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7/24/2019 Relaciones Creativas y Conflictivas Entre El Teatro y La Politica La Institucionalidad de Las Artes Escenicas en Urug

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Relaciones creativas y conflictivas entre el teatro y la poltica. La

institucionalidad de las artes escnicas en Uruguay en la Comisin de

Teatros Municipales.

Daniela Bouret y Gonzalo Vicci1.

(Centro de Investigacin, Documentacin y Difusin de las Artes Escnicas

del Teatro Sols, Montevideo, Uruguay).

Resulta difcil comprender la institucionalidad pblica de las artes escnicas

de nuestros das sin detener la mirada en el impacto que tuvo la Comisin de

Teatros Municipales (CTM) de la Intendencia de Montevideo entre los aos 1947 y

1957. En particular nos detendremos en los vnculos construidos entre tres

personalidades muy influyentes y determinantes -por diferentes motivos- para la

historia de las artes escnicas tanto a nivel nacional como internacional ngel

Curotto2, Margarita Xirgu3y Justino Zavala Muiz4.

Sus personalidades y obras son pasibles de ser abordadas desde diferentes

perspectivas: militancia poltica partidaria, compromiso pblico, vinculacin con las

artes escnicas, docencia, dramaturgia o direccin. Pero aun en la versatilidad de

sus habilidades, profesiones y pasiones, los tres han compartido el hecho de haber

fundado la institucionalidad pblica de las artes escnicas en Uruguay que se

mantiene, con pocas variantes, hasta el presente.

Si bien no tenemos noticias de investigaciones que hayan reflexionado entorno a ellos concebidos como intelectuales, en ese Uruguay de fines de la dcada

del 40 naci lo que luego se conoci como la Generacin del 45 o Generacin

Crtica. En este sentido, resulta importante reflexionar sobre los criterios para la

1Este trabajo forma parte de un proyecto de investigacin ms amplio que venimos desarrollando juntoal equipo del Centro de Investigacin, Documentacin y Difusin de las Artes Escnicas del Teatro Sols,con la financiacin parcial del Programa ADAI de la Cooperacin Iberoamericana,a travs delproyecto:Identificacin, recuperacin y digitalizacin de documentos referidos a Margarita Xirgu en Uruguay.2Montevideo, 21 de diciembre de 1902 3 de diciembre de 1989.

3Molins de Rey, 18 de junio de 1888 Montevideo, 25 de abril de 1969.4Melo, 18 de julio de 1898 Montevideo, 23 de marzo de 1968.


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integracin de esta generacin como forma de acercamiento a quienes eran

considerados intelectuales entonces.

De izq a der 2 Julio Caporale Scelta, Carlos Etchegaray, Andrs Martnez Trueba, Csar Farell, JustinoZavala Muniz, 8 Luis Batlle Berres, 10 Margarita Xirgu, Germn Barbatto, Ovidio Fernndez Ros,

ngel Curotto. Archivo CIDDAE Teatro Sols

Concebimos el concepto de generaciones, segn Ortega y Gasset quien

propone el centro de la cuestin en quienes tienen 30 aos en el ao que da

nombre a la generacin (con una variante de ms menos 7 aos). En esta lnea,

Rodrguez Monegal en su Literatura Uruguaya de Medio Siglo (1966), propuso el

nombre Generacin del 45, por los sucesos de esta dcada y el surgimiento de

Marcha en los aos 40. Por otro lado, en 1971, ngel Rama descart la

denominacin del 45,introduciendo el trmino de Generacin Crticaen su anlisis

de la cultura uruguaya desde los aos 30 al 60. Esta generacin inclua

personalidades tales como Juan Carlos Onetti, Arturo Ardao, Carlos Real de Aza,

Carlos Martnez Moreno, Clara Silva, Armona Somers, Mario Benedetti, Idea

Vilario, Manuel Clips; ms adelante en el tiempo, a Jorge Median Vidal, Milton

Schinca, Jorge Onetti, Marossa di Giorgio y, finalmente, a Eduardo Galeano. Se los


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incluy en el entendido de compartir el surgimiento de una conciencia crtica en los

mbitos de la actividad intelectual y esttica5.

Para otra investigadora, Helena Costabile, el nombre de generacin del 45

fue dado por Emir Rodrguez Monegal, quien sita el comienzo en 1939 con la

publicacin de El Pozode Juan Carlos Onetti y la fundacin de Marcha, y lo finaliza

la Guerra Civil Espaola.6 Sostiene adems que el rechazo de ngel Rama a ese

nombre, surgi por considerar a esa generacin como un solo movimiento entre

1939 y 1969, dividido en Generacin Crtica y la de la Crisissituada sta alrededor

de 1955, cuando la preocupacin se traslad de la literatura a la poltica. Esta

generacin percibi el fin de una poca dorada construida en un relato mtico de la

suiza de Amricay, desde las diferentes disciplinas e sus integrantes, mostraron la

realidad del pas, poniendo nfasis tambin en la importancia lo urbano.

Es entonces posible hablar de la Xirgu, Zavala y Curoto como intelectuales?

Para Alain Touraine,

en Amrica Latina, como en Europa y en particular en Francia, el papelde los intelectuales fue crear un mito, es decir, integrar tres temas quehe llamado alguna vez modernizacin, nacionalismo, clase..() sonintelectuales de la burguesa, que viven en su inmensa mayorainmersos en modelos europeos o internacionales () Se trata deindividuos que son al mismo tiempo ultramodernizadores y que quierensalvar la especificidad de una cultura nacional ().

Y arriesga ms: dice que los intelectuales latinoamericanos han estado ligados a la

prctica poltica y fueron dioses en Amrica Latina7.

Justino Zavala Muniz (1898-1968), fue desterrado a Brasil en tiempos de la

dictadura de Terra y preso poltico (luego de participar en la Revolucin del 35), fue

tambin activo militante por la Repblica Espaola y form parte de la agrupacin

batllista Avanzar, ocupando una banca en el Senado y Ministro de Instruccin

5 Rosario Antunez, Angel Rama y la Generacin Critica, por Roco Antnez, Universidad AutnomaMetropolitana-Iztapalapa. Revista Iberoamericana, Vol. L XXI, nro 211, abril junio 2005, 3776Helena Costabile, Crnica y testimonio sobre las ideas filosficas en el Uruguay de la segunda mitad delsiglo XX. Humanidades, Ao VII, N 1, diciembre 2007, p. 86

7Silvia Sigal, Amrica Latina y sus intelectuales. Conversacin con Alain Touraine. Paris, noviembre de1983.www.escenariosalternativos.org.Crtica & Utopa, N 13
http://www.escenariosalternativos.org/http://www.escenariosalternativos.org/http://www.escenariosalternativos.org/http://www.escenariosalternativos.org/


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Pblica. Fue periodista, dramaturgo8y presidi la Comisin Pro Casa de Descanso

del Actor y Teatro de Verano de la Sociedad Uruguaya de Actores. Su proximidad

con Martnez Trueba facilit que, una vez designado para presidir la CTM, pudiera

conformar un equipo para poner en prctica una lnea de trabajo, indita, en el

terreno de las polticas culturales.

Zavala convoc a ngel Curotto -reconocido empresario teatral en Uruguay

y Argentina- para delinear la estrategia que colocara al teatro como eje cultural

para Montevideo y el pas. En un contexto internacional complejo (Guerra Civil

Espaola, preludio a la Segunda Guerra), la actriz y directora catalana Margarita

Xirgu vivi bajo el gobierno peronista la censura de su puesta en escena de El

Malentendido de Albert Camus. Esta ocasin fue aprovechada por la CMT a travs

de Curotto, quien se traslada a Buenos Aires para invitarla a desempear su trabajo

como actriz, directora y maestra de actores en Montevideo, escenarios que ya

conoca de previas giras.

Esta incorporacin termin por instaurar esta especie de triunvirato,

verdadera mesa de trabajo que implantar un modelo de gestin cultural de

carcter pblico, donde la poltica y la toma de decisiones plantearon permanentes

desafos de carcter tico e ideolgico.

Comisin de Teatros Municipales (CTM)

La conciencia de estar haciendo historia o, al menos, dejar huella de la toma

de decisiones en instituciones pblicas (por aquello del compromiso con la

transparencia que conlleva) o en empresas privadas (para la correcta divisin deutilidades o historiar las lneas de produccin y empresarios), queda de manifiesto

en la documentacin sistematizada en los Libros de Actas. Lamentablemente, esta

necesaria y sabia prctica que permite husmear en el pasado y acercarse

privilegiadamente a la narracin de esos sucesos por los contemporneos, no sigue

en vigencia a pesar del compromiso -al menos en lo pblico-, que este

procedimiento debera imponer a las autoridades responsables.

8 Obras: La cruz de los caminos(1933),En un rincn del Tacuar (1938),Alto Alegre (1940) yFaustoGaray un Caudillo (1942).


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Pero a mediados del siglo XX, haba una conciencia clara de dejar

documentado lo que se estaba construyendo. Los investigadores que trabajan sobre

historias de empresas coinciden en fechar hasta este entorno temporal las prcticas

sistemticas de registro de resoluciones de asambleas y reuniones de directorios.

En cuanto al mbito pblico y, especficamente, en el campo de las polticas

culturales, el Libro de Actas de la Comisin de Teatros Municipales (CTM) constituye

una fuente excepcional, que da cuenta de los temas que constituan los centros de

debate y permite historiar la actuacin de la Comisin en el tiempo, las obsesiones

de sus integrantes, los impulsos a determinados proyectos, el compromiso tico y

esttico de las puestas en escena.

Esta Comisin naci desde la Intendencia de Montevideo, a impulso de un

movimiento que surgi desde el espacio teatral encabezado por Justino Zavala

Muniz, preocupado especialmente por los temas relacionados a la condiciones de la

creacin, produccin, enseanza y circulacin de las artes escnicas.9

Los trabajos de esta Comisin pueden ser considerados fundacionales. Los

nombres de Justino Zavala Muniz, Jos Blixen Ramrez, Angel Curotto y Juan Carlos

Sabat Peret se destacaron por concretar iniciativas tales como la fundacin de la

Comedia Nacional (1947), la Escuela Municipal de Arte Dramtico (hoy Escuela

Montevideana de Arte Dramtico Margarita Xirgu, 1949), el Museo y Biblioteca del

Teatro, los Coros Municipales y la reorganizacin de la Escuela Nacional de Msica.

Desde all, se organizaron temporadas de conciertos de la Banda y Coro Municipal

en el Teatro Sols y en distintos barrios con entrada libre; se estimul a autores

nacionales (a travs de la inclusin de sus obras en los repertorios de la Comedia

Nacional y premiaciones); se organizaron concursos de obras y escenografas deautores nacionales; se realizaron giras de la Comedia Nacional por todo el pas; se

difundieron espectculos por radio; se impuls de la ley de exoneracin de

impuestos a espectculos teatrales, sancionada en octubre de 1952 en el

Parlamento, y la Ley de Jubilaciones para Artistas y trabajadores del Teatro

sancionada en noviembre de 1953.

9A las figuras de Zavala Muniz y Curotto se agregaba la de Ovidio Fernndez Ros, escritor nacional,poeta, autor del himno a Jos Gervasio Artigas. Afn al partido colorado, particip como padrino de JosBatlle y Ordoez en el histrico duelo con Washington Beltrn. Julio Caporale Scelta, periodista, crtico

teatral y director de la Revista Mundo Uruguayo, que sustituy a Jos Blixen Ramrez (crtico teatral)luego de su fallecimiento y Juan Carlos Sabat Peret (crtico teatral).


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El anlisis de este libro de Actas constituye un corpus que permite ver, en un

tiempo delimitado, un proceso fundacional considerado modelo tico por la gente

de la cultura. La primera de estas actas define claramente cul ser el rol de esta

comisin: no ser nunca el lucro sino aquello que estimule en el pueblo su mejor

capacitacin moral e intelectual, y en sus individuos, la facultad creadora de que

estn dotados.10A partir de este momento, se suceden los ejes de discusin que

fundaron los cimientos institucionales para el sistema de las artes escnicas.

Esta Comisin articul la programacin en la Sala del Teatro Sols y Sala

Verdi, as como exposiciones y conferencias. Es visible una manifiesta voluntad

democrtica en la eleccin de las temticas. Es as que el primer acto pblico

realizado fue una Conferencia de Frugoni sobre Teatro Ruso, respondiendo a una

solicitud de Casa del Teatro.11 Tambin queda de manifiesto en la respuesta a la

solicitud del Sr. Tito Schipa de arrendamiento de la sala, cuando la Comisin

considera que este seor tiene ideas antidemocrticas y, por tanto, las

convicciones y actitudes de carcter totalitario de los concertistas o de los

orientadores de cualquier espacio pblico por su propia naturaleza, son

incompatibles con la cultura democrtica que esta Comisin est obligada a

cumplir.12O visible tambin cuando, el 22 de agosto de ese 1947, se realiz un

espectculo por los nios de la Repblica Espaola.

Uno de los puntos ms altos es la fundacin de la Comedia Nacional. Los

orgenes de este elenco contienen un aurea pica tanto alrededor de sus

integrantes, como por el hecho mismo de la creacin de un elenco estable, nico en

Amrica, que ha puesto en escena obras de autor nacional y de teatro universal.Estos primeros aos han sido investigados por integrantes del mismo elenco (Oscar

Serra), por crticos (Jorge Pignataro, Jorge Vanrell), y acadmicos (Roger Mirza,

Cecilia Prez, David Telias, Mercedes Orticoechea) entre otros. Todos coinciden en

poner un acento en esa mtica reunin en la Sala Verdi, donde cerca de 150 artistas

debatieron la posibilidad de crear un teatro nacional. Este hecho histrico fue

registrado en las actas, donde qued constancia de la creacin de una comisin

10CTM, libro 1, acta 1, 1947.

11CTM, libro 1, acta 2, 1947.12CTM, libro 1, 7 de junio 1947.


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integrada por actores, la CTM, el Teatro Sols, Agadu y el Crculo de la crtica para

pensar una temporada nacional de teatro.13

Sin entrar en la historia de este elenco14, resulta interesante detenernos en

algunos apuntes que dan cuenta de la impronta dada por los integrantes de la

comisin. En primer lugar, la importancia del estatuto de lo poltico en esta

creacin, dado que slo con el apoyo de gobernantes de tal jerarqua es posible

emprender la ardua tarea que hemos iniciado.15 Un ao ms tarde, las actas

registran cenas en homenaje a los intendentes, ministros y autoridades que

hicieron posible la gira de la Comedia por el interior del pas. Al mismo tiempo,

estaban definiendo una poltica que hoy llamaramos de accesibilidad democrtica a

sus presentaciones, centrada especficamente en los bajos costos de las

localidades, entendiendo que esto responda a una decisin que no sealaran,

pues, la jerarqua del espectculo sino el nimo de ofrecer la mejor representacin

posible de las obras a los precios que estn al alcance de las clases populares16y,

ms an, se estableci los das martes de funcin a precios populares.17

La responsabilidad primaria fue poner en escena obras de autores

nacionales, en una lnea de reforzar la identidad nacional. Pero al poco tiempo se

ampli la visin, en tanto se consider que la Comedia Nacional deba expresar, a

travs de las obras de su repertorio, no slo el espritu del pas sino tambin el de

13CTM, 31 mayo de 194714 El 17 de abril de 1947 el Intendente Andrs Martnez Trueba por resolucin nmero 1200 cre laComisin de Teatros: El Intendente Municipal de Montevideo resuelve: Instituir una Comisin deAsesoramiento para la Direccin y Administracin de los Teatro Sols e Instituto Verdi, integrada con losseores Justino Zavala Muniz, don Ovidio Fernndez Ros, don Jos Pedro Blixen Ramrez, don Carlos

Etchegaray y el Director General Interino del Departamento de Hacienda, don Csar Farell. JulioCaporale Scelta sustituira a Blixen despus de su fallecimiento. Al poco tiempo Zavala Muniz convoc ala prensa, a los artistas a travs de la Sociedad Uruguaya de Actores, a la A.G.A.D.U., y a Casa delTeatro a nombrar delegados para trabajar en forma conjunta . Angel Curotto desde su cargo deSecretario Gerente informaba que la primera reunin de la Compaa se hara en el Foyer del TeatroSols el 27 de agosto a la hora 17: Harn uso de la palabra en este acto el Sr Ministro de InstruccinPblica y Previsin Social Dr. Francisco Forteza, el Sr Intendente Municipal de Montevideo D. AndrsMartnez Trueba, y el Sr Presidente de la Comisin de Teatros Municipales D. Justino Zavala Muniz,procedindose despus al reparto de papeles de la obra de Ernesto Herrera ?El Len Ciego?. Han sidoinvitados especialmente a este acto: Autoridades Nacionales, Autoridades Departamentales, Asociacinde Autores del Uruguay, Crculo de la Crtica, Sociedad uruguaya de Actores, Casa Del Teatro delUruguay y la gran actriz Emma Gramtica. Por fin el acto formal de inauguracin fue el 6 de setiembrede 1947. LA COMEDIA NACIONAL Y SUS HISTORIAS. Hacia la creacin de la Comedia Nacional. PorCecilia Prez Mondino. Ver www.comedianacional.org.uy15CTM, 8 de setiembre de 1947

16Plateas a $ 0,50 y palcos de 6 a precios $ 3.0017CTM, acta 43, marzo 1948


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Amrica.18 Esa decisin supuso incorporar al elenco -al menos por obras-

directores extranjeros; entre la lista de candidatos (Gustavino, Serrador,

Discpolo), ya se encontraba Margarita Xirgu.

Las actas son tan precisas que registran algunas veces la hora de

finalizacin, siendo stas en gran parte a altas horas de la madrugada. Y esto tiene

estrecha relacin con los compromisos laborales de sus integrantes, la versatilidad

de las funciones y la amplitud de los temas tratados.

En el caso especfico de la Comedia, cada ao se pona a consideracin el

repertorio, previsin del presupuesto (vestuario, elenco, dietas por ensayos,

peluquera, escenografa, directores extras, comparsera, cuerpo de baile,

propaganda, gastos previos, pasajes, imprevistos) y hasta de humores o desplantes

de artistas.19

Otro ncleo de actuaciones muestra una marcada intervencin en los

lineamientos de polticas culturales. El carcter poltico de Zavala Muniz lo hemos

recogido en actas parlamentarias, artculos de prensa y conferencias. Pero tambin

estas actas, de manera poco usual, recogen discursos de claro manifiesto poltico,

como son sus reflexiones en torno al teatro como espectculo en Buenos Aires

comparado con el de Montevideo y hasta una visin a largo plazo: elteatro tiene

dos caminos: o va a manos del Estado con todas las ventajas que esto lleva consigo

o va a manos de consorcios capitalistas que lo explotarn para sus fines.20

Esta tica del rol de lo pblico se puso en prctica en concretos lineamientos

visibles, por ejemplo, desde la resolucin de establecer precios diferenciales en el

arrendamiento de la sala (si son para renta de un productor o para beneficio de

alguna institucin carenciada)21, hasta acciones concretas cuando se solicit al

18CTM 30 marzo. Acta 9/4919Hay dos casos que ilustran este aspecto, como son el caso de la actriz Blanca Stiger de Tellechea o laarpista seora de Marsiglia. Se rescindi el contrato a la actriz Blanca Stiger de Tellechea: Al tomarconocimiento del papel que le haba sido asignado por el Sr. Discpolo para la obra Locos de Verano,se aperson al Sr. Presidente rechazando ese papel y, posteriormente, a pesar de la exhortacin que sele hiciera para que concurriera al ensayo de dicha obra, falt al mismo sin aviso de ninguna naturaleza,hecho del cual informa el Director de Escena, Sr. Caldern de la Barca. La Sra. Stiger de Tellechea,posteriormente a lo sucedido, present renuncia indeclinable como integrante del elenco la CN.Unosmeses ms adelante (2 de noviembre), la seora de Marsiglia argument por no trabajar de noche yhasta se le enva un mdico, no encontrando al final ningn argumento para tal justificacin.20CTM 30 marzo. Acta 9/49

21Farell opin que deben darse facilidades a los artistas nacionales y fijar un arrendamiento ms alto aaquellos espectculos que, al amparo de la jerarqua del Teatro Sols, son financiados como negocio para


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intendente (Martnez Trueba) la exoneracin del pago de locacin al empresario

que, luego de siete funciones, realizara una a precios populares ($ 0,60). Inclusive,

en alguna oportunidad, fueron ms all de la diferencia de costos, cuando

resolvieron no cobrar impuestos a las salas de Casa del Teatro si realizaban

funcionesde carcter y precios populares22. Nos resta saber un poco ms sobre

qu consideraban una obra de carcter popular, con todas las dificultades de

trabajar conceptualmente entorno a los bienes culturales, entendidos como los

realizados por el pueblo o para el consumo del pueblo o con temticas referidas a lo

popular.

Pero esta intervencin en los precios tuvo tambin una incipiente vinculacin

con los pblicos a quienes iban dirigidos los espectculos. En este sentido, lo

primero que encontramos en las actas es una solicitud de la escuela de Nicaragua y

Jos Pedro Varela, pidiendo entradas paracontribuir a la educacin esttica de los

nios. Zavala Muniz se reuni con el Director Educacin Esttica del Nio

(dependiente del Consejo de Enseanza) para que esta iniciativa no slo fuera una

poltica del Teatro Sols, sino se hiciera extensiva a todo el teatro municipal y

nacional, mostrando una capacidad de liderazgo y toma de decisin que da cuenta

de un fuerte ejercicio de poder.23

Todo un gesto fue la respuesta al sistema poltico, emitida en ocasin del

concierto de Fabini. En ese concierto, la Comisin consider que se pidieron una

cantidad excesiva de invitaciones por parte de ministros y senadores, por lo cual se

resolvi una respuesta ingeniosa. Se les emiti un comunicado que explicaba, con

gran tino, que dado el volumen de invitaciones requeridas no podra ubicarse con

el decoro que corresponde a su alta jerarqua publica a todos. Que el puebloquedara privado de asistir en una apreciable proporcin y en las condiciones de

comodidad deseables.24Estas ocasiones parecieron repetirse y la Comisin busc

las formas de reducir los gastos. Otro ejemplo en este sentido fue la clsica funcin

quienes los organizan. Manifiesta que, a su criterio, las tarifas de arrendamiento deben fijarse en cadacaso, tenindose en cuenta los precios que van a cobrar quienes solicitan la sala y el carcter delespectculo que proyectan ofrecer.Acta 56 12 de setiembre 1949.22CTM, 31 de mayo de 1947, Resolucin AHN 591459-2.

23CTM, 27 agosto, 1947.24CTM, 1947, Folio N 801061.


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del 25 de agosto (fecha de fundacin del Teatro Sols), donde se ofreci La Traviata

en funcin de gala -como era tradicin-. El punto es que

a pesar de saber que dicha funcin producira dficit, la misma fuerealizada y ese dficit se vio aumentado por la cantidad de invitacionesoficiales que fueron repartidas. Entiende, pues, la comisin que podranrealizarse gestiones ante el Consejo de Derechos de Autor solicitando la

exoneracin de derechos para esa funcin, exoneracin que podra seruna contribucin del estado al espectculo en cuestin.25

Retomando la lnea de los precios populares y das de funcin popular, el Sr.

Emilio Acevedo Solano remiti una nota a la comisin proponiendo realizar

funciones populares de forma semanaly se solicita el concurso de AMDET para que

proporcione mnibus que trasladaran al Teatro Sols al pblico de las barriadas

ms alejadas del centro de la ciudad. En el precio de la localidad estara incluido el

pasaje de ida y vuelta.26Experiencias que hoy son vueltas a propiciar por ejemplo

con el proyecto Un pueblo al Sols, con la salvedad de ser stas sin costo.Las circunstancias histricas que permitieron tener a hombres del partido

colorado, preocupados y ocupados por los temas de la cultura (hoy asociada a la

izquierda?) permitieron la concrecin de estos proyectos.27El vnculo entre Zavala y

Martnez Trueba es ostensible en los resultados llevados adelante por la CTM.

25CTM Acta 55- 30 de agosto 1949, Res102226CTM, Acta 42, 15 de marzo de 194927 Hombres del Partido Colorado y vinculados a la cultura, articularon un escenario propicio para lastransformaciones planteadas. Cada uno de ellos trabaj en diferentes roles hasta 1947, cuando asume laIntendencia de Montevideo Andrs Martnez Trueba, estrecho colaborador de Luis Batlle Berres,Presidente de la Repblica en el mismo ao hasta 1951. Los vnculos entre ellos siguieron. CuandoTrueba dej la Intendencia en 1948 asumi como presidente del Banco Repblica hasta 1951, y al aosiguiente asumi la Presidencia de la Repblica. Fue entonces que impuls la reforma constitucional queconsagr el consejo Nacional de Gobierno, que presidir hasta 1955. Justino Zavala Muniz, asumi elMinisterio de Instruccin Pblica en el perodo 1952-1955, desempendose a la vez como presidente dela CTM en forma honoraria. Entre 1951 y 1954 la intendencia estuvo a cargo de Germn Barbato,miembro del Partido colorado tambin. Este entramado, propio de la lgica partidaria, fue la base

operativa para efectivizar las acciones, que desde esta intelectualidad se proponan como forma reoperar sobre lo cultural.


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Zavala Muniz y Martnez Trueba estaban de acuerdo en que la ComediaNacional fuera sostenida por partes iguales entre el Estado y laIntendencia de Montevideo. Esto se verifica, en contadas ocasiones y enforma parcial, cuando a iniciativa de la Asamblea General, del Ministeriode Instruccin Pblica o de la Comisin Nacional de Turismo, se otorgauna pequea subvencin para contribuir a solventar los gastos de la girahabitual por el Interior del pas. 28

Pero tambin es posible rastrearlos en las concepciones de carcter pblico y

alcance nacional de que Trueba da cuenta. En una entrevista realizada en 1951,Andrs Martnez Trueba a poco de asumir como Presidente de la Repblica, fue

consultado acerca de su gestin en la Intendencia y sus proyectos para el gobierno

nacional al respecto, definiendo el rol del Estado en polticas culturales.

Durante mi breve paso por la Intendencia de Montevideo fuepreocupacin primordial de mi gestin dotar a Montevideo y por ende atodo el pas, de un teatro que fuera un centro de cultura y divulgacinartstica; un teatro que, ajeno a toda preocupacin de ndole comercial,pudiera dedicar sus esfuerzos a despertar vocaciones, preparar actores

y dar oportunidad a los creadores nuestros. Y as naci la ComediaNacional que merced al esfuerzo de un grupo de hombres y mujeresentusiastas y generosos, es hoy una magnifica realidad que nosenorgullece. La obra realizada por su comisin directiva presidida porZavala Muniz es realmente admirable y digna del mayor encomio. ()creo que una sociedad joven como la nuestra, sin tradicin artstica, esnecesario el apoyo y la proteccin del Estado a toda iniciativa bienmeditada tendiente a estimular y proteger al artista, el que, a veces,permanece ignorado, an para s mismo, por no haber tenido laoportunidad de descubrir su verdadera vocacin y capacidad. ()En todaescuela debera existir una sala destinada a conciertos, espectculosteatrales y cinematogrficos, conferencias y exposiciones volantes de

arte o de divulgacin cientfica, a la que concurrieran los alumnos y susfamiliares. De esta manera se compensara, en parte, el desnivel que enesta materia existe entre Montevideo y el interior del pas. () Creo quees de fundamental importancia, llevar el arte hacia el pueblo, no solocomo medio de incrementar su cultura, sino tambin de elevar su nivelmoral por el conocimiento de la belleza. Un pueblo culto y de profundosentido moral, ser siempre un celoso defensor de los principiosdemocrticos, nica forma de convivencia social que respeta en todossus trminos la dignidad de la persona humana.29

28Oscar Serra enhttp://www.comedianacional.com.uy/mvdcms/uc_33_1.html consultada, 25de julio de

2011.29Mara del Carmen Paz, Accin, Montevideo, 17 de marzo de 1951.
http://www.comedianacional.com.uy/mvdcms/uc_33_1.html%20consultada,%2025http://www.comedianacional.com.uy/mvdcms/uc_33_1.html%20consultada,%2025http://www.comedianacional.com.uy/mvdcms/uc_33_1.html%20consultada,%2025http://www.comedianacional.com.uy/mvdcms/uc_33_1.html%20consultada,%2025http://www.comedianacional.com.uy/mvdcms/uc_33_1.html%20consultada,%2025http://www.comedianacional.com.uy/mvdcms/uc_33_1.html%20consultada,%2025


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En una evaluacin a los diez aos de creada la CTM, Zavala reflexionaba en

este sentido.

El Sols no es solo un teatro; es para mi una ctedra de cultura popular.Seguimos pues una poltica de precios bajos a fin de lograr que elpueblo se acercara a las fuentes de la cultura. Nuestro propsito no esrealizar buenos negocios aunque los xitos de borderaux y hemos tenidomuchos- sean siempre bienvenidos. Queremos, por sobre todo, realizar

una obra docente de trascendencia. Y la prctica ha demostrado loacertado de esa poltica.30

A lo largo de las actas es posible ver el perfil de cada uno de los integrantes.

Pero fue sin duda Zavala quien conform el equipo y le dio el carcter tico a la

comisin. Este equipo fue una herramienta clave para llevar adelante la fundacin

de esta institucionalidad pblica. Es as que cobra sentido la solicitud expresa de

Zavala al Intendente Martnez Trueba, solicitando que Carlos Brussa31 pasara en

comisin al Verdi. Es interesante ver tambin el tono de la argumentacin que

justificara estos pedidos, ya que estaban sustentadas en la jerarqua moral de lapersona en cuestin (Carlos Brussa, Sena para escenario, etc.), mostrando una

escala de valores y una confianza en la palabra dada. La tica fue tambin modelo

hacia el uso de los bienes pblicos. En este sentido, pareciera haber sido usual los

pedidos a la Intendencia de participacin de la banda o la Comedia para diversas

actividades. Las actas registran justamente el debate en una de estas ocasiones,

cuando MVD Film pide la concurrencia de la Banda Sinfnica para tocar el himno en

la exhibicin privada de un largometraje, y se resuelve por la negativa, en el

entendido deno disponer de los intereses confiados a su custodia en beneficio deempresas privadas. Y avanzaron ms. Resolvieron que,

30Historias de la Comedia Nacional. www.comedianacional.org.uy31Este equipo ya tena antecedentes en trabajar juntos. En 1928 se haba creado la Casa de Arte comoprimer compaa teatral oficial que, aunque slo tuvo un ao de vigencia por temas de presupuesto,

tena como directivos a Angel Curotto y Carlos Csar Lenzi y como rgisseur a Carlos Brussa. Un pocoms adelante, trabajaron tambin Curotto y Brussa en radioteatro del SODRE.


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a partir de la fecha, la Banda Municipal actuar, solamente, en lugarespblicos. Cuando instituciones particulares gestionen su concurrencia,ser en el bien entendido de que ellas auspician la presentacin de laBanda y de que el concierto que la misma ofrezca no ser paradeterminado grupo de personas sino completamente popular yabsolutamente gratuito.32

La reflexin entorno a las lneas de accin que fueron impulsadas por

Zavala, trasciende el campo especfico de lo poltico y lo conjugan con una visin

que podra considerarse moderna y humanista que involucra el rol del artista en lasociedad. En tal sentido Yaez sealaba en 1962:

La primera leccin de Zavala es que el artista y el hombre constituyenuna unidad tica adems de una obvia unidad metafsica. No se trataslo de crear, sino de crear en un lugar y para los hombres de ese lugar.Un artista es primariamente un ser inmerso en su pueblo y que aspira aser el intrprete profundo de ese pueblo, an cuando parezca a vecescontradecir sus gustos superficiales. () es uno de los sentidos de suobra, la conducta de su lenguaje literario, la conducta ante los temas, laconducta ante un sentimiento trgico del hombre realmente uruguayo.Las nuevas generaciones debemos aprender este acto deresponsabilidad creadora, aunque no sigamos su estilo ni sus temas,que son cosas de la individualidad, porque no hay arte comprometido,aunque se le invente esa adjetivacin sin este primario compromiso. 33

Unos aos ms adelante y ya entrado en crisis el modelo, Zavala tomando

cierta distancia, hizo ciertas consideraciones pblicas sobre la gestin del Teatro

Sols.

Algunos se mostraban partidarios de convertir al Sols en una simplefuente de recursos municipales. Todo quedara solucionado llamando alicitacin para su arrendamiento y embolsado tranquilamente suproducido, sin preocupaciones, sin dolores de cabeza () La crisis delteatro era indudable para otros y nada poda hacerse frente a laacentuada inclinacin del pblico por el cine ().34

32TM, Actas 194933Palabras de Rben Yaez con motivo del homenaje realizado a Zavala Muniz por parte de la Casa del

Teatro del Uruguay, Archivo CIDDAE-Teatro Sols, 28 de noviembre de 196234CTM, 1956


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Las formas de gestionar los espacios pblicos frente a las llamadas

competencias a los espectculos en vivo ha sido un debate constante desde la

aparicin de la radio, el cine y las industrias creadas que compiten en el uso del

tiempo libre. En este sentido, las incipientes medidas tomadas como extensin

(funciones a instituciones de educacin) han sido resultado de una preocupacin

por formar nuevos pblicos inclinados a las artes en vivo, que hasta el presente son

objeto de estudio y ensayo. Zavala argument que la decisin no fue la ms fcil y

puso en valor una batera de respuestas a esa aparente crisis del teatro, con la

fundacin de toda la institucionalidad (Comedia, Emad, Orquesta, Biblioteca, Coros,

etc.).

En este perfil, Zavala tambin se pronunci explcitamente sobre los desafos

del autor nacional, el carcter de sus obras y los pblicos a los cuales iba dirigido.

No se priv de orientar especficamente desde un lugar de ejercicio de poder, lo que

consider una misin para incidir en la dramaturgia y puestas en escena.

No es nuestro propsito descubrir genios. Personalmente estara muysatisfecho si la Comedia Nacional permitiera la revelacin y laconsagracin de un puado de buenos y nuevos autores. En estamateria considero que la llamada crisis del teatro que repercute sindudas en los autores nacionales- proviene de un exceso deintelectualismo, de una lamentable falta de vitalidad. No es posiblehacer hoy un teatro duradero mediante el fatigoso anlisis de problemasy pseudo-problemas que slo interesan al autor y tal vez a una lite quese llama a s misma refinada. Si tuviera que dar pblicamente unconsejo a los nuevos escritores y he dado tantos en privado- les diraque la primera virtud del escritor es vital y no literaria. Que es necesariomezclarse con la vida, que hay que luchar y sufrir y llegar a saber cmo

se lucha y se sufre. De todos modos los autores que esperamosllegarn. Estoy convencido de que los pueblos los hacen nacer cuandolos necesitan realmente35.

En este contexto, ngel Curotto desempe un rol fundamental en el

asentamiento de la Comedia Nacional y en la sucesin de actos fundacionales que

mencionamos anteriormente. Pero l no era poltico; haba nacido y crecido

vinculado al mundo teatral y del espectculo. Su figura se construy en un segundo

35La Comedia y sus Historias.www.comedianacional.org.uy
http://www.comedianacional.org.uy/http://www.comedianacional.org.uy/http://www.comedianacional.org.uy/http://www.comedianacional.org.uy/


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plano, pero la descripcin de varios procesos relacionados con la construccin

institucional, lo colocan como una pieza clave. Con un bajo perfil muy trabajado, su

amistad con el mundo poltico y su donde gente fueron reconocidos en el mundo

del espectculo, tanto de Montevideo como de Buenos.

A comienzos de la dcada del 20, Curotto inici un camino que lo llev a

recorrer -en diferentes etapas- la historia teatral del Uruguay del siglo XX.

Dramaturgo, compositor y productor, convivi desde muy joven con el ambiente

teatral de Montevideo. La Compaa Espaola Casa de Comedias estren su

primera obra en 1919 y partir de ese momento se desarroll su vnculo con actores

y escritores rioplatenses. Su trabajo se desdobl entre creaciones propias y

traducciones que eran estrenadas en las dos orillas: comedias, sainetes, dramas,

obras de teatro para nios, stiras polticas, etc. Esta experiencia acumulada, le

permiti adems historiar gran parte del devenir de teatro rioplatense. Fue cronista

del suplemento dominical del diario El Daentre 1957 y 1988, del almanaque del

Banco de Seguros del Estado, en el diario La Razny corresponsal en Europa para

la prensa de Montevideo y Buenos Aires. Dirigi la compaa Teatral Carlos Brussa

(de quien escribi su biografa), la Compaa Rosita Arrieta, Director de la

Institucin Oficial Casa del Arte en 1927 (primer intento de lo que ser luego la

institucionalidad cultural constituida a fines de 1940) y estuvo a cargo de las

primeras trasmisiones teatrales del SODRE en 1930.

Es decir, se vincul durante toda su trayectoria al mundo teatral y al mismo

tiempo a los espacios institucionalmente se generaban en relacin a la cultura.

Militante del partido colorado, de la fraccin batllista Avanzar liderada por Julio

Csar Grauert, previsiblemente su vnculo con Justino Zavala Muniz compartieratambin ambos terrenos: el poltico y el artstico. Los dos fueron militantes a favor

de la Repblica Espaola y en contra de la dictadura de Terra. Esta militancia en

particular fue compartida junto a otras figuras que el devenir poltico, se encargara

de volver a juntar: Emilio Frugoni (socialista, escritor, poeta y orador en el acto

inaugural de la Comedia Nacional) y Luis Batlle Berres (quien sera Presidente de la

Repblica durante los primeros cuatro aos de existencia de la CTM).


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El capital relacional de Curotto estaba tambin en sus vnculos con

importantes actores y directores internacionales como Orestes Caviglia, Margarita

Xirgu (y, con ella, Caldern de la Barca, Saulo Benavente) y un entramado de

personalidades que haba conocido en el ambiente artstico de Montevideo y Buenos

Aires. Cabe recordar el rol preponderante de su gestin ante Margarita Xirgu en el

momento de invitarla a dirigir la Comedia Nacional y radicarse en Uruguay.

Esto, sin lugar a dudas, gener que la figura de Curotto asumiera un rol de

articulador intelectual-poltico-artstico que pocas veces encontramos en la historia

cultural de nuestro pas.

La coyuntura poltica hizo que Curotto, cuando regres de Buenos Aires y

asumiera este rol:

En esa poca entra Martnez Trueba como intendente de Montevideo, yoestaba en ese momento en Buenos Aires donde tena dos obras encartel. (...) Me llam a m Martnez Trueba, yo era muy amigo de l, yme dijo:mire Curotto, quiero hablar con Ud cuando venga a

Montevideo, cundo piensa venir?, mire, yo no pienso ir por ahoraporque estoy trabajando aqu en Buenos Aires y me va bien , dicebueno, pero tiene que venir aunque sea por un par de das, porquetenemos que hablar, tengo el Sols y no se que hacer con el Sols, lascompaas extranjeras ya no vienen Entonces cuando yo vine l medijo: he pensado nombrar una comisin de teatro, fulano, mengano,zutano y Ud., ira como asesor artstico y como director general ().Entonces yo tena el deseo de hablar, en este momento con el gobiernode amigos nuestros, con Zavala que estaba en el Senado, con MartnezTrueba en la Intendencia, era el momento de hacer una intentona. Yentonces convers con ellos, con los que integraron la Comisin queeran: Zavala, Ovidio Fernndez Ros, Caporale, Farell y Etchegaray.

Excelentes personas, excepcionales personas. Trabajamos diez aosjuntos sin un si ni un no, adems con una dedicacin y un sacrificio, concargos honorarios. El sueldo mo era de 250 pesos y viva del teatro.Plane la Comedia...Nos enteramos que estaba en Buenos Aires ManiloVitale DAmico, el gran crtico italiano que era el director de laAcademia de teatro de Roma, y lo hicimos venir a Montevideo para quediera unas conferencias en el Sols y aprovechamos a tener variascharlas con l para ver como era la organizacin.36

36Entrevista a ngel Curotto realizada por Rubn Castillo el 14 de mayo de 1987 en Emisora del Palacio.

En Cecilia Prez Mondito Curotto, fundador de la Comedia Nacionalhttp://www.comedianacional.com.uy/mvdcms/uc_109_1.html Julio de 2010
http://www.comedianacional.com.uy/mvdcms/uc_109_1.htmlhttp://www.comedianacional.com.uy/mvdcms/uc_109_1.htmlhttp://www.comedianacional.com.uy/mvdcms/uc_109_1.html


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En cuanto a la figura de Margarita Xirgu, ya fuera como Margarida, Margarita

la roja, o la Xirgu, el entramado social la recuerda tambin en la nomenclatura de

sus plazas, edificios y premios37. Para dimensionar el impacto conceptual de su

obra como actriz, directora y docente, es necesario incluir una variable temporal y

poltica que nos ayuda a establecer un horizonte desde el cual construir una

perspectiva de anlisis: la Repblica Espaola. Porque Margarita trajo consigo la

incorporacin artstica de las vanguardias europeas de la primera mitad del siglo

XX; un paradigma esttico envuelto en un halo revolucionario, lo que la situ en las

grandes simpatas de la ciudadana uruguaya.

Su vinculacin hasta con Dal en la realizacin de sus telones y decorados

muestran a una Xirgu involucrada con las vanguardias artsticas ms all de las

tablas. Desde comienzos del siglo XX, las vanguardias artsticas, que tienen como

foco de gestacin fundamentalmente Europa, buscaban, entre otras cosas, la

subversin de las formas tradicionales del arte, la incorporacin de nuevos medios,

la mayor relacin de lo artstico con la cotidianidad y la vida comn de las personas.

Mario de Micheli sintetiza este concepto en su trabajo que ordena y analiza los

movimientos artsticos vanguardistas de principios del XX:

[] gran parte de la vanguardia artstica europea tiene su origen en estasituacin: al abandonar el terreno de su clase y al no hallar otro al quetransplantar sus races, los artistas de vanguardias se transforman endercins* [] existe un alma revolucionaria de la vanguardia (que,adems, es autntica alma) que no se puede liquidar de modo tanexpeditivo. La existencia de esta alma revolucionaria se har evidentecada vez que un artista de vanguardia encuentre con sus propias races

un terreno histrico nuevamente propicio, es decir, capaz de devolver laconfianza que, no en la evasin, sino en la presencia activa dentro de larealidad, es la nica salvacin.38

37Algunos de estos indicadores son los siguientes espacios con su nombre: el Teatro de San Telmo deBuenos Aires; la Escuela Municipal de Arte Dramtico, la plaza (en Adolfo Berro y Joaqun de Pereira), yla Escuela Pblica N 307 en Montevideo; la Plaza y la calle en Punta Ballena - Maldonado; el premio deteatro radiofnico del Ministerio de Asuntos Exteriores de Espaa, como algunos de los ms relevantes.* En castellano, desarraigados.38Mario de Micheli: Las vanguardias artsticas del siglo XX, Madrid: Alianza, Arte y Msica, 1999, p. 51.

en Miranda, F y Vicci, G. Pensar el arte y la cultura visual en las aulas, Montevideo:Santillana,2011, p.22


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Con Margarita vinieron los vestuarios de Medea, de Salom, de La Celestina,

de Juana de Arco, de Romeo y Julieta, de Bodas de Sangre; vinieron los textos de

Federico Garca Lorca, de Miguel de Unamuno, de Prez Galds, de Ramn del Valle

Incln, de Juan Ramn Jimnez, de Jacinto Benavente y de Rafael Alberti. Con

Margarita, la disciplina como arte teatral adquiri tambin una dimensin de

disciplina como accin y, junto al rigor, constituy la dada que sus alumnos

identificaron como el mtodo de enseanza y trabajo. Y no es casualidad. Su

historia muestra el acceso al xito a travs del esfuerzo personal riguroso, exigido y

autodidacta. Recogiendo rastros de su vida, encontramos sus vicisitudes para

obtener el reconocimiento social a travs del arte; la vemos desplegar una

estrategia de subordinacin de su mundo privado al servicio de una dedicacin casi

exclusiva a la vida pblica. Casada dos veces, sus maridos fueron tambin sus

colaboradores en el hecho artstico; sin hijos propios, su afecto lo reparti como

madrina de todos los hijos e hijas de los integrantes de su elenco que lo solicitaron.

Y esa alma revolucionariafue de alguna manera la que sostuvo a la Xirgu en

su recorrido en Uruguay. Paradjicamente, ella no tom postura en relacin a los

partidos polticos en nuestro pas. Si bien la naturaleza de los cargos que ocupaba

la colocaban permanentemente en el encuentro con personalidades polticas y

estaba sentada adems en la mesa de discusin donde se defina la poltica cultural

de Montevideo, ella nunca se refiri a la situacin poltica nacional.

Sin embargo, la percepcin de quienes vivieron y acompaaron esos

momentos seala un posicionamiento concebido como de izquierdaen el entorno de

la Comedia Nacional, en la propia Xirgu y hasta en el sistema poltico de entonces.

Juan Jones39 seala que: Una de las izquierdas ms importantes era en elbatllismo. El primero que apoy lo que propuso Zavala Muniz, fue Frugoni y as se

fund la Comedia en el ao 47.40

Ms all de esta percepcin -y si bien la postura de Margarita era clara

respecto al rgimen franquista-, ella se mantuvo al margen durante toda su

actuacin pblica:

39 Actor, egresado de la primera generacin de la Escuela Municipal de Artes Dramtico, alumno deMargarita Xirgu

40Entrevista Juan Jones, realizada por Gonzalo Vicci CIDDAE. Teatro Sols Montevideo, 2 de mazo de2011


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Su militancia de mujer de izquierda, era ms all de la propia izquierda.Es decir, era una cosa interior, era un teatro de izquierda una izquierdade teatro. Y creo que muchos intelectuales jvenes trataron de ser losLorca al lado de Margarita, y ella estaba aislada por completo. Era unamujer nada panfletaria, nunca explot su condicin de herona poltica.Nunca, no lo mezcl con el teatro, no permiti, y termin aislndose. Ytena el respeto de grandes figuras del mundo. Pero ella se mantenacomo si no pasara nada.41

Reflexiones en construccin

Las reflexiones sobre las figuras de estos tres hacedores de cultura dan

pauta de una mirada larga sobre su accionar. Por ejemplo, Alberto Candeau,

record una prctica comn entonces, una suerte de ctedra libre que Zavala

ejerca informalmente en el mtico Camarn 8 del Teatro Sols.

Zavala Muniz () nos citaba al camarn ocho, el famoso camarn dondese reunan polticos, artistas, gente de arte () mientras actubamos, ltomaba sus cafs ah y conversaba con sus amigos y nos dijo un da,nos alent porque nos vio deprimidos, porque las crticas eran severas,porque hacamos todas obras nacionales los primeros aos, los dosprimeros aos, entonces nos dijo: esto es una obra, qudense tranquilosque recin dar sus frutos dentro de treinta aos y no se equivocaba,antes dio sus frutos, pero l daba es plazo...42

Margarita fund escuela. No slo porque la EMAD lleva su nombre, sinoporque solo con certificado de defuncin-recuerdan sus alumnos- permita la falta a

un ensayo. El rigor y la disciplina fueron sus herramientas personales y constituyen

las enseanzas atesoradas por aquel grupo de estudiantes, hoy reconocibles

talentos del ambiente artstico nacional. Aunque tambin hay una veta a investigar,

que tiene estrecha relacin con el lugar (promocin o exclusin) dado desde

41Idem, 201142Entrevista realizada por Rubn Castillo a Alberto Candeau en Emisora del Palacio, 1987.La Comedia

Nacional y sus historias. Justino Zavala Muniz. Poltico batllista, historiador, novelista y dramaturgo fueel creador y enrgico defensor de la Comedia Nacional. Por Cecilia Prez Mondino.


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entonces al teatro criollo, lo que podra ser otra lnea a trabajar en torno a la

identidad artstica nacional.

En estos ejes y bajo estos principios, la CTM dirigi el sistema de las artes

escnicas en Montevideo, constituyndose como un espacio de discusin y toma de

decisiones con inusitada autonoma para la poca. Intelectuales, militantes

comprometidos, artistas o polticos de pura tradicin, fueron sin duda una

generacin crtica a la hora de proponer soluciones, impulsar programas culturales,

trabajar en propuestas concretas y acciones para llevarlos adelante.

Sin embargo, surge como lnea para continuar profundizando la constatacin

de que estos intelectuales haban fundado su actuacin en la construccin de una

institucionalidad cultural, sustentada en el camino recorrido desde la creacin

artstica hacia la militancia poltica partidaria, en el caso de Zavala Muniz

especficamente, en el Partido Colorado. En este sentido, ese carcter crticode un

intelectual estaba construido desde otra dimensin, enfrentada al planteo que

formulaba la denominada generacin del 45o generacin crtica. Ya que ste grupo

de intelectuales, propona revisar y renovar los planteos que autores como Zavala

Muniz se haban encargado con empeo de construir. Revisiones entorno a lo

nativo, al autor nacional, etc., fueron planteadas de manera irreverente desde

diversas publicaciones que ponan en cuestin, explcitamente la forma de concebir

lo cultural que algunas instituciones pblicas y privadas planteaban.

Di Candia, reflexionando sobre el conflicto declarado en esa poca, seala:

"Haba una razn de fondo. Fue la poca en que se produjo la caducidad de una

forma alegre de ser uruguayo. "Como el Uruguay, no hay". "Somos la Suiza de

Amrica" En ningn lado nacen ms talentos que ac". Justino Zavala Muniz me

dej de saludar porque yo opinaba que en el pas no iban bien las cosas. "Usted

escribe despreciando lo que hemos hecho sus mayores. Usted no respeta nada",

me dijo.43

Mario Benedetti en una carta Juan Carlos Onetti, explicitaba el

enfrentamiento a raz del resultado de un concurso, diciendo Tuve oportunidad de

leer los fundamentos de votos del ltimo Concurso. Ayay. sta debe ser la poca

43Csar di Candia Homenaje a la Generacin del 45 y a sus antecesores: Felisberto, Onetti, Paco enhttp://www.onetti.net/es/descripciones/candia_2,agosto 2011
http://www.onetti.net/es/descripciones/candia_2http://www.onetti.net/es/descripciones/candia_2http://www.onetti.net/es/descripciones/candia_2


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ms ridcula que han vivido las letras nacionales. Meridin lleva las riendas de

AUDE y AUDE tiene a Zavala (47) bajo su prepucio. Fuera ese trust slo quedan

Nmero y Asir, nada afines por cierto, con sus problemas privados, su difcil

supervivencia y su cordial enemistad."44

En 1957, los cambios polticos en el gobierno de la ciudad generaron la

renuncia de todos los integrantes de la CTM como un hecho cultural, por cierto,

poltico. Curotto lo recordaba de esta forma: hubo un cambio de gobierno que le

sac la autonoma a la Comisin () Renunciamos todos: Margarita, Discpolo,

Caviglia. () Haban dispuesto que todas las actividades de la Comedia, hasta los

programas, deban someterse a la aprobacin del Concejo Departamental.45

Si bien la CTM luego se recompuso y continu funcionando, ese hecho

marcar el final de una etapa de protagonismo intelectual en la poltica de la

ciudad, comenzando un proceso de re-configuracin de lo espacios y dinmicas

vinculados a las artes escnicas en nuestro pas, abriendo debates que hasta el da

de hoy continan abiertos.

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Abstract:This paper addresses the relationship between Margarita Xirgu, Justino ZavalaMuniz and Angel Curotto and its impact on the construction of the culturalinstitutionality of Uruguay. It proposes an approach to the bonds betweenintellectuals and politicians, on the basis of the activities carried out by these threepersonalities from the Municipal Theatres' Commission.

Palabras clave: teatro, poltica, Uruguay, intelectuales.

Keywords: theatre, politics, Uruguay, intellectual.

44Correspondencia Onetti-BenedettiAmigo Onetti:26/6/53

http://www.onetti.net/es/cartas/benedetti?page=0%2C6agosto 201145Entrevista a Angel Curotto realizada por Mecha Gattas Diario la Maana sin fecha
mailto:[email protected]:[email protected]:[email protected]:[email protected]://www.onetti.net/es/cartas/benedetti?page=0%2C6http://www.onetti.net/es/cartas/benedetti?page=0%2C6http://www.onetti.net/es/cartas/benedetti?page=0%2C6mailto:[email protected]:[email protected]

relaciones creativas y conflictivas entre el teatro y la politica la institucionalidad de las artes...

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