a t t e a

uziektheorie

ln fig.r zien we "l got yhythm" in de originele vorm van G. Gershwin. Het stuk is in AABA

lvorm. De eerste 2 maten van het A-gedeelte vormen een | - Vl - ll - V progressie, een

van de meesl klassieke varianten op de | - V progressie. Maten 3 en 4 ziln een reharmoni-

sa t i eva ' ndeee rs te2ma ten .Ma ten5en5z i i neenva r i a t i eopeen | - ITWT l l v ) - lV - l vm

(subdominant -"subdominant mineur), waarna afgesloten wordl met een | -V - I cadens.

Het B- gedeelte is in wezen niets meer dan een reeks dominantseptiem-akkoorden (exten-

ded dominants/ kettingdominanten) die ons weer terug leidt naar het A-gedeelte:

D7 :' 6r:' C7 -" p7 :'Bb. De overige akkoorden die Cershwin in het B-gedeelte gebruikt

ziin passing/approach chords ler venijking van de harmonische progressie.

Het nummer,4rthropologlt $ig.z)van Charlie Parker, is een van de vele composities geba-

seerd op de akkoorden van "l got rhythm". De melodie is totaal anders van karakter (be-

bop), en ook zijn de akkoorden hier en daar gereharmoniseerd om ze aan te passen aan

het het bop idioom. Deze akkoordprogressie is min oJ meey de standaardreharmonisatie

geworden voor rhythm changes.

0m zelf te reharmoniseren geef ik hier z regels die een veelheid aan harmonische variaties

kunnen opleveren. Gebruik ze ook in combinatie.

r. leder dominantseptiem-akkoord kan worden voorafgegaan door een min.7-akkoord

een kwart lager, bilv: 2 maten D7 wordt I maat Am7 en I maat D7 (ll - V).

2.ledey dominantseptiem-akkoord kan worden vewangen door een ander dominantsep-

tiemakkoord een tritonus hoger (of lager), bijv: vewang D7 door Ab7.

De meeste stukken gebaseerd op rhythm cianges staan in Bb. Andere stukken gebaseerd

opderhythm changesziin o.a. Dexterity van Charlie Parker, 0leo van Sonny Rollins en [it-

tle Pixie van Thad lones.

In het Frans spreekt men van een "Anatole" wanneet men het over rhythm changes heeft.

De | - Vl - ll - V sequens heet een "cellule de l'anatole".

e5

Toen George Genhwin in r93o ziin inmiddelsoverbekende werk "l got rhfihm" componeer-de heeft hii naar alle waanchijnliikheid nietkunnen vermoeden dat dit nummer, en meiname de akkoordprogressie de basis zou gaanvormen voor letterlijk honderden iazzstukken.De naam "rhythm changes" betekent zo-veel als "de akkoorden (changes) van het stuk

[l gotl rhythm. In populariteit worden rhythmchanges slechts overtroffen door de blues.

Br

rrg tF.'-l' J ' - -

16

Iiteratuur'AndrewlaJfe: lazzHarmony

'AdvanceMusic

' MarkBolling: ThelazzTheoryWo*book "AdvanceMusic' Philippe Baudoin: lazz mode d'enploi 'Outre Mesure r.6s.@

Iil

IE

C rn?