principios de música aplicados á la guitarra

7/25/2019 Principios de Msica Aplicados La Guitarra

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PRINCIPIOS DE MUSICA


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P R L O G O

X ja general aceptacin con que ha sido recibida la primera edicin de

mis principios de msica aplicados la guitarra, me ha estimulado

reformar esta segunda en trminos, que si bien no altera de modo algu

no la doctrina de aquella, allana los que se dedican aprender este

instrumento las dificultades que siempre se ofrecen los principiantes.

Despus de impresos en el ano de 18 14 dichos pri nc ipio s, conoc la

falta que hacia un compendio de la escuela de acompaar, por lo que me

ha parecido conveniente aumentarle en es la segunda edicin.


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M i nico anhelo es, y ha sido siem pre, el que m is discpulos tengan

reunidos en un pequeo tratado los elementos mas indispensables y su

cintos para que logren su objeto; si llego verificarlo, consigo el premio

que deseo por tan corto trabajo.


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J S i n g u n instrumento puede tocarse bien sin alguna inteligencia de la msica; y para adqu irir la es indispensable conocer las, seales caracteres de q ue se sirv e, los qu e sobre un rengln de cinco rayas y cuatro espacios, al que se da el nombre de pentagrama (Figura i .a Lmina i .a ) .

Estas seales caracteres se llaman puntos, llaves, notas figuras , pausa s , puntillos-de aum ento, comp ases, divisiones, sostenidos, bemo les, becuad ros, apoya turas, ligaduras,trinos, mord entes, calderon es , prrafos y repeticiones.

Los puntos sirven para manifestar los sonidos altos bajos segn las rayas espacios 'en que estn colocados (Figura a.a Lmina i .a ) . Cuando suben bajan mas que las cincorayas naturales, se aaden otras l lamadas accidentales (F igura 3 .a Lmina i .a ) .

Los puntos se nombran con siete slabas v o c e s , saber : do, re , mi, fa, sol, la, sipara subir,y si, la, so l, fa, mi, re, do para bajar. Si suben bajan mas de lo que pemite la estension de las siete voces , se repiten las Veces que sea necesario, diciendo si suben do, re , mi, fa , sol, la, si, do , re , mi, fa , sol., la, si, c., y si bajan si, la , sol,fa, mi, re, do , si, la, sol, fa, mi, re, do, c.

Para saber qu puntos corresponden las voces do, re, 8cc. es preciso tomar un c o n o

cimiento exacto del uso de .las llaves, que son tres seales que se escriben al principiode las piezas de msica , cuyos nom bres son llave de fa , de do y de sol. La llave de


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6fa se escribe en tercera y cua rta ra y a; la de do en primera, segunda, tercera y cuarta; yla de 50 / en segunda (Figura 4 > a Lmina 1 .a ) .

En cualquiera de las rayas en que se escriba una de las tres llaves, manifiestapunto que se coloca en ella debe nombrarse con la misma voz con que se apellida y subiendo bajando sin o mitir raya ni espa cio, guardan do el orden prescrito dces, con facilidad se sabr qu puntos corresponden sol, re, fa, &c. v. gr. La llave de fapuesta en cuarta raya, da entender, como se ha dicho, que el punto que se encuella se nombra con la voz fa, y subiendo el que est en cuarto espacio se nom brar sol,en quinta raya la , sobre el pentagrama si , con una raya accidental do , &cc, y bajando el qu eest en tercer espacio mi, en tercera raya re , 8tc. (Figura 5 :a Lmina i .a ) .

Para da r el va lor dura cin los sonidos, hay ocho notas figuras que se llam breve, semibrev e, mnima , seminim a, corchea , semicorc hea, ftisa y semifusa. La nota breve

vale dura el tiempo que se tarda en dar ocho golpes con igualdad; la semibreve tiene lamitad del valor que la breve, la mnima la mitad que el de la sem ibreve , la seminima lamitad que el de Ja mnima , la corchea la mitad que el de la seminima, &c.

Las pausas son otra clase de notas las que se d el mismo valor que las antesirven para suspender el canto; son ocho, y se llaman pama de breve, de semibreve, demnima, &c. Se dem uestran un as y otras en la figura i.a Lmina 3 .a

Los puntillos aum entan las notas pausas que les anteced en la mitad de su vagr. la nota breve le aumenta el puntillo el valor de una semibreve, la semide una mnima, la mnima el de una seminima, &c. Tambin se aaden dos mtillos, en cuyo caso el segundo aumenta la mitad al primero,, el teixero la mitad gundo, y asi sucesivamente (Figura a.a Lmina 2 .a ) .


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7Comps es el tiempo en que se mide el valor de las notas; se rige ron bajar y

la mano con igualdad, cuyo movimiento se da el nombre de. dar y alzar. Los compasesse dividen en binarios y ternarios; son binarios cuando se componen de dos cu atro p

tes; y ternarios cuando constan de tres. Las partes del comps se dividen del modot e : si es de dos, una al dar y otra al alzar; si de cuatro, dos al dar y dos al alzar; tres, dos al dar y una al alzar. Los compases que en el dia estn mas en prctica soa saber: compasillo, comps la breve mayor, dos por cuatro, seis por ocho , doce porocho, tres por cuatro, tres por ocho y nueve por ocho. El compasillo se divide en cu atro partes, por lo que la nota breve equivale dos compases, la semibreve uno;mo valen dos mnimas, cuatro seminimas, ocho corcheas, diez y seis semic treinta y dos fusas, sesenta y cuatro semifusas. El comps la breve mayor se divide en dos partes, dura la mitad del tiempo que el compasillo, y le completan las

notas. El dos por cuatro se divide en dos partes, le completa una mnima, dos semmas, o cuatro corcheas, &c. El seis por ocho se divide en dos partes, le completa una mnima con puntillo, dos seminimas con puntillo, seis corcheas, 8cc. El doce por ocho sedivide en cuatro partes, le completa una semibreve con puntillo, dos mnimas idlo, cuatro seminimas con puntillo, doce corcheas, &c. El tres por cuatro se divideen tres partes, le completa una mnima con puntillo, tres seminimas, seis corchEl tres por ocho se divide en tres parte s, le completa una seminima con pun tillo corcheas, &c. El nueve por ocho se divide en tres partes, le completan tres seminimas cpuntillo, nueve corcheas , &c. (Figura 3 .a Lmina 2 .a ) .

En el tiempo en que se egecutan dos cu atro notas iguales, pued en egecutarsseis, y estas combinaciones se llaman tresillos y seisillos (F igura 4 .a Lmina 2 .a ) .


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8Cuand o hay que hacer pausa de algunos compases, se demuestra de dos mod o

n m ero qu e indique los qu e se han de esp era r, con las seales que se hallan gura 5 .a Lmina a.a

Para demarcar el aire que debe llevar la pieza de msica, se usa de las palabra largo,adagio, andante, alegro y presto, inventadas para modificar el ti em po ; de las que se rivan largueto, andan tino, alegreto, prestsimo y otras cuyo significado poco mas m enos es el mismo. El aire largo equivale despacio, adagio moderado, andante gracioso , alegro alegre , presto veloz, largueto entre largo y adagio, andantino entre andante y alegro, alegreto entre andantino y alegro, y prestsimo mas veloz qu e el pres to.

Divisiones son unas rayas que atraviesan perpendicularmente las cinco del penty sirven, una para dividir los compases, y dos las partes de que se compone la msica (Figura 4 .a Lmina a.a ) .

Los sostenidos son siete: se nombran fa, do, sol, re, la, m i, si, y su accin es lade subir med io tono los sonidos de los puntos qu e se aplican ( Figura 6 .a Lmina 2 .a ).Tono es la distancia que hay de cualquier sonido su inmediato, esceptuando l mi

fa , y la de si do que son semitonos.Los bemoles son igualmente siete: se distinguen con los nombres de si, mi, la, re, sol,

do, fa , y su accin es la de bajar med io tono los sonidos de los punto s qu e se ( Figura 7 .a Lmina a.a ).

Ademas de estos sostenidos y bemoles, hay otros llamados dobles, qu e sirven para subir bajar medio tono mas que los sencillos (Figura 8 .a Lmina a.a ).

Los sostenidos y bemoles se dividen en naturales y accidentales; son natura les, cu ando se ponen junto la llave y rigen en toda la pieza de msica; y accidentale


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9do se colocan dentro de esta, y su efecto dura solamente en el comps donde se s

Becuadros son las seales que indican deben volver su entonacin natural los dos alterados por los sostenidos bemoles ( Figu ra 9 .a Lmina 2 .a ).

Las apoyaturas son unas pequ eas notas , cuyos puntos no se n om bran ; sirven padornar y dar espresion al canto , dndolas la entonacin y valor correspondiente ra i .a Lmina 3 .a ) .

Las ligaduras unen dos mas notas de un mismo sonido, y se egecutan golpeandlo la primera; pero si los sonidos de las que unen son diferentes, se egecutan deslizvoz con suavidad, y en este caso se llaman ligados. Tambin hay otra especie de ligadurasqu e se forman con las no tas , las qu e se da el nom bre de sincopas sincopados (F igura 1 .a Lmina 3 .a ) .

Los picados son u n ado rno qu e se egecuta acortando cua nto se pued a el valor d

notas que se aplican (Figura i .a

Lmina 3 .a

) .El trino sirve para batir el sonido del punto sobre que est puesto, con el del idiato superior (Figura i .a Lmina 3 .a ) .

Los mordentes son tres apoy aturas qu e se egecutan del modo que se dem uestra efigura i.a Lmina 3 .a

Los calderones se usan para suspender el canto con proporcin (Figura i.a Lmina 3 .a ) .El guin seala el punto que le sigue; se coloca en la misma raya espacio que

solo se escribe fin de rengln (Figura i.a Lmina 3 .a ) .Los prrafos indican se lia de repe tir la msica qu e se halla entre ellos (Fig ura 1 . a

Lmina 3 .a

).Las repeticiones se escriben de tres mo do s, saber: cuando hay que repetir cua lq

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I O

( t ) Los autores usan tamb in de o t ras sea les , com o son dacapo , volt: sbito, dolce, a piacere, &c. que se om iten enes t e compend io po rque s e ap renden f c i lmen te con l a p r c t i ca .

ra de las partes de la pieza de msica, con unos puntos en las divisiones al lado dse haya de repetir; cuando la repeticin sea solo de un comps una parte de unas rayas transversales y un p unto cada la do , sin ellos ; y cuando se ha dealgunas veces una corchea, semicorchea, fusa semifusa, se ponen en su lugar semnimas seminimas , atravesndolas al pie una, dos , tres cuatro rayas llamada plicas,y en tal caso se egecutan en el sonido del punto que se ha de repetir, tantas corcmicorc heas, fusas semifusas, como valen las notas que tienen la plica plicara 1 .a Lmina 3 .a ).

Ademas de las seales esplicadas, hay otras que se usan con frecuencia, y son piano,forte, creciente y menguante: el piano sirve para modificar el sonido; el forte para aumentarle ; el creciente para esforzarle gra du alm ente ; el menguante por la invers a; y un idos estos do s, pa ra esforzarle hasta la m itad de la nota periodo dond e se co loc

sumiendo hasta el fin (Fig ura i .a

Lmina 3 .a

) ( i).Antes de tratar de la guitarra se debe tomar un conocimiento de los modos y de lasposturas acordes mas precisos , para lo cual es indispensable instruirse en los intervalos,que son la distancia que hay de un punto otro, como de do re , de do mi, 8tc. Sedividen en conjuntos y disjutitos: son conjuntos, cuando los pun tos suben bajan sin interrupcin; y disjuntos, cuando no guardan este orden: la distancia de un sonido suinmediato, es intervalo de segunda; la de un sonido otro su tercero, es de tercera; al cuar-


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( r ) Al in ter valo de segunda suprf iua se da tam bin e l nom bre de aumentada; al de cuarta menor el de natural:, ade cuar ta mayor e l de tritono suprjiua aumentada ; a l de quinta m ayor e l de justa perfecta; a l de quinta menor ede diminuta falsa ; a l de quinta suprf lua e l de aumentada ; y a l de sexta suprf iua tamb in e l de aumentada.

to, de cuarta, &c. Hay tres intervalos de segu nd a, tres de ter cer a, tres de c uarta , tquinta , tres de sexta, tres de sptima y uno de octava. Los tres de segunda son ide segunda m ayor, menor y suprjiua ; el de segunda mayor consta de un tono, el demenor de un semitono, y el de suprjiua de un tono y un semitono. Los de tercera sonintervalo de tercera mayor, de menor y de diminuta ; el de tercera mayor consta de dostonos, el de menor de un tono y un semitono, y el de diminuta de dos semitonos. Los decuarta son de menor, de mayor y de diminuta ; e l de cuarta menor consta de dos tonos yun semitono, el de mayor de tres ton os , y el de diminuta de un tono y dos sem itonos.Los de quinta son de mayor, de menor y de suprjiua ; el de mayor consta de tres tonosy un semitono, el de menor de dos tonos y dos semitonos, y el de suprjiua de tres tonos y dos semitonos. Los de sexta son de mayor, de menor y de suprfiua; el de mayorconsta de cuatro tonos y un semitono, el de menor de tres tonos y dos semitonos , y el

de suprjiua d cuatro tonos y dos sem itonos. Los de sptima son de mayor, de menor yde diminuta; el de mayor consta de cinco tonos y un semitono, el de menor de cuatrotonos y dos semitonos, y el de diminuta de tres tonos y tres semitonos. El de octava consta de cinco tonos y dos semitonos (Figura a.a Lmina 3 .a ) ( i .

Los intervalos de novena, dcima, undcima , 8cc. son octavas de los de seg un da , tercera , cuarta, Scc.


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12Todos los intervalos se trastruecan; por trastrocar se entiende pasar una cuerda d

lo grave lo agudo, por el contrario. De los intervalos mayores resultan los de los menores los mayores, de los suprfluos los diminutos, de los diminutos lfinos , de las segundas las sptimas , de las sptimas las segundas, de las terceras lde las sextas las ter ce ra s, de las c uartas las qu int as , y de estas las cuartas (F ig 3 . aLmina 3 .a ).

Modo es una serie de sonidos cuerdas que toma por fundamento cualquiera dy guarda el orden de p rime ra, segunda, terc era, &c. El modo se divide en mayor y meno r es mayor cuando su tercera, sexta y sptima son mayores; y menor cuando tervalos son menores. En ambos modos la segunda es mayor, la cuarta menor, yta mayor. La escala de los ocho puntos seguidos do , re, mi, fa , sol, la , si, do , formaun perfecto modo mayor, porque contiene todos los intervalos que constituyen es

y la de los ocho puntos la, si, d o, re, mi, fa, sol, la , forma el menor po rqu e constade los intervalos que le constituyen (Figuras ..a y 5 .a Lmina 3 .a ) i ) .Estos dos modos se multiplican hasta veinte y cuatro, porque la escala de do dividida

en semitonos produce doce cuerdas que cada una puede ser primera de un modcomo este es mayor me n or , segn lo son sus intervalos , resultan doce mo

l ) La s ex t a y s p t im a de l modo menor p ueden egecu ta r se de t r e s mane ra s : p r im era , subi endo ma yores y ba

menores ; s egunda , sub i endo y ba j ando l a s ex t a menor y l a s p t ima mayor ; t e r ce ra , sub i endo l a s ex t a menor y l a sma yor , y bajando men ores las dos , com o se dem uest ran en las esca las de los modos m enores de las lm inas 4 y 5.(2) Es t a s e r i e de doce s emi tonos p roduce l a e sca l a l l amad a c rom t i ca .


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i3yores y doce menores: do modo mayor, y la modo menor que sirven de base para todolos dems, no necesitan de sostenidos ni bemoles, po rqu e sus escalas contienen nate los intervalos correspondientes; y los otros modos los necesitan para que sus

guard en los mismos intervalos que los dos primarios ( Lm inas 4 .a

y 5 .a

) .Los modos mayores tienen sus relativos menores la distancia de una tercerbajando: se llaman relativos, por la ntima relacin que tienen entre s, y se escrigual nmero de sostenidos bemoles.

Por la dificultad que ofrece retener en la memoria el nmero de sostenidos con que se caracterizan los modos, se tendr presente la regla general de que el qu e correspon de el ltimo sostenido de los naturales, sirve de sptima al modo m asegunda su relativo; de suerte que subiendo una segunda menor se halla la primodo mayor, y bajando una segunda mayor la primera del relativo; y que el puncorresponde el ltimo bemo l de los natura les, sirve de cuarta al mayor y de sexta lativo; y asi bajando una cuarta menor se halla la primera del modo mayor, y suna tercera mayor la primera de su relativo.

Posturas acordes son una com binacin de cuerdas que se egecutan un tiempoposturas se dividen en consonantes y disonantes ; son consonantes las que se componen deprimera , tercera, quinta y octava del modo; y disonantes cuando contienen cualquda cuerdas que no sean de las dichas. Las consonantes se dividen en mayores y menores; son mayores cuando su tercera es m ayo r, y menores cuando es menor (Fig u 6. aLmina 3 .a ) .

Supuesto que quedan esplicados los principios de la msica en general, solo recarlos la guitarra, para lo.cu al trataremos de su colocacin, de sus seis cuerdas, del


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i 4diapasn sobrepunto, de donde corresponden los puntos, de los unsonos transportes , del mo do de templarla, de las escalas, de las posturas, de la formac in de los modo s y de los arpegios.

La guitarra debe colocarse descansando el arco infe rior del aro izqu ierdo sobre muslos, y sostenindola con el brazo derecho que deber apoyarse sobre el arcdel aro de re ch o, de su erte q ue la mano q uede mas inmediata de la' tarraja bocapuente .

Las seis cuerdas guardan de una otra el intervalo de cuarta, escepto desde la da la tercera que no hay mas que el de una tercera, y se empiezan contar pest al lado izquierdo de la guitarra, que se llama prima y la correspond e la voz mi, lasegunda si, la tercera sol, la cuarta re , la quinta la , y la sexta mi ( Figura i. aLmina 4 .a ).

Diapasn sobrepunto es la distancia q ue hay desde la ceja la tar raj a, la cual estdida en varias secciones que se llaman trastes, y regu larme nte son diez y siete. Cada uno estos sube un semitono hacia la boca, y hacia la ceja lo baja. Para saber qu cuerdas trastes corresponden ios puntos naturales , he dispuesto una escala desde el puntjo hasta el mas alto: debiendo tener presente que los dos puntos mas bajos de estllaman regraves, los siete siguientes graves, los otros siete agudos, los siete mas altos sobreagudos, y los dos ltimos agudsimos; y qu e los pun tos que pertenece n las cuerdas alaire se sealan con cero s; y con nm ero s los qu e pe rtenecen los trastes (F aLmina 4 .a ) .

Sabiendo ya por la escala citada dnde corresponden los puntos naturales, cesario esplicar dnde se forman los que llevan sostenidos bemoles, por haber


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cada traste hacia la boca sube m edio to no , y hacia la ceja lo baja ; solo se debeque cuando cualquier punto de los que corresponden las cuerdas al aire tiene bsonido se forma en el cuarto traste de su inmediata inferior, escepto si se procesegunda la tercera, que entonces se forma en tercer traste.

Unsonos transportes son los sonidos iguales egecutados en diferentes cuerdas y trPara formarlos se observar la regla de que los sonidos que se egecutan en cualqda hasta el duodcimo traste se hallan en la inmediata infe rior , ascendiendo cinla tarraja, escepto en la tercera que solo se ascienden cuatro.

La guitarra se templa de varios modos; pero el que se ha adoptado generalmede templar por octavas, lo que se egecuta poniendo la tercera en el tono de so l ( i ) ; p isada esta cuerda en segundo traste se templa la quinta una octava baja; pisada bin en el segundo se templa la segunda una octava alta; pisada esta en el te

templa la cuarta una octava baja ; y por ltim o, pisada esta en el segundo se tprima una octava alta y la sexta una octava baja.Las escalas son una instruccin preliminar para conocer el instrumento y adqu

cucion; y para conseguirlo he preparado las que guardan el orden de los modosy m en ore s, num eran do los punto s de que se componen para saber con qu dedde egecu tar, teniendo entend ido qu e los nm eros qu e estn colocados encima cden los dedos de la mano izquierda, y los de abajo los de la derecha. Los nm

( i ) Para poner la tercera en e l tono de sol se usa de un hier ro te m pl ad o, de ma nera que bibrndole produce tono con ar reglo a l de Capi l la .


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16corresponden la mano izquierda son el i para el ndice, el a para el de coraz 3para el anula r, y el j. para el m e iqu e; y los que corresponden la derecha son 1 parael pulgar, el a para el ndice , el 3 para el de corazn, y el 4 para el anular ( 1 ).

Cuando despus del nmero 1 de la man o derecha se encu entra la seal |, significa el dedo correspondiente este nmero no se debe emplear hasta que se halle otro 1; cuando hay dos mas notas ligadas, solo se golpea la prim era con un dedo dno der ech a, y las dems se egecutan con los de la izquierda ( Lminas 4 -a y 5 .a ) .

Desp us de egecu tar con perfeccin las citadas escalas, se debe hacer con ellas umuy til importante, que consiste en ir suprimiendo cuerdas hasta formar en unaen que se empleaban dos mas; y por lo contrario irlas aumentando hasta el mmero posible para egecutar en ellas la escala que se haya formado en una sola; casos es preciso valerse de los transportes. Con este estudio pueden hacerse tantas

ciones que se asegure la posesin del sobrepunto, y para instruirse en la egecuciadornos, se estudiar la leccin que contiene la figura i.a Lmina 3 .aLas posturas se egecutan observand o las reglas siguientes: prim era, que los pu ntos

de leer desde, arriba; segunda, que cuando Una cuerda pertenecen dos mas puntos, se foma en ella el sonido del mas alto, el del siguiente en la cuerda inmediata inferisucesivamente haciendo uso de la regla de los unsonos transportes; tercera, que cpostura de cinco seis puntos no tiene dos mas cuerdas al aire se debe formar ceja:asi se llama el dedo ndice de la mano izqu ierda tendido de lado sobre las cuerdas

(1) El dedo pulgar de la mau o izquierda se coloca para apoy o de es ta en medio del ancho del man go de la gui t


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l 7

una lnea paralela con las divisiones de los trastes. El uso de esta ceja accidental elos sonidos de los puntos que pertenecen al traste mas iumediato la ceja natural

En las lminas 6 .a , 7 .a y 8 .a se hallan todas las posturas consonantes que con mas cilidad se pued en egecutar en pr im er a, segunda y tercera mano. Llmase prim eradistancia que hay desde la ceja al quinto traste; segunda desde este al dcimo; ydesde este al dcimo quinto.

Los modos se forman con tres posturas consonantes, que son la de la primera, cuarta y la de la quinta, y esta se aade su sptima menor; cuando el modo esus tres posturas son mayores, y cuando es menor la de la primera y la de la cumenores, y la de la quinta mayor (Lminas 8 .a , 9 .a y 10 .a ) .

Para conocer si una pieza de msica est escrita en mod o ma yor su relativose observar cul de los dos pertenecen las cuerdas de las notas de los primeros

Arpegios son las combinaciones de notas sucesivas qu e se egecu tan sobre las cde las po stu ras : para adq uir ir facilidad en su egecucion , he compuesto los treinde las lminas 1 1 .a y 1 2 .a Los nm eros qu e estn colocados encima de los pu ntos indlos dedos de la mano derecha. El arpegio que tenga encima tres rdenes de nme


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i8en postura y tienen su lado izquierdo el nmero 3 , se egecutan con los dedos primero*segundo y tercero; si est al lado derecho con primero, segundo y cuarto; por deprimero, tercero y cuarto; y por encima con segundo, tercero y cuarto (Lmin 11. ay 1 2 .a ) .

En la guitarra se pued en egecutar los adornos qu e se distinguen con los nomgraneados, campanelas, flautas armnicos, sordina apagado, y tambor.

Los graneados se egecutan tocando con pr on titu d, pero sucesivamente, las cuerdlas posturas: el egemplo prctico se halla en la figura i.a , Lmina 12 ; debiendo advertirque los puntos colocados la derecha de cada postura demuestran el modo de gr

Las campanelas son los sonidos natu rales qu e se combinan con los tran spo rtad osfigura 1 .a , Lmina 13 se pone un egemplo numerando las cuerdas en que se debencutar los transportes.

Las flautas armnicos se egecutan sobre las divisiones de los trastes, aproximanddedos de la mano izquierda las cuerdas, sin oprimirlas, y tocndolas suavementde la derecha. Los nmeros con que se sealan pertenecen las divisiones. El egemcuentra en la figura a.a , Lmina i 3 , donde solo se demuestran los armnicos mas brilltes de cada cuerd a. >

La sordina apagado se hace oprimiend o las cuerdas con el bord e inferior de la derecha junto al puente (Figura 3 .a Lmina i 3 ) .

El tambor se egecuta golpeando las cuerdas junto al pu ente con la parte supe rdedo pulgar de la mano derecha (Figura 4-a Lmina i 3 ) .

Solo resta saber como se escribe la msica de guitarra, para cuyo obgeto he cel pequeo estudio de la Lmina 14. ;


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T R T D O D A C O M PA A R .

J P o r ser la guitarr a un ins trumento armnico es preciso tomar algn conocimiento dlos tres modos que hay de acompaar, que son: por acompaamiento hecho, por el bajo,y por partitura.

El pr imero consiste en egecutar exactamente lo que el autor hubiese escri to; esto seconsigue conociendo el instrumento con perfeccin, y leyendo correctamente la msica.

El segundo, que es para acompaar por el bajo de una composicin, se egecuta ap licndole las armonas que le correspondan, lo que se logra con el conocimiento de las posturas acordes mas necesarios, asi consonantes como disonantes, las resoluciones de stos;la aplicacin de las posturas las cuerdas de las escalas del modo mayor y m enor , y lasmodulaciones del bajo.

Para inteligencia de todo lo que se va tratar, debe saberse: Primero, que asi comoen las posturas las cuerdas pri mera, te rcera, quinta y octava son consonantes, lo son tambin la dcima, duodcima, dcimaquinta, dcimasptima, &cc, octavas de aquellas (F igura i. a Lmina i 5 . Segundo, que por ser disonantes la segunda, cuarta , sexta y spti-f

ma, lo son sus octavas, novena, undcima, dcimatercia, dcimasexta, 8cc. (Figura 2 .a

L-


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20mina i 5 ) . Y tercero, que las dcimas, dcimas sptimas, &cc. son mayores menorelo son las terceras de las posturas.

Todas las posturas tienen sus nombres propios tomados de uno mas intervalocontenidos entre las cuerdas que las constituyen: por egem plo, de la primera tde la tercera mayor menor, y de la quinta justa se forma la postura consonantfecta de tercera y quinta de quinta, cuya cuerda fundamental es la primera, porque sve de fundamento la armona perfecta (a). De la tercera, de la quinta y de la oforma la postura de tercera y sexta de sexta, cuyo fundamental es trastrueque de la primera. De la quinta, de la octava y de la dcima se forma la postura de cuarta y sexta de cuarta. (Figura 3 .a Lmina i 5 ) .

De tercera mayor, quinta justa y sptima menor, se forma la postura de sptima de dominante , llamada asi po rqu e se funda sobre la quin ta del m od o: del prim er trast

resulta la postura de quinta falsa, compuesta de terc era , quinta y sexta me nore s; del gundo la de pequea sexta mayor, compuesta de tercera m en or , cuarta id. y sexta mayy. del tercero la de tritono, qu e se compone de segun da, cuarta y sexta mayores (Fra 4 .a Lmina i 5 ) .

De tercera menor, quinta perfecta y sptima menor, se forma la postura de sptima desegunda, llamada asi por que se funda sobre esta cuerd a: del prime r trastru equ e re

(1) Tambin s e l l am a tnica l a p r i m e r a , mediante l a t e r ce ra , subdominante l a c u a r t a , dominante l a qu in -t a , sobredeminante i l a s ex t a , y sensible l a s p t ima ,

( a ) Pa ra conoce r con f ac i l i dad l a s cne rdas fund am en ta l e s , s e s e i a l an en t odas l a s pos tu ra s con una no t a b l


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2 Ipostura de grande sexta, compuesta de terc era, q uin ta y sexta mayores; del segundo pequea sexta menor, compuesta de terc era , cuarta y sexta men ores; y del tercero lsegunda, que se compone de segunda mayo r, cuarta men or y sexta mayor (F igura 5 .a Lmina i 5 ) .

De tercera, quinta y sptima menores, se forma la postura de sptima de sensible: delprimer trastrueque resulta la postura de grande sexta con tercera menor, compuesta de tercera menor, quinta y sexta mayores; del segundo la de tercera mayor y tritono, compuesta de tercera, cuarta y sexta mayores; y del tercero la de segunda con sexta menor, que secompone de segunda mayor, cuarta y sexta,menores (Figura 6 .a Lmina i 5 ) .

De tercera menox1, quinta id. y sptima diminuta, se forma la postura de sptima diminuta: del prime r trastrueque resulta la de quinta falsa y sexta mayor, compuesta de tercera menor, quinta id. y sexta mayor; del segundo la de tercera menor y tritono, c o mpuesta de tercera m en or , cuarta y sexta mayores ; y del tercero la de segunda suprflua^qu e se compone de este inte rvalo , cuarta y sexta mayores (Fig ur a 7 .a Lmina i 5 ) .

De la postura de sptima de dominante con una quinta justa por debajo de sumental, se forma la de sptima suprflua: de la de sptima de sensible con una sptimmayor por debajo de su cuerda mas grave, se compone la de sptima suprflua y sextamayor ; y de la de sptima diminuta con una sptima mayor por debajo de su cuegrave, se forma la de sptima suprflua y sexta meno r (Figura 8 .a Lmina i 5 ) .

De tercera mayor, cuarta id. y sexta suprflua se compone la de sexta suprflua ( F i - gura 9 . a Lmina 15 ) .

De tercera mayor y quin ta suprflua se comp one la de quinta suprflua del primertrastrueque resulta la de tercera mayor y sexta menor, compuesta de estos interva los ; y


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22del segundo la de cuarta diminuta y sexta menor, que tambin se compone de sus mismosintervalos (Figura i o. Lmina i5 ).

Las pos turas, disonantes resuelven en otras conso nantes, y en algunas de estaquellas es preciso suprimir y trastrocar una mas cuerdas para aplicarlas la sin que por esta alteracin falte la esencia de la armona, antes al contrario, sueletar bellezas tales, que no se hallan en ningn otro instrumento.

La postura de sptima de dominante resuelve en la consonante de la prim era de smodo mayor menor, en la primera del relativo del mayor, y en la primera demeno r de la tercera de su modo mayor (Fig ura n . Lmina i 5 ) : en los mismos modosresuelven sus trastrueques.

La postura de sptima de segunda resuelve en la quinta y en la primera de su mod(Figura ia. Lmina i5): sus trastrueques resuelven en las mismas armonas.

La postura de sptima, de sens ible resuelve en la primera de su modo mayor, en primera del relativo y en la de la quinta de ste (Figura i3. Lmina J5): los trastruequesresuelven en las mismas armonas.

La postura de sptima diminuta resuelve en la primera del modo m enor (Figu ra 14.Lmina i 5 ) : en la misma resuelven sus trastrueques.

La postura de sptima superfina resuelve en la primera de su modo mayor menla de sptima superfina y sexta mayor en la p rimer a del mayor; y la de sptima suprfiuay sexta menor en la primera del menor (Figura i 5 . Lmina i 5 ) .

La postura de sexta suprfiua resuelve una quin ta mas baja de su cuerda fundame(Figura 1 6 . Lmina i 5 ) .La postura de quinta suprfiua resuelve en la primera de su modo men or, en la'p


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23mera del relativo de este (Figura 17. Lmina i 5 ) : en las mismas armonas resuelven sustrastrueques (1).

Para acompaar por el bajo es indispensable saber qu cuerdas y trastes coden los puntos de la llave de fa en cu ar ta, para lo cual se guardar el mismo mtodo qse observ para aprender la de so l (Figura i .a Lmina 1 6 ) .

Para la aplicacin de las posturas las cuerdas del bajo, se hace uso de las escmodo mayor y menor, acompaando cada una de sus cuerdas con la postura quresponde; para lo que se acostumbra en lugar de puntos poner nmeros por la pperior inferior del bajo, significando la segunda con el a, la tercera con el 3 , &c. ycuando necesitan de sostenidos, bemoles becuadros las cuerdas qu e indican los se les pone estos.

En la escala del modo mayor se acompaa la primera,.de tercera, quinta y oresulta la postura consonante compuesta de las cuatro principales cuerdas de la La segund a, de tercera m en or , cuarta id. y sexta m ay or , y resulta la postura de pequeasexta mayor. La tercera, de tercera y sexta meno res, y resulta la postura de tercera y sexta;resolucin de la anterior. La cuarta, de tercera, quinta y sexta mayores, y resultatura de.grande sexta. La quinta, de tercera, quinta y octava, y resulta la postura de laquinta; resolucin de la anterior. La sexta, de tercera y sexta m enores , y resulta lara de tercera y sexta. La sptima, de terc era , quinta y sexta me nor es, y resulta la po

( 1 ) Aunque hay mas pos tu ra s d i sonan te s y muc has mas r e so luc io nes , s e omi t en unas y o t r a s po r no co np la r se abso lu t amen te necesa r i a s , y po r l o ' com pend ioso de e s t a e scue l a .


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24de quinta falsa. La octava se acompaa como la pr im era , y es resolucin de la anLa sptima bajando, de tercera y sexta menores. La sexta, de tercera menor, cuasexta mayor. La quinta lo mismo que subiendo, y es resolucin de la anterior. Lde segunda, cuarta y sexta mayores, y resulta la postura de trtono. La tercera lo mismoque subiendo, y es resolucin de la anterior. La segunda lo mismo que subiendprimera igualmente, y es resolucin de la anterior.

Para facilitar la colocacin de la armona,- he puesto ademas de la numeracin tres rdenes de posturas escritas en la llave de so l en el rengln inmediato superior; perocomo el prim ero de los tres, se aprox ima demasiado - los puntos de la llave de fa,y elmas alto se aparta bastante, he colocado en octava algunos puntos del bajo, paresta suerte pueda elegirse el que mas convenga (Figura a.a Lmina 1 6 ) .

En la escala del modo menor la primera se acompaa de tercera menor, quifecta y octava , y resulta la postu ra conso nante de la p rim era . La segunda de -ternor, cuarta id. y sexta mayor, y resulta la postura de pequea sexta mayor. La tercera detercera y sexta mayores, y es resolucin de la anterior. La cuarta de tercera menoy sexta mayores, y resulta la postura de grande sexta con tercera menor. La quinta de tercera mayor, quinta justa y octava, y resulta la postura de la quinta, resolucin de la anterior. La sexta siendo may or se acompaa de terce ra y sexta m enores , y si es mtercera y sexta mayores. La sptima de tercera, quinta y sexta menores, y resultatura de quinta falsa. La octava como la prim era , ye s resolucin de la ante rior. La sbajando, siendo menor se acompaa de tercera y sexta mayores, y si es mayor d

y sexta menores. La sexta de tercera mayor, cuarta id. y sexta suprfiua, y resulttura de sexta suprfiua. La qu inta lo mismo que subiendo , y es resolucin de la an te


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2,5

La cuarta de segunda, cuarta y sexta mayores, y resulta la postura de trtono. La terceralo mismo que subiendo, y es resolucin de la anterior. La segunda lo mismo qued o , y la primera igualmente, y es resolucin de la anterior. Esta escala se demuelos tres rdenes de posturas y algunos bajos en octava, de la misma manera que lado mayor en la figura 3 .

a

Lmina 16 .En las posturas de tres voces se pueden aumentar cualquiera de las octavas de das que las componen, y en las de cuatro conviene veces suprimir una cuerda,defecto duplicar la que mas convenga (i).

Ademas de las dos escalas de que se ha tratado, he dispuesto otras seis por lomas fciles y brillantes de este instru m en to, om itiendo las de los restan tes, en el de que sabidas las posturas de las lminas 6 .a 7 .a y 8 .a , no hay mucha dificultad en transportarlas otros modos (Figura i.a Lmina 1 7 ) .

Con la instruccin de todo lo que se ha esplicado se puede acompaar por un damental sensible (a), siempre que est contenido en los lmites de un modo menor; pero como apenas hay composicin que no se aparte del modo con que se deben conocer las modulaciones del bajo cuando va introducirse en un nuepar a lo qu e se obse rvar n las siguientes reglas, qu e au nq ue tienen alguna esceplas mas generales, saber: primera, cuando se introduce por la sptima debe tener

( 1 ) AuDque hay otr.os modos de acompafiar las c uerdas de las escalas, se h a adoptado este para la guitarra por serel mas generalmente recibido.

(2 ) Se l l am a ba jo fundam en ta l e l que mod u la po r cue rdas fund am en ta l e s , y s ens ib l e e l que mo du la po r l a s lo son

4


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( 1) Otras mu cha s ci f ras se ha l la n en Roussea u> Re ma cha y o t ros au tor es , pero para e l in te nto que m e h e propuson su f i c i en t e s l a s demos t r adas .

sostenid o, si la composicin est escrita con es tos , y un bec uad ro .cuando est esbemoles, escepto si se introduce en el de la cuarta del modo mayor, en el de la sexta del menor: segunda, cuando se introduce por la sexta desciende la quinta: terintroduce por la quinta da un salto de quinta hacia abajo de cuarta hacia arriba:

se introduce por la cuarta desciende la tercera: quinta y ltima, si se introduce pgunda desciende la primera. Se hace mas fcil de comprender el resultado de essabiend o la analoga qu e tienen los modos en tre s. Los mas anlogos del mayorelativo, los mayores de su cuarta y quinta, y los relativos de estos; y los del mel mayor de su tercera, los mayores de su sexta y sptima, y los relativos de esto

Solo resta decir en este segundo modo de acompaar qu los autores para evitatiplicidad de nmeros con que se sealan las cuerdas de las posturas, se valen de siguientes: para indicar la de tercera, quinta y octava un 3 , id . 5 id. |, id. 8 : la de tercera y sexta | , id. 6 : la de cuarta y sexta f: la de sptima de dominante , id. 7 : l dequinta falsa 4 , id. _S_: la de pequ ea sexta mayor | : la de tritono x id. x 4 id . x ,>id. x 4 : la de sptima de segunda \: la de grande sexta f: la de pequea sexta mea de segunda a: la de sptima de sensible 2 : la de sptima dim inuta 9- , id . J7_: la de quintafalsa y sexta ma yor x Ji., id. x \ la de tercera y tritono x f, id x f la de segunda superfina x a, id. x a: la de sptima superfina x 7 , id. x 7 : la de sptima suprflua y sexta x ,id . x l: la de sexta suprflua x 6 , id. x 6 : la de quinta superflua x 5 , id. x 5: la de cuartadiminuta 4 -, id. _4 (1 ) .


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2 7

Para hacer alguna demostracin prctica sobre las reglas antecedentes, he cocinco pequeas lecciones de bajo en esta forma: la primera que es de nota contraegecuta dando igual valor las posturas que las notas del bajo. (Figura a.a Lmina 1 7 ) .La segunda que es de dos notas contra una, se egecuta aplicando las posturas lay tercera nota de cada comps (Figura 3 .a Lmina 1 7 ) . La tercera q ue es de tres notascontra u n a , se egecuta aplicando las posturas la prim era y cuarta nota de cada(Figura 4 .a Lmina 1 7 ) . La cua rta q ue es de cua tro notas contra una , se egecuta apliclas posturas la prim era nota de cada comps (Fig ura i.a Lmina 1 8 ) . La quinta compuesta de variedad de notas, se egecuta aplicando las posturas la primera de cadaescepto en las que se halla una pausa de seminima que se d el bajo solo (Figuraa L mina 1 8 ) .

El tercer modo de acompaar que es por partitura se consigue estractand o la arm onaque resulta del bajo y de las partes cantantes, del conjunto de todo el instrumetresacando los obligados segn lo permita el instrumento, lo que no puede egecusaber la aplicacin de todas las llaves de la guitarra, cuya demostracin se halla enra 3 .a Lmina 1 8, por el mismo mtodo que se ha seguido para las de so l en a.a y faen 4 .a


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L M I N I a .


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L A M I N A 2 ?

B r e v e . S e m i b r e v e . M i n i m a . S e m i n i m a . C o r c h e a . S e m i c o r c h e a . F u s a .S e m i t u s a .

E C

Figa*

Com pasi l lo . Comps a lah rev e . Do s por cuat r o . Seis por ocho. Docepo roo ho. Tiles porcuat ro .Trcsporocho. Nueve p3*1 ci I


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L A M I N A 3

Apoyaturas.

Fig.i -mIl igadura . U g a d o c a d o sincopas

Ir t r i no .

0 hTl i* l*ri*iTH* ' ' 'S i i l iE: = 1 ^ " * " T z = r = = z -

gu ien .

prrafos . _ repeticiones.

v , t , | n . - ~ S r * cred ent e menffua

5 E

Yntervalos creciente menguante

Imayor. menor. superflua. 33 tnayor. meno r. diminuta. 4? menor. may or. diminuta.

.*>? ma yor. menor. sup erfl ua . 6? mayor. menor superflua. 7? ma yor.. menor. diminuta5

) Transfriegues \ *~

Flg.* -p Jori

i l I r " ^Modo mayor q ~ -mayor. ^

V ? Vt rS-Posturas

Modo menor _ ,mayor. m f i ?r - mayor, menor. m a " r -


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Cuerdas L A M I N A 4 i 4 3 3 ? 2.

*- T O 2 ' I } ' I I U T 78

D Q 1

s C A L A S D E L O S M O D O S M A Y O R E S T M E N O R E S . 1 i .. 1 /1 4' 1 2 2 - , i m

2 1 3

0 2 3 3 2 - L A . \

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L A M I N A 6 a

P O S T U R A S D E L O S M O D O S M AY O R E S T M E N O R E S ,


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L A M N - It

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L A M I N A 8?

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principios de música aplicados á la guitarra

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