PERIODO BARROCO (1600 - 1750)Musica ruidosa, antimeldica, extravagante en modulaciones, repeticiones ycambio metrico. Principal objetivo de musica: conmover, mayor intensidad emocional, representar ideas y sentimientos en sentido genrico, no individual de cierto personaje.Fuerte infuencia I!"I!#!. #apoles en opera, $oma en m%sica sacra, Florencia, &eneciaEuropa: gobiernos absolutistas, cortes musicales '"uis (I&), !cademias musicales, publico aristocr*tico. Mas tendencia de musica pro+ana ,ue sacra.Primera mitad s (&II: musica experimental, a mediados de siglo ya se -abian desarrollado nuevos recurso de armon.a, timbre y +orma.DOS PRACTICAS: musica domina texto '/arlino) vs texto domina musica 'Monteverdi). Monteverdi dispuso de disonancias para adecuar musica a intensas pasiones.!uge de importancia del solista: violin o vo0. 1stilo instrum y vocal se di+erenciaron m*s y compositores tomaron recursos de ambos para cada estilo.!parece musica escrita en Compases, acentuado luego de 1650. $itmo estrictamente medido como tambien irregular en occatas, Preludios. Marca contrastes por ej: Preludio y Fuga 'irregular y regular)ext. princ del $enac +ue poli+onia de voces indep, en el 2arroco un solido bajo y vo0 aguda ornamentada 'voces +undamentales). 2ajo continuo variaba segun ejecutante. 3ontinuo a veces actua de $ipienoCLAUDIO MOTE!ERDI (1567-16"#)Madrigal4445 paso de conj vocales poli+on a solos y duos con acomp instr.1scritura -omo+onica y contrapuntistica de voces"ibertad con armonias y disonancias como ornamento. Mensaje expresa conarmoniaMotivos declamatorios no melodicos a manera de recitativo1stilo fexible, animado y variado '3ruda !marilli 6789):;tras +ormas italianas vocales y pro+anas!$%%%a&e%%a4445#apoles 69 voces, estlo -omo+onicoCa&'o&e((a y Ba%%e(o 4445?. ?astoldi 4 estilo claro -omo+onico, nitidas armonias y secciones444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444S$)%o *!II4445 otra clase de contrapunto: di+. lineas melodicas dentro de un marco de acordes tocados por el continuo44445 3ontrap @ armoniaD$so&a&+$as4445consideradas Atonos indiv ,ue no se adaptan en acordeB44 ornamentales y experim. $etardos ,ue conducen a la cadenciaCroma($smo4445 en occatas improvisatorias y en obras vocales para pasiones intensas.SISTEMA TOAL4445!rm. organi0ada en torno a acorde +und, sustentada por acordes Com y DCom y con Modulaciones sin sacriEcar supremacia de on. $!!C; C1 !$M;#I! '$!M1!F) +ueprogresando con practica, 2!G; 3;#I#F; importante transito la musica desde 3ontrap 'estruc. lineal4melo)-acia Homo+onia 'arm de acord)OPERA TEMPRAA;P1$!: obra tearal ,ue combina solilo,uio, di*logo, decorados, accin y m%sica continuaPre+e,e&(es: obras de 1uripides y Do+ocles I Cramas lit%rgicos medievales I Madrigales IIntermedios I PastoralIntermedios: montajes musicales elaborados con coro, solistas y conjuntoPas(ora%: +orma predomniante italiana -acia Enes de s (&I 4 emas sobre paisaje y an-elo de paraiso terrenal. Fue la ultima etapa del Madrigal y la primera de la JperaTra)e,$a -r$e)a---. mo,e%o para /pera0 ,os es($%osa) Dolo se cantaban los coros, en estilo declamatorio -omo+onico, real0a palabra'?abrieli)b) odo el texto cantado '?irolamo Mei 696K 4 69K6). 3amino del compositor es la opera.Les I&,es -a%a&(es: opera4ballet I3astor et Pollux: opera obra maestra.I Princesse de #avarre3riticas vs "ully: $ameau era diEcil, grotesca, densa y antinatural eoria: acorde es elemento primordial y derivaba de teoria de armonicos. #ocion de !rmonia Funcional, modulaciones resultan del cambio de +uncion de un acordeEs($%o:musica mas teatral, elegante, ritmos picantes, declamacion apropiada y ritmo exacto en recitativos, extensos divertissements. Melodia nace de !rmonia diatnica, tipica de on4Dub4Com, melodias triadicas. !dapta libremente +orma ripartita italiana, obertura es poema sin+onico ,ue anticipa el drama. Formas !2 y !2! en aires vocales. 1scritura coral Homo+ona.!porte signiEcativo en lo instrumental de la opera: #ovedosa or,uestacion, independ de maderas85 Pur+e%% (1659 - 1695)0 I-LATERRA4 coros me0clados libremente con solos4Infuencia de "ully en obertura4ni estilo secco rapido ni +rances estili0ado, melodia fexible4 2ajo ostinato 'Italia)4musica de caracter incidental para obras teatrales 4;bras: Cioclesian, Qing !rt-ur, -e Fairy Pueen-eor) 1re,er$+: 8a&,e%seriedad germanica, suavidad italiana, grande0a +rancesa. Cesarrolla su carrea en Inglaterra. Primera opera: L!lmiraL '-amburgo) I L$adamistoL, L?iulio 3esareL, L2eggars ;peraL '6MNR)'"ondres)N7 ;ratorios: Daul 'or, novedosa timbales y trombones) I 1l Mesias 'Cublin),1st-erDuites y sonatas para clave, infuencia de 3orelli, variedad de +ormas de la epoca en suites.Co&+$er(os: < mov "4$4"4$, solos no diEeren de tutti, calidad de temas, inventiva, grandes proporcionesOperas:emas: cuentos de magia y -eroes. omados de musicali0aciones de otros compos.Forma: desarrollo de accion mediante recitativo secco acomp de clavicembalo yrecitativo con or,. Infuencia de Dcarlatti.&ariedad de !rias, contrapuntissticas, melodias populares, dan0as. endencia Italiana melodiosa al Enal de su carreraOra(or$os: convierte dialogos en recitativos, y versos lir en arias. $ecit introduce aria. Infuenciados por mas,ue inglesa, ant-em coral, drama clas +rances, text griegos y alemanes. Idioma ingls beneEciaba al p%blico. ematica basada en !nt estamento, sin emb no es musica religiosa ya ,ue esta pensada para esceniEcarse. ?$!# M!1D$I! 3;$!".Es($%o Cora% de Handel: monumental, descrpitivo de simbolismo musical y emocional. M*s sencillo ,ue 2ac-, 4 contrap, texturas +ugadas contrastan con -omo+onias, 4 subjetivo. 1n cadencias conclusivas une estrc-amente voces 2I en agudo y DI3 en medio. Handel tomaba a prestamo, transcribia, adaptaba obras de otros compos era com%n en la epoca,PRECLASICISMO3ambio en el pensamiento del s (&III: "! I"FD$!3I;# 'rebelion contra religion y mas a +avor de la naturale0a y moralidad, lo empirico, contra la autoridad y el privilegio. 1s un movimiento "!I3;, 1D31PI3;, 1MPI$I3;, I?F!"I!$I; O P$;?$1DID!.) Instintos del -ombre era +uente del conocimiento. $osseau +ue Egura. Ideas +und: +e en el conoc exp aplicado e individuo como punto de partida y criterio Enal de invInternacionali0acion de artistas y corrientes. &ida cosmopolita. Populari0acion del arte, publico mas general y , podia acceder a la cultura. Imprenta de musica intensa. !cademias privadas vs conciertos publicos Pre+e,e&(es: arte y literatura de mundo antiguo, mas tarde del Medioevo y la cancion popular. Movimiento -umanitario de +raternidad universal, +rancomasoneria de reyes, compositores y poetas.Cara+(er$s($+as: elegancia, proporcion, claridad, vive0a, racional antes , poetica. Du esttica consist.a en IMI!$ ";D D;#IC;D C1" "1#?F!G1, ya ,ue representaban sentimientos del alma #o trata de asombrar ni desconcertar, elude complejidad contrap, debia agradar y conmover, de lenguaje universal sin +ronteras.Cesp de 6M98 surgen +ormas nacionales de operae interes por la cancion popular como anuncio pre$omantico.O;ras: Flauta Magica de Mo0art 4 ;da a la !legria de Dc-iller 4 Kna de 2eet-oven6MN8 Es($%oRo+o+/ 'suavi0ar +ormas angulares y cuadradas), musica clasica temprana, operas4ballet de 3ouperin S()a&) Ama,eus Mo'ar( (1756 - 1791)Infuencia de G. D-obertS5 estilo de escritura para el clavicembalo ,ue imitaor, con arpegios. Infuencia de G.3. 2ac-445elementos de ritmo '>sillos), melodia 'apoy), y armonia 'ambiguedad arm) de la opera italiana. Dolidos contrastes tem*ticos.Infuencia de sin+onistas italianos y de Haydn posteriormente.6MM>445 6eras obras maestras 'N sin+onias: Dolm) Paralelismos con Haydn, infuye Dturm und Crang, .ndole intensa y seria, unidad tematica, tema es completo en s. mismo, Ndo tema contrastante en +orma sonata 'di+ a Haydn)Donatas pIpiano y violin4445 tratamiento igualitario de ambos instr. 'Donatas de Ma-eim y ParisDerenatas4445pie0as para eventos al aire libre, sencilla de materialPer$o,o ,e !$e&a '6MR6 4 Per+ecta sintesis de +orma y contenido, me0clando estilo galant y erudito.Imfuenciado por Haydn y musica de G.D 2ac- '@ text de contrapunto en por ej $e,uiem o Flauta Magica).1a&(as$a < So&a(a: Fantasia anuncia Dc-ubert y Donata S modelo para Pat-eti,ue de 2eet-oven Cuar(e(os 8a posibilidades de variacion4como tecnica dentro de plan +ormal 4tema con variaciones como +orma de composicion4 L LL como movimiento de sin+onia o sonata4 ## !ar$a+$o&es D$a;e%%$ 6RN> 445 no alteraciones rectilineas en la Esonomia del tema sinotrans+ormaciones en su propio caracter 'diversos estados deanimo). Modelo para &ar sobre Handel '2ra-ms) y 1studios Din+onicos 'Dc-umann)4 M$sa e& Re ---. 1xtensa y elaborada sin+onia vocal e instrumentalratam de voces con infuencia de HandelFnidad musical planiEcada 'sin+onia de 9 mvts) combina y alterna librememente coro y solistas4 9&a S$&>o&$a 17G":#ovedad: empleo de coro y voces solistas en Finale: Ideas de +raternidad universal con alegria y +undamento en el amor de Cios. : Incongruencia de culminar sin+onia instrumental con voces solucionada al adaptar +orma: intro disonante445 recitativos instrum de temas de ant mvts 445 tema de laalegria 445 expo or, del tema4445 intro disonante4445 $ecit del 2ajo 4451xpo 3oralI;r,del ema 4445 Coble Fuga 4453odaBEET8O!E 6 ROMATICOS:Infuencia de 3uartetos $asumovsVy, sin+onias 9 4 M y Donatas S sentido deunidad, proporcion :3aracter $evolucionario445 espiritu libre, impulsivo, concepcion de musica como expr. propiaSI-LO *I*0 ROMATICISMO3ontinuidad de estilo 3lasico m*s ,ue contraste entre ambos SS5M%sica desde 6MM8 -asta 6K88 representa un continua evolucion de vocabulario y convencionalismosarmonicos, ritmicos y +ormales basicos. $omnaticismo no es +enomeno de un periodo particular, sino , -a estado presente en epocas y +ormas diversas 'consideracion de 2arroco como periodo $omantico comparado a $enacimiento o 3lasicismo)DigniEcado Brom*nticoB del s (&III445 algo remoto, Ecticio, legendario, mundoidealaprecio de naturale0a salvaje 4 Bjardin inglesB 4 admiracionde lo irregulary lo complejo 'estilo gotico)!rte romantico Y clasico445 : @en+asis en atributo de lo remoto y extra=o:InEnitud para trascender tiempo : "ibertad, movimiento, pasion, persecucion de lo inalcan0able445obsesion :Personalidad del artista +undida con su obra. :!rtes buscan atributos entre ellas.:M%sica: separado del mundo de los objetos, apta para sugerir impresiones,pensamientos y sentimientos. M%sica Instrumental es el !rte $omantico Ideal.:3reencia ,ue m%sica posee contenido LtransmusicalL3onficto entre ideal de musica instrumental y +uerte orientacion literaria del"ied resuelto mediante la concepcion de la MFDI3! P$;?$!M!I3! y de la importancia dada al acompa=amiento instrumental en musica vocal.Msica Programtica 4445 es instrumental relacionada con tema poetico, pero ste no esrepresentado mediante Eguras retrico4musicales o por imitacin de sonidos naturalessino mediante la DF?1$1#3I! IM!?I#!I&!. ema es absorbido y trasnmutado de manera ,ue composicion resultante rasciendesu programa y es -asta independiente del mismo.;rigen en 7ta Din+ de 2eet-oven. 3ompositores de musica programatica en s (I(:Mendelsso-n, Dc-umann, 2erlio0, "is0t, Cebussy, Dtrauss. Practicamente todos igual.Co&(eI(oSo+$a%445 desde s (&III transicion de auditorios musicales pe,ue=os a grandes,mayoracceso de clase media , publico mas diverso, luc-a del artista por llegar a ese publico.:1e&/me&o ,e 3mus$+o a&($so+$a%3445impulsado por el aislamiento en busca de inspiracion, componian para un Lpublico ideal imaginarioL , los comprendiera44453;#$!D1 entre cada compositor445composicion expresa intimidades del compositor :Co&+ep+$o& ,e% Compos$(or445 pro+eta ,ue revela signiEcado de la vida y domina laimaginacion popular.:A+e&(o pues(o so;re e% I&,$@$,uo, mejor musica vocal escrita para vo0 solista :Re@ I&,us(r$a% 445 urbani0acion aleja naturale0a pero -ombre se enamora mas de ella, no bastaba con describirla, existia aEnidad entre compositor y naturale0a, un sentido m.stico, as. sta se volvi +uente de inspiracion contra la artiEcialidad urbana. :1xpansion de ciencias445 mJs$+a mas a%%K ,e %ora+$o&a%L Msu;+o&s+$e&(e ysobrenatural4445TemK($+as: sue=oImito445 para ser capa0 de expresar se ampli laarmon.a, la melod.a y el colorido or,uestal. :Resur)$m$e&(o ,e I)%es$a Ca(o%$+a445musicali0aciones de text liturg. son demasiado personales para el uso ordinario4445espiritu romantico laico e idealista. :a+$o&a%$smo445 acent%a di+erencias de estilos nacionales, importancia de la cancion popular, gusta de exotismos 'empleo de lenguajes +oraneos slo para colorear). Paradoja: grandes compositores romanticos componian para la -umanidad pero sus lenguajes eran nacionalistas Y a lenguaje cosmopolita de s (&III. Tra,$+$o& < Re@o%u+$o&:$omanticismo acentua virtudes de originalidad, se rebela contra limitaciones del3lasicismo4453oncepcion de $omanticismo per+eccionamiento del 3lasicismo. Diglo (I(como poca de progreso y evolucion. :3ompositores s (&III componian para su epoca445$omanticos para la posteridad:Musica en cuanto arte tiene HID;$I! 'como proceso evolutivo):Formas seguian siendo clasicas 'sonata, sin+onia, cuarteto), !rmonia tambien sinembargo -ubo compositores 3;#D1$&!C;$1D '2ra-ms, Mendelsso-n, 2rucVner) asicomo $!CI3!"1D '"is0t, 2erlio0, Tagner) :Interes en compositores del pasado como 2ac-, Palestrina, 2yrd, Purcell 445surge musicologia -istorica4445se toman ciertos recursos y se adaptan a romanticos.Cara+(er$s($+as )ra%es ,e MJs$+a Roma&($+a5:1xtensas Decciones, o movimiento puede desarrolarse dentro de un mismo es,uemaritmico monotono ,ue genera encantamiento :Formas 3lasicas: Donatas sin algun la0o solido de unidad +ormal I Din+onias yoratorios445 nuevo tipo de unidad mediante empleo de mismo temas endi+erentes movimiento.EL LIEDFines de s (&III G. $ /umsteeg445 nuevo tipo de cancion44452!"!C! 'poemaslargos alternan narracion y dialogo).#ecesidad de mas variedad en tematica y textura para evolucionar el lied breve estroEco de siglo anterior445Infuencia de balada en lied al expandir su concepto de +orma y contenido emocional44445Piano co4participe con vo0 en ve0 de mero acompa=amiento.-L$e,s ,e 1ra&' Pe(er S+:u;er( (1797 - 17G7):"ieder de -ermosas melodias :sencille0 sin artiEcios de la cancion popular:Civersidad de caracteres y estados animicos 'melancolico, dulce, intensa, dramatica, etc) :Modulaciones complejas y extensas, -acia mediantes, submediantes o tonalidad con bemoles :suspenso de tonalidad subraya drama de texto.:!mbiguedad mayorImenor:1mpleo de color cromatico en sonoridad diatonica :!comp sugiere imagen pictorica del texto, rasgos descriptivos no son solo imitativos sino , contribuyen a una totalidad del clima de la obra. :Forma 1stroEca, de repeticion literal. 1n @ extensos se alternan estilo declamatorio y arioso. Forma se adapta a necesidades poeticas como musicales.L$e,s ,e Ro;er( S+:uma&& (1710 - 1756):Ducesor de Dc-ubert :6R sonatas I G7 es(u,$os I G" Pre%u,$os I 6K o+(ur&os I N 3onciertospara piano y or,uesta I varias baladas, ma0urcas, valses y polonesas:Ma'ur+as--. con ritmos, armonias, melodias y +ormas de musica popular polaca 'lenguaje nacionalista). 1special de Polonia la eras y 7tas de linea melodica, ritmos cru0ados, apoyaturas de acorde:;bras: 43onciertos4&ariaciones y +uga sItema de Handel4Donata Fa m 4&ariaciones sItema de Paganini :Interes en la +orma de !ar$a+$o&es--. principios cl*sicos:#; Musica programatica ni tendencias extremas del $omanticismo, 3;#D1$&!C;$O(ros Compos$(ores Cesar 1ra&+H (Be%)$+a)--. conservador, lenguaje armonico parecidoa "is0t y Tagner :;bras: LPreludio, 3oral y FugaL I &ariaciones sin+onicas pIpiano y or,IPreludio !ria y FinaleMo,es(o Mussor)sHer mov445 Dc-er0o, recuerda a 2eet-oveno&$as ,e Me&,e%sso:&:Paisajismo $omantico4445inspirado en locaciones geograEcas 'sin+ Escocesa e Italiana) :1ncaja melodiosos temas en +ormas cl*sicas regulares, los cuales tienen similes contornos melodicos:;tras +ormas:43oncierto para violin 6R (1769-190#)4445 N98 lieder continuan tradicion romantica alemaname0clando conlenguaje cromaticoy concepcion de relacion textoImusica [agneriana. +usion vo0 e instrum se logra sin sacriEcar uno al otro.4 -us(a@ Ma:%er (1760 - 1911):ultimo gran compositor post romantico de sin+onia:S$&>o&$as0 941stilo post4rom445 obras extensas, complejas, programaticas y para grannumero de ejecutantes 'Rva S LSinfo (e los mil3):?enio en ;r,uestacion 445experiencia practica como director445sumo cuidadoen el detalle en indicaciones de +raseo, tempo, dinamica, instrumentos noconvencionales.:Plan total y detalle de obra ideas extramusicales similar a 2eet-oven :Rva y Kna Din+onia4445-omenaje a 2ac- y 2eet-oven respectivamente. 1mpleo de voces e instrumentos445Infuencia de 2rucVner es motivos con 7) y L$ussian y "udmilaL usan cromatismo, disonancia, variacion de canc +olV, escala de tonos enteros. 4A%eI Dar)om$':sH< 445 L$ussaiVaL y L1l convidado de PiedraL 445 bus,ueda deentonacion del -abla rusa:T+:a$Ho@sH< 445 mus incidental para ballets y operas, temas surgende motivo germinal, caracteri0a pasiones de personajes.

-rupo ,e %os 5 (BBCMC):conocimiento musical anticonvencional +alto de aprendi0aje sistematico4445alejados de dogmatismo germano del conservatorio deDan Petersburgo '!nton $ubinstein):M5 Ba%aH$re@4445 melos +olVlorica en poema sin+ L$usiaLPA5 Boro,$&4445 infuencia popular, musica nacionalista compite con extranjera, M1;C; para elaborar un movimiento integro a partir de una idea, armonias delicadas modales, relaciones tonales desusadas en sin+onias. obras: LNda Din+LIL1n las estepas del !sia 3entralL I opera LPrincipe IgorL:M5 Mussor)sH