rapporto confidenziale 32 - serie imago 01

8/6/2019 Rapporto Confidenziale 32 - SERIE IMAGO 01

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Rapporto Confdenzialerivista digitale di cultura cinematograca realizzato daArkadinassociazione culturalewww.rapportocondenziale.org/arkadin.htm

Rapporto Confdenzialerivista digitale di cultura cinematograca

numero32 - maggio 2011SERIE IMAGO 01

www.rapportocondenziale.org

[email protected]

Direttori editoriali / Editors

Alessio Galbiati [email protected]

Roberto Rippa [email protected]

Grafca e impaginazione / Graphics and layout

Alessio Galbiati, ilcanediPavlov!

Editing e traduzioni / Editing and translations

Alessio Galbiati, Roberto Rippa

SERIE IMAGO 01

Kirsten Rothbart, Petrina Hicks, Emmanuel Lafont, Francisca

Pageo, Federico Mancosu, Se7te Secondi Circa, Bartholot, Dan

Tague, Emmanuel Mathez, Zapuder lmmakersgroup.

Copertina / Cover

ilcanediPavlov! | impressum-dhy92

ImmaginiLe immagini contenute nel presente numero sono di propriet degliautori che ce le hanno concesse in uso gratuito per la realizzazionedel primo elemento della SERIE IMAGO. All the rights for the images featured in this issue are owned bytheir authors, who gave them for free to be used for this issue of the

SERIE IMAGO.Kirsten Rothbart (pp.6-14) | Petrina Hicks (pp.15-22), EmmanuelLafont (pp.23-34), Francisca Pageo (pp.35-43), Se7te Secondi Circa(pp.44-51), Bartholot (pp.52-60), Emmanuel Mathez (pp.61-72),Federico Mancosu (pp.73-79), Dan Tague (pp.80-87), Zapruderlmmakersgroup (pp.88-103).

Ringraziamenti / Thanks to

Istituto Micropunta

pubblicato marted 3 maggio 2011 / published on Tuesday, May 3 nd, 2011

Rapporto Confdenziale rivista digitale di cultura

cinematograca nasce nel novembre 2007 da unesigenza di Alessio

Galbiati e Roberto Rippa.

Lesigenza di cui si parla era ed quella di trattare il cinema ed i

lm con assoluta libert, svincolati dai diktat del mercato, in primis

editoriale, dalla schiavit delle uscite settimanali, dalla noia delle

sale e dallincubo delle multisale; in una parola: emancipazione,

dal cinema trattato come merce, dalla visione intesa come

intrattenimento. Dalla sua nascita RC parla di cinema invisibile, mai

distribuito, mai arrivato in Italia, sommerso ed artigiano, cercando

di dare voce alle esperienze ed alle realt che reputiamo interessanti

e ancora poco conosciute. Ma pure di cinema classico dimenticato, di

cult poco conosciuti, di autori scivolati immeritatamente nelloblio,

dei classici del futuro.

La gratuit un concetto centrale per RC che si coniuga con la scelta

di utilizzare sia per il sito che per il mensile una licenza Creative

Commons; scelta politica nella misura in cui sposa la causa della

libera circolazione dei saperi. Sempre in questottica pensato il

sistema economico di RC, allo stesso modo del software libero il

sistema di nanziamento delegato al libero arbitrio del lettore,

al quale chiediamo di compiere o meno la scelta di effettuare una

donazione che ci permetter di coprire le spese sostenute nelle

molteplici attivit svolte.

RC was born in November 2007 from a need of editors AlessioGalbiati and Roberto Rippa. We mean, the need to write aboutcinema with absolute freedom, released from commercial diktats, from the obligation of a weekly release, from the boredom of themultiplex theatres. In one word: emancipation, from cinematreated as a commodity, as mere entertainment. Since its birth, RCdeals with invisible cinema, undistributed in Italy, undergroundand independent cinema. But also with the undeservedly forgottenclassics or authors. Rapporto Condenziale is a nonprot projectand the magazine is free and published under a Creative Commonslicense. This is a political choice that supports the free circulationof kwnoledge. The economical support of the project is up to thereaders who can choose whether to make a donation or not. Thedonations are used to cover various expenses (including graphicworks, video production, organization of RC magazine's events).

Rapporto Confdenziale rivista digitale di cultura

cinematograca non un prodotto editoriale ai sensi della legge

n. 62 del 7 marzo 2001 e non persegue alcuna nalit di lucro.

La rivista vuole essere una voce libera ed indipendente di critica

cinematograca: libera da ogni condizionamento ed indipendente

nellespressione del proprio senso critico. Le immagini utilizzate

provengono dalla rete e sono pertanto da considerarsi di dominio

pubblico (fatta esclusione per le immagini indicate nella prima

colonna della seguente pagina). Per ogni possibile controversia ci

rendiamo disponibili ai dovuti chiarimenti.

Licenza: la rivista rilasciata con licenza Creative Commons -

Attribuzione - Non commerciale - Non opere deriv ate 2.5 Italia. Ogni

volta che usi o distribuisci questopera, devi farlo secondo i termini

di questa licenza, che va comunicata con chiarezza. In ogni caso,

puoi concordare col titolare dei diritti utilizzi di questopera non

consentiti da questa licenza. Questa licenza lascia impregiudicati i

diritti morali.

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Distribuzione: Rapporto Condenziale distribuito in formato

PDF. Pu essere letto con Acrobat e Adobe Reader 5.0 (e versioni

successive); pu essere stampato a colori in formato A4 orizzontale,

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page 44-51Bartholot

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Emmanuel Mathezpage 61-72

Federico Mancosupage 73-79

Kirsten Rothbartpage 6-14

Petrina Hickspage 15-22

Emmanuel Lafontpage 23-34

Francisca Pageopage 35-43

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Dan Taguepage 80-87

ZAPRUDERFILMmakersgrouppage 88-103

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INTRo aG+RRLa contraddizione come forza che governa ogni sistema.

L'anarchica coesistenza fra nature differenti che si riuniscono mensilmentein elem enti digitali contenuti in un pdf, che quattro anni fa abbiamo decisodi nominare "Rapporto Condenziale", ci porta questo mese a travalicare(gli angusti) CONFINI della successione di parole.Una rivista digitale di cultura cin ematogracA E' prima di ogn i altra cosa uncontenitore, invariabilmente, di immagini (mentali).

Dunque non dovrebbe stupirsi il lettore che non incontrera' gli abitualiPROFLUVI lessicali perche ' da sE' comprenderA' quanto 'pensiero' si celi all'interno di una immagine.

La SERI E IMAGO nasce dalla voglia di "allargare" il discorso e dalla necessitA'di prenderci una vacanza da noi stessi.

Dieci prospettive e dieci stili illustrati in 89 immagini, dieci mondi checontengono ognuno una propria peculiaritA' ed una propria storia, unproprio stile ed una propria tecnica.

Il criterio che ci ha mossi NELLA SELEZIONE E' stato, al solito, quello divoler offrire ai nostri lettori un'articolata varietA' di quei produttoridi immagini che fondamentalmente ci piacciono, le cui opere hanno colpito

la nostra attenzione. Una selezione che non si cura in alcun modo dirintracciare un "FILO rosso" che connetta fra loro le opere, ma che hail solo FINE di farTi incontrare queste immagini, isolandole dal FLUSSO diinformazioni che passa dai monitor dei nostri dispositivi dig itali.

Cogliamo l'occasione per ringraziare le persone che hanno reso possibile larealizzazione del primo elemento della SERIE IMAGO, artisti che incontreretenelle pagine a segui re e che vi consigliamo di andare a conoscere di persona;E' grazie alla loro amichevole disponibilitA', nel donarci le proprieopere, che abbiamo deciso di dare vita a questa serie che, con cadenzaquadrimestrale, accompagnerA' la rivista ed i suoi lettori.

Buona visione.

RC e' un prodotto editoriale indipendente autoFInanziato esostenuto dalle donazioni spontanee dei lettori.

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Per maggiori informazioni:www.rapportocondenziale.org/?page_id=2027

Non esistono cose fatte, ma solo cose che si fanno;

non stati che si conservano ma solo stati che mutano.

La quiete non e' mai che apparente o, piuttosto, relativa.La coscienza che abbiamo della nostra persona, nel suo

continuo scorrere, ci introduce allinterno della realta'sul cui modello dobbiamo rappresentarci le altre. Ogni

realta', dunque, e' una tendenza, se si conviene di chiamar

tendenza un mutamento di direzione allo stato nascente.

Henri Bergson, 'Introduzione alla metasica', 1934.


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Kirsten Rothbart

(Germany) Is currently studying Comic Art and Illustration at the SchoolOf Art And Design IN Kassel, Germany.SIGNIFICANT for Kirsten's style are rather clear lines and the mixture ofanalogue and digital techniques.Her works usually REFLECT odd and intimate situations caused by orbetween people in a kinda like anonymous, sleazy alternate reality. Such as acouple in a shabby bedroom or a man in a wolf's fur, standing in snow.

www.heartsandponies.blogspot.com

THE IMAGES

Let's Roll pag.7WolfIE pag.8

The Rehearsal pag.9The Chief pag.10Bathing pag.11One Day I'm Gonna Be A Catlady pag.11Hool-A-Hoop pag.12


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Petrina Hicks

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Petrina Hicks

(Australia, 1972) Hicks gently subverts the pervasive language ofphotography as it is used in advertising and publicity, creating edgy imagesthat intrigue and disturb. While she primarily works with people, her workstranscend the boundaries of portraiture as she nds beauty in perceivedimperfections and renders idealized beauty strange.

Her images are mostly of adolescents and elegantly capture theambiguities of youth. Whilst she uses digital interventions, they arealmost imperceptible, creating instead a polished hyper-reality. These subtlecontrasts within the image play with photography's dual capacities asboth a revealer of truths, and a perpetrator of lies. Hicks' photographyembraces the scope of what it means to be human.

www.petrinahicks.com

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Emmanuel Lafont

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Emmanuel Lafont

(Spain, 1980) Freelance illustrator, half Argentine, half Italian, but with aSpanish heart.He collaborates with different design studios like Narita Estudio (Malaga)and Stone Design (Madrid), illustrating editorial projects, customizingfurniture, painting walls, designing T-shirts, etc.Some of his works have been published in: Area Zinc Magazine, Lamono,

Carpaccio Magazine, Partysan, Zoom, among others.

www.emmanuellafont.com

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"Iberik Glamour" series pag.24-27"Animal Love" series pag.28-33

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Francisca Pageo

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Francisca Pageo

(Spain, 1983) She graduated in Graphic arts printing in 2004, and she startedworking as editor & photographer assistant. Meanwhile, she learnedphotography & other arts as an autodidact, putting special emphasis onthe collage technique. Since 2008, she's been working as a visual artist(photography, graphic design & collage) making posters, album covers,editorial, also collaborating with various international & spanish artmagazines and participating in exhibitions.

She focuses her work in all different things she can get inspiration from:nostalgia, fairytales, cinema, daily things, emotions & psychology.

www.franciscapageo.com

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"melancholic memories" series pag.36-42

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Se7te Secondi Circa

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Se7te Secondi Circa

(Italy) audio/video production based in Milan. Crew member: Alessandro G.Capuzzi, Dario Cristaldi, Emanuele Dainotti & Marco Adamo Graziosi.

www.settesecondicirca.com

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BELLA ANTIBELLA (Marco Adamo Graziosi) pag.45TRE VOLTE PAPA (Marco Adamo Graziosi) pag.46DIE TURKEY DIE (Marco Adamo Graziosi) pag.47FENOMENO DELLA PERSISTENZA pag.48Alessandro Capuzzi pag.49-50

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BarTholot

(Germany, 1971) Odd beauty dipped in colour. Gentle melancholy adornedwith sweet fears. A pleasant response to an eerie matter.Robert G. Bartholot is a Berlin-based freelance designer with an emphasis onphotographic illustration and art direction.He was born in 1971 in Southern Germany and became a graphic designer inAachen. He gained experience working in Lucerne and Zurich, before movingto Madrid to join photography legend lvaro Villarrubia's team. Hes beenexploring his particular imagery ever since. Beside his interest in dollishcharacters he certainly has a weakness for dusty shine, trendless fashion &striking gloom.

www.bartholot.net

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"GEOMETRIC HOMICIDE" pag.53"VILLAGE PEOPLE" pag.54"CLASSIC NIGHTMARES" SERIES pag.55"ATLANTIS" SERIES, HONK! Magazine #2, Berlin pag.56"STRUMPFKOPF" SERIES pag.57Antonio Culebras, "PORTRAITS" SERIES pag.58"NIGHTINGALE" SERIES pag.59

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Emmanuel Mathez

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Emmanuel Mathez

(Italy, 1969) Trained reporter, i work as a freelance photographer, handlingadvertising, fashion, portraits and research photography.

"Film Revisited" is a tribute realized with the overlapping technique with aHolga (LoMography) camera.The stripes aren't digital editings made in post production but "edit"sequences made with the camera at the moment of capture on lm.After locating the key sequences of a lm, I looked for actors, locations,mood to recretate the sequences with the proportions of more or less

50 (height) X 200 cm.With the same technique I've been working for a few years on the project"Panorama sul Meditareanneo".

www.emmanuelmathez.com

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"FILM REVISITED" SERIES pag.74-78

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Dan Tague

(USA, 1974) Lives and works in New Orleans.Images courtesy of Jonathan Ferrara Gallery www.jonathanferraragallery.com

The appeal and power of money are the issues at the core of this series. In acapitalist society cash rules everything. Society teaches us that you can buy love,happiness, and status through possessions. You can even right wrongs by takingaway a bit of someones happiness through nes and lawsuits. Politicians buy votesthrough claims of lowering taxes, in other words letting us hold on to a little

more status upper, lower, upper-lower class. Income tax, sales tax, and propertytax all fund the war on terror, war on drugs, war on poverty, war on morality,etc. In fact our consumer pursuit of happiness is the cause and solution for all ofthese wars.

Military aggression costs billions of dollars and often leads to economic strainresulting in job loss, decline in education, and further restrictions in medicalresources for citizens. In this light some of our basic freedoms are compromisedto protect our more capitalist interests. Charles Sumner adds, Give me the moneythat has been spent in war and I will clothe every man, woman, and child in anattire of which kings and queens will be proud. I will build a schoolhouse inevery valley over the whole earth. I will crown every hillside with a place ofworship consecrated to peace. The cost of war has created an internal war onour economy, where the generals are CEOs and the tanks are toxic assets. This isa costly war under the camouage of billion dollar bailouts. The only questionnow is where do we go from here.

"Every gun that is made, every warship launched, every rocket red signies in the nalsense, a theft from those who hunger and are not fed, those who are cold andare not clothed. This world in arms is not spending money alone. It is spending thesweat of its laborers, the genius of its scientists, the hopes of its children. This isnot a way of life at all in any true sense. Under the clouds of war, it is humanity

hanging on a cross of iron." - Dwight Eisenhower

www.dantaguestudio.com

THE IMAGES

Don't Tread On Me / 116 cm x 122 cm / pag. 59Reality Sucks / 90 cm x 98 cm / pag.60Trust No One / 76 cm x 56 cm / pag.61We Need A Revolution / 114 cm x 106 cm / pag.62The American Idol / 92 cm x 94 cm / pag.63Live Free Or Die / 112 cm x 152 cm / pag.64

All images are archival inkjet prints on rag paper..

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(Italy) Based in Roncofreddo (FC) Italy, ZAPRUDERFILMmakersgroup wasformed in 2000 by David Zamagni, Nadia Ranocchi and Monaldo Moretti.Zapruders work creeps into the interstitial area between visual,performance and cinematographic arts; audiovisual outputs driven by anongoing challenge to language and medium that give rise to what the

group denes as Chamber Cinema, a sort of incarnated and tactile cinema,as well as a form of incorporeal theatre. Since 2005, the group has beenexploring and employing stereoscopic techniques in its production of FILMand installations.A signiFIcant part of Zapruders work has taken place within the contextof Italian experimental theatre. Zapruder works have been shown in manyleading festivals and venues.

Regular team members: David Zamagni and Nadia Ranocchi (authors anddirectors of Zapruder projects), Monaldo Moretti Photography(Director, actor), Francesco Fuzz Brasini (musician, since 2006, he isinvolved in Zapruder lms soundtracks, sound installations and concertsas (S)wing and Criptofonia), Giancarlo Bianchini (builder), Alessandra Brunelli

e Mirco Guidi (scenographers), Elena Biserna (press ofcer), Mattia Dallara(sound designer), Andrea Mario Marini (web and digital effects), Gerardo Pieri(mechanical gears), Leonardo Monti (LM Cineservice, coproducer).

www.zapruderie.com

THE IMAGE

All Inclusive (2010). Ambra Senatore, Nadia Ranocchi, David Zamagni, Sara Masotti (foto diManuel Zani). pag.89

All Inclusive (2010). Ambra Senatore, Sara Masotti. Nadia Ranocchi, David Zamagni, MonaldoMoretti, Manuel Zani (foto di Manuel Zani). pag.90

All Inclusive (2010). David Zamagni e Nadia Ranocchi (foto di Monaldo Moretti). pag.91Cock-Crow (2009). Eleonora Amadori (foto di Nadia Ranocchi). pag.92Pletora (2008). Eleonora Amadori, David Zamagni, Monaldo Moretti (foto di NadiaRanocchi). pag.93

Pletora/Stillstrips (2008). tyche: Eleonora Amadori, soldier: Monaldo Moretti. pG.94-101Fault (2009). Cava Gioia MS. Monaldo Moretti, Nadia Ranocchi ( foto di David Zamagni) pG.102

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Rapporto Confidenziale - rivista digitale di culturacinematografica rilasciato con licenza Creative CommonsAttribuzione - Non commerciale - Non opere derivate 2.5Italia.

Ogni volta che usi o distribuisci questopera, devi farlosecondo i termini di questa licenza, che va comunicata conchiarezza. In ogni caso, puoi concordare col titolare deidiritti utilizzi di questopera non consentiti da questalicenza. Questa licenza lascia impregiudicati i dirittimorali.

Attribuzione - Non commerciale - Non opere derivate 2.5 Italiahttp://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.5/it

Sei libero diriprodurre, distribuire, comunicare al pubblico,esporre in pubblico, rappresentare, eseguire e recitarequestopera.

Alle seguenti condizioniAttribuzione. Devi attribuire la paternit delloperanei modi indicati dallautore o da chi ti ha datolopera in licenza e in modo tale da non suggerire cheessi avallino te o il modo in cui tu usi lopera.Non commerciale. Non puoi usare questopera per finicommerciali.Non opere derivate. Non puoi alterare o trasformarequestopera, ne usarla per crearne unaltra.

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