proyecto creativo. consiste en realizar los diseños de cada una de las señales someterlas a prueba...
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Proyecto
creativo
Proye
cto c
reati
vo
Consiste en realizar los
diseños de cada una de
las señales someterlas a
prueba y generar originales electrónicos
para su reproducción
La creatividad del diseñador debe ser dirigida a la realización
de señales fácilmente
comprensibles, no como
un método de autoexpresión.
Toda forma, además de
su ajuste al trabajo informativo, tiene una
raíz y un impacto cultural; todo estilo visual promueve ciertos
valores y pertenece a
cierto grupo social, y
muchas veces a grupos
muy específicos de raza
o género. El diseño neutral no existe.
La e
stéti
ca d
e
las
señale
s
Genera atracción o rechazo a primera vista
La e
stéti
ca d
e
las
señale
s
Comunica
La e
stéti
ca d
e
las
señale
s
Afecta a la extensión del tiempo perceptual que el observador otorga a un mensaje.
.
La e
stéti
ca d
e
las
señale
s
Contribuye a la memorización de un mensaje
.
La e
stéti
ca d
e
las
señale
s
Contribuye a la vida activa de un diseño
La e
stéti
ca d
e
las
señale
s
Contribuye a la calidad cultural y sensorial del medio ambiente.
La e
stéti
ca d
e
las
señale
s
Todo tratamiento estético tiene un significado. No es posible modificar las cualidades estéticas de un mensaje sin alterar su significado; La fuerza del mensaje depende de ello, por lo tanto de la respuesta del público.
La sofisticación visual no
es todo, y el diseño no
solo debe aspirar a desarrollar fuerza formal y
calidad estética, sino que
debe usar estos aspectos
en función comunicativa.
La te
mpora
lidad
de la
señal
De tratarse de una señal
tremporal debe parecer
como tal, y diferenciables de
las permanentes, la
interpretación del mensaje
depende de ello.
Sim
plicid
ad
contra
deta
lle
Algunos diseñadores buscan agregar todos los detalles posibles a lo iconos o símbolos, detalles que podrian ser inecesarios o confusos, mientras que otros diseñadores que buscan simplificar las formas a un nivel que las hace irreconocibles: Ni el detalle perfecto ni su total eliminación son el objetivo, sino su poder informativo. Por lo que el aspecto que debemos evaluar es si el nivel de detalle permite la correcta interpretación.
Señale
s discre
tas
o lla
mativa
s
Señales muy llamativas seran más fácil de localizar, pero incómodas en espacios pequeños. En cada caso seran diferentes: no son las mismas las necesidades de los pasajeros en un aereopuerto que de los burócatas en la oficina de gobierno.
Señale
s discre
tas
o lla
mativa
s
Dirig
ida a
un
público
o u
nive
rsal
El estilo preferido por cierto público puede no ser adecuado para el mensaje en cuestión, por otro lado la universalidad no existe en comunicación.
Tipogra
fía:
En el ámbito del diseño
de señales ha existido la
constante preocupación
por conseguir la mejor
legibilidad en el trazo de
los caracteres
En el intento de
encontrar sentido a las
formas y estilos de las
diferentes tipografías en
1976, Lindekens creó un
esquema para su
clasificación
Durante los años 80 del siglo XX
se hicieron ajustes visuales a
varias tipografias para ser usadas
en sistemas de señales, para ello
se crearón versiones angostas
para que fuera más manejables y
cupieran más caracteres, sin
sacrificar legibilidad.
Las palabras escritas con
altas y bajas son más
facilmente identificables,
que aquellas escritas
solo con altas.
Existe la creencia que
mientras más bold sea la
letra, más legible es;
idea que carece de
sustento comprobable
No es posible diseñar
tipografía neutra o
arreglos tipográficos
neutros. Toda
diagramación va a
apoyar ciertos mensajes
y trabajar contra otros.
Fich
a d
e P
anel
Retí
cul
a
Colo
r
Es importante para encontrar rápidamente la señal
Identifica el tipo de señal Permite su fácil
interpretación Participa en la estética
de las señales
Tipific
aci
ón