reglas diseño auditorios y teatros

8/19/2019 Reglas Diseño Auditorios y Teatros

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LÍMITES VISUALESLa distancia del último asiento a la representación depende del tipo y escala de la produc-ción (g. 1).Para percibir expresiones faciales, la distancia máxima son 20 m, desde el centro de un es-cenario abierto o el límite de un proscenio.En ópera y musicales no es tan importante la expresión facial, y la distancia puede aumen-

tarse hasta 30 m.Para danza, el público necesita apreciar el cuerpo y pies de los bailarines, además de lasexpresiones faciales. La distancia máxima son 20 m.Para conciertos sinfónicos, las limitaciones son más acústicas que visuales. En conciertos decámara inuye también el factor de cercanía del público.En conciertos de jazz/pop/rock las limitaciones visuales se reducen si están amplicados. Enel caso del jazz, la proximidad del público puede ser importante y no se recomiendan eneste caso distancias mayores de 20 m.Cuanto más rodeado esté el escenario por el público, mayor aforo es posible dentro de laslimitaciones visuales y auditivas. Cuando el escenario es central, estas limitaciones restringenla distancia al auditorio a no más de 6 las.

LÍMITES AUDITIVOSEstán determinados por el tipo de representación y el sonido que se emite: palabra habla-da o cantada, instrumentos, existencia o no de amplicación, etec.

INTERFERENCIAS VISUALES (FIG. 2 - 3 - 4))Las líneas visuales verticales pueden ser calculadas de la siguiente manera:El punto más bajo y cercano del público debe ver claramente el escenario. La altura del es-cenario puede llegar de 600 a 1100 mm sobre el punto más bajo del auditorio. La distanciahorizontal entre los ojos del público sentado puede variar desde 760 mm a 1150 o más.

La altura media de los ojos sobre el nivel del suelo es de unos 1120 mm.La distancia desde el centro del ojo a la parte alta de la cabeza se considera de 100 mm o125 mm para evitar las interferencias.Cuanto más cercana esté la primera la al escenario, más inclinado será el patio de buta-cas.Según el cálculo de líneas visuales, el suelo del patio de butacas es una curva parabólica,que puede ser simplicada a uno o varios planos inclinados.Si se sitúan palcos, se puede reducir la distancia de los ojos a la parte superior de la cabezaa 66 mm para el cálculo. Si los asientos se sitúan al tresbolillo, se mejora la visibilidad.La máxima pendiente del patio de butacas son 35º, y el asiento más alto del auditorio nodebe tener una línea visual con una inclinación mayor de 30º con respecto a la horizontal.

LÍNEAS VISUALES HORIZONTALES (FIG. 5)

Sólo son relevantes en caso de proscenio, y limitarán el ancho de la zona de asientos en elauditorio. Cada miembro del público debe tener una visión directa de la representacióndirigida hacia el centro de la zona de representación.Sin movimiento de cabeza, el arco que permite ver toda el área de representación son 40º.

Fuente: APPLETON, Ian. Building for the performing arts. Oxford [etc.] : Butterworth Architec-ture, 1996

LÍMITES VISUALES Y ACÚSTICOS


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LÍMITES VISUALES (FIG. 6)La distancia máxima para poder apreciar expresiones faciales son 20 m desde el centrogeométrico de un escenario abierto o desde el borde de un escenario con proscenio. Paramusicales y ópera, las expresiones faciales son menos importantes y esta distancia puedeincrementarse hasta 30 m.

LÍMITES AUDITIVOSLas características acústicas de un local dependen de las reexiones del sonido y la rever -beración. Para palabra hablada, la reverberación debe ser corta, más larga para música ymayor aún para música coral.Puede trabajarse el diseño de las supercies absorbentes o reectantes, además del volu-men, pero existe un límite de tamaño para el cual se puede mantener la claridad del soni-do. No se recomienda la amplicación acústica.

INTERFERENCIAS VISUALESFactores a considerar en el cálculo de líneas de visión verticales (g. 7 - 8 - 9):

Dimensiones antropométricas, especialmente la distancia del ojo sobre el suelo en posiciónsentada y la altura de la parte superior de la cabeza sobre los ojos.Distancia entre asientos. Cuanto mayor sea, más confortable resultará el auditorio pero sereducirá su capacidadDiseño de los asientos, que puede aumentar o reducir la distancia entre las.El cálculo de las líneas visuales se realiza considerando una altura de 100 mm entre los ojos yla parte superior de la cabeza, y una altura de 1120 mm de los ojos sobre el suelo. Todos losespectadores deben ver un punto situado una altura de entre 600 y 900 sobre el escenario.Si los asientos se sitúan al tresbolillo se reduce la pendiente del patio de butacas, que comomáximo será de 35º.Si el escenario no está elevado, se incrementará la distancia o pendiente entre las.

LÍNEAS DE VISIÓN HORIZONTALESSon importantes en teatros con proscenio.En el caso de asientos al tresbolillo, para una distancia entre las (x) y entre asientos (y), elárea de visión del escenario (a) desde cualquier asiento es proporcional a la distancia (d)del asiento al escenario.a=kd, donde k = (y-t)/y, siendo t el ancho de una cabeza.

Fuente: HAM, Roderick. Theaters. Planning guidance for design and adaptation. London[etc.] : Butterworth Architecture, 1987.

LÍMITES VISUALES Y AUDITIVOS (FIG. 10)Para la voz hablada, la máxima distancia aceptada es generalmente 20 m desde el naldel proscenio. Esta distancia está determinada también por la necesidad de ver las expre-siones de los actores. Los estándares actuales de seguridad confort han acotado el númeromáximo de asientos a unos 1000 para obras de teatro.En el caso de musicales y ópera, la máxima distancia son 30 m ya que el sonido de la vozllega más lejos y los trajes y gestos son más visibles. Esto permite aumentar el número deasientos hasta unos 2500 en varios niveles.Si se opta por amplicar el sonido, el aforo puede subir hasta 20 000 personas.Los teatros musicales necesitan un determinado volumen para la correcta audición de la


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música.Otro factor importante en los teatros es el sentido de cercanía y cohesión del público. Ge-neralmente esta sensación se consigue acercando al público al escenario, mediante ladisposición en varios niveles. De esta manera también es posible mitigar el efecto negativoque un teatro vacío tiene sobre la representación.

INTERFERENCIAS VISUALESLÍNEAS VISUALES VERTICALES (FIG. 11 - 12)

El punto más bajo que debe ser claramente visible, dentro del escenario, que puede estarelevado desde 300 a 1100 mm. Este punto se sitúa aproximadamente a 1 m del extremo delproscenio. En caso de danza, el punto debe estar al nivel del suelo del escenario, pero encaso de representaciones teatrales puede subirse 300 mm, o 450 mm para música clásica.Cuando más alto sea este punto, mayor será la pendiente del patio de butacas.Normalmente se considera que los ojos se encuentran a 1120 mm sobre el nivel del suelo, enposición sentada, y a 100 mm del respaldo del asiento y 125mm o 100 mm desde la partealta de la cabeza.Aplicando estas dimensiones, se calcula la inclinación del patio de butacas, que resulta unacurva parabólica con pendiente mayor a medida que aumenta la distancia al punto P.

Esta curva se debe simplicar a una serie de planos inclinados (g. 13).Para reducir la pendiente, se pueden disponer los asientos al tresbolillo, con lo cual la distan-cia de cálculo entre los ojos y la parte superior de la cabeza puede reducirse a 65 mm.En el caso de palcos, se aplican criterios similares, considerando un frente de palco de unaaltura de 790 mm.

LÍNEAS VISUALES HORIZONTALESSólo son importantes en teatros con proscenio, y limitan el ancho de la zona de asientos. Elpúblico debería ser capaz de ver como mínimo dos terceras partes de la parte trasera dela escena, excepto en el caso de danza, donde toda el área de representación debe serperfectamente visible.

Fuente: STRONG, Judith. Theatre buildings. A design guide. Oxon : Routledge, 2010.

ALCANCE VISUALLos parámetros básicos a tener en cuenta son:- 60 cm.: altura máxima de la parte opaca de antepechos y protecciones al exterior.- 110 cm.: altura máxima de un plano horizontal para tener visión de los objetos que esténsituados sobre él.- 90 cm. (recomendable 80 cm.): altura máxima de la base de un espejo para poder teneruna visión completa de la propia cara. En caso de espejos colocados a una altura superior,sería necesario inclinarlos respecto a la vertical, para conseguir la misma visión.

Fuente: Decreto 135/1995, de 24 de marzo, de desarrollo de la Ley 20/1991, de 25 de no-viembre, de promoción de la accesibilidad y supresión de barreras arquitectónicas, y deaprobación del Código de accesibilidad.


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GEOMETRÍA EN RELACIÓN AL ESCENARIO

En el caso de representaciones de teatro, existe una gran variedad de relaciones entre elpúblico y el escenario, la primera de las cuales reside en la elección de un formato conproscenio o un escenario abierto.

Formato con proscenio

El público se sitúa en un grupo compacto hacia el cual se dirigen los actores. A veces la di-visión se enfatiza mediante un marco a través del cual se ve la representación. La forma delauditorio puede ser en herradura, patio o abanico, con o sin palcos.Este formato facilita el uso de escenografía, albergando la maquinaria necesaria en la tra-moya.

Formatos con escenario abierto

Se pueden clasicar en cuatro grandes categorías:End stage: el público se sitúa en una caja rectangular, con el escenario en uno de sus extre-

mos menores pero dentro del mismo espacio.Thrust stage: El público se sitúa en tres de los lados del escenario.Theatre-in-the-round: El público rodea la representación. La entrada para los actores se rea-liza a través del público. La necesidad de proyectar acústicamente en todas las direccioneslimita la distancia al escenario.Traverse stage: El públicos se sitúa en cualquier lado del escenario.

Formatos multiuso

La utilización para diferentes nes tiene límites, aunque es posible proporcionar al ediciocierta exibilidad con éxito y bajo coste. Este tipo de edicios es recomendable cuando la

demanda no justica equipamientos separados. Los tipos principales son los siguientes:

Multi formato, único tipo de producción: el mismo tipo de producción con diferentes dispo-siciones del público en relación con la escena.

Formato único con exibilidadMulti uso: uno o más tipos de producción con otras actividades que no son representacio-nes, como conferencias, deportes, etc.Espacio no determinado: no existe una forma de relación predeterminada entre público yescenario, solamente un cerramiento donde escenario y publico se sitúan en cada produc-ción. En esta categoría se incluye la reutilización de edicios antiguos, que ofrecen un con-tenedor básico con un suelo al que se dota de sistemas de climatización y ventilación.El grado de exibilidad que ofrecen estas soluciones para los diferentes tipos de produccióndepende del tamaño del edicio y los recursos necesarios para cada espectáculo.


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Geometría de los asientos

Figura 1

1. Filas curvas2. Filas en ángulo3. Filas en ángulo con quiebros redondeados4. Bloques diferentes de asientos

5. Filas en ángulo con pasillos en los cambios de dirección

Generalmente se disponen en las rectas o curvas hacia la representación. Otras opcionesson las las en ángulo o las las rectas con cambio curvo de dirección. Las las curvas sonligeramente más ecientes en número de asientos pero su construcción resulta más cara.

Disposición continental de asientos

Más de 22 asientos en las que se extienden hasta los pasillos laterales, disponiendo de mássalidas que la disposición tradicional de asientos

Distancia entre las. Se reere a la distancia entre el extremo delantero del asiento y la partetrasera del respaldo del asiento de enfrente.

Disposición tradicional de asientos

Mínimo 300 mm, distancia que se incrementa con el número de asientos de la la.Disposición continental de asientosMínimo 400 mm y máximo 500 mmAncho mínimo de la la: 760 mm, recomendable 850 mm en disposición tradicional.Pasillos de evacuaciónMínimo 1100 mm de ancho, variando en función del número de espectadores que eva-

cúen.Máxima pendiente 10 a 12% si serán usados por personas en silla de ruedas.Si la pendiente es mayor el pasillo debe tener escalones en todo su ancho, con medidasconstantes de huella y contrahuella.

Geometría de los asientos

Las las curvas son ligeramente más ecaces que las rectas en cuanto a densidad de asien-tos para un área dada pero pueden incrementar los costes de construcción.

Fuente: APPLETON, Ian. Building for the performing arts. Oxford [etc.] : Butterworth Architec-ture, 1996.

Formas de relación con la escena

Disposición circular 360º

También llamada theatre-in-the-round o arena. El escenario está completamente rodeadopor el público, no tiene fondo y los actores acceden a través del patio de butacas. Gene-ralmente este formato funciona mejor en tamaños pequeños, ya que la distancia a la que


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la representación puede ser percibida queda bastante limitada, hasta unos 10 m, teniendoen cuenta que parte del público queda de espaldas al actor. El máximo son unas 6 o 7 las,con 300-400 espectadores a lo sumo si sólo se disponen en un nivel.

Representaciones en paseo

La acción se desarrolla entre el público, con escenas en diferentes lugares.

Escenario transversal

El público se sienta en los extremos opuestos del escenario, siendo uno de ellos el principal.

Disposición circular 210-220º

Es el tipo de teatro griego clásico. Las entradas a la escena se realizan a través de una pa-red vertical de fondo. Antiguamente estaban al aire libre y en pendiente excavada en elterreno.

Thrust stage (escenario adelantado)Es la versión actual del teatro griego, con una escena considerablemente rodeada por elpúblico, lo que permite un gran aforo.


Es el tipo de teatro romano, también al aire libre pero con cerramiento exterior. El acceso alos niveles más altos se realizaba a través de vomitorios. El escenario cuenta con un elabora-do fondo de escena de dos pisos.


Existe un punto en el escenario, a unos 2,5 m desde su parte frontal, desde el que un actorpuede dirigirse a todo el público sin girar su cabeza.


Este abanico permite que la mayoría de la representación sea vista sobre un fondo y nosobre el resto del público. El escenario tiene carácter de end stage, y funciona adecuada-mente para un aforo de unas 600 personas.

End stage o escenario extremo

Es un escenario abierto situado en el mismo espacio que el público. Es básicamente unformato con proscenio sin un arco de proscenio y sin los espacios necesarios para el trabajocon escenografía.

Efectos del grado de la disposición en círculo

Con grados superiores a 120º, los actores son frecuentemente vistos contra el público situa-do al otro lado del escenario. Los efectos son diferentes para cada espectador dependien-


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do de su ubicación, ya que el sonido es direccional y también lo son las expresiones facia-les. Se complican tanto la iluminación como la entrada de los actores. Sin embargo, conestas disposiciones se enfatiza la cercanía del público a la escena, la tridimensionalidad dela representación y la experiencia dramática.

Fuente: HAM, Roderick. Theaters. Planning guidance for design and adaptation. London[etc.] : Butterworth Architecture, 1987

Formatos de auditorio

Teatro con proscenio

La escena y el público están situados en espacios separados pero interconectados. El públi-co ve la representación a través de la abertura del proscenio, como un marco. La represen-tación y escenografía se encuentran dentro de la escena. Es el formato principal para lasrepresentaciones a gran escala y los efectos escénicos elaborados.

Escenario con corbataEs una adaptación del formato con proscenio, donde se adelanta hacia el auditorio lazona entre la línea de escenografía ( 1m por detrás del proscenio) y el extremo de la plata-forma de escena. Puede ayudar a romper la barrera perceptual del proscenio.

Escenario extremo

Es una abstracción del modelo de teatro con proscenio, ya que el público está orientadohacia el extremo del recinto donde se encuentra la escena, pero dentro del mismo volu-men. Las cuatro esquinas de la escena son visibles, lo que la hace adecuada para repre-

sentaciones de danza. La escena puede tener o no tramoya o elevador, permitiendo des-plazar las escenografías hacia paredes paralelas en los laterales.

Escenario en esquina / arco 90º

Se encuentra a medio camino entre un escenario extremo y un anteatro. Se produce uncierto grado de envoltura del escenario por parte del público, pero la mayoría de la repre-sentación se percibe contra un fondo. Los ejemplos más exitosos de este formato suelen serde escala modesta, hasta 600 localidades.

Abanico amplio / arco 135º

Enfatiza el control del actor sobre el público, ya que existe un punto, a unos 2,5 m de la par -te frontal del escenario, desde donde el actor puede dirigirse a todo el público sin girar lacabeza.

Anfteatros

Los anteatros griegos extendían el arco del público hasta 220º, mientras que los romanoseran semicirculares, es decir, a 180º.


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Escenarios transversales

La audiencia se sitúa en tres de los lados del escenario. La escenografía se limita al lado res-tante. Los actores acceden a través del público, y éste ve la representación desde diferen-tes perspectivas. Con 270º de arco se garantiza la cercanía del público para una audienciahasta 1000 personas.

In-the-round

La escena se sitúa en el centro de un espacio, rodeada en sus 360º por el público. No hayfondo de escena y los actores acceden a través del público.

Teatro de corral

La escena sobresale hacia la audiencia, situada en dos o tres niveles e palcos en una formacuadrada, en su versión moderan. De esta forma está mucho más próxima a la representa-ción.



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DISPOSICIÓN DE ASIENTOS

Disposición tradicional de asientosMáximo 22 asientos si hay pasillo a ambos lados de la la (g. 1).Máximo 11 asientos si solamente hay pasillo a un lado de la la (g. 2).


Más de 22 asientos en las que se extienden hasta los pasillos laterales, disponiendo de mássalidas que la disposición tradicional de asientos. Distancia entre las. Se reere a la distan-cia entre el extremo delantero del asiento y la parte trasera del respaldo del asiento deenfrente.

Disposición tradicional de asientosMínimo 300 mm, distancia que se incrementa con el número de asientos de la la.Disposición continental de asientosMínimo 400 mm y máximo 500 mmAncho mínimo de la la: 760 mm, recomendable 850 mm en disposición tradicional.

Pasillos de evacuaciónMínimo 1100 mm de ancho, variando en función del número de espectadores que eva-cúen.Máxima pendiente 10 a 12% si serán usados por personas en silla de ruedas.Si la pendiente es mayor el pasillo debe tener escalones en todo su ancho, con medidasconstantes de huella y contrahuella.

Geometría de los asientosLas las curvas son ligeramente más ecaces que las rectas en cuanto a densidad de asien-tos para un área dada pero pueden incrementar los costes de construcción.

Fuente: APPLETON, Ian. Building for the performing arts. Oxford [etc.] : Butterworth Architec-ture, 1996.

Distancia entre flas. Se reere a la distancia entre el extremo delantero del asiento y la parte trasera del respal-do del asiento de enfrente.Disposición tradicional de asientosDistancia mínima 760 mm entre las con respaldo (de respaldo a respaldo)Distancia mínima 600 mm entre las sin respaldo

Distancia mínima libre entre las 300 mmDistancia de los asientos a los pasillos (para asientos de 500 mm de ancho):


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Número máximo de asientos con pasillo a ambos lados cuando la distancia libre entre lases 0,30 m (g. 3)

Número máximo de asientos con pasillo a un lado cuando la distancia libre entre las es0,30 m (g. 4).

Número máximo de asientos con pasillo a ambos lados cuando la distancia libre entre lases 0,40 m (g. 5).

Número máximo de asientos con pasillo a un lado cuando la distancia libre entre las es0,40 m (g. 6).


Filas de más de 22 asientos sin pasillos intermedios.Distancia máxima de cualquier asiento a la salida más cercana 15 m.Cada extremo de la debe desembocar en un pasillo o salida. El ujo de personas hacia lassalidas debe realizarse alejándose del escenario.

Distancia mínima libre entre las 400 mm y máximo 500 mm.Pasillos de evacuación

En pasillos en escalera, es recomendable que las huellas y contrahuellas sean iguales.


Dimensiones de los asientos

Las tres categorías de asientos son bancos, asientos jos y asientos plegables, cada uno deellos con o sin reposabrazos.Ancho mínimo de asientos con reposabrazos (medido de centro a centro de reposabrazos):500 mm, recomendable 525 - 550 mm.Ancho mínimo de asientos sin reposabrazos: 450 mm, recomendable 500 mm.

Pasillos

Espaciado mínimo entre las de asientos con respaldo (medido de respaldo a respaldo): 760mm, recomendable 850 - 900 mm.

(Fig. 7 - 8 - 9 - 10)

Disposición de asientos continental

Se reere a las con más de 28 asientos, donde el ancho de cada asiento se establece en500 mm y el número está limitado por la distancia de evacuación



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Pasillos escalonados de acceso a localidades en graderíos y tribunas

Los pasillos escalonados de acceso a localidades en zonas de espectadores tales comopatios de butacas, anteatros, graderíos o similares, tendrán escalones con una dimensiónconstante de contrahuella.Las huellas podrán tener dos dimensiones que se repitan en peldaños alternativos, con el n

de permitir el acceso a nivel a las las de espectadores.La anchura de los pasillos escalonados se determinará de acuerdo con las condiciones deevacuación que se establecen en el apartado 4 de la Sección SI 3 del DB-SI.Cuando se disponga un graderío en descenso desde una zona de circulación aunque eldesnivel de la primera grada sea inferior a 55 cm será necesario disponer barrera de protec-ción a menos que la supercie inferior de ese primer desnivel tenga una profundidad su-ciente para que no exista el riesgo de que una persona que caiga accidentalmente desdela zona de circulación vuelva a caer desde esa supercie.Las barreras de protección tendrán, como mínimo, una altura de 0,90 m cuando la diferen-cia de cota que protegen no exceda de 6 m y de 1,10 m en el resto de los casos (g. 11).

Fuente: DB SUA Documento Básico: Seguridad de utilización y accesibilidad.

En las con salida a pasillo únicamente por uno de sus extremos, A ≥ 30 cm cuando tengan7 asientos y 2,5 cm más por cada asiento adicional, hasta un máximo admisible de 12 asien-tos (g. 12 - 13).

En las con salida a pasillo por sus dos extremos, anchura ≥ 30 cm en las de 14 asientoscomo máximo y 1,25 cm más por cada asiento adicional (g. 14).

Para 30 asientos o más: anchura ≥ 50 cm.Cada 25 las, como máximo, se dispondrá un paso entre las cuya anchura sea 1,20 m,como mínimo (g. 15).

Fuente: DB SI Documento Básico: Seguridad en caso de incendio.

Cada la puede tener 16 asientos entre dos pasillos de circulación, o 8 entre pasillo y pared.El número máximo de asientos entre dos pasillos de circulación vertical es 50. Si la zona deasiento está servida por un única vía de evacuación, el número de asientos se limita a 8 (g.16 - 17).

El espacio entre hileras debe permitir el paso libre, en posición vertical, de un volumen de0,35 m de frente, 1,20 m de alto y 0,20 m de fondo. El frente del volumen debe aumentarse2 cm cada vez que un asiento se añade a la zona de asiento, hasta un máximo de 0,60 m.El ancho de paso ha de ser constante (g. 18).

Pueden situarse asientos plegables en los pasillos de circulación, siempre y cuando:- Se plieguen automáticamente- En posición bajada, deben dejar un paso libre de al menos 0,60 m.


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- En posición plegada, deben permitir el paso del volumen indicado anteriormente.- Las salas con más de 700 plazas tendrán una evacuación de dos UP paralelas a las las yconectadas con otras circulaciones. Las salas con más de 1500 plazas deben dividirse enbloques de 700 personas como máximo, con las características anteriores.- Si la sala tiene más de 32 las de asientos, los pasillos que sirven a estas las deben tener unancho mínimo de 3 UP y llegar a una salida de sala en un máximo de 30 m (g. 19 - 20).

Las escaleras de circulación en el interior de salas de espectáculos deben tener una huella

igual o superior a 0,25 m. No pueden situarse en giro.Si no hay contrahuellas, los peldaños sucesivos han de solaparse al menos 0,05 m o disponerde un talón de 0,03 m. La contrahuella vacía no puede superar los 0,18 m.La pendiente de la alineación de peldaños no excederá 35º como norma general. Sin em-bargo, la pendiente puede llegar a 45º si la zona de asientos o una parte cumple con lossiguientes requisitos:No tiene más de 5 las de asientos consecutivosSus circulaciones verticales están equipadas con una barra de sujeción central, que puedeser discontinua, calculando el ancho de cada paso en UP en función del número de asien-tos evacuados.

Sus circulaciones verticales están equipadas con algún otro sistema de agarre que presentelas mismas garantías y no reduzca el ancho de paso de las circulaciones principales o se-cundarias.

Nota: UP = Unidad de paso1 UP = 0,90 m2 UP = 1,40 mA partir de 3 UPn UP = n x 0,60 m

Fuente: Règlement de sécurité contre les risques d’incendie et de panique dans les établis-

sements recevant du public. Los asientos se distribuirán en grupos de no más de 10 las.Uno o más grupos de las en la dirección longitudinal de la sala forman un sector.Los sectores serán claramente separados uno de otro por pasos transversales.Cada paso transversal debe corresponderse con las puertas de salida situadas en las pare-des laterales.Entre los asientos y las paredes de la sala se debe dejar un pasillo con un ancho de pasono inferior a 1,20 m. Todos los pasillos longitudinales y transversales han de tener esta mismaanchura. Para los locales de menos de 150 asientos, esta anchura puede reducirse a 0,80 m(g. 21 - 22).

El número de asientos en cada la de cada sector no puede ser mayor de 16.Todos los pasos deben ser ininterrumpidos. Están prohibidas las escaleras en los pasillos.Todos los asientos deben estar numerados. La distancia entre la parte posterior de una lade asientos y el respaldo correspondiente de la siguiente la debe ser de al menos 0,75 m, sies en plano, y 0,82 si es en escalera. La anchura de cada asiento debe ser de al menos 0,50m.

Fuente: Circolare Ministero dell’Interno 15/2/1951 n. 16: Norme di sicurezza per la costruzionel’esercizio e la vigilanza dei teatri, cinematogra ed altri locali di pubblico spettacolo


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Su diseño se debe realizar de manera que garantice el confort para un 90% del público, yaque las características de los usuarios y el confort demandado variarán según edad, país,tipo de espectáculo, etc. Las dimensiones son las siguientes (g. 1):- Ancho del asiento 500 mm con reposabrazos y 450 mm con reposabrazos, según normati-va. Sin embargo, en asientos con reposabrazos se recomienda un mínimo de 525 mm.- Altura del asiento entre 430 y 450 mm y ángulo de 7-9º con la horizontal.- Altura del respaldo entre 800 y 850 mm sobre el nivel del suelo, con ángulo de 15-20º conrespecto a la vertical.- Profundidad del asiento entre 600 y 720 mm para asientos con respaldo, reducido a 425-500 mm cuando está plegado. La profundidad del asiento puede variar entre 520 mm y 340cuando está plegado, permitiendo un mejor paso con espacio limitado entre las.- Reposabrazos de al menos 50 mm de ancho y largo igual al del asiento. La altura suele ser600 mm sobre el suelo.- Los asientos pueden ser jados al suelo mediante soportes laterales compartidos entrecada dos asientos, un pedestal para cada asiento o una barra soportando un conjunto deellos.

- El tapizado debe cumplir con los requerimientos frente al fuego y de absorción acústicacuando no está ocupado. También debe proporcionar confort pero no excesivo. Si la im-pulsión de la climatización se realiza bajo los asientos, debe existir espacio suciente para laboca de impulsión.

Fuente: APPLETON, Ian. Building for the performing arts. Oxford [etc.] : Butterworth Architec-ture, 1996

Diseño de los asientosEl tipo de asiento elegido debe facilitar la visión del espectáculo, que en niveles superiores

se dirige hacia abajo pero en el caso de proyecciones cinematográcas suele ser haciaarriba.


Transferencia de un usuario de silla de ruedas

Las principales condiciones para poder efectuar una transferencia son:

Disponer de barras de apoyo al alcance que tengan las características especicadas acontinuación:Fijación fuerte, con una separación mínima de 4 cm. respecto a cualquier otro elemento.Diseño anatómico. Perl redondo, entre 4 y 5 cm. de diámetro.Altura de colocación de acuerdo con los siguientes criterios:- 90-95 cm. si la debe utilizar una persona de pie.- 20-25 cm. por encima del elemento que sirva de asiento si la debe utilizar una personasentada.Situación y longitud adecuada en cada caso.Deben preverse las barras abatibles cuando las jas pueden molestar para alguna manio-bra a una persona, sea disminuida o no.

DISEÑO DE LOS ASIENTOS DE UN AUDITORIO


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Que el nivel de asiento sea sensiblemente igual que el del elemento al que se efectúa latransferencia: entre 48 y 52 cm.Disponer de espacio suciente para aproximar la silla y situarla en la posición adecuada.

Fuente: Decreto 135/1995, de 24 de marzo, de desarrollo de la Ley 20/1991, de 25 de no-viembre, de promoción de la accesibilidad y supresión de barreras arquitectónicas, y deaprobación del Código de accesibilidad.

Deben cumplirse las siguientes condiciones en las las de asientos:- Los materiales para asientos sin tapizar o estructuras de asientos tapizados deben ser decategoría M3. Sin embargo, se aceptan materiales de madera o derivados de espesor iguao superior a 9 mm.- La tela que envuelve el acolchado debe estar siempre cerrada y en buenas condiciones.Su reemplazo no debe afectar al comportamiento frente al fuego del asiento.- Cada asiento debe estar jado al suelo, o bien unidos entre ellos y cada la sujeta al sue-lo en sus extremos. - Cuando los asientos están unidos entre ellos dentro de la la, cada ladebe estar conectada de manera rígida a las las vecinas para dicultar su movimiento o

giro.Fuente: Règlement de sécurité contre les risques d’incendie et de panique dans les établis-sements recevant du public. Asientos permitidos (g. 2)

Todos los asientos deben estar numerados. El ancho de cada asiento debe ser de al menos0,50 m.Los asientos deben estar bien anclados al suelo y ser plegables de manera automática.En el caso de bancos, el ancho para cada espectador se reduce a 0,45 m.

Fuente: Circolare Ministero dell’Interno 15/2/1951 n. 16: Norme di sicurezza per la costruzionel’esercizio e la vigilanza dei teatri, cinematogra ed altri locali di pubblico spettacolo.


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