revista colectivo diciembre diciembre nº 4

Diciembre 2014

DiciembreColectivo

Revista cultural

Colectivo

diciembrediciembre.gmail.com colectivo diciembre diciembre

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Diciembre DiciembreRevista semestral gratuita

Directora generalMelissa Méndez

Directora editorial Rita G. Cerezo

DiseñadoraMariela Martínez Toledo

ColaboradoresAna Elena Pena

Eva Merino Sánchez Yarazai Santes

Pilar Yoselin R. V.

Publicidad y ventasdiciembrediciembre.

[email protected]

Los artículos publicados son responsabilidad exclusiva de sus autores.

Prohibida su reproducción total o parcial

Si quieres participar en alguna de nuestras columnas, mándanos tu propuesta no mayor a una cuartilla y media.

Núm. de Indautor: 04-2013-091312374800-102Febrero 2015. N° 4

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Dani Von House (Daniela González Liceaga) y Andrew Maniak (Emilio Andreas Slim Macías) conforman un dueto con tendencias románticas y oscuras. Su proyecto, The Fear of Tomorrow, inició en octubre de 2013 y era originalmente una banda de 5 integrantes, pero las cosas no funcionaron y Jesús, Ixaya y Ernesto finalmente dejaron el proyecto que no por eso murió: Dani, a cargo de la voz y el bajo, y Andrew, del teclado, se encargaron de mantenerlo vivo.

Destaca el hecho de que ambos son, no sólo músicos sino también cantautores, que buscan que su música sea un escape del mundo real, igual que lo es la literatura y el arte en general. Desean transmitir las más crudas pasiones y lograr que su público se sienta identificado y se encuentre a sí mismo en el arte, dejando atrás ideas racistas, prejuicios en general, depresiones y pensamientos autodestructivos, predicando con la filosofía de

Miguel de Cervantes: “Lucho contra tres gigantes: el miedo, la injusticia y la ignorancia”.Su línea es principalmente gótica con una idea ecléctica visual en la que cabe destacar elementos de estilo punk, rock teatral, victoriano fúnebre, etc. Y la acústica en distintos idiomas (español, inglés y francés). Tocan principalmente los géneros gothic 1, industrial goth 2, victorian 3, y medieval music 4, entre otros.

Aunque Dani y Andrew llevan casi un año juntos en la banda, ya habían estado en otros proyectos antes, desde el 2011: en una banda llamada Los Otros, que duró aproximadamente 5 meses; después de la separación, los integrantes de esa banda comenzaron a trabajar en otros proyectos como Shake Craddle, extinto también, y Dani y Andrew, mientras tanto, siguieron preparando diversas canciones, hasta que consolidaron su propia banda: The Fear of Tomorrow.

Por Rita G. Cerezo

THE FEAR OFTOMORROW

“Podemos ser nosotros mismos sin importar lo que digan las personas, porque somos individuos y nadie nos conoce como nosotros mismos.”

- Andrew Maniak

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Dicen haber elegido ese nombre porque expresa una sensación que todos, al menos una vez en la vida, hemos sentido: el temor a lo que pueda ocurrir en el futuro. Seguramente que sí, todos lo hemos sentido, pero, como ellos lo dejan ver, el arte puede ofrecer un paliativo para ese miedo: “Necesitamos más músicos que políticos, más pintores que pervertidos, más poetas que asesinos y más canciones que armas”.

Sus presentaciones más recientes fueron el 22 de mayo en el Sapo Cancionero y el 12 de julio en el Multiforo 246, en septiembre tocaron en la explanada del CCH Naucalpan y en el tianguis cultural El Chopo. Poco a poco van dando pasos certeros para un futuro que, aunque incierto, parece ofrecerles mucho, y su trabajo arduo los prepara para no tenerle miedo a nada.

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Redes Sociales

Para escucharlos o saber más de ellos, puedes buscarlos en la web como The Fear of Tomorrow o:• Youtube: www.youtube.com/channel/ UCbz8shVLiPTWXqFEijSf1WA • Facebook: www.facebook.com/ thefearoftomorrow • Twitter: twitter.com/FearofTomorrow • Instagram: instagram.com/thefearoftomorrow

1 Caracterizado por una lírica romántica, aunque suele hablar del desamor, la tristeza y la depresión causada por el amor. Sus notas no son muy variadas y comúnmente está acompañado por un órgano. Dentro de este género se puede incluir cualquier tipo de instrumento y tiene un sinfín de subgéneros. Se acostumbra la utilización de música clásica,y voces tanto de mujeres como de hombres con amplios registros, pudiendo utilizar la técnica vocal gutural.2 Uno de los derivados del género gothic también llamado goth, su lírica es similar y al igual que el gothic incluye temática de vampiros, brujas y otros seres de este tipo mitológico. El industrial goth se caracteriza por ser muy rítmico, bailable (principalmente por la contracultura cybergoth) y su sonoridad electrónica oscura. En este género musical es muy común el uso de la técnica vocal gutural y sonidos metálicos.3 Su lírica es muy variada; algunos de los temas que trata son la vida de la realeza, la burla, y personajes característicos de la época. Se caracteriza por un registro de voz bastante agudo (mínimamente soprano) y el sonido del clavicordio. A veces es también acompañado por guitarras bastante elaboradas y percusiones electrónicas o violín.4 La música medieval es variada tanto en lírica como en sonoridad. Podría caracterizarse por bellas guitarras acústicas, panderos, percusiones tambóricas y voces de todo tipo. Algunos de los temas que trata son la realeza, los juglares, batallas de guerreros medievales, la vida de doncellas, los bailes de máscaras y los festines y fiestas de la época. Sus ritmos pueden variar: encontramos piezas medievales muy tranquilas o muy movidas. Sus elaboradas guitarras se asemejan a las de los géneros barroco, renacentista o a la amplia gama ancient.

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E ra sábado a las 7 p.m. y el departamento de los Sánchez estaba casi en completa

oscuridad, los fusibles y los focos funcionaban perfectamente, pero desde hacía ya tiempo atrás, todos los sábados, cuando el sol se empezaba a ocultar, Martha y sus hermanos acostumbraban apagar las luces y encender las velas para contar historias de fantasmas. Ya era noviembre y el frío empezaba a calar un poco más, así que cada quien agarró una cobijita y se la puso en la espalda, Tito agarró también al viejo Pancholo que, al sentirse apapachado comenzó a ronronear.Arriba, en la azotea de la casa, Alberto escuchó a sus hermanos que ya estaban listos en la sala y les gritó para que no iniciaran sin él, porque bajaría más rápido que un rayo, así que dejó tirados sus bloques de madera para ir corriendo escalera abajo. Siempre le había gustado ese rincón, era su escondite, su guarida, y había intentado compartirla con los demás, pero a ninguno de sus otros hermanos le placía estar entre tinacos, tubos y ropa que escurría; además, eran mayores que él, por eso se había acostumbrado ya a jugar solo y lo disfrutaba. Pero la hora de las historias, eso era otro cantar, porque a todos les gustaba juntarse cada semana a contar los cuentos más

No empiecen sin mí

Por Rita G. Cerezo

horrorosos y hasta hacían competencias para ver quien lograba infundir más miedo, aprovechando que estaban completamente solos, pues era el día en que sus padres iban al Centro de compras. Terminaban justo antes de que ellos llegaran y así tenían tiempo para olvidar el miedo frente a una taza de chocolate caliente.Alberto alcanzó a escuchar que Martha iniciaba con la primera historia y corrió más de prisa, pero al llegar al segundo escalón tropezó con la agujeta desatada de su tenis derecho y no logró sujetarse del barandal así que cayó sin freno hasta el final de la escalera de caracol, golpeándose la cabeza con uno de los ladrillos sueltos del viejo muro de la cocina. Se levantó con mucho trabajo y se sobó la cabeza, limpiándose la sangre que le salía de la frente y así, sucio y adolorido, entró llorando en la sala buscando el consuelo de su hermana Martha.Cuando la puerta se abrió, el aire hizo que las velas se apagaran, Pancholo se erizó y chilló tan fuerte que todos se asustaron y empezaron a gritar.–No sean tontos– los reprendió la hermana mayor –fue sólo el viento.Y Martha se levantó haciéndose la valiente, aunque le temblaban las piernas. Prendió uno de los cerillos y se acercó al altar de muertos a encender las velas que se habían apagado. Entonces tomó con cuidado la fotografía de su hermano Alberto, muerto un año antes y le dijo:–Esta historia va para ti, Albertito, ya sé que te gustan las que dan mucho miedo, aunque te den pesadillas, pero no te preocupes porque todos vamos a velar hoy contigo.

Escritora, pintora y cabaretera tragicómica.

Una artista en cuya obra resuenan todas las vibraciones de la condición humana y se exploran territorios existenciales desde una visión muy

particular en donde la imperfección, la perversión y la autodestrucción; pero también lo delicado, lo bello y lo cotidiano están presentes...

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Ana ElenaPena

Por Melissa Méndez

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Los poemas de Ana Elena Pena son golosinas rebeldes. Caramelos adictivos, igual de amargos que el dolor que viaja inseparable de la mano del amor. Sus versos son libres e ingenuos, jugosos y llenos de placer; trágicos pero cómicos, transparentes y tan estimulantes que nos llegan directo al torrente sanguíneo. Cada poema es oscuro como el regaliz, ácido como la sidra, pero también suave como el algodón de azúcar: mera explosión de los sentidos.Finalmente (y para no morir de diabetes) la obra de esta artista española es una joya repleta de memorias profundas y adictivas que nos recuerdan al realismo sucio. Sus palabras apuestan por una pornografía sentimental y por el esperpento en todas sus formas, ¡así que no puedes perderla de vista, pero sobre todo no puedes dejar de probarla!

Estoy colgada, tienes razón me cuelgo de los árboles y me balanceo como animalito salvaje (que soy) me cuelgo, con frecuencia, de una soga invisible cuando ya no me soporto (soy de suicidio diario) me cuelgo de cosas inútiles incluso dañinasy me mortifico sin querer cuando martillean mi cabeza melodías que aborrezco estoy suspendida en el aire como ángel caído que rumia venganza pero no llega nunca a tocar el suelo me cuelgo de las canciones que silbas y las palabras que enhebras pero sobre todo me cuelgo boca arriba y boca abajo alrededor de tu cuello con los brazos y las piernas haciendo un nudo imposible de ti (y por ti) me cuelgo.

Colgada

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Por Ana Elena Pena

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TAPIELACocina con amor

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Por Eva Merino Sánchez

como una gota de sudor de una ventana, o como disparo depistola-silicón endurecido in media res.

Pensé en trapear el piso para que todos mis dominiosquedaran empapados, niquelados,

con la más pura saliva de esa mi Dragona Güera.Penélope es de hembras macho alfa, porque no oculta

lo que siente y se permite descender mientrasrespira bien pesado. Mi Güera linda toda obvia,

esos ojotes-pestañotas de chantaje alimenticio. Condenada.

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Desayuné cereal con leche esta mañana.Penélope, mi golden terrier, derramó de entre

los belfos un espeso hilo de baba quese asentó viscosamente, formando un manantial

de saludable consistencia. Es decir: de entre sus belfosresbaló sustancia elástica y maleable,

Trapear el piso

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Garcilaso fue nomás un espejismo entre el pelaje cuandorecién, alguna vez, lo cepillé. Por eso en mi Dragona

me permito transitar, sintiendo cómo voy de un lado a otro, sin importarme demasiado el recorrido, pero sí

el sentir bajo los pies cómo respira. Pateo de vez en cuandoalguna pulga, si la encuentro succionándole plaquetas,

pero sólo si descubro que lo hace por costumbre cultural y nopor dar mordisco a unos nutrientes. Intenté desayunar

cereal con leche esta mañana, pero Penélope derramó de entre los belfos un espeso hilo de baba que se asentó

en una porción de mi cocina. Y, colocandoel plato ante sus belfos-resoplidos, como el talón no se

resiste al manantial, me resbalé.

Le cedo el desayuno, cómo no, le cedo incluso este momento literario; lo que sea yo le redacto para

que sienta entre los dientes una croqueta o el nudotede la apófisis de un hueso. Eso le gusta, el tecnicismo,

el de veras masticar como erudito para al finalsoltarse unos eructos de membrana estomacal ya sopesada,

como cualquiera que bastante ha masticado.Cuando se tumba panza arriba resulta fácil recrear

campos de trigo y escenarios pastoriles, como si Salicio

juntamente y Nemoroso ahí habitasen.

Pensé en escribirle a la no-católica chica / pensé en lo predecible que sería decirle /

te vi en todas las manchas de rorschach /

esa tendencia a mencionarle que necesito ir al psiquiatra / como si el autismo fuese un recurso estético / y no algo que

debiese almacenarse horizontalmente /

pensé en escribirle a la no-católica chica que produce momentos de tenues creencias en poéticas causas / pensé en escribirle

you are the most beautiful person in the world / así como cuando tomé cerveza aquella noche / y comencé quién sabe cómo

a decirle tantas cosas en anglófonas palabras /

pensé en decirle

temporales atrás...)

(Algunos planos

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Por Eva Merino Sánchez

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no sé bien de qué cenizas me renaces /

pero opté por enviarle en escala de grises /

se solicita anagnórisis

sabiendo que cualquier solicitud sería aceptada / como si en verdad hubiera sido hecha para ello

sabiendo que cualquier escepticismo resulta / demasiado tenue en el momento de plantearse /

como tal / lo que se propone es autodestruirse como método de contribución al humanismo /

sería mejor no conocer ciertos formatos

éste es un flujo de conciencia de un cuerpo no /

identificado que incapaz de renacer sólo redacta.

Contacto:mail: [email protected]

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LA MIRADA POR PILAR YOSELIN R.V.

¡Abre tu espacio!Permite que la luz te seduzca recorriendo tu silueta,

observa cómo te dibuja, siente su cálido toque.¡Abre las ventanas del corazón!¡Abre las ventanas del espíritu! abre los ojo, los oídos, inhala,

nutre tu vida, excita todos tus sentidos.Existe aquí y ahora, es tu tiempo…

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18Fotografías por Pilar Yoselin R.V.

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En las artes escénicas existe una constante y auténtica inquietud por explorar nuevas posibilidades de lenguaje; esta búsqueda parte del interés no de reafirmar la estructura, sino más bien de ponerla en crisis. El término posdramático surge ante la necesidad de poder teorizar, estudiar y debatir prácticas teatrales contemporáneas que ya no responden a las formas dramáticas tradicionales. Hans-Thies Lehmann señala que el teatro posdramático busca descentralizar las estructuras, modos de representación y normas de la dramaturgia que funcionan casi automáticamente.El teatro posdramático propone que los elementos que lo conforman se articulen en los mismos niveles del proceso creativo, haciendo que las jerarquías formadas y preservadas entre escritor, director, actor, escenógrafos, público, de alguna manera desaparezcan dada la colectividad de dicho proceso. El texto dramático deja de ser la matriz necesaria para dar a luz una obra teatro y más bien, éste se convierte en un “pretexto” para la creación y ejecución escénica. Es importante dejar en claro que lo anterior no significa la muerte del texto dramático, tampoco implica la anulación del papel que desempeñan cada uno de los involucrados en el desarrollo de una puesta en escena; el teatro posdramático busca resignificar o desplazar estrategias artísticas y dramatúrgicas heredadas de la tradición.

En su reciente visita a México (28 de octubre de 2014), Hans-Thies Lehmann destacó que en Alemania hablar de teatro posdramático es hablar de teatro contemporáneo, pero no es un equivalencia aplicable en todo los países. Para Lehmann, las propuestas posdramáticas que se han ido consolidando en Europa no necesariamente deben o pueden ser aplicadas en todo el mundo, promover lo posdramático como “el nuevo modelo europeo” no quiere decir que se deba cambiar la visión convencional por la nueva, en todo caso, aproximarse teórica o prácticamente a lo posdramático debería ampliar esa visión. Él mismo asegura no creer en teorías aplicables y explica que el teatro establece contrastes, ya que es a través de la polémica que se desata una práctica teatral, y no del ajuste riguroso a una teoría, como es que se construyen nuevas formas para relacionarse con el espectador. El teatro posdramático explora nuevas herramientas escénicas para plantear al público lectura y diálogo, mismas que no necesariamente están contenidas en el texto dramático; apela a la colectividad imaginativa y creadora, desenfoca sus propios procesos políticos, sociales y estéticos para ofrecer al espectador un espacio donde confrontar la crisis que existe dentro y fuera del escenario.

Contacto:[email protected]

Por Yarazai Santes

Teatro posdramático

revista colectivo diciembre diciembre nº 4

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