Continuous Monument

Continuous Monument

Superstudio a fost fondat n Florena n 1966 de ctre un grup de tineri arhiteci. Acest grup radical a fost n prima linie a designului architectural , pn la sfritul anilor 1970. Iniial, Superstudio a avut doi membri,Adolfo Natalini i Christiano Toraldo di Francia, care s-au ntlnit n timp ce studiauArhitectura la Universitatea din Florena. Lor li s-au alturat mai trziu Alessandro , Ragris i Piero Frassinelli. Ei au continuat munca mpreun n Florena , avand sprijinul universitii .

Cu toate acestea, tema central care apare in agenda Superstudio n urmtorii 12 ani ar fi dezamgirea idealurilor moderniste care au dominat gndirea arhitecturala i de design de la nceputul anilor 1900.Modernismul de la sfritul anilor 1960 , in perceptia celor de la Super studio , a avut un efect negativ asupra societatii , agravand problemele sociale si de mediu . Astfel grupul a dezvoltat scenarii sub forma de foto-montaje, schite, colaje si ilustratii care formeaza o nou cultur numita "Anti-Design", n care toat lumea apare intr-un spaiu neobisnuit , dar funcional si fara obiecte de prisos .

Superstudio sustine ca arhitectura este un puternic factor care intensifica progresul unei societati. n 1969 Superstudio a lansat Proiectul Monumentul Continuu ( The Continous Monument ) reprezentand un cadru aparent fr sfrit a unei grile negru pe alb , care se extinde pe suprafaa pmntului si critic absurditile de planificare urban contemporana . Aceasta avea s devin cea mai cunoscuta lucrare a grupului . Acest concept al unui "monument continuu" sugereaza c arhitectura nu este ceva legat de locaie , ci dimpotriva se incearca ncadrarea diferitelor spaii ntr-o structura continu ``mega grid`` a viitorului .

Desi apare ca o globalizare excesiva care inund lumea , defapt are rolul de a crea o societate mai bun , format din persoane responsabile contieniente de resursele lor naturale

In fiecare lucrare se accentueza extinderea la orizont i dincolo de limitele desenului . n scopul de a menine un sentiment realist fiecare gril variaz n funcie de fotografia de fundal care duce la unicitatea fiecarei lucrari , indiferent de uniformitatea aparent a monumentului .

Spre deosebire de Archigram, grupul britanic de arhitecti pop au vzut noua tehnologie, atunci cnd tehnologiile aplicate cu spirit, ca un mod pozitiv, ntr-un viitor hedonist, Superstudio a vzut in 1960 Tehnologia ca o for malefic.Dei radicali, mai degrab dect conservatori, si-au ntors spatele de asemenea la libera conservare.

Avnd de a modela mase mari n conformitate cu o regul general dominata de multiplicitate, cazul general i legea a subliniat i a fcut evidenta, n timp ce excepia este pusa deoparte, nuanta este anulata. Ce domnete este msura, care constrnge haos pentru a fi form, form logic univoc, matematic.

n prima parte a acestui secol au nceput s apar, mai nti n Frana, apoi n Rusia i n Olanda, o structur care a rmas emblematica pentru ambiia modernista n artele vizuale de atuncea. Facand parte din pictura cubist, pre-rzboi i, ulterior, din ce n ce mai stricta i se manifest printre altele prin voina de art modern,de a reduce la tcere si cu ostilitate literatura, narativul si discursurile.

Arhitectur de sticl i asum caracteristicile unei suprafee revoluionare pentru o noua subiectivitate - o suprafa auster si alunecoasa pe care este greu s se lase urme, acumula mrfuri, sau forme de trai . Ea devine o metafor, probabil, un instrument de ... posibilitatea de a ncepe din nou de la nceput, ca un potenial de devastare catastrofala , de curare ceva de genul rzboiului.

Continuous Monument este adesea clasificat ca un proiect utopic , cu implicarea de a fi oferita o viziune pozitiva , dar Superstudio insist n mod repetat c proiectul reprezint o utopie negativ ; doar un vehicul pentru a transporta critica grupului . Am pus nainte utopii negative, imagini de avertizare de ororile pe care arhitectura le-a stabilit,le-a expus pentru noi , cu metodele sale tiinifice pentru perpetuarea unor modele existente . n mod natural au fost cei care nu au putut vedea dincolo de metafore i tratate continuand ideea ca tot e nc o alta propunere utopic .

Monumentul este descris ca un proiect pur figurativ i simbolic de grupul Superstudio , nu am crezut pentru un moment de un viitor n ptrate mici , de o lume de toat frumuseea i raiunea . Puterea sa pare s se afle n capacitatea sa de a capta i manipula o atmosfer critic ntr- o realitate tangibil - imaginile sunt simbolice , dar mesajul este real . Contient de trecerea de la realismul imaginii , Superstudio ncepe s se distaneze de relaiile sociale care dau natere la propunerea lor polemica .

Rigoarea cu care au urmrit soluia lor fa de reducerea arhitecturala este subminat de statutul su simbolic . n cazul n care nu este necesar pentru a tri n ptrate mici , este , de asemenea, necesar pentru a distruge arhitectura ? Simbolismul submineaz gravitatea intenia de proiecte i concepie . n propriile lor cuvinte , implicarea lor a fost n mod evident didactic : pentru a analiza i a anihila disciplina de arhitectur prin utilizarea mijloacelor " populare " de ilustrare i literatur de consum, cu toate acestea - reticena criticii se strecoare dincolo de domeniul imaginii i n lumea real , reprezentat de statutul de " simbolic " a proiectului , rmne o concluzie destul de nesatisfctoare pentru o poziie extrem de radicala.

Concluzie Superstudio a fost desfiinat n 1978, dup 12 ani de succes i productivitate Fiecare membru a continuat s lucreze pe cont propriu dup ce studioul a fost inchis . n ciuda lor doisprezece scurti ani mpreun, Superstudio a reuit s lase o motenire de lung durata. n timp ce ei nu au contribuit la orice pies de arhitectur, de proces pentru a inventa noi forme de arhitectur a schimbat pentru totdeauna cursul istoriei. Acum, peste treizeci de ani de cnd Superstudio a trecut, a fost propus ca proiect, lumea este doar in asteptarea altui grupcare vor pune aceeasi problema in discutie.15