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REST: AN AMERICAN REQUIEM FOR CHOIR AND BRASS

by

EVAN CHRISTOPHER PAUL

A DISSERTATION

Presented to the School of Music and Dance

and the Graduate School of the University of Oregon in partial fulfillment of the requirements

for the degree of Doctor of Philosophy

December 2014

ii

DISSERTATION APPROVAL PAGE Student: Evan Christopher Paul Title: Rest: An American Requiem for Choir and Brass This dissertation has been accepted and approved in partial fulfillment of the requirements for the Doctor of Philosophy degree in the School of Music and Dance by: Robert Kyr Chairperson David Crumb Core Member Timothy Pack Core Member Anne Laskaya Institutional Representative and J. Andrew Berglund Dean of the Graduate School Original approval signatures are on file with the University of Oregon Graduate School. Degree awarded December 2014

iii

© 2014 Evan Christopher Paul This work is licensed under a Creative Commons

Attribution-NonCommercial-NoDerivs (United States) License.

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DISSERTATION ABSTRACT Evan Christopher Paul Doctor of Philosophy School of Music and Dance December 2014 Title: Rest: An American Requiem for Choir and Brass

Rest is an English-language Requiem Mass for mixed choir and sixteen brass

players. The text is translated into English by the composer from the original Latin and

Greek. It is comprised of twelve movements and a performance is approximately fifty-

five minutes in length. The work serves as a continued exploration of composing for

brass, begun in 2010. The work is constructed primarily from the tetrachordal triadic

supersets—that is, tetrachords based on major and minor triads—connected through

parsimonious voice-leading. Rest is my third mass in a series of works in various

languages composed for various ensembles.

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CURRICULUM VITAE NAME OF AUTHOR: Evan Christopher Paul GRADUATE AND UNDERGRADUATE SCHOOLS ATTENDED: University of Oregon, Eugene Arizona State University, Tempe Northern Arizona University, Flagstaff University of Hartford, West Hartford, Connecticut Indiana University of Pennsylvania, Indiana, Pennsylvania DEGREES AWARDED: Doctor of Philosophy, Music Composition, 2014, University of Oregon Master of Music, Piano Accompanying and Chamber Music, 2006, Northern Arizona University

Master of Music, Composition, 2004, University of Hartford Bachelor of Fine Arts, Solo Piano Performance, 2001, Indiana University of Pennsylvania AREAS OF SPECIAL INTEREST: French and American music of the mid-twentieth century American and British twentieth-century art song Brass music of the twentieth century PROFESSIONAL EXPERIENCE: Collaborative Pianist, 1997-present Graduate Teaching Fellow, Music Theory, University of Oregon, 2010-2014 Graduate Assistant, Choir Pianist, Arizona State University, 2006-2008 Graduate Assistant, Graduate Accompanist, Northern Arizona University, 2004-2006 GRANTS, AWARDS, AND HONORS: Award of Excellence, Graduate Teaching Fellow, University of Oregon, 2013 Composer Contest Winner: The Last Invocation, Portland Vocal Consort, 2011 Young Artist Composer Competition, Third Place, National: Dance and Cortège, Music Teachers of North America, 2005 Ed Diemente Award, Co-Recipient, The Hartt School, 2002 Delta Omicron Music Solo Competition, First Place: Piano Sonata No. 3

(Norman Dello Joio), 2000

vi

ACKNOWLEDGMENTS I wish to express my gratitude to Professors Robert Kyr and David Crumb for

their tutelage, advisement, and assistance in the preparation of this document. I would

also like to thank Professors Timothy Pack and Anne Laskaya for their expertise and

involvement in the dissertation process. I extend special thanks to the brass faculty at

the School of Music and Dance—Professors Brian McWhorter, Lydia Van Dreel, Henry

Henniger, and Michael Grose—for their continued support during my years at the

University of Oregon.

vii

This work is dedicated to James G. Staples and Stephen Gryc.

viii

TABLE OF CONTENTS

Chapter Page I. INTRODUCTION ....................................................................................................................... 1

On the Work ............................................................................................................................... 1

On the Performance .................................................................................................................. 4

Instrumentation ......................................................................................................................... 6

Notes ............................................................................................................................................. 6

Text to the Work ....................................................................................................................... 7

II. REST: AN AMERICAN REQUIEM FOR CHOIR AND BRASS ............................. 10

1. Introduction: Rest I ............................................................................................................ 10

2. Mercy ...................................................................................................................................... 23

3. Memory: Rest II .................................................................................................................. 30

4. Absolution ............................................................................................................................. 47

5. Offering ................................................................................................................................. 55

6. Holy ........................................................................................................................................ 71

7. Lamb of God ......................................................................................................................... 95

8. Communion: Rest III ....................................................................................................... 108

9. Merciful Jesus ................................................................................................................... 122

10. Liberation: Rest IV ........................................................................................................ 128

11. Paradise ............................................................................................................................ 148

12. Epilogue: Rest V ............................................................................................................. 156

1

CHAPTER I

INTRODUCTION

On the Work

Rest: An American Requiem for Choir and Brass, Opus 45, is an English-language

setting of the Roman Catholic Missa pro defunctis, or the requiem mass, for mixed chorus

and sixteen brass instruments. It consists of twelve movements; a performance is

approximately one hour in duration.

The movements consist of many of the common movements found in requiem

mass settings: Introit (“Introduction”); Kyrie (“Mercy”); Gradual (“Memory”); Tract

(“Absolution”); Offertory (“Offering”); Sanctus (“Holy”); Agnus Dei (“Lamb of God”);

Communion; Pie Jesu (“Merciful Jesus”); Libera Me (“Liberation”); and In Paradisum

(“Paradise”). There is an additional Epilogue that repeats the lines “Give them eternal

rest, Lord; / and let a light perpetual shine upon them,” which are the opening lines to

the Introit; this provides the work a more cyclic structure. Five of the movements

contain a subtitle of “Rest” with a designating Roman numeral: this subtitle marks

those movements that exactly contain the aforementioned text, whose treatment in each

movement is a variation on the original Introit setting.

There is no Sequence (i.e., the Dies irae) in this work: I have chosen to focus

more on the restful nature of the requiem mass rather than incorporate the violence and

condemnation that the formidably long sequence provides. In many requiem settings,

such as those of Berlioz, Verdi, and Stanford, the Dies Irae can near one-third of the

work’s duration; I didn’t wish for this text to become the focus of the work.

Additionally, there are a number of requiems that do not set this text, particularly those

of Duruflé and Fauré—its absence from these requiems offers a certain repose to their

compositions that I wished to emulate. It is also because of these requiems that I have

included a Pie Jesu, a Libera Me, and an In Paradisum movement.

Four of the movements showcase each of the four brass quartets: “Mercy,”

“Absolution,” “Merciful Jesus,” and “Paradise” address the tubas/euphoniums,

trombones, horns, and trumpets, respectively, with the movements placed

symmetrically within the work at numbers 2, 4, 9, and 11. This creates a symbolic sense

2

of rising where the movements begin more “earthly” with the tubas and end more

“heavenly” with the trumpets—specifically, with the “Paradise” movement.

This work is the third of my sequence of masses and part of an ongoing

exploration of the mass form. My first mass, in F major (op. 10), is for choir and wind

ensemble, in Latin; my second, in E major (op. 34) is for choir and strings, in French.

The former is of a somewhat unusual format, containing an instrumental introduction

and epilogue as well as a Pater Noster movement; the latter, however, is a standard five-

movement mass setting. Rest is the first to have its own descriptive title, in a sense;

however, as the title is an English translation of the Latin word requiem, it only appears

to be more titular than the Latin label to which we have become accustomed.

Rest is also a continuation of my studies in brass composition. In recent years I

have begun exploring writing for brass quartets, having produced Asterism, for four

trumpets (op. 38); the serial Variations for tuba-and-euphonium quartet (op. 39); and

Stria, for four horns (op. 40). A fourth work for trombones, Lustres, is in process.

Additionally, I have several works for solo tuba, including the Threnody (op. 24), my

first composition completed as part of my Ph.D. studies at the University of Oregon; the

medley With Force(s) (op. 30); and, most recently, Feldspar for tuba and marimba (op.

44). I have also composed two works for brass quintet, the Fanfare (op. 27) and the

Three Preludes (op. 42).

Of these works, the most significant to Rest are the quartets and the Fanfare.

Rest is structured to contain four brass quartets—trumpets, horns, three tenor and one

bass trombone, and two euphoniums and two tubas. These represent a culmination of

my collection of brass quartets in one piece. The composition style of these quartets is

atonal and either freely chromatic or twelve-tone serial; Rest does not take its aesthetic

from these works, but rather from the harmonic language of the Fanfare.

For a number of years I have been exploring the compositional potential of the

triad-based tetrachords (TBTs)—that is, all tetrachordal supersets of major/minor

triads; or, put another way, all tetrachords that can be defined as consisting of a

complete major or minor triad and one additional non-triad pitch. There are a total of

nine TBT prime forms, the result of twelve pitches minus the three of a given triad;

considering major and minor triads separately, there are eighteen basic TBTs. These

3

are most prominently used in the Fanfare and comprise nearly all of the work’s

harmonic and melodic content.

One of the great potentials of these tetrachords is the ability to write primarily

triadic music while not finding oneself restricted by functional tonal harmony. Because

of their triadic foundations, I have been exploring the connection of these tetrachords

through an expansion of neo-Riemannian transformations and close (i.e.,

“parsimonious”) voice-leading. The inclusion of a fourth pitch greatly increases the

possibilities of moving smoothly from one sonority to another, allowing the composer

to connect seemingly distant triads with one another while still employing close voice-

leading.

The TBT that I use the most is the major triad with an added perfect fourth,

which can be represented as (0237) or Forte number 4-14. I had already extensively

used this tetrachord in previous works, stretching as far back as the Trio for horn, cello,

and piano (op. 18), the Viola Sonata (op. 21), and my song cycle, I Am He (op. 25). It is

also prominently displayed in the Second Mass as well as in the Fanfare, where in the

latter it is the basis of the opening motive and is also the cadential harmony of the entire

work.

Dissonance and consonance are still powerful forces in this harmonic world; for

this I apply a somewhat “Hindemithical” approach to structuring tension and release,

since his designation of the density of sonorities is easily applied to non-functional

efforts. However, in Hindemith’s system, a total of six TBTs are of the designation A-

III, two are of B-IV, and only one is of B-II. (Since every TBT contains at least a major

second, there are no sonorities of designation A-I.) The fact that there are so many

TBTs found in a single area of the Hindemith system allows me a space to write in

where little forward progression is accomplished—a worthwhile pursuit in a work

where repose and stasis are a significant factors. In order to create more sense of

direction, I often apply more and more non-chord tones to the TBTs in play and remove

them for a sense of cadence.

These tetrachords also manifest themselves within melodies. I have developed a

structure for producing melodies whereby, at its most strict, any four consecutive

melodic pitches will form a TBT. This creates a system similar to a sort of serialist type

of composition but with more pitch options for development in any melody: at a given

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point, there may be anywhere from one to nine possible pitches that will continue the

sequence, with the average being two to three. Each new pitch chosen will create a new

set of options, the number of which varies widely; this is a significant departure from

serialist composition, where each successive pitch is essentially predetermined. In this

system, the outcomes are more transformational in nature in that they are determined

moment by moment rather than prescribed. The strictness of my employment of this

technique varies throughout the work, with the strictest melodic development occurring

in the “Paradise” movement.

Overall, the compositional structure of Rest is a system of problems and

solutions related to triads. First, how can I subvert obvious triads with the addition of

other pitches, and second, how can I create triadic harmonies out of non-triadic

structures? The harmonic language of the work moves through various harmonic

centers without fully lapsing into functional tonality, with some obvious triads, and

some less obvious. Through the methods outlined above, I have aimed to create a work

of unexpected shifts and undulating respite while exploring the timbral possibilities of a

full brass ensemble paired with human voices.

On the Performance

Ensemble: Ideally, between thirty and sixty singers should perform this work.

Fewer singers may suffice if the choir can sing with adequate power and the brass

ensemble is sensitive to the limited number of singers. None of the brass parts are to be

doubled under any circumstances.

Tempos: A performance should adhere to the written markings as closely as is

practical, within interpretation. There are a number of tempo changes that are

proportional (i.e., metric modulations)—these are explicitly marked, and any deviations

in tempo from the score should still interpret these proportions exactly.

Diction: This is an American work of the twenty-first century in English and

as such, the non-flipped American R—that is, the alveolar approximant [ɹ]—is not only

acceptable but indeed preferable to the alveolar trill/flap [r]/[ɾ] present in British

Received Pronunciation. For similar reasons, the “tu” in “perpetual” should be realized

as /tʃu/ rather than as /tju/.

5

The initial E of “eternal” should not be realized /i/ but rather much closer to

/ɪ/: a skilled singer would certainly modify such a vowel on higher notes, anyway.

Such a vowel should also be employed in the first syllable of “receive” and in similar

circumstances.

Except in the few places where it is explicitly notated to do otherwise, final

consonants should follow the final note of a syllable rather than occur on the last notated

pitch. This is of particular concern where the final note is a longer duration tied to an

eighth: great care should be taken to make sure that the full value of the note is

achieved before introducing the final consonant sounds.

Solos: There are short vocal solos marked in each of the choral parts, which are

to be sung by four members of the chorus and not by separate soloists. When a soloist

is singing, the rest of their section does not sing by default, except where marked. For

example, if the sopranos are to sing while the soprano soloist is performing, the alto

part will read “With Sopranos,” and the sopranos should either double the altos here, or

they should sing the upper part of any division (with the altos taking the lower part).

When they are to return to their own part, or when the soloist is finished, the part will

be marked “Ensemble.”

Articulations: The tenuto mark (-) carries a different, though similar,

connotation for the choir and for the brass ensemble. The choir should realize it as a

gentle stressing of the text, with increased enunciation of and a slight separation of

syllables. For the brass, notes marked with tenuti should be lightly articulated, and a

string of several notes so marked should be separated very slightly. The tenuto mark

with staccato dot is similar in articulation but suggests more separation, approximately

a sixteenth or an eighth removed from a quarter note.

In the brass, there is also an articulation consisting of an accent and a staccato

that occurs on a short final note tied from a longer note. This denotes a sharp, loud,

short release on the final note, which is most smoothly executed with a short but

dramatic crescendo just before the release.

For stopped playing in the horns, I have employed a cross connected to a dashed

bracket that encompasses the entire passage intended to be played stopped. As a

cautionary measure, I have chosen to use an open circle on the note following a stopped

passage in order to signal to the player to proceed with playing open.

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Mutes: Care should be taken to procure all necessary mutes for a performance.

If this proves absolutely impractical or impossible, straight mutes may be substituted

for the trumpet’s Harmon mute and the trombones’ bucket mutes; additionally, mutes

may be omitted from the euphoniums and tubas. This is of course a far less than ideal

situation but it will nevertheless produce an acceptable performance of the work.

The use of “con sord.” in the score is restricted to straight mutes only; use of the

Harmon and bucket mutes as well as the plunger are labeled explicitly. To distinguish

between closed and open playing while using the plunger, the first trombone’s part is

marked with a cross and circle (+ and °). The transition between closed and open

plunger use should always be very rapid.

Small Notes: Notes that are reduced in size are provided as alternatives in

those places where the range may be too difficult or unwieldy for the performers. In the

case of the choir, it is possible for the singers to divide between who can and cannot

effectively sing the default notes at such points in the score. Please note that taking one

split or alternative note does not necessitate the taking of all possible splits or

alternative notes throughout the work: they are to be assessed on an individual basis.

Instrumentation

Four Trumpets in C

Four Horns

Three Tenor Trombones

Bass Trombone

Two Euphoniums

Two Tubas

Chorus

Notes

Each brass player is required to have a straight mute for performance. The first

trumpet player is also required to have a Harmon mute. The trombone players, both

tenor and bass, are also required to have bucket mutes. The first trombone player is

also required to have a plunger.

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The tuba parts were written with C tubas in mind to facilitate the clarity of the

low range, though skilled players performing on F tubas should have no difficulties. If

the tubas being played are pitched differently, it is preferable that the first tuba be in F

and the second tuba be in C.

The chorus is a standard SATB chorus with occasional splits. The solos

indicated in the score are to be given to members of the chorus itself, not to

separate soloists; however, all solos within a given voice should be sung by the

same soloist throughout the work.

Text to the Work

The text to this work is a translation of the words taken directly from the

Roman Catholic Missa pro defunctis, translated into English by the composer. The

movement “Merciful Jesus” is the final couplet of the Sequentia (that is, the “Dies Irae”)

and has also been set as a separate movement by composers such as Luigi Cherubini,

Maurice Duruflé, Gabriel Fauré, and John Rutter.

(Only those text repetitions present in the original Missa are printed in

repetition below. Italicization is added by the composer.)

1. Introduction: Rest I

Give them eternal rest, O Lord, And let a light perpetual shine on them. A hymn adorns you, O God, in Zion, And in Jerusalem, a vow is repaid to you. Hear my prayer; All flesh comes to you. Give them eternal rest, O Lord, And let a light perpetual shine upon them.

2. Mercy

Lord, have mercy; Christ, have mercy; Lord, have mercy.

3. Memory: Rest II

Give them eternal rest, O Lord, And let a light perpetual shine upon them. In memory eternal he will be justified, And bad tidings do not cause him fear.

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4. Absolution

O Lord, absolve All the souls of the faithful dead Of all of the chains of their offenses And by your fostering grace May they be worthy to avoid vengeful judgment And enjoy the blessing of eternal light.

5. Offering

Lord Jesus Christ, King of glory, Free all the souls of the faithful dead From infernal punishment and the deep abyss. Free them from the lion’s mouth; Do not let them be swallowed by Tartarus, Or let them fall into darkness; But may Saint Michael Lead them into the holy light, Which you promised to Abraham and his progeny. We offer, O Lord, Sacrifices and prayers of praise to you, That you accept them for those souls Whom we remember today. Make them to proceed from death into life, As you promised to Abraham and his progeny.

6. Holy

Holy, holy, holy, The Lord God of Hosts; Heaven and Earth are full of your glory. Hosanna in the highest. Blessed are they who come in the name of the Lord. Hosanna in the highest.

7. Lamb of God

Lamb of God who takes away the sins of the world, Give them rest. Lamb of God who takes away the sins of the world, Give them rest. Lamb of God who takes away the sins of the world, Give them eternal rest.

8. Communion: Rest III

May a light everlasting shine upon them, O Lord, With your saints for all eternity, For you are good. Give them eternal rest, O Lord, And may a light perpetual shine upon them; With your saints for all eternity, For you are good.

9. Merciful Jesus

Merciful Lord Jesus, give them rest. Give them eternal rest.

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10. Liberation: Rest IV

Free me, O Lord, from eternal death, on that awful day: When the heavens and the earth are moved, When you come to judge the world by fire. I am made to tremble, and I am afraid Of when the desolation and wrath will come, When the heavens and the earth are moved. That day, the day of ire, calamity, and misery, That day of great bitterness. When you come to judge the world by fire. Give them eternal rest, O Lord, And let a light perpetual shine upon them.

11. Paradise

May the angels lead you to paradise; May the martyrs receive you at your arrival And bring you to the holy city Jerusalem. May a choir of angels receive you, And with Lazarus, once a pauper, May you have eternal rest.

12: Epilogue: Rest V

Give them eternal rest, O Lord, And let a light perpetual shine upon them.

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Evan C. PaulOpus 45 (2014)

C Score

1. Introduction: Rest I

RESTAn American Requiem for Choir and Brass

CHAPTER II

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The same tempo q = 94 (e = e)

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58∑∑∑∑

- -˙# - -˙# - -

- -

∑

∑∑∑

∑.˙ Œ

∑

Œ œ œ# œ

58

˙ ˙Lord,

˙ ˙Lord,

˙ ˙Lord,

˙ ˙Lord,

π

∑∑∑∑

- -˙# - -- -

- -

∑

∑∑∑

∑

∑

∑

w

‰ jœ .œ œ .œ jœAnd let a light per

‰ jœ# .œ œ .œ jœAnd let a light per

‰ jœ .œ œ .œ JœAnd let a light per

‰ Jœ .œ œ .œ JœAnd let a light per

∑∑∑∑

w-w-w-

w-

Ó Œ œ>

Ó Œ œ>∑∑

Ó œ œ œ œ3

∑

∑

œ Œ Ó

.œ œ .˙pet u al

.œ œ .˙pet u al

.œ œ .˙pet u al

.œ œ .˙pet u al

Í

Í

P

∑∑∑∑

œ Œ

œ Œœ Œœ Œ

˙

˙∑∑

∑

∑

∑

∑

œ œshine

œ œbshine

œ œbshine

œ œshine

∑∑∑∑

∑∑

∑∑

˙ Ó Œ

˙ Ó Œ∑∑

∑

∑

∑

∑

œ œ œ œ ˙ Œup on them.

œ œb œ œ ˙ Œup on them.

œ œb œb œ ˙ Œup on them.

œ œ œ œ ˙ Œup on them.

- - - -

- - - -

- - - -

- - - -

21


&

&

&

&

&&

?

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B

B?

?????

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&

V

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44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

B. Tbn.

Hn.

Tbn.

Euph.

Tba.

Ch.

Tpt.

63Œ .˙

Œ .˙Œ .˙Œ .˙

∑∑

∑

∑

∑

∑∑

∑∑∑∑∑

63Œ .-

Rest,

Œ .-Rest,

Œ .-Rest,

Œ .-Rest,

F

F

F

F

slowing slightly until the end

slowing slightly until the end

P

P

P

P

con sord.

con sord.

con sord.

con sord.

˙ ˙

˙ ˙b

˙ ˙b

˙b ˙b∑∑

∑

∑

∑

∑∑

∑∑∑∑∑

.œ jœ- .œ- jœ-e ter nal



.œ Jœ- .œ- Jœ-e ter nal

˙# Ó

˙ Ó

˙ Ó

˙Ó

Ó ˙Ó ˙b

Ó ˙b

Ó ˙b

∑

∑∑

∑∑∑∑∑

w-rest,

w-rest,

w-rest,

w-rest,

p

p

p

p

con sord.

con sord.

con sord.

con sord.

∑

∑

∑

∑

˙ ˙

˙ ˙b˙ ˙

˙ ˙b

∑ ?

∑ ?

∑

∑∑∑∑∑




.œ Jœ- .œ- Jœ-e ter nal

p

p

p

p

∑

∑

∑

∑

∑∑

∑

∑˙# .˙n

˙ .˙#

˙ .˙b

˙ .˙#∑∑∑∑

œ ‰ jœ- - œ-e ter nal



œ ‰ Jœ- - œ-e ter nal

π

π

π

π

π

π

π

π

con sord.

con sord.

con sord.

con sord.

Œ .-

Œ .-Œ .-Œ .-Ó Œ œ# -Ó Œ œ-Ó Œ œ-

Ó Œ œ-

w

w

w

wÓ œ- œ- œ-

3

∑∑∑

w-rest.

w-rest.

w-rest.

w-rest.

p

ππ

π

π

π

π

π

π

.˙ Œ

.˙ Œ

.˙ Œ

.˙ Œ

.˙ Œ

.˙ Œ

.˙ Œ

.˙ Œ

.˙ Œ

.˙ Œ

.˙ Œ

.˙ Œ

.˙# - ŒÓ œ ŒÓ œ< ŒÓ

œ<Œ

.˙ Œ

.˙ Œ

.˙ Œ

.˙ Œ

π

π

π

- -

- -

- -

- -

- -

- -

- -

- -

- -

- -

- -

- -

22


?

?

?

?

&&V?

46

46

46

46

46

46

46

46

Euphoniums

Tubas

Choir

∑

Œ œ œb œ œ- œ- œ-freely

∑

∑

∑∑∑

∑

Regal, gently moving q = 76

Regal, gently moving q = 76

pcon sord.

.- - œ-

.˙ - œ-(in time)

.˙b - - œ-

.- - œ-

∑∑∑

∑ Solo:

p

p

p

con sord.

con sord.

con sord.

.- - œ-

.- - œ-

.˙b - - œ-

.- - œ-

∑∑∑

Œ œ œb œ œ œ œLord,

P

.˙b - - œ-

.- - œ-

.- - œ-

.˙b - - œ-

∑∑∑

œ œ œ œ œ .œ jœ

?

?

?

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&&V?

Euph.

Tba.

Ch.

5 .˙b - Jœ ‰ œ œb -

.- .œ ‰ œ-

.- .œ ‰ œ-

.- .œ ‰ œ-5

∑∑∑

˙ œ œ ˙have mer cy;

Pœ œ ˙ œ -

.- ˙b - œ-

.˙b - - œ-

.- - œ-∑∑∑

˙ Œ Ó œLord,

˙ Œ - œ-

œb - œ œ - œ-

.˙b - - œ-

.˙b - - œ-∑∑∑

œ œ œ .œ Jœb œ

p

P

.˙b - Œ œ- œ

.˙b - - œ-

œ œ œb œ œb ˙

.- - œ-∑∑∑

œ œ œ œb œ œ œLord,

P

-

23

2. Mercy

ª

?

?

?

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&

&

V

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Euph.

Tba.

Ch.

9 œ .œ Jœb ˙ œ-

œb - œb œ .œb Jœ œ

˙b Œ œb œ œn

.˙b - - œ-9

∑

∑

∑

œ .œb Jœ œ- ˙bhave mer cy;

p

P

.˙b - Jœ ‰ Œ œ-

.˙ Jœ ‰ Œ Œ

.˙b Jœ ‰ Œ Œ

.˙b -jœ

‰ Œ Œ

∑

Ó . œ œb ˙bLord,

Œ œ œ œb œ œ œbLord,

˙ Œ Ó .

p

p

p

p

p

œ œn œb ˙ œ-

Ó . - œ-

Ó . ˙b - œ-Ó . Œ Œ œ-

Œ Œ œ œb ˙ œLord,

œ ˙ œb œ .œ jœ

œ œn œ œb œ .œ jœb

∑ Ensemble:

p

.˙# - - œ-

.˙# - - œ-

˙n - Œ - œ-.- jœ ‰ Œ œ-

˙# œ œ ˙ œ# -

œ# œ# œ œ .˙

˙ œ# œ# ˙have mer cy;

œ œ ˙# œ ˙#Lord,

F

F

F

F

P

P

P

P

-

-

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&

V

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Euph.

Tba.

Ch.

13 .- - œ-

.˙# - .œ- Jœ œ œ

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.- jœ ‰ Œ œ-

13

œ œ# œ œ œ ˙nhave mer cy;

œ œ# œ œ ˙have mer cy;


œ œ ˙n .œ jœ œ

œ œ# ˙ -Œ

˙ Œ - Œ

.œ- jœ œ œ ˙ Œ

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.˙ Ó .

.˙ Ó .

.˙ Ó .

˙ œ œ œ ˙have mer cy;

π

π

π

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- Œ - Œ

-Œ

˙-

Œ

∑

∑

∑ Solo:

˙ Jœ ‰ Ó .

held back slightly;

held back slightly;

π

π

π

π

π

.- - œ-

.- - œ-

.˙b - - œ-

.- - œ-

∑

∑

Œ œn œ .œ Jœb œ œChrist,

∑

p

p

p

p

in time

in time

P

-

-

-

-

24

REST — 2. Mercy

ª

?

?

?

?

&

&

V?

Euph.

Tba.

Ch.

17 .- - œ-

.- .œ- Jœb œ œ

.˙b - - œ-

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∑

∑

.œ Jœb œ œ œb œ ˙

∑

P

.˙b - œ .œ- Jœ

œb œb ˙ - œ-

.- - œ-

.- - œ-

∑

∑

Jœ ‰ .œ- Jœ œb ˙bChrist,

∑

P

f

œb œb ˙ Œ œ- œb

œb - .œ- Jœb œ œb œ œb -

.- -œ-

.- .œb -jœb œ œ

∑

∑

œ œ œ ˙b œbhave

∑

P

P

F

.˙n ˙b - œ

˙ Jœ ‰ ˙b - œ

˙ Jœ ‰ - œ

˙b jœ‰

˙b œ

∑

Ó . Œ œb œChrist,

œ œb ˙ ˙ Œmer cy;

∑

P

P

p

pp

p

-

?

?

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&

&

V

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Euph.

Tba.

Ch.

21 ˙b Œ ‰ Jœœ œ Œ

˙b Œ Ó ‰ Jœ

˙b Œ Ó .

.w

21Ó . œb œ œ

Christ,

.œ jœ œb œ .œ jœb œ œ

∑

∑

p

p

π

π

π

Ó . ‰ Jœ œb œŒ

œ œ Œ Œ Ó ‰ Jœb

Œ ‰ jœ œ œ Ó .

jœ

‰ Œ Œ.œ

jœb œ œb

œ œ œb œ œ œ œ œb œ œb œ

œ œb ˙ Œ .œ- JœChrist,

Ó . Œ Œ œChrist,

Ensemble:

Œ Œ œb œ œ œ œbChrist,

p

P

π

p

Ó . Œ Œ ‰ Jœb

œb œ Œ Œ Ó .

Œ ‰ Jœ œ œb Ó .

˙b Œ ‰ jœ œb œb œ

˙b Œ .œ- Jœb œChrist,

œb ˙b œ œ œb

œb œb œ œb œb .œ Jœ œ œ

œb œb .œ Jœb œ œ œ œ œ

P F

P

P

p

p

P

25

REST — 2. Mercy

ª

?

?

?

?

&

&

V

?

Euph.

Tba.

Ch.

24 œb œŒ Œ Ó .

Œ ‰ Jœb œb œb Ó .

Ó . ‰ Jœb œb œb Œ

˙ Œ Ó ‰ jœb24

.˙b .œ jœb œb

˙b œb œ œ .œ jœbhave mer cy;

œb œb œb œ œ œ Œ œb -Christ,

œ Œ œb - œ œb œb œbChrist,

F

F

F

P

P

P

‰ Jœ œb œbŒ Ó .

Œ ‰ Jœb œb œb Ó .

Œ Œ ‰ Jœb œb œb Œ Œ

œb œb Œ Œ ‰ jœb œ œ œb œ

œ œb œb œb ˙ œhave mer cy;

˙b œ œb œb ˙bhave mer cy;

œ œ œb œb ˙ œb

˙ œb œb ˙

F

F

F

∑

∑

∑

˙b Œ .˙

.˙ œ Œ œb -have

.˙ œ Œ œb -have

œ œb œb œ œ ˙have mer cy;

œb œ œb œ .˙have mer cy;

F p

-

-

-

-

-

?

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?

?

&

&

V?

Euph.

Tba.

Ch.

27Ó . ˙ œ

with morearticulationÓ . ˙ œwith morearticulationÓ . ˙b œwith morearticulation

˙ œb ˙ œwith morearticulation

27œb - - ˙ Œ

mer cy;

œN - - ˙ Œmer cy;

.˙ ˙ Œ

.˙ ˙ Œ

moving forward

moving forward

F

F

F

F

œ- œ œb œ - œ

˙ œ .œ ‰ œb

˙b œ ˙ œb

˙ œ ˙b œ

∑

∑

∑

∑

f

f

œŒ

œ ˙b œ

œb - œ œb œb - œb

˙b œ .œ ‰ œ

˙b œ ˙b œ

∑

∑

∑

∑

F

f

-

-

26

REST — 2. Mercy

ª

?

?

?

?

&&V?

49

49

49

49

49

49

49

49

46

46

46

46

46

46

46

46

Euph.

Tba.

Ch.

30 ˙b œ ˙b œ

œ Œ œb ˙ œ

œ- œ œ œb- œ

˙ œ .œb ‰ œ

30∑∑∑

∑

f

F

˙b œ - œ- œ -

˙ œ - œb - œ -

œ Œ œb - œ- œ -

œ- œ œ œb ˙b - œ œ -

∑∑∑

∑

F

slowing, as before

slowing, as before

.wb -

.wb -

.wb -

.wb -

∑∑∑

Œ œb œb œb œ œ œLord,

Solo:

π

π

π

π

p

?

?

?

?

&&V?

Euph.

Tba.

Ch.

33 .˙ ˙ œ-

.˙N ˙ œ-

.˙n ˙ œ-

.˙-

œ-33

∑∑∑

œ œn œn œ œ .œ Jœn

.˙n ˙ œ-

.˙n ˙ œ-

.˙ ˙ œ-

.˙ ˙ œ-

∑∑∑


.˙ - œ-

.˙ - œ-

.˙b œ -

.˙b œ -

∑∑∑

˙ Œ Ó œbLord,

P

.˙b œ -

.˙ œ -

.˙ œb - œb œ

˙ œb - ˙ œ-

∑∑∑

œ œb œb .œ Jœ œ

p

p

p

p

-

27

REST — 2. Mercy

ª

?

???

&

&

V?

Euph.

Tba.

Ch.

37 .˙n - ˙ œ-

œ# - œ œ ˙ œ

.˙n - ˙ œ-

.˙n ˙ œ-37

∑

∑

∑

œ œ œn œ œ œ œLord,

œ œ œ ˙ œ-

.˙ - œ-

.˙ ˙ œ-

.˙ œ œ œ

∑

∑

∑

œ .œ Jœ œ ˙#have mer cy;

F

.˙ .œ- ‰ œ-

.˙# - œ-

.˙ - œ-

˙# Œ Œ-

Ó . Œ ˙#Lord,

˙# œ œ .œ jœ#Lord,

∑

œ Œ Œ Ó .

P

PP

P

F

F

p

.œ Jœ œ# œ ˙ œ-

˙ Œ ˙n - œ-

˙ Œ - œ-

˙ Œ ˙n - œ-œ# œ# œ œ œ ˙

˙ œ œ# .˙

Ó . ˙ œLord,

∑

F

-

?

?

?

?

&

&

V

?

Euph.

Tba.

Ch.

41 ˙ Œ- œn

˙ Œ - œ-

.œ œ œ œ ˙ œ-

˙ Œ˙b œ-

41œ œ# ˙ œn ˙b

œ œ# œ œ œ œn ˙b -have mer

œ .œ Jœ ˙ œ œn

Œ ˙N œb œ œbLord,

Ensemble:F

˙Œ Ó œ-

.œb Jœb œ œ ˙ œ-

˙ Œ Œ ‰ œ œ œb

˙bŒ Ó

œ-

.œ Jœ œ- œ ˙bhave mer cy;

œ ˙ œ Œ Œcy;

œb œ œ ˙ œ

œ œ ˙b œ œn ˙

F

F

F

F

.œ œ œ œb .˙

.˙ œ œb œ

.˙n ‰ Jœ ˙b

.˙Œ ‰ j

œ œ œb

˙ Œ Ó œhave

Ó . Œ Œ œhave

œ œ - ˙b œhave mer cy; have

.œ Jœ œb œ œ œhave

f

f

f

f

.˙b - œ-

.˙b - œ-

.- - œ-

.˙ ˙ œ-

˙b œ ˙ Œmer cy;

˙b œ ˙ Œmer cy;

˙b œ ˙ Œmer cy;

˙b œ ˙ Œmer cy;

f

f

f

f

-

-

-

-

-

-

-

28

REST — 2. Mercy

ª

?

?

?

?

&

&

V

?

Euph.

Tba.

Ch.

45 œ œ œ ˙b œ

œ œ œ ˙ œ

˙ œ ˙b œ

.˙ œ œb œ

45∑

∑

∑

∑

slowing until the end

slowing until the end

˙b - œb - œb

˙b - œb - œb

˙b - œb - œ

- œb - œ

Œ œb œb Ó .mer cy;

Œ œb œb Ó .mer cy;

Ó . Œ œb œbmer cy;

Ó . Œ œb œbmer cy;

p

p

p

p

p

p

p

p

.- ˙ Œ

.- ˙ Œ

.˙b - ˙ Œ

.- ˙ Œ

Ó . Œ œ- œmer cy;


Œ œ œb œ œ œ- œLord, have mer cy;


π

π

π

π.- ˙ Œ

.- ˙ Œ

.˙b - ˙ Œ

.˙b - ˙ Œ

Ó . œ- œN œmer cy;

Œ œb œb œ œ- œN œChrist, have mer cy;



-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

?

?

?

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&

&

V

?

Euph.

Tba.

Ch.

49 .- ˙Œ

.˙b - ˙ Œ

.˙b - ˙ Œ

.˙b - ˙ Œ

49Ó . Œ ˙N -

mer

Ó . Œ ˙N -mer

Ó . Œ ˙N -mer

Œ œb œb œ œ ˙N -Lord, have mer

π

π

π

π

∑

∑

∑

∑

œ ˙ .cy.

œ ˙ .cy.

œ ˙ .cy.

œ ˙ .˙cy.

Œ Œ œ- .˙

Œ Œ œ- .˙

Œ Œ œ- .˙Œ Œ

œœ-..˙˙

œ Œ Œ Ó .

œ Œ Œ Ó .

œ Œ Œ Ó .

œ Œ Œ Ó .

∏

∏

∏

∏

∏

∏

∏

∏

˙ Œ Ó .U

˙ Œ Ó .U

˙ Œ Ó .U

˙˙Œ Ó .U

∑U

∑U

∑U

∑U

-

-

-

-

29

REST — 2. Mercy

ª

&&&&&?

&

?

B

?

??

??

??

&

&

V?

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

Bass Trombone

Horns

Trombones

Euphoniums

Tubas

Choir

Trumpets

∑∑∑∑∑

∑

Ó Œ œ+>

Ó Œ œ+>

∑

∑

∑∑

∑∑

∑∑

Œ .Rest,

Œ .˙Rest,

Œ .Rest,

Œ .˙Rest,

Ethereal q = 63

Ethereal q = 63

Í

Í

π

π

π

π

∑∑∑∑∑

∑

.˙ Œ

.˙ Œ

∑

∑

∑∑

∑∑

∑∑



.œ jœ .œb jœe ter nal


∑∑∑∑

Œ .˙(open)

Œ .˙(open)

Œ .>Œ .>

Ó Œ œ>

Ó Œ œ>

∑∑

∑∑

∑∑

wrest,

wrest,

wrest,

wrest,

Í

Í

Í

Í

con sord.

con sord.

π

π

∑∑∑∑

.˙ Œ

.˙ Œ

œ Œ Ó

œ Œ Ó.˙ Œ

.˙ Œ

∑∑

∑∑

∑∑

œ œ .œ jœe ter nal



œ œ .œ Jœe ter nal

- - - -

- - - -

- - - -

- - - -

30

3. Memory: Rest II

&

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&?

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B

???

?

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??

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V?

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

23

23

23

23

23

23

23

23

23

23

23

23

23

23

23

23

23

23

23

23

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

42

B. Tbn.

Hn.

Tbn.

Euph.

Tba.

Ch.

Tpt.

5‰ œb œb œ .-

3

‰ œb œb œ .-3

∑∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑∑∑

Ó˙

Ó ˙

∑∑

5

wrest,

wrest,

wbrest,

wrest,

p

p

con sord.

con sord.

p

p

.˙ Ó

.˙ Ó

∑∑

Ó .˙Ó .˙

Œ ˙+> .œ ‰

Œ+> .œ ‰

∑

∑∑∑

.˙ ˙

˙ ˙b œ

∑∑

.œ ‰ Œ jœ œ jœGive them e

.œ ‰ Œ jœ œ jœGive them e

.œ ‰ Œ jœb œ jœGive them e

.œ ‰ Œ Jœ œ JœGive them e

Í

Í

ππ

Œ ‰ œb œb œ .œ- ‰3

Œ ‰ œb œb œ .œ- ‰3

∑∑

.˙ Œ

.˙ Œ

∑

∑

∑

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47

4. Absolution

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all of the chains of their of

.œ œ œ œ jœ œ jœall of the chains of their of

.œ œ œ œ Jœ œ Jœall of the chains of their of

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-

48

REST — 4. Absolution

ª

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B. Tbn.

Ch.

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all of the chains of their of

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Ch.

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Œ . Œ Jœbthe

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54


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Horns

Trombones

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Foreboding q = 84

Foreboding q = 84

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55

5. Offering

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Lord Je sus Christ, King of

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Free all the souls

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Free all the souls

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Free all the souls

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Free all the souls

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56

REST — 5. Offering

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73

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Suddenly more relaxed h = 76

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74

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con sord.

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75

REST — 6. Holy

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˙b> ˙b> œn œbglo ry, of your> ˙b> œ œbglo ry, of your

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76

REST — 6. Holy

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˙ ˙glo ry,

˙ ˙nglo ry,

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Again, slower even h = 72 (q = 144)

Again, slower even h = 72 (q = 144)

p

p

p

p

p

p

p

p

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p

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full of your

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full of your

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full of your

Ó œ œ œ3

full of your

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p

p

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∑

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˙ ˙glo ry,

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77

REST — 6. Holy

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con sord.

con sord.

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full of your

Ó œ œ œ3

full of your

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full of your

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78

REST — 6. Holy

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of your

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œ - œof your

œ - œof your

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‰ œb - Jœ. ‰ œ- Jœ.

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˙ ˙glo ry.

˙ ˙glo ry.

˙ ˙glo ry,

F

F

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jœ. ‰ ‰ œ œnJœb . ‰ ‰ œ œ

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‰ œ- jœ.‰ œb - jœ.

‰ œ- jœ.∑∑∑

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‰ œb - Jœ. ‰ œ- Jœ.

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œ - œbof your

œ - œbof your

œ - œbof your

œ - œbof your

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79

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Jœ ‰ Œ Ó

Jœ ‰ Œ Ó

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> >glo ry.

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Tempo I

Tempo If

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senza sord.

senza sord.

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∑œ> œb . œ. œ. œn . œ. œ. jœnfl

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∑

Ó Œ Œ œ#Ho

Ó Œ Œ œ#Ho

Ó Œ Œ œ#Ho

Ó Œ Œ œ#Ho

senza sord.

‰ Jœn . œb . œ. ‰ Jœb .jœ. ‰

∑∑

∑‰ Jœ. œb . œ. ‰ jœ. jœ# . ‰

∑∑

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‰ Jœ. œ. œ. ‰ Jœ. Jœ. ‰∑∑∑

‰ Jœ. œ. œb . ‰ Jœb . Jœ. ‰

∑∑

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˙n> ..œœ> jœnsan na, ho

> .œ>jœn

san na, ho

˙#> .œ> jœnsan na, ho

> .œ>Jœn

san na, ho

F

F

F

F

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∑∑

.œ# - œ jœ

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F

F

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(‰=‰)F

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80

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B. Tbn.

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Tba.

Ch.

Tpt.

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∑

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˙b> .œ> jœ#san na, ho

˙b> .œ> Jœ#san na, ho

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∑

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œn> œ œ# œ#> œ œsan na, ho san na, Ho



œn œ œ# œ#> œ œsan na, ho san na, Ho

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F

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broadening ...

broadening ...

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81

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82

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83

REST — 6. Holy

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84

REST — 6. Holy

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> ˙#> œ#name of the

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85

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in the name of the

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Ó Œ œrip

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‰ Jœ#˘ Jœ#˘ ‰ œ œ ‰ œ

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86

REST — 6. Holy

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Again, relaxed h = 72

Again, relaxed h = 72

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in the name of the

Œ œ œ œ œ œ3

in the name of the

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Œ œ# œ œ œ œ3

in the name of the

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in the name of the

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Lord, the name of the

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Lord, the name of the

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87

REST — 6. Holy

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B. Tbn.

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67

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wn -Lord.

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˙ ˙in the

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˙ ˙ ˙3

name of the

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name of the

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name of the

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name of the

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wwnLord,

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˙ Ó

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˙ Ó

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Joyful once more (q. = 84)

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92

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89

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Tempo I

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Jœ ‰ Œ Ó

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94

REST — 6. Holy

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44

Bass Trombone

Horns

Trombones

Euphoniums

Tubas

Choir

Trumpets

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w∑

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∑w

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∑

Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œLamb of God who takes a way the

Solo: somewhat freely

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∑

∑

Luminous q = 54

Luminous q = 54F

pp

pp

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p

p

p F

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Jœ ‰ Œ Ó

Jœ ‰ Œ Ów

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wbJœ ‰ Œ Ó

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∑w#

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con sord.

con sord.

con sord.

con sord.

con sord.

con sord.

con sord.

con sord.

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w

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Jœ ‰ Œ Ó

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Give them

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Jœ ‰ Œ Ó

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∑wn

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FF

F

F

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95

7. Lamb of God

*) NB: only one half of the ensemble is using mutes.

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w

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wb

∑

w

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Œ œ œ œ .œ œ œ œ œ œLamb of God who takes a way the

Ensemble:




F

F

F

F

P

P

P

P

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P

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96

REST — 7. Lamb of God

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44

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sins of the world, Give

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sins of the world,

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sins of the world,

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97


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of God who takes a way the sins of the

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∑

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Solo:

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Excitedly q = 80

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π

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.œ jœ ˙Lamb of God

œ œ ˙ œ œthe sins of the

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PF

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Ó ŒEnsemble:

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.- œ- œ-rest. Give them

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102


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As at first; slightly slower

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sins of the world,

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sins of the world,

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sins of the world,

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Jœœ œœn jœn œ œthem e ter nal

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rest. Lamb

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106


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107


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108

8. Communion: Rest III

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109

REST — 8. Communion: Rest III

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With your saints

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121


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Lilting q = 76

Lilting q = 76

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con sord.

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P

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∑

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P

P

P

P

P

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- - -

122

9. Merciful Jesus

*) the rhythm on these opening words is best interpreted as two 3/4 measures with a quarter-rest preceding. Downbeats should not be over-emphasized.

ª

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Mer ci ful Lord Je sus,

∑

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˙ Œ ˙ ˙bgive them

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∑

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Œ œ œb œ œ œ œ œ œ Œ œ œ

Œ œ œ œ œ œb œb œn œ Œ œ œ

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10∑

∑

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P

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∑

Œ œ œ œn œn ˙# - œ#Mer ci ful Lord Je sus,

∑jœ ‰ Œ Œ ∑

F

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P

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Jœ ‰ Œ œ jœ ‰ Œ œ jœ ‰

Jœ ‰ Œ œ Jœ ‰ Œ œ Jœ

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∑

Œ œ œ œn œn ˙n - œnMer ci ful Lord Je sus,

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∑

p

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- - - - - -

123

REST — 9. Merciful Jesus

ª

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Hn.

Ch.

13Ó . œ jœ ‰ Œ œb>Ó . œ Jœ ‰ Œ œb>

œ œb œ œb œ œ Œ œb œ œ œ Œœ œ œb œ œ œ Œ œ œ œ œ Œ

13∑

Œ œb œ ˙b ˙ œgive them rest.

Ó Œ œb œ ˙b œgive them rest.

Ensemble:

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P

F

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F

F

F

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œ œ> œ> œ> Ó .

Œ œb> œ> œ>Ó .

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Mer ci ful

˙ œ œb , œ> œ> œ>Mer ci ful

Ó Ó œœ> œœ

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Mer ci ful

f

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Suddenly faster q = 88

Suddenly faster q = 88

Ó Ó Œ œb>

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> > ˙b>Lord Je sus,

> ˙b> >Lord Je sus,

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fsenza sord.

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senza sord.

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16Ó . ˙b> œœ> œœ>

Mer ci ful

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Ó . ˙b> œ> œb>Mer ci ful

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Mer ci ful

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Œ œ> Jœ ‰ œ> Jœ ‰ Œ œ>

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jœ ‰ œ> Jœ ‰ Œ œ>

˙b> > >Jœ ‰

Lord Je sus,> ˙b> ˙n> jœ ‰Lord Je sus,

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˙> ˙bb>

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Ó .œ jœb œ ˙Mer ci ful Lord

Ó .œ jœ œ ˙Mer ci ful Lord

Ó .œ Jœ œ ˙Mer ci ful Lord

Ó .œb jœb œ ˙Mer ci ful Lord

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124


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43

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43

43

43

47

47

47

47

47

47

47

47

Hn.

Ch.

19Ó

> ˙ Œ

Ó > ˙ ŒÓ

> ˙ Œ

Ó > ˙ Œ

19œb - ˙ Œ .œ jœ œJe sus, Mer ci ful

œ- ˙ Œ .œ jœ œJe sus, Mer ci ful

œ- ˙ Œ .œ Jœ œJe sus, Mer ci ful

œb - ˙b Œ .œ jœ œJe sus, Mer ci ful

P

P

P

P

F

FF

F

∑ Ó >∑ Ó >

∑ Ó >∑ Ó >

œ œb - ˙ Jœ ‰ ŒLord Je sus,

œ œ - ˙ jœ ‰ ŒLord Je sus,

œ œ - ˙ Jœ ‰ ŒLord Je sus,

œ œ - ˙ jœ ‰ ŒLord Je sus,

P

P

P

P

.œ ‰ Ó Ó

.œ ‰ Ó Ó

œ ‰ œb œb Œ œb œb Œ œn œn3

œ ‰ œ œ Œ œ œb Œ œ œ3

˙ wgive them

˙ ˙b ˙give them

˙ ˙b ˙give them

˙ ˙n ˙give them

slowing to ...

slowing to ...p

p

p

p

p

p

∑

∑∑

∑

.˙rest.

.rest.

.˙rest.

.˙rest.

π

π

π

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47

47

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Hn.

Ch.

23Œ >

Jœ ‰ Œ -

Œ > Jœ ‰ Œ -

‰ œ œb Ó ‰ œ œ ‰ œ œ Óœ œ ‰ Ó œ œ ‰ œ œ ‰ Ó

23 .œ ‰ Œ ∑

.œ ‰ Œ ∑

.œ ‰ Œ Ó

.œ ‰ Œ Ó

As before q= 76

As before q= 76

π

π

F π

πF

p

p

Jœ ‰ ˙ Jœ ‰ Œ ˙

Jœ ‰ ˙ Jœ ‰ Œ ˙

‰ œ œb Ó ‰ œ œ ‰ œ œ Óœ œ ‰ Ó œ œ ‰ œ œ ‰ Ó

∑

∑

∑

Œ œ œ œ œb - œMer ci ful Lord Je sus,

Solo: p

Jœ ‰ ˙ Jœ ‰ Œ ˙

Jœ ‰ ˙ Jœ ‰ Œ ˙

‰ œ œb Ó ‰ œ œ ‰ œ œ Óœ œ ‰ Ó œ œ ‰ œb œb ‰ Ó

∑

∑

∑

Œ œ œ œ œb ˙b - œMer ci ful Lord Je sus,

π

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125


ª

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46

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47

47

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47

47

47

Hn.

Ch.

26

Jœ ‰ Œ Œ œb jœ ‰ Œ œ

Jœ ‰ Œ Œ œb Jœ ‰ Œ œ

‰ œ œb ‰ œ œ ‰ œb œb Œ ‰ œ œ ‰ œ œ Œœb œb ‰ œ œ ‰ œA œ ‰ Œ œ œ ‰ œ œb ‰ Œ

26∑

∑ Ó œ œgive them

Ó Œ œb œ œb ˙give them rest.

Œ œ œ ˙b - ˙ œbgive them rest.

Ensemble:

P

p P

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p

p

jœ ‰ Œ .œb ‰ Œ œ>

Jœ ‰ Œ .œb ‰ Œ œ>

‰ œ œ ‰ œ œ Œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ>œn œ ‰ œ œ ‰ Œ œ œb ‰ œ œ ‰ œ>

Œ Œ ‰ œ œ ˙ Œ3

give them rest.

œ ˙ ˙ Œrest.

˙ œ œ œ ˙ Œ3

œn œb œ ˙ ˙ Œ3

F

F

F

F

F

f

F

F

F

f

f

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46

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46

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46

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46

Hn.

Ch.

28w Jœ ‰ Ów Jœ ‰ Ó

w jœ ‰ ‰ œ+œ ‰ œ œ

w Jœ ‰ œ+ œb ‰ œ œ ‰

28Œ œ œ œ œ > œ

Mer ci ful Lord Je sus,

Œ œ œ œ œ œ> œ œMer ci ful Lord Je sus,

Œ œ œ œ œ > œMer ci ful Lord Je sus,

Œ œ œ œ œ œ> œ œMer ci ful Lord Je sus,

f

f

f

f

w-+ Jœ ‰ Ów+ Jœ ‰ Ó

wb jœ ‰ ‰ œo

œA ‰ œ œwb Jœ ‰ œb o œ ‰ œ œ ‰


Œ œ œ œ œ .œb - Jœb œMer ci ful Lord Je sus,


Œ œ œ œ œ .œb - Jœb œMer ci ful Lord Je sus,

F

F

F

F

F

F

F

F

.o .˙# +

.o .+

.˙bo

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Œ œb - œ- .˙n -give them rest,




p

p

p

p

p

p

p

p

broadening slightly ...

broadening slightly ...

- - -

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- - -

- - -

- - -

126


ª

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44

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44

44

44

44

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Hn.

Ch.

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.o .˙n +

.˙o

.˙b+

.o .+

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give them rest.

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π

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Ó . jœ œ jœGive them e



Ó . Jœ œ JœGive them e

Slower, as previous movements q= 60

Slower, as previous movements q= 60p

p

p

p

∑

∑

Ó ‰ œ œ ‰ œ œÓ œn œ ‰ œ œ ‰

œ œ ˙ter nal rest.




pp

.- jœ ‰

.- Jœ ‰

Ó Œ ‰ œ œÓ Œ œb œb ‰

Ó jœ œ jœGive them e


Ó jœ œ jœbGive them e

Ó Jœ œ JœGive them e

p

p

con sord.

con sord.

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-

-

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V

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bb

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44

44

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44

44

44

44

44

Hn.

Ch.

35∑

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Ó ‰ œ œ ‰ œ œ

Ó œb œb ‰ œ œ ‰

35


œb œ ˙ter nal rest.

œb œb ˙ter nal rest.


.- jœ ‰

.- Jœ ‰

Ó Œ ‰ œ œ3

Ó Œ œn œn ‰3


Ó jœ œ jœnGive them e

Ó jœn œ jœnGive them e

Ó Jœ œ JœGive them e

winding down; becoming more distant

winding down; becoming more distantπ

π

π

π

π

π

∑

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Ó Œ œ œ

Ó Œ œ œ





con sord.

con sord.

∑

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œ œ Œ Œ œ œ Œ œ- œ-3

œ œ Œ Œ œ œ Œ œ- œ-3

Œ œ- .˙ jœ ‰rest.



Œ œ- .˙ Jœ ‰rest.

∏

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- jœ ‰ Œ- Jœ ‰ Œ

- jœ ‰ Œ- Jœ ‰ Œ

∑

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127


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43

43

43

43

43

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43

43

43

43

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43

43

43

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44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

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43

43

43

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43

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43

43

43

43

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43

43

43

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

Bass Trombone

Horns

Trombones

Euphoniums

Tubas

Choir

Trumpets

œ Œ ÓŒ œbfl Ó

Ó œ Œ

Ó Œ œflœb˘ Œ ÓŒ œfl

Ó

Ó œfl Œ

Ó Œ œb˘œb˘ Œ ÓŒ œ Ó

Ó œ ŒÓ Œ œflœ Œ ÓŒ œ Ó

Ó œb˘ ŒÓ Œ

œbfl

∑

∑∑

∑

Forceful q = 126

Forceful q = 126

f

f

f

ff

f

f

f

f

f

f

f

f

f

f

f

∑∑

∑

∑

∑∑

∑

∑∑∑

∑∑

∑∑

∑∑

> jœ ‰Free me,

∑> jœ ‰Free me,

∑

ƒ

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Ó Œ œ

Ó œbfl Œ

Œ œ Ó

œflŒ Ó

Ó Œ œflÓ œfl

Œ

Œ œfl Ó

œb˘ Œ ÓÓ Œ œ#˘

Ó œfl Œ

Œ œ Ó

œflŒ Ó

Ó Œ œ#˘

Ó œ Œ

Œ œb˘ Óœbfl Œ Ó

∑

∑∑

∑

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∑

∑

∑∑

∑

∑∑∑

∑∑

∑∑

∑∑

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128

10. Liberation: Rest IV

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45

45

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45

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45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

45

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45

45

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44

44

44

44

44

44

44

44

44

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B. Tbn.

Hn.

Tbn.

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Ch.

Tpt.

5 œb˘ Œ ÓŒ œfl

Ó

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Œ œflÓ

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Ó Œ œb˘&

œ Œ ÓŒ œfl ÓÓ œ ŒÓ Œ

œ

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œbfl

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Free

Solo:

quasi cad.

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∑

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œ œ œ œb œb œn œ3

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∑U

∑U

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∑U

∑U

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∑U

∑U

∑U

∑U

∑U

∑U

œb ˙b .œn ‰Ume,

∑U

∑U

∑U

p

pulling back ...

pulling back ...

‰ Jœ œ œb˘ ‰ Jœb˘Jœb˘ ‰

∑

∑

∑

‰ Jœb˘ œ œb˘ ‰ jœbfljœfl ‰

∑

∑

∑

∑∑∑∑

‰ jœbfl œfl œbfl ‰ Jœ Jœ ‰

∑∑

‰ jœbfl œfl œbfl‰ jœfl

jœfl‰

˙b> .œb> jœb

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Ensemble:

˙b> .œb> jœb

>Free me, O

˙b> .œ> jœb>

Free me, O

˙b> .œb> Jœb>

Free me, O

ƒ

A tempo

A tempo

ƒ

ƒ

ƒ

‰ œ œ#˘ ‰ Jœ ‰∑

∑

∑

‰ œfl œfl ‰ Jœ#˘ ‰

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∑

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∑∑∑∑

‰ œ œb˘ ‰ Jœ ‰∑∑

‰ œfl œbfl ‰jœfl ‰

.œ> œ> Jœb>

Lord, from e

.œ> œ> Jœb>

Lord, from e

.œ> œ> Jœb>

Lord, from e

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129

REST — 10. Liberation: Rest IV

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44

44

44

44

44

44

44

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44

44

44

44

44

44

44

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85

85

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85

85

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B. Tbn.

Hn.

Tbn.

Euph.

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Ch.

Tpt.

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‰ Jœ ‰ Jœ

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‰ Jœ#˘ ‰ Jœ

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10 œb> œœ>ter nal

œb> œ>ter nal

œb> œ>ter nalœb> œb>ter nal

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∑

∑> ‰ œ œ œ# œ œ œ˙#> ‰ œ œ œ œ œ œ

> ‰ œ œ œ œ œ œ#> ‰ œ œ œ œ œ œ

∑

∑

∑∑

Jœ ‰ Œ Ó∑

Œ ˙n> œJœ ‰ ˙n> œ..˙n# > Œ

death,

.> Œdeath,

w>death,œn> œ œ# œ œ

death, on that aw ful

p

p

∑∑∑

∑

.œ>jœ ‰ Œ

.œ>jœ ‰ Œ

.œ>jœ ‰ Œ

.œ#>jœ ‰ Œ

∑

∑

∑∑

Œ œ. œ# . œ œ

Œ œ. œ# . œ œ

w#>

w#>∑

∑

œ ‰ œ œ# œ œon that aw ful

wn >day:

F

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Jœ ‰ ‰ œ ‰ œ ‰

Œ . Œ ‰ Jœ.

Œ . Œ ‰ Jœ.

Œ . Œ ‰ Jœ.

∑.œ Jœ ‰ Œ.œ Jœ ‰ Œ

œ œ. œ. Jœ ‰ Œ

œ œ. œ.jœfl ‰ Œ

œ jœ œ# œWhen the heav ens

œ jœ œ# œWhen the heav ens

œn ‰ œ œday: When the

Œ . œ œWhen the

F

F

F

F

F

F

F

F

F

F

P

P

P

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130


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44

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B. Tbn.

Hn.

Tbn.

Euph.

Tba.

Ch.

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14∑

∑∑∑

jœfl ‰ Œ .

jœfl‰ Œ .

jœ#fl‰ Œ .

Jœ ‰ Œ .œ. œ. Jœb˘ ‰ ‰œ. œb . Jœ ‰ ‰œb . œ. Jœb˘ ‰ ‰

∑∑∑∑∑

14

œ œ œb Jœband the earth are

œ œ œ jœand the earth are

œ# œ ‰heav ens

œ œ# ‰heav ens

∑ fluttertongue

∑∑∑

Jœ ‰ ‰ œfl ‰ œfl ‰

Jœ ‰ ‰ œ#fl ‰ œ#fl ‰jœ#fl ‰ ‰ œ#fl ‰ œ ‰

Jœ#˘‰ ‰ œ ‰ œ#˘ ‰

∑

∑

∑∑∑∑∑∑

.œn - Jœ ‰ Œmoved,

.œb -jœ ‰ Œ

moved,

œ#>Jœ œ œ œ

and the earth are

œ> Jœ œ# œ#and the earth are

œæ œæ œæ œ#æ œæ œ#æœnæ

Œ Œ ‰ œæ œbæfluttertongue

∑∑

Jœn˘ ‰ Œ Œ .

jœ#fl ‰ Œ Œ .

jœbfl‰ Œ Œ .

Jœ ‰ Œ Œ .

Jœ ‰ Jœ ‰ œ œ œb

Jœ ‰ Jœ ‰ œ œ œb

Jœ ‰ Jœ ‰ œ œ œ

Jœ#˘ ‰ Jœ ‰ œ œ# œ

∑∑

Œ œ œb JœŒ œ œb jœ

Œ Œ œ Jœmoved,

Œ Œ œn Jœmoved,

œ œ œ œ œ œ œmoved,

œ# œ# œ œ œ œ œmoved,

P

F

F

P

P

P

PP

Œ œ# æ œæ œæœæ œæ

œb æ œæ jœæ ‰ Œ .∑∑

‰ jœfl œfl œfl œ#fl œ#flœfl

‰ jœ# œn œ œb œ œb‰ jœb œ œb œ œ œb‰ Jœ œb œ œb œ œb

∑

∑

∑∑∑∑

Jœ œ# œn œjœ œ# œn œ

œ œ œb œ Jœ ‰ ‰

œ œ œ œ jœ ‰ ‰

Œ œb œ œb œ œmoved,

Œ œ œ œ œ œmoved,

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B. Tbn.

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Œ œbfl ÓÓ œ ŒÓ Œ œflœb˘ Œ Ójœfl‰ œfl

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jœfl‰ Œ œfl Œ

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π

π

.˙n Jœ ‰ Œ œ#

.˙n jœ ‰ Œ œ

.˙n jœ ‰ Œ œ#

.˙n jœ ‰ Œ œ

∑∑

œ œ œ œ œ œ œ ˙at your ar ri val

∑

˙# ˙#

.˙ œ

w

w

∑Œ œ œ œ œ

May the an

.˙ Œ

∑

p

p

p

A bit faster q = 63

A bit faster q = 63

w

w

w

œ ˙

∑

.˙ œgels lead

∑

∑

p

p

- - - -

-

148

11. Paradise

ª

&

&

&

&

&

&

V

?

45

45

45

45

45

45

45

45

44

44

44

44

44

44

44

44

46

46

46

46

46

46

46

46

Tpt.

Ch.

11Œ ˙# - œ-

Œ - œ-

Œ - œ-Œ - œ-

11∑

jœ œ jœ .œ# - jœ#you to pa ra

∑

∑

P

œ .˙# - œn -

œ .- œb -

œ .˙# - œn -œ .- œb -

∑

.˙# œ Œdise;

∑

Ó . .œb JœMay the

p

˙ Œ œ

˙ Œ œ

˙ Œ œ

˙ Œ œb

∑

œn œ ˙bMay the mar

∑œb .˙an gels

œ œ ˙

œb œb ˙

œb œb ˙œb œb ˙

∑

˙b œ œ œntyrs re ceive

∑

.œb Jœ œ œ œ-lead you to pa

P

Œ ˙# œ

Œ ˙ œ

Œ ˙ œŒ ˙ œ

∑

˙ jœ œ jœyou at your

∑œ œ .˙

ra dise;

P

PP

P

- - - -

- - -

&

&

&

&

&

&

V

?

46

46

46

46

46

46

46

46

44

44

44

44

44

44

44

44

Tpt.

Ch.

16 ˙ Œ - œ

˙ Œ - œ

˙# Œ - œ

˙ Œ ˙# - œ16

Ó . Œ .œ jœMay the

œ œ œ œ ˙ Œar ri val

∑

Ó Œ œ# œ œnMay the mar

P

p

p

p

p

p

œ - œ

œ - œ

œ - œ

œ ˙n - œb

œ ˙ œban gels lead

∑

Ó œ œbMay the

Ensemble:

œ œ .œJœb

tyrs re

P

œb - œ-

œ ˙b - œb -œb - œb -œb - œb -

Jœ œb Jœ.œb -

Jœbyou to pa ra

∑

˙b œb œban gels lead

œn œ œ ‰ Jœbceive you at

F

œ ˙b - œb -œ - œb -œ ˙b - œn -œ ˙b - œb -.˙b Œ

dise;

Ó œ œbMay the

œ ˙ œbyou to

Jœ œb Jœ œb œyour ar ri val

P- -

- - -

- -

-

-

-

149

REST — 11. Paradise

ª

&

&

&

&

&

&

V

?

46

46

46

46

46

46

46

46

44

44

44

44

44

44

44

44

Tpt.

Ch.

20

.œ ‰ -

.œ ‰ ˙b -

.œ ‰ ˙b -

.œ ‰ ˙b -

20 œ œ ˙May the mar

˙b œb œban gels lead

.˙b - œ œbpa ra

.˙ Œ

F

F

F

F

F

œ œb œ œœ œ œb œb

œ œn œ œbœ œ œb œb

˙ œ œb œbtyrs re ceive

œ ˙ œbyou to

wbdise;

Ó œb œbMay the

F

œb ˙b Œ

œb ˙b Œ

œb ˙b Œ

œb ˙b Œ

˙b Jœ œb jœbyou at your

.˙b - œ œbpa ra

œ Œ Ó

˙b œn œn -an gels lead

π

F

Ó. œb œ œb

Ó . œb œb œb

Ó . œb œb œbÓ . œb œb œb

œ œb œb œ ˙ Œar ri val

.˙b ˙ Œdise;

∑

˙ œ# - œ ˙#you to

P

P

PP

π

π- - - -

- -

- - -

-

&

&

&

&

&

&V?

44

44

44

44

44

44

44

44

Tpt.

Ch.

24Œ œb œ œ

Œ œ œb œb

Œ œb œ œb

Œ œ œb œb

24∑

∑∑

.˙# - œ œ#pa ra

broadening ...

broadening ...

.˙# Œ

.˙ Œ

.˙# Œ

.˙# Œ

Œ œ# œ# œ œ œMay the an gels lead

Solo:

∑∑

w#dise;

P

p

p

p

p

As at first

As at first

Œ œ# œ œ

Œ œ œ œ#

Œ œ# œ œŒ œ œ œ#

Jœ œn Jœ# ˙#you to pa

∑∑

jœ ‰ Œ Óπ

˙ Œ œ#

˙ Œ œ

˙ Œ œ

˙ Œ œ

.œ jœ# ˙ra dise;

∑∑

∑

ππ

π

π

˙ Œ œ#

˙ Œ œ

˙ Œ œ#

˙n Œ œ

œ Œ Ó

∑∑

∑

π

- -

- --

150


ª

&

&

&

&

&&

V?

Tpt.

Ch.

29 œ# œ œ œ

œ œ œ œ

œ œ œ œ

œ œN œ œ

29∑∑

∑

∑

Faster q = 80

Faster q = 80

œ# œ œ œ œ œ#3 3

œ œ œ œ

œ œ œb œ

œ œ œb œ

∑∑

Œ œ# - œ- œ-And bring you

∑

P

œb œb œ œ œ œ œ œ

œ œ# œ œn œ œ#3 3

œ œ œb œb œ œn3 3

œ œ œ œb œ œn3 3

∑∑

œ ˙# - œ-to the

∑

œ œ œ œ œ œb œ œ

œ œ œ œb œ œn3 3

œb œ œb œb œ œn3 3

œ œ œb œb œ œn3 3

∑∑

œ# - œ- œ- œ-ho ly ci ty

∑- -

&

&

&

&

&

&

V?

47

47

47

47

47

47

47

47

44

44

44

44

44

44

44

44

Tpt.

Ch.

33 œ œ œ œb œb œb œ œ œ œ œ œ3 3 3 3

œ œ œb œb œ œ œ œb

œ# œ# œ œn œ œ œ œn

œ# œ# œ œn œ œ œ œn

33∑

Ó ˙# -Je

˙ ˙# -Je

∑

f

f

œn œn œn œ œ œ# œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ#

œb œb œ œn œ œb œ œn œn3

œ œ œ# œ# œ œn œb œb œ3

œ# œ œ# œ# œ œn œb œn œn3

∑

w>ru

w>ru

∑

Jœ ‰ Œ Ó . œ œb

Jœ#˘ ‰ Œ Ó . œb œb

Jœ ‰ Œ Ó . œb œb

jœfl ‰ Ó ∑

Ó Œ Œ œ- œ- œ-Je ru sa

Ensemble:

œ œ> .> Ósa lem.

œ œ> .> Ósa lem.

∑

f

f

f

f

f

F

F

F

Broader, declamatory

Broader, declamatory

- -- - - - -

- - - - - - -

- --

151


ª

&&

&

&

&

&

V

?

44

44

44

44

44

44

44

44

Tpt.

Ch.

36 .œ ‰ œ œ

.œ ‰ œ œb

.œ ‰ œ œb

∑

36

œ# - Œ Ólem.

Œ œ- œ# - œ-Je ru sa

∑

∑

slowing ...

slowing ...

.œ# ‰ Ó

.œ ‰ œ# œ

.œ ‰ œ œ

Ó œ œ

∑

œ# - Œ Ólem.

Œ œ- œ# - œ# -Je ru sa

∑

F

PP

P

∑

.œ# ‰ œ œ#

.œ# ‰ œ œn

.œ# ‰ œ œ

∑

∑

œ- Œ Ólem.

Œ œb - œ- œb -Je ru sa

P

pp

p

∑

˙ jœ ‰ Œ

˙b jœ ‰ Œ

˙b jœ ‰ Œ

Ó Œ œ-Je

Ó Œ œ-Je

Ó Œ œ-Je

˙ ˙#lem.

P

P

P

Ó Œ œ

Ó Œ œ

Ó Œ œÓ Œ œ#

.œ- jœ- -ru sa lem.

.œ- jœ- -ru sa lem.

.œ- Jœ- -ru sa lem.

˙ Œ œ# -Je

p

pp

p

p

Tempo I

Tempo I

- --

- --

- - -

- - -

- - -

- - -

-

&

&

&

&

&

&

V?

23

23

23

23

23

23

23

23

44

44

44

44

44

44

44

44

Tpt.

Ch.

41 œ œ œ# ˙#3

œb œb œn ˙n3

œ œb œn ˙#3

œb œb œn ˙n3

41Ó Œ œ# -

Je

Ó Œ œ-Je

Ó Œ œ# -Je

œ# - œ- -ru sa lem.

p

p

p

Ó Œ œ

Ó Œ œ#Ó Œ œ#Ó Œ œ#

.œ# - jœ- -ru sa lem.

.œ- jœ# - -ru sa lem.

.œ# - Jœ- -ru sa lem.

˙ Œ œ# -Je

π

π

π

πœb œb œn ˙n3

œ# œn œn ˙3

œ# œ œn ˙n3

œ œ œb ˙n3

Ó Œ œ-Je

Ó Œ œ-Je

Ó Œ œ-Je

.œ# - Jœ- .-ru sa lem.

π

π

π

˙ Ó Ó

˙ Ó Ó

˙ Ó Ó

˙ Ó Ó

œ- œ- œ- .œ ‰ Ó3

ru sa lem.

œ- œ# - œ- .œ ‰ Ó3

ru sa lem.

œ- œ- œ- .œ ‰ Ó3

ru sa lem.Ó Ó œ œMay a

˙ .œ‰ Ó

Solo: p

Œ œ ˙#

Œ œ ˙

Œ œ ˙

Œ œ ˙

Ó œ œMay a

∑

∑.˙ œ

choir of

π

Tempo II

Tempo II

- - -

- - -

- - -

- - -

- - -

- - -

- - - - -

152


ª

&

&

&&

&

&

V?

Tpt.

Ch.

46Œ ˙ œ

Œ ˙ œ

Œ ˙ œŒ ˙ œ

46 .˙ œchoir of

∑

∑˙ ˙an gels

.˙n Œ

.˙ Œ

.˙b Œ

.˙ Œ

˙b ˙an gels

∑

∑œ œ œ œ

re ceive

œ œ# ˙

œ œ ˙

œ œ# ˙

œ œ ˙

Œ œ# œ œre ceive

∑

∑wnyou,

∑

∑

∑∑

wnyou,

Ó œ œMay a

∑

Jœ ‰ Œ Óπ

π

Œ œ# ˙#

Œ œ ˙

Œ œ ˙Œ œ ˙

œ Œ Ó

.˙ œ#choir of

∑

∑

P

p

ppp

Œ œ ˙#

Œ œ# ˙

Œ œ ˙Œ œ ˙

∑

˙# ˙an gels

Ó œ œMay a

∑

p

˙ ˙

˙ ˙#

˙ ˙

˙ ˙

∑

œ œ œ œ#re ceive

.˙ œchoir of

∑- -

- -

- -

&

&

&

&

&

&

V

?

23

23

23

23

23

23

23

23

44

44

44

44

44

44

44

44

Tpt.

Ch.

53Œ œ# œ# œ#

Œ œ œ œ#

Œ œ# œ# œ#

Œ œ œ# œ#

53Œ œœ# œœ# œœ#

re ceive

.˙# Œyou,

˙ ˙#an gels

Œ œœ# œœ## œœ##re ceive

P

P

P

P

F

P

P

˙# Ó

˙# Ó

˙ Ó

˙ Ó

ww##you,

∑

.˙ œ#re

wwyou,

Ó Ó ˙#

Ó Ó ˙

Ó Ó ˙Ó Ó ˙

Jœœ ‰ Œ Ó ˙#re

Ó Óre

œ# œn wceive you,

Jœœ ‰ Œ Ó ˙nre

π

π

π

π

π

π

π.˙ Œ

.˙ Œ

.˙ Œ

.˙ Œ

˙ ˙ceive you,

˙ ˙ceive you,

œ Œ Ó

˙n ˙ceive you,

π

∑

∑

∑

∑

˙ Ó

˙ Ó

Œ ˙n œAnd with

Solo:

˙ Ó

π

-

-

-

-

- -

-

153


ª

&

&

&

&

&

&

V

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23

23

23

23

23

23

23

23

44

44

44

44

44

44

44

44

Tpt.

Ch.

58Œ œ œb œ

Œ œ œ œbŒ œ œ œbŒ œb œ œ

58∑

∑

.œ Jœ ˙La za rus,

∑

π

π

π

π

˙ Œ œ

˙b Œ œb

˙ Œ œb

˙b Œ œ

∑

∑

œ œ œ ˙bonce a pau

∑

pp

p

p

F

œ œb w

œb œb wb

œ œb wb

œb œb wb

∑

∑

œ œb ˙ Œ œbper, May

∑

Jœ ‰ œ# œ# œ#

Jœ ‰ œ# œ œ#jœ ‰ œ# œ# œ#jœ ‰ œ# œ# œ#

∑

∑

˙ ˙byou

∑

w#

wn

w

wn

∑

∑

.˙n œ# -have e

∑ Ensemble:

F

F

F

F

f

.œ ‰ ˙

.œ ‰ ˙

.œ ‰ ˙

.œ ‰ ˙

∑

∑

œ - œter nal

Ó œn œAnd with

F- - - - -

&

&

&

&

&

&

V

?

23

23

23

23

23

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23

23

44

44

44

44

44

44

44

44

Tpt.

Ch.

64 ˙ Œ œ˙# Œ œ˙ Œ œ˙ Œ œb

64∑

∑

wrest.

.œ Jœ ˙La za rus,

π

ππ

π

π

˙ Œ œ

˙n Œ œb

˙ Œ œ

˙ Œ œb

∑

Ó œn œbAnd with

∑


p

p

pp

p

p

˙ ˙b

˙b ˙

˙ ˙b

˙ ˙b

∑

.œb Jœb ˙La za rus,

∑

Jœ .œb Œ œper, May

pushing slightly ...

pushing slightly ...

Jœ ‰ - œ

Jœ ‰ ˙b - œbjœ ‰ ˙b - œ

jœ ‰ ˙b œ

Ó œb œbAnd with


∑

˙ ˙you

p

.˙b Œ Œ œb

.˙ Œ Œ œ

.˙b Œ Œ œb

.˙b Œ Œ œb

.œb Jœb wLa za rus,

Jœ .œb Ó ˙bper, May

Ó œ# œ# .œ# - Jœ#And with La za

Ensemble:

w# ˙#have e

p

- - - -

- - -

- -

- -

154


ª

&

&

&

&

&

&

V

?

44

44

44

44

44

44

44

44

23

23

23

23

23

23

23

23

Tpt.

Ch.

69œb œn œ# œ

œ œ# œ œ

œb œn œ# œ#

œ œ# œ œ

69 œA œ# œ ˙#once a pau

˙ ˙byou

˙# Jœ œ Jœrus, once a

œ ˙N œter nal

P

.œ ‰ ˙# -

.œ# ‰ -

.œ ‰ ˙# -

.œ# ‰ ˙n -

Jœ .œ# Œ œ#per, May

˙n >have e

œ .˙pau per,

wrest,

F

PPP

P

P

- -

˙# - -

- ˙# -

˙# - -

˙ ˙#you

œ ˙# œ#ter nal

˙ ˙May

w

- -

- -

- -

- -

.˙n œ>have e

w#rest.

˙ ˙nyou have

Jœ ‰ œ œ œe ter nal

f

f

˙# - -

- -

- -

- -

œ ˙# œter nal

w

.œ ‰ œ#> œrest, e ter

ww>rest.

f

a tempo

a tempo

- -

- -

- - -

- --

- -

&

&

&

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&

&

V

?

23

23

23

23

23

23

23

23

44

44

44

44

44

44

44

44

Tpt.

Ch.

74 .- Œ Œ œ#.˙# - Œ Œ œ.- Œ Œ œ.- Œ Œ œ

74 .˙ Œ Órest.

.˙ Œ Ó

œ œ wnal rest.

..˙ Œ Ó

f

f

f

f

slowing to the end

slowing to the end

ππ

π

π

p

w

w

w

w

Ó Œ œœ-e

Ó Œ œ-e

.œ ‰ Œ œe

Ó Œ œ-e

π

π

π

π

œ Œ Ó

œ Œ Ó

œ Œ Ó

œ Œ Ó

- -ter nal

- -ter nal

˙ ˙ter nal

Solo:

- ˙-ter nal

∑

∑

∑

∑

w-rest.

w-rest.Œ œ# - œ- œ# -

rest. (E ter nal

w

ww-rest.

Œ ˙# œ

Œ ˙# œ

Œ ˙# œŒ ˙# œ

w

w

w-rest.)

w

ww

∏∏

∏

∏

˙ Jœ ‰ Œ

˙ Jœ ‰ Œ

˙ jœ ‰ Œ

˙ jœ ‰ Œ

˙ jœ ‰ Œ

˙ jœ ‰ Œ

˙ jœ ‰ Œ˙ Jœ

˙ jœœ ‰ Œ-

- -

- -

- -

- -- -

155


ª

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B

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49

49

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49

49

49

49

49

49

49

46

46

46

46

46

46

46

46

46

46

46

46

46

46

46

46

46

46

46

46

49

49

49

49

49

49

49

49

49

49

49

49

49

49

49

49

49

49

49

49

46

46

46

46

46

46

46

46

46

46

46

46

46

46

46

46

46

46

46

46

Bass Trombone

Horns

Trombones

Euphoniums

Tubas

Choir

Trumpets

Œ œ# œ œ# .w#>

Ó . .w>Ó . .w>Ó . .w>Ó . Œ Œ œ#> .˙Ó . Œ Œ œ#> .˙

Ó . Œ Œ œ#> .˙

Ó . Œ Œ œ> .˙

Ó . Ó . Œ ˙#>

Ó . Ó . Œ>

Ó . Ó . Œ >

Ó . Ó . Œ >

∑∑∑∑

∑

∑∑∑

With wonderment q = 69

With wonderment q = 69

p

p

p

p

p

p

pp

p

p

p

p

.˙ Ó .

.˙ Ó .

.˙ Ó .

.˙ Ó .

.˙ Ó .

.˙ Ó .

.˙ Ó .

.˙ Ó .

.˙ Ó .

.˙ Ó .

.˙ Ó .

.˙ Ó .

∑∑∑∑

Œ œ# œn œ œ œ œRest,

Solo:

∑∑∑

p

∑

∑

∑

∑

∑∑

∑

∑

∑

∑∑

∑

∑∑∑∑

œ œ œ# œ Jœ ‰,

.œ# jœ .˙rest, rest,

∑∑∑

156

12. Epilogue: Rest V

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46

46

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44

44

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44

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44

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44

44

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44

44

47

47

47

47

47

47

47

47

47

47

47

47

47

47

47

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47

47

47

47

44

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44

44

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44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

B. Tbn.

Hn.

Tbn.

Euph.

Tba.

Ch.

Tpt.

4∑∑

∑∑

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157

REST — 12. Epilogue: Rest V

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B. Tbn.

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158


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B. Tbn.

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pulling back ...

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159


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162


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177


The EndSpringfield, Oregon

2014

rest: an american requiem for choir and brass · pdf filegraduate assistant, choir pianist,...

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