real colegio seminario monumento bic de valencia del corpus … cv/pdf monumenta 2009... · 2018....

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monumento BIC de valenciaReal Colegio Seminario

del Corpus Christi o del PatriarcaOtra denominación: --Año de edificación: S.XVI, S.XVII

Tipología: Edif. religiososUso primitivo: Religioso

Uso actual: ReligiosoEstilo: Renacimiento

Ubicación: C/ de la Nave, 1Declarado BIC: Sí

En la céntrica calle valenciana de LaNave, frente a la antigua Universidad Lite-raria se alza el Colegio Seminario del Cor-pus Christi, conocido con de El Patriarca.Fue justamente el patriarca San Juan de Ri-bera, arzobispo y a la vez virrey de Valenciaquien ordenó su construcción, que co-menzó en 1586 y concluyó en 1615.

Las obras fueron supervisadas por Miguel deEspinosa, interviniendo maestros canteroscomo Gaspar Gregorí, Guillem del Rey,Bartolomé Abril, Bautista Semería, MiguelRodrigo y Antonio Marona. En las decora-ciones pictóricas intervinieron BartoloméMatarana en la iglesia y Tomás Hernándezen la capilla.

El Claustro es uno de los más significadosde la arquitectura renacentista. Está realizadoen contraste con el resto de la fábrica hechaen piedra, con columnas de mármol geno-vés. Es de planta rectangular con ocho arca-das en los lados mayores y cinco en los me-nores. Las columnas son dóricas lisas sobre

DESTACA ELDESARROLLODEL CLAUSTRODEL COLEGIO,REALIZADO CONCOLUMNAS DEMÁRMOLGENOVÉS, CONUNA DOBLEARCADA DEMEDIO PUNTO

El Patriarca San Juan deRibera ordenó laconstrucción de esteseminario, obra maestra dela arquitectura renacentistaen la ciudad de Valencia.

Fotografías de José Vicente Rodríguez.

las que descansan arcos de medio punto con óculos en las enjutas.En la galería superior las columnas son de estilo jónico con arcadasde medio punto que descansan sobre ellas directamente. El rematees un antepecho con bolas y pirámides y las cubiertas son bóvedasaristadas realizadas con ladrillo enlucido.

A la iglesia se accede a través desde una portada adintelada con co-lumnas corintias pareadas y un ático apaisado en la parte superiorflanqueado por aletones recurvados. Remata la portada con un fron-tón triangular. Tiene una planta de cruz latina con papillas lateralesy dividida en dos tramos, con un tercero sobre el que se dispone elcoro alto,

En el centro del crucero se levanta una cúpula sobre tambor de la-drillo que descansa sobre pechinas. Es un elemento fundamental enla historia arquitectónica del entonces reino de Valencia, punto dearranque de la utilización de tejas azules de crucero de continuadatradición a lo largo de la geografía valenciana. Las tejas azules y blan-cas vidriadas fueron a partir de la cúpula del Patriarca un elementoconstructivo consustancial en los edificios religiosos valencianos.

El alzado interior se realiza mediante pilastras corintias de fuste aca-nalado sobre pedestales. El paso a las capillas laterales se realiza a travésde arcos de medio punto con pilastras de orden dórico. Tanto la navecomo el crucero están cubiertas con bóvedas de arista con plemen-tería de ladrillo.

Está totalmente decorada con pinturas al fresco de Bartolomé Ma-tarana, la capilla rectangular dispone de un fresco de Tomás Her-nández, discípulo de aquél.

La fachada del edificio tiene una serie de vanos rectangulares, des-tacando la galería superior de arquillos realizados en ladrillo sobre laque se dispone un sobresaliente alero. En el ángulo que coincidecon la iglesia se levanta el campanario con un cuerpo de campanascon un arco de medio punto por lado.

En la parte trasera del edificio se abre una puerta ante la que se le-vanto una verja en el siglo XIX con altos pretiles y remates en formade pirámide.

PAG AGRUPADAS 03 MONUMENTA:monumenta junio 08 25/11/08 16:51 Página 399

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monumento BIC de valenciaRestos del Hospital

Viejo y Ermita de Santa LucíaOtra denominación: Conjunto Histórico

Artístico del Hospital ViejoAño de edificación: S.XVI al S.XVIII

Tipología: --Uso primitivo: --

Uso actual: --Estilo: --

Ubicación: Entre las calles Guillem deCastro y Hospital

Declarado BIC: Sí

Los restos del hospital Viejo de Valenciay de la Ermita de Santa Lucía se encuentranen el barrio de Velluters, lindando con lascalles del Hospital y de Guillem de Castro.Es un conjunto de origen medieval que a lolargo de la historia ha sufrido considerablesintervenciones.

Según noticias históricas, el inició del hos-pital data de 1409, año en el que se planteala construcción de un establecimiento queacogiese a los dementes. Para ello se adqui-rieron los terrenos que ahora pueden con-templarse y se instaló una capilla al lado deun cementerio.

Pero fue en 1495 cuando se levantó una en-fermería con planta de cruz griega. Poste-riormente, ya en 1512, se decidió unificartodos los hospitales de Valencia, formando lainstitución Santo Hospital General. A me-diados del siglo XVI un incendió destruyóel edificio levantándose la enfermería denueva planta siguiendo el esquema de cruzy en estilo renacentista.

LA ERMITA DESANTA LUCÍA,DE ESTILOBARROCO,DESTACA PORSU SENCILLEZ YSE CONSERVANRESTOSMEDIEVALES ENLA CAPILLAMAYOR COMOSON LOSNERVIOS DEUNA BÓVEDA

El viejo Hospital ha sidouna institución veneradapor los valencianos desdehace siglos y aún hoy susrestos forman parte delpaisaje inevitable de laciudad. Fotografías de José Vicente Rodríguez.

Los brazos están divididos en dos plantas cada una de ellas divididaen tres naves por columnas. Sobre las columnas se desarrollan bóve-das. En la intersección de los brazos se desarrolla un espacio octo-gonal sobre el que se eleva una cúpula sobre un alto tambor en quese situaba un altar. Frente a la entrada se encuentra la portada góticaresto del primitivo hospital.

El capitulet, por su parte, fue construido en el siglo XVIII, en 1730,por la Cofradía de Nuestra Señora de los Inocentes Mártires y Des-amparados. Es un pequeño edificio de una sola nave que servía tantocomo oratorio como sala de reuniones del Capitulo de la cofradía.Tiene planta rectangular. La portada es adintelada con pilastras dó-ricas. Está cubierta con bóveda de cañón.

La Ermita de Santa Lucía es el edificio más cercano a la calle Guillemde Castro. La fecha de construcción no se conoce exactamente aun-que se conservan restos medievales en la capilla mayor como son losnervios de una bóveda. Sin embargo el edificio que se conserva esde estilo barroco. Lo compone una sola nave rectangular con capillaslaterales y cubierta con una bóveda con ventanas. La fachada es muysencilla con una hornacina con el busto de la santa titular y una es-padaña en la parte superior.

En los jardines que rodean el conjunto se conservan restos de la en-fermería nueva y patios porticados.


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monumento de valenciaEdificio del Rectorado

de la Universitat de ValènciaOtra denominación: Antigua Facultad de

Ciencias de la Universitat de València

Año de edificación: 1920-1944Tipología: Edif. dotacionales

Uso primitivo: Docente-InvestigadorUso actual: Docente-Administrativo

Estilo: RacionalistaUbicación: Avda. Blasco Ibáñez

Declarado BIC: No

El actual edificio del Rectorado de laUniversitat de València es un compen-dio de las tendencias arquitectónicas de laprimera mitad del siglo XX, pese a quemayoritariamente se muestra como un in-mueble de estilo expresionista prerraciona-lista. Esta fisonomía se debe a las obras que,bajo la dirección del arquitecto MarianoPeset Aleixandre, se llevaron a cabo a partirde 1933. Este inmueble monumental fuela sede de la antigua Facultad de Cienciasde la Universitat, que tuvo una larga faseconstructiva que abarcó desde la aproba-ción del proyecto inicial, diseñado por JoséLuís de Oriol, en 1908 hasta su inaugura-ción como Facultad en 1944.

El origen del proyecto se encuentra en lapetición que los claustros de las facultadesde Ciencias y de Medicina elevaron en1904 al rectorado de la institución univer-sitaria para promover la construcción de unnuevo inmueble que las albergara, puestoque el edificio histórico de La Nau, en elque se encontraba la Facultad de Ciencias,se había mostrado ya como insuficiente.

En 1908 se aprobó el proyecto de Oriol,pero hasta 1920 no se decidió llevar ade-lante la construcción de la nueva Facultaden la actual avenida de Blasco Ibáñez. Elpropio Oriol introdujo modificaciones ensu planteamiento en 1924, para adecuar elinmueble a la influencia neobarroca. El Go-bierno central aprobó estas mejoras, pero nopudo asumir los gastos que ello implicaba,por lo que los trabajos quedaron paralizados.Un hecho luctuoso, como lo fue el pavo-roso incendio que se declaró en mayo de1932 en el edificio de La Nau, provocó quese retomara el proyecto. Este fuego co-menzó en los laboratorios de química y seextendió rápidamente al Museo de HistoriaNatural y las aulas y el observatorio astronó-mico de la Facultad de Ciencias.

Los responsables de la Universitat de Va-lència nombraron al arquitecto Mariano

El edificio del Rectoradode la Universitat deValència, antigua Facultadde Ciencias, es unmonumental inmueble confuerte impronta racionalista,gracias a la intervención deMariano Peset Aleixandreen su construcción.

Fotografías tomadas de la “Guía de edificioshistóricos de la Universitat de València. Edificio de

Rectorado”, editado por la Universitat de València, en2003, con el consentimiento de la institución.

Peset como responsable de la erección deledificio. Peset, sobre la estructura planteadapor Oriol, introdujo en el inmueble las co-rrientes racionalistas que llegaban desdeEuropa. El edificio resultante se articula al-rededor de la fornida torre del observato-rio astronómico, con una gran cúpula.Además, destacan el amplio vestíbulo inte-rior, que distribuye los espacios y la granescalera de estilo imperial.

Desde enero hasta abril de 1939, las obrasde la nueva Facultad de Ciencias se parali-zaron, como consecuencia de la Guerra Ci-vil. No obstante, el edificio quedó con-cluido en 1940. Cuatro años más tarde sería

inaugurado como nueva Facultad. Desdeentonces, este inmueble emblemático de laarquitectura racionalista en Valencia albergóa la Facultad de Farmacia (hasta 1992), la Es-cuela de Trabajo Social (hasta 1996) y la sedede los servicios a los estudiantes de la Uni-versitat y aulario (hasta 1998). No obstante,en 1996, se decidió rehabilitarlo para queacogiera al Rectorado y los Servicios Cen-trales de la Universitat de València.

Para ello, se encargó la adecuación de los es-pacios interiores, respetando los rasgos ca-racterísticos del edificio, a Antonio Escario yLuís Carratalá. En 2002 abrió sus puertascomo actual Rectorado.


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monumento BIC de valenciaTeatro PrincipalOtra denominación: --Año de edificación: S.XVIII (proyecto);

S.XIX (ejecución)Tipología: Edificios socioculturales-

TeatrosUso primitivo: Público

Uso actual: PúblicoEstilo: Neoclasicista

Ubicación: C/ Barcas, 15Declarado BIC: Sí

El Teatro Principal de Valencia, situado en la calle de las Barcas(barrio Universitat-San Francesc) es el primer coso teatral de la ciu-dad, tal y como se entiende modernamente el teatro. Antes, Valenciacontó con casas de farsas o teatrillos, pero el Principal fue el primeroque se levantó de acuerdo a los nuevos parámetros de este arte. Elantecedente más remoto del que se tiene noticia es la desaparecida“Casa de l’Olivera” en las proximidades de la actual calle de las Co-medias. Este teatro se derribó en 1618 y se construyó otro a instan-cias del Santo Hospital que era el administrador del mismo, pero en1750 es derribado al prohibirse las representaciones por orden delarzobispo Mayoral. Diez años más tarde se revocó la prohibición yhubo en la ciudad teatros que estuvieron instalados en diferentesdistritos.

Fue en 1775 cuando se encargó al arquitecto italiano Felipe Fontanaerigir un nuevo teatro, aunque las obras no comenzaron hasta prin-cipio del siglo XIX por falta de recursos económicos. Dirigieron elproyecto constructivo Salvador Escrig y Cristóbal Sales, con algunasmodificaciones. Pero las obras fueron interrumpidas por motivo dela Guerra de la la Independencia y finalmente fueron retomadas porJuan Marzo en 1831.

En un primer momento se eliminó el subterráneo y el tercer pisode palcos, aunque poco después, dado el éxito de afluencia, se cons-

EL TEATROPRINCIPAL DEVALENCIA ES UNCLAROEXPONENTE DE LAARQUITECTURANEOCLASICISTA

Durante el siglo XVIII segestó el proyecto para dotara Valencia de un teatro, deacuerdo a los nuevosparámetros de este arte. Nose ejecutaría hasta el XIX.


truyó el tercero de los anfiteatros. La fachadase terminó en 1835 y dos años antes la cu-bierta de madera a dos aguas.

Se trata de un edificio de planta rectangulardividida en varios espacios. La fábrica estárealizada en base a muros de carga de ladrillocon forjados y cubiertas de madera. Al inte-rior presenta un vestíbulo que da paso a lasala, en el que se encuentran dos escaleras demármol. Está decorado en estilo imperiocon los paños de los muros de color en losque resaltan pilastras blancas.

La cubierta está decorada con pinturas rea-lizadas por Stolz y en el centro presenta unalámpara de araña. La sala tiene una platea sinanfiteatro, con galerías corridas en las que seencuentran los palcos. Luego se encuentrael escenario y tras él la zona de camerinos.La portada exterior es de estilo neoclásico, ypresenta un zócalo de piedra con muros deladrillo enfoscados. La parte central sobresaley es donde se encuentra el acceso y as co-lumnas gigantes.

La planta baja presenta tres vanos centralesde medio punto con decoración de óculoscon bustos en el tímpano, mientras que enlos lados se abren vanos rectangulares. Sobrela parte central hay una balaustrada de la quearrancan las cuatro columnas jónicas queunifican la planta principal con el piso le-vantado posteriormente.

En la planta principal se abren vanos adinte-lados y en la planta superior vanos de menortamaño y apaisados en el centro y en loscuerpos laterales son semicirculares. Sobrelas columnas se desarrolla un entablamentoen cuyo friso aparece la inscripción "TeatroPrincipal". En la parte superior de la fachadase desarrolla un antepecho que oculta la cu-bierta exterior del edificio.


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monumento BIC de valenciaTemplo y dependencias

de San Juan del HospitalOtra denominación: Antiguo Convento de

San Juan del HospitalAño de edificación: S.XIII, S.XVII, S.XVIII

Tipología: Edificios religiosos-Iglesias

Uso primitivo: ConventualUso actual: Religioso

Estilo: Gótico-BarrocoUbicación: C/ Trinquete de Caballeros

Declarado BIC: Sí

El Templo y Dependencias de San Juandel Hospital –al que se accede desde la calleTrinquete de Caballeros en el barrio de laXerea–, es tal vez uno de las primeras fun-daciones cristianas tras la toma de la ciudadpor Jaume I. Fue fundado en el siglo XIII(1238) por los caballeros de la Orden de SanJuan de Jerusalén, conocida hoy como Ordende Malta. Los terrenos los donó el propiomonarca para erigir un conjunto hospitalario,formado por una iglesia, un hospital y un ce-menterio. Se conservan actualmente la iglesiay restos del cementerio.

Lo primero que advertimos es un zaguánen el que están pintadas las cruces de loscruzados del siglo XIII. También en esteprimer espacio se encuentra la capilla de laVirgen del Milagro, se trata de una pequeñacapilla enmarcada por un arco apuntado.Tras este espacio pasamos a un patio con re-tablos cerámicos representando el Vía Cru-cis. A la izquierda se encuentra la portadalateral de la iglesia con un arco de mediopunto con alfiz y en la parte superior unventanal gótico apuntado con tracería querepresenta la cruz de Malta. A la derecha del

El Antiguo Convento deSan Juan del Hospital fueuna de las primerasfundaciones cristianas enValencia tras la toma de laciudad por Jaume I.


patio se encuentran restos de otras cons-trucciones como arcos del antiguo hospitaly dependencias nuevas.

El acceso actual de la iglesia se realiza por elfondo a través de dos salas, una de ellas amodo de atrio y otra siguiente cubierta conbóveda de crucería.

Se trata de un templo de una sola nave concapillas entre contrafuertes, con presbiteriopoligonal con estilizados ventanales cu-bierto con bóveda de crucería. La nave estácubierta con bóveda de cañón apuntadocon plementería de piedra dividida con ar-cos fajones. Las capillas laterales del lado delevangelio están cubiertas con bóvedas decrucería, mientras que las del lado del evan-gelio lo hacen con bóveda de cañón apun-tado.

Tiene planta de cruz griega cubierta conuna cúpula gallonada sobre cuatro pechinas,en el centro y en los brazos de la cruz bó-vedas tabicadas de cañón. En los pilaresachaflanados de las esquinas se abren hor-nacinas con arcángeles y el ángel custodiodel reino.

La iglesia es de estilo gótico, aunque contradiciones románicas. Sobre la portadanorte se encontraba el campanario medievalque fue sustituido por uno nuevo en el sigloXVIII con traza clásica.

En el siglo XIX, tras la desamortización,dejó de pertenecer a la orden para pasar aiglesia parroquial, comenzando un largo pe-riplo de decadencia y anonimato, sobretodo por la asunción de los bienes mueblespor la nueva iglesia de San Juan y San Vi-cente del Ensanche que asumió la parro-quialidad de San Juan del Hospital. Inclusoen un cobertizo sobre el solar del cemente-rio se ubicó la imprenta del diario "Las Pro-vincias". Tras la Guerra Civil sufrió conside-rables daños, se consideró su demoliciónpero gracias a la intervención del historia-dor y crítico de arte y arqueólogo ElíasTormo se conservó. Durante algunos añostuvo usos no religiosos como el de un cine.

Se replanteó la recuperación tras la conclu-sión del Concilio Vaticano II, cuando las au-toridades eclesiásticas decidieron encargarel templo y las obras al Opus Dei , en el año1966. Desde entonces se emprendieron de-cididas acciones de recuperación del en-torno monumental y religioso.

En la actualidad, la iglesia es atendida porsacerdotes de la Prelatura del Opus Dei. Hasido recuperada para el culto con una cre-ciente actividad.


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monumento BIC de valenciaTorres de QuartOtra denominación: Puerta de QuartAño de edificación: S. XV

Tipología: Edif. militares-MurallasUso primitivo: Defensivo

Uso actual: --Estilo: Arquitectura medieval

Ubicación: C/ Guillem de Castro, 89Declarado BIC: Sí

Las Torres de Quart de Valencia estánubicadas en la confluencia de la calleGuillém de Castro y la de Quart, dedonde toma su nombre, aunque en tiem-pos fue también conocida como las to-rres de “la Cals”, nombre popular porquepor esas puertas se introducía en la ciu-dad todos los cargamentos de cal. Alprincipio fue un pequeño portal deforma cúbica y mucho más pequeño. Fuesustituido posteriormente por las torresque hoy conocemos.

Se encuentran actualmente dentro de latrama urbana, aunque en sus orígenes fueun acceso a la ciudad de la muralla me-dieval. El modelo constructivo al parecer

Las huellas y cicatrices quelas torres muestran orgullosas son el recuerdopermanente de losdevastadores efectos de laGuerra de la Independencia.

ESTA PUERTA DELAS MURALLASDE LA CIUDADERA EL LUGARPOR EL QUEENTRABAN LOSCARGAMENTOSDE CAL, POR LOQUE DURANTESIGLOS SE LASCONOCIÓTAMBIÉN COMOLAS TORRES DE“LA CALS”


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PARA SUCONSTRUCCIÓNSE SIGUIÓ UNESTILO GÓTICOARCAIZANTE, DEINSPIRACIÓNPROVENZAL EITALIANA


se inspiró en el del Castell Nuovo de Nápoles realizado entiempo de Alfonso el Magnánimo.

Fueron construidas a iniciativa de los Jurados de Valencia a par-tir de 1441 y concluidas en 1460. Se ha atribuido la autoría aPere Bonfill. Las puertas de madera no obstante no fueron ins-taladas hasta 1489.

El estilo de las torres es un gótico arcaizante de influencia pro-venzal y la forman dos torres cilíndricas frontalmente y seccio-nadas en la parte que da al interior de la ciudad al estilo de golaabierta. Los dos cuerpos son de gran altura construidos con mor-tero y cal, con piedra picada en los ángulos, arcos y cuerpos vo-lantes. Su basamento tiene forma de talud. Están unidos por unarco de medio punto y carece de decoración lo que acredita elcarácter funcional del proyecto, puramente defensivo.

Las torres cilíndricas de tapia lisa en lugar de los muros de pie-dra tallada se consideraban más adecuados para resistir la arti-llería y mejorar la defensa.

En la parte superior, tras una moldura que delimita el remate,se sitúa el mismo de forma almenada con pequeñas bóvedasque apean sobre canes escalonados. La fábrica de la puerta es abase de gruesos muros de mortero con elucido exterior, com-binado con sillares utilizados únicamente en ángulos, aristas,arcos, bóvedas y en los matacanes.

Las estancias interiores están cubiertascon bóvedas de crucería en el cuerpocentral y de arcos apuntados en las torres.Disponía de foso, hoy desaparecido, y elinterior de dos niveles con balcones haciala ciudad. En el centro de las torres se si-túa un balcón octogonal expresamentedefensivo para rechazar al enemigo quepudiera acercarse.

El acceso a las torres se realiza a través deuna escalera muy empinada de recienteconstrucción hasta el primer piso. Poseedos entradas laterales en cada torre yotras dos puertas a la altura del primerpiso que servía para acceder al paseo deronda de las murallas.

Su uso fue defensivo hasta que en el sigloXVII se decidió que fuera prisión demujeres. Este uso se mantuvo hasta 1808,con motivo del sitio de los franceses. Du-rante la guerra de la Independencia su-frieron diversos ataques, con huellas quetodavía son visibles. A partir de 1813 fueprisión militar por lo que sus puertas fue-ron tapiadas.


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monumento BIC de valenciaTorres de SerranosOtra denominación: Puerta de SerranosAño de edificación: S. XIV

Tipología: Edif. militares-MurallasUso primitivo: Defensivo

Uso actual: --Estilo: Arquitectura medieval

Ubicación: Plaza de los FuerosDeclarado BIC: Sí

Las Torres de Serranos son uno de losiconos arquitectónicos de la Valencia clá-sica, y durante siglos ha sido junto a lasde Quart y el Micalet de la Seu (cono-cido como Miguelete) un referente visualde la capital del Turia. Se hallan frente a laAlamedita del río y a su espalda la plazade los Fueros. Da nombre también a lacalle de Serranos que se adentra en el co-

Uno de los monumentossingulares de la ciudad deValencia lo constituyen laPuerta de Serranos, queformaba parte de la murallaque la protegía.

LAS DOS TORRESGÓTICAS QUECONFIGURANESTA ENTRADASON DEEXTREMADAPUREZA EN SUSLÍNEAS YCONCEPCIÓN

LA PARTETRASERA DE LASTORRES SECONSTRUYÓABIERTA, PARAQUE EN CASODE CAER ENMANOSENEMIGAS NOPUDIERAN SEREMPLEADASCONTRA LAPROPIA CIUDAD

razón de la Valencia antigua hacia la plaza de Manises y el Palaude la Generalitat.

Su nombre tiene seguramente origen en relación a la puerta desu mismo nombre o tal vez la de Roteros, según otros autores,por ser la entrada en Valencia de los caminos procedentes de laszonas montañosas de la provincia de Valencia.

Construidas entre 1392 y 1398 por el “mestre de cantera” PereBalaguer, recordado en una lápida también como “mestre deregla i compás” fueron inspiradas en su diseño en el PórticoReal del Monasterio de Poblet. Balaguer participó en nume-rosas construcciones de la época, como la Catedral, Iglesia deSanta Catalina y el sepulcro de la capilla de San Marcos deGandía por encargo de Pere March, padre de Ausiàs March, en-tre otras.

Las Torres de Serranos se consideraba la principal y más notablepuerta de entrada a la ciudad. Se inició la construcción tras lascontiendas que Pedro IV el Ceremonioso sostuvo con su ho-mónimo castellano Pedro el Justiciero, también llamado el Cruel,y fue iniciativa de los Jurados de la ciudad. El cargo de “Sotso-brer de Murs i Valls” era ocupado por Bertrán Moliner.

Pere Balaguer dirigió un gran y prestigioso equipo de profesio-nales formado por canteros, escultores y pintores. La mayor partede los materiales utilizados procedían de la cantera de Almagueren Alginet, de Benidorm y de Rocafort. Se tiene noticia de untal Mestre Enric Alemany, Joan Llobet, artista de piedra, y lospintores Pere Nicolau y Marçal que doraron y colocaron escu-dos y claves.

Su aspecto de fortaleza exterior no se corresponde con el inte-rior, trazado a gola abierta para evitar que las propias torres encaso de ser tomadas militarmente no pudieran utilizarse contrala propia ciudad. Este modelo ya se utilizó en las torres de Car-casona en tiempos de Luis IX de Francia en el siglo XIII.


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La estructura del edificio realizado en estilo gótico se componede dos torres polígonas, con tres plantas abovedadas y un cuerpocentral con arquería flamígera. Un matacán enlaza las dos torrescon el cuerpo central.

Destaca la amplia escalera exterior que la dota de magnificenciay que sirvió para su uso en grandes celebraciones, como porejemplo la entrada de reyes, construida al estilo de las escalerasgóticas de palacios nobles. Aunque hubo a principios del sigloXX una polémica sobre si fue un añadido posterior, el cronistay archivero Viver Liern demostró que las escaleras, no sólo for-maban parte del diseño inicial, sino que fueron construidasexactamente entre enero y el cinco de marzo de 1398.

Aparte de la elegante simetría de las dos torres, sobresalen la be-lleza de sus almenas de remate y como elementos decorativos,el arco de ingreso con timbre real y dos escudos de la ciudadcon ángeles tenantes a los lados, además de las ménsulas que so-portan los arranques de la bóvedas nervadas del interior.

El material utilizado fue de mampostería con sillarejo, en piedracaliza y sentado con una mezcla de cal y arena.

Su uso fue inicialmente militar y defensivo, aunque su aspectomonumental dotaba de personalidad a la ciudad. Más tarde porun problema del torreón del Ayuntamiento, que sufrió un in-cendio, fueron utilizadas como cárcel, gracias a lo cual no se de-rribaron en 1865 con el resto de murallas de la ciudad. Su usocarcelario se inició en 1586 y se destinó como reclusión de no-bles, caballeros y “generosos”. Más tarde incluso albergó a reosde muerte.

Fueron presidio hasta 1887 y poco después, en 1893, la RealAcademia de Bellas Artes de San Carlos redactó un informe re-comendando su restauración, que finalmente se llevó a cabo di-rigido por José Aixa. Los trabajos concluyeron en 1914. Ademásde su carácter monumental e identitario de Valencia, las torressiguen albergando grandes efemérides, destacando la “crida” ,inicio de los festejos de las Fallas, fiestas principales de la ciudad.Recientemente han vuelto a ser restauradas por el Ayunta-miento de Valencia.


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monumento BIC de valenciaTorre de San Bartolomé

Otra denominación: --Año de edificación: S.XVII

Tipología: Edificios religiosos-Campanarios

Uso primitivo: ReligiosoUso actual: --

Estilo: BarrocoUbicación: C/ Serranos

Declarado BIC: Sí

La Torre de San Bartolomé se encuen-tra situada en el centro de la ciudad de Va-lencia, junto a la calle Bailía, situada entrela plaza de la Virgen y la plaza de Manises.Es uno de los monumentos históricos quemás han sufrido los avatares de la historia.En realidad ha estado en dos ocasiones apunto de desaparecer.

Formaba parte de la iglesia de San Barto-lomé, una de los templos más antiguos delos que se tiene noticia. Se levantó en 1239poco después de la reconquista de Jaume Iel Conqueridor.

La iglesia fue reconstruida en el siglo XVIIentre los años 1666 y 1683. Consecuenciade ello la torre sufrió una inclinación que

LA IGLESIA A LAQUEPERTENECÍA ELTORREÓN SEHIZODESAPARECERTRAS LAGUERRA CIVIL YSÓLO LAINTERVENCIÓNDE LA REALACADEMIA DEBELLAS ARTESDE SAN CARLOSEVITÓ QUE SEDERRUMBARALA TORRE

La primitiva torrecampanario formaba partede la Iglesia de SanBartolomé, del siglo XIII,no obstante, se reconstruyódurante el siglo XVII conun lenguaje barroquizante.


tuvo que ser reparada, trabajo que llevó a término Juan BautistaPérez Castiel. Había Nacido en Cascante (Navarra) en el año1650 y muerto en Valencia en 1708. Arquitecto. Adscrito a la co-rriente barroca, está considerado como el introductor de este es-tilo en el Reino de Valencia. En 1701 participó en el concursopara construcción de la fachada principal de la Catedral de Valen-cia, pero la adjudicación se la llevó el arquitecto alemán ConradoRodulfo, aunque Pérez Castiel por esta época ya había realizadola reforma del presbiterio de la Catedral. Intervino también en laReforma barroca de la Iglesia de San Nicolás (a partir de 1693).La Capilla de Santa Bárbara en la Iglesia de San Juan del Hospital(1685-1689) y el Proyecto del Colegio Seminario de San Pío V(hoy Museo de Bellas Artes).

El segundo momento en que la torre corrió peligro de desapare-cer fue tras la Guerra Civil española de 1936-1939, cuando se de-cide hacer desaparecer la iglesia. Cuando ésta ya estaba arrumbaday se había comenzado a demoler la torre por el capulín, la RealAcademia de Bellas Artes de San Carlos paralizó las obras. Poste-riormente se restauró eliminándose el capulín del remate.

Se trata de una torre de planta cuadrada realizada en sillería, conel cuerpo de campanas de ladrillo. La parte inferior hasta la pri-mera línea de cornisa mantiene la sillería vista, mientras que el úl-timo tercio está revestido con cemento formando unos recuadros.Este revestimiento parece que fue realizado a principios del sigloXX con motivo de la restauración promovida por la Academiade San Carlos.. El cuerpo de campanas se eleva sobre una cornisacon ménsulas pareadas. Presenta un vano por lado con pilastraspareadas a cada lado de orden dórico con una remate de balaus-trada con pináculos.

Hoy, la torre se encuentra adosada a un edificio construido ya enel siglo XX.


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monumento BIC de valenciaTemplo y Torre de

Santa Catalina MártirOtra denominación: --Año de edificación: S.XIII; S.XIV; S.XVI;

S.XVII; S.XVIII; S.XXTipología: Edificios religiosos-

IglesiasUso primitivo: Religioso

Uso actual: ReligiosoEstilo: Gótico-Barroco

Ubicación: Plaza Lope de VegaDeclarado BIC: Sí

El templo de Santa Catalina Mártirestá situado en la Plaza de Lope de Vega deValencia, junto a la Plaza Redonda y laPlaza de la Reina, muy cerca de la catedral.Se alzó sobre una mezquita musulmanapoco después de la conquista de la ciudad.Ya en 1245 obtuvo el rango de parroquia yen 1300 se consagró a Santa Catalina, in-fanta de la realeza aragonesa. Se trataba deun templo de una sola nave con capillasaprovechando el hueco de los contrafuer-tes, con una cabecera poligonal y un cam-panario cúbico. Es la única de las iglesiasgóticas de Valencia con girola en la cabe-cera, igual que la catedral.

La primera intervención se produjo en elsiglo XIV con una ampliación que se con-cretó en la cabecera, con capillas radialespareadas y un deambulatorio. El resto no sehizo de nueva planta, de ahí que el deam-bulatorio sea abocinado y que la unión conla nave central haya derivado en problemasporque se vaciaron los contrafuertes paraconformar las naves laterales.

Ya en el siglo XVI el edificio fue decoradoal gusto renacentista y reconstruido tras unfortísimo incendio producido en 1548.Esto llevó al encargo del retablo mayor aFrancisco Ribalta, participando Joan Mun-yos en la talla de la imagen de la titular, ySebastiano Zaydia en el dorado y pinturade las columnas del retablo. Este retablo fuedesmantelado en el siglo XVIII. La cabe-cera es también reparada tras el incendio, secerraron los arcos que daban acceso a lascapillas y se instaló el órgano, como se re-alizaría posteriormente en la catedral. Serealizó el trasagrario con capilla inferior re-hundida.

El campanario fue construido entre 1688y 1705 por Juan Bautista Viñes. Se desco-noce el tracista, aunque parece ser Juan Pé-

La Torre de Santa Catalinaconstituye una obra maestradel barroco valenciano yforma parte del paisajeurbano simbólico de laciudad de Valencia.

Fotografías de JoséVicente Rodríguez.

rez Castiel por el tratamiento compositivode las ventanas que nos remite a otras obrasdel arquitecto navarro. Obra maestra delbarroco valenciano, es de planta hexagonal,y su alzado se divide en cuatro pisos sepa-rados por molduras, más el cuerpo de cam-panas y el remate superior. En su origen sele llamó campanar salomónico por las co-lumnas helicoidales que adornan esa partealta. Destaca asimismo por los resaltes amodo de pilastras que adornan sus ángulosy por la decoración de sus ventanas, dondeel estilo decorativo del barroco efímero setrasladó con maestría a la piedra.

Las campanas se fundieron en Londres en1729 y más tarde se le añadió el reloj que

hoy podemos ver en la cara oriental.Frente a ella se abrió a finales del sigloXIX la calle de la Paz que supone un hitodebido a las modificaciones urbanísticasllevadas a cabo en el siglo XIX que ade-más de mejorar las comunicaciones delcentro urbano con el mar, tuvo muy encuenta la destacada vista en perspectivaque se conseguía de este importante cam-panario que remata con un templete concupulín enlazado con volutas con elcuerpo inferior. Entre 1952 y 1954 se in-tervino para despojar los muros de los or-namentos barrocos y neoclásicos, para de-volverle su aspecto gótico inicial. En laactualidad el templo tiene una improntagótica en armonía con la torre barroca.


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monumento BIC de valenciaConvento de la TrinidadOtra denominación: Monasterio de la

Santísima Trinidad; Real Monasterio de la Trinidad

Año de edificación: S.XV, S.XVI, S.XVII, S.XVIIITipología: Edif. religiosos-Monasterios

Uso primitivo: ConventualUso actual: Conventual

Estilo: GóticoUbicación: C/ Trinidad, C/ Madre

Sacramento, C/ Poeta Bodría, C/ Alboraya

Declarado BIC: Sí

Muy cerca del Museo de San Pío V,en el margen izquierdo del río Turia sealza este monasterio del siglo XV. Co-menzó su construcción en 1445, promo-vido por la reina María de Castilla, esposade Alfonso el Magnánimo, a partir de unconvento anterior. Este monasterio esocupado por monjas clarisas desde el si-glo XV y está formado por el claustro, laiglesia y las dependencias conventuales: elrefectorio, la sala capitular, los dormito-rios, la cocina y el huerto entre otras.

Se accede a través de una puerta que miraal río, que da paso a una pequeña plaza,Enfrentada a la misma se encuentra la fa-chada lateral de la iglesia en la que se en-cuentra la portada principal que da pasoa la iglesia.

El claustro mayor está dividido en dosplantas a modo de distribuidor del restode dependencias. La parte inferior con-tiene arcos apuntados separados por pi-lastras. Las galerías están cubiertas conbóveda de crucería simple fabricada ensillería a excepción de la plementería re-alizada con ladrillo. La parte superior sedesarrolla a modo de pórtico cubiertocon columnas ochavadas que sustentan lacubierta de madera con teja al exterior.

Formando ángulo con la cabecera de laiglesia aparece el sepulcro de María deCastilla. En el sarcófago están representa-dos tres escudos reales. La iglesia, al ladosur del claustro, es de una sola nave con

A FINALES DELSIGLO XVII, LAIGLESIA DELMONASTERIOFUE REVESTIDACONDECORACIÓNDE ESTILOBARROCO

En las inmediaciones delrío Turia se levanta esta joyadel gótico, uno de losprincipales conventos de laValencia medieval.

Fotografías de JoséVicente Rodríguez.

capillas entre contrafuertes, y ábside poligonal. A finales del sigloXVII sobre la estructura gótica, la iglesia fue revestida con de-coración de estilo barroco con bóvedas tabicadas de cañón conlunetos en la nave, y bóvedas muy rebajadas en las capillas late-rales para dar cabida a las tribunas que tienen acceso desde elcoro alto.

Sobre la bóveda barroca se encuentra la bóveda gótica con restosde policromía en las claves y los arranques de los nervios. Al ladode la cabecera se encuentran las sacristías. El acceso a la iglesiase realiza por el lado del evangelio. En la fachada se abren tres ac-cesos siendo el principal de estilo gótico flamígero en la que sedesarrollan nueve arquivoltas con capiteles decorados sobre co-lumnillas, y enmarcada por un arco conopial flanqueado por pi-náculos.

En la galería oeste del claustro se encuentra el refectorio. Poresta misma galería se accede a la lavandería, la cocina y a travésde un pasillo al locutorio. En la parte este se encuentra el accesoa la sala capitular de planta cuadrada cubierta con bóveda decrucería rebajada.

Las celdas se encuentran en las crujías norte y oeste, conservandouna de ellas la cubierta original. En la intersección de ambas seencuentra la capilla de la Virgen de la Vela de planta cuadrada. Enla zona más al oeste del conjunto se encuentra el huerto del mo-nasterio.


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monumento BIC de valenciaEdifici La Nau

Universitat de ValènciaOtra denominación: Universidad LiterariaAño de edificación: S.XV, S.XVII, S.XVIII, S.XIX,

S.XXTipología: Edificios dotacionales-

Edificios docentesUso primitivo: Docente

Uso actual: Cultural-DocenteEstilo: Neoclasicista

Ubicación: C/ La Nau, 2Declarado BIC: Sí

En uno de los entornos urbanos más bellos de la ciudadde Valencia se alza el imponente edificio del Estudi General de laUniversitat deValència, sede histórica de la institución académicavalenciana y que cuenta con la protección legal y administrativaque le concede el estar declarado Bien de Interés Cultural. El ac-tual edificio es una de las escasas muestras de la arquitectura va-lenciana neoclásica.

El edificio histórico de la Universitat de València se encuentra deli-mitado por las calles de la Nau, de la Universitat, de Salvà y por laplaza del Patriarca. Pese a que muestra una aparente uniformidadarquitectónica, el actual inmueble es fruto de un largo proceso, queha contado con intervenciones durante casi cinco siglos.

El origen de la Universitat de València se remonta al deseo de los Ju-rados de la ciudad de unificar los diferentes centros de estudios su-periores de Valencia en un solo lugar.

Para ello se compraron unas casas en donde ahora se encuentra lasede histórica de la Universitat de València y en 1489 se encargó alcelebre arquitecto Pere Compte, la adaptación de estos edificios paraalojar el Estudi General. Sus constituciones, por aprobación del papaAlejandro VI y el rey Fernando el Católico, se elevaron a la categoríade universidad en 1502.

Durante siglos, en sus aulas aprendieron y enseñaron, entre otros,personajes celebres como el filósofo Luis Vives, el naturista Cavani-lles, el matemático Tomas Vicente Tosca o el erudito Gregorio Ma-yans.

Tras diversas ampliaciones durante el siglo XVI, el maestro VicenteFos inició las obras del Teatro Académico o Paraninfo, en 1659. Esteespacio está proyectado como una sala de planta cuadrada cubiertacon una bóveda de cañón y un graderío. Actualmente, en esta sala

La sede histórica de la Universitat deValència es una de las escasas muestras dearquitectura valenciana neoclásica.

se encuentra la galería de retratos de personajes ilustres vinculados ala Universitat deValència.

En 1735 se alcanzó un acuerdo con el maestro Miguel Martínezpara la construcción de la Capilla de la Sapiencia, tal vez en sustitu-ción de una anterior de estilo gótico. Se trata de un oratorio de estilobarroco que se desarrolla en una única nave, dividida en cuatro tra-mos y cubierta con una interesante bóveda de cañón con lunetos.

La donación a la Universitat deValència de la biblioteca del filólogoy jurista Francisco Pérez Bayer, en 1785, obligó a la construcción deun nuevo espacio para gestionar estos volúmenes. El proyecto se leencargó a Joaquín Martínez, uno de los maestros del neoclasicismoen Valencia y a esta intervención le debemos la actual fisonomía dela fachada y la parte exterior del inmueble.

Uno de los espacios más representativos del edificio de La Nau essu Claustro Mayor, de planta trapezoidal que se comenzó a cons-truir en 1844 según proyecto de Timoteo Calvo, que instalo lascolumnas de la parte del Paraninfo y la Capilla. En 1870, SebastiánMonleón hizo el resto de la columnata inferior. En 1880 se instalóen el centro el monumento a Luis Vives y a finales del siglo XIXla galería del patio se decoró con medallones de personajes vincu-lados a la Universitat. Finalmente en 1944 el arquitecto Javier Goerlich añadió la columnata jónica de la parte superior y el relojque la corona.

En el edificio histórico de la Universitat de València destaca tambiénel neorrenacentista Patio Rectoral, de finales del XIX, con una aus-teridad clásica y una gran armonía en sus elementos.

Este monumento civil, propiedad de la Universitat deValència, tam-bién es conocido como la Universitat Literària y, más recientemente,como Centre Cultural La Nau de la Universitat de València.



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monumento de valenciaMurales de Manolo

Gil en el Ateneo de Valencia

Para darnos cuenta en pleno siglo XXIde la importancia estética e histórica de losmurales que Manolo Gil realizó en el Ate-neo Mercantil de Valencia durante los años1952 y 1953, tenemos que reflexionar, aun-que sea brevemente, acerca del panoramaartístico de la ciudad en aquel periodo.

Hasta 1951, durante el periodo autárquico,la dictadura estuvo aislada del mundo, loque supuso, durante muchos años, enormesdificultades para toda la sociedad, pero enel campo de la creación artística una granlimitación para el intercambio de informa-ciones, de experiencias y de conocimien-tos. La primera exposición de arte no-fi-gurativo en la Comunidad Valenciana la re-alizó Eusebio Sempere en la Sala Mateu en1949, pero el Grupo Parpalló no iniciaríasus actividades hasta muchos años después,en 1956; y el colectivo “Antes del Arte” en1968. Es decir, durante el inicio de los añoscincuenta, los autores valencianos másemergentes fueron el citado maestro de

EN ESTA OBRA,EL FRESCO ÁSIMPORTANTEDEL ARTEVALENCIANODEL SIGLO XX,MANUEL GILSUPERA LOSTÓPICOSDECORATIVOSDELMODERNISMOPARA MOSTRARUNA CREACIÓNSÓLIDA,VEROSÍMIL

Gil empleó la geninatécnica de la pintura alfresco, tal y como serealizaba durante elRenacimiento.

Onil y Manolo Gil, que había obtenido una beca para trabajar enel Reino Unido durante los años 1951 y 1952.

Para la realización de los murales del Ateneo, Gil utilizó la genuinatécnica de pintura al fresco, tal y como se realizaba en el Renaci-miento: pintaba sobre un enlucido de mortero de cal y arena, apli-cado con llana de madera en sucesivas capas húmedas, utilizandocomo medio el agua de cal que se mezclaba con los pigmentos,para que al secarse, se integrase en el muro, proporcionando unagran consistencia. Cada uno de los murales mide 4,30 / 7 m. El pri-mero fue dedicado a la agricultura y el segundo a las artes del mar.Habida cuenta de que en aquel periodo Gil componía partiendode la geometría básica hasta llegar a la idea-forma definitiva, una vezrealizados se vieron enriquecidos por el componente experimentalque los había generado. Este hecho motivó una cierta polémica,en la que se llegó a plantear incluso, su demolición, dada la moder-nidad implícita que portaban. En un debate publicado en el diario“Jornada” el 28-IV-53 un grupo de personalidades vinculadas almundo de la cultura, salía al paso para, definitivamente, redimirlos.

Manolo Gil había superado los tópicos decorativos del modernismo,pero también las alegorías autocomplacientes, para presentarnosunas creaciones sólidas, en las que sus personajes son seres humanosverosímiles, construidos a través de una elaboración intelectual fun-damentada en una cultura estética, que partiendo de las asimilacio-nes del Quattrocento italiano, elaboraba propuestas contemporáneas.

No es frecuente que tomemos en consideración una creacióncontemporánea para declararla monumento histórico, pero debe-mos superar todas las barreras posibles cuando consideramos queuna obra artística lo merece, y este es el caso de los murales quesucintamente comentamos. Sin duda, a mi juicio, las más impor-tantes pinturas al fresco, realizadas por el arte valenciano, durantetodo el siglo XX.

* Texto: Manuel Muñoz Ibáñez, de la RealAcademia de BB.AA. de San Carlos de Valencia


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monumento de valenciaHemisfèric

El edificio del Hemisfèric, situado en elcomplejo de la Ciudad de las Artes y lasCiencias, es, arquitectónicamente ha-blando, el más singular de los monumen-tos que configuran este espacio, emblemade la Valencia actual, en el antiguo caucedel río Túria.

Este inmueble fue el primero del con-junto en ser inaugurado y su ubicación, enun antiguo cauce fluvial, le confiere unasensación de aislamiento del resto del en-torno urbano en expansión en el que seencuentra.

El Hemisfèric, diseñado por el arquitectovalenciano Santiago Calatrava (Valencia,1951), destaca por su forma ovoidal, conclara reminiscencia de la anatomía del ojohumano. La estructura cuenta con una cu-bierta de más de 100 metros de longitud,dentro de la cuál se encuentra una gran es-fera que alberga la actual sala de proyec-ciones. El conjunto del inmueble repre-senta el “gran ojo de la sabiduría”.

El planteamiento general de la planta deledificio responde a una ordenación elíp-tica que inscribe un círculo en su centro.Esto proporciona una distribución radialde la mayor parte de los elementos queconforman el edificio, dirigidos hacia elfoco central que constituye la esfera.

Siguiendo con esta analogía, la pupila seriael domo o cúpula esférica de la sala de pro-yecciones (se trata de una bóveda de hor-migón revestida de trencadís). Los párpadosserían la estructura que cubre la cúpula es-férica. Esta estructura está compuesta porun arco central y seis arcos laterales simétri-cos 3 a 3 respecto el eje Este-Oeste, siendoarriostrados a su vez por arcos transversales.La altura máxima del edifico es de 26 me-tros sobre la cota de la los paseos. Del úl-timo arco cuelgan unas cancelas laterales,elementos móviles, que dan sensación de li-bertad y ligereza a la estructura una vezabiertas. Estas cancelas están formadas porun arco inferior (tubo hueco de 600 milí-metros) que recoge toda la superficie acris-talada, y al que transmiten el movimientocinco cilindros hidráulicos encargados de laapertura o cierre de la cancela.

Se compone de tres cuerpos perfecta-mente diferenciados. En el extremo oeste,

El Hemisfèric de la Ciudadde las Artes y las Cienciasde Valencia condensa lascaracterísticas de laarquitectura de su creador,Santiago Calatrava.

Fotografías de Javier Yaya Tur (CACSA).

se sitúan la cafetería, tiendas y oficinas. Enel centro de la gran elipse la cúpula que seconvierte en su interior en la sala de pro-yecciones, y en el extremo oeste, los servi-cios técnicos para la generación, filtración,bombeo y emergencia.

El Hemisfèric de la Ciudad de las Artes ylas Ciencias emerge de entre una zona de24.000 metros cuadrados de estanques, conlo que la arquitectura del edificio se com-pleta con su propio reflejo en el agua. Y ar-ticula un punto de partida que expresa elestilo más personal del creador de Beni-màmet, desarrollado posteriormente en

otros edificios del complejo, como el Mu-seo Príncipe Felipe y el Palau de les ArtsReina Sofia.

Este gran edificio blanco, síntesis del restodel complejo, actúa como planetario y salade cine en tres dimensiones.

Al entender nuestra redacción que un edi-ficio contemporáneo puede ser conside-rado como monumento histórico, está ha-ciendo una apuesta de futuro y valora elcomplejo de Calatrava como uno de losnuevos iconos de la Valencia actual y delporvenir.


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