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PHILIP e ~,1954
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, . GRAN TEKfRO DEL UCEO
B..t.BCELONA
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• TEMPO itA DA D E I .. RJJtJA.'VE RA D E 1.9 lH
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DIREC.TCR ARTISTICO:
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OHQUESTA Sl FONICA DEL GRAN TEA TRO DEL llCEO
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CEOFFREY CORBETT
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I GRAN TEATRO DEL UCEO
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• 'l'E.MPOR .~UA D E 1,1\ J lU A."VERA D E '1954
FESTIVAL BALLET
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Of\QUESTA Sl FONJCA DEL Gf\A TEA TRO DEL LICEO
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Geoffrey CORB.I!.11' Maestro Director
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Sally Brndley Hatel Coward juoe Greeuhalgb Pamela li alt joyce Lyndoo Cbristioa Marun A o ne Rowse Diane Westermao
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.fe(c de Blectrlclstas. B ria o Lo ve¡ Encargada de vestuarto, Edilh Strowbridge; CoucertLsta de plano, Edoa Downing; Encargada de Prensa, Fred Grlluoo; Secretaria
general, Reg. Cooper; T!:nctrrgado de publlcldad, Micbael Fro&tick
Director de prensa para la tournée: A leJ<aodre Rognedov
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(Segundo &or no)
1
CONOEBTO (Grieg) El ballet con música de Edward G1·ieg (Concierto para piano y
orquesta en la menor, op. 16). Coreografia de Vassili Lambrínos, deoorado y vestuarío de Francisco Reymundo.
li
ALICIA EN EL PAIS DE LAS MARA VILLAS
(estreno)
Ballet en 2 pru.·tes y 7 cuadTos, sobre el cuento de Lewis Canol adaptado por Michael Charnley y Chat·les Gz·ay. Coreogr afia de Michael Charnley. Música de Joseph Horovitz. Decorado y vestuario de Kenneth Rowell.
lll
DON QUIJOTE El gran paso a dos, música de Minkus y coreografia de Dolin.
IV
EL PBINCIPE IGOB Danzas Polovsianas de la ópera del mismo titulo de Alexander Bo
rodin. Coreografia de Michel Fokine, t·eproducida por Nicholas Beriosoff. Decorada y vestuario de Nicholai Reerich.
ORQUESTA SINFONICA DEL GRAN TEATRO DEL LICEO
Ba jo la direcci6n del M aes tro
GEOFF&EY CORBETT
En
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CONCERTO (Grieg)
Música de Edward Grieg, Concierto para Piano y Orquesta en la menor, op. 16.
Coreografia de Vassili Lambrinos. Decorado y vestuario de Fl·ancisco Reymundo.
INTERPRETES
MARILYN BURR, NOEL ROSSAJN'A, JOYCE LYNDON, JEANETTE i\IINTY, LOUIS GO'DFREY, KEITH BECKETT, PETRUS BOSM.AN, MICHAEL HOGAJN.
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Concertista de piano: EDNA DOWNilN'G.
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INCENIEROS:
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ALICIA EN EL PAlS DE LAS MARAVILLAS (estreno)
Ballet en 2 partes y 7 cuadros, sobre el cuento de Lewis Carro} adaptado po1· Micbael Charnley y Charles Gt·ay. Coreografia de Michael Cbarnley. Música de Joseph Horovitz. Decorado y vestuario de Kenneth Rowell.
Parte l.f - Escena I (Prólogo) - Alicia se duerme Escena U - En el País de las Maravillas
Escena III - G1·an Vals de las Flores y de las Libelulas Escena lV - La Fie¡¡ta del sombrero loco
Parte 2.' - Escena I - La cuadrilla de las langostas Escena li - El proceso y fmal
Escena III (Epílogo) - Alicia despierta de sus sueños ·
Las dos partes se interpreta.n sin interrupción .
Versos en inglés pot· ANTON DOLIN .
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Alicia ........ . El petirrojo . . . . . . . .. . . . . .. El cerva.tillo ... ... ... . .... . tMamui a?·dilla .......... . La pequ.eña a1·dilla . . . . .. A bt~elO btdto . . . . . . . . . . .. El pequeli.o buho ..... . El papagayo ... ... . .. . .. La mofeto .............. . Bill, el lagamto . . . . . . . . . . .. El conejo blanco ........ . La cocine1·a . . . . . . . . . . . . . .. La duquesa ., . , . . . . . . , .. . .. El gato cle Cheshú·c ........ . El pez lacayo .. . . .. . . . . .. La 1·a1w laCCIIIJO .. . La o1·uua .................... .
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El lit6n ...... .............. . El s01nb1·ero looo ........ . La. lcizb1·e . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. La. sota de corazones ... . . . . .. EL verdugo ........... . La merluza ... ..... . .. . El caracal .... .... . .. . L a.; tort-4gas . . . ... . ..
Las langostas . . . . . . . . .
La 1·eina de corazones El 1·ey de C01"azo nes . . . . .. Los co1·azones . . . . .. . . ..
JEFFRE't IW VEL, ?E:-~US BOSMA :\', MICHAEL HOGAN NOEL RO S S A NA, SHELAGH FRANKI.JYN, CH'RISTINA MARTIN ANITA LANDA KEITH BECKETT RONALD EMBLEN LOUIS GODFREY DAVID SCOTT P A)1:ELA HAUT Gl:.RARD NEL J OYCE LINDC.~. PATRICI A KI&SHNER, DIANE WESTERMAN, ANDREE MILLAIRE . GEOFFREY DA V.IDSON, BRIAIN SCOTT, LEON WARD, J ON W AKS J ANET OVERTON PETER WHITE ,PAULA GAREYA, C HRISTIN.A MARTIN, JUDITH WILLIAMS, JU-NE GREENHALGH, DIAIN'NE RIOHARDS, SALLY BRAbLEY
MOTIVO
Sobre el conocido cuento d2 Lewis Ca noli, "Alicia en el IPats de las Maravillas", traducido a todos los idiomas, encanto de los niños
del mundo entero, esta basado éste ballet en dos partes, con un Pl'Ó
logo, desarrolhíndose la acción sin interrupción. En el prólogo ·A lici a ha qucdado dormida. En sueños se traslada
a Wonderland (País de las Maravillas), donde le ocorren un s in fin
de aventuras, bailando el gran vals con Flo1·es y Libelulas en una reunión con Langostas en la sala de Palacio, y mil otras diver tidas escenas y aventuras que producen emoción a grandes y chicos.
En el epílogo, Alícia se despicrta, vuelve a la realidad, y acaba el ballet. ·
En el prólogo, se recitan los versos en inglés, cuya traducción es la siguiente:
r
En el dorado anochecer boga mos Ien lamente;
los bra.zos siénlense ceder al remo débilmente.
¡Qué dichoso desfallecer las ma nos sin oriente!
Y qué implacable triple voz suena en el dulce olvido
pidiendo extraiias invenciones de quieto y lírico sentido. ;, Cómo callar indiferente
sintiendo ~u latido?
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Dice apremiante la primera voz que comience el cuento : la segunda no nos reclama
lólrica de argumento, y nos anuncia la t~cera
con anheloso acento
¡Oh, qué silencio mas proiundo se impone a todo ruído!
Es la tierra un maravilloso país desconocido.
lleno de seres que conviertl'n en real lo fingido.
En la escena primera de la segunda parte, al ritmo de la música, se oyen los versos, que traducidos dicen:
\... '
Ven ligero, Caracol -dijo la Merluza-, piensa que el Deliin toca mi cola persiguiéndonos de cerca. Las langostas y lortugas, tras una ansiosa carrera,
para comenzar la danza, en dos filas nos esperan.
¿guieres dam:ar? ¿guieres, o no. entrar en la danza nuestra? ¿ nieres danzar? ¿ nieres, o no. entrar en .la danza nucstra·~
Es ésta una diversión como no tienes idea: salta como las langostas por el agua, dentro y fuera.
Mas el Caracol responde: - ¡Qué lejos!- Ueno de ¡¡eno.. Gracias, señora Merlu1.a; mas la danza no me tienta.
SEDER I A
L A NE RI A
LENCERIA
LUIS CIVIT I
CONSEJO DE CIENTO, 304 T ELÉFONO 22 49 16
¿Puedo danzar? No puedo, no, entrar en la danza vuestra. ¿Pueào danzar·? o puedo. no, entrar en la danza vuestra.
¿Mas qué importa la distancia? - di jo la merluza en réplica-. Bien sabes que a la otra orilla se extiende otra playa inmensa,
Africa esta o. I ot ro lado, lo mas lejos y mas cerca; no te asustes, Caracol. y ven conmigo a la fiesta.
¿8uieres danzar '? 1¿8uieres, o no, entrar en la dam:a nuestra? ¿ ujeres. danzar? ¿ uieres, o no, entrar en la danza nullstra?
En el epilogo, se recitan los versos que vertidos al español dicen así:
Cuando la (uente imaginaria se agota en la inventiva
y a los cristales del ensueño la luz se les esquiva, ·
¡Siga el cuento -claman los seresque tan to nos caut iva!"
A sí el país maravilloso sobre el yunq,ue del yo, episodio tras episodio,
su leyenda forj ó, y el ocaso, un mundo de amigos
el alma nos pobló.
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Danzas Polovsianas de la ópera del mismo titulo de Alexander Borodin. Coreografia de Michel Fokine, reproducida por Nicholas Beriosoff. Decorado y vestuario de Nicholai Reedch.
REPARTO
El Jeje guerrero ..... .
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Las "Danzas Polovsianas" de la ópera "El Príncipe !got·", de -:Borodine, dieron la posibilidad al famoso coreógt·afo Michael Folrine de crear un ballet separado que es conocido con el mismo nombre.
Es, sin duda alguna, la obra mas popular de las que presentó al mundo occidental el Ballet Ruso.
La belleza y fue1·za rítmica de la inspirada música de Borodine se t·efle'ja perfectamente en esta producción que transmite al público toda la magnificencia del folklo1·e ruso y la variedad de su arte po::pular.
La escena ofl'ece el lugar donde acampa el Kahn polovsiano Kontcbak, y donde estan reunidos sus hombres de nrmas, los esclavos Y los pt·isioneros eslavos.
Las rudas danzas polovsianas son oft·ecidas por el Kabn Kontebak al príncipe cautivo, en homenaje a su valor y audacia en los eombates y para jistraerle de s u cautiverio; es to es lo que constituye el motivo de la movida acción dc este sugestivo ballet.
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