psicoanalisis aplicado a psicosis

7/22/2019 Psicoanalisis Aplicado a Psicosis

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Psicoanlisis aplicado

al Film

Psicosis

de Alfred Hitchcock

Autores:

Dr. Alberto Loschi

Lic. Antonio Virillo

Lic. Alicia Vidal

Lic. !n"s Lamuedra

#unio $%%&


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!ntroducci'n

a( Hitchcock. )u *ida.

Antes de comenzar a analizar la pelcula, vamos a conocer ms de cerca algunos datos de la

vida y obra de este magnfico director, que supo plasmar en 54 pelculas para cine, ms veinterealizadas para la televisin, la esencia del suspenso.Alfred Josep !itccoc" naci en #eytonston $%eino &nido' el () de agosto de (*++ en el

ambiente de una familia catlica. ue el i-o menor de mma Jane y /illiam !itccoc", y falleci el0* de abril de (+*1 en #os 2ngeles $3alifornia' mientras se preparaba para rodar una pelcula.

3on slo (4 aos de edad queda urfano de padre e ingresa en un colegio de -esuitas, siendoun alumno trmino medio y tambin distrado. #o que !itccoc" ms recuerda son los castigoscorporales que reciba por parte de los profesores. Antes de perder a su padre tuvo una e6periencia que

-ams olvidara. /illiam !itccoc" era muy severo, y un da izo que le encerraran en la crceldicindole que eso era lo que le pasaba a los nios malos. l maestro del suspenso mas tarde refle-araen sus pelculas su aversin acia el cierre de las puertas y a la polica.

s de destacar la importancia que tuvieron las mu-eres en su vida. ue criado por su madre.7u principal colaboradora en su carrera profesional fue su esposa, Alma %eville, con la que

mantuvo un vnculo de gran dependencia. 8uvo una sola i-a mu-er, que le dio tres nietas.9urante su carrera fue continua su b:squeda de la actriz ideal a la que poder controlar y torturar.#a mayora de ellas, lo abandon, sufriendo l, graves desazones. ligi como actrices fetice a

-ovencitas, una de ellas, 3arole #ombard, abra podido ser su rubia favorita si no ubiese muertotrgicamente en (+40. ;ngrid elly abandonasu carrera y por ende tambin a l, cuando se casa con el ?rncipe %ainiero de @naco. Audrey!epburn, no llega a rodar con l, ya que queda embarazada antes de comenzar la filmacin. era @ilesa quien vemos en ?sicosis, ya para una pelcula anterior estaba embarazada, lo que le impidi queactuase en ella.

7ufri tambin otros abandonos, en diciembre del 4(, ao en el que stados &nidos entra enguerra, su secretaria personal, Joan !arrison, decide de-arlo.

l 0B de septiembre de (+40, su madre muere a los C+ aos en #ondres y el 4 de enero de (+4)muere en e6traas circunstancias, su ermano /illiam.

-erca con los actores una prctica que le aca particularmente felizD martirizarlos. &na -ovenactriz fue lanzada al agua ms de diez veces para filmar una escena que aba salido bien, en las

primeras tomas.l roda-e de E3ortina rasgadaE lo re:ne con ?aul FeGman y Julie AndreGs. Ambos vivieron el

film como una pesadilla.8ippi !edren, -oven modelo rubia con quien realiza el film H#os p-arosH, parece encarnar

todos los deseos del director y es tal su obsesin por ella que contrata detectives para que la sigan y leinformen acerca de todo lo que ace.!itccoc", le enva a la i-a de 8ippi !edren, $la pequea @elanie =riffit', como regalo de

Favidad, una mueca que era la rplica perfecta de su madre, encerrada en un ata:d.n la vida de !itccoc" se diferencian claramente dos etapas, la inglesa y la americana.l acontecimiento que marca el inicio de la etapa americana es la firma, en marzo de (+)+, de

un contrato definitivo con la 7elznic" ;nternational, que lo llevara a abandonar #ondres e iniciar sucarrera filmogrfica en &&.

?sicosis es del ao (+B1 y pertenece a la segunda etapa.

b( +l libro. )u adaptaci'n.

l film ?sicosis, es la adaptacin de la novela del mismo nombre escrita por %obert


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%obert


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ste pasa-e es adems el vuelco de la neurosis $que se despliega en la primer parte' a la psicosis$que domina la segunda'. s el pasa-e de un sueo de cumplimiento de deseo $el de @arion' a la

pesadilla que le subyace.Lue los nombres de los protagonistas de cada parte estn calcados en espe-oD @A%;MFI

FM%@AF, nos indica que -unto a la divisin que las separa ay tambin un lazo oculto que da

continuidad a las partes.9esde una interpretacin podemos considerar la segunda parte como el contenido sepultado,trgicoIpulsional, del conflicto neurtico de la primera, donde el protagonismo est dado por el deseode @arion.

As pues las dos partes pueden entenderse como la comple-a y laberntica relacin entre el deseoy la pulsin.

se laberinto, que metaforiza la con-uncinIdisyuncin entre deseo y pulsin es recorrido por elilo de Ariadna del que quizs sea el protagonista ms importante del film, un protagonista invisibleD#A MN, la voz de los muertos.

3omienza el film capturando nuestra mirada que, llevada por la cmara, se introducefurtivamente, a travs de la rendi-a de una ventana, en un cuarto de otel barato. All sorprendemos a

una pare-a en un encuentro amoroso secreto con un tinte clandestino.Ol, un ombre separado, agobiado por deudas de un padre muerto y obligaciones econmicas

con su e6 mu-er.lla, @arion, soltera con padres muertos, vive en la casa paternoImaterna con su ermana, ba-o

la mirada de la madre que cuelga de un cuadro en la pared.Ol no puede sostener econmicamente el proyecto de una vida en com:n. lla no tolera ms la

clandestinidad de esos encuentros. l conflicto est en su m6ima tensin. Fo pueden separarse porquese aman, ella no tolera seguir vindose en secreto y l se muestra impotente para darle sostn a larelacin.

s en el clma6 de ese conflicto, que se presenta insoluble, donde @arion escuca una PvozH, lavoz del deseo, encarnada en la figura de un padre poderoso que le regala a su i-a casa y dinero para elcasamiento. #a imagen de ese padre poderoso es el reverso de la del padre muerto de @arion,impotente como su novio para ayudarla. Q a travs de esa figura paterna escuca Rla voz del padreS, vozque le abla de dinero y la conmina a ser feliz.

!ipnotizada por esa voz, que le e6ige cumplir el deseo, roba el dinero y uye.3omo en un cuento de adas se separa de su vida cotidiana, de la casa materna y de la mirada

de esa madre que sigue vigente despus de muerta en el cuadro de la pared, para ir al encuentro de suprncipe azul al que coronar con 41.111 dlares que mgicamente arn desaparecer la impotencia desu pobreza.

s curioso que no tolere la relativa clandestinidad de los encuentros amorosos con su novio,pero acepta la clandestinidad del robo.

Fo se entiende muy bien por qu los encuentros con su novio deben acerse a escondidas, yaque ella es soltera y l separado, si no se entiende que la que probe la unin amorosa es la madremuerta de @arion, que sigue mirndola desde un cuadro en la pared $en el dilogo inicial entre @ariony 7am, ste le dice que de encontrarse en casa de ella tendran que dar vuelta el cuadro de la madre'se cuadro se replica en su versin siniestra en el cuarto del motel. s el cuadro del p-aro, que cae dela pared despus del asesinato de @arion $en !itccoc" el simbolismo de los p-aros representa a lamadre bru-a, la que probe la unin amorosa. l mismo papel cumplen en su otra pelculaD #os?-aros'.

M sea que la imposibilidad de la unin no est dada por lo clandestino sino por la presencia deesa madre muerta que con su mirada desde el ms all probe el amor y el se6o. s frente al poder deesa madre que aparece la alucinacin de un padre poderoso como reverso del padre de @arion,

impotente de liberarla de ese lazo tantico a la madre. s en ese conte6to que la voz del petroleroipnotiza a @arion.!ipnotizada por la voz y encandilada por la luz del deseo, uye como dipo de su casa natal

procurando escapar a su destino.

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n esa fuga se precipita en un noIlugar fantasmticoD el impersonal camino, donde es acosadapor voces, la voz de la conciencia que no puede acallar y la mirada oscura y siniestra de un superyinquietante encarnado en la figura del polica cuyo protagonismo ambiguo parece inducirla,orientndola acia su meta inconsciente. l polica, como una encarnacin ambigua de la mirada de esamadre, escondida tras los lentes oscuros, ms que detenerla parece inducirla a su destino fatal.

n ese derrotero por el camino vemos a @arion lucando con el conflicto. !ay una colisin deidentificacionesD la voz de la conciencia que alerta del peligro inminente coca y compite con la voz delsupery materno que la atrae a su destino tantico.

?odemos preguntarnos, y lo de-amos como pregunta abierta para el debate, por qu no seaccidenta en la carretera.

;nmersa en un paisa-e onrico y tormentoso, en el que parece aberse suspendido la realidad,logra ver una luz mortecina que le avisa de un lugarD un oscuro motel. 7in saberlo a llegado a su meta,guiada por una voz.

As como la voz del orculo marca el camino de dipo, es tambin una voz la que gua eldestino de @arion.

scapando de la mirada de la madre va al encuentro de la voz de la madre. Q all entramos en

otra escena.Qa no es la voz del padre y @arion Tprotagonistas de la primer parteI aora es la voz de la

madre y Forman.7alimos del deseo edpico para entrar en la tragedia edpica.

Forman, como el reverso de @arion, va a descubrir la verdad de @arion.@arion se crea autnoma mientras era dirigida por una voz. Forman muestra al desnudo estar

posedo por la voz de la madre muerta.Forman se siente atrado por @arion, pero la voz terrible de la madre muerta castra brutalmente

con el crimen toda posibilidad de unin amorosa.9el mismo modo @arion, enamorada de 7am, es desviada de la realidad de ese amor por una

voz seductora que prometindole cumplir el deseo, la sumerge en la pesadilla tantica. n ese sentido,la figura del petrolero ms que al padre parece encarnar a la madre diablo disfrazada de padre

poderoso. l supery engaador del que ablaba =arma.s una madre la que mata a @arion. n la escena del crimen, con m:sica que remeda gritos de

p-aros, se ve una sombra siniestra que en una agitacin violenta parecida al aleteo de un p-aro, laapuala. sa agitacin es el reverso de la inmovilidad momificada de los p-aros que guarda Forman.l cadver de la madre muerta cobr vida.

Lueda el cadver de @arion, identificada ya a esa madre muerta. Q la investigacin de esecrimen, como en dipo, va a descubrir lo que est sepultado en lD una escena primaria trgica.

7aliendo del sepultamiento se descubre la escena primaria trgica, cuya versin cotidiana,inocente aba dado comienzo al film.

Forman, abiendo descubierto a la madre con el amante, los mata. #a madre muerta de @arionabindola descubierto con su amante, la lleva a la muerte.#a madre de @arion est muerta pero su mirada y su voz le sobreviven.

Forman mat a su madre, pero no a su voz. #as voces no mueren. Ambos quedaron posedospor esa voz. M quizs no son dos, Forman es la versin psictica de @arion.

n ambos casos el resorte disparador est dado por la escena primaria. #a escena inicial del filmdonde entrando con nuestra mirada furtivamente por una ventana descubrimos la unin se6ual de una

pare-a. l agu-ero en la pared por el que Forman espa la desnudez de @arion y que desata el crimen yel relato de cuando Forman descubre a su madre con el amante y los mata.

ste particular efecto traumtico de la escena primaria da pie para, a partir de l, acer unanlisis de los protagonistasD @arionI Forman, as como para la comprensin clnica de determinados

cuadros que =reen caracteriz como Psndrome de la madre muertaH.La madre muerta /&0%( A. 1reen

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ste ensayo escrito por =reen no se refiere a las consecuencias psquicas que produce en eli-o, la muerte real de la madre, sino, P una imago constituida en la psique del i-o a consecuencia deuna depresin materna, que transform brutalmente al ob-eto vivo, fuente de la vitalidad del i-o, enuna figura le-ana, tona, cuasi inanimada, que impregna de manera muy onda las investiduras deciertos su-etos que tenemos en anlisis y gravita sobre el destino de su futuro libidinal, ob-etal,

narcisista. #a madre muerta es entonces, contra lo que se podra creer, una madre que sigue viva, peroque, por as decir, est psquicamente muerta a los o-os del i-o pequeo a quien ella cuida H. #a madresigue amando a su i-o y se ocupa de l, pero no lo ace de corazn.

ste autor sostiene la iptesis de que P el negro siniestro de la depresinH est relacionado conel odio que abita en los deprimidos.

n cambio la Pserie blancaH alucinacin negativa, psicosis blanca y duelo blanco, son productode una Pdesinvestidura masiva radical, y temporaria, que de-a uellas en lo inconciente, en la forma deagu-eros psquicos que sern colmados por reinvestiduras, e6presiones de la destructividad liberada as,

por ese debilitamiento de la investidura libidinal erticaH.l su-eto padece sentimientos de impotencia, tanto para amar, como en su vida profesional.

Ante los logros obtenidos, no puede disfrutarlos, ya que permanece invadido por una profunda

insatisfaccin.n su infancia debi lidiar con una madre triste, deprimida, absorbida por un duelo. l caso

ms grave es producido por un aborto de la madre, que cobra la categora de secreto. 9e pequeo, eli-o, se sinti amado por su progenitora asta el momento en que ocurre ese cambio fatal en la imagomaterna. 3uando acontece el duelo repentino, la madre, desinviste brutalmente a su i-o, situacin quees vivida como una catstrofe.

3omo se crea PtodoH para ella, interpreta esta decepcin como consecuencia de sus pulsionesacia el ob-eto.

9espus que el nio a intentado sin resultados positivos la reparacin de la madre absorbidapor el duelo, el yo realizar las siguientes defensasD

P#a primera y la ms importante ser un movimiento :nico con dos vertientesD la desinvestiduradel ob-eto materno y la identificacin inconciente con la madre muerta. #a desinvestidura, sobre todoafectiva, pero tambin representativa, constituye un asesinato psquico.

l otro aspecto de la desinvestidura, es la identificacin primaria con el ob-eto. 7e trata de unaidentificacin especular, mimtica Pcomo ya no se tiene al ob-eto, el ob-etivo, es seguir poseyndolo,deviniendo l mismo, no como l. sta identificacin en la que se renuncia al ob-eto, al mismo tiempoque se lo conserva Pal modo caniblicoH es inconciente desde el principio. ?osteriormente, lacompulsin a la repeticin obligar al su-eto a desinvestir cualquier ob-eto en vas de decepcionar.

l segundo eco es la prdida de sentido. l su-eto se considera responsable del cambioacaecido en la madre $megalomana negativa' 7e le vuelve proibido ser.

l yo que a quedado agu-ereado trata de realizarse en el plano de la creacin artstica o en el

plano del conocimiento. #a actividad intelectual queda sobreinvestida. Al no disponer de lasinvestiduras necesarias para establecer una relacin ob-etal profunda y duradera, la decepcin delob-eto o del yo, son inevitables. P8iene el sentimiento de que una maldicin pesa sobre lH

#as uellas mnmicas del comple-o de la madre muerta an sido fuertemente reprimidas por ladesinvestidura. l fantasma de la escena primaria tiene una importancia fundamental ya que a deconferirle a esas uellas una investidura nueva que constituir Pun verdadero abrasamiento, un incendiode la estructuraH

l su-eto es preso de una Ploca pasinH por su madre, lo que ace imposible renunciar alincesto, ni tampoco permite acer el duelo materno.

P8oda la estructura del su-eto se orienta a un fantasma fundamentalD nutrir a la madre muertapara mantenerla en un embalsamamiento perpetuoH

P!ay un fantasma vamprico invertido. l su-eto pasa su vida nutriendo a su muerta, como si latuviera a su e6clusivo cargo. =uardin de la tumba, :nico poseedor de la llave de la cripta, cumple sufuncin de progenitor nutricio en secreto. @antiene prisionera a la madre muerta que permanece comosi fuera su bien e6clusivo. #a madre se a convertido en i-o del i-oH

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3uando la madre no puede investir protectoramente a su i-o con el brillo de su mirada y susonrisa, cuando el ob-eto Pesta muertoH arrastra al Qo del i-o a un &niverso mortfero.

#os celos que se suscitan inevitablemente en el desarrollo edpico despiertan dolor y odio, pero,no alcanzan a ser cuestin de vida o muerte. n cambio, en el caso del su-eto que se construy durantesu infancia, mirndose en los o-os de una madre que Pno tena o-os para lH, ya que estaba absorbida

por el ob-eto de su duelo, los celos slo pueden circular por el camino de la tragedia, como pulsin dedestruccin. A posteriori, amar y ser amado debe ser evitado, ya que, su vivencia, actualiza el traumainfantil intolerable, dando lugar a la emergencia de celos primitivos, trgicos.

n P?sicosisH de !itccoc", podemos ver cmo el protagonista, cada vez que se siente atradopor una mu-er, es posedo por la madre muerta, asesinando a la mu-er que despierta su deseo.

2orrelaciones entre los persona3es del film con a4uellos

4ue partic iparon en consecuci'n del mismo

#as istorias de algunos de los que tuvieron relacin con esta pelcula acen suponer quepodran tener constelaciones seme-antes a las de los persona-es.

U!abrn sido esas vivencias las que los izo converger, coordinarse, ser atrados a participar enla construccin y desarrollo de este filmV

Agregando a lo dico acerca de la relacin de Hitchcock con su madre, encontramos queAnthon5 Perkins, fue urfano de padre $tambin actor', a los cinco aos, y qued al cuidado de su

posible abusiva madre, no ay mucos datos acerca de la relacin entre ambos. Alguien de su cercanaafirm en una entrevista que la relacin distaba muco de ser la relacin amorosa de una madre consu$:nico'i-o. 8uvo una -uventud triste y solitaria y el teatro le permiti sobrellevar esta situacin.9eca sobre s mismo que nada de l, le era satisfactorio, por eso se senta feliz aciendo de otra

persona.9urante su vida altern relaciones promiscuas tanto con mu-eres como con ombres, casi

todos del mundo del espectculo.A los 4( aos se casa con


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9esde el primer momento, la vida de d estuvo completamente dominada por su madre, quiense aba prometido a s misma que su i-o no sera nunca como esos ombres lascivos, ateos yalcoolizados que vea a su alrededor. 7egua una disciplina muy dura castigando a sus i-os.

=ein vivi solo, desde la muerte de su madre en (+45 y se ganaba la vida aciendo toda clase detraba-os a los vecinos de ?lainfield.

3ometi m:ltiples crmenes, profanaciones de cementerios, en ocasiones arrastraba cadveresenteros asta su casa, otras, cortaba las partes ms interesantes y se las llevaba como recuerdo.=uardaba varios crneos, algunos partidos por la mitad y empleados como cuencos.

Adems, elaboraba muebles con la piel y uesos de los cadveres, tambin se confeccion uncaleco con la piel umana de sus vctimas.

=ein muri en (+*4, tras dcadas de reclusin en una unidad psiquitrica, donde result ser unpaciente modelo. n la actualidad, sus restos descansan en el cementerio de ?lainfield, al lado de los desu madre...

)imbolismo del o3o

3omo otro modo de articular este proceso, emos recurrido, creyendo advertir que tal vez elmismo !itccoc" tambin lo aya eco, a plantear un modelo e6plicativo con-untamente sostenidodesde el plano de la topologa y desde la trama mtica. n ambos casos, y a partir de la observacin delo iteradoK rescatamos la concepcin de 7tepen !aG"ing, aquella donde este autoraborda la topologadel iperespacio, modelo que concibe la posibilidad de efectuar un salto dimensional a partir de unespacio no eucldeo.

%esumidamente, podramos decir que postula la e6istencia de un ata-o entre coordenadasdistantes en el espacioItiempo, mismas que se alcanzan ms rpidamente, no en funcin al incrementode una velocidad P6H, sino mediante un Ppasa-eH en el marco de la topologa curva. ste configurara unespacio fuera de fase del embudo dimensional o iperespacio. &n salto entre dimensiones queinterconecta eventos salteando la secuencia esperable de cone6in entre los mismos.

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7&37M

3MM%9FA9A7 97?A3;MI8;@?M

A

BA

EMBUDOTRANSDIMENSIONAL

ESPACIO FUERADE FASE


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n el otro plano del conocimiento, buscando un modelo e6plicativo que nos permita construir laescena, recurrimos a la consideracin del esforzar de las pulsiones, como aquellos Pseres mticos,grandiosos en su indeterminacin.H X Pque recuerdan a los titanes sepultadosH. Q en su b:squeda esque nos adentramos en el terreno de la mitologa egipcia. A tal efecto, la epopeya de !orus, aquel dios

sanador, al que se representa con cuerpo umano, cabeza de alcn y una doble corona, se nos presentacomo un arquetipo capaz de incursionar en la naturaleza fatal de la bilocacin que la trama del film nospropone.

eamos, entonces, los pormenores que nos conducen, a partir de su gesta en el mito, y asta losdesarrollos tericos de la fsica, cmo se configura este derrotero a travs de este embudotransdimensional entre la estructura de la neurosis y de la psicosis, tal como se nos presenta en la tramadel film.

7eg:n cuenta la leyenda, !orus, i-o del resucitado Msiris, trata de vengar la afrenta en la que suto 7et descuartiz a su padre. ?ero, en combate, 7et le arranca su o-o izquierdo, lo corta en seis

pedazos y lo esparce por todo gipto. 8ot, maestro supremo de la aritmtica y la palabra, le restituyeeste rgano, pero cargado aora de poderes mgicos. ste rgano, reconstruido, a la vez o-o umano yde alcn, es el -d5at, vocablo que se traduce comoDPel que est completoH.

?or otra parte, para que este smbolo de caractersticas mgicas perviviese en todas sus tareas,los escribas utilizaban sus distintas partes para representar las fracciones del qat, la principal unidadde capacidad empleada en el Antiguo gipto, que equivala a 4,54 litros. ?ara conseguirlo seimplement una curiosa frmula, aquella en la que cada parte del &dyat representara una fraccin en laque el numerador sea siempre la unidad, en correspondencia con las seis partes con que el maestro delas matemticas, 8ot, lo aba creado. ?or e-emploD #as ce-as equivalan a (W*, el iris (W4, la parteizquierda del iris (W0, la parte dereca del iris (W(B, la parte inferior vertical ba-o el o-o (WB4 y la parteinferior diagonal del o-o representaba (W)0. 8al y como se muestra en la siguiente imagen querepresenta una grafa del -eroglfico del o-oD

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Horus en

jeroglfico


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Aora bien, si sumamos las seis fracciones del qat, obtenemos B)WB4. Fotamos,inmediatamente, que falta (WB4.

sta ausencia de (WB4 se correlaciona con la ine6istencia de medida para la pupila, el orificiosituado en la parte central del iris para posibilitar el paso de la luz. #e-os de ser un error, pareciera queeste pequeo vaco ausente era la forma de indicar la unidad, un crculo que poda servir para completarel dibu-o, al tiempo que representara la totalidad que se estaba buscando. ncontramos en ello unaclara alusin al punto de origen de toda pulsin, originada a partir de una falta, un momento en el queel deseo se traduce en pulsiones. olviendo al mundo egipcio, encontramos que con este artilugio, losescribasImaestros pretendan que sus alumnos e6perimentasen una profunda sensacin de revelacin aldarse cuenta de que lo que faltaba era a la vez la totalidad, y que la iluminacin vena del propio M-o de!orus.

9e eco, de continuar con el sptimo paso, obteniendo mitades de lo que falta, entonces, larespuesta es que nunca a de acabar la repeticin, tal como acontece con la parado-a de Nenn,mediante el concepto de divisin al infinitoK y, a la sazn, la revelacin buscada no sera otra que elinfinito, tras asomarnos al insondable abismo de la pupila de !orus.

sta comparacin, apunta a e6plicar que todo el simbolismo del M-o de !orus est organizadono para revelar, sino para esconder, como en el caso de Fibonacci, un Pn:mero sagradoH, mismo quealcanza esta dimensin, desde el momento en el que itera infinitamente.

#levemos aora estos conceptos al tema que nos convoca. 7ucintamente, diremos que elsimbolismo del o-o se articula en los distintos planos en que se estructura la pelculaK y lo ace delsiguiente modoD

n la trama, asistimos, proyectados en su comienzo, a un curso de sucesos que se presentan ba-oun sesgo culposo, enmarcados todos ellos en una dimensin que asocia la relacin entre 7am y @arionKun vnculo que se ve recurrentemente interferido por la presencia de alg:n tercero $por un lado, el padre

muerto y la e6 esposa de 7am, que acen presente la culpa por la deuda, mientras que por el otro, surgela figura paterna inductora y desafiante de 3assidy, el petrolero, que seduce a @arion con la ilusin deuna completud que obture la falta en la pare-a'. 8odo ello, en suma, reconduce la relacin a un conflictoen el terreno del deseo.

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1/2 1/4 1/16

1/641/32

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A medida que avanzamos en la pelcula, la estructura del discurso va perdiendo profundidad yqueda dominada por una serie de voces que preanuncian la deconstruccin de la sub-etividad. 9ecimosque all entramos en una atmsfera atravesada por la aparicin de la pesadilla. Q es, entonces, cuandoacontece lo fatal. 3omo meros espectadores, nosotros mismos emos de observar como, operado porun vector de fuga, sobreviene un salto dimensional.

A partir de entonces, abruptamente ingresamos en otro espacio, aquel donde una pauta itera enabsoluta necesidad, donde anida el eco trgico de la sucesin de crmenes pasionales que amalgamanla vida de Forman y su madre $el del padrastro que atenta contra la unin incestuosa y las pasa-eras delotel que seducen a Forman desde la mirada materna'.

n otras palabras, si acemos un raconto secuencial de las escenas, encontramos una primeradimensin en la que se abre el derrotero desde la perspectiva de nuestro o-o. Fos ubicamos frente a laescena primaria, mientras esta nos atrapa en esa furtiva incursin por la ventana del otel, enmarcada

por un dilogo que da cuenta de la istoricidad del deseo en el espacio de la neurosis. #uego, el ecotrgico abre entonces un nuevo espacio, y as pasamos al orden de una segunda dimensin, aquelladonde la recurrencia opera en el terreno del acto, en el espacio de la psicosis.

#a magistral puesta en escena de !itccoc" nos descubre los distintos planos de ambas

estructuras. n la composicin cinematogrfica, la cone6in dimensional se nos propone a travs delguin de la madre muerta, @arion y Forman y el impecable -uego de cmaras, que reconduceninadvertidamente nuestra mirada en la trama trgica de los persona-es. Q, si bien para el registroconsciente, cada identidad se discrimina y propone en forma independiente, todas ellas configuran lasdistintas fascies del mismo persona-e trgico, atrapado en esa bifurcacin de los caminos que,ine6orablemente, conducen al otel


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+s4uema comparati*o

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Recorrido de la barcade Ra por el inframundo

DUATDimensin de los

no-muertos

Dimensin de

los ios

Recorrido deldisco solar

Ud!at

"spacio fuera defase del embudo

dimensional

#n$reso ala pesadilla

%am&'assid!

%altodimensional

(adre(uerta

)orman(arion

)uestra miradain$resando *por la

entana+

psicoanalisis aplicado a psicosis

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