quae est ista quae ascendit · 2020. 10. 17. · manchicourt quae est ista quae ascendit 15 quae...

Quae est ista quae ascenditPierre de Manchicourt (c.1510–1564)

Phalèse, Liber quintus cantionum sacrarum … a D. magistro Petro Manchicurtio Betunio [Leuven, 1554]

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RESOLUT Editions RSU–046A © 2019, 2021 • Andrew Fysh, Canberra AU • CC BY-SA 4.0 (https://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0/)

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Quae est ista quae ascéndit sicut sol, et formósa tamquam Jerúsalem?Vidérunt eam fíliae Sion et beátam dixérunt, et regínae laudavérunt eam.

Ista est speciósa inter fílias Jerúsalem, pulchra ut luna, elécta ut sol, cujus odor vestimentórum super ómnia arómata.

Who is she that has ascended like the sun, and was as beautiful as Jerusalem?Zion's daughters saw her and called her blessed, and queens praised her.

This is the fair one among the daughters of Jerusalem, beautiful as the moon, excellent as the sun, the scent of whose garments is above all manner of spices.

(Responsory at Matins for the Feast of the Assumption) adapted from Song of Songs

Pierre de Manchicourt, a contemporary of Nicolas Gombert and Jacobus Clemens non Papa, was active in both Burgundy and Spain during thereigns of Charles V and Phillip II, culminating in his appointment by the latter as maestro de capilla "amenca in Madrid in 1559. The fact thatAttaingnant, publisher of the French Royal Court, devoted his fourteenth and !nal volume of motets in 1539 entirely to Manchicourt's work (anhonour he bestowed on no other, and emulated by Flemish publishers Susato and Phalèse in 1545 and 1554 respectively) bears testament to thecomposer's reputation in his day. Manchicourt's highly polyphonic style of composition lost favour around the time of his death, as the liturgicalreforms of the Council of Trent took hold — marking the transition from the High Renaissance to the less !orid Late-Renaissance style ofVictoria and Palestrina.

Editorial Notes:

This motet — one of seven settings of the Song of Songs among Manchicourt's output of more than seventy motets — was published in Phalèse's1554 collection of Manchicourt's motets (and its 1558 and 1560 reprints).

This edition is set a whole tone higher than the original. Editorial accidentals are indicated above the note. Original note values are retained:thus, consistent with 16th-century convention, the (mensuration sign and its modern-equivalent ) time signature signify a semibreve tactus.Bar lines are added only to aid reading and direction: ‘strong’ and ‘weak’ beats implied by their position should never take precedence overphrasing or word stress. Colouration in the source is acknowledged with overarching open ‘corner’ brackets . Word underlay re!ects editorialjudgment and is freely adjusted: editorial re-iteration of text not explicit in the source is indicated in italic.

Engraved on 05 Jan 2021 using LilyPond 2.20.0 (http://lilypond.org/)

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