lectura del conjunto.

    Cuando nos situamos en La Casa Douglas, uno de los proyectos mas pequeos y destacados de este arquitec-to, notamos que al estar situada en una de las laderas mas escarpadas y frondosas del lago Michigan, la obra se impone frente a su entorno tan oscuro, y el volumen blanco se asoma con tanta super cie vidriada que la pe-netracin de la naturaleza en la casa reproduce las vistas exteriores y permite la incorporacion de luz en su interior. Meier no intenta disearla de manera orgnica sino que la lleva a otro nivel y la incorpora como elemento, ya que sostiene que los materiales que utilizamos no son naturales y no cambian con las estaciones ni el horario, entonces interviene con su arquitectura como contra-punto, haciendo que la naturaleza cambie, y la obra lo ponga en valor y lo resalte.

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    Philip Jodidio, en la publicacin de un libro dedicado a este arquitecto, menciona esta cuestin y seala cmo la disposicin y la implantacin tienen que ver con un diseo en un contexto mas re exivo, no tanto como una victoria de formas geomtricas blancas frente a la natura-leza.

    La decisin de crear volmenes blancos, puros y rgidos, est estratgicamente ligada al efecto visual y el engao que producen las transiciones suaves e interrumpidas, ya que el blanco disuelve los vrtices y contorno de las fachadas y uni ca tambin los planos horizontales; disimulando cada encuentro y otorgando una conceptua-lizacin a la unidad.

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    LA CUADRICULA Y LA GRILLA

    Richard Meier se caracteriza por la bsqueda del per-fecto balance entre una volumetra de lneas simples, el juego entre los slidos y el espacio vaco, pero tambin ha dejado en claro, que la cuadricula de la cual no pue-de desvincularse ha sido tema de anlisis y mayormente de crtica.

    l ha confesado que sigue rigurosamente la disposicin de una grilla a la hora de proyectar y que intenta gene-rar una cuadricula diferente para cada obra que encara, aunque no siempre logra proporciones que le agraden.Mayormente utiliza la trama cuadrada y cada modulo lo hace funcionar tanto de manera plana, como en su alzada para reelaborar la tridimensionalidad del cubo con un uso.

    La cuadricula cartesiana ha sido su herramienta desde sus inicios y lo ha desarrollado como una dispositivo o un sistema de arquitectura para eliminar el centro formal, y asi, mejorar la distribucin y organizacin del proyecto.Pero ha demostrado que tampoco siempre le es el y con una justi cacin necesaria (para l), se permite el cam-bio y la modi cacin de sta, y rompe con la cuadricula en situaciones especi cas. Es por eso, que l se excusa diciendo que necesita de una grilla para que alguna pausa o exabrupto se produzca y sirva de amortiguacin

    para este suceso arquitectnico.

    En tanto al sentido de escala y proporcin, esta cuadricula modular facilita una lectura rpida de alturas, anchos, profundidades, y pone como objeto de referencia, tanto al observador como al mobiliario dispuesto en la escena.

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    SIMULTANEIDAD Y SINCRONA

    Juan Carlos Sancho Osinaga, en El sentido cubista de Le Corbusier hace referencia a la sincrona del color, que tiene que ver con la coincidencia en el tiempo, la geometra, la relacin entre la luz, el objeto y el espacio (que todo esto a su vez se vincula con el movimiento cubista); y la postura que tomaba Delaunay sobre la luz frente a esto. Pero la sincrona, si bien se puede relacio-nar empricamente con el concepto de simultaneidad y tambin como una cierta visin del espacio-luz, no son sinnimos a la hora de conectarlos con los trminos espacio objeto - color. Hablamos de simultaneidad con respecto al espacio-ob-jeto; y objeto-color cuando mencionamos el sincronismo.

    Estos conceptos son aplicables a la arquitectura de Meier, donde si bien el sincronismo dentro de sus obras es evidente en cuanto a la relacin con el sitio y la mate-rialidad que utiliza, la simultaneidad se hace presente en la modulacin de su estructura, las variaciones de car-pinteras segn las orientaciones acorde a la entrada de luz, y la rigurosidad de los elementos como barandillas y parasoles.

    El acromatismo del lenguaje de Richard Meier no da lugar al peligro destructivo y, muchas veces, desorgani-zador que puede generar un volumen pintado de algn

    color inconexo con el conjunto.La uniformidad que presentan las obras del arquitecto en toda su trayectoria con respecto al color, han demostra-do que las sensacines de profundidades, o cambio de planos y geometras, tambin se pueden generar con el uso de un color puro y plano, sin el cambio de tono ni saturacin: el blanco.

    Qu es lo que sucede cuando le impiden utilizar el blanco a Richard Meier? La respuesta viene de la mano de varias ingeniosas estra-tegias para salirse con la suya.El Centro Getty, es un complejo de 88.000m situado en Los Angeles, donde la Ley prohiba la construccin de edi cios blancos, que para este maestro esto era un reto, ya que se negaba a utilizar algn material que no le proporcionara esa claridad.

    La decisin del revestimiento fue un tanto sorprendente, ya que eligi un mrmol travertino italiano agrietado que le generaba una super cie rugosa pero de un color muy tenue, que de cualquier modo no era su blanco liso in-maculado, por lo que los matices entre luces y sombras, jugaban un rol osado para lo que Meier venia mos-trando. Sin embargo, segua sosteniendo sus mdulos, cuadricula y geometra que lo caracterizaba, y El Centro

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    Getty expone un guio a las ruinas griegas o romanas ya que estaba destinado a las culturas clsicas y escultu-ras griegas.

    Otro de los casos fue el Bronx Developmental Center de Nueva York, donde la utilizacin del blanco no fue un impedimento, pero su entorno ameritaba encontrar un lenguaje propio de las industrias de Hutchinson River Parkway y las vas del ferrocarril. Su solucin fue un reves-timiento de paneles de aluminio en la fachada, cerrando espacios verdes y creando patios interiores.A veces un espacio blanco colmado de pequeos elementos que creemos complementarios hacen que la esencia del diseo primario pierda toda coherencia, y la bsqueda de confort, termina por la adicin innecesaria del color.

    En lo que a m respecta, el blanco es todos los colores. Si miro por mi ventana de la o cina, y si hay una claridad en el cielo, se aprecia la densidad de ese cielo azul contra la blancura de mi o cina; se aprecia todos los colores de la naturaleza ms claramente, observando el rebote de los colores que nos rodean en esa blancura.*7

  • DEL PLANO AL ESPACIODEL PLANO DEL PLANO DEL PLANO DEL PLANO AL ESPACIOAL ESPACIOAL ESPACIOAL ESPACIO

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    Rara vez un arquitecto comienza su vida profesional dise-ando y proyectando grandes ciudades, y tampoco fue el caso de Meier, quien empez con una simple casa en las costas de Nueva York, para la familia Lambert, que si bien aparece una geometra de cuadricula y proporcio-nes adecuadas, para ese entonces todava no se haba impuesto su arquitectura blanca, y su revestimiento fue de madera acompaando el lenguaje de los cercos sobre los mdanos.

    Ya con su prxima casa, destinada a sus padres, las in- uencias de Mies Van Der Rohe con su perfecta horizon-talidad se hacen presentes, y las de Frank Lloyd Wright relacionando los espacios interiores y exteriores con su entorno y nuevamente destaca guios LeCorbusieranos con curvas enmarcando algn elemento proyectual, o dejando que envuelva las esculturas que se le aadieron. Pero su impronta ya se haca ms presente, y empieza a aparecer una tira blanca que apoya sobre un basamento ladrillero.

    Despus de estos dos proyectos, la conceptualizacin de l como arquitecto se potenci y el espacio tripartito fue el portal de organizacin para la seguidilla de residen-cias que luego le daran tantas satisfacciones profesiona-les. A nivel organizativo, fue una nueva alternativa en la

    tipologa de arquitecturas residenciales del Siglo XX.

    La primer parte se da en la cara posterior, ubicando espacios pequeos y por lo general los privados, gene-rando una fachada mayormente cerrada para los baos, escaleras, cocinas y dormitorios. Como elemento de transicin, se ubica en el medio las circulaciones y corre-dores; y la tercer franja es la que absorbe mayormente el paisaje y est destinada al sector pblico y de relacin social. stos suelen contener doble altura y elementos que asoman como algn estudio o altillo; sin dejar de mencionar sus grandes fachadas acristaladas que permi-tan el ingreso de luz de manera directa y baar de luz todo lo que la fachada posterior no permita.

    Jorge Sainz, autor de un articulo llamado Casas y mu-seos: Richard Meier en America coincide con el histo-riador Philip Jodidio en que el objetivo de Meier es crear una unidad y un sistema que se adece a la arquitectura que l quiere mostrar, sin desvincularse de sus maestros. Es as como en los proyectos de uso pblico, como en el Atheneum, que luego tuvo que disear, las rampas tomaron ms protagonismo, formando bloques compac-tos entre salas de exposiciones, auditorios y vestbulos. Sin embargo, la luz cenital nuevamente se hace presente para destacar estas rampas con sus caractersticas ba-

    DEL PLANO AL ESPACIO

  • 262626

    randas nuticas y espacios de transicin, como tambin lo hizo en l, acentuando un atrio central a la mejor manera de Wright en el Guggenheim Museum. Sainz tambin hace mencin la promenade architecturale de la cual est indiscutiblemente arraigada a cada uno de sus proyectos. Es as como plantea esta lgica en varios de sus grandes obras, y de manera acertada lo adapta a su cuadricula y su geometra particular.

    Si bien el proyecto tiene una escala mayor a las vivien-das unifamiliares que realiz en la primera etapa, no deja de detenerse en los detalles y demuestra que puede afrontar los cambios de escala de manera excepcional.

    Actualmente, su ltima obra publicada es la de una casa de madera en Malibu, con tintes de su primer casa ya antes mencionada, y olvidndose del volumen blanco como elemento principal a destacar, aunque deja aso-mar su estructura de hormign claro.

    Meier ahora eligi sorpresivamente los tonos marrones y rojizos junto con el cobre, y nos muestra otra faceta de su arquitectura.

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    Stephan Barthelmess, en un articulo re exivo sobre el paso del plano a la espacialidad que hace Meier con sus obras, nos presenta una situacin donde uno se ve enfrentado a un proceso de visualizacin que viene de-terminado por todo tipo de vistas y re exiones pticas en perspectiva, por la transparencia y la homogeneidad, as como por las diferentes cualidades de la luz.Este proceso desemboca en un juego de percepciones pticas del interior y del exterior que se desarrolla a lo largo de las estructuras abstractas de la arquitectura. Entonces, estas captaciones conducen a dos realidades diferentes: la de las dos dimensiones del plano, y la de las tres dimensiones de la arquitectura.

    Las perspectivas que decide mostrar en algunas obras las trata de transmitir y representar en el espacio de manera in nita, logrando que se mani este a travs de estructuras de espacios espec cos en el epicentro de los proyectos, y tambin en relacin al entorno urbano. Tal es el caso del edi cio de la cadena de televisin Canal + en Paris, que encuentra comunicacin con el medio en el que se implant. Volviendo al efecto de in nitud, Meier maneja con excelencia las tcnica para disimular volmenes que no quiere destacar, y realiza efectos multiplicadores en sus perspectivas para enmarcar aquello que quiere sealar.

    La habilidad que tiene para desenvolverse en un contexto urbano, claramente no es la misma que cuando tiene que realizar obras aisladas de construcciones adjuntas, que si bien encuentra otras tcnicas menos precisas, tam-bin funcionan y logran hacerse entender las intenciones.

    PERSPECTIVA

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    LA PROMENADE ARCHITECTURALE AL ESTILO MEIER

    Entre los trminos y conceptos LeCorbusieranos, sobre la promenade architecturale podemos decir que el recorrido en la arquitectura es, quiz, el programa ms impor-tante en un proyecto arquitectnico, es el componente donde se articulan todos los espacios que componen a un edi cio (en trminos habitables); y Meier hace una reinterpretacin de este concepto y lo pone al visitante como elemento mvil para un recorrido de visualizacio-nes espaciales.

    La estructura que ordena este espacio en perspectiva, exi-ge a este observador estar en movimiento para tener una visin totalizadora y al igual que propone Le Corbusier las tres maneras de recorrer y percibir los espacios, en funcin y relacin con los recintos que estn atravesados por las escaleras o rampas y se contraponen a la exten-sin horizontal de sus pisos.

    Foto FlickrEscalera en Douglas House. Michigan. Estados Unidos

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    Hay un rea del arte donde tambin se destaca, y es en la composicin de collages. Desde que era tan solo un adolescente, se permiti ser libre en sus composiciones y no esquematizarse con ninguna grilla o geometra circu-lar. Utilizaba entradas para teatro, fotografas, cartas, revis-tas, invitaciones, tarjetas de agradecimiento, diarios y todo lo que pasara por sus manos para crear pequeas obras de arte donde logr juntar mas de 150 ejempla-res. Fue uno de sus hobbies ms destacados pero para Meier el proceso era tan importante como que el produc-to terminado. Los colores brillantes se entretejan el uno con el otro creando relaciones espaciales y desarrollan-do lineamiento visual, y la distribucin de los pequeos pedazos de papel creaban planos que no son reconoci-bles al instante.

    Describe su a cin como una obra de arte en 2D para s mismo. No cree que tenga alguna relacin con la arquitectura pero tampoco realiza sus collages de forma 3D. Sin embargo, l admite que las formas 3D slo son pertinentes despus que el collage se completa.

    Hacer collage es hacer collage, no se tra-taba de algn otro programa. Se trata de trabajar con el papel, y la adicin de papel,

    no se trataba de otra condicin o de realizarlo de cualquier otro modo. *8

    En una entrevista realizada en Los Angeles en 1990, l muestra a travs de una acuarela de Paul Klee cmo el artista jugaba con los diversos aspectos estructurales de representacin, y la virtud para desintegrar volmenes de edi cios en cubos geomtricos y, por otra parte, el desempeo de la composicin global, desde la estruc-tura lineal hasta el orden perspectivico que manipulaba la verticalidad. Con todo esto, l compara las formas de sus rampas en el Museo Superior de Arte de Atlanta y la subdivisin vertical de sus fachadas, con la volumetra cubica del edi cio. Claro est que su poder para despegarse de lo que creemos convencional para l es superior a lo que espe-ramos, por eso es que tambin ha realizado trabajos de diseo minimalista de utensilios de cocina, creado piezas de ajedrez, hasta relojera de primera lnea.

    Entonces no podemos catalogarlo con una simple etique-ta de arquitecto, ya que demuestra que cualquier rubro de diseo que se le presenta lo puede dominar airosa-mente, y que ni una ciudad le queda grande, ni el vaso mas minimalista le queda chico.

    COLLAGE

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    Fundamentalmente, mis meditaciones son el espacio, la forma y la luz. Mi objetivo es la presencia, no la ilusin. Persigo con incesante energa y creo que es el corazn y el alma de la arquitectura. La apertura y la transparencia son las caractersticas que representan la ar-quitectura americana en su mejor momento, y son los principios que espero traer a todos los esfuerzos de diseo.- Richard Meier

  • IGLESIA DEL JUBILEO.

    EL DESGLOSE

    IGLESIA DEL IGLESIA DEL IGLESIA DEL IGLESIA DEL JUBILEO.JUBILEO.JUBILEO.JUBILEO.

    EL DESGLOSEEL DESGLOSEEL DESGLOSEEL DESGLOSE

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    EL CONCURSO

    En el ao 1994, encuadrado por la iniciativa Progetto Pilota, se realizan tres concursos anuales para la cons-truccin de complejos parroquiales de calidad acordes con los nuevos postulados de la Iglesia y dentro del plan 50 iglesias para el ao 2000, todos centrados en Roma.El Vicariato de Roma convoc un concurso internacional en las reas de Dragoncello y Tor Tre Teste.El xito de la convocatoria, con mas de 2200 concur-santes repartidos en casi 700 equipos, concluy en un primer puesto para Bruno Bozzini dentro del area de Dragoncello y para Tor Tre Teste se decidi, polmica-mente, que el primer y segundo puesto queden vacantes, otorgndole el tercer puesto a Stefano Cordeschi y su grupo adjunto. Para el ao 1995, y con un ganador en espera en Tor Tre Teste, se realiza una segunda convocatoria a con-curso pero se proponen una serie de restricciones para lograr un buen resultado y as llegar a la construccin del templo en para la celebracin del ao del Jubileo en el ao 2000.

    A costa de excluir a los arquitectos italianos tras el mal desempeo que se vi en la primer convocatoria, llama-ron a participar a seis arquitectos; dos europeos: el es-paol Santiago Calatrava y el alemn Gnter Behnisch,

    Tadao Ando. Perspectivas de la iglesia y el claustro.

    Vistas de la maqueta de la propuesta de Calatravacon la cubierta plegada y desplegada.

    Planta a cota 0.00 de la propuesta de Eisenman.

    Bocetos iniciales de Frank O. Gehry para su propuesta.

    Croquis iniciales de la pro-puesta de Richard Meier.

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    fuerza la obtencin de una imagen gurativa y la utiliza-cin del agua como elemento generador de vida.Gnter Behnisch tambin opt por hacer presente una triada de volmenes y Santiago Calatrava como no poda ser de otra manera, decidi darle un carcter es-cultrico con un elemento central plegable y un cascaron de hormign apoyado en grandes arcos.

    El planteamiento desarrollado por Peter Eisenman toma como elemento de partida la relacin de la peregrina-cin con las situaciones de distancia y proximidad. Al igual que Gehry, utiliza el nmero tres como base, y se plantean en ambos casos tres volmenes: las dos naves-pasaje laterales y el vaco espacio central.

    tres norteamericanos: el canadiense Frank O. Gehry y los estadounidenses Peter Eisenman y Richard Meier, y el japons Tadao Ando.Se discuti sobre la oportunidad presentada por el con-curso para rede nir la naturaleza y forma de la arquitec-tura religiosa, tambin teniendo en cuenta que podran surgir proyectos con gran calidad arquitectnica pero con autores con otras creencias religiosas, como nuestro arquitecto en cuestin, quien tiene origen judo.

    Rpidamente, la propuesta ganadora del primer pre-mio se le otorg a Meier, y la construccin se inici en 1996, un ao despus del anuncio. La idea inicial de terminar su contruccion para el Jubileo del ao 2000, qued en penumbras despus de ver que la obra slo haba avanzado un 50% para esa fecha. Lo cual en el ao 2003 se logr nalizar por completo la Iglesia.

    El uso indiscriminado del elemento luz se mani esta en todos las propuestas como en el proyecto presentado por Ando que emplea algunos de los tradicionales smbolos cristianos, la utilizacin del tringulo para el espacio vin-culado a lo divino se concibe como una proyeccin de sobra/luz sobre los muros y en particular como alusin a la Trinidad, aportando elementos gr cos en los que se

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    Con el purismo que lo identi ca a Meier, logr una simpleza en la geometra planteada, y la metfora de lo humano y lo divino se representan en la planta con un sector ortogonal, y a su lado, tres muros derivados de una circunferencia del mismo dimetro haciendo referencia a la Santisima Trinidad, asi mismo, posee un patio trasero con una lamina tipo espejo de agua como espacio de meditacin.

    El anteproyecto mostr una serie de simbologas adjun-tas que determinaron el potencial que ste tena. Meier aclara: el crculo representa la perfeccin, la cpula del rmamento, el cuadrado representa la tierra, los cuatro elementos y el intelecto (Servadio, 2004), y es asi como los tres casquetes esfricos representan velas blan-cas empujadas por el viento, y el uso de los rayos de luz como metfora del bien, de la presencia mistica de Dios, y el agua como elemento emergente de la fe.

    Los croquis preliminares re ejan ya la imagen pretendida,y si bien se aprecia como inicialmente en planta y seccin se trabaj con esferas concntricas, nalmente derivaron en la solucin de igualar sus radios y desplazar sus centros.

    EL GANADOR ES...

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    EL PROYECTO

    R.M. por primera vez iba a construir en Roma, y como bien seala Jodidio, la terminacin de este proyecto logr formarse como hito, no solo por la implantacin en el sitio y sino porque la iglesia acept la construccin de este templo dejndolo en manos de un judo; y es as como Meier se dej llevar por sus instintos, por su geometra y logr una sencilla, pero a la vez compleja, iglesia cristiana.

    Meier dispuso la estructura principal del espacio sagrado hacia el sur y la parte ms cvica hacia el norte, gene-rando un acceso por el este.Como hemos mencionado, la grilla estructural y geom-trica est presente nuevamente y los casquetes esfricos complementados con super cies vidriadas como parte del cerramiento permiten la entrada que luz que es el elemento generador del espacio. Durante el da es iluminado por la luz cenital para invertirse la direccin durante la noche, en la que es la iglesia la que ilumina el espacio.

    Los muros curvos como hemos mencionado, se los des-tina a los confesionarios y al sector mas espiritual, y la circulacin interna est diseada a manera que sea bastante clara y de nida.

    Foto Jeremy LeCompteJubilee Church / Roma, Italia

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    La planta cuenta con escaleras para poder ingresar a los distintos niveles, y tambin posee circulaciones horizonta-les las cuales crean un recorrido bastante de nido.

    En la parte norte del proyecto podemos encontrar el rea recreativa, a la que uno puede ingresar a ella sin salir del complejo, o interrumpir la misa o cualquier actividad que se est realizando.

    Este uso se encuentra en el volumen mas grande, y es compartido tambin con un auditorio, salones de usos mltiples, los cuales tienen ingreso por las escales exte-riores al complejo, creando as una plaza pequea a desnivel que a su vez sirve de vestbulo al auditorio y a los salones antes mencionado. En sus fachadas tanto en la principal como en la posterior cuenta con estaciona-mientos, y una cancha de basquetbol.La fachada principal que cuenta con 5 campanarios lo que simboliza los cinco continentes, y nos da la pauta que Meier ha contemplado la idea de hacer una arqui-tectura universal y global.

    La propuesta inicial planteaba la construccin de las esferas con una estructura metlica revestida interior y exteriormente con losas estucadas, para obtener una super cie blanca y continua, lo que planteaba grandes problemas de construccin y durabilidad. Luego de varias pruebas en un centro tcnico ubicado en Berga-mo, Roma, se decidi utilizar un horigon blanco con un adisionado de dixido de titanio de alta resistencia que eran elementos prefabricados listos para ser dispuestos en obra, y con este aditivo se aseguraban la durabilidad

    y preservacin del blanco.Algunos detalles fueron tan complejos que tuvieron que buscar soluciones de diseo de maquinarias como las que elevaran los paneles prefabricados de hormign para luego tambin perfeccionar una junta que al haber cambiado el sistema estructural, tambin tuvieron que resolver esos temas estticos.

    En su interior, el mobiliario utilizado fue de lneas simples con tonalidades clidas, utilizando la madera como ma-terial noble para los bancos y algunas de sus fachadas internas. Tambin se ha elegido la piedra pulida para el altar y algunos elementos de adorno con tonalidades claras. La homogeneidad de las tonalidades crean una atmosfe-ra paci ca y santa como Meier la plani c y proyect.

    La luz es el origen de este edi cio. La luz es el elemento protagonista de nuestra forma de comprender e interpretar el espacio. La luz es el medio por lo que somos capaces de experi-mentar aquello que llamamos lo sagrado.

  • CONCLUSIN

    CONCLUSIN

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    CONCLUSION

    CONCONCONCONCLUCLUCLUCLUSIONSIONSIONSION

    Para culminar el desarrollo de mis ideas, podemos decir que la arquitectura que Richard Meier desarroll a lo largo de su carrera, ha sido parte de un linaje esttico y conceptual muy marcado. No se ha dejado vencer por ninguna crtica, a pesar de lo comercial que ha sido su arquitectura en los aos 80, y ha manifestado a travs de sus muros blancos que una buena arquitectura no necesita detalles extravagantes de color para sobresalir en un paisaje ya consolidado, ya sea natural o urbano.

    La manera de desarrollar un espacio fundido con la luz natural ha enaltecido docenas de obras que si bien eran estructural y espacialmente perfectas, sin esos aventana-mientos particionados perfectamente, esa iluminacin no hubiesen entrado para brindarle el carcter que actual-mente tienen.

    En cuanto a lo personal, me ha dejado conceptos y siste-mas organizativos muy claros, perfectamente aplicables a cualquier proyecto a encarar en un futuro.Pero as como Richard Meier ya tiene su rma personal con sus volmenes blancos inmaculados y sus materia-les exoticos, seguir en la bsqueda de un lenguaje arquitectnico acorde a mis races y a mi inters por la utilizacin de materiales autctonos y ms sustentables.

  • BIBLIOGRAFIA

    BIBLIOBIBLIOBIBLIOBIBLIOGRAGRAGRAGRAFIAFIAFIAFIA

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    BIBLIOGRAFIA

    BIBLIOBIBLIOBIBLIOBIBLIOGRAGRAGRAGRAFIAFIAFIAFIA

    Le Corbusier, Vers une architecture, ditions Crs et, Paris, 1923

    Sancho Osinaga, Juan Carlos. El sentido cubista de Le Corbusier. Madrid, Munilla-Lera, 2000.

    Tohaas, Carlos Torres Promenade architecturale

    Della Longa, Giorgio - La arquitectura religiosa contem-pornea en Italia y la experiencia de la Conferencia Epis-copal Italiana en su promocin.Italia. 2009. Ricardo Garca Bao y Jos Calvo Lpez -El concurso para la Iglesia del Jubileo Dives in Misedicordia. Tor Tre Teste, Roma. Escuela de Arquitectura e Ingeniera de Edi- cacin. Universidad Politcnica de Cartagena. 2008.

    AV Monografas 59 - Richard Meier. En Europa. Arqui-tectura Viva SL, Espaa. V-VI 1996 Alexander Tzonis Liane Lefaivre Jorge Sainz Joseph Giovannini Stephan Barthelmess

    Philip Jodidio Meier. Taschen. Alemania. 2010Leonardo da Vinci El tratado de la pintura. Imprenta Real. Madrid. 1784

    Robert Delaunay - Der Sturm, ensayo Sur la lumire,E.L. Kirchner . Berlin.1913

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    Shapiro, David. Richard Meier: Collages. New York: Gagosian Gallery, 2005.

    Fischer, Volker. Richard Meier: The Architect as Designer and Artist. New York: Rizzoli, 2003.

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    Entrevista a Richard Meier, Philip Jodidio. Mayo 1994

    Entrevista a Richard Meier, Philip Jodidio. Los Angeles. 1995

    Le Corbusier Polychromie architectural. Berlin. 2006

    Robert Delaunay - Sur la lumire, E.L. Kirchner. Ber-lin.1913

    Le Corbusier, Vers une architecture. P.16. Traduccion: Jose na Martinez Alinari: Hacia una arquitectura

    Richard Meier, Preface, Richard Meier Architect 1985/1991. Nueva York: Rizzoli 1991.

    Entrevista a Richard Meier, Philip Jodidio. New York. 1999

    Fischer, Volker. Richard Meier: The Architect as Designer and Artist. New York: Rizzoli,2003.

    NOTAS

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    EXTRAMEIEREXTRAMEIER

    ESPACIO LUDICO

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    ESPACIO LUDICO

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