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CAJA CHIQUITA:Maquetación 1 14/07/12 16:19 Página 1

4 AQUÍ LA PLATA / Julio de 2007

AQUÍ nuestra revista

Revista Aquí La Plata Año I Nº 2 - Julio de 2007. ¨Aquí La Plata¨ es una publi-cación mensual de interés general. Director: Ángel Luís Díaz. e-mail: [email protected]. de Redacción: Augusto Denis. Fotografías Alejandro Vivanco y Alejandro Melkun de Melkun& Asoc. Propietario: Grupo Editor Platense S.A. Registro de Propiedad Intelectual 577859. ISSN1851-0795. Los artículos firmados y las opiniones de los entrevistados no reflejan necesariamen-te la opinión de la editorial y/o dirección. El contenido de los avisos publicitarios es exclusiva res-ponsabilidad de los anunciantes. Queda prohibida la reproducción total o parcial del material grá-fico o escrito publicado originalmente en esta revista. Redacción Diag. 80 Nro. 750 piso 4 OficinaB. La Plata Bs. As. Arg. CP: 1900 .e-mail: [email protected]. tel. (0221) 4836667Publicidad La Plata (0221)15-5700549 e-mail: [email protected]. Grupo Editor Platense S.A. Maipú 267 Piso 6to. Ciudad Aut. de Bs. As. Argentina CP.1084. www.aquilaplata.com, Dist.:Cooperativa vend. de diarios, revistas y afines La Plata, Berisso, Ensenada y Magdalena LTDA.

Sumario10 Paula Almerares La platense integrante del elenco del Teatro Argentinoque cantó “Traviatta”.

14 Los Chicos desaparecenMarcos Rodríguez realizó esta película integramenteen La Plata.

18 Aurora VenturiniCiudadana ilustre, condecorada por Francia.

20 Iglesia Catedral de La PlataUna construcción de valor artístico religioso.

24 Guillermo Justo ChavesMagíster en Ciencias Políticas y Abogado, y candida-to a la intendencia.

26 BB SanzoUn “BB” de radio que se hace escuchar todas lasmañanas por “La redonda”.

28 Mi hijo me preocupa¿Cuándo consultar? nos responden profesionales delCETEM.

30 La República de los NiñosIdeal para pasear en estas vacaciones de invierno.

34 Rugby for exportSantiago Dellapé, un platense en el Biarritz y en elseleccionado italiano de rugby.

42 El MACLAEmprendimiento en el circuito artístico platense.

48 Madama ButterflyLa puesta en escena de esta obra que se presentaeste mes en el Teatro Argentino.

50 Elvis vive en La PlataA 30 años de la muerte del “Rey del rock and roll” unabanda platense le rinde tributo.

56 “Aquí los chicos”: Dos páginas de entretenimientos para los chicos.

Y más... Libros, CD´s, programación y novedades decine y teatro.

Foto de tapa:Melkun&AsocFotográfia

y cine digital

0221. 4253400www.melkun.com


AQUÍ el mes pasado

LA PROVinCiA LAnZA PROGRAMA PARA LAReCUPeRACiÓn De LOS

CLUBeS De BARRiOEl gobernador Felipe Solá, junto alMinistro de Desarrollo Humano, JorgeVarela, presentó el proyecto “Luna deAvellaneda”, cuyo objetivo es la recupera-ción de los clubes de barrio. El acto sedesarrolló en el Salón Dorado de la Casade Gobierno bonaerense y contó con lapresencia del director de la película “Lunade Avellaneda”, Juan José Campanella ydel actor del film, Eduardo Blanco. El pro-yecto del Ministerio de Desarrollo Humanobusca recuperar a los clubes y sociedadesde fomento que hoy se encuentran en cri-sis como un espacio de encuentro interge-neracional; promueve la práctica ciudada-na de las comunidades; fortalece las insti-tuciones barriales históricas; y revalorizael uso social del espacio público.

GUARDiAneSeCOLÓGiCOSEl intendente de La Plata, Julio Alak, presen-tó el lanzamiento del proyecto educativo “LaPlata, Ciudad Limpia. GuardianesEcológicos”, explicó que “esta iniciativa edu-cativa y participativa servirá para formar másde 1600 alumnos al mes en aspectos talescomo el cuidado del planeta, con el fin de quelo multipliquen en su ámbito social”.

ACtO BRUeRA - PeRSiCOEl diputado kirchnerista y candidato aintendente Pablo Bruera sumó el apoyodel Movimiento Evita en un acto quecontó con el ex Quebracho y actual vice-jefe de Gabinete prov., Emilio Pérsico.

MUeStRA HOMenAJe A

RiCARDO CARPAni Se presentó la muestra “HOMENAJE ACARPANI” en la Sala Emilio Pettoruti delTeatro Argentino de La Plata.

LA BeLLA DURMiente DeL BOSQUeEn la Sala “Alberto Ginastera” del Teatro Argentino de La

Plata, subió a escena el ballet “La Bella Durmiente delBosque”, con música de Piotr I. Tchaikovsky y coreografía de

Pablo Aharonián. Como Primer Bailarín Invitado estuvoMikhail Kaniskin, del Ballet de Stuttgart.

ANTEPROYECTO DE LA NUEVALeY De eDUCACiOn PROVinCiAL

En el Teatro Argentino el Gobernador Solá junto al Ministro de educaciónde la Nación Daniel Filmus y el Vicepresidente Daniel Scioli presentó elanteproyecto de la nueva Ley de Educación Provincial. Esta Ley reem-plazará a la de 1995 que implementó el EGB y el Polimodal, y extiendea 14 años la permanencia de los alumnos en el sistema educativo provin-cial. La Directora General de Cultura y Educación de la Prov. AdrianaPuiggrós dijo: “Con esto terminamos de liquidar la ley de 1995”, “Esa leyfragmentó el sistema educativo, creó dificultades en la enseñanza secun-daria y sacó del tronco central del sistema a la educación de adultos, laespecial y la artística y descalificó la educación técnica. La falta actual detécnicos es por culpa de esta ley”

SPinettA“Muchacha ojos de papel” Todo el Rock estuvo presente en el Coliseo. Ver nota Pág. 52

Julio de 2007 / AQUÍ LA PLATA 7

AntOniO CARRiZOen LA PLAtA

El reciente ganador del Premio “MartínFierro” como conductor radial en RadioRivadavia habló de su trayectoria en esemedio y en la televisión, durante unacharla con el periodista Claudio Gómez.El encuentro se llevó a cabo en la sededel Círculo de Periodistas de La Plata,ubicada en calle 48 nº 530. La entrada esgratuita y las tarjetas para su accesodeberán retirarse en 49 y 16.

LANZO SU CAMPAÑA A INTENDENTE

PABLO BRUeRAEn el Club Atenas (13 e/ 58 y 59), se realizó el Acto de Lanzamiento de la candidaturadel Diputado Provincial por el FpV, Pablo Bruera, organizado por el Movimiento Evita dela ciudad de La Plata. El acto contó además con la presencia de dirigentes kirchneris-tas que junto al Movimiento Evita y a Bruera, han decidido conformar una lista alterna-tiva, dentro del Frente para la Victoria, para las elecciones de octubre. Además deBruera, hablaron, el referente local del Movimiento Evita, Santiago Martorelli y elVicejefe de Gabinete provincial y referente nacional, Emilio Persico.

DieGO SiMeOneCONTINUA EN ESTUDIANTES

El técnico Simeone, que consa-gró campeón al equipo deEstudiantes en el torneoApertura 2006 poco después dellegar al club, admitió su satis-facción tras el anunció realizadopor el presidente deEstudiantes, Eduardo Abadie.

FRAnCiSCO De nARVAeZ Inauguró, junto a su jefe de campaña, LuisMartínez Varela. un local partidario en La Plata,ubicado en 7 y 53. Ante una masiva concurrencia,destacó que está construyendo “una fuerza oposi-tora para derrotar al oficialismo” y remarcó que “alPresidente le tiene que quedar claro que la políti-ca no se hace ni desde el poder económico nidesde el poder del Estado sino desde las ideas”.Sostuvo contundentemente que “Francisco no seescribe con K”.Antes de cerrar su discurso, confesó haberseenamorado de la ciudad de La Plata y de una pla-tense, su mujer, Agustina Ayllón, a quien hizosubir al escenario en medio de los fervientesaplausos de los concurrentes.

DALÍ EN LA PLATASe realiza en el Pasaje Dardo Rochauna muestra de obras de de SalvadorDalí, Ver nota página 41.

PAtRiMOniOARQUiteCtOniCOFundado en la valoración y protección del patrimonio, laMunicipalidad de La Plata presentó el catálogo de bienes de valorpatrimonial y la definición de zonas de preservación del cascofundacional de la ciudad, declarado Sitio de Interés HistóricoNacional como Centro Histórico en el año 1999. La iniciativaapunta a proteger y mantener adecuadamente el entorno del sis-tema de bienes monumentales que, junto con los conjuntosambientales, caracterizan al sitio. Para colaborar con los propie-tarios en la conservación de los inmuebles se prevé una serie deincentivos, según las disposiciones de la propuesta firmada hacedías por el intendente Julio Alak. A partir de ahora los propietariosserán notificados sobre el proceso a seguir y las condiciones de

la pro-puesta. Entre losbeneficiosse incluyela reduc-ción en last a s a smunicipa-les, laexenc ióndel pagode losderechos de oficina en la realización de trámites vinculados conobras autorizadas, como así también del pago de los derechos deconstrucción para el otorgamiento de permisos de obra.

AQUÍ el mes pasado

CONCIERTO DE LA

CAMeRAtA ACADeMiCA En la Sala “Astor Piazzolla” del Teatro Argentino de La Plata,se realizó un concierto de la Camerata Académica. ConLeonardo Rubín como director invitado, se interpretó un pro-grama integrado por el Divertimento K. 138 en Fa de WolfgangA. Mozart, “Música Fúnebre” de Paul Hindemith (con la inter-vención como solista del violoncellista Martín D´Elía), elConcerto grosso en la menor para dos violines, Op. 3 N° 8, deAntonio Vivaldi (con la participación como solistas de los violi-nistas José Martínez Garro y Pablo Rubino) y la Serenata paracuerdas en Do mayor, Op. 48, de Piotr I. Tchaikovsky.

nUeVO eSPACiO CULtURAL

A través de la dirección de ProyectosCulturales de la Municipalidad de La Plata,se inauguró en el Palacio Municipal unnuevo espacio cultural para que artistasde diversas disciplinas puedan exhibirobras en forma permanente en un espaciointegrado a la comunidad. Actividades que se desarrollan en elPalacio Municipal:Visitas guiadas - De lunes a viernes, de 9:00 a 17:00. - Programadas, para contingentes de cole-gios, turistas, tercera edad y otras institu-

ciones.Para mayor información y pro-gramación de visita, llamar al429-1000 int. 291/292, en elhorario de 9:00 a 14:00.

teRCeR Y CUARtO COnCieRtOEn la Sala “Alberto Ginastera” del Teatro Argentino de La Plata, dependiente del Instituto Cultural de la Provincia de Buenos Aires, se realizó el tercer y cuarto concierto del Ciclo Anual de la Orquesta Estable. El tercer Concierto de la Orquesta con la dirección de Guillermo Scarabino interpretó un programa integrado por las Danzas de la ópera “Huemac” de Pascual De Rogatis; el Concierto en la menor para piano y orquesta, Op. 16, de Edvard Grieg –con la actuación como solista de Pía Sebastiani- y la Sinfonía N° 1, enmi menor, Op. 39, de Jan Sibelius.El cuarto Concierto con la dirección de Javier Logioia Orbe ofreció un programa com-puesto por el Concierto en re menor, para violín y orquesta, Op. 77, de JohannesBrahms –con la participación como solista de Fernando Favero- y la Sinfonía N° 2, enmi menor, Op. 27, de Sergei Rachmaninov.

PReMiOEl candidato a intendente por el Frente Parala Victoria, Guillermo Justo Chaves, recibióel premio "Experiencias Exitosas en la

Gestión Pública".Dicho premio, fue otorgadopor su labor al frente de la Escuela deDirigentes de Gobierno de la Provincia deBuenos Aires, por la que ya pasaron masde 6000 alumnos.

CentROSOCiAL

El candidato a Intendente Carlos Castagneto y Alicia Kirchner inauguraron un centro de descanso Rotary en el Hospital San Martín de La Plata.

encuentroCultural de lasProvinciasOrganiza el Municipio deBerisso, en el marco de lascelebraciones del 136º aniver-sario de la fundación de la ciu-dad Ver página 60.


Paula Almerares antes de comenzar su carre-ra como cantante estudió violín hasta los 14años, y de la noche a la mañana dejó de tocarese instrumento de cuerdas y comenzó aestudiar canto. Cuenta que desde chica, en laescuela la elegían para cantar en todos loseventos y dice que el violín le sirvió para teneruna cultura musical más completa y quenunca tuvo que tomar la decisión de dedicar-se al canto, fue algo natural, vino sólo, y fuemuy fuerte.

Paula: En tu familia hay violinistas, perocantantes, ¿sólo vos?

Somos tres generaciones de músicos. Mimadre fue primera bailarina del Teatro

Argentino, mi papá violinista (en el cuarteto de cuerdas Almerares),

mi hermana es violonchelista y mi abuelo, ya fallecido, fue

uno de los primeros integran-tes de la orquesta del Teatro

Argentino de La Plata.

¿Te condicionó a la hora de elegir la

carrera de cantante tener a tu familia relacionada con

la música?Lo que sucedió

fue que al elegir canto era algo

completamente diferente.

Lo que puedo decirte es que mi madre escu-chaba mucha ópera, no tanto en casa sino enlos camarines, cuando tenía alguna función.Le gustaba Victoria de los Ángeles, solíancompetir con una compañera de ella queescuchaba María Callas y discutían cual eramejor (risas). Y creo que por ese lado vienemi elección. Ella escuchaba ópera cuandoestaba embarazada de mí, creo que eso enalgo influyó. Pero en casa nunca huboalguien que cantara.

Tu marido también es cantante Toda unafamilia relacionada con el arte...Sí, mi marido es cantante. Pero ojo, tengo pri-mos que se dedican a otra cosa.

¿A que edad hiciste tu primer viaje al exte-rior por trabajo?Viajé al exterior por primera vez a presentar-me en el concurso Velvedere, en 1992 a los22 años, fue el concurso de Viena, el cualgané. Después me presenté a otro concursoen donde la selección se hacía en laArgentina, en el Teatro Colón y también gané.En 1994 me presenté en el concurso Traviatta2000 en Pittsburg, Estados Unidos, tambiénse realizaba la preselección en el TeatroColón. En Pittsburg éramos diez Traviattas,de esas diez quedamos dos. Hicimos cuatrofunciones de la Traviatta junto al directorLoren Massel que es el máximo director y queademás estaba como jurado. Ahí yo tenía 24años.

Debe haber sido una experiencia fuerte

viajar con ese objetivo.

Era fuerte e inconsciente. Quizás el haber ido

Cantar es un legado de familia,es exigencia, dedicación y placer


con Rubén, mi marido, no me produjo tantomiedo como el que me hubiese producido irsola. Después sí, empecé a viajar sola,Rubén, con su carrera, no podía acompañar-me siempre, además a mí también me gustaque él haga sus cosas, porque el sentirsesatisfecho con lo que uno hace en su trabajoes lo que te enriquece y eso hay que respe-tarlo. No me interesa tener una persona allado que me siga y me acompañe a todoslados y que no se sienta íntegro. Me pareceque es una actitud sumamente egoísta.

¿Cuando te diste cuenta que podías vivir

de la música?

Para el Centenario de la ciudad de La Platase hizo un concierto en el Teatro Argentino(antiguo cine Rocha), con fragmentos deRomeo y Julieta donde justamente canté conRubén, cuando fui al Teatro y me dieron elcheque me di cuenta que además de haceralgo que me daba tanto placer, cobraba. -¡Qué inconsciente!-. Y esto fue a fines del`90.

Y ahí te cayó la ficha de que podías vivir

del canto

Claro, este es un trabajo que por períodostenés cierta continuidad, y en otros es másesporádico. Depende del momento y de losmomentos que uno se quiera tomar, porquehay que descansar y seguir estudiando.Nunca tuve ese vértigo de decir: “y ahora quéhago, ¿me llamarán?”, tampoco me pasó esode pensar: “hoy tengo un concierto, ¿tendréotro mañana, o pasado o el mes que viene?”Por suerte he tenido continuidad. Siempreviví de esto. Fue tan de repente la elecciónmía por el canto y todo lo que pasó después,que creo que había un camino marcado.

¿Los nervios escénicos como los mane-

jas?

Bueno en realidad no me pone nerviosa elescenario. Por supuesto que tengo una adre-

nalina impresionante, pero no es ese nervio-sismo que te estrangula. Estoy, sí, muy aten-ta y con la adrenalina que necesito, ademásde llegar mucho tiempo antes al teatro. Estees un momento de un gran cambio para mí,en el que siento haber subido un gran esca-lón. Primero era la nena que tenía muchascondiciones y debía seguir demostrándolo,después fue el cambio que provoca en todamujer y en cualquier cantante la llegada deuna voz madura, y el hecho de reacomodarlacon mucho trabajo, ahí es donde se provocauna meseta. Y el paso siguiente que es el quecreo estar viviendo en este momento, dondehay un gran disfrute. Donde todas las piezasse juntan, lo actoral, lo técnico y lo expresivo.

¿Cómo sentís al público Argentino com-

parándolo con otros públicos?

El público argentino es muy cálido y muy exi-gente. Les gusta escuchar cosas buenas.Personalmente lo disfruto muchísimo. Mesiento muy gratificada. Eso es lo que te recar-ga la energía para continuar con las siguien-tes funciones. Si uno transmite algo fuerte, elpúblico te devuelve lo mismo.En Italia el público es más frío, tal vez porqueestán más acostumbrados a escuchar a gran-des cantantes constantemente, entonces escomo escuchar la radio para ellos (risas).Pero en Estados Unidos son muy calurosostambién y en Francia se expresan de otramanera, golpean el piso o las palmas.

¿Te ves haciendo otra cosa, dejando el

escenario, tal vez?

Me gustaría enseñar. Volcarle lo que aprendía alguien. Porque también recibís enseñan-do. Si puedo hacer Master class también loharía, por qué no. Pero en La Plata estoybien, acá están mis amigos, mi familia y deeso no me escapo. La raíz está acá.Cuando viajo también hago raíces en otroslugares, por lo menos eso me propuse ahora,al escenario que me subo, ahí hago tierra. >


¿Te han ofrecido hacer algo que no esté relacionado con la líri-

ca?

No. Tal vez no se dio la oportunidad. Seráque en el hombre es más fácil, porque elhombre puede hacer sus cansonetasitalianas o puede hacer algún tango conla voz impostada. Con la voz femeninaimpostada no podés ponerte a cantar unbolero o un tango, porque no queda bien.Hay ciertas canciones argentinas endonde sí se puede hacer, como por ejem-plo “Alfonsina y el mar”, yo la hice y quedómuy bien. Hay algunas canciones de com-positores como Guastavino o ArielRamírez que tienen un toque clásico. Perorealmente no me derivaría a otro repertorioque yo no le diera lo que necesita.

¿No podés cantar sin impostar la voz?

No. Lo tengo absolutamente incorporado.Hay un pasaje de la voz que se gira sólo, se imposta sólo. Ademáscon tantos años de estudio, si no se me gira sólo ¡Dios mío, me mato!(risas)

¿Qué haces en tu tiempo libre? ¿Vas a ver espectáculos?

Las vacaciones que tengo yo no son las vacaciones del común de lagente. A mí me tocan, en cualquier momento del año. En el verano de

acá me tengo que ir a Roma, por ejemplo,entonces no puedo organizar “las vacacio-nes”. Sí, algunas salidas, algunas escapa-das a la montaña que me encanta. El marme gusta mucho pero tiene el problemadel viento tremendo que hace que la pri-mera persona que se agarre angina seayo (risas).Para mí este estado también es de vaca-ciones, porque recién termino las funcio-nes de Traviatta y eso de estar durante unmes yendo de mi casa al teatro hacen queesto me parezca estar de vacaciones.Podría ir al centro o salir a algún lado,pero tengo que cuidarme de no enfermar-me. Lo que pasa después es tan gratifi-cante que prevenir no es tanto sacrificio.La verdad es que yo tenía ganas de can-

tar Traviatta, y sucedió. Eso justifica todo el cuidado, la dedicación, elesfuerzo…

Texto: María DenisFoto tapa: Estudio Melkun & Asociados

Fotos Traviatta: Genitti - Teatro Argentino

En agosto se va a México a hacer Turandot, que

es una producción que se hizo en el Luna Park el

año pasado y con esa misma producción, el

Colón sale por primera vez al exterior al auditorio

de México.

Luego vuelve al país pero se va a la Opera de

Roma a hacer “Mosè in Egitto” de Rossini.

En noviembre/diciembre su marido, Rubén

Martínez (tenor), estrenará, en su nueva faceta

de regie, “El barbero de Sevilla”, también de

Rossini, donde estaba convocada Paula para

tomar el papel de La Rossina, pero por otros

compromisos en el Teatro de la ópera de

Romano no podrá estar junto a él.


La ciudad de La Plata, si bien tiene unaescuela de cine creada hace más de cuaren-ta años, no se ha caracterizado por su pro-ducción fílmica, tal vez el antece-dente de este largometraje que seencuentra en la etapa de pos pro-ducción, sea José María y MaríaJosé de Costamagna. Pero másallá de infinitos cortos, video clips,comerciales y demás aventuras envideo y fílmico, esta es la primerapelícula de gestión puramente pla-tense, realizada y actuada porgente de nuestra ciudad, que des-arrolla su actividad aquí. La salve-dad es el protagonismo de NormanBriski como Macias Möll, que tieneun fuerte vínculo con nuestra ciu-dad y Lorenzo Quinteros, comoRene Rigaud, porque ese persona-je era inevitablemente para él,actores ya consagrados y con unalarga trayectoria en Buenos Aires, pero eldream tem platense comienza con el coprota-gónico de Ricardo Ibarlín, como Mc Cornick,y el resto del elenco: Mallo, Lleral, Ostrofsky,Dhroso, Mainoldi y López Costa que surgie-ron de un casting realizado aquí en La Plata,con excepción de Umbra Colombo que vienede hacer publicidad y que estudia con Brisky.Esta idea surge de Marcos Rodríguez, unjoven que llegó a La Plata con 17 años ydejando atrás una vida en la que no faltó la

búsqueda de un futuro mejor, ya a los 9 añostrabajaba y a los 14 vivía solo. Tal vez el primer contacto con el cine fue allá

en su Necochea natal en donde iba domingopor medio al cine Paris y con el cinema 80,una pantalla semicircular gigante instaladaabajo del puente colgante a orillas del ríoQuequén, sintió la emoción que puede produ-cir la cámara bajando vertiginosamente poruna montaña rusa.Pero fue aquí en La Plata donde se decidió aterminar el secundario y ya apuntando haciala comunicación se inscribió en la carrera deperiodismo, hizo sus primeros pininos como

periodista en una revista, también del directorde Aquí La Plata, Luis Díaz, pero a los dosaños esa carrera tampoco apuntaba a sus

objetivos y se inscribió en la carrerade Cine de la Facultad de BellasArtes, que ese año 93 había sido rea-bierta. Nueve años estuvo en lacarrera mientras fue desempeñandouna multiplicidad de trabajos, algu-nos para bancar su deseo, pero otroslo fueron encaminando, como espec-táculos audiovisuales de música envideo con Alfredo Calvelo, cortos consu amigo Gerónimo Carranza, hastallegar a trabajar en El Canal de laCiudad realizando varios ciclos deprogramas. Todo esto lo llevó a hacermás presente la posibilidad de hacerun largometraje.Seis años atrás le pidió a GabrielBañez todos sus libros y fue así queapareció entre ellos “Los chicos des-

aparecen”. M.R.: Fue así que me largué a hacer el guióncon la idea de llevarla al cine y fue mucha pla-nificación, saqué unos créditos personales yme largué, no puedo esperar a que me des-cubran, tengo que, por lo menos en el cine,concretar un hecho. Si bien el proyectocomenzó más de una vez,lo cual podríahaber sido una nueva frustración, fuimosdando con la gente adecuada y fueron coinci-diendo muchas cosas que hicieron que poda-

LOS CHICOSDESAPARECENUn largometraje realizado íntegra-mente en nuestra ciudad, la operaprima de Marcos Rodríguez quedirige esta película basada en lanovela homónima de Gabriel Báñez.


mos filmar la totalidad de la película. La elec-ción de Norman y de Lorenzo fue para insta-lar la película en otro estrato que no fuera elnetamente platense, pero después son genteque estudia o trabaja y vive aquí en La Platay además nos asociamos con institucionesplatenses, como la Facultad de Bellas Artesque es coproductora en un convenio marcocon la Universidad Nacional de La Plata, tam-bién hemos tenido el apoyo del InstitutoCultural de la Provincia de Buenos Aires, el

apoyo del Instituto de Cine. Lo que nos faltaahora es terminar el film y salir a los festiva-les de cine para ver qué suerte corre. Aún notiene garantizado el estreno en la salas cine-matográficas comerciales, para eso se nece-sita mucho más dinero y bueno… estamos ala búsqueda. Hay películas que están dos otres años sin ser estrenadas y después sonestrenadas. Por lo pronto estamos con laposibilidad de terminarla en las mejores con-diciones, ha sido rodada íntegramente, tene >

ARRIBANorman Brisky y el camarógrafo en plena tarea.ABAJO1) El director de fotografía y cámara Manuel Muschong,el director Marcos Rodríguez y el asistente de direcciónAlejandro Encina.2) La actriz Umbra Colombo3) Norman Brisky y el director Marcos Rodríguez4) Ricardo Ibarlin y Norman Brisky


TITULO: “LOs CHICOs DesAPAReCeN”

DURACIÓN: 100 MIN.FORMATO ORIGINAL: DV CAMGÉNERO: POLICIAL FANTÁSTICOAÑO: 2007PROTAGONISTASMacias Möll NORMAN BRISKIRene Rigaud LORENZO QUINTEROSMc Cornick RICARDO IBARLINSofía Zanetta UMBRA COLOMBOSanchez ROBERTO MALLOPlacero PIPO LLERALViruela HECTOR OSTROFSKYJuez MARTIN DHROSOSacerdote OSCAR MAINOLDIPeriodista ALEXIS LOPEZ COSTAEQUIPO TÉCNICODIRECCIÓN MARCOS RODRÍGUEZPROD. EJEC. FELICITAS RAFFO

GUSTAVO ALONSOPROD. RODAJE JORGE PERONIJEFE DE PROD. AGUSTÍN GONZALEZDIR. FOT.Y CÁM. MANUEL MUSCHONGDIR. ARTEY VEST. VIVIANA SERAFÍNISONIDO DANIEL IBARRARTASIST. DE DIREC. ALEJANDRO ENCINASASIST. DE PROD. PAULA ASPRELLA

Sofía Zanetta:UMBRA COLOMBOMc Cornick:RICARDO IBARLIN Macias Möll:NORMAN BRISKIRene Rigaud:LORENZO QUINTEROSEl director del film MARCOS RODRIGUEZJuez: MARTIN DHROSO,Sacerdote: OSCAR MAINOLDI.

mos la película que queríamos en copia detrabajo en su tercera versión falta pos produc-ción digital, tratamiento de color y tratamientode sonido, pero ya está garantizado el relato

de principio a fin. De todas maneras corra lasuerte que corra, antes de fin de año estrena-mos en el lugar de origen el film, es decir aquíen La Plata, con un éxito asegurado porque

ha estado involucrada la ciudad con su genteque gentilmente ha ayudado, prestando suscasas, sus instituciones y sus paisajes, yaque ha sido rodada en su totalidad aquí

ResumeN ARgumeNTAL

Un paralítico relojero, Macias Möll, quetodas las tardes a las seis en punto hacebajada en una silla de ruedas por lasrampas de una plaza. Simultáneamentecon estas prácticas desaparecen niñosde estos que lo van a vitorear mientrasbaja como un loco por esas rampas. Espor esas desapariciones que se genera

una investigación policial que lleva acabo Rene Rigaud, un policía a punto dejubilarse. Macias Möll pasa a ser elúnico sospechoso. Presionado por unagalería de personajes deberá decidir enrenunciar a su deseo o renunciar a ellopor una posible implicancia. Es una película que habla del tiempo yde otras maneras de ver el tiempo.


-Hablemos en términos poéticos, hoy.

Sabemos que hay una presencia predo-

minante, casi excluyente, de la imagen, y

que la televisión y la Internet son una

suerte de dioses modernos. ¿Cómo

encuentra su lugar la poesía?

-Yo creo que no lo encuentra. Para mí lapoesía actual no es poesía sino el des-ahogo de una generación que está siendomuy golpeada, que no encuentra su lugar.Nosotros, en la década del ’40, teníamostrabajo, íbamos todos a la facultad. Hayque recordar la formación, los profesores:estaban Palacios, Carlos Astrada… Nossentíamos más tranquilos. Era otromundo, otra ciudad. Yo no quiero tenermás de lo que tengo, a lo sumo mi máqui-na de escribir eléctrica. No quiero tenernada que se parezca a un robot.

-¿Sólo se ha cambiado el criterio estético

o se han subvertido valores esenciales?

-Ahora hay un enanismo de la cosa, nosólo de lo escrito sino también de lo plás-tico, por ejemplo. Una vez ví un cuadroblanco con una raya en el medio. El títuloera “Horizonte”. Que vayan a tomarle elpelo a otro: yo conozco toda Europa, losmuseos… No voy a pedir que hagan unRembrandt, un Goya, pero sí que por lomenos alguien haga algo: que dibuje, queel perro sea un perro, y el gato un gato.Pasa lo mismo con algunos escritores.Parece que hubieran puesto las palabrasdentro de una licuadora y las hubieran

tirado sobre la hoja. Nosotros le teníamosrespeto a la forma y al fondo.

-Aun cuando eran un movimiento rupturis-

ta.

-Y, sí. Vos mirás un Dali, por ejemplo, yparece una locura. Pero empezas a vermás profundamente y aparece el espíritu.Ahí hay dolor de posguerra. Ahora no, esdistinto. Fijate mi último libro: algunos noentienden a Ducasse porque dicen quees complicado.

-Cuando lo complicado tendría que ser

algo que seduzca y estimule y no que

asuste.

-Claro. Yo ahora me dedico a la traduc-ción y al ensayo. Traducir es como abriruna granada y que te salgan los granos.Cuando hice la de Rimbaud estuvemuchos años caminando por París, bus-cando a sus amigos, a quienes lo cono-cieron. Ahora parece todo más fácil.

-Entonces no le interesa lo que se está

produciendo en este tiempo. ¿Lee poetas

actuales?

-Yo busco… ¡pero no encuentro! Cuandonosotros explotamos con el ‘40 estabanlos viejos del ‘20. Recuerdo que en unpoema había dicho que dios estaba conun delantal haciendo el mundo, como sifuera un obrero, y me decían: “¿cómo vasa escribir eso?”. A lo mejor es lo que me

“LA POESÍAES UNADESESPERACIÓN”

Presencia esencial de la

paradigmática “Generación del

‘40”. Traductora de Rimbaud,

Villon y, recientemente, de

Ducasse. Poeta, narradora y

ensayista. Ciudadana Ilustre de

La Plata y ganadora de la Cruz

de Hierro del gobierno francés,

entre numerosísimos

reconocimientos locales y

extranjeros. ¿Qué más decir de

ella? Sabia, irónica, erudita,

nostálgica, lúcida, cuidadosa

del verbo hasta la obsesión,

viajera incansable, pero, por

sobre todas las cosas, amante

incondicional de La Plata.

Llegamos hasta la casa de

Aurora Venturini en busca de

una poeta y tuvimos la

sensación de habernos topado,

sin más, con el verdadero e

inclasificable rostro de la

Poesía en estado puro.


está pasando a mí. Pero no creas que yo

estoy en contra de lo nuevo. Fijate que

después de la nuestra hubo otra genera-

ción que fue muy buena: la del ‘60. Y tam-

bién la del ’70, con Osvaldo Ballina, Pilía

(lo descubrí yo cuando él tenía 15 años).

Pero no más…

-En su libro “La Plata, mon amour” no hay

tantas referencias explícitas a la ciudad

pero es fácil percibir un aire reconocible

que lo sobrevuela permanentemente.

¿Es su obra más “platense”?

-Algo de eso hay. En principio es “La

Plata, mi amor”, claro, porque yo amo a

La Plata pero también a Francia. Así

como Borges era un inglés expresándose

en nuestro idioma, creo que yo soy una

francesa que escribe en castellano. Pero

La Plata es una ciudad misteriosa y acá

quiero que me encuentre la muerte. Yo ya

me compré todo, pagué todo: me compré

el cajón, modestito. Quiero que me cre-

men y que tiren las cenizas en el bosque.

Hasta escribí mi epitafio plagiándole a

Napoleón el suyo y adaptándolo a mi ciu-

dad.

-Una declaración de principios y de amor.

Terminaría el circulo, lo completaría: ha

vivido en todo el mundo, ha viajado, y su

intención es finalizar sus días en su ciu-

dad.

-Es que La Plata es la ciudad. ¿O hay

otra como ésta, por lo menos en poesía?

Yo estuve viviendo dieciséis años en

Buenos Aires con Fermín (Chávez, su

marido) y me di cuenta de que aquí hay

escritores mucho más profundos. Y que

la ciudad, a nivel cultural, supera a la

Capital.

-Ya que estamos hablando con una poeta

(y teniendo en cuenta que si bien la poe-

sía acompaña los cambios no tiene una

linealidad histórica), nos gustaría termi-

nar con una pregunta que quizá debería

haber sido la primera. ¿Qué es, para

Aurora Venturini, la poesía?

-La poesía es un vicio, es parir. Es el

momento mismo del parto. Pero para mí

la poesía, ante todo, es una desespera-

ción.

Reportaje:

Pablo Rodríguez Orbiscay

Fotografía:

Alejandro Vivanco de

Melkun & Asociados

PREMIO

“AURORA VENTURINI”

Sin apoyo oficial, la escritora instituyó

el premio de “Monólogo Interior” que

lleva su nombre. Exclusivo para escri-

tores bonaerenses, no hay límite de

edad. Los interesados deben remitir

sus originales, antes del mes de octu-

bre (con un mínimo de 2 páginas

tamaño carta), los días miércoles por

la tarde a la propia casa de la escrito-

ra, sita en calle 37 Nº 832, PB 1.

Aurora Venturini nació en La Plata,

ciudad en la que se graduó en

Filosofía y Ciencias de la

Comunicación. Luego cursó

Psicología en el Instituto de París (La

Sorbona). Es autora de una cuarente-

na de libros de poesía, narrativa,

ensayo y traducciones, entre los que

se destacan: El solitario (Premio

Iniciación de la SADE, 1951),

Lamentación mayor (Medalla de oro

del Ministerio de Educación de la

Nación, 1954), La trova (Premio del

Consejo del Escritor, 1962). Su nove-

la Nosotros, los Caserta (1992) reci-

bió los premios Pirandello de Oro, en

Sicilia, y de la Fundación Giovanna

Truzzolli, en Verona. Además obtuvo

el reconocimiento integral a su obra,

recibiendo el Gran Premio de Honor

“Almafuerte” (1966) y el Provincial de

Literatura (1969), por su labor poéti-

ca. En 1991 fue nombrada

Ciudadana Iluste de La Plata.

Recientemente editó una traducción

de los Cantos de Maldoror.


La Catedral con un museo, con un resto-

bar y amplios sanitarios, una santería, un

mirador a 63 m de altura y los restos de la

recientemente beatificada Sor María

Ludovica, tiene los ingredientes necesarios

para convertir a cualquier edificio público en

atractivo turístico.

Pero razones históricas, estéticas y filosó-

ficas le dan a la Iglesia Catedral de La Plata

su verdadera categoría de construcción de

valor artístico-religioso.

¿Por qué la Catedral de La Plata, como la

Basílica de Luján, contemporánea en su edi-

ficación, presentan un estilo neogótico?

Cuando en 1882 se funda la ciudad de La

Plata y se llama a concurso internacional

para la construcción de sus edificios públi-

cos las miradas de los ingenieros, los arqui-

tectos y los políticos estaban puestas en los

edificios de Francia, Alemania e Italia. En

aquellos países los estilos medievales ( el

gótico, el románico) formaban parte del catá-

logo de posibilidades estéticas a las que se

podía recurrir al momento de construir.

Las catedrales de Amiens, París, Colonia,

elevadas entre los siglos XII-XIV, eran mode-

lo no solamente de edificios religiosos sino

que también remitían a épocas (ya en el

siglo XIV) en que nacían ciudades pujantes,

en donde el comercio y la vida ciudadana

mostraban ritmos de vertiginoso crecimiento.

Estos motivos fueron suficientes para que

nuestra generación del 80 hiciera obras ins-

IGLESIACATEDRAL DE LA PLATASólo 60 km. la separan de la capital de la república. Está ubicada en el centro geo-

gráfico de la ciudad de La Plata. Tiene una superficie cubierta de 5.300 m2 (que

pueden albergar a 14.000 personas) y un cierto parentesco con la Basílica de Luján.


piradas en catedrales medievales y en edi-

ficios renacentistas.

Cuando un visitante se para hoy frente a

esta Catedral de La Plata no puede sino

quedar asombrado por sus dimensiones

(52 m de ancho y 111 m de altura en las

torres) y asociarlas a grandeza, solidez,

fuerza pujante. Los materiales utilizados,

piedra, ladrillo, cemento, bronce, granito,

contribuyen a reforzar esa impresión. Una

vez adentro, la luz coloreada que filtran los

33 ventanales y la gran direccionalidad

hacia el altar transforman las sensaciones

en experiencia mística. Caminar hacia el

altar, siguiendo con la mirada la sucesión

de pilares y bóvedas de crucería, hacen a

uno recordarle lo pequeño y finito que es el

hombre, por oposición a las ideas de gran-

dioso e infinito con que la fe cristiana defi-

ne a su creador.

Acompañado por un guía, es posible reco-

rrer el deambulatorio y viajar en el tiempo:

es la única parte del templo que además de

poseer vitrales no recibe luz blanca de

otros espacios. Sólo ahí la elección medie-

val de un ámbito cubierto de luz coloreada

se hace efectiva. La hora ideal para hacer

este recorrido y seguir caminando por la

nave lateral que linda con la calle 53 es la

del atardecer, ya que la luz del sol hace de

la iglesia con sus vitrales un gran caleidos-

copio, y las sensaciones de quien se des-

place por ahí serán intraducibles a pala-

bras.

Las bóvedas del techo, a 36 m de altura,

descargan su peso hacia el exterior en los

arbotantes y contrafuertes, sistema de des-

carga de pesos propio del gótico, que pue-

den observarse al recorrer el templo por

fuera, en las calles 51, 53 y 15.

Como en las iglesias medievales, los res-

tos de personajes de alta jerarquía, en este

caso dos arzobispos, descansan dentro del

templo. Cerca de ellos se encuentra una

urna con los restos de Sor María Ludovica,

cuyo nombre aún se asocia al Hospital de

Niños de la ciudad. A ella se ha atribuído

hace unos años el milagro de salvar la vida

a una niña, motivo por el cual fue beatifica-

da por Juan Pablo II. También los restos del

fundador de la ciudad, Dardo Rocha, y los

de su esposa, descansan en la cripta del

subsuelo. Esta relación simbólica entre la

tierra y el cielo, entre lo efímero y lo eterno,

se refuerza por la entrada de luz en el tem-

plo, considerada en el medioevo como

manifestación de lo divino, que llega (colo-

reada en este caso) y cubre a los fieles que

circulan en el interior .

La función de los vitrales no sólo es colo-

rear la luz. En ellos se narra en imágenes

la Biblia entera : El Antiguo Testamento

desde la entrada hasta el altar y desde allí

hacia el ábside el Nuevo Testamento.

Dichos vitrales fueron elaborados en

Francia y en Alemania y aún no habían sido

colocados en 1932, cuando se inauguró ofi-

cialmente la iglesia. Esta edificación funcio-

nó como Templo Mayor de la ciudad sin

muchos de los vitrales proyectados (aún >

faltan 42) y sin las torres que el ingeniero

Pedro Benoit había diseñado para la facha-

da de la calle 14.

En 1992 la Fundación Catedral (asociación

civil católica sin fines de lucro) inicia tareas

con el objetivo de conservar, restaurar y

completar definitivamente el edificio. En

1997 se creó la Unidad Ejecutora Catedral y,

con partida presupuestaria de la Dirección

de Arquitectura Provincial, se fueron com-

pletando las torres, pináculos y esculturas

que faltaban en el exterior, vitrales y campa-

nas.

Hoy en día la Fundación Catedral tiene a

su cargo el Museo Catedral, al que se acce-

de desde las pasarelas ubicadas en el sub-

suelo y desde las cuales se pueden obser-

var los cimientos de los pilares que sostie-

nen el templo. El Museo tiene una sala de

exposición permanente, en donde pueden

observarse fotografías, maquetas, moldes y

herramientas utilizadas en la construcción

del edificio, así como salas de exposiciones

temporarias. También en el subsuelo funcio-

na el Instituto Superior Catedral, que dicta la

carrera de Tecnicatura Superior en Vitral.

Finalmente, se puede acceder por ascen-

sor al mirador ubicado en una de las torres,

con dos terrazas (una a 42 m y otra a 63 m

de altura) y observar la ornamentación exte-

rior de la iglesia desde otro punto de vista y

el trazado de la ciudad.

Texto: Marina Grisolia

Fotos: Alejandro Vivanco / Melkun & Asoc.


Datos útiles

Ubicación : calle 14 e/51 y 53. La Plata

Visitas guiadas : lunes a domingo a las

10.30, 14.00 y 15.00 hs.

Reservas e info. : 4273504 y 4233931

Horario del templo :

lunes a sábados 9.00 a 18.30 hs.

Domingos : 9.00 a 21.00 hs.

Horario del Museo y Mirador :

lunes a domingos de 10.00 a 18.00 hs.

Entrada : $5,- y $3,- menores gratis.

Fax : 4273504

e-mail :

[email protected]


Pese a su juventud tiene una vasta trayecto-

ria en la función pública, la actividad acadé-

mica y el mundo del deporte.

Empezamos la entrevista con algunos temas

puntuales que nos preocupan a todos los pla-

tenses como es la edificación en altura.

GCH – Según el modelo de ciudad que se

quiere, hay distintas posturas ya que, en rea-

lidad, la construcción es una actividad gene-

radora de mucha mano de obra y de consu-

mo; una dinámica que hace que las ciudades

crezcan. Muchos son partidarios de que haya

la menor restricción posible otros tienen una

visión de respeto a la línea estética de la ciu-

dad, que tiene que ver con sus orígenes y

sus patrones culturales. Yo tengo visión inter-

media, porque las ciudades crecen y la cons-

trucción es una herramienta de desarrollo y

de fuente de trabajo, pero también tenemos

que saber que la ciudad de La Plata tiene un

sello distintivo dado por sus edificios tradicio-

nales, su eje monumental, sus plazas y sus

avenidas que hacen que sea una ciudad

abierta, por llamarla de alguna manera. Por

eso las construcciones en altura cambian esa

estética. A mí me parece que, sin caer en los

extremos, hay que buscar un equilibrio entre

la posibilidad de tener una ciudad moderna,

con edificios inteligentes, arquitectura a la

altura del siglo XXI pero, por otro lado, saber

que la ciudad de La Plata tiene una identidad

que hay que respetarla.

En este momento hay en ejecución, construc-

ciones que van a exceder los límites de altu-

ra correspondientes a una ordenanza exis-

tente.

Nosotros pensamos que la actual adminis-

tración tiene legalidad pero no legitimidad. En

este caso una ordenanza municipal debe ser

masivamente objeto de debate en la ciudada-

nía. No solamente acá tiene que haber mani-

festaciones de carácter técnico, sino también

de carácter cívico, en el sentido de que son

debates que nos tenemos que dar todos los

platenses. Y esto no tiene nombre y apellido,

no es el intendente Alak. Es una cuestión de

tanto tiempo de ejercicio ininterrumpido del

poder, esa situación genera un desgaste y

una falta de legitimidad, que el ciudadano

hace que cualquier tipo de iniciativa que

encare el gobierno sea vista con desconfian-

za, con desánimo y sintiendo que no les va a

resolver nada. Entonces nosotros propone-

mos recuperar el entusiasmo, a través de una

propuesta genuina, una forma nueva de rela-

cionarse con el vecino, una forma nueva de

gestionar el estado y fundamentalmente, que

el platense vea caras nuevas administrando

su ciudad.

Y el otro tema importantísimo que tiene siem-

pre la intendencia, es el manejo de la basura.

Todo tiene que ver con la legitimidad. Al no

haber legitimidad, mucha gente por una cues-

tión de costumbre, deja de cumplir la norma-

tiva y el poder como no tiene realmente el

respaldo suficiente como para hacerlas cum-

plir, entramos en una lógica por la cual todo

está permitido, o se sanciona algo, o por

ejemplo se deja violentar la normativa pero

un poquito. Acá lo que hay que hacer es posi-

cionarse. En el lugar donde le corresponde al

gobierno local, como un poder de policía

efectivo donde se hagan cumplir las normas,

donde el ciudadano sepa que tiene derechos

y grandes responsabilidades. Para eso es

necesario campañas continuas de concienti-

zación a cerca de lo que significa el cumpli-

miento de la norma. Desde una ordenanza

muy sencilla hasta una ley. Con respecto a la

basura es un tema crucial de las comunida-

des locales. En la medida que desde la admi-

nistración no se encare el problema con toda

la fuerza y toda la voluntad política, no se va

a resolver. Hay muchos pasos que dar para

resolver el tema de la basura, la educación a

partir de la selección domiciliaria, la frecuen-

cia en la recolección, la clasificación en el

destino, el reciclaje y después la disposición

final, si la tienen que hacer los municipios o

junto con la provincia. Obviamente que el

tema central es la relación con las empresas

de recolección, que el servicio sea eficiente y

no solamente que sea un negocio. Es así que

nosotros queremos que el servicio de reco-

lección de residuos sea consensuado con los

vecinos, si no ¿para qué existen los mecanis-

mos de audiencia pública, de participación

vecinal?

Lamentablemente la actual administración

tiene una forma de ejercer el poder propia de

los 90, en el cual el Estado estaba totalmen-

te aislado del ciudadano. Hoy nosotros nece-

sitamos una democracia participativa, con

presencia del Estado como articulador social.

¿Cómo se logra cambiar todo eso después

de 16 años de que las cosas hayan llegado a

estar como están ahora? Porque debe ser

difícil ganar una elección diciéndoles a todos

que a partir de ahora hay que empezar a

Candidato a la Intendencia de La Plata

GuillermoJusto Chaves

El Dr. Guillermo Justo Chaves, magíster en Ciencias Políticas y Abogado, nació en La Plata hace 35 años.

Está casado y tiene dos hijos. Se desempeña actualmente como Director de Escuelas de Gobierno.

Recientemente recibió el premio “Experiencias Exitosas de Gestión”. De esta manera se presenta el can-

didato a la alcaldía de nuestra ciudad en su página web: guillermochaves.com.ar


El Dr. Guillermo Justo Chaves en su despacho de la Torre 2 . Plaza Moreno

cumplir las normas y vivir dentro de la legali-

dad.

Lo fundamental es recuperar la credibilidad

y es a partir de la recuperación de la confian-

za de la gente con sus dirigentes, con lideraz-

gos éticos. Si alguien está en el ejercicio del

poder y da el ejemplo, eso genera un círculo

virtuoso que contagia a los ciudadanos y se

exigen a sí mismos, por supuesto sumado a

campañas de educación para el ciudadano.

De esta manera comunidades que tenían

grandes dificultades para cumplir sus normas

toman conciencia de un destino colectivo.

Además el poder debe ejercerse de cara al

vecino, con una gestión transparente, auste-

ra, con las virtudes más esenciales de la

república. Así el ciudadano se pliega, porque

quiere bienestar para los suyos y tranquili-

dad.

Yo creo que en este país podemos sacar

muchos ejemplos de comunidades que se

han detenido a pensar qué destino quieren

para su ciudad, y son experiencias exitosas

como Rosario o Rafael (Pcia. de Santa Fe).

Nosotros somos un gran equipo que trabaja

en las distintas áreas que involucran a La

Plata, en acción social, comercio y produc-

ción, turismo, salud, medio ambiente, educa-

ción y cultura, seguridad, transporte, urbanis-

mo, con profesionales y técnicos muy prepa-

rados en cada materia.

Ahora lo que nosotros pretendemos es lle-

gar a la competencia democrática en igual-

dad de condiciones. Cuando uno maneja el

aparato del estado durante tanto tiempo, está

claro que la lógica que surge, a partir de las

necesidades que han habido en los últimos

30 años, generen una estructura de compra

de voluntades y extorsión clientelar que

hagan que el sistema democrático esté abso-

lutamente distorsionado. Por eso el día que

me toque estar en el Palacio Municipal, se fir-

mará un compromiso para limitar la reelec-

ción, como lo dice la Constitución Nacional

para la elección de Presidente y de

Gobernador, porque no puede ser que a nivel

local se pueda ser reelegido indefinidamente

y el Gobernador y el Presidente de la

República puedan estar dos mandatos. Me

parece que esa es una primera medida sabia

y otras que están orientadas a generar la par-

ticipación ciudadana.

De todas maneras no es solamente la dife-

rencia de propuestas que cada candidato

tiene, lo que debería hacer a una elección,

sino quién lo propone y cómo lo propone, por-

que las soluciones para la ciudad a grandes

rasgos pueden ser las mismas, pero el pro-

blema es la credibilidad de los candidatos y el

recorrido de cada uno de los candidatos

desde el punto de vista ideológico y de ges-

tión, y nosotros, con nuestro equipo de traba-

jo, creemos que tenemos ese valor agregado.

Somos conscientes que la seguridad es el

primer problema a resolver, luego la inclu-

sión, el sistema de transporte, la generación

de fuentes de trabajo y el ejercicio del poder

en forma transparente.


AQUÍ la radio

Desde el ´98 BB Sanzo trabaja en La Plata.

En aquellos años comenzó en radio Cielo,

con alguna interrupción de algunos meses y

variando entre programas de la semana y

programas de fin de semana. Nunca dejo de

trabajar en La Plata, nos acompaño a lo largo

de todos estos años. En “La Redonda” FM

100.3 donde todas las mañanas realiza uno

de los programas más

populares y de mayor

audiencia de La Plata.

Pareciera que a la gente

de Buenos Aires les

resulta más lejos La

Plata que a los platenses

Buenos Aires, ¿Es tu

caso?

Hay una historia rara que

tienen los platenses con

ese tema. Están cerca y

a la vez, para algunos,

les resulta otro mundo.

Más allá de las desventu-

ras del viaje, de los

lomos de burro, o, como

en otras épocas, venir

mitad del camino por

autopista y mitad por el

camino Centenario, la

verdad nunca me costó

demasiado. Cuando trabajaba sóla los sába-

dos era una especie de relax eso de venir a

la mañana, porque es muy lindo el camino

hacia La Plata. Y desde hace unos cinco

años vengo todos los días.

La verdad es que es un milagro que pueda

hacer radio en La Plata sin vivir en esta ciu-

dad. Siempre digo que estoy muy agradecido

de cómo el medio radial y la gente han acep-

tado mi laburo. Por suerte llevo muchos años

trabajando acá.

¿Estás haciendo televisión?

Estoy haciendo desde hace tres años, aproxi-

madamente, la locución comercial de alguno

de los programas de Fantino, en América.

También vengo haciendo la locución, desde

hace cinco o seis años, de un programa de

básquet de T&C Sport. En los últimos años mi

laburo en televisión fue ese.

¿Si pudieras elegir entre la tele y la radio, con

cuál de las dos te quedás?

Si le preguntás esto a la mayoría de los que

hacemos radio te contesta, radio. Es lo que

más les gusta.

De cualquier manera tu trabajo en la tele es

de voz en off.

La tele tiene otros tiempos, si preguntas te

dicen radio y hay varias explicaciones. En

radio por más que hay

un montón de gente

laburando para hacer

el programa, todo está

más a tu alcance y

tenés más control de

todo. Mientras que en

televisión, por más que

seas la estrella del pro-

grama o el productor

general, siempre hay

muchos otros factores

de los que depende el

resultado, hay cosas

que se escapan de las

manos. En radio venís

a hacer el programa, y

es eso. En televisión te

citan tres horas antes,

se hace reunión de

producción etc., etc.

Es más cómodo

La radio es mucho más cómoda, la síntesis

sería: “dejame seguir laburando en radio con

el sueldo de televisión”. Porque los sueldos

en televisión son diferentes. Si se pudiera

hacer esa mezcla sería genial.

¿Frente a cámara hace mucho que no estás?

Y ya hace unos años que no hago nada, algu-

En on

Un BBde radio

BB Sanzo en “La Redonda” es una de las propuestas

más fuertes de la mañana radial en nuestra ciudad.


nas cosas para básquet. Pero lo último debe

haber sido alguna participación en el mismo

programa de Fantino, el año pasado, y en el

programa de Pato Galván, los domingos en

América. Pero ya hace unos cuantos años

que no pongo la cara.

¿Ves tele?

Y ahora tengo mucho laburo, me cuesta un

poco ver programas. Soy de ver muchas pelí-

culas y series, entonces a veces se me esca-

pan. Pero sí, indudablemente algunas cosas

sigo. No tengo “un” programa

de televisión del cual diga no

me lo pierdo. Pero cuando

puedo miro.

¿Y escuchás radio?

Escucho AM deportiva. Me

gusta mucho el fútbol. También

tengo que tener la FM musical.

Viste que hay momentos donde

las radios cambian o cierran y

te quedás sin tu radio, te sentís

como abandonado. Entonces la

radio musical la tengo que

tener. Desde hace muchos

años escucho la Red, en

Buenos Aires los programas de

fútbol. Soy escuchador de

radio. En general a la gente de radio nos

gusta oír radio. Nunca puedo escuchar las

radios en las que trabajo.

¿Por mantener un estilo personal?

No, porque los conozco a todos y termina

siendo malo. A mí me gusta mucho el tema

de la radio, y pierde sorpresa, me pasa eso.

¿Qué música escuchás y qué música tenés?

Absolutamente de todo. ¡Soy demasiado

amplio! Más allá de lo que el buen gusto indi-

caría. Tengo mis límites, en general no soy

muy latino. Pero tengo una discoteca amplia,

aunque yo desarrollé mi teoría personal de

que, por lo menos me pasa a mí, uno termina

escuchando los mismos 100 discos siempre.

Y a medida que va pasando el tiempo la lista

se va achicando.

¿Los tres primeros del ranking cuales serían?

Yo soy muy fanático de Queen, es decir que

dos y medio serían de Queen, soy así de

viejo y clásico, y después podría ser The poli-

ce.

¿Música de los `70s y `80s ?

Y soy un chico de los ’70 y ’80. Pero me gusta

mucho Foo Fighters, bandas americanas o

inglesas.

¿Crees que hoy existen bandas como las que

nombraste, en donde cada uno de los inte-

grantes podía formar su banda solista?

Y eran todos muy sólidos. Como fanático de

Queen seguía la carrera solista de cada uno

porque, básicamente, era fanático. Pero en

realidad muchos de los discos que sacaron

no se sostenían. Soy de los que piensa que

el grupo es más que la suma de individualida-

des, cuando funciona es porque se da una

química particular, es difícil que, separada-

mente, demuestren que pueden llevar ade-

lante una carrera solista.

¿Tenés algún proyecto o producto

que no hayas podido concretar,

aún?

Y uno siempre tiene cosas dando

vueltas. Yo les digo “proyectos

mascota”. Los tenés ahí. Cada

tanto lo sacás, lo mirás, lo acariciás

un poco, decís: está bien, le saca-

ría esto, le agregaría lo otro…

En radio este era uno de esos pro-

yectos, la mañana en La Plata, y

ahora que estamos hay que ir aco-

modándolo. Agregándole y sacán-

dole lo que no funcione. Esta era

una de esas cosas.

En televisión tengo desde hace

años una cosita con humor y con

fútbol que de vez en cuando la reviso, le saco

el polvo y la emprolijo un poco.

Pero todavía no encontraste el momento…

Son esos proyectos que pienso ir reacomo-

dándolos, y cuando llegue el momento y

tenga el contacto necesario, haré el intento.

Entrevista María Denis

Fotos Alejandro Vivanco


AQUÍ salud

Para profundizar sobre el temaentrevistamos a la Lic. MaraChappa y a la Lic. Laura Alcocer,ambas integrantes del CETEM-Instituto de Terapias Cognitivas eIntegrativas de La Plata.

Mi hijo me preocupa.... ¿Cuándoconsultar?Muchas veces se hace difícilsaber en qué momento es nece-sario recibir o pedir el consejo deun profesional. Como padrespodemos resistirnos porque con-sideramos que no nos dirán nadanuevo, o que en caso de hacerloserá poner en juicio nuestracapacidad como padres o comoadultos capaces de resolversituaciones complejas.

¿Cuándo sería el momento depedir ayuda profesional?Algunos padres perciben quealgo anda mal y consultan, otrospor el consejo de la escuela o desu pediatra, a algunos les preo-cupa la creciente incidencia deproblemas infantiles y buscanprevenirlos, mientras que otrosconsideran que algún problema

se les va de las manos y requie-re la atención de alguien especia-lizado. Si bien la necesidad de la con-

sulta profesional varía en cuantoa cómo viven el problema lospadres y el niño, hay algunosindicadores que pueden estarseñalando la necesidad dehacerlo. Veamos los más frecuentes:* Cambios físicos o emocionalesen el niño a partir de una situa-ción estresante (mudanza, enfer-medad de algún miembro de lafamilia, divorcio, pérdida del tra-bajo de un progenitor, cambio deescuela, nacimiento de un her-mano, muerte de un familiar,accidente)*Pocas o pobres relaciones con

sus compañeros.*Problemas en la escuela (malaconducta, fracaso escolar, exce-

siva timidez)*Manifestaciones de ansiedad(nerviosismo, fobias, sensibilidadextrema, preocupaciones, obse-siones y rituales, temores)*Conducta hiperactiva en su casay en la escuela, difícil de sermanejada por los adultos.*Dificultad para prestar atención,que incide en el rendimientoescolar.*Comportamientos que podríanindicar depresión (pérdida delinterés por las cosas que antesdisfrutaba, constante cansancio,desgano, falta o exceso de apeti-to)*Dificultad de los padres paraencarar situaciones tales como eldivorcio, la adopción, la sexuali-dad, los problemas de inconti-nencia y otros.*Deficiente manejo de los padresfrente a la nueva configuración

familiar luego de una separación(nueva pareja y a veces con hijosde un matrimonio anterior)*Trastornos del desarrollo, estoes, niños que presentan particu-laridades en la comunicación, enla interacción con los otros, en ellenguaje y en el juego, factoresque dificultan su adaptación en laescuela y otros ambientes. Porotro lado, presentan una formaparticular de aprender y necesi-tan apoyo especializado paracomprender y ser comprendidos.

Cualquiera de estas manifesta-ciones se pueden llegar a pre-sentar en algún momento deldesarrollo del niño. Lo importantees que el profesional consultadopueda llegar a la conclusión deque se trata o no de un problemay orientar a los padres adecuada-mente.

¿En que consiste un diagnósticopsicológico infantil?Consiste en definir el tipo de pro-blema a resolver, con un nombrey una clasificación. En la consul-ta con niños tenemos en cuenta

Mi hijo Me preocupa.... ¿cuándo consultar?

Actualmente, cada vez es mayor el número de consultas que tienen a los niños como protagonistas principales. Está comprobado que cuanto más tempranamente se resuelvan situaciones disfuncionales

en la infancia, menor será la probabilidad de padecer un trastorno en la etapa adulta.

Ilustr

ació

n:

Laura

Cuilc

i


la etapa evolutiva que transita, lainteracción de la familia, y quévalores adjudican al problema.También se tomará en cuenta elaspecto biológico que muchas delas veces es de crucial importan-cia. Al mismo tiempo se tomacomo referencia el manual esta-dístico americano DSM IV. Eldiagnóstico allí se realiza en fun-ción de los signos y síntomasque el paciente presenta.Sumado a esto se evalúan lasinteracciones entre los miembrosde la familia para particularizar eltratamiento en caso de ser nece-sario iniciarlo.

Una vez alcanzado el diagnósti-co, se realiza el tratamiento...Luego de realizada la evaluaciónse explica la propuesta del trata-miento. Con satisfacción pode-mos decir hoy, que contamos conterapias efectivas, resultado deestudios e investigaciones sóli-das. Un ejemplo de ello son lasTerapias Cognitivas. Se basan enel principio básico, qué sentimosde acuerdo a cómo pensamos yactuamos en función a ello. Deacuerdo con estos principios, lascreencias familiares y la vulnera-bilidad biológico-emocional delniño juegan con gran peso en lasdificultades que presentan losniños, lo mismo que la actitud delos padres hacia el problema.

Entonces los padres tienen ungran protagonismo...Efectivamente. No es que se lostome como los causantes delproblema. Sino que uno de losobjetivos más importantes con-siste en transformar a los padresen nuestros colaboradores, omás técnicamente, en “agentesde cambio”. Esto requiere brin-darles orientación por medio deestrategias de psicoeducación;es indispensable que ellos sepanen qué consiste la dificultad quesu hijo atraviesa para ayudarles ahacerle frente.

Es decir que, en el caso de nece-sitar un tratamiento, no sería solo

con el niño...Definitivamente, no. El tipo deabordaje varía según la necesi-dad. A veces es predominante eltrabajo en consultorio con el niño,en otros casos sólo con entrevis-tas de orientación a sus padres yen algunos desórdenes de tiponeurobiológico, se trabaja tam-bién con el niño en ámbitosexternos (en su escuela, en suhogar).

¿Eso significa que también pue-

den favorecer el cambio perso-nas externas a la familia?Los docentes y profesionales dela salud tales como los neurólo-gos, psiquiatras, fonoaudiólogos,terapistas ocupacionales, psico-pedagogos, pediatras, tambiénpueden ser “agentes de cambio”.La clave del éxito terapéuticoradica en el trabajo fuera delconsultorio, de las puertas paraafuera. Las estrategias sugeri-das apuntan a que la familia y elniño encaren el problema en supropio contexto (hogar, colegio,club). Es de esta manera quecon la ayuda de todos, se puedealcanzar una sinergia que con-duzca a importantes logros. Aesto se lo denomina trabajointerdisciplinario.

¿Y en los casos en que predomi-nan los problemas de tipo neuro-biológico?Las intervenciones más exitosaspara el logro de la autonomía y lamejora en la calidad de vida enniños con trastornos del desarro-llo, como es el autismo, provie-nen de los programas basadosen teorías del aprendizaje cogni-tivo- comportamental. Los objeti-vos se concentran en mejorar laspautas de intercambio emocio-nal, la adquisición de rutinas de

aprendizaje para incorporarconocimientos, la estimulaciónde habilidades aún no adquiridaso perdidas (por ejemplo, el len-guaje o el juego). Esta interven-ción requiere, además de la ínterdisciplina, el trabajo en equipo.La familia participa de la terapiaen la postulación de objetivos yaprende la manera de colaborarpara lograrlos.

¿Y cuánto pueden durar los trata-mientos en niños? Las terapias cognitivas estáninsertas en las denominadasterapias breves. Es decir, que larecuperación puede ser en cues-tión de meses. Muchas vecesinfluye el compromiso que asumetodo el contexto que rodea al

niño. Distinto es en las terapiaspara los trastornos neurobiológi-cos (autismo y otras) que insu-men mayor tiempo.

¿Se puede decir que los trata-mientos en la infancia son pre-ventivos a futuro?Efectivamente. Resolviendo unproblema actual, también sepuede disminuir el riesgo a quese repitan o a que aparezcannuevos. A lo largo del desarrollolas exigencias van en aumento yla capacidad de adaptación sepone en juego cada vez con másurgencia. Poder intervenir enellas es una función más queimportante: disminuir el estrés,ayudar a desarrollar habilidades,superar temores. En muchasfamilias el hecho de conocer lavulnerabilidad de sus hijos haciacierto desorden, puede prevenirconsecuencias mayores a futuro.

Y después de todo lo conversa-do. ¿Qué consejo darían a lospadres que están preocupadospor su hijo?El mejor aliado es la prevención yel abordaje temprano de los mis-mos, si aparecen. Disponer deinformación orientadora sobre eldesarrollo de nuestros hijos, per-mite por un lado, poder participaractivamente en su desarrollo ypor otro, detectar a tiempo cual-quier alteración sobre la cualintervenir lo antes posible.

Mara Chappa es Lic. enPsicología, egresada de laFacultad de Psicología de laUniversidad de Belgrano.Laura Alcocer es Lic. enPsicología, egresada de laFacultad de Psicología de laUniversidad del Salvador.

Ambas integran el área dePsicología Infantil en elInstituto de TerapiasCognitivas e Integrativas deLa Plata. (CETEM).Calle 55 Nro. 689 tel. 0221-4270731

Lic. Mara Chappa y a la Lic. Laura Alcocer, ambas integrantes del CETEMInstituto de Terapias Cognitivas e Integrativas de La Plata.


La República de los Niños se halla

ubicada/localizada en la Ciudad de La Plata,

Capital de la Provincia de Buenos Aires, en

el kilómetro 50 de la Ruta Nacional Nº 1,

denominada Camino General Belgrano a la

altura de la Calle 501, en la localidad de

Gonnet. Su construcción comenzó en el año

1949 sobre un proyecto de los arquitectos

Lima, Cuenca y Gallo, quedando inaugurada

el 26 de noviembre de 1951.

Este mágico mundo infantil donde se

privilegia la infancia y la educación al

ciudadano, fue creado por encargo de Eva

Perón al gobernador Mercante con el objetivo

de que los niños tomen contacto con el

funcionamiento de las instituciones básicas

que rigen un país democrático.

El predio ocupa una superficie de 52

hectáreas, con una extensión de bosques,

praderas y un lago artificial junto a la ciudad

infantil, en la cual se distribuyen 35 edificios,

realizados en escala acorde a niños de 10

años de edad. Dicho país en miniatura,

constituye un espacio recreativo y

pedagógico que en su edificación presenta

una elaborada mezcla de estilos

arquitectónicos, otorgando al conjunto un

aspecto de fantasía y magia. Allí, se

observan réplicas del Palacio Della Signaría

en Florencia, y de los Dux, en Venecia; la

Torre de la Giralda de Sevilla, el Patio de los

Leones en la Alhambra y cúpulas idénticas a

las del Taj Majal en India; además de muchos

otros espacios recreados y ambientados

según lugares y tiempos históricos.

repuBLica DeLoS NiÑoSrepuBLica DeLoS NiÑoS

Es el primer parque temático

y recreativo de Latinoamérica,

donde los niños interactúan

abordando temas de diversa

índole, a través de estos

fundamentos les permite

entender el entramado de

razas que conforman nuestro

país y la construcción de

nuestra compleja identidad.


Guia De eSpecTacuLoS

PROGRAMA PREVISTO

PARA JULIO

espectáculos artísticos¡Gratuitos!Sábados, Domingos yFeriados

13.30hs. “asalto al tren”Unos bandidos quieren tomar porasalto al trencito de la República,el Sherif intentará detener a losmalhechores en una persecuciónllena de acciónLugar: Estación de tren

14.00hs. “el show de adolfito”Un espectáculo que hace reír achicos de 1 a 90 años, con mala-bares, acrobacia y mucho màs…Lugar: Peatonal (Centro Cívico)

14.30hs.”peter pan y la venganzadel capitán Garfio”El cruel y traicionero CapitánGarfio ha jurado no descansarhasta ver destruido a Peter Pan,quien deberá enfrentarse en unalucha sin igual.Lugar: embarcadero

15.20hs “pinocho”Un clásico de todos los tiemposllega al Microcine de la Repu enesta versión de comedia musical.Lugar:Microcine

15.30hs. “Mago de oz”El famoso cuento de todos lostiempos enana versión de come-dia musical. La pequeña Dorothydeberá enfrentar a la bruja deloeste para llegar a Oz, en el cami-no la acompañan sus amigos. Lugar: Plaza San Martín.

16.00hs. “el circo de la compañía”Prepárate para disfrutar de unespectáculo lleno de fuerza,equilibrio, acción y muchadiversión.Lugar: Anfiteatro

17.00

“aladdín”Las aventuras del joven Aladdín y

su Genio mágico en un show lleno

de música y fantasía.

>


Toda la tarde…

13.00 a 17.00 hs.

“Maquillaje callejero”Durante toda la tarde vas a poder crear tus

maquillajes artísticos en tu propia carita, no te

lo pierdas!!!!

Lugar: Peatonal (Centro Cívico)

“Malabares y clowns”Preparate porque en cualquier momento te

pueden sorprender zanquistas, equilibristas y

payasos entre los castillitos de la Repùblica.

Lugar: Peatonal (Centro Cívico)

actividades educativas y recreativas

10.30 a 18.00 hs.

“parques de juegos mecánicos”Valores: desde $1 hasta $5

10.30 a 17.30 hs.

“Granja educativa”Lugar: Granja. Valor: lunes a viernes gratuito.

Sábado, Domingo y Feriado $2

12.00 a 18.00 hs.

“el Banquito”Solamente fines de semana.

Lugar: Banco (Centro Cívico). Gratuito.

12.00 a 18.00 hs.

“itinerario” Programa de Educación Tributaria

Lugar: Afip. Gratuito.

12.00a 17.30 hs.

“paseo en barco”Sábados, Domingos y Feriados. Salidas cada

30 minutos.

Boletería: Aduana. Valor: $1.

12.00 a 17.30 hs.

“paseo en tren”Sábados, domingos y feriados.Salidas cada

30 minutos

Boletería: Estación de tren. Valor: $1.

Talleres. ¡Gratuitos!Sábados, Domingosy Feriados

11.00 a 17.00 hs.

“Seguridad vial” (CESVI)

Lugar: Estación de servicio

14.30 hs.

“Derecho a la identidad”Lugar: Legislatura (Cámara de Senadores)

14.30 a 16.30 hs. “en el medio de losmedios”Lugar: Radio.

eNTraDa GeNeraL: $3 (incluye visita al Museo de Muñecos)Jubilados y menores de 7 años GRATISESTACIONAMIENTO: Autos $4 / Micros $6 HORARIO: 10:00 a 18:00 HS.

eN caSo De LLuVia...Consultar programación en la Administración

(Centro Cívico) o telefónicamente al (0221)484-1409

Fuentes Consultadas: Folletos, Guías, Dossier, Trípticos de laCiudad de La Plata.Sitio Web www.república.laplata.gov.arE-mail: [email protected]


Llega a la entrevista y es imposible no mirar-

lo, no sólo por su look europeo sino además

por sus casi 2 metros de altura y un físico

trabajado a fuerza de gimnasio y entrena-

miento. Pero esa imagen se contradice con

su sencilla forma de ser.

¿Por qué empezaste a los 18 años a jugar al

rugby, cuando todos empiezan más chicos?

Tenía ganas de empezar a hacer algo. El

básquet, que por mi altura podría haberlo

elegido, no me gustaba. El rugby me atraía

bastante y un amigo me terminó de conven-

cer para que empiece. Así fue como caí en

el San Luis. El primer año jugué en interme-

dia y al año siguiente estaba ya en primera,

con firmes intenciones de llegar a jugar en

algún seleccionado. Al poco tiempo de

empezada la temporada y por una pelea, me

suspendieron por 5 meses. Cuando uno

cuenta con gente conocida en el club las

sanciones pueden llegar a ser más cortas,

lamentablemente no fue mi caso…

¿Y cómo fue que surgió la posibilidad de irte

a jugar a Europa?

Después de la sanción volví a jugar un par

de partidos más, hasta que un amigo, que

se había ido a Italia, me llamó para que me

vaya a jugar allá, me dijo que tenía grandes

posibilidades de entrar en algún equipo

europeo. Saqué la ciudadanía italiana y me

fui. Ahí caí en L´Aquila una ciudad de monta-

ña que queda a una hora de Roma. Lo eco-

nómico fue bastante duro, ya que de los seis

sueldos que me habían prometido sólo me

pagaron uno y medio, pero igualmente yo

iba con la idea de probar suerte un mes y si

no funcionaba por lo menos me llevaba el

recuerdo de haber conocido Roma gratis.

Pero les gustó cómo jugué y me quedé.

Después de eso, pasé por varios clubes

europeos en los que de a poco me fui for-

mando como jugador y en el año 2001 recibí

el ofrecimiento de formar parte del seleccio-

nado italiano.

¿Qué sentiste la primera vez que te tocó

jugar contra los Pumas?

Fue una experiencia bastante mala, primero

porque tuve que jugar vendado ya que me

había roto el tobillo la semana previa al parti-

do, pero no quería perderme la oportunidad

de jugar, fue el peor partido de mi vida a

nivel rendimiento, me arrepentí mucho haber

jugado en esas condiciones, ya que me

sacaron de la cancha y terminé viendo el

partido desde la tribuna, y segundo porque

es muy rara la sensación de escuchar el

himno nacional y estar del otro lado.

¿Cómo es el nivel de juego de los Pumas, a

pesar de no ser profesionales?

Los Pumas son muy requeridos en los clu-

bes europeos y muy buenos jugadores. Son

chicos que juegan desde siempre y además

Santiago Dellapé.

ruGByFor exporTUn platense que apostó y ganó en el rugby europeo.

A casi diez años de tomar la

decisión de jugar al rugby, hoy se

encuentra en un club de la elite

mundial. Empezó su carrera

jugando en el San Luis, fueron sólo

dos temporadas ya que por una

pelea en un partido, la URBA lo

suspendió por cinco meses.

Es ahí cuando, incentivado por un

amigo, decide ir a probar suerte a

Europa, más precisamente a

L´Aquila de Italia, corría el año

2000. Al año siguiente pasó al

Viadana, estando allí recibe la

propuesta de jugar para el

seleccionado italiano (donde

actualmente es titular). En 2003 le

llega una nueva propuesta de la

Benetton Treviso, lugar en el que

se terminó de formar como

jugador. Luego de cuatro

temporadas emigró a Francia para

jugar allí dos años en el Agen.

Actualmente y después de tantos

destinos la vida lo encuentra

jugando, hace ya un año, en el

Biarritz, bicampeón y uno de los

mejores equipos de Europa.


la mayoría están en clubes de afuera, enton-ces tienen ya incorporado el tipo de entrena-miento, de disciplina, están muy bien prepa-rados. Yo juego con cuatro chicos que estánen los Pumas. La Argentina provee muchosjugadores profesionales a los clubes europe-os.

¿Cuáles son las diferencias a nivel físico

entre el rugby amateur y el rugby profesio-

nal?

Fundamentalmente que en el rugby profesio-nal no tenés otra actividad más que dedicar-te entrenar durante toda la semana, y estarmuy pendiente de una dieta. Cuando lleguéa Europa pesaba 95 kilos, ahora estoypesando 116, eso fue a base de una dietamuy rigurosa, además, a medida que uno vasiendo más profesional se va preocupandopor el tipo de alimentación y de cuidado, esohace que el rendimiento suba y las posibili-dades de lesiones sean más bajas.

¿Te parece que Argentina podría alguna vez

dejar de ser amateur y pasar al profesiona-

lismo?

Si Argentina tuviese el rugby profesionalsería una potencia. Si a los chicos que hoyjuegan en primera se les pagara un sueldo,si se pudieran construir estadios, tenerinfraestructura, etc., Argentina poco a pocopasaría a figurar entre los mejores equiposdel mundo. El sentimiento está, porque a lagente le gusta el rugby. Yo creo que todoslos clubes han empezado de poco, Biarritz alcomienzo no tenía estadio, ahora tiene unopara 15 mil personas. Los sueldos tambiénfueron creciendo a medida que el club fuesiendo más profesional.

Se viene el mundial ¿Cómo te estás prepa-

rando?

A pesar de que vengo de vacaciones a laArgentina, arranqué a entrenar hace ya unosdías, es la única manera de poder llegar encondiciones, igualmente en Italia los entre-namientos comienzan el primero de julio.

¿Cómo lo ves a Italia preparado para

enfrentar el mundial?

Ahora estamos octavos, no estamos tan

mal. Ganamos un par de partidos en el

Seis Naciones, (Escocia y Gales) así que

subimos un poco.

¿A qué instancia crees que van a llegar?

La idea es pasar la primera ronda, clasificar segundos con los All Black primeros. Es una zona accesible, jugamoscontra Escocia a quien, como ya dije, leganamos en el Seis Naciones, yo creo quees parejo para cualquiera de los dos y siganamos, nos tocaría jugar con el primerode la zona de Argentina.(En el último mundial Italia llegó a ganar dospartidos de la primera zona, en el partidodecisivo contra Gales perdieron)

¿Hasta qué edad crees que un jugador está

en condiciones de jugar?

Yo creo que depende de cada jugador,

depende también de las lesiones que pudo haber sufrido a lo largo de su carrera. Hayjugadores que a los 34 años firman contra-tos para jugar por 4 años más, como hayotros que a los 33 deciden retirarse.

¿Y vos ya has pensado cuál es tu tope?

Yo creo que hasta los 34 seguiré jugando,depende del momento que esté viviendo.Siempre pienso que el día que me canse yno me divierta más en la cancha me retiro.No podría jugar simplemente por lo econó-mico, porque jugar al rugby por la plata sin >


AQUÍ rugby

ningún incentivo a nivel deportivo, a mí nome sirve.

En general el sueño de los jugadores que se

van al exterior es volver y jugar sus últimos

años en el Club que los vio nacer, ¿es tam-

bién tu caso?

No, no es algo que lo tenga en mis planes.Agradezco mucho a la gente del San Luísque me dio la oportunidad de jugar allí, perocreo que ese sentimiento se suele dar cuan-do empezás desde chico en un club.

¿Y una vez retirado, te dedicarías a algo

relacionado con el rugby?

Por lo pronto cuando termine el contrato conel seleccionado, me gustaría irme a jugar aJapón por un año, y después a Australia,porque me gustaría mucho hacer el curso deentrenador allí, y trabajar como entrenador,para después poder volver a Italia y dirigiralgún equipo de segunda división. Perotodavía estoy en actividad es decir que nopuedo planificar tan a largo plazo.

Lo único seguro es que los proyectos te

encuentran del otro lado del océano…

Como ya te dije antes, no puedo planificarporque todavía estoy jugando. Todo esto quehago es para mi futuro y planeando unatranquilidad económica que me permitaentonces, ahí sí, elegir el lugar en dóndeinstalarme y formar una familia.

(Entre tanto rugby existen otros planes que

nada tienen que ver con lo deportivo, ya que

una vez retirado, entre sus planes también,

se encuentran la fotografía y el diseño de

indumentaria. En ese sentido ha incursiona-

do en un papel que lejos del rugby, lo ha

puesto como modelo en una campaña publi-

citaria en Italia, para una marca de ropa del

diseñador Valentino, junto a seis jugadores

del seleccionado italiano)

Nombre y Apellido: Santiago DellapéFecha de Nacimiento: 9/05/78Edad: 29 añosAltura: 1,98 m.Peso: 116 kilosPuesto: segunda líneaClub: Biarritz (Francia) y seleccionadoItaliano.

EL CLASICOLA PLATA – SAN LUISLa gran fiesta del clásico de rugby platense con muchopúblico y frío

El clásico termino en un empate 10/10. Un final que no conformó a nadie y que fue elresultado de un partido trabado con una férrea defensa de los locales Maristas. LosCanarios forzaron el juego y tuvieron el domino del terreno pero con muchos errores yfueron contenidos por el aguante de los azulgranas. Disfrute las fotos son gentileza deel diario “El Día” y Agencia AGLAPLATA.


Gran festejode La PlataLos Canarios no se rindieron

jamás y festejaron al final

La Plata RC logró una gran victoria (40-39)como visitante del poderoso Alumni, conun try sobre hora, lo que le permitió asegu-rar la clasificación a la Zona Campeonatoal disputarse una nueva fecha del torneode la URBA. Por su parte, San Luis también se impuso en su visita a Manuel Belgrano (31-24), pero la clasificación marista depende ahora de otros resultados. Por último, Los Tiloscayó como local (32-26) frente a Newman.La Plata lo ganó por un cúmulo de virtudes. Pero sobre todo por la convicción que mostrópara ganar, aún cuando fue perdiendo en varios momentos del partido. Y si tuvo que espe-rar hasta la última pelota fue básicamente porque enfrente tuvo un gran rival, que lo obligóal máximo esfuerzo para llevarse el triunfo, con punto bonus incluido.


AQUÍ recuerdos

Mis pasos solitarios desde la tribuna hastala garita del colectivo 202, de la esquina de1 y 60, después de un domingo gritando porel fútbol, tenían en el regreso tres compa-ñeros infaltables: 1ro: el resultado y susribetes sentimentales, 2do: el temerososecundario que meesperaba el lunes, y3ro: una música deparlante, una músicacon la voz de un locu-tor, potente y saturada,la voz del estadio, queiba cerrando la trans-misión en la cancha de57 y 1 mientras nosalejábamos con lacamiseta puesta oabajo del buzo comoaconsejaron en casa.Esa música que nosavisaba “será hastaotro domingo en este mismo estadio”, ymientras esquivábamos la bosta del caballode infantería y mirábamos los puestos dechorizos y prendas para el hincha, se metíaen todos nuestros sentidos alguna publici-dad. Bastons Deportes, por ejemplo. IGC(Isla, Gianelli, Cecatto, la rectificadora de laciudad). Y de estos años, Cañoplast, o unacon instrumental irritante pero que ya seacostumbró al tímpano del simpatizante:Agostinelli Propiedades.Pegadizas o no, las cortinas publicitarias delas canchas, son un condimento de la jorna-da ya no diríamos dominguera, pues duran-te la semana es probable que haya fecha yademás ya no en el caluroso tablón de 55,sino en un estadio compartido.A los recuerdos, ya mismo. Vamos! huya-mos por el túnel del tiempo, métase conmi-go y con un colega porteño (Fernando elMemorioso) para oír propagandas desdelos cincuenta en adelante, en La Plata,Avellaneda o en Capital. Si su piloto no es Aguamar. No es imperme-able le puedo asegurar. Su piloto no es

impermeable, si el piloto no es Aguamar.Esta revista estará en la calle en plenoinvierno, época en que el hincha incons-ciente se queda en una camisetita fina sal-tando con la campera en la mano, pescán-dose una enfer

medad tan grande como el amor por suequipo. Para ellos, vaya PastillasPulmosán... Qué me cuenta del partido. Ganarán oempatarán. Con esta tos no he podido nienterarme como van. Pero pudo habervenido con pastillas Pulmosán. Pulmosán¿dónde están? En cualquier farmaciaamigo, hay pastillas Pulmosán.En Buenos Aires existió una casa de con-fecciones y sastrería para hombres con dis-tintas sucursales, Casa Muñoz. Desde yaaseguramos, por las dudas, que ningunaperteneció al hoy presidente de Gimnasia y

Esgrima La Plata. La voz del locutor decíade corrido: El vigilante al ladrón “in fraganti” sorpren-dió. Y este le dijo: ¡corra la voz! Saliócorriendo el ladrón y al llegar ante el pintor,este le dijo ¡corra la voz! Salió corriendo elpintor y al llegar a la estación, esto allí dijo¡corra la voz! Todos salieron diciendo,“¡Corra la voz, corra la voz, corra la voz,vamos a Casa Muñoz!, donde un peso valedos.Años sesenta. La mueblería “Del Sube alPozo” tenía su local a la salida del subte dela estación Uruguay. Fecha tras fecha,entre los futboleros su nombre se hizo mun-dial.“En Corrientes, sí señor, calle Corrientes1478, ¡el precio qué ventajoso! Muebles lin-dos y baratos, sí señor, es el grito de la

popular: del Subte al Pozo ¡¡elpaso más ventajoso!!La extensión de esta nota mepone en aprietos, como enaquellos clásicos cuando laboletería se abría el mismo díadel partido, mientras un fanáticosufre de un mal hepático, quizáspor el gol que no vendrá. El hígado, el hígado, y la diges-tión también. Se alivian, se ayu-dan, con Metiogén. Con lastabletas de Metiogén.Debo poner un final. Que sea un

final con un rico vino.Ya puede estar compañero completamenteseguro. Que siempre siempre Resero, esvino de uva, puro. Será hasta el próximo número en AQUI LAPLATA. Me corre el espacio y un montón deduendes del pasado que se han puesto alagrimear. ¿Dolor de cabeza? ¿Acidez estomacal? Sevan de inmediato, tomando Alikal. Primerola tableta, enseguida la sal, la fórmula per-fecta. Ahh!, Ahh!, Ahh! La fórmula perfectapara su bienestar. ¡Alikal! ¡Alikal! ¡Alikal!

Fotos: Gentileza del libro “Atento Fioravanti”.

Publicidadesde la cancha

Por Lacrimógeno

La voz del estadio es un compañero invisible de los domingos con fútbol.Recordamos las más extrañas publicidades oídas en un entretiempo o cuando

apurábamos la salida hacia casa

Al borde del

campo de juego,

improvisada

cabina de

trasmisión

Copa

libertadores de

1968. En plena

trasmisión

Fioravanti y su

equipo,

desde Bogotá

(Colombia)


AQUÍ nosotros

Los perros y los niños, son productos delamor, el cariño, la amistad, el resguardo, elabrigo y la alegría, entre otras muchascosas más, de nuestras relaciones de iden-tidad.

Aquellos lugares fundacionales donde secontenían a unos y mataban otros, ya noexisten. Digo esto porque las calles estánllenas de niños y perros abandonados.Sarnosos, abriendo puertas de taxis, prosti-tuidos, envenenados, violados, castigados,atropellados, desaparecidos, buscados,echados, ignorados.

Por aquí andan sueltos los niños y losperros. Roban, muerden, ladran, imploran,se enferman.

De ambas especies hay bravos. Algunos,juntos, asesinan. Otros, juntos, dan riendasuelta, también, a su condición salvaje ydesgarran y matan.

Ambas especies son mamíferos. Tienentiempos distintos de amamantamiento ycrianza. Madres y padres. Machos y hem-bras. Niños y cachorros. Tienen que ver conuna parte importante de nuestro destinohumano, más allá de cualquier credo.

En esas relaciones, hay, claro, sin embar-go, historias que valen la pena. Son meno-res comparadas con la realidad.

Digo esto, porque una vez no supe quécontestarle a mi hija, cuando en 7 y 51vimos a un niño aspirar pegamento y volarhacia la Plaza San Martín.

Digo esto, porque tengo el suficientecarácter como para echar perros, quemoviendo la cola, me siguen por algunascalles.

Más allá de cualquier fábula aleccionadorasobre afectos sensibles, equivocados, cul-pables o perdidos, bien vale conocer, porejemplo -digo, se me ocurre- aquellas queforman parte de esa otra también:

En el diseño urbano de nuestra ciudad, sus fundadores, contemplaron la creaciónde un sitio para albergar niños expósitos (“niños abandonados en lugares públicos” ).

Tiempo después, el municipio -el 17 de abril de 1891- dictó una ordenanza “sobrematanza de perros sueltos por el gas carbónico, contribuyendo a la higiene y a la

seguridad pública”.

La hiedra, que venía trepando por otrapared, caía desde el techo como unacabellera verde sobre la frente de lacasa blanca. Se podría decir que lasplantas trepadoras tienen en su des-arrollo, un zigzagueo como el de las ser-pientes.

En esa casa fundacional de estilo neo-clásico que estaba a la altura del 1135de la calle 67, Rubén Grunfeld, quienvivía allí con su madre y Fidel, conocíade reptiles. Todo comenzó cuando a los21 años trajo en una caja desde el Valledel Río Negro, una culebra (philodryaspatagoniensis) de 1 metro 80 de largo. Apartir de allí y durante 10 años, “entreserpientes, iguanas, y hasta un peque-ño yacaré, dijo, llegué a tener 15 deestas especies”.

“Siempre creí, y creo, claro, recordó,que los reptiles podrían ser buenasmascotas. Además, continuó, me gustaesa forma particular de desplazarse conla cual la naturaleza las dotó”.

Grunfeld trabajaba en la Universidadcomo empleado. Tenía 43 años en eseentonces y un hijo (Matías), que era unade las alabanzas con la que lo habíadotado el milagro de su vida. Con la rea-lidad de ciertos conceptos prácticos querecibió de ésta -la vida-cuando Grunfeldcambió de casa, supo que “esas masco-tas originales y sensibles”, no las podríatener más, así que se las regaló a un

profesor del museo.De la observación distante, apasiona-

da y natural que experimentó Grunfeldcon los reptiles, quiso, en su nuevacasa, ser “el amo” de un perro. Agregóque “el término les cabe a esta especieanimal”. Para ello comenzó a buscar“uno pequeño, tipo pequinés, aclaró.Fue así que, charlando con uno y otros,terminé con un perro tibetano de razashih-tzu”.

Los papeles del pedigré del animal encuestión, decían que su nombre eraHuxley Motley of Manamá, sin embargoGrunfeld lo bautizó Fidel.

Fidel había nacido un 6 de febrero delsiglo 20 y en octubre del 96 ganó unPrimer Premio en su categoría, en laExposición Abierta del Can Club de LaPlata. Fidel, nunca supo de la infantilunción con que su amo nos mostró elcertificado y la cucarda ganada en elevento, pero sí fue sensible al cariño dela casa cuando le brindaban alimentobalanceado, carne cruda, agua o cari-cias.

En una foto que estaba sobre un mue-ble, a Fidel se lo veía feliz. Aunque esteadjetivo del lenguaje humano fuera paraél inentendible, algo sin embargo tam-bién impronunciable existió, y existe, nosólo en esa, sino en toda relación entrehumanos y animales de este mundo.-

FAUNAPLATENSE

In memoriam

DE LA PLATA Y NOSOTROSRicardo Ibarlin

Vista del Pasaje Dardo Rocha durante la Exposición de las Obras de Dalí

El Intendente Alak junto a autoridaes durante la inauguración de la muestra

Torso de Venus Elefante Celestial

Salvador Jacinto Dalí nació el 11 demayo en Filgueras, al norte deEspaña. S ededicóal dibujo y a la pintu-ra desde muy joveny en 1922 comenzósus estudios deBella artes enMadrid. Mantuvoamistad conFederrico GarcíaLorca y Luís Buñuel.Luego en Parísfromó parte delgrupo de pintoressurrealistas conAndré Bretón. En1929 conoció aElena Diaconova,conocida como“Gala”. Ella se convertiría en sumodelo y compañera para toda lavida. Al principio de la segunda guerramundial Dalí y Gala se establecieronen los estados Unidos donde su estilo

realista y onírico tuvo mucho éxito. Enlos años 70 Dalí inauguró el Teatro

Museo Dalí, enFilgueras, dondeestá expuesta granparte de su obra.Falleció el 23 deenero de 1989 sien-do sepultado en suMuseo de Filgueras.La muestra que seencuentra en nues-tro “Pasaje” contie-ne grabados, litogra-fías y esculturas y sedenomina “ColecciónDalí surrealista” ypertenece a laFundación Gala Dalíy fue declarada de

interés cultural y académico pornumerosas provincias, Ciudades,Municipios, Universidades Argentinasy la Embajada de España. OrganizóLP Cultura. Municipalidad de La Plata

DALí EN LA PLATAMáS DE 300 OBRAS DE ESTEGENIO DEL ARTE UNIVERSAL SEExPONEN EN EL PASAJE DARDOROCHA DE NUESTRA CIUDAD

AQUÍ arte

Leonardo Da Vinci



AQUÍ arte

En una reciente entrevistarealizada en el MACLA (Museode Arte Contemporáneo Latino-americano) a María de lasMercedes Reitano, su Vicedi-rectora, se pusieron en evidenciaalgunas de estas situaciones.

El MACLA es un espaciopúblico que depende de laMunicipalidad de La Plata, crea-do en 1999 apartir de dona-ciones de artis-tas convocadospor CésarLópez Osornio,su directorgeneral, quienle dio no sólovida a una enti-dad cada vezmás instaladaen la culturaplatense, sinotambién su plande acción y pro-g r a m a c i ó nvigentes.Aunque no parezca proporcionala semejante infraestructura edili-cia, en este museo sólo trabajan13 personas, todas formadasacadémicamente (historiadores

del arte, diseñadores, periodis-tas, artistas plásticos). Reitanoes Doctora en Historia del arte,desarrollando su formacióndesde la Facultad de Bellas Artes(UNLP) hasta la Sorbona deParís, y se encarga de las rela-ciones con los artistas que expo-nen, de investigar para escribirlos catálogos, de diagramar juntoal Director la política cultural del

museo y la curaduría de lasmuestras. “Recuperar del olvidoaquellos artistas que no sonreconocidos localmente pero sien el exterior” fue una de las

ideas originales sobre la que sesigue trabajando, no sólo por elpatrimonio que tiene la institución(el MACLA es el referente argen-tino de Tomasello, por ejemplo)sino por ciertos artistas que tie-nen repercusión en Europa y aúnno logran trascender enArgentina.

Pero el circuito artístico pla-tense no sólo incluye espacios

públicos de exhibi-ción de obras dearte sino queempezó a incorpo-rar cada vez másgalerías privadasen las que sec o m e r c i a l i z a nestos bienes cultu-rales. De hecho, siuno quisiera com-prar algo expuesto,no podría hacerloen un museo públi-co, porque no estáhabilitado para laventa, sólo puedegestionar el con-

tacto con el artista o el marchand.En este sentido, la AsociaciónAmigos del MACLA (AAMACLA)creó –con el fin de colaborar eco-nómicamente con el museo- un

La ciudad de La Plata tienediferentes espacios de exhibición artística por losque circulantanto obras locales como deotras partes delpaís y del mundo.Pero son muy distintas las realidades de lasgalerías privadasy de los museospúblicos, dependientes ensu mayoría de laMunicipalidad odel InstitutoCultural de la Provincia.

EL MACLA EN EL CIRCUITO ARTÍSTICO PLATENSE

Joaquín Almeida, Bárbara Rodríguez Laguens, Mercedes Raitano, Claudia Chacón, Leticia Passaglia. Personal del MACLA con Mercedes.


espacio mixto (comercial y deexposición) ubicado en la esqui-na de 6 y 50. Este EspacioMuseo es una galería de arte a laque, según Reitano, aún le faltagenerar sentido de pertenenciaen el ciudadano platense, ya queconsidera al mercado local noconsolidado respecto a lainfraestructura que tiene el deCapital Federal. “No existe elmercado platense–asegura-; el com-prador aún nodimensiona elobjeto de artecomo una inver-sión a futuro, y asu vez, muchosartistas formadosen nuestra ciudadse dirigen justa-mente a otros cir-cuitos más prome-tedores. ¡Hasta lospocos coleccionis-tas platenses com-pran allá!”. Reciénen 2007 podemosafirmar que se evidencia un des-plazamiento en torno a esto, entanto se abrieron 4 galerías–incluido Espacio Museo-.

Sin embargo, lo que no pare-

ce proporcional en la relaciónentre la gran cantidad de produc-tores locales y su insercióncomercial en el ámbito privado, silo parece en el ámbito público delMACLA en la relación entre elesfuerzo de quienes lo llevanadelante y los visitantes. Cadavez es mayor la inserción delmuseo en la gente (platense oturista), no sólo por proyectos

educativos paraque la escuelavaya al museo(REPSOL colabo-ra con el trasladode grupos deBerisso y Ensena-da) sino por la cali-dad de su ofertaartística, tanto lade las muestrastemporarias comola del patrimonioque sigue crecien-do con las dona-ciones.

Es más quealentador que el

MACLA siga creciendo. Es másque esperanzador que en el cir-cuito público la gente encuentreque el arte también puede formarparte de su realidad.

Muestra de trabajos de Luis Tomasello y de Graciela Olio

PISOUNOARTEDISEÑO

Muestra de Fernando DonatiLa galería de arte PISOUNO (48 Nro. 698 La Plata)inuaguró una muestra de Fernando Donati. El estilode este pintor puede calificarse de “paisajístico, aveces formal, atrapante; donde color y forma jueganen un caleidoscopio vibrante y los elementos elegi-dos muchas veces son contrapuestos. FernandoDonati se vale de recursosvisuales de gran potenciay utiliza una técnica de trazo seguro.

MUSEO BEATOANGÉLICO

Exposición de Gabriel GazallaEn la Sala Centauro de este Museo de ArteContemporáneo se inauguró una muestra de pintu-ras de Gabriel Gazalla denominada “Borges y Yo”.Su pasión se reveló en el colegio San José dondetuvo como primer profesor a Ricardo Porto. Luegosiguió sus estudios con Guillermo Ciccino. En laactualidad está con Miguel Alzugaray. Realizó expo-siciones en Bs. As., La Plata (T. Argentino) y CityBell, en donde actualmente reside.

“Las ideas del rock”

Genealogía de la músicarebelde. Sergio Pujol.

Ensayo. Homo Sapiensediciones.187 páginas.Asociado a la rebeldía yel inconformismo juveni-les, el rock produjo unarevolución cultural queaún modela buena partede nuestra vida cotidiana. En su nuevo libro, Pujolensaya la historia intelec-tual de un género consi-derado, en más de unaoportunidad como incultoe ignorante. En un arcoque va de la transgresióncorporal de Elvis a losexperimentos vocales deBjörk, y sin desconocerlas contradicciones ideo-lógicas del fenómeno,Este libro reconstruye lahistoria signada por dis-continuidades y rupturas,pero también por un cier-to carácter inmutable,ese que convirtió a lamúsica de los jóvenes enla voz de una discrepan-cia profunda.

“Vino para contarnos”

Historias para celebrar elvino. Autores varios.

Cuentos y poemas.Editorial Planeta.156 páginas.Literatura y vino van dela mano, se buscan, seconvocan. Crean puentesinvisibles, nos lanzan almundo y desatan nuestraimaginación. Nos vuelvenun poco poetas.Alcemos nuestras copaspara brindar por estafiesta de los sentidos, enla que trece narradoresde primera línea nos invi-tan a disfrutar de estashistorias que confirmanuna vez más que, comodice en sus versos JorgeLuís Borges, nuestro anfi-trión de lujo, el vino nosacompaña por igual en“la noche de júbilo o enla jornada adversa”.

“David Graiver”

El banquero de los mon-toneros. Juan Gasparini.

Biografía. Grupo EditorialNorma.344 páginas.

Se sabe, Graiver manejó17 de los 60 millones derescate que losMontoneros cobraron porel rapto de Jorge y JuanBorn. Pero ¿quién fue enrealidad David Graiver?¿Un conjurado sionistacomo lo etiquetó la dicta-dura militar?, ¿un aventu-rero?, ¿o un revoluciona-rio camouflado de capita-lista?, ¿fue apenas uninescrupuloso con suer-te? ¿Tenía ideales, omeros intereses financie-ros? Con una prosa quevincula magistralmente elfrenesí de los añossetenta, un inapelableapoyo documental y testi-monial y la tensión deuna novela negra, JuanGasparini nos ofrece undocumento insoslayablepara comprender el pasa-do reciente.

“Muertos de amor”.Jorge Lanata

Novela. EditorialAlfaguara. 148 páginas.Con una prosa descarna-da, que no se compade-

ce de nadie ni concedenada, Lanata escribeesta novela lúcida y coralen la que interroga a lamilitancia argentina delos 60 y 70. Y crea sutrama como si armara unrompecabezas, uniendolas piezas sueltas deesta breve gesta guerri-llera tan audaz comoinexplicable; una tramaen la que se escuchanmúltiples voces.Para acercarse a la ver-dad de la historia, elautor recurre tanto a larealidad como a la fic-ción, y le plantea al lectorla pregunta siempre reno-vada sobre cuál es elverdadero vínculo entreviolencia y revolución.

AQUÍ libros

PARA LOSMAS CHIQUITOS

“El diario del

capitán Arsenio”

La máquina de volar.Pablo Bernasconi. Ilustraciones: Pablo

Bernasconi

Editorial PRIMERASUDAMERICANA.

El diario del capitánArsenio fue encontra-do por casualidad.Data de 1780 y es elmanuscrito sobreaviación más valiosoy más antiguo que seconoce después del deLeonardo Da Vinci. Sonproyectos ingenuos,exactos, desatinados yprodigiosos. Dejamos

en manos del lector,con los pies bien en latierra pero con la cabe-za en las nubes, consi-derar si estos intentosterminaron en éxitos ofracasos.



SUBASTAdE SERVILLETAS

El 21 de junio, el día que comenzaba el invierno, se hizo laya tradicional subasta de las servilletas, que organiza laAsociación Amigos del MACLA y que este año expusierondestacados artistas platenses, entre ellos Tomasello,Berlusconi, Raúl Masón, Alzugaray Presas, FacundoCabral,y hasta el mismo director del MACLA, el ProfesorCésar López Osornio. La subasta fue realizada por elperiodista Víctor Gil y con gran concurrencia de público.

AQUÍ noticias

PresentaciónRAdIOGRAfíAdEL BOLUdOSe presento el libro“Radiografía del boludo”de Arístides Caviglia, enel Museo Islas malvinasante un selecto publico.

PANORAMA dE CABALLOSArt plástica Noelia Algarada. Centro CulturalLepoldo Marechal 2/61 y 62

Presentación del libro

“MáSCARA”Luis Soulé y Laura Chiesa presentaron eneste Museo de la calle 47 y 16 de La Platael libro “Máscara” de Lucía Quiroga.Leyeron los poemas Elida Ligaluppi y supropia autora. Luego participó el saxofo-nista Juan Ardohain. Lucía Quiroga nacióen Capital Federal, actualmente reside ennuestra ciudad. Desde 1990 realizóPlaquetas y Antologías y publicó en hojasde Sudestada desde 1993.

“II ENCUENTRO NACIONAL dE ESCRITORES”

Entre los días 7 y 9 de junio se llevó a cabo en el PasajeDardo Rocha, organizado por la Dirección General deCultura y Educación de la Municipalidad, bajo el título“Lenguajes posibles en la era multicultural – Literatura,cine, teatro, música”. Aquí La Plata estuvo presente en elevento y tuvo el agrado de asistir a las diferentes confe-rencias que dictaron importantes escritores, músicos,críticos, periodistas, docentes e investigadores de todoel país. La respuesta del público, masiva e involucradacon la temática, hizo que el encuentro fuera un éxito.

“ARGENTINASOCIEdAd ANóMICA”

Sociología de la crisis ins-titucional y sociocultural. Ricardo Luis ToledoSociología. Editorial de laUniversidad de La Plata-Edulp.272 páginas.

“Argentina sociedad anó-mica” propone una pers-pectiva sociológica crítica,partiendo de la relaciónentre sociedad y Estado ydesde las influencias anó-micas y anomizantes deéste último. Utilizando unlenguaje amigable, aptopara todo público, el lectorencontrará una visión origi-nal de las causas de la cri-sis sociocultural y algunasalternativas cotidianaspara recuperar la extravia-da calidad institucional.


AQUÍ teatro

Todo el espacio destinado a esta nota noalcanzaría para contar la extensísima eimportante trayectoria de Constantino Juri,con decirles que esta es la quinta versión deMadama Butterfly, las otras fueron en 1972en Córdoba, 1976 en Caracas, 1979 enMendoza, 1981 nuevamente en Caracas,1997 en Mendoza y en el Colón. De todasmaneras Juri mira la maqueta de esta esce-nografía realizada por Juan Carlos Greco yse lo nota muy entusiasmado con la nuevapuesta, tanto que dice:

- Esta realización de Greco es de una factura

minimalista con toda la idea de espacio para

el movimiento, para el coro y para la vida de

esta mujer que se enamora de la lejanía y

entrega su vida al teniente Pinkerton y se

mata por amor y por honor. Es así, que esta

puesta me está dando la posibilidad de estar

metido en la tragedia de una manera diferen-

te a las que he hecho antes. Estoy en mi vida

en la época de los colores, la escenografía

permite ver esa gama maravillosa de los colo-

res que tan bien ha plasmado Stella Maris

Müller en el vestuario.

Butterfly es una ópera que amo, el dúo de

amor del primer actúo es uno de los dúos

más bellos que se han escrito y me lleva a

decir que dentro de este, mi otoño, hay una

renovación total. Ahora pienso muchas otras

cosas de esta mujer que espera a Pinkerton

durante tres años, que no pasan nunca y que

Puccini al final del segundo acto, hace que se

quede con la Suzuki y su hijo a esperar su lle-

gada y se hace la noche, la Suzuki y el niño

se duermen. Esa mujer que, no sólo tiene

sentimientos, además se siente americana,

en algún momento le dicen madama Butterfly

y ella dicen no: Madama Pinkerton. Esa

mujer esperando a ese hombre está tan está-

tica que por más japonesa que sea y como

Butterflyen el TeatroArgentino

Aquí La Plata, estuvo con el régie,Constantino Juri, el escenográfo, Juan Carlos Greco y la vestuarista,Stella Maris Müller de esta obra quese presenta el viernes 20, el sábado21 y los domingos 22 y 29 de julio.

para aprovechar toda la gama orquestal con

la artista sola mientras se ve ese cuadro, la

saco al jardín para que ella pase todos los

sufrimientos con esa gran paleta orquestal

que nos presenta Puccini. Ella pasa por todos

los sufrimientos de angustia, de desespera-

ción, de espera en vano y cuando va llegando

el día se escucha el coro masculino de los

pescadores y vuelve a la actitud primera, por-

que tres años de espera es una eternidad y en

ese momento reivindica todos sus sufrimien-

tos que muestran lo que ella es hasta el suici-

dio final. Yo lo sentí así y en este magnífico

teatro creo que se va a poder apreciar todo

esto.

Debuté en 1967 con Serva Pdrona de

Giovanni Pergolesi en el Teatro Colón y en

1968 aquí, en el Teatro Argentino con Andrea

Chenier de Umberto Giordano y de allí en

más he pasado por muchos teatros de aquí y

de varios lugares del mundo.

Es tan extensa su trayectoria en ópera comoen teatro, que hubiera sido imposible transcri-bir, como decimos al principio, la cantidad deobras dirigidas por Constantino, es así querecomendamos su página web para ver el tra-bajo de un maestro www.constantinojuri.comDesde hace 18 años que Juri vive en Españay esto le ha permitido dirigir a cantantes ymúsicos muy famosos

Texto: Augusto denisFotos: Genetti / Teatro argentino


Stella Maris Müller en el taller con las telas del vestuario vestJuri con la soprano Eiko Senda que hace el papel de Madama Butterfly

El régie Constantino Juri, el escenográfo Juan Carlos Greco y nuestro sec. Augusto DenisLa mezzosoprano Alicia Cecotti que hace de Suzuki y Constantino Juri

Butterfly; Trama:Transcurre en Nagasaki, a finales del sigloXIX o principios del XX. Mientras está des-tinado a bordo del navío USS AbrahamLincoln en Nagasaki, F. B. Pinkerton, unoficial de la marina estadounidense, y Cio-Cio-San, joven geisha japonesa llamadaButterfly (mariposa), son presentados porGoro y a pesar de que el Cónsul de EEUUle dice que no la ilusione y que la solaausencia del esposo por el término de unmes constituye, en ese lugar, causal sufi-ciente para decretar el divorcio. Igual secasan. Cuando él tiene que regresar a losEstados Unidos ella le espera durante tresaños, aunque familia y amigos le diganque él no regresará. En ese tiempo ellacría sola a su hijo, el cual nació despuésde que Pinkerton se fuera. Al cabo de lostres años, Pinkerton finalmente regresa, ycon él su nueva y legítima esposa nortea-mericana Kate, dispuestos a recoger alniño para criarlo en los Estados Unidos,es entonces cuando se produce la catás-trofe...Personajes:

Cio-Cio-San (Butterfly), joven geisha japo-nesa (soprano)

Suzuki, su criada (mezzosoprano)Benjamin Franklin Pinkerton, teniente dela marina de los EE.UU. (tenor)Sharpless, cónsul de los EE.UU. enNagasaki (barítono)Kate, esposa de Pinkerton (mezzosopra-no)Goro, casamentero (tenor)Yamadori, pretendiente de Butterfly (barí-tono)Bonzo, tío de Butterfly (bajo)Comisionado, delegado imperial (baríto-no)Yakuside, tío de Butterfly (bajo)Madre de Butterfly (mezzosoprano)(PARA RECUADRO)Madama Butterfly es una ópera en tresactos (originalmente en dos actos) conmúsica de Giacomo Puccini y libreto deGiuseppe Giacosa y Luigi Illica basado enla obra para teatro de David Belasco,quien a su vez se inspiró en el libro dePierre Loti, Madame Chrysanthme. Laópera fue estrenada el 17 de febrero de1904 en Milán, obteniendo muy mala aceptación por parte del públicoy la crítica.

OperaMAdAMA BUTTERfLY de Giacomo Puccini

Presentación: viernes 20, sábado 21 ydomingos 22 y 29 de julioPrincipales intérpretes: Eiko SendaPatricia GonzálezGustavo López ManzittiMarcelo PuenteFederico SanguinettiAlicia CecottiMónica SardiAlejandro MeerapfelDirección musical:Javier Logioia OrbeRégie: Constantino JuriEscenografía: Juan Carlos Greco


AQUÍ música

¿Cómo empezaste en la música?

Fue algo natural, mi mamá es concertista depiano (María Daguerre) y mi viejo siempreescuchaba música, claro que de otro estilo.

¿Cómo fue que conociste la música de Elvis ypor medio de quién?

Como te contaba, mi viejo era un fan de lamúsica country, del swing, del jazz, del bluesetc. tenía una colección de vinilos muy impor-tante, Johnny Cash (a quien con mi viejo y mihermano lo vimos en Fortlaudersdald, ledimos la mano y nos firmó un libro) HankWilliams, Elvis Presley, Frank Sinatra, BingCrosby, Louis Amstrong, etc., en consecuen-cia desde que tengo memoria estoy escu-chando y tratando de sacar canciones de eseestilo.

¿Viajaste a Graceland?

Tuve la suerte de ir a Memphis un par deveces, me acuerdo la primera vez fue allá porel 83, recién abrían al público Graceland, yera muy reciente la desaparición de Elvis, porlo que la casa estaba casi como él la habíadejado. En los viajes posteriores me di cuen-ta, cómo todo iba cambiando y aparecían losaviones, los museos de autos y todo se fuevolviendo mucho más imponente, con lo quemarca la pasión que genera Elvis Presley.

¿Cómo surge Elvis Vive?

Elvis vive en realidad ya existía, pero con otronombre y formación grupal. Siempre creí queElvis no tenía en Argentina un tributo como él

John Mc Inerny lidera esta banda tributo a Elvis Presleyque con sólo un año de vida ya aparecerá en unprograma de televisión de la BBC

IntegrantesJohn Mc Inerny (voz y primera guitarra)Bocha Verona (guitarra)Julio Rígoli (bajo)Agustín Cáceres (batería)Aníbal Champagne (piano y teclados)Federico Carrera (saxo)Maximiliano Arena (trompeta)Andrea Moro (coro)Gonzalo Alurralde (coro)María Denis (coro) Sofía Denis (coro)

A 30 años de la muerte del Rey del Rock & Roll

se merece y comoyo lo pensaba. Aproveché la invitación de Carlos Ares (propietario del Elvis Shop de Latinoamérica) para hacer el show en vivo en uno de sus festivales y terminé de formar lo que es ElvisVive hoy, con una formación casi completacon coros, saxo, trompeta, trombón, guita-rras, bajo, piano, batería, somos una bigband, (big boss band). De esta manera Elvis

Vive recrea los shows dados por el rey en los70. Respetamos las vestimentas de época,recreándolas, y usamos instrumentos y equi-pamiento similares a los usados por los músi-cos de Elvis. Me gustaría detenerme un momento enCarlos Ares. Él vio a Elvis, en vivo, varias

veces y está considerado dentro de los tres coleccionistas más importantes del mundo. Merece todo nuestro agradecimiento, ya que siempre nos ha dado mucha difusión yapoyo.

El boca en boca está llegando muy lejos.Contame cómo surgió el tema de la BBC.

Es sorprendente como funciona eso, haycada vez más fans de Elvis Vive, me ha pasa-do que se me acercan y comentan que des-pués de escucharnos van a comprar discosde Elvis Presley. Lo de la BBC fue por medio de Carlos Ares,él nos recomendó y nos llegó el pedido deenvío de material de la banda. Mandamos unDVD y resultó que el material de Elvis Vivefue seleccionado para ser usado en el progra-ma “Elvis around the world “.

¿Cuándo presentan el CD?

Presentamos el CD el sábado 18 de agostoen el teatro Inmaculada Concepción, enAbasto, en la Ciudad de Buenos Aires. Eldisco tiene, temas del rey, algunas cancionesque él nunca grabó y un tema propio en

homenaje a Elvis,

¿Hay fechas programadas para lo que queda del año?

Venimos trabajando muy bien, hay fechas einvitaciones como al Festival de MúsicaCountry en San Pedro, en septiembre.

¿Podemos decir que Elvis Vive es el tributo aElvis Presley y que reavivó la llama?

Elvis Vive es el tributo que une la pasión y laadmiración por Elvis Presley. Eso es lo quetratamos de hacer en cada show. Es muyemocionante poder lograrlo. A Elvis lo escu-cho desde muy chico, me involucré en suvida y música. Fui al lugar donde vivió y murióy ahora canto sus canciones, eso es mante-ner encendida la llama. “Elvis Vive “.

Contactos: [email protected]

www.elvisvive.com.ar



Tal vez fue un error, un accidente, o unsueño. Al final de cuentas, todos los hitoshistóricos surgen de un error, un accidente,o de un sueño. Quizás fue rebelión Alguien se rebela, iniciauna revolución de las formas, y de prontoestá edificando su propio continente. Seguramente fue magia. Todo nacimientogenera magia. No es exacto definir el arte de Luís AlbertoSpinetta como el producto de un error, unaccidente o un sueño. Tampoco como laconsecuencia de una rebelión. Ni siquieracomo un toque de magia. Es una inasibledimensión de iluminadas precisiones poéti-cas Y musicales. Los Primeros pasos fueron la construcciónde su propio reino. En esa nueva tierra elprimer estandarte que plantó fue Almendra,la clase de bandera que uno quiere vercuando se pregunta si la música popular aúntiene la originalidad y vitalidad necesariapara realmente valer la pena. A fines de la década del sesenta, Almendramostró un estilo honesto, singular y sin com-promisos. Su música era esencialmente ciu-dadana, con reflejos de bossa-nova, airesde jazz e influencias tan dispares como LosBeatles, Waldo de los Ríos y Astor Piazzola.Su Poesía parecía inagotable y presentabaasombrosos picos de creatividad con un len-guaje transparente y tierno. Con el tiempo, Luis Alberto Spinetta iríamudando de piel, y sus treinta años de tra-yectoria ofrecen un universo de personajesque van más allá de Ana, Fermín, Laura YStarosta. Ahora es posible rastrear aStarosta, Beto, Maribel y Ludmila. Tampoco

alcanza con mencionar a Rimbaud yCortázar, Porque es imprescindible nombrara Nietzsche, Artaud, Castaneda y Foucault. “Una guitarra que aúlla -escribiría muchosaños después- es un acople que recogetanto margen de nuestras propias vidas queya es todo. Y cualquier cosa que uno ame”. Así, los principios del setenta lo ubican en elgrupo Pescado Rabioso, el eslabón que unela dulzura de Almendra con la agresividad ylos riffs de Invisible. Después vendrá elmomento de sumergirse de lleno en elnuevo idioma Musical del jazz-rock, y final-mente la hora de formar Spinetta Jade, elúnico conjunto con quien realizó cuatro dis-cos consecutivos. Entre una instancia yotra aparecieron destellos que tomaron lafugaz forma de trabajos solistas o incluso lareunión de Almendra en el ingreso a losochenta. En un viejo reportaje, Pedro Aznar definió aCharly García como un periodista y a LuisAlberto Spinetta como un poeta. Tal es laimpresión generalizada, pero es justo seña-lar que -como todo poeta- Spinetta tambiénha funcionado como antena de nuestrasociedad y de nuestro mundo. Sus cancio-nes insinúan, transmiten a través de metáfo-ras, y desnudan estados de ánimo de mane-ra poco lineal. A su manera, “Hoy todo el hielo en la ciu-dad” hace referencia tangencial al gobiernode Juan Carlos Onganía, “Fermín” trata eltema de la locura y denuncia la brutalidadde los hospicios, “Gabinetes espaciales”coincide con la llegada del hombre a la luna,“El diluvio y la pasajera” está inspirada enlecturas sobre cultura precolombina, “El

Una inasible dimensión de iluminadasprecisiones poéticas y musicales.

LUIS ALBERTO SPINETTAEste artista fundamental del rock nacional estuvo enLa Plata, mas precisamente en el Teatro ColiseoPodestá. Luis Alberto Spinetta ha integrado algunosde los grupos más relevantes de Argentina, ademásde poseer una atrapante y variada carrera solista.


jaguar” es una alegoría de la represión mili-tar, “Aguila de trueno” se basa en la muertede Tupac Amarú, “Maribel se durmió” estádedicada a las Madres de Plaza de Mayo,y “La bengala perdida” se inspiró en lamuerte accidental de un hincha de Racingen la cancha de Boca. Un exhaustivo análisis de este tipo dedatos, y de la obra integral de Luis AlbertoSpinetta fue realizado por Eduardo Berti ensu libro “Crónicas e iluminaciones”, dondedecía que Spinetta es “Uno de los mástalentosos y más extraños músicos argenti-nos de las últimas décadas. No hay queolvidar que es un ávido lector deCastaneda, quien recomendaba borrar lahistoria personal, y de tan flaco pareceintangible. Más de una vez ha declaradoque quisiera ser el hombre invisible, quienparece ser el mismo que canta -con extra-ñeza- ¿qué razón de ser me habrá puestopiel en la inmensidad?”.

Por suerte, la carrera de Luis AlbertoSpinetta sigue vigente y crece día a día, talcomo probaron los multitudinarios concier-tos al aire libre junto a Los Socios delDesierto. La expectativa por su discodoble es enorme y hay una pregunta quetodo el tiempo flota alrededor: ¿Cuál es elpanorama por recorrer? Tal vez la respuesta esté en unas líneasdel propio Spinetta: “Tocar música desde larealidad es la idea avasallante que crearock por doquier, sin más que al vivir en laintensidad de los lugares y a la vez desearuna profunda cadencia que corte la húme-da tanguinolencia de río antiguo de BuenosAires”. Ya está en la calle “Elija y Gane”, el nuevodisco de Luis Alberto Spinetta. Por primeravez una antología seleccionada por élmismo, que incluye versiones inéditas de“Muchacha ojos de papel” y “Correr frentea tí”.

“Tocar música desde la realidades la idea avasallante que crearock por doquier”


LUNA MONTI-JUANQUINTERO“Lila”

Desde Buenos Aires LunaMonti y desde TucumánJuan Quintero, se hanvuelto a unir para compo-ner y producir su segundocd continuando con lasenda marcada en el pri-mero, “El matecito de lassiete”. Esta pareja artísti-ca y también de corazónes, sin dudas, lo más fuer-te en el espacio del folklo-re actual, lo más rico. Asídisfrutamos de la bellezade sus armonías en lasvoces tanto como de lascuerdas de la guitarradonde, en más de unaocasión, parecería seruna tercera voz. La origi-nalidad de los arreglos,frescos, que lejos dedeformar los temas origi-nales, los enriquecen concreces, los llevará inexo-rablemente a ubicarlosentre los mejores dúosque nos ha ofrecido la his-toria de la canción folklóri-ca argentina. La versiónde “El cosechero” porejemplo, nos deja mudos,hiper sensibles frente atanta belleza musical, a

tanta capacidad artística.Viene además un “bonus”en otro mini cd con 6 can-ciones extra aparente-mente para niños, endonde hay hasta unareceta cantada parahacer chipá. Excelente.

FERNADO CABRERA“Bardo”

Acqua records.Fernando Cabrera es,quizás, la sorpresa másagradable que ha llegadoúltimamente desdeUruguay. Cantante, com-positor y productor, ensus canciones muestrauna búsqueda deliberadade la poesía en cadapalabra. Él mismo dice:“me considero un autorinquieto al que le gustaincorporar influencias dedistintas culturas perosiento que la mía es unatípica canción delUruguay”. Tras la huellade Viglietti, Rada,Zitarrosa, Mateo, etc.anda este músico intere-sante que nos trae en“Bardo” un compilado dehermosas canciones queconmueven por la fuerzade su prosa donde seapoya para emocionar en

cada milonga.El Tierral"Sendero de greda"El Tierral propone unrepertorio folklórico en elque incluyen huaynos,carnavalitos, cuecas, cha-careras, gatos, bailecitos,zambas, sayas y taquira-ris, abordando temas pro-pios y de autores popula-res. Está formado porCecilia Cedio enCharango y voz, Sergio“Pelo” Suárez en Guitarray voz, Gabriel Redin enBandoneón y voz, yRicardo Castelbajac enPercusión (Bombo, redo-blante, tones, hi hat, pla-tos y cajón) y voz.

El CD esta compuesto porlos temas Me voy paraOcumaso, Capricho decarnaval, Pim pim para mividala, Danza la sayaTama, No dejes de reír,compuestos por GabrielRedin, Bolivia en BuenosAires, compuesto porRedin junto a SergioSuárez, quien es el com-positor de, La lloroncita, ydel huayno que le danombre al CD, Senderode greda y Pa´los deZuviría un gato compues-

to por Cecilia Cedio. El disco fue grabado enLa Plata durante al año2007 con la producciónartística de LuísSalamanca

ANA PRADA“Soy sola”

Los años luz discos.La chica surfista nacidaen La Paloma (Uruguay)hace treinta y cinco años,sacó su primer disco,“Soy Sola” luego de haberformado parte del cuarte-to “La Otra”. De carácterabsolutamente intimista,con una dulzura en su vozque acaricia los oídos, elcd transmite a lo largo de14 temas, la mayoría desu autoría, una energíacomo relajada mezclandoritmos folklóricos en tono suave, muy al estilo“Drexler” quien la acom-paña con su voz en eltema “Amargo de caña” yes, además, su primo her-mano. Participan también reco-nocidos artistas comoLuciano Supervielle,Fernando Cabrera,Nicolás y Martín Ibarburu.Un cd para disfrutar encalma.

EDUARDO LARBANOIS.“Cuerdas desatadas”

Angel´s edicionesCon nítido estilo y auténtica personalidad, EduardoLarbanois entrega estaselección de cancionestan tradicionales comointeresantes. Después de 27 años devigencia con el dúoLarbanois-Carrero, unode los mayores guitarris-tas del Uruguay se atrevea lanzar este maravillosocd. Compositor, cantante,arreglador y docente,Larbanois ofrece aquí unperfecto equilibrio entre loacadémico y lo populardemostrando un profundoconocimiento de ambosmundos. Hay tambiénlugar para la improvisa-ción y para la ampliaciónde los arreglos con desta-cados invitados comoEdison Mouriño en violín,“Popo” Romano en con-trabajo y Pablo Antelo enguitarra. Es altamente recomenda-ble la versión de “La tris-tecita” donde improvisatotalmente junto al violínde Mouriño sin arregloprevio sobre la melodía.

AQUÍ música


El rock copó la Ciudad

LA RENGALa Renga hizo delirar a una eufórica multitud en elprimero de los dos recitales previstos en el EstadioCiudad de La Plata.

En un estadio colmado (más de 80.000 personas) por jóvenes y ado-lescentes esta banda de rock hizo temblar hasta los edificios más altosde nuestra ciudad. “La Renga” liderada por Chizzo Nápoli y los herma-nos Iglesias realizó una verdadera fiesta rockera. "Oscuro diamante" fue el primer tema de la noche y el primer estallidode adrenalina de los fans que comenzaron a saltar y a ovacionar tam-bién en los temas que siguieron intercalando uno nuevo con uno viejo.Así pasaron "A tu lado", "Almohada de piedra", "Desnudo para siempre"y "Montaña Roja"."Truenotierra" es el último disco doble de La Renga, que los muestrasaliendo del sonido del rock simple que los caracterizó para entrar enexploraciones sonoras más arriesgadas.

Director General de Tarjeta Naranja

Directores del Banco Galicia y Directivos de Tarjeta Naranja


AQUÍ Empresas y Negocios

La empresa inauguró su local enla ciudad de La Plata, en plenocentro, en calle 50 entre 8 y 9.Para esta sucursal, se incorpora-ron más de 50 colaboradores, ensu mayoría platenses, quienessiempre bajo la premisa de brin-dar “calidad con calidez”, se ocu-pan de atender las necesidadesde titulares, comercios amigos ynuevos clientes.Equipado con la másavanzada tecnolo-gía, el local cuentacon gran cantidadcajas y boxes deatención, para quelos clientes realicentodo tipo de opera-ciones como apertu-ra de cuentas, pagodel resumen, solici-tud de préstamos,transferencias dedinero y débitos automáticos,entre otras. Los horarios deatención son, de lunes a viernesde 9 a 13 y 14.30 a 18, mientrasque los sábados lo hace de 9 y13. El número telefónico es0221-4222857.Tarjeta Naranja es una empresade servicios exitosa que fue evo-lucionando y ampliando cadavez más su negocio a través de

la emisión de diferentes tarjetas:primero las propias (TarjetaNaranja Clásica, Tarjeta NaranjaOro, Tarjeta Teen) y más tarde,las tarjetas internacionales (Visa,Mastercard, American Express)Esta característica diferenciado-ra se traduce en los siguientesbeneficios con valor agregadopara los clientes:

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AQUÍ La Plata y su gente


AQUÍ espectaculos

Comedia de la Provincia deBuenos Aires

Programación julio (sujeta a modificaciones)

Domingo 1° de julio sala astor piazzolla, centroprovincial de las artes teatroargentinoSe tú mismo, Pedro

20 hs.

Jueves 5 de julio sala astor piazzolla, centroprovincial de las artes teatroargentino“Acción Contemporáneo” Ciclo

Danza + Teatro

20 hs.

Domingo 8 de juliogalpón de La grieta (18 y 71)Se tú mismo, Pedro

19 hs.


19 hs.

Sábado 21 de julioteatro Luz y Fuerza (3 e/ 41 y 42)“Atención... Titiritera en acción”

15,30 hs.


19 hs.

Del martes 24 al domingo 29 dejuliosala astor piazzolla, Foyer de lapiazzolla y sala petorutti centro provincial de las artesteatro argentino (51 e/ 9 y 10)La Comedia en

Vacaciones...Teatro, Títeres y

otras actividades para los más

chicos

a partir de las 15,30 hs.

Sábado 28 de julioteatro Luz y Fuerza (3 e/ 41 y 42)

“Atención... Titiritera en acción”

15,30 hs.

Domingo 29 de julioteatro Luz y Fuerza (3 e/ 41 y 42)“Caballeros andantes eran los de

antes”

15 hs.

Del martes 31 de julio al sábado4 de agostosala astor piazzolla, Foyer de lapiazzolla y sala petorutti centro provincial de las artesteatro argentino (51 e/ 9 y 10)La Comedia en

Vacaciones...Teatro, Títeres y

otras actividades para los más

chicos

a partir de las 15,30 hs


CiudAd ViejABar | EspEctácULOs17 y 71 - La plata

JULIO

sábado 721:30 hs.LOS DUENDES DEL TANGOOmar Valente (piano) junto a Maríataranto, Walter Fernández, MaximilianoBayotango

Miercoles 1121:30 hs.MUESTRA ALUMNOS GRACIELA CHAM-BO

Jueves 1221:30 hs.

DE ROMPE Y RAJAEs un cuarteto tradicional de tango confor-mado por violín, bandoneón, piano y con-trabajo. interpreta tangos instrumentales delas orquestas de antaño como Quejas deBandoneón, La Yumba, Felicia, BahíaBlanca, milongas clásicas como Lpuñalada, Milonga de mis amores, taquitoMilitar, y tangos como pompas, amurados,El último Organito y tinta roja.Los primeros arreglos de orquesta fueronfacilitados por pablo Fedres, y a los que Derompe y raja adaptó para su formacióncamarística de cuarteto.pugliese, Di sarli, D´arienzo, troilo ygobbi, entre otros son los autores clásicosseleccionados por la agrupación.cuarteto tradicional de tangotangowww.derompeyraja.com.ar

Jueves 19

21:30 hs.ENCUENTRO CON EL TANGOtango

Viernes 2024:00 hs.DIA DEL AMIGOaLQUiMistastributo a sandro

Jueves 2621:30 hs.C & S TANGOcarlos simiele e invitadostango

21:30 hs. GRUPODescripcionciudad Vieja - Bar | Espectáculos17 y 71 - La plata


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nueVA PAGinA WeB de LA CoMediA

La comedia de la provincia de Buenos aires tiene elagrado de comunicarles que a partir de la fecha poseesu propia página web. para acceder al sitio ingrese a www.comediadelaprovincia.ic.gba.gov.ar

orquesta deCámara de laMunicipalidadde La Plata

Conciertos:*Julio:10/7, 19.30 Hs. salapiazzolla del teatroargentino.Dir. invitado:gabriel senanes21/7, 18.30 Hs.conservatorio de Músicagilardo gilardi.Obras de: arensky, Holst,strauss. solistas: césarValledor, Eduardorodríguez.Dir.: roberto ruiz

*Agosto:11/8, 21.15 Hs. auditoriodel pasaje Dardo rocha.23/8, 21.15 Hs. auditoriodel pasaje Dardo rocha.

Breve reseña:La Orquesta de cámaraMunicipal fue creada en1968 por iniciativa de losMaestros roberto ruiz ycarlos sampedro.con más de 800 concier-

tos realizados desde sucreación, la Orquesta decámara de laMunicipalidad de Laplata, se ha constituidoen la única actividadorquestal permanente enla historia cultural de laciudad.El repertorio de laOrquesta comprendeexpresiones que van delrenacimiento a nuestrosdías. también es impor-tante el número de obrasde compositores argenti-nos que ha estrenado,varias de las cuales lehan sido dedicadas.además de su temporadaregular en el salónauditorio del pasajeDardo rocha, permanen-temente se presenta endiferentes escenarios dela ciudad y en numerosasoportunidades en Buenosaires, donde ha actuadoen el teatro colón, teatrosan Martín, Nacionalcervantes, auditorio deBelgrano, etc. y realizaconciertos en ciudadesdel interior del país.

CULTURA DEL PASAJE

Desde el viernes 13 al domingo 5de agostoExposiciónMuestra de pinturas del artistaplástico Diaz Larroque que exhibeuna selección de sus principalestrabajos.centro cultural pasaje Dardorocha (50 e/6 y 7) pB MacLasalas 2 y 3 De martes a viernes de 10hs. a20hs. sábados y domingos de14hs. a 22hs.

Desde el viernes 13 al domingo 5de agostoExposiciónExposición de dibujos y pinturasdel artista plástico Federicocarden.centro cultural pasaje Dardorocha (50 e/6 y 7) pB MacLasalas 4 y 5 De martes a viernes de 10hs. a20hs. sábados y domingos de14hs. a 22hs.

Hasta el sábado 14 ExposiciónMuestra itinerante 2007 del patri-monio del Museo Municipal de arte.se expondrán obras de angladacamarasa, Bruzzone, Brughetti,calabresse, ciocchini, DiazLarroque, Larsen, Levaggi, Marín,Moneta, Ortiz, Muñeca, pedemontey Vecchioliasociación siriana Ortodoxa deBeneficiencia 44 (10 y 11) Nº 779

Miércoles 4Teatro para adultosse presenta la obra ganadora delconcurso de la comedia Municipal2007 “Antígona”, una versión de latragedia de sófocles aNtÍgONE, antígona: Laura palmieri, ismena:griselda garbarini, creonte: Diegode Miguel, Dirección: claudiocogo, Escenografía: claudio pacosuarez, Vestuario: Julietasargentona

Esta versión se centra en la figurade antígona y revaloriza su rol pro-tagónico, que ya no expresa la vali-dez de oposición entre la ley huma-na y la ley divina sino el conflictosubyacente, el de la lucha entredos fuerzas sociales, el de la con-frontación entre el tirano opresorque usurpara el poder y el pueblooprimido, que tiene en antígona suportavoz, y quiere darsepultura a sus muertos-desapare-cidos..20.30hs. gratiscentro cultural pasaje Dardorocha (50 e/ 6 y 7), sala a, 2º piso

Sábado 7Teatrose presenta la obra ganadora delconcurso de la comedia municipal2007 “GESTA” de ignacio apolo.grupo El Esférico. Marisol:Milagros sarralde, Maribel:Florencia Bruno, Dirección: JoséEmilio Berasain, técnico: MartínMendivil, Vestuario: ana BelénLópez, Diseño de peinados:Mariano Haramberry, Diseño deMaquillaje: Natalia Mardesich“Dos hermanas + un invento + unplan arriesgado”18hs. gratisaltos de la granja, 138 Nº 1416 e/517 y 518

Sábado 14Teatrose presenta la obra ganadora delconcurso de la comedia municipal2007 “GESTA” de ignacio apolo.grupo El Esférico. Marisol:Milagros sarralde, Maribel:Florencia Bruno, Dirección: JoséEmilio Berasain, técnico: MartínMendivil, Vestuario: ana BelénLópez, Diseño de peinados:Mariano Haramberry, Diseño deMaquillaje: Natalia Mardesich“Dos hermanas + un invento + unplan arriesgado”18hs. gratisclub Everton, 14 Nº 1528, La plata

para estas vacacionesde invierno ciNEMa La pLata pone en cartelera dos películas recomendables:

shrekLLega shrek tercero, con pocas ganas deheredar el trono pero magnifico como siem-pre. con nuevos personajes, cultura popy comedia mezcladas en el pantano.

Harry Pottercomo siempre esta película de la saga deHarry potter entretiene y hace que la imagi-nación de los chicos (y grandes) vuele. Harrydeberá sortear toda clase de maleficios ymagia. Hay que disfrutar ésta que sería laanteúltima de este Mago ingles.


TEATROLA nonnAtodos los viernes 21 hs.- ELLA SE FUE DE CASAcon irene Bianchi- libro y direcciónaUgUstO DENis

DOMiNgO 1 16 Hs.EL MAGO DE OZLiBrO Y DirEcciON : Leo ringersaBaDO 7 22:00 Hs.-

MUSICA JOVEN. Banda de pOp rockNacional MasDomingo 8 16hs.-HaNsEL Y grEtEL L y D. Leo ringer

saBaDO 14 21:00MUSICA NACIONAL CON MIRIAMSOFIAdespedida de La argentinaDomingo 15 16 hs.

LA BELLA Y LA BESTIAEstreno de Leo ringer

TRIBUTO A ELVIS PRESLEYDEL 21 DE JULiO aL 5 DE agOstOtodos los dias 14:00 hs -15:15 hs.16:30 hs y 17:45 hsONCE ESPECTACULOS DIFREREN-TESCAPERUCITA ROJALOS TRES CHANCHITOSEL GATO CON BOTASEL MAGO DE OZEL PRINCIPITOHANSEL Y GRETELPINOCHOBLANCANIEVES Y LOS SIETE ENANI-TOSLA BELLA Y LA BESTIALA BELLA DURMIENTE DEL BOSQUEALADIN Y EL GENIO DE LA LAMPARA

consultar programacion alLOcaLiDaDEs NUMEraDas TEL 4275555- 427-5671

Programación

Cine julioDesde el Jueves 28 junio al miércoles 11 de

julio

Cine

En el ciclo cine argentino Nuevo /EspacioiNcaa se proyectará QUIEN DICE QUE ES

FACIL, un film de Juan taratuto. segunda comedia del director y una de laspelículas argentinas más vistas y pedidas del2007, interpretada por una pareja-despareja:Diego peretti y carolina peleritti.20hs.De martes a viernes $2. sábados y

Domingos $3. Función todos los días menoslos lunes.centro cultural pasaje Dardo rocha 50 (6 y 7)1º piso cine Municipal select-Espacio iNcaaLa plata.

Desde el Jueves 12 de julio al miércoles 25

de julio

Cine

En el ciclo cine argentino Nuevo /EspacioiNcaa se proyectará EL OTRO, un film deariel rotter Un habitual viaje de negocios de medio día alinterior país se transforma en otro viaje. al lle-gar a destino, Juan Desouza decide tomar otraidentidad, inventarse una profesión, conse- >


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guir un lugar donde dormir, y considerar laposibilidad de no regresar. El film ganó elOso de plata ( premio del jurado en elFestival de Berlín) mientras que su protago-nista, Julio chávez, se llevó el galardón amejor actor.20hs.De martes a viernes $2. sábados yDomingos $3. Función todos los días menoslos lunes.centro cultural pasaje Dardo rocha 50 (6 y7) 1º piso cine Municipal select-EspacioiNcaa La plata.

Desde el Jueves 26 de julio al miércoles15 de agosto CineEn el ciclo cine argentino Nuevo /EspacioiNcaa se proyectará UNA NOVIA ERRAN-TE, un film de ana Katz inés y Miguel, van a bordo de un autobúscon destino al balneario Mar de Las pampas,mezcla de pinares y playas inmensas a ori-llas del atlántico. En el camino discuten yesto marca el inicio de una situación inespe-rada e inimaginada para inés. con la actua-ción de la directora, Daniel Hendler y carlosportaluppi. Este segundo largo de Katz fueseleccionado para competir en los mejoresfestivales, Bafici y cannes incluídos.20hs.De martes a viernes $2. sábados yDomingos $3. Función todos los días menoslos lunes.centro cultural pasaje Dardo rocha 50 (6 y7) 1º piso cine Municipal select-EspacioiNcaa La plata.

Lunes 2 de julioCineciclo cine independiente Lp/ Estrenos de 2Documentales: SIN TURBIOS, dirigida por Demozzi MEMORIAS PRESENTES, de María VictoriaBasile.20hrs. $2centro cultural pasaje Dardo rocha 50 (6 y7) 1º piso cine Municipal select-EspacioiNcaa La plata.

Lunes 16 de julioCineciclo cine independiente Lp Sudak Odissey, de Osvaldo suárezLejos de sofisticaciones tecnológicas y cues-tiones existencialistas, asistimos a una pau-pérrima e intrascendente odisea tercermun-dista.20hrs.$2

centro cultural pasaje Dardo rocha 50 (6 y7) 1º piso cine Municipal select-EspacioiNcaa La plata.

cronograma de actividades devacaciones de invierno infantil2007 de la Dirección generalde cultura y Educación de laMLp

Del 21 al 25 de JuliosaLa a, 2º piso15.00 y 16.30 hsEl Pequeño Gran Circo deMascotasgrupo La Familia Von perezEntrada $ 4,00saLa B, 2º piso14.00, 15.30 y 17.00 hsFermín sin risa y Cora lagigantegrupo transinfinEntrada $ 4,00saLa VicEprEsiDENcia, 2ºpiso14.00, 15.30 y 17.30 hsMago FélixEntrada $ 4,00aUDitOriO, 1º piso15.00 y 16.30 hsDuendhadasgrupo OmbúEntrada $ 4,00aUDitOriO, 1º piso24 de julio, 18.00 hsRomeo y Julietagrupo: purogrupo, teatrogeneral san Martín (capitalFederal)Entrada $ 7,0025 de Julio, 18.00 hsEl Payaso de Ozgrupo La galera Encantadade Héctor presa (capitalFederal)Entrada $ 7,00saLa pOLiVaLENtE, 1º piso14.30 y 16.00 hsTodos los niños crecenexcepto Peter PanEntrada $ 4,00EscUELa taLLEr, 1º piso14.30 y 17.00 hsCirco en Valijasgrupo EcocirkusEntrada $ 4,00EspaciO iNcaa, 1º piso14.00 y 16.00 hsPelícula a designarEntrada $ 4,00

Del 26 al 30 de JuliosaLa a, 2º piso15.00 y 16.30 hsAladín, una fantasía musicalgrupo teatro Estudio de lasartesEntrada $ 4,00saLa a, 2º piso. 29 de Julio,18.30 hspayas.O.s solidariosEvento iii“La Noche de Las Naricesrojas”coordinación general: JoséMinuchínEntrada: Un alimento No pere-cedero o un JugueteA beneficio de una Entidadde Bien PúblicosaLa B, 2º piso14.00, 15.30 y 17.00 hsParaguas y Relojesgrupo topográficoEntrada $ 4,00saLa VicEprEsiDENcia, 2ºpiso14.00, 15.30 y 17.30 hsMago CharlyEntrada $ 4,00aUDitOriO, 1º piso15.00 y 16.30 hsLa Odisea, una aventuragenialgrupo abbotEntrada $ 4,00saLa pOLiVaLENtE, 1º piso14.30 y 16.00 hsJerónimo es un rayoEntrada $ 4,00EscUELa taLLEr, 1º piso14.30 y 17.00 hsMago Wiltgrupo EcocirkusEntrada $ 4,00EscUELa taLLEr, 1º piso26 y 27 de Julio, 18.00 hsEspectáculo GratuitoEspaciO iNcaa, 1º piso14.00 y 16.00 hsPelícula a designarEntrada $ 4,00

Del 31 de Julio al 4 deAgostosaLa a, 2º piso

15.00 y 16.30 hsLa Princesa Ranagrupo topográficoEntrada $ 4,00saLa B, 2º piso14.00, 15.30 y 17.00 hsComo un puntitogrupo DevenirEntrada $ 4,00saLa VicEprEsiDENcia, 2ºpiso14.00, 15.30 y 17.30 hsMago VictorianoEntrada $ 4,00aUDitOriO, 1º piso15.00 y 16.30 hsEl Viaje a por la ondagrupo rulománEntrada $ 4,00saLa pOLiVaLENtE, 1º piso14.30 y 16.00 hsPericos en el CaribeEntrada $ 4,00EscUELa taLLEr, 1º piso14.30 y 17.00 hsLos Clethusos contra elduende del olvidoEntrada $ 4,00EspaciO iNcaa, 1º piso14.00 y 16.00 hsPelícula a designarEntrada $ 4,00

Teatro Municipal ColiseoPodestáDel 1 al 4 de Agosto

1º de agosto, 16.00 hsLa Odisea | grupo abbotEntrada $ 5,00

2 de agosto, 16.00 hsEl Rey Arturo y el SantoGrial | grupo Vuelve en JulioEntrada $ 5,00

3 de agosto, 16.00 hsDespertando a la PrincesaDormilona | grupo Lluvia deEneroEntrada $ 5,00

4 de agosto, 16.00 hsLa Banda del Vagón | HugoFigueras y la Banda del VagónEntrada $ 5,00

“estACiÓn inVieRno”Centro Cultural Pasaje Dardo Rocha 50 (6 y 7)

y Teatro Municipal Coliseo Podestá 10 (46 y 47)

revista aquí la plata 1

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