revista poesía eres tú nº2 - a un joven poeta.-

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A un joven Poeta

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Año 1Nº 2

EdiciónDigital.pdf 1 28/06/2009 18:12:16

A un joven Poeta

ÍNDICE

LETRAS INVITADASJoan Margarit……………………………….. 3Pablo Méndez………………………………. 9

NUESTROS POETASPaco Bello…………………………………….13Jesús Lorenzo Ferrandez………………17Inocencio HÉRNANDEZ PÉREZ……… 21Oscar ALBERDI……………………………. 24Juan Carlos PAZOS………………………. 27Diego ÁVILA……………………………….. 30Luis ACEBES……………………………….. 34Héctor Álvarez……………………………. 37Carlos MARTÍN……………………………. 42


EDITORIALA un joven poeta, es el título que lleva nuestro número de la revista. Hemos querido saber para este número que le recomienda Joan Margarit (Premio nacional de poesía 2008) a nuestra joven poeta Alicia Montesquiu. En nuestras letras invitadas tenemos también una entrevista a D. Pablo Méndez presidente de la Asociación de Editores de Poesía. Entre nuestros autores repiten los ya conocidos en nuestra editorial Paco Bello, Héctor Álvarez y anunciamos autores nuevos con una inmensa proyección de futuro como Jesús Lorenzo Ferrandez, Inocencio Hérnandez Perez, Oscar Alberdi, Juan Carlos Pazos, Diego Ávila, Luis Aceves Y Carlos Martín.Seguimos manteniendo la ilusión y nuestro compromiso con la poesía, somos conscientes de lo difícil que es sacar adelante una revista de actualidad literaria dedicada a la poesía, una revista quizás única en su género que tiene el ánimo de perdurar en el tiempo.Hemos querido rendir homenaje en nuestra contraportada a Mario Benedetti con el único poema que aparece en esta revista. Nos deja uno de los grandes de la poesía en lengua española.

Javier PÉREZ-AYALA

Editorial Poesía eres túC/Dr. Fleming Nº50 4º28036 MadridTelf.-91 350 00 99Fax.-91 350 80 [email protected]://www.poesiaerestu.com

Revista Poesía eres tú A un joven poetaAño 1 Nº2ISSN 1234-5678Depósito Legal: Todos los derechos reservados. Quedaexpresamente prohibida la reproduccióno uso de cualquier material sin el expresoconsentimiento de la Editorial Poesíaeres tú.


P.- Nuevas cartas a un joven poeta, es el título de tu último libro. ¿Hacíafalta una renovación o siguen siendo válidas las cartas que Rilkeescribió al señor Kappus después de hayan pasado más de cien añosdesde que se escribieron?

R.-No, lo que hace falta no es una renovación, porque hayverdades que dice Rilke que siguen siendo vigentes. Yo sigoleyéndolas, sigo aprendiendo en ellas, lo que pasa es que hanpasado más de cien años –ciento tres- y entonces hay algunascosas que hay que replantear. De hecho la historia de la poesía,como de cualquier arte, es siempre el replanteo constante de lasmismas cosas. Hay veces que la gente te dice: -Los poetas siemprehabláis de lo mismo, del amor, de la muerte, del paso del tiempo...-,pues claro, evidentemente, son los temas de la poesía. Lo quesucede es que hablando de lo mismo, no se habla nunca de lamisma manera. Y a ese interlocutor le diría: - Si Ud. no sabeapreciar los matices, si está en ese territorio, está Ud. entre la genteque cree que todos los chinos son iguales-. Esos temas se losplantea de nuevo cada generación con un punto de vista distinto,por lo tanto crea poemas distintos.

P.- Este libro me parece muy necesario para todos los poetas de estageneración que salimos un poco perdidos entre tantas posibilidades.Cada vez hay más poetas, parece en algunos casos que está de modaescribir poesía, pero no leerla. “Ser buen lector es más difícil que ser unmal poeta” ¿Estamos sufriendo quizás una contradicción permanenteya que parece que hay mas gente que escribe que gente que leepoesía?

Joan MARGARITLa actriz y poeta Alicia Montesquiu autora del libro“Mareas Movedizas” entrevista a Joan Margaritpremio nacional de poesía del año 2008 por su libro“Casa de Misericordia” publicado por la editorialVisor. Recientemente ha publicado con la EditorialBarril & Barral “Nuevas cartas a un joven poeta”,dichas cartas contienen una visión clara y profundade la poesía y de la creación poética. Estos son losconsejos que Joan Margarit le da a nuestra jovenpoeta.

Letras invitadasLa poesía no es una faceta de la vida,… es una manera de vivir.

El amor, la muerte, el paso del tiempo... son los temas de la poesía 3


R-Para mi, la manera de relacionarse entre generaciones, es que unageneración reflexione en voz alta, no que dé lecciones, y que otrageneración tome de esta reflexión lo que crea necesario. Creo que estohay que hacerlo siempre.En cuanto a que la poesía tiene pocos lectores, yo no creo que seanpocos ni muchos, son los que ha de tener. Yo no tengo la sensación detener pocos lectores, tengo los suficientes. Hay una relación entre ladificultad, el esfuerzo, etc.. En el libro creo que queda suficientementeclaro que mi posición es que la poesía está al alcance de todo el mundo.Es decir, cualquier persona que lea el periódico puede leer un buenpoema, no hay duda. Ahora bien, ¿Puede leer un buen poema con elmismo esfuerzo con el que lee el periódico? No. Yo pienso que el poemaviene a ser como una partitura, en la que el lector es el intérprete de esapartitura, con un instrumento propio -su esperanza, su pasado, susangustias, sus miedos -, no alguien que va a escuchar solamente elconcierto. Ese poema, si es bueno, puede interpretarse infinitas vecescomo una sonata de Mozart, porque nunca oyes la misma sonata. Ellector solo lee el mismo poema cuando es malo, y entonces ya no quiereleerlo dos veces. Seria ridículo que tú me dijeras: -Vamos a escuchar unasonata de Beethoven- , y yo te dijese: -Ya la he oído. Un hecho poéticosolo existe si existen estas tres patas: El lector, el poeta y la partitura (elpoema). Yo creo que la poesía siempre ha estado de moda, siempre hatenido sus lectores. Por eso escribían Quevedo, Machado…porque habíalectores. Si no un poeta no escribe, no se concibe escribir para nadie.También has planteado que hay momento de despiste de las nuevasgeneraciones de poetas. Este despiste, que liga un poco con esaafirmación de que la poesía no tiene lectores aparentemente, es del líoque nos viene desde las vanguardias –que también son una parte delromanticismo-. En su día, en los años veinte y treinta incluso,estuvieron justificadas porque sirvieron para encontrar nuevas vías deexpresión, pero descubrieron también una cosa tremenda, lapublicidad. A partir de entonces la mala poesía se acoge a estaposibilidad de utilizar la vanguardia como publicidad. Entoncesempiezan a aparecer libros y autores que han pasado a la historia y queno tienen un solo poema que valga para nada, dentro de esta operaciónpublicitaria y de novedad y rebeldía. Rebeldía que mientras dura laguerra del catorce y la revolución rusa, lo es. Pero más allá, los que seconvirtieron en funcionarios de cultura con un sueldo y un retiro, ya noson rebeldes, se convirtieron en chorizos! Esa confusión , ese discernirqué parte de la vanguardia o del romanticismo sirve todavía, y cual es un

Letras invitadas

l a m a n e r a d e r e l a c i o n a r s e e n t r e g e n e r a c i o n e s ,es que una generación reflexione en voz alta, no que dé lecciones

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engaño, es lo que ha traído a laconfusión , -me parece a mi- queestamos viviendo.

P.- Hay algo innato en el poeta, perosin embargo el poeta necesitareconocer su propia voz y realizar unaprendizaje que lleva toda una vida.¿En que consiste dicho aprendizaje?

R.- Yo diría que dentro del poeta

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hay un auténtico laberinto de caminos. Hay algunos recorridos que tellevan al poema, y otros que no te llevan a ninguna parte. Losrecorridos son los mismos en todas las personas, pero es una gamacasi infinita de posibilidades. Ahora bien, el poeta es aquella personaque intuitivamente sabe cuales son los recorridos de su interior quellevan al fracaso, y cuales a encontrar una luz brillante. Como si seencontrara en una red de galerías de una mina, y supiera escoger lasque le llevaran a encontrar una piedra preciosa o lo que estébuscando. Las otras personas no son poetas, no intuyen estassendas, pero cuando el poeta les da el poema, al leerlo, ellos hacen elmismo recorrido inverso, porque dentro tienen la misma red que teníael poeta. Entonces deshacen el camino y encuentran el suyo propiogracias al poema. Por eso cuando lees un buen poema dices: Ese soyyo y mis recorridos interiores.¿Por qué yo puedo hacer un poema? Porque yo sé lo que le pasa a unchino cuando se le muere un hijo. Porque el chino es como yo. Losrecorridos interiores dónde están la pena, el dolor, la alegría…son losmismos para todos. Al empezar a escribir un poema lo primero quedebes hacer cuando aparece ese sentimiento todavía abstracto enese recorrido interior, es quitarle todo aquello que es exclusivamentetuyo. Porque lo que es exclusivamente tuyo como poeta, no va ainteresar a nadie. Quédate con lo que es común a los demás. Así escomo escribirás el poema que otra persona que no te conoce, y sinella saberlo, está esperando.

Letras invitadas

Hay algunos recorridos que te llevan al poema, y otros que no te llevan a ninguna parte 5


P.- Dices en el libro que nada de lo que ofrece espontáneamente la vida ola naturaleza es poesía. ¿Crees que no debe el poeta retratar la bellezaque se le ofrece?

R.- Mi posición es que estamos rodeados de poemas, no de poesía.Están en el mundo pero has de encontrarlos. No se trata de ponersedelante de una puesta de sol y escribir sobre ella. El poema está a tualrededor como un espejo roto, y un poeta ha de recomponerlo detrozos, porque estaba oculto. Y dárselo al lector que lo tenía antesus ojos sin verlo, para que al leerlo sea feliz, aunque llore. Esa es lafamosa catarsis.Yo creo en la inspiración, quizás dura unos segundos, pero te dejatrabajo para meses. Y siempre llevo un cuaderno encima, siempreestoy trabajando en algún poema.

P.- La poesía es una sombra de nuestra propia verdad un reflejo quizásde la verdad del mundo. ¿Cree en esa teoría de que el ser humano tieneuna parte de sombra y otra de luz? Si la poesía sirve para conocernos anosotros mismos, ¿Aqué parte de esa bipolaridad pertenece?

R.-La fuerza de la vida tiene dos componentes íntimamente unidos, detal manera que si sacas uno el otro no funciona. El bien y el mal en el serhumano van juntos. No se pueden disociar. Dicho de otra manera, lasdos grandes fuerzas de la vida son el sexo y el olvido, y van juntos. Elsexo en el sentido amplio, todo lo que lleva a la vida hacia delante. Aintentar ser feliz a pesar de todo.

P.- ¿Y el miedo?

R.- El miedo entra en el olvido. El miedo es lo que te lleva por un ladoa impedirle su acción al sexo y por otro a dar paso al olvido. Son dosfuerzas imparables. Por mucho que nos empeñemos en decir quevamos a hacer historia para no olvidar, lo vamos a olvidar todo. El olvido triunfa siempre, no hay nada que hacer. Por eso cuanto másviejo me hago me va pareciendo más importante la geografía que lahistoria…

P.- Siempre que se habla de escritores y de literatura, casi todo el mundopiensa en novelistas. ¿Es menos escritor el poeta que el novelista?

R.-Yo no sé si la poesía pertenece a la literatura, pero casi no. Está alborde de no serlo, porque tiene tantas características que no son ni

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El poema está a tu alrededor como un espejo roto6


de la novela, ni del ensayo…, y los poetas escribimos tan poco en cantidad…¡Un funcionario del ministerio de cultura al llegar a sujubilación habrá escrito más que un poeta!Entonces te preguntas, ¿Es lógico que la poesía esté dentro de laliteratura? Porque si estuviera dentro de la literatura, los profesoresde literatura leerían poesia. Y la mayor parte no la leen.

P.-¿Puede existir una poesía que intente entretener o ya estaríamoshablando de prosa? ¿Micropoemas o poemas para un meroentretenimiento y sonrisas ?

R.-Poder haber, puede haber de todo. Si yo quiero puedo mojar eldedo en la tinta, ponerlo en un papel y llamarlo poesía. ¡Estamos enuna democracia dónde no se penalizan estas cosas…jaja! Por lotanto poder, puedes. Ahora, yo creo que no es algo que interese paranada. Básicamente entretenerte significa, que entras en aquello quete entretiene, pasas un tiempo y sales exactamente igual que hasentrado. En cambio lo que es más que un entretenimiento, sería algoque a la salida te hiciese no ser el mismo que al entrar, si no un pocomejor. Una cosa que me distraiga y me deje igual nunca la buscaríaen la poesía. A mi modo de ver un poema está destinado a la personaen soledad, una persona que está “ en ropa interior” y libre dementiras. Buscar el entretenimiento y la risa en la poesía, es buscarque un género cumpla con unos objetivos que no le corresponden.Creo que eso es un poco de falta de sentido común. La mezcla degéneros puede hacerse, pero siempre se ha revelado como algopoco interesante. A mí cuando me dicen de un poeta que es muymusical, mi reacción es que Beethoven seguro que es más musical.Si quiero música me voy a buscar un músico. Y cuando me dicen queun circo es muy poético, sospecho que alguien no quiere subirse altrapecio.Siempre recuerdo una vez que asistí a una representación de La vidaes sueño, con aquel gran actor, Carlos Álvarez-Novoa, haciendo elpersonaje de Segismundo. Lo sacaban desnudo. ¿Para qué quieroyo ver a un Segismundo, un señor de 60 años desnudo? Claro, estádesnudo porque el director no quiere que me fije en La vida essueño, quiere que me fije en los “ cataplines” del actor. Y La vida essueño es para que te fijes en otras cosas.La mayor parte de las veces que ocurre un deslizamiento de ungénero hacia otro, suele ser un recurso que oculta un

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un poema está destinado a la persona en soledad 7


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empobrecimiento y un miedo a enfrentarse con un género abiertamente.

P- La vida del ser humano se va tejiendo de “sies” y de “noes”, quizás sobre todode “noes”. A lo que dices no, lo que no quieres ser o parecer, lo que no quiereshacer…

R- Bueno eso es más bien la vida de una mujer…!

P- Jajaja Touchée. ¿Me darías tres “noes” para la poesía? En tu opinión tresconsejos de lo que no deberíamos hacer los poetas que empezamos.

R- Seguramente lo que menos deberías hacer se refiere a la autocrítica, nomenosprecies la enorme dificultad de la autocrítica. Desarróllala almáximo, es muy importante. Eso lo primero. Lo segundo, no creas queeres poeta hasta que hayas constatado la necesidad imperiosa en ti. Sialguna vez, algo ha pasado en tu vida por delante de la poesía, duda de sieres poeta. Y la tercera: No olvides que si te equivocas creyéndote poeta yno lo eres, arruinarás toda tu vida. No hay nadie a mi juicio másdesgraciado, que la persona ya de edad que se ha creído poeta toda suvida y sigue creyéndoselo y no lo es.La poesía no es una faceta de la vida,… es una manera de vivir.

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si te equivocas creyéndote poeta y no lo eres, arruinarás toda tu vida.

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Pablo MéndezLetras invitadas

La poesía es una manifestación artística llena de poder y de tradición

P.- Existe una Asociación de Editores, ¿es necesaria una Asociación deEditores de Poesía? ¿Qué tiene la poesía de diferente?

R.- La poesía es un mundo aparte. Hace poco el poeta y premioCervantes, Antonio Gamoneda declaró que la poesía no esliteratura, y puede ser cierto. Es una manifestación artística llena depoder y de tradición y dedicarse a ella es un enorme orgullo. Por esohemos creado la Asociación de editores de poesía, queremos estarjuntos los editores, conocernos, ayudarnos, defendernos de lasdificultades del mercado y luchar juntos por lo que más nos une: lapoesía.

P.- Se habla mucho de la crisis económica, ¿está la crisis afectando a loslibros de poesía?

R.- Tristemente la crisis nos afecta a todos. La poesía, comomuchas manifestaciones artísticas tiene en las subvenciones unespacio importante y me temo que en estos años van a ser muy

El editor Pablo Méndez del GrupoEditorial Vitruvio es el presidente de larecién creada Asociación de Editoresde Poesía. También es una de lasvoces más importantes de la poesía, yautor del libro Cadena Perpetua donderecoge sus poemas más destacados.Recientemente ha publicado el libroAlba y ocaso del primer libro en el quecuenta como publicaron los poetas delSiglo veinte su primer libro, hablamos con él en la sede de laAsociación.

La poesía es una manifestación artística llena de poder y de tradición

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escasas. Luego están las librerías que están vendiendo menos y esorepercute en los pedidos y en los libros que, a primera vista, puedenvenderse con mayor dificultad. Hay que saber que el momento escomplicado, y trabajar un poquito más que antes aunque losbeneficios sean menores o iguales.

P.- No se lee mucha poesía, parece un género olvidado en la sociedadactual, sin embargo siempre se ha dicho que la poesía es un armacargada de futuro. ¿Es la poesía necesaria como dice Gabriel Celaya ensu poema?

R.- Bueno, mucho cuidado con esto, es un error. Yo creo que si se leemucha poesía. Piensa que somos bastantes las editoriales quevivimos solo de publicar poesía y en muchos casos vivimos de ello,si no hubiera ventas de libros de poesía no habría editoriales. Lo queocurre es que el mercado de la poesía mantiene en el mismo lugar alos clásicos y los contemporáneos, me explico, cuando un chicojoven que quiere empezar a leer poesía se acerca a una librería seencuentra con la obra de García Lorca, Machado, Juan Ramón,Cernuda, A lber t i… en el m ismo s i t i o que los poetascontemporáneos, los poetas que más o menos tienen su mismaedad, ¿qué libro compra? evidentemente el de Cernuda, Alberti, etc,entre otras cosas porque los conoce o los intuye buenos. Esto noocurre con la novela, los novelistas no compiten con los grandesnovelistas del siglo pasado, en las mesas de La Casa del Libro sólohay novelas nuevas, no está Galdós, ni Blasco Ibañez, ni Azorín, nocomo novedad. Esto hace que la poesía avance más despacio ytenga ese brillo de intemporalidad que hace difícil las grandesventas a poetas actuales. Va a un ritmo más lento pero mucho másduradero cuando la obra es de auténtica calidad. Hoy en día,AntonioMachado vende al año muchísimos más libros que una novela demoda, sin embargo sus primeras ediciones eran limitadas y difícilesde encontrar.

P.- Mientras haya un misterio en el hombre ¡Habrá poesía! decía Becqueren uno de sus versos. ¿Ya nos conocemos tanto que la humanidad noencierra ningún misterio?

R.- ¿Misterio? ¿Nos conocemos? Si me dices hace dos años que

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si no hubiera ventas de libros de poesía no habría editoriales.10


Obama iba a ser presidente de Estados Unidos me da la risa.

P.- Su poesía es una poesía realista y profunda donde se dibujanescenas cotidianas con cuestiones casi existenciales. ¿Pretende sersu poesía una reflexión sobre la vida?

R.- La verdad es que nunca he sabido las pretensiones reales demi poesía, seguramente compartir con alguien un sentimiento,una necesidad, y porque no, reflexionar sobre lo que más nospreocupa, o también sobre lo que ha dejado de hacerlo. Lapoesía debe ser sincera eso sí, el poeta no puede tener excusas,tiene que desnudarse en el papel, entonces es cuando transmiteun sentimiento.

P.- En Alba y ocaso del primer libro, se hace un repaso a comopublicaron su primera obra los autores del Siglo veinte. ¿Ha cambiadomucho esa situación?

R.- Sí, sí ha cambiando y creo que en muchos casos para mejor.Fíjate, cuando Rafael Alberti ganó el premio Nacional en 1924 seles vio y deseo para que Biblioteca Nueva publicara el libro, eleditor le pidió una cantidad considerable de dinero y Alberti sequedó muy decepcionado. ¡Siendo premio Nacional! tuvo queintervenir el hijo del editor, amigo de Alberti, para cambiar lascosas. Hoy en día, si el premio Nacional se otorgara a librosinéditos seríamos varios editores los que estaríamos deseandopublicar el libro y se pondrían sobre la mesa propuestaseconómicas interesantes para el autor. Sin embargo antes losmedios de comunicación daban más espacio a la poesía y eramás fácil llegar a los grandes periódicos, también es cierto que existían muchísimos más periódicos que ahora. Esto es algo quepoco a poco, está cambiando Internet.

P.- ¿Qué proyectos tienen pensados en la Asociación de Editores dePoesía?

R.- Un montón. Mantener viva y activa nuestra página Web,nuestro Blog, organizar un premio de poesía, reunirnos,


el poeta no puede tener excusas, tiene que desnudarse en el papel 11


participar en Ferias, una revista, un congreso, cuando vayamos pocoa poco creciendo vamos a hacer grandes cosas por nuestro oficio.

P.- Están de moda los autores extranjeros, parece que en este país solo seaprecia lo que viene de fuera. ¿Tenemos poetas de calidad en España?¿Cuales crees que son los autores mas destacados?

R.- Sí es verdad que al público lector de poesía le gusta mucho leer apoetas de fuera, eso demuestra que es un público con proyeccióncultural, exquisito y curioso, en Francia no existen casi edicionesbilingües, aquí casi todas lo son. Pero eso no quita que en España notengamos autores de calidad, hay un montón, de verdad, y eso es otracosa buena que tiene la poesía, hay muchos autores interesantes y entodas partes, en colecciones de buena difusión, y en otras másminoritarias, en ciudades, en pueblos, hay poetas asombrosos entodas partes, uno de mis mayores placeres es descubrir autoresrealmente buenos y casi desconocidos, es como ir buscando perlas,me encanta.

P.- Dicen que la edición de libros es un trabajo muy apasionado ¿Quétienen de diferente los editores de poesía?

R.- El editor de poesía no es un valiente, ni un loco, ni un romántico, niun lunático como he oído por ahí, es o debe ser un profesional quesaca a la venta un producto y debe trabajar con decisión para cumplirunos objetivos. En España hay una enorme y lúcida tradición deeditores de poesía, Manuel Altolaguirre, Emilio Prados, JoséBergamín, José Luis Cano, Gimferrer, Jesús Munarriz… todos ellosfueron capaces de poner a la venta un producto que fue demandadopor los lectores, son un ejemplo para nosotros y en la Asociaciónqueremos promover el amor a nuestro trabajo.

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El editor de poesía no es un valiente, ni un loco, ni un romántico

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Nuestros PoetasPaco Bello

Paco Bello nos presenta susegunda obra “Buenos días, DonPletórico”. Con ella Paco nosconfirma algo que ya intuíamosen su “El olor del bosque ha rotomi computadora” y es que dentrode su música se esconde ung r a n p o e t a d e l q u esospechamos tendrá una largatrayectoria dentro del campo delas letras.

P.- “Buenos días, Don Pletórico” resume bien el contenido de este libro,cargado de poemas con un optimismo vital, unos poemas mas desnudosde metáforas (que en su anterior obra “El olor del bosque ha roto micomputadora”), que van directos al público que los lee. ¿Ha sido esa laintención de tu libro?

R.- Sí, creo que me ha salido un libro muy dinámico y preciso, perotampoco sabría decirte por qué razón. El poemario surgió de un tirón,escrito durante el último año. Aparecieron muchas ideas en micabeza y enseguida supe cómo darle forma al contenido (ése es otromisterio irresoluble, el hecho de que en momentos concretos loabstracto se deje ver), y al final todo consistió en ponerse delante delordenador y dejarse llevar. Por una vez la cosa resultó así de sencilla.

P.- En todas las artes hay un trabajo interno previo a la realización de laobra, se trata de un trabajo más invisible e íntimo previo a la inspiración y ala realización de la obra. ¿Es quizás ese trabajo más intenso en la poesíaque en otras ramas del arte?

R.- Ése es un trabajo que realiza la parte subconsciente, yafortunadamente no se sabe a ciencia cierta cómo funciona sucomplicado mecanismo.Yo vivo mi día a día con toda la alegría y sosiego que soy capaz dedesplegar.

me ha salido un libro muy dinámico y preciso, pero tampoco sabría decirte por qué razón.

Mirar serenamente es un acto que requiere tiempo y voluntad

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Y procuro mantener vivo el músculode la escritura, pero no suelo escribira d iar io , p rec isamente por laintensidad requerida (supongo queen casi todas las ramas del arteocurre más o menos igual, no lo sé,escribir una canción también es muyex i g en t e, r ec l am a u n a d o b l econcentración, te tienen que quedarbonitas tanto la melodía como la letray además congeniar, porque han deconvivir, convertirse en uno, es unalabor ardua, delicada y a ratos muyreconfortante).

P.- En tus poemas encontramos unpaseo por la cotidianeidad, por loslineales sucesos a los que nosenfrentamos todos los días, pero quizásen los que nadie se fija. En tu libro tuspoemas inciden en esas pequeñasturbulencias de nuestros itinerarioshabituales que pasan desapercibidos.¿Crees que es necesario para nuestrasociedad parar y aprender a mirar?

R.- La prisa nos engulle y acto seguido nos escupe. Mirarserenamente (la serenidad estabiliza los dos platillos de la balanza)es un acto que requiere tiempo y voluntad. Cuesta una vida aprendera observar, entender lo que somos. Nos incomoda intuir que siemprehay una jungla salvaje creciendo en nuestro interior, que somostanto carne de microscopio como de telescopio. Que somos grandesy pequeños a la vez, porque somos únicos e insignificantes. La culpaes del universo, se podría decir, a modo de resumen. Y para jugar a envalentonarnos contra lo inmensurable preferimos abarcar muchoaunque eso implique apretar poco.Tratar de estar al día con las modas nos impide preguntarnos si noseríamos más felices evitando reflejarnos en el espejo de los demás.Pero así son las cosas, y si no queremos perder el tren hay quehacerse un hueco en la estación y llevar el reloj siempre en hora.

Mirar serenamente es un acto que requiere tiempo y voluntad

Título: Buenos días, Don Pletor icoISBN:978-84-937016-1-1PVP.-12 Euros (IVA INC)

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P.- Normalmente con tu música te encuentras sólo con tu guitarraen un escenario y el resultado salta a la vista (o mejor al oído).¿Es quizás esa soledad tu forma de entender el arte y que te llevairremediablemente a la poesía?

R.- La soledad y la creatividad van irremediablementeunidas. A veces la sensación es deliciosa, aprender a saberestar solo resulta una experiencia muy necesaria,independientemente de que vaya ligada a la búsquedacreativa o no.En otras ocasiones, en cambio, cuesta aceptar que lasoledad es nuestra dueña, nuestro íntimo reducto, laprimera y la última puerta que va de la superficie al fondo, yen ese fondo no todos conseguimos hacer pie, quizá porculpa del oleaje que nosotros mismos provocamos. Elmiedo, siempre el miedo. Ya se sabe.

P.- www.pacobello.es es tu espacio personal, donde anunciastus próximas actividades, das una muestra de tu amplio trabajo.Quizás ya no podemos negar que Internet es un espacionecesario para la promoción de los artistas, aunque muchosartistas ven en Internet una amenaza a su trayectoria. ¿Creesque está nueva forma de comunicación es una amenaza o unaayuda necesaria para el arte?

R.- Internet hay que saber usarlo. Y precisamente eso es lomás difícil. Es un arma escurridiza que se dispara confacilidad y en cualquier dirección. Vivimos una épocademasiado ávida de información y de urgentes novedades.Hoy te compras algo que ayer ya fue superado por lo demañana. No estamos hechos para asimilar tanto cambio dedirección del viento. Por eso dudamos en todo. Y nosllenamos de preocupaciones a menudo absurdas yestériles. Es fácil perder la perspectiva.Un poco de calma a la hora de pensar nos haría menos

La soledad y la creatividad van irremediablemente unidas

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irascibles y más suaves por dentro.

P.- Un artista cuando lo es de verdad, no puede dejar de producir obrasya que es una necesidad interna de un tipo de personalidad. Tu trabajoasí lo demuestra. ¿Cuáles son tus próximos proyectos?

R.- Tengo en mente acabar un libro de relatos cortos (ya llevoescrito la mitad más o menos) y también le estoy dando vueltas a un recopilatorio de letras que resuma toda mi carrera musical, conanotaciones mías al margen (desglosando la canción osimplemente adjuntando comentarios sobre cómo se compuso eltema, etcétera).Y procuraré seguir escribiendo poesía cada vez que me descubraen mitad del bosque, sin saber volver a casa porque las migas de pan han vuelto a desaparecer.

aprender a saber estar solo resulta una experiencia muy necesaria

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Nuestros PoetasJesus Lorenzo Ferrandez

E l v o c a l d e l g r u p o“Dirección Prohibida” halanzado al mercado suprimer libro de poesía“Grito ahora que aúnpuedo” con la EditorialPoesía eres tú. Dichaeditorial abre una nuevacolección con este librodedicada a músicos quenecesitan expresar suscualidades artísticas dentrodel campo de la poesía.

P.- Dentro de la poesía es muy habitual que los autores colaboren entre ellos prologándose unos a otros. Tu libro está prologado por Kutxi Romero vocal del grupo Marea. ¿Existe también esa colaboración dentro del mundo de la música?

R.- Si, claro. Kutxi ya nos regaló su arte en la grabación de nuestro último disco “ Haciendo Balance” a finales de 2007. En esa ocasión colaboró aportando su voz, y aunque nos conocíamos de antes por haber coincidido en algunos conciertos, fue a raíz de esa colaboración cuando realmente surgió una amistad que es la que hoy me ha permitido tener la confianza suficiente como para pedirle que de algún modo apadrinara esta nueva aventura que hoy os presento muy orgulloso.

P.- “Setenta y un golpes”, setenta y un poemas que se dejan caer en este trabajo tuyo. ¿Son de verdad tus poemas un golpe de expresión que sólo se podía materializar en la poesía?

R.- En la poesía golpeo de un modo muy similar a como lo hago en misletras, de echo, considero que una buena letra al fin y al cabo no es masque un buen poema echo canción. Son emociones que nacen de unmodo parecido a como nace un poema, solo que este quizá disfrute dela libertad de una soltería de la cual está privado el poema que acabarásiendo canción, pues este estará a obligado a entenderse con unamúsica que le condicionará en toda su relación hasta acabar unidos en

En la poesía golpeo de un modo muy similar a como lo hago en mis letras

para mi el rock es poesía

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matrimonio. Después, es igualde di f íc i l hacer que esematrimonio triunfe como lo esque triunfe un matrimonioreal.

P.- A lo largo de “Grito ahora queaún puedo” se puede comprobarcomo hay poemas muy sutilesq u e t o c a n l o s t e m a stradicionales de la poesía ypoemas mas endurecidos quet r a t a n d e e x p r e s a r u nsentimiento muy grande que sedesborda. ¿Es intencionadoeste cambio de estado de ánimoen esta obra?

R.-No, cuando escribo, por lo general no suelo pensar enintenciones previas de ningún tipo, solamente suelo dejar hacer allápiz, suena muy típico, pero es así. Si que hay muchas veces quesabes cual es el sentimiento que te desgarra el pecho intentandosalir, pero yo, una vez me siento ante el papel, no se que voy a sercapaz de contar hasta que no acabo, de echo, al finalizar, enmuchas ocasiones me he sorprendido bastante al leer cosas que alparecer sentía y no era capaz de ver. Eso explica en parte lanaturaleza de estos cambios de ánimo, pero principalmente es porque son poemas recopilados de una larga obra que estácomprendida desde 2004 hasta este mismo 2009, por eso, y por noestar colocados en un orden cronológico, es posible que parezca una verdadera montaña rusa de emociones en algunas ocasiones.

P.- La poesía siempre se ha relacionado con hacer un uso del lenguajeque cree belleza y muchos poetas quizás se han olvidado que tambiénexiste esa belleza en palabras mas duras al igual que ocurre con lamúsica. ¿Crees que tu obra trata de aportar eso al mundo de la poesía?

cuando escribo, por lo general no suelo pensar en intenciones previas de ningún tipo J

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R.- Bueno, no es que fuera miintención aportar nada a ningúnmundo, solo soy un poeta mas, ypese a lo que mucha gente puedapensar por mi cond ic ión derockero, soy amante de clásicoscomo Bécquer, Neruda o MiguelHernández, eso creo que tambiénse hace evidente en gran parte de laobra. Pero al igual que he mamado de fuentes como las anteriormente citadas, también lo he hecho de unapoesía mas callejera, mas de a pié, mas mundana, y con ella vieneneste tipo de palabras que son lasque se ut i l izan realmente ennuestra vida cotidiana, estas y not an t as o t r as r eb u s c ad as endiccionarios polvorientos que aveces se hacen d i f íc i l es de

entender hasta para el propio autor de la obra. No estoy encontra de hacer un buen uso del diccionario ni muchísimomenos, solo digo que no está de mas hacer la poesía un pocomas cercana, un poco mas real.

P.- Resides en un pueblo de Alicante llamado Rafal, muy cercano aOrihuela el pueblo que vio nacer a Miguel HERNANDEZ y Ramón SIJE. ¿Han influido estos poetas en tu poesía?

R.- Como he comentado en la respuesta anterior, uno de misgrandes ídolos en la poesía es mi vecino Miguel Hernández. Aveces creo que el echo de que los dos hayamos danzado porlos mismos montes, el pasar cerca de lo que fue su casa para ira mi trabajo cada día, o también por el colegio donde cursó lospocos estudios que le dejaron cursar. Por eso y por que en el colegio siempre nos hablaron de este poeta, nos hicieronleerle, nos enseñaron su obra. Pienso que es inevitable que

no está de mas hacer la poesíaun poco mas cercana, un poco mas real.

Título: Gr ito ahora que aun puedoISBN:978-84-936587-9-3PVP.-12 Euros (IVA INC)

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JESÚS LO

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EZNuestros Poetas

Jesus Lorenzo Ferrandez

desde muy niño ya se me hubieradespertado un cariño especial poreste vecino ilustre. Ese vecino queahora, en el año que se celebra elcentenario de su nacimiento quierenexplotar su imagen en Orihuela. Algoridículo si tenemos en cuenta que fuep r ec i s am en t e Or i h u el a q u i encondenó a Miguel a acabar como ydonde acabó, pero en fin… dejandomi indignación a un lado. Lo quecontaba es que si que se despiertacierto cariño desde niño por esepersonaje, pero no fue hasta bienentrada la adolescencia cuandodescubrí su obra realmente y mefascinó, y ya no era el echo de leer aun vecino, creo que la obra de Miguelme hubiera cautivado igual si en vezde aquí, hubiera nacido en cuba.Para mi, sin duda, es uno de los mejores poetas y mas comprometidos dela historia de este país.

P.- Vocal de un grupo cañero y poeta. ¿Crees que pueden influir estas dosfacetas en tu manera de entender el arte? Es decir, ¿Crees que tu música se puede ver contagiada por tu poesía y que tu poesía se puede ver contagiadapor tu música?

R.- Claro, siempre. Partiendo de la base de que para mi el rock es poesía.Ya os he comentado antes la influencia que mi faceta de poeta ejercía enmis letras, al igual que hemos hablado de mi vocabulario quizá “ inusual”y hemos dicho que lo que escribo estaría fuera de lo que vendría siendouna poesía “ políticamente correcta” . Creo que son los dos ejemplos masclaros de cómo ambas se contagian en mi obra, tanto por una parte comopor la otra.

para mi el rock es poesía

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Inocencio Javier HERNÁNDEZ PÉREZ

Nuestros Poetas

Después de su primera novela: West Country (Abril, 2006) InocencioJavier Hernández Pérez ha publicado (Abril, 2009) su primera obrade poesía: “ Eco nocturno” , con la editorial poesía eres tú.Recientemente ha sido galardonado con el segundo premio en elCertamen Juventud y Cultura del Gobierno de Canarias por su obra“ El cementerio de la esperanza” , perfilándose como una de lasjóvenes promesas de las letras españolas.

P.- Muchos escritores acuden frecuentemente a la poesía, no de maneraocasional, sino muy frecuentemente porque encuentran en ella eseespacio breve donde pueden desarrollar un concepto necesario para lacreación. ¿Acudes a la poesía como una necesidad al margen de lanarrativa?R.- La poesía es el acto más natural del mundo. Todos escribimospoesía. En nuestra forma de ver y relacionarnos con el mundosubyace el germen inicial de todo verso. En realidad la poesía es laque acude a nuestro rescate para ayudarnos a ver más allá de las“ paredes” . De la pared de los sentidos, de la razón, de losestereotipos, dogmas, ideales, sentimientos...La poesía es un mediode expresión maravilloso, por eso mi prosa se nutre muchas vecesde figuras retóricas y del ritmo instintivo y musical propios de lapoesía. No quedan al margen. Son totalmente complementarios enmi escritura.P.- El Siglo XX fue una autentica revolución para la cultura, se crearon

La poesía es el acto más natural del mundo.

Título: Eco Nocturno ISBN:978-84-937016-3-5 PVP.-14 Euros (IVA INC)

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La poesía es el acto más natural del mundo.


muchísimas tendencias y muchas de ellas tienen validez hoy en nuestrosdías. ¿Crees que los autores del S.XXI deben seguir esas tendencias, crearnuevas o volver a las formas clásicas?R.- La originalidad nos remite al origen. Personalmente creo que laobra artística es un continuo reciclaje de tendencias. Si lo vemosdesde la óptica científica podríamos teorizar sobre la autenticidad de muchas tendencias y cerciorarnos de la similitud de patrones quepresentan (estructurales, subjetivos o intrínsecamente parentales). Lonuevo “ bebe” inevitablemente de lo aprendido. Las chispas creativasque marcan hitos en la historia o nos permiten apuntalar un proyectomediante una estrategia novedosa, no hubiesen sido posibles sin unprecedente tangible, por eso creo que las tendencias hay quebuscarlas, sin olvidar el camino por el que venimos. En cualquier caso,la historia es una musa infravalorada y las tendencias, “ raícesedulcoradas” .P.- Publicista de profesión, escritor por vocación. La poesía ha sido y es unarte minoritario ¿crees que en algún momento cambiará la situación yllegará la poesía al gran público?R.- La capacidad de imaginar y experimentar un universo infinito desensaciones a través de la palabra es una virtud del ser humano.Desechar la poesía es retroceder evolutivamente. No ya como un actocultural, sino en el sentido máximo de la poesía, que no es otro, quecultivar el espíritu y el pensamiento. Ser mejores personas es el déficitque arrastramos desde que aprendimos a saborear la codicia. Por esola poesía ha sido, es y será por mucho tiempo minoritaria. Creo que laarchiconocida frase de Kennedy sintetiza a la perfección el ladoespiritual que necesita el mundo para entenderse a sí mismo y a losdemás: “ Si hubiera más políticos que supieran de poesía, y máspoetas que entendieran de política, el mundo sería un lugar un pocomejor para vivir en él.”P.- Es frecuente encontrarnos autores de poesía que trabajan en publicidado en comunicación ¿Tienen los poetas una habilidad especial para lacomunicación?R.- Quizá sea un ingrediente imprescindible. Es evidente que existe unnexo creativo en ambas manifestaciones. El trabajo diario en unaagencia, al menos en el departamento creativo, requiere altas dosis depoesía aunque con el hándicap de estar a merced del mercado: losfiltros políticos, económicos, filosofía empresarial, los requerimientosdel marketing, los cambios del cliente, el beneficio, el tiempoconsumido en tu “ obra” … La publicidad es un arte ligado al mercado y

Nuestros PoetasInocencio Javier HERNÁNDEZ PÉREZ

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Lo nuevo “bebe” inevitablemente de lo aprendido.

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Nuestros PoetasInocencio Javier HERNÁNDEZ PÉREZ

a otros intereses socioeconómicos que devalúan el genuinocalificativo de arte, mientras que la poesía no tiene traba algunapara ser un arte en sí mismo. Pero las dos comparten la creatividadcomo motor indiscutible. Sin duda, lo que más llama mi atención es el desmesurado ego de muchos creativos y la necesariahumildad de muchos poetas.P.- En tu libro “Eco nocturno” se adivina la intensa relación que tiene elautor con el arte: Eco nocturno está plagado de numerosas referenciasal amor, quizás inevitable en la poesía. ¿Es quizás el amor en susdiferentes facetas algo de lo que no se puede desprender el artista a lahora de crear?R.- Punset, al que admiro por su interesante y vasto trabajodivulgativo, nos habla del primer amor en ese instante primigenioen el que una célula necesita imperiosamente fusionarse paraexistir, o lo que es más importante, perpetuarse. El amor esprobablemente el componente evolutivo – hablo ya de nuestraespecie – más complejo y dinámico que existe e intrínsecamenteligado a nuestro incomprensible deambular por el mundo. Aunquelos últimos descubrimientos inciden en el papel predominante dela bioquímica para explicar un encuentro amoroso, no debemosobviar que los cánones de belleza culturales constituyen lacolumna vertebral del amor. Por eso creo que en cualquier ámbitoartístico fluye – directa o indirectamente – el amor y su reverso: eldolor.P.- No se puede llegar a la literatura sin haber leído a muchos autoresantes. ¿Cuáles han sido tus favoritos?R.- Siempre me interesó la literatura, específicamente la poesía.Cuando era niño y leí por primera vez un poema, entendí que elmundo no podía ser sólo lo que nos enseñaban en la escuela ni loque una enciclopedia consideraba irrefutable. A partir de ahícomenzó mi encuentro con los grandes autores (siempre espreferible aprender de los mejores) que sin duda han marcado mivisión de la vida y por extensión mi escritura. Estos son algunos de los maestros referencia: Kafka, Proust, Galdós, GarcíaMárquez, Cortázar, Baudelaire, Borges, Cernuda, Unamuno,Goytisolo, Neruda, Ortega y Gasset, Confucio, Spinoza, Buda,Schopenhauer, Kant, Platón, Jodorowsky, “ la generación beat” …y por supuesto, Benedetti, el único poeta con el que experimentéun diálogo cercano y directo en cada uno de sus versos, ensayos ycuentos.

Desechar la poesía es retroceder evolutivamente

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Oscar ALBERDI

Nuestros Poetas

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Oscar Alberdi acaba de sacar suprimer libro de poesía con su libro“ Conviviendo con el caos” . Se tratade una poesía realista en la que elhastío se manifiesta de maneracontundente, sin embargo lospoemas de Oscar Alberdi encierranuna particular belleza.

P.- El hastío no es el único sentimiento que aparece en tu poemario dehecho lo encontramos mezclado con muchas reflexiones profundas.¿Escribes desde ese sentimiento de hastío?

R.- La muerte es uno de ellos, llegar a ella como una liberación o conresignación…

El hastío puede ser un adjetivo para lo que siento cuando escribo,también la desilusión, el desengaño de la vida, de las ideologías, ladesconfianza hacia los sentimientos, el haber aprendido a convivircon las frustraciones.

P.- Muchos de tus poemas los escribes en los bares. ¿Nos puedescontar como es este proceso?

R.- En el Hey txo! creo que la influencia de Jimmy Hendrix y su temaHey Joe! se nota.Este se puede que nacio y maduro en la barra de un bar, en concreto elResidence de mi buen amigo Manu Iturregui.En los bares observo y escucho, asimilo lo que veo y doy la versión ola vuelta a lo que oigo. La música, a veces, si suena un tema apropiadode blues o de jazz, o un buen rockme hace de banda sonora. Luego, llegas a casa y vomitas esaimpresión, esa sensación que se te ha quedado gravada.

El hastío puede ser un adjetivo para lo que siento cuando escribo

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Todo lo que no forma parte de un proceso creativo en cadena es arte


Nuestros PoetasOscar ALBERDI

P.- En tus poemas encontramos un reflejo muy realista de lavida, sin adornos, sin artificios. ¿Crees que es la forma de mirarla realidad la que crea la poesía?

R.- La vida, la basura y las flores, ya encierran bastante poesía.Mi poesía es interior pero viniendo desde fuera. Otra genteescribe poesía intimista partiendo de ellos y sus sentimientos. Yo intento encontrar esos sentimientos buscando su reflejo enlo que me rodea.

P.- Se puede hablar de una poesía vasca como una seña deidentidad o la poesía es poesía independientemente del sitiodonde se haya nacido.

R.- ¿Poesía vasca? Existe, el problema es que sólo se lesconsidera así a los que escriben en euskera. Poetas comoGabriel Aresti o Lauaxeta realizaron su obra en esta lengua yson considerados como autores vascos; Gabriel Celaya o Blasde Otero al escribir en castellano no se les considera comoautores propiamente vascos y se les adscribe a otrascorrientes más universales, por llamarlo así. El tema de larelación entre poetas de ambas lenguas es más complejo.Tengo buena relación con Kirmen Uribe que escribeprácticamente en euskera y con otros autores que escriben en castellano, y nuestro tema de conversación no es el idioma,sino la creación, las ideas, como expandirlas y comunicarlas eneste mundo de lectores donde no se lee.

P.- Cocinero de profesión y poeta de nacimiento ¿Se puededecir que esta afirmación es correcta? ¿Qué relación crees quetienen las actividades artesanales y las artísticas?

R.- Es lo mismo, artesano que artístico. Todo lo que no formaparte de un proceso creativo en cadena es arte. Para cocinar senecesitan seis sentidos, y para escribir prácticamente losmismos. Para cocinar hace falta dejarse seducir por la comida,en la poesía por la lectura. Si no conoces nuevos productos, sino piensas en como le sentarían hacerlos a tu modo ointroducirlos en algún plato que ya haces…Lo mismo ocurre

La vida, la basura y las flores, ya encierran bastante poesía.

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con la literatura. Lees algo, te dejas seducir tanto por lo queexperimentas que automáticamente ves que ese enfoque, esamanera de expresar, ciertas palabras encajan en algo en que estas oya has hecho. Cocina y literatura, y otras artes como la música uartes plásticas, de ser una necesidad se han convertido enseducción tanto para el que las interpreta y crea como para elespectador-lector que las recoge.

P.- Me puedes decir cuales son tus poetas favoritos. A cualesacudes cuando necesitas leer poesía.

R.- Jaime Gil de Biedma, Caballero Bonad, Luis Antonio de Villena,la saga de los Panero, Antonio Gamoneda, Anne Sexton…pero sin olvidar a Rimbaud, Bodelair, Machado, Neruda, Cernuda… Soylector habido, no me detengo en épocas ni estilos, como tampocome adscribo a ningún movimiento y vivo esa soledad de Robinsoncreativo apunto de comerse a Viernes en cuanto aparezca.

Nuestros PoetasOscar ALBERDI

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Título: Conviviendo con el CaosISBN:978-84-937016-4-2PVP.-12 Euros (IVA INC)

Todo lo que no forma parte de un proceso creativo en cadena es arte

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Juan Carlos PAZOS

Nuestros Poetas

Juan Carlos PAZOS, entre sus obrasse encuentra un libro de poesía engallego “Entre falcatruadas e chorros”Editorial El Taller del poeta, acaba depublicar con la Editorial Poesía erestú su libro “Claridades de nublan,sombras que iluminan”. Juan Carloses también novelista con títulos como“Paranoía” y “El libro verde” (estaúltima de corte autobiográfico).

P.- Muchos autores que son bilingües dicen que escriben sus poemas en la lengua materna y después lo traducen a la otra lengua. ¿Es ese tu caso? ¿En qué lengua escribes tus poemas?

R.- Considero a la lengua como algo muy importante en lacreación literaria. Por otra parte, escribir para mí es un placer.Como domino el gallego y el castellano, la diversión es doble.Sin embargo, no práctico la traducción; quizás porqueconstituye una vuelta por los mismos caminos. Relacionadocon esto está lo que más odio de la narrativa, aunque sea una desus partes más importante, lo que más odio de la narrativa es larevisión de lo escrito pues la considero como una labor casi

Considero a la lengua como algomuy importante en la creación literaria.

Título: Clar idades que nublanSombras que iluminaISBN:978-84-937016-6-6PVP.-14 Euros (IVA INC)

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en los momentos de oscuridad ves luces,aunque sólo sea por lo vivido


artesanal, también una repetición de lo que has hecho.Realmente, un poco más de paciencia artesanal no me vendríamal.

P.- Tu libro está en realidad compuesto por dos poemarios. Claridadesque Nublan y Sombras que iluminan, dos títulos con mucho contrastecargados de emoción y sensibilidad. ¿Podrías explicarnos lasdiferencias entre dichos poemarios?

R.- En realidad, tratan dos aspectos muy parecidos que se juntanen el desengaño amoroso. Al decir, desengaño amoroso no merefiero únicamente en el amor de persona a persona sino tambiénen el amor a una actividad o a una etapa de la vida. Parece claroque en esa afinidad, en esa obsesión que existe en adorar algomás allá de todas las cosas, los momentos de felicidad o claridadtraen dudas o nubes, y en los momentos de oscuridad ves luces,aunque sólo sea por lo vivido. En definitiva, se complementan enla felicidad y en la tristeza, pues como dijo Khalil Gibran ambossentimientos nacen de la misma fuente.

P.- Escribes también narrativa. Paranoía es una novela que aún no havisto la luz y El libro verde se trata de una autobiografía. ¿Encuentrasmuchas diferencias entre escribir narrativa y escribir poesía?

R.- Depende del libro. En Paranoia las diferencias son muchosporque es una novela con inicio, nudo y desenlace, en el que seplantean personajes lineales en cuanto a su discurrir en eltiempo; esto provoca una labor de estructuración en la cual nopuedes dejar nada suelto. Con el Libro verde en cambio elproceso fue muy similar al de la poesía pues su génesis apareciócomo una serie de instantáneas aparentemente desordenadaspero en la cual intento abarcar mediante ese desdibujar una partede mi vida de trazo desordenada como el libro.

P.- La poesía muchas veces es un encuentro necesario con el serhumano. ¿Es tu poesía un encuentro contigo mismo?

Nuestros PoetasJuan Carlos PAZOS

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en los momentos de oscuridad ves luces, aunque sólo sea por lo vivido

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Nuestros PoetasJuan Carlos PAZOS

R.- Con los demás a través de mis experiencias, y desdeellos de vuelta a lo que me ocurre en la actualidad, unaautentica retroalimentación que me impulsa en esta granaventura que es el crear ritmos a través de las palabras.

P.- Muchos artistas dicen que cuando crean pasan por unproceso de diferentes estados de ánimo. Se habla mucho deesa personalidad de los artistas. ¿Pasas por esos procesos?

R.- En mi caso escribir es un auténtico caos en el que teolvidas de todo y pasas de arriba abajo en menos de unaestrofa. Sí, realmente sufro y disfruto con estos cambiosde estado que mencionas.

P.- Para terminar. Nos puedes decir ¿cuáles son tus autoresfavoritos?.

R.- Son muchos y varían con los años. En la actualidad,disfruto mucho con Jhon Ashbery y Luis GarcíaMontero. En épocas de crisis (no como la actual sinoespiritual) leía hasta la locura a Will iam Blake(preferentemente su libro Milton) y a Leopoldo MaríaPanero. También me gustan los clásicos del siglo XX tipoJuan Ramón Jiménez, Pablo Neruda u Octavio Paz.Realmente soy muy convencional, también para lasn o v el as en l as c u al es m e i n c l i n o p o r l asnorteamericanas, por mucho que sean denostadas.

En mi caso escribir es un auténtico caos

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Nuestros Poetas

Diego ÁVILA

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El escritor Diego Ávila es autor de Noprofanar el sueño de los versos, su primeraobra de poesía con la Editorial Poesía erestú. También ha publicado los libros VIVIRPARA MATAR. NUEVE BIOGRAFÍAS DEASESINOS EN SERIE (VOSA Ediciones,2001) y MUJERES ASESINAS (Libro HobbyClub, 2005). El primero de ellos se tradujo alserbio en 2008 con el título de ZIVETI ZAUBISTVO. Su primera novela, POR NOVERTE, saldrá publicada en 2009.

P.- No profanar el sueño de los versos ¿Que has querido decir con estetítulo, la poesía está quizás durmiendo esperando un despertar universal?

R.- La elección del título no responde a una disgregación tanprofunda. De hecho, es un homenaje a una película española, "Noprofanar el sueño de los muertos" (1974), de Jordi Grau, todo unclásico del cine B y que le iba como anillo al dedo al concepto depoesía zombie.

P.- De Vivir para matar a No profanar el sueño de los versos, o lo que es lomismo, pasar de escribir la biografía de nueve asesinos en serie a escribirpoesía. Eso demuestra que eres un escritor polifacético. ¿Te consideras así?

R.- Bueno, como en casi todo escritor más o menos novel, el orden delos títulos aparecidos no se corresponde con el orden diacrónico deescritura. Mis dos primeros libros fueron encargos, y yo ya escribíapoesía en mi adolescencia (cuyos cuadernos afortunadamentequemé un día). Luego comencé con relatos cortos que aúnpermanecen inéditos, y entre eso y la novela que verá la luz el añopróximo confeccioné las biografías de los monstruos que ocupanmis dos primeros títulos publicados. Pero ciñéndome a la pregunta,cuando me siento ante la hoja en blanco pocas veces sé qué va asalir: un poema, un relato, una idea a desarrollar... Bien es cierto que

l a p o e s í a t e d a m á s l i b e r t a da la hora de expresar mucho en poco espacio30

l a p o e s í a t e d a m á s l i b e r t a da la hora de expresar mucho en poco espacio


Título:No profanar el sueño de los versosISBN:978-84-937016-8-0PVP.-12 Euros (IVA INC)

Nuestros PoetasDiego ÁVILA

la poesía te da más libertad a lahora de expresar mucho en pocoespacio, y hay pensamientos,sentimientos más o menos vagose incluso inconexos que seadaptan mejor a ella. El relato o lanovela exigen más concreción.No sé si eso me convierte enpolifacético o simplemente enalguien que necesita volcar -oreutilizar, según el caso- lassensaciones con las que vive.

P.- En tu libro encontramos poemas que hacen referencia a los payasosde la tele, a Fofó, a los JuegosReunidos Geyper, a los Clicks deFamobil… muchas referencias a lainfancia de una generación. ¿Estáquizás marcada esta generación porsu infancia y sale ahora a la luz através de las diferentes formas artísticas?

R.- Esta pregunta necesita responderse en una doble vertiente.Por un lado, yo nací en el 69. Cuando a Franco lo devoraron susheces en forma de melena yo tenía 6 añitos. Luego vino la mentirade la transición, que seguimos pagando en forma de muertosanónimos enterrados en zanjas y cuyos familiares no tienenderecho a reclamarlos como parte de su historia. A todos los quesalimos del cascarón en el tardofranquismo nos han robadonuestra niñez en un ejercicio de amnesia colectiva y han abusadode aquellos símbolos. A Parchís les pagaban con bicicletas BH,mientras hicieron ricos a los de la discográfica; Ana Anguita, deldúo Enrique y Ana, decidió un día retirarse y permaneceranónima el resto de su vida. Hasta los de Verano Azul no saben adía de hoy cuánto dinero les sisaron por aquello de ser niñosartistas. Y luego tenemos la otra parte, la posmoderna: todoaquello que nos robaron podemos condensarlo en los juguetes

A todos los que salimos del cascarón en el tardofranquismo nos han robado nuestra niñez

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con los que jugábamos, las series televisivas -somos la primerageneración criada delante de un televisor en España, noolvidemos este hecho- han devenido totémicas y los mismos quenos robaron nuestra niñez ahora nos la venden en diversosformatos, principalmente el audiovisual, porque ahora tenemospasta y la cabra siempre tirará al monte. Porque coleccionarahora es cool, y así matamos dos pájaros de un tiro. Es normalque de esta diatriba salgan manifestaciones artísticas que seposicionen a un lado o a otro. Yo estoy al otro.

P.- No profanar el sueño de los versos está plagado demanifestaciones artísticas con poemas muy diferentes en su temáticay que invitan al lector a una reflexión. ¿Era esa tu intención osimplemente tenías la necesidad de expresar arte?

R.- Básicamente hay cuatro o cinco líneas maestras quevertebran el poemario: metapoesía, niñez, Dios, relacionespersonales, sexo... Lo que no quería hacer era estructurar el libropor capítulos. Porque yo no lo escribí por capítulos. Más bieninvité al futuro lector a un viaje por los diferentes estados deánimo en los que me embutí al escribir los distintos poemas: mirelación sadomaso con la poesía, aquéllos que me abrieron elcamino, la invención de Dios... Me pareció más honesto, máspersonal. Ése fue el motivo de que los poemas aparezcan en ese(des)orden y no en otro.

P.- Hay un par de poemas que hacen referencia a Panero. ¿Cómo hainfluido Panero en tu poesía?

R.- Es un lujo tener a un poeta como Panero vivo. No ya por lo quetiene de maldito, ni lo que tiene de presunto enfermo mental -yolo veo muy lúcido, la verdad-. Es por las cargas de profundidad que atesoran sus poemas, cargados de versos rotos, de citas, delatinajos. A menudo son un laberinto que tienes que sortear parallegar a la poesía desnuda, ésa que sólo cabe en un verso dePanero. De todas formas, las dos apariciones de Panero en elpoemario tienen procedencias distintas: una, el homenaje, fueanecdótica, yo iba a firmar a la feria del libro madrileña y loanunciaron por megafonía, fui hacia la caseta indicada y pasó lo

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La poesía y la narrativa son dos herramientas de una misma forma artística32


que se lee en el poema; la otra, el plagio, surgió de cogercinco o seis versos al vuelo de distintas obras suyas ycon ellos perpetrar un poema apócrifo, hacer casi unpoema Frankenstein.

P.- ¿Es la poesía una forma artística diferente de la literatura ono podemos decir que el poeta no es escritor?

R.- La poesía y la narrativa son dos herramientas de una misma forma artística. Antaño la poesía, como la música,estaba encorsetada en métricas y rimas que lastraban lasmás de las veces el pensamiento transgresor que debehabitar en cada poema. También la novela ha idosufriendo con el tiempo un desgaste de todo lo artificiosohasta ir quedando en el pellejo descarnado, en el huesodesnudo. Ahora para escribir sólo necesitas creértelo, ybatirte con los cientos de molinos de viento que en formade gigantes van a intentar merendarse tu alma en elproceso. Pero hoy día el poeta y el escritor sólo difierenen la sensibilidad que retratan -la narrativa - o quesubliman -la poesía-. Por ponerte dos ejemplos casiantagónicos, Antonio Gala y Aldo Nove escriben prosa ypoesía indistintamente.

P.- Muchos escritores de poesía se inspiran en los libros queleen para escribir. ¿Cuáles son los autores que más haninfluido en tu poesía?

R.- Aparte de todos los clásicos españoles y extranjeros,cuya enumeración casi podría hacer el lector de estaentrevista (y no iría muy descaminado), te citaré a dos alos que me permito el lujo de reivindicar: Billy Childish,que hizo que me sentara a escribir poesía tras años deolvido, y Claudio Bertoni, que me enseñó los tesoros queencierran los pensamientos furtivos.


el poeta y el escr i tor só lo di f ie renen la sensibilidad que retratan o que subliman 33


Nuestros Poetas

Luis ACEBES

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Pensar en los poetas como unos aristócratas de la palabra pertenece al pasado.

El escritor Luis Acebes Navarro nospresenta su Música Ligera, una poesíarealista compuesta por poemas conun tema único: La infancia del Autor,un recorrido por la infancia de laspersonas que nacieron alrededor delos años 70.

P.— Música Ligera ¿se escucha? Cuéntanos el por qué del título.

R.— Tengo que reconocer que “ Música Ligera” surgió alprincipio (hace algunos años) como una idea para una novelaautobiográfica. La idea de la música que escuchaba cuando erapequeño (en los primeros años setenta) siempre me haproducido un estado de ánimo especial, algo enigmático y a lavez muy poético que retumbaba en alguna zona de mi interior. Lamúsica ligera –o melódica— de esos años es como una bandasonora llena de ecos e imágenes que me han acompañado todoeste tiempo. Al final no supe o no pude encontrar la historia quesustentase la novela y me decidí por convertir la idea en un librode poesía. No me arrepiento ni tampoco descarto que la novela(ya bajo otro título) aparezca un día.

P.— Tu poesía se acerca mucho a la poesía de la existencia. ¿Estásde acuerdo con ello?

R.— Escribo una poesía extraordinariamente realista, muypegada a la reflexión existencial. Cuando tenía quince años yhacía mis primeros poemas todo giraba en torno al hechoamoroso y a las desventuras propias de la edad. Supongo quetodo son etapas y que eso se refleja en lo que cada uno escribe.Ahora mis preocupaciones son existenciales, intento indagar enlos grandes temas de siempre: el tiempo, la memoria y la muerte;no hay nada nuevo en todo esto, como mucho mi visión o la

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La poesía se debe instalar en el centro de las preocupaciones cotidianas


Nuestros PoetasLuis ACEBES

La poesía se debe instalar en el centro de las preocupaciones cotidianas

forma de interiorizarlo. Detodas formas me da muchomiedo eso de “ poesía de laexistencia” suena más seriode lo que en realidad acabasiendo.

P.— Actualmente parece quehay un pequeño bum de lapoesía, que se está poniendo demoda ¿Hasta que punto creesque esto puede influir en la obrade los poetas?

R . — D e s c o n o c í a e s efenómeno. Vivo muy ajeno alas tendencias. Reconozcoque nunca he notado ningúnboom poético aunque ojalá lapoesía se convirtiera en unproducto cu l tural menosminoritario, menos encerrado

en ese círculo en el que muchos quieren que permanezca. Merepulsa la idea de coto cerrado o gueto. Pensar en los poetascomo unos aristócratas de la palabra pertenece al pasado. Lapoesía se debe instalar en el centro de las preocupacionescotidianas; creo que hay que bajarla del pedestal que la aleja dela gente. Cada vez aparecen más poetas que entienden estanecesidad y hacen una poesía pegada a la realidad, menosatmosférica.

P.— Conocemos tu obra poética ¿podremos conocer obra narrativade LuisAcebes?R.— Hace poco que terminé mi primera novela, “ Los días delmundo” , afortunadamente ya hay alguna editorial interesada ycreo que verá la luz este año. En cualquier caso, la poesía queescribo es bastante narrativa y no se separa mucho (en el fondo)de la prosa.

Título: Música LigeraISBN:978-84-936587-3-1PVP.-12 Euros (IVA INC)

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P.— Los poetas siempre dicen que tienen un antiguo libro de poemasescondido en algún cajón y que no quieren sacarlo nunca de ahí¿Cuántos poemarios escondidos tienes?R.— Ninguno. Lo que tengo antiguo no llega a la categoría depoemario y sinceramente me daría mucha vergüenza publicarlo.

P.— Cuéntanos algún autor que te haya marcado o que últimamente tehaya llamado la atención dentro de la poesía y el por qué, claro.R.— Me sorprendió mucho el primer poemario que leí de Carver;me emocionó que su poesía se pareciese tanto a su prosa, quecompartiera con ella su honestidad, su tristeza y transparencia;esa forma de escribir con las tripas en la mano me hizo pensar enla necesidad de llegar a la verdad por encima de la estéticalingüística o el efectismo. Creo que la poesía debe perforarnuestro suelo para intentar llegar a la esencia, a ese centro denuestro planeta particular que nos explique lo que somos.

P.— ¿Existe una nueva poesía en la actualidad o estamos a remolquede lo que quedó de años mejores y pasados?R.— Sí, creo que sí. Los poetas que ahora tienen menos de treintaaños han crecido con una realidad marcada por la tecnología y elconsumo; estos ingredientes están creando su propio lenguaje ysus propias consecuencias. No es extraño que comencemos aver poemas salpicados de videojuegos o paseos por centroscomerciales. La poesía tiene que vivir con el signo de lostiempos. Sería ridículo escribir hoy en día sobre golondrinas,balcones y arpas que viven en el ángulo oscuro de un salón.

P.— Para finalizar, cuéntanos proyectos poéticos futuros.R.— He terminado hace poco mi segundo poemario; creo que seva a llamar “ El arte de esperar” y está basado en temas tambiénautobiográficos pero mucho más actuales. De momento, lapuerta del pasado permanece cerrada.

Nuestros PoetasLuis ACEBES

llegar a la verdad por encima de la estética lingüística o el efectismo

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No puedes evitar caer en las trampas de las ideas.

Nuestros PoetasHéctor ÁLVAREZ

El escritor Héctor ÁLVAREZ SÁNCHEZ, nospresenta su segundo libro de poemas Todo loque no habrá que supone una continuación enforma y estilo de su anterior libro Tirando de la cadena. Héctor es una de las contribucionesmás importantes al realismo actual de laliteratura española.

P.- Tu anterior libro Tirando de la cadena fue prologado por CarlosChaouen y este es prologado por Paco Bello y lleva el título de unacanción de este último autor. ¿Por qué ese título? ¿Te inspira lamúsica para escribir tu poesía o son los actos cotidianos?

R.- Me gustaba ese título. Daba sensación de vacío, deconducir con los ojos vendados, de caer en un pozo sin fondo.Todo lo que no habrá encierra un mensaje mayor, te deja lapuerta abierta a miedos y desesperanzas.Ser conscientes de que existen cosas que nunca han desuceder, hagamos lo que hagamos, es complicado y duro. Megustaba el título, es un buen resumen de emociones ocultas yun toque de atención, porque creo que hay que reducir elabanico de cosas que no habrá.Me inspira la música, pero también todo lo demás. No puedesevitar caer en las trampas de las ideas. Llegan, te manipulan yse van. Esas ideas se acercan sin que nos demos cuenta: enmedio de un atasco, escuchando una canción o haciendo unavisita rutinaria al lavabo de una gasolinera. Contra ellas nopodemos hacer nada. Y quizá no debamos.

P.- En uno de tus poemas hablas de que hay quien se empeña enencasillarte en el movimiento de realismo sucio. ¿Crees que turealismo es un realismo parecido al de C. Bukowski, RaymondCarver, etc.?

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El realismo es realismo y nada más.


Título: Todo lo que no habráISBN:978-84-935903-0-7PVP.-12 Euros (IVA INC)


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R.- Habrá poemas donde me parezca aellos y poemas donde no sea así. Elrealismo es realismo y nada más. No creoque pueda ser estrictamente sucio olimpio. Creo que depende de cómo seexprese.Más que sucio, diría que es un realismocrudo. No se le añaden ingredientes debelleza ni se cocina durante largo tiempo.Por eso, a veces, sabe mal.No puedo negar que me guste serequiparado a esos grandísimos genios,pero creo que nunca habrá otro Bukowskini otro Carver. Y creo que eso es bueno,porque abre la puerta a nuevas opciones,a diferentes tipos de escritura y, en éstecaso, de realismo. Todos parten de suspropias vivencias y así lo vuelcan en lapoesía.

En resumen, si me encasillan en su estilo, bien. Si no lo hacen, bientambién.

P.- Muchos de los que están en este mundo de la literatura, coinciden que lapoesía está más relacionada con el arte que con la literatura, tu poesíaquizás tenga eso de diferente, es una poesía más de un literato que de unpoeta. ¿Piensas que es inevitable que los escritores coincidan con la poesíaen algún momento?

R.- La poesía, en mi caso, es la solución a un problema. Necesitoescribir. Las ideas van creciendo en la cabeza (en volumen y encantidad) y más tarde o más temprano tienen que salir. Tiene muchoque ver con una cierta salud mental.Esas mismas ideas, cuando salen, genéticamente se sabe cómo seránen el futuro. Novelas, historias cortas, largas, etc. Pero existen otrasideas, más extrañas por su contenido y forma, que no caben en esas categorías. Son historias excesivamente cortas, pero que expresanuna idea o pensamiento que considero interesante y necesario contar.Eso son los poemas para mi. Historias que no quieren crecer más, oque no pueden. O que no saben.

E l r e a l i s m o e s r e a l i s m o y n a d a m á s . No creo que pueda ser estrictamente sucio o limpio.38



Los poemarios son algo así como guarderías de algunosescritores. Nunca se sabe, quizá esos poemas puedan, en elfuturo, convertirse en algo distinto. En algo mayor.Creo que es inevitable que los escritores coincidan con la poesía.Creo que, de hecho, todos coinciden. Pero creo también quemuchos no quieren escribir esas ideas sueltas y las dejan viviendoen su mente, vagando de un lado a otro, con la vana esperanza deconvertirlas en algo más.Allá ellos.

P.- Todavía es pronto para hablar de un Grupo Generacional, sinembargo sí hay muchas coincidencias en los autores nacidos en ladécada de los setenta, cada vez son más los autores que destacandentro de este grupo. ¿Qué piensas que tenéis en común los autores devuestra generación?

R.- Creo que ese grupo generacional, aún sin nombre, sí existe. Ycreo que no tiene nombre porque es bastante complicado ponerleuno. ¿La Generación del 09? No suena bien.Ese “ G9” es un grupo heterogéneo pero al mismo tiempocompacto, lleno de experiencias compartidas. ¿Una épocaconvulsa? ¿El principio de la democracia? Todo eso suena muybonito y quizá en el futuro (si nos convertimos en un movimiento relevante) se considere de vital importancia. Pero no, no nosengañemos, lo que tenemos en común son las casasempapeladas, los padres que aprendieron a serlo sobre la marcha,los dos canales de televisión, los programas, los dibujosanimados, los rombos, los sueños metidos en aquella caja deimágenes en blanco y negro, los veranos que antes duraban unmes, los golpes aprendiendo a montar en bicicleta, los recuerdoscon ese tono sepia que sólo se fueron llenando de colores con la llegada de los años 90, con aquellas chillonas camisetas de AcidHouse.Los años 80 fueron un mal sueño, demasiadas hombreras pormetro cuadrado.Recuerdo que, en 2º de EGB (ni siquiera sé qué años se teníanentonces) pensábamos que en el futuro (hablo del ignoto año2000), la gente tendría la cabeza enorme, habría paz en el mundo y

Los poemarios son algo así como guarderías de algunos escritores.

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volaríamos de planeta en planeta. Parece una estupidez. Y lo es.Pero al mismo tiempo creo que ese tipo de cosas son las que nosmarcaron, los sueños y los desengaños y el futuro mezclado conel pasado, en una inevitable huída hacia delante. Hoy,desesperadamente, viajamos hacia atrás en el tiempo cada día,recordando lo que vivimos.Tenemos en común algo más importante que una épocahistórica.Y todo lo que llevamos dentro, lo que nos hizo crecer y engordar,lo vomitamos sobre papeles en blanco. A veces, el dibujo queforma, es bonito.Bienaventurados los que vomitan.

P.- Te encuentras actualmente ultimando alguna novela tuya. ¿Nospuedes anticipar de qué tratan dichas novelas?

R.- Una es un conjunto de relatos que llevo años queriendoescribir. Eran ideas que no paraban de llamar a mi puerta (sabíanmi dirección aunque me mudara de casa) y al fin les voy a hacercaso. Les abriré la puerta y compraré la maldita enciclopedia.El otro es bastante más complicado. Quiero que se trate de unlibro largo y cuidado, con más atención sobre los personajes y situaciones. Tengo un título provisional, pero nunca se sabe sillegará vivo al final.El argumento gira en torno a un hombre que intenta alejarse dealgunos malos recuerdos y se encuentra metido en algo quepuede cambiar el mundo. Y le tocará decidir si debe hacerlo o no,porque probablemente dependa todo de él.Lo que me gusta de esta novela, es que ni él ni yo sabemos quéva a hacer. Espero poder contarte algo más en poco tiempo.Éste proyecto me entusiasma. Y con eso me vale, salga despuéscomo salga.

P.- Parece que la poesía es un arte destinado a una inmensa minoría,¿Crees que la poesía es necesaria para los tiempos que vivimos?


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C r e o q u e l a p o e s í a e s n e c e s a r i a ,pero soy consciente de que no muchos piensan así.40


R.- Creo que es necesaria, pero soy consciente de que no muchospiensan así. Es necesaria, pero no nos da dinero a final de mes, ninos salva la vida, ni nos convierte (aunque nos guste la idea) enmejores personas. La poesía es algo que está ahí y a lo que sepuede acudir de vez en cuando. Es la palmadita en la espalda, lasonrisa en el momento adecuado, el empujón cuando no nosatrevemos a saltar. Creo que es necesaria para quien la consideraasí.Creo que es necesaria para mí. Y para ti.

P.- Por último y para terminar. En tu anterior libro hablabas al finalde unos autores de imprescindible lectura. ¿Añadirías un año

después algún autor más a la lista?

R.-Añadiría a Haruki Murakami.¿Qué tiene que ver con la poesía?Nada.Pero hay algo en su forma de narrar que todo el mundo necesitaríaescuchar. Yo empecé leyendo Tokio Blues, pero creo quedeberíais empezar por “ Crónica del pájaro que da cuerda almundo” . Una au tén t i ca marav i l l a. Es abso lu tamen teindispensable


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El lenguaje poético es a veces de una variedad a veces apabullante.

Nuestros PoetasCarlos MARTÍN

Carlos MARTIN acaba de sacar con laEditorial Poesía eres tú, su primer libro depoemas “El sueño de Lázaro” que através de sus tres partes (Estancias de lacarne, Fragmentos, El Sueño de Lázaro) nos permite un viaje por una poesíaartística y esencial pero con un trasfondomuy profundo y humano.

P.- El sueño de Lázaro es un titulo que evoca la resurrección de la poesía.¿Trata tu libro de una resurrección de la poesía?

R.- El lenguaje poético es a veces de una variedad a veces apabullante.Digamos que reivindico la resurrección propia, mediante el lenguajepoético, en un intento de recuperarnos, si es que alguna vez fuimos seres completos.

P.- Al leer tus poemas vienen reminiscencias de una poesía oriental muyprofunda, parece como si hubieses encontrado las palabras exactas y no sepudiese variar ninguna. ¿Hay una inspiración de la cultura Oriental en tupoesía?

R.- Sí, ciertamente. Desde hace muchos años me sedujo la precisión,el esmerado trabajo de decantación que hay en la poesía Oriental.Pero la poesía es un estado del alma y acercarse a Oriente no esposible si no se hace con toda la emoción, con las tripas (losjaponeses lo llaman Hara), como resultado de una manera de entenderel mundo... Al fin te quedas con la palabra justa y el silencio meditativoque ésta evoca ... al fin queda lo esencial.

P.- Mucha gente que le gusta la poesía dice que es un arte necesario.¿Crees en esta afirmación?

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El lenguaje poético es a veces de una variedad a veces apabullante.


A u n o l e p a r e c e c u a n d o v e a a l g u i e n s e n t a d o tranquilamente leyendo que de alguna forma eleva su nivel de conciencia..

R.- Bueno, claro que sí.... aunque uno seconformaría con lagente leyera más.Acaso dejásemos deser tan esquemáticosen nuestra forma dever el mundo. A uno leparece cuando ve aa l g u i e n s e n t a d ot r a n q u i l a m e n t el e y e n d o q u e d ealguna forma eleva sunivel de conciencia.Es en ese sentidoc o m o m e p ar ec enecesaria la poesía.

P.- Tu poesía es unapoesía dura y concisa.¿Piensas que ya vasiendo hora de que lapoesía deje de ser una r t e q u e i n t e n t aengañarnos y empiece

a mostrarnos la realidad en su vertiente más directa?

R.- En efecto, mi poesía no es contemporizadora. Todos losdías nos asomamos a la barbarie con el primer café. Lalínea que sigo conecta con una búsqueda radical tanto enla forma como en el contenido. Me parece que la poesíapuede y en muchos sentidos debería, mostrar esa vertienteque tu señalas como más directa, de denuncia ante unestado de cosas. También coexiste en mi escritura un


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Título: EL SUEÑO DE LÁZAROISBN:978-84-937016-9-7PVP.-12 Euros (IVA INC)


acercamien to hac ia lo másprofundo de nosotros mismospero sin perder la conexión con lotodo que es, todo lo que nosrodea, acaso esto y no otra cosasea el misticismo.

P.- Parece que el S.XXI vienecargado de promesas dentro de la poesía, un reflejo quizás de lostiempos que vivimos. ¿Cómo crees que será esta poesía?

R.- Multiforme, Un amplio panorama. Todas las tendencias. Ellenguaje poético permite esa plasticidad.

P.- No se puede llegar a escribir buena poesía sino es a través de lalectura de muchos autores. ¿Cuáles han sido los autores que más te hangustado y como han influido en tu poesía?

R.- He llegado a la poesía como una necesidad expresiva. Hay unmomento que necesitas decir, decirte y te das cuenta de que elmundo no te lo puedes explicar con un discurso meramenteracional. La poesía toca nuestras emociones. Si no es así, nomerece la pena la expresión poética.Entre mis referencias literarias no cabe la poesía académica. Conrespecto a los poetas que me conmueven y a los que les debo partede mi escritura, figura en primer y de forma destacada, la del gran poeta , Juan Ramón Jiménez. Otros poetas que me han tocado de diferente forma: Entre los de habla hispana: Antonio Gamoneda,Francisco Brines, Angel González,Alfonso Costafreda, AntonioColinas, Clara Janés. Dentro del panorama Internacional, Lospoetas vagabundos chinos del tao: Li Po, Du Fu, Sagyo, Bhaso.... yya más cercanos, Georg Trakl, Emily Dikinson, Novalis.

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He llegado a la poesía como una necesidad expresiva..

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Una mujer desnuda y en lo oscuro

Una mujer desnuda y en lo oscurotiene una claridad que nos alumbrade modo que si ocurre un desconsueloun apagón o una noche sin lunaes conveniente y hasta imprescindibletener a mano una mujer desnuda.

Una mujer desnuda y en lo oscurogenera un resplandor que da confianzaentonces dominguea el almanaquevibran en su rincón las telarañasy los ojos felices y felinosmiran y de mirar nunca se cansan.

Una mujer desnuda y en lo oscuroes una vocación para las manospara los labios es casi un destinoy para el corazón un despilfarrouna mujer desnuda es un enigmay siempre es una fiesta descifrarlo.

Una mujer desnuda y en lo oscurogenera una luz propia y nos enciendeel cielo raso se convierte en cieloy es una gloria no ser inocenteuna mujer querida o vislumbradadesbarata por una vez la muerte.

Mario Benedetti 1920 - 2009


revista poesía eres tú nº2 - a un joven poeta.-

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