El Teatro Argentino se reserva el derecho de admisión y permanencia,así como el de modificar fechas, repertorio y elencos por razones defuerza mayor. Se solicita al público que en el interior de la sala tengaa bien desactivar los teléfonos celulares, aparatos de radiollamada yrelojes con alarma. Asimismo, no se podrá ingresar con cámarasfotográficas, grabadores, filmadoras y cámaras de video. En losconciertos no se permitirá el acceso a la sala durante la ejecución delas obras. Similar disposición regirá para los espectáculos líricos ycoreográficos, en los cuales la entrada se consentirá únicamente durantelas pausas y/o mutación de escenas.

PRIMER TÍTULO DE LA TEMPORADA LÍRICA

IL TROVATORE Nueva producción escénica

Opera en dos actos y ocho cuadros con libreto de Salvatore Cammarano,basado en la tragedia española homónima de Antonio García Gutiérrez.

Música de Giuseppe Verdi

Estreno: Teatro Apollo de Roma, 19 de enero de 1853

Sala Alberto Ginastera

ABRIL: Viernes 7 y sábado 8, 20.30 hs. | Domingo 9, 17.00 hs. | Miércoles 12, 20.30 hs.

Manrico .........................Carlos Duarte (7, 9 y 12) - Gustavo López Manzitti (8)

Leonora .........................María José Siri (7, 9 y 12) - Mónica Ferracani (8)

El Conde de Luna ......... Omar Carrión (7, 9 y 12) - Federico Sanguinetti (8)

Azucena .........................María Luján Mirabelli (7, 9 y 12) - Alicia Cecotti (8)

Ferrando ........................Carlos Esquivel (7, 9 y 12) - Juan Barrile (8)

Inés.................................Alla Avetisian (7, 9 y 12) - Laura Domínguez (8)

Ruiz................................Pablo Skrt (7, 9 y 12) - Daniel Zuppa (8)

Un gitano ...................... Leonardo Palma (7, 9 y 12) - Claudio Rotella (8)

Un mensajero ................Ricardo Franco

Orquesta y Coro Estables del Teatro Argentino

Director de orquesta: Dante AnzoliniDirector escénico y diseñador escenográfico: Marcelo PerussoDirector de coro invitado: Miguel Martínez

Diseño de vestuario: Stella Maris Müller

Diseño de iluminación: Marcelo Perusso - Rubén Fages - Lautaro García Rey

Jefe musical de escenario (int): Luis Clemente

Asistente de dirección escénica: María Concepción Perre

Asistente de dirección de coro: Florencia Rodríguez Botti

Maestro preparador principal: Cecilia Prieto • Maestros sustitutos: María Soledad de Acarregui, Marta Delage, EstebanRajmilchuk , Juan Pablo Scafidi • Maestro de luces: César Mayora • Sobretitulado al castellano: Mónica Zaionz

DURACIÓN APROXIMADA DEL ESPECTÁCULO: 165 minutos

Primer acto: 75 minutos (cuatro cuadros) • Intervalo: 20 minutos • Segundo acto: 70 minutos (cuatro cuadros)

Figurantes de escena: Alejandro Arecha, Walter Artigas, Juan Carman, Julio Fries, Darío García, Alejandro Kumrich, Maximiliano Libera,Leonardo Lombardo, Federico Lucia, Carlos Menéndez, Gonzalo Morel, Máximo Panizza, Juan Pablo Pereira, Nahuel Pinciroli, Ezequiel Sanz,Néstor Villoldo - Isabella Garavaglia (Integrante del Ballet Estable del Teatro Argentino) • Coordinación de figurantes: María de la Paz Perre

Dante AnzoliniDante AnzoliniDante AnzoliniDante AnzoliniDante Anzolini Director de orquesta

Nació en Berisso, Argentina.Comenzó a tocar el piano a loscinco años de edad y a compo-ner a los once. Estudió piano,violín, viola, clave, oboe y per-cusión, e integró varias orques-tas como clavecinista, pianista,violista y violinista. Debutó encarácter de director a la edad de18 años con su propia músicaorquestal para la pieza Pichro-cole de Rabelais. Al comienzode su carrera trabajó como di-rector de coro, maestro inter-no y pianista en el Teatro Ar-gentino de La Plata.

En nuestro país inició sus es-tudios de dirección orquestal enforma privada con el maestroMariano Drago. Recibió nume-rosos premios y distinciones ycomo estudiante en Yale se ad-judicó los máximos galardones,entre ellos, el Dean’s Prize(1990), al más brillante estu-diante de la clase graduada.

Estudió dirección orquestalcon el maestro Eleazar de Car-valho en la Universidad de Yale,

institución en la que recibió dosMasters (1989 y 1990) con lasmás altas calificaciones y el Doc-torado en Artes Musicales(1997). En dicha universidadasumió la dirección asociada delEnsamble Contemporáneo,además de participar en clasesmagistrales con Lorin Maazel,Erich Leinsdorf, Kurt Sander-ling, Seiji Ozawa y Dennis Rus-sel Davies.

Ha estado al frente de im-portantes orquestas en Euro-pa, Estados Unidos y Suda-mérica en el repertorio sinfóni-co, lírico, piezas tradicionales yobras modernas de los siglosveinte y veintiuno, en el quecondujo varios estrenos mun-diales. Debutó en el CarnegieHall de Nueva York en 2001,con la American ComposersOrchestra. En 2003 lo nom-braron Director del ProgramaOrquestal del New EnglandConservatory.

Trabajó en varios proyectoscon el compositor Philip Glass

y condujo óperas en Alema-nia, Italia, Suiza y Francia.También fue designado direc-tor residente del Teatro deBerna en Suiza y director mu-sical del Festival de Itu en SanPablo, Brasil.

En 2004 creó el Workshopde Dirección Orquestal deMIT, donde enseña a estu-diantes de distintos países.Como compositor, su produc-ción incluye trabajos origina-les para piano solo, música decámara y piezas orquestales,además de transcripciones parapiano de diversas obras orques-tales del repertorio.

Actualmente es el Directorde las orquestas MIT Sym-phony y de la MIT ChamberOrchestra en Cambridge, Es-tados Unidos, así como Profe-sor de Música del Massachu-setts Institute of Technology.En la temporada 2005 asumióla dirección de la OrquestaEstable del Teatro Argentino.

Escenógrafo, vestuarista yrégisseur, egresó de las escuelasnacionales de Bellas Artes Prili-diano Pueyrredón y Ernesto dela Cárcova, con los títulos deProfesor Nacional de Dibujo yProfesor Nacional de Esceno-grafía. Complementó su forma-ción profesional con cursos dedirección actoral, realización ci-nematográfica e iluminación.

Su debut se produjo con elestreno en el Teatro Argenti-no de La Plata de Francesca daRimini de Riccardo Zandonaien 1994 (escenografía y ves-tuario) junto a Miguel Nigroy Verónica Cámara.

Al año siguiente, tuvo a sucargo la régie de Tosca de Pucci-

ni en el mismo escenario, en elcual también ha realizado la es-cenografía, iluminación y pues-ta en escena de Mefistófele deBoito (1996) , La médium deGian Carlo Menotti, (1997) yDon Carlo de Verdi (1998).

Durante 1995 y 1997 di-rigió la ópera de Poulenc La vozhumana representada en di-ferentes salas de la Ciudad deBuenos Aires y el espectáculoPostales Berlinesas basado encanciones, sobre textos de Ber-tolt Brecht (1996).

Su debut en el Teatro Co-lón de Buenos Aires fue en2000 como escenógrafo y ré-gisseur de la ópera de LuigiDallapiccola Il prigioniero.

Marcelo PerussoMarcelo PerussoMarcelo PerussoMarcelo PerussoMarcelo Perusso Director escénico y diseñador escenográfico

A partir de 2003, ha colabo-rado en sucesivas temporadasde la Asociación Buenos AiresLírica con las puestas integra-les en 2004 de Lucia de Lam-mermoor y Macbeth.

Cabe agregar a los trabajos yamencionados, realizaciones es-cenográficas para televisión.

En diciembre de 2005 hizolos diseños escenográficos de Labohème para las funciones ofre-cidas en el Teatro Argentino.

Recientemente participó deErnani de Verdi para BuenosAires Lírica en carácter de dise-ñador escénico, escenógrafo yvestuarista.

Nació en Quilmes, dondecomenzó su formación musi-cal en piano con los maestrosOlga Baldovino y José Pelli-za, los que finalizó en el Con-servatorio Nacional de Bue-nos Aires con la profesoraHaydée Loustaunau. Poste-riormente cursó la carrera dedirección orquestal bajo laguía de Mario Benzecry y es-tudió composición, armoníay contrapunto con los docen-tes Mariano Etkin, SergioHualpa y Virtú Maragno,respectivamente.

Su actividad como directorcoral se inició justamente enLa Plata. Llegó a ser directoradjunto de la Cantoría ArsNova con la que realizó dosgiras europeas. Al frente deesta agrupación condujoDido y Eneas de Purcell en elTeatro Coliseo, La pazzia se-

nile de Banchieri y El miste-rio de Daniel, anónimo de laEdad Media.

Fue durante tres años asis-tente de dirección del CoroUniversitario de La Plata, car-go similar al que ocupó a par-tir de 1992 en el Coro Esta-ble del Teatro Argentino.

En Buenos Aires se desem-peñó como director musical dePROBA (Pro Ópera de Bue-nos Aires), formación que sededicaba al repertorio lírico decámara del siglo xx y con la queabordó, entre otras, Procedurapenale, La noche de un neuras-ténico, Der Jasager, Bastián yBastiana y Dido y Eneas.

Lo convocaron del Centrode Experimentación del Tea-tro Colón para preparar di-versas obras y para dirigir unaversión escénica de Il lamentodi Ariadna de Monteverdi,

Der Jasager de Weill y la Can-tata del Café de Bach.

Como pianista se ha presen-tado en diversas salas de Bue-nos Aires y del interior del país.Desde 1994 hasta 2005 fueasistente de dirección y subdi-rector del Coro Estable delTeatro Colón, donde colabo-ró con los maestros VittorioSicuri, Jorge Carciofolo, AldoDanieli y Alberto Balzanelli.

Al frente del citado cuerpoparticipó de los títulos Il tur-co in Italia, Tristán e Isolda,Così fan tutte, Pelleas et Meli-sande, La ciudad muerta, Loscuentos de Hoffmann, Las bo-das de Fígaro, Ascenso y caídade la ciudad de Mahagonny,Rigoletto, L’elisir d’amore, Ido-meneo y Diálogo de carmelitas.

Desde 2004 es maestropreparador de repertorio líri-co en el Teatro Colón.

Miguel MartínezMiguel MartínezMiguel MartínezMiguel MartínezMiguel Martínez Director de coro invitado

Stella Maris MüllerStella Maris MüllerStella Maris MüllerStella Maris MüllerStella Maris Müller Diseñadora de vestuario

Egresó de la carrera de indu-mentaria de la Universidad deBuenos Aires y del InstitutoSuperior de Arte del TeatroColón, en este caso como ca-racterizadora teatral. Realizócursos de escenografía y vestua-rio en el citado coliseo y com-plementó su formación condistintos seminarios y talleresen arte, moda, maquillaje, ciney pintura en el Museo Nacio-nal del Traje, en el TeatroColón y bajo la guía de JoséMaría Angellini, Ponchi Mor-purgo y Alberto Cueno.

Fue asistente de vestuarioen los títulos líricos Las bodasde Fígaro, Rigoletto, Diálogo decarmelitas y Werther en las pro-ducciones ofrecidas por losteatros Avenida y Colón, en

este último fue responsableademás de los trajes de la óperaMaldoror.

Asimismo diseñó el vestua-rio y la ambientación de lasobras El día que el gran CarloFerrari casi abusa sexualmente dela hija de Tomassi, Constrúyeteun arca, Y gritó mi ojo estupe-facto y El amigo invisible en losteatros Arlequino y Diablo-mundo en las temporadas1998, 1999, 2001 y 2003.

Diseñó en 2002 y 2003 laindumentaria para Club Med,Orígenes, Consolidar, Samsung,Telecom y Aguas Argentinas enlos espectáculos en los que parti-ciparon estas firmas, tales los casosde Cat’s, Los miserables, El Rey Leóny Mouling Rouge.

Integró el equipo de vestua-rio y peluquería de La bella yla bestia en el Teatro Ópera enlas temporadas 1998 y 1999y, para el Ballet del InstitutoSuperior de Arte Teatro Co-lón, realizó el maquillaje y lapeluquería de Baile de gradua-dos, La sylphide y Sueño de unanoche de verano en el Festivaldel Mercosur de Brasil. En elcitado coliseo cumplió similartarea en el Salón Dorado paraWerther en el ciclo El Colón pordentro (1998).

Tuvo a su cargo el diseño devestuario, la ambientación, elmaquillaje y la peluquería de laobra 300 millones en el TeatroOff en 1997.

Nació en Paraná, EntreRíos. Cursó canto en la Aso-ciación Verdiana de esa ciu-dad (técnica vocal) y llegadoa Buenos Aires, estudió direc-ción orquestal en el Conser-vatorio Manuel de Falla. In-gresó también al InstitutoSuperior de Arte del TeatroColón, en el que se graduócomo Cantante Lírico y reci-bió el título de Master en elcurso de PerfeccionamientoSuperior.

Fue becado por la Real Aca-demia Escocesa de Música yDrama (R.A.S.M.D.) en Es-cocia, donde obtuvo el títulode Master en Avance Opera.Ha sido laureado en dos opor-tunidades en el ConcursoInternacional de Canto Lu-ciano Pavarotti, en New Yorky Filadelfia (Estados Unidos).

Realizó numerosas óperas,conciertos y zarzuelas, tales loscasos de La traviata, Manon,La rondine, Rigoletto, Wer-ther, Falstaff, Don Giovanni,L’elisir d’amore, Aida, Anna

Tenor

Bolena, Roberto Devereux, ICapuletti e I Monttecchi, Nor-ma, Carmen, La bohème, Elholandés errante, Turandot,Elektra, La fanciulla del West,Réquiem de Verdi y Luisa Fer-nanda, entre otras y se presen-tó en el Festival Ópera enParaná en mega produccio-nes a orillas del río con los tí-tulos Aida y Carmen.

Actuó en destacados teatrosy salas de concierto en el exte-rior y en la Argentina, como elFestival de Edimburgo deEscocia, San Martín in theFilds de Londres; teatros Cí-vico de Tortona, de Alessan-dria (Italia), Municipal de Ríode Janeiro, Alexandre Wibsonde Glasgow (Escocia), Gaetyde Dublín (Republica de Ir-landa) y de Concepción (Chi-le). En nuestro país se presen-tó en los teatros Roma de Ave-llaneda, Argentino de La Pla-ta, Avenida, el Círculo de Ro-sario y General San Martín(Rivera Indarte) de Córdoba,por citar sólo algunos.

En el Teatro Colón cantóLa guerra y la paz, Escorial,Salomé, Ascenso y caída de laciudad de Mahagonny, Lafanciulla del West, Dido yEneas, L’elisir d’amore, El ho-landés errante, Manon, DonCarlo, Fuego en Casabindo (es-treno mundial), ElisabettaRegina d’Inghilterra, ManonLescaut, Réquiem de Verdi yLa zapatera prodigiosa.

Fue dirigido por importantesmaestros, entre ellos, ReinaldoCensabella, Walter Weller, Ste-fan Lano, Frank Paul Decker,Charles Dutoit, Richard Buc-kley, Gustavo Plis-Sterenberg,Mario Perusso, Walter Séller,Giorgio Paganini, Charles Du-toit, Milen Nachev, RichardBuckley, Bruno D’Astoli, Rei-naldo Zemba y Luis Gorelik.

En 2005 protagonizó en elTeatro Argentino el estrenomundial de la ópera Tlausical-pán de Ernesto Mastronardiy La bohème.

Carlos DuarteCarlos DuarteCarlos DuarteCarlos DuarteCarlos Duarte

Estudió canto con MaríaRosa Farré, Carlos Guichan-dut y Nino Falzetti; pianocon Juan Carlos Arabián yarmonía y composición conJosé Martí Llorca e Irma Ur-teaga.

En el Teatro Colón prota-gonizó Rigoletto, Simon Bocca-negra, I lombardi, Carmen,Armida, Ascenso y caída de laciudad de Mahagonny, DoñaFrancisquita y Maldoror. Enotros teatros ha cantado Latraviata, Alceste (Teatro Ar-gentino de La Plata); AdrianaLecouvreur, Werther, La cle-menza di Tito, Lucrezia Bor-gia, Le villi y Lin Calel.

Actuó en Master class juntoa Norma Aleandro e integró

Les Luthiers y el dúo Maslíah-Manzitti. Realiza, también,una intensa actividad comodirector de orquesta, pianista ycompositor.

Entre sus últimas presenta-ciones se destacan el rol deCarlo VII de Giovannad’Arco (Carnegie Hall, juntoa The New York GrandOpera), el Duque de Mantuaen Rigoletto (Opera De-laware, USA), Tito de La cle-menza di Tito (Palma deMallorca, con la OrquestraSinfónica de Balears); los ro-les simultáneos de Turiddu yCanio en Cavalleria rusticanae I pagliacci (Atlantic CoastOpera Festival, USA), Ernani(Teatro Avenida) y el tenor

solista del Réquiem de Mozart(Montreal, Canadá, con TheNew World Symphony Or-chestra).

Sus próximos compromi-sos incluyen, entre otros,Carmen (Don José, GrandTheatre de Quebec de Cana-dá), Cavaradossi en Tosca y elDuque de Mantua en Rigo-letto (Atlantic Coast OperaFestival); Radamés en Aida(Sacramento Opera, TulsaOpera y New York GrandOpera); Turiddu y Canio enCavalleria rusticana e I pa-gliacci (Virginia Opera,2007), Andrea Chénier (Tea-tro Argentino) y Fernandoen Doña Francisquita (TulsaOpera).

Gustavo López Manzitti Gustavo López Manzitti Gustavo López Manzitti Gustavo López Manzitti Gustavo López Manzitti Tenor

María José Siri María José Siri María José Siri María José Siri María José Siri Soprano

Nació en Atlántida, Uru-guay. Inició sus estudios decanto en la Escuela Municipalde Música de Montevideo.

En el 2001 se presentó alConcurso Internacional deCanto de Ars Lyrica en Mon-tevideo, y ganó el primer pre-mio, por lo que decidió bus-car oportunidades laboralesen Europa.

Participó del IV ConcursoInternacional de CantoMontserrat Caballé de Ando-rra. Allí, la célebre sopranoIleana Cotrubas, miembrodel jurado, la seleccionó entrecuatro voces concursantespara intervenir en su serie declases magistrales, como asítambién se constituyó en suguía permanente.

Ha recibido numerosas be-cas y ganó el primer premioen concursos internacionalescomo el de Bilbao, TeatroColón de Buenos Aires, Ma-ttia Battistini de Rieti y el dela Accademia Musicale Um-bria en Perugia, Italia.

Sus primeros trabajos pro-fesionales fueron con las or-questas del SODRE, Filarmó-nica de Montevideo en Uru-guay y la Sinfónica Nacionalde Buenos Aires.

Posteriormente participóen temporadas de ópera delSODRE en Montevideo, delos teatros Avenida, Astral yColón de Buenos Aires enroles protagónicos La tra-viata, Carmen (Micaela),Don Giovanni (Donna

Anna), La bohème (Mimí),Rigoletto e Il matrimonio segre-to (Elisetta).

Dentro de su actividad de2005 valen destacarse sus pre-sentaciones en el Teatro Solísde Montevideo en La bohème(Mimí) y el Réquiem Alemánde Brahms, y en España, larealización con la orquesta ycoro de la RTVE española deuna gala de ópera y una gira dediez funciones por ese país conel Teatro Sabadell de Barcelo-na para cantar la Condesa deLas bodas de Fígaro.

En diciembre de 2005cantó La bohème (Mimí) en elTeatro Argentino y reciente-mente en el mismo título dePuccini asumió el rol de Mu-setta en el Teatro Colón.

Nació en Buenos Aires. Serecibió de Profesora de Pianoen el Conservatorio Weber yposteriormente egresó de lacarrera de Canto del Institu-to Superior de Arte del Tea-tro Colón, de que ya forma-ba parte de su elenco artísticoy se desempeñó como maes-tra de canto del mismo.

Desde entonces y hasta laactualidad ha desarrolladouna intensa actividad artísti-ca en distintas salas y agrupa-ciones culturales.

En 1985 ganó el ConcursoSudamericano Luciano Pava-rotti. Realizó cursos de perfec-cionamiento vocal y estilísticocon los cantantes Delia Rigal,Phillipe Huttenloger, AldoBaldín y en Milán con el maes-tro Raimundo Mettre. En1994 obtuvo los ConcursosSudamericanos Traviata 2000y Plácido Domingo.

Cantó bajo la batuta de FranzPaul Decker, Antonio Ros Mar-bá, Gabor Ötvös, Wolfgang

Sheidt, Romano Gandolfi,Christoff Escher, Berislav Klo-bucar, Siegfried Kurz, JeffreyTate, Enrique Ricci, Julius Ru-del, Rudolph Krecner y GuidoGuida, entre otros.

En el Teatro Colón parti-cipó de las producciones deHansel y Gretel, El caballero dela rosa, Parsifal, Carmen, Elcaso Makropulos, La zapateraprodigiosa, Elektra, Apogeo ycaída de la ciudad de Maha-gony, Antígona Vélez, La wal-kiria, Gianni Schicchi y fueprotagonista en El zar Saltán,Caso Mailliard, ¡Socorro, soco-rro, los Globolinks!, Yolanta,Beatriz Cenci, Proserpina y elextranjero, Las bodas de Fíga-ro, Don Giovanni, Los cuen-tos de Hoffmann, La bohème, Ipagliacci, Il trovatore y UbuRex; los estrenos mundiales deLa hacienda y Marathón,Adonías, La venganza de DonMendo y Saverio el cruel.

En el Teatro Argentino in-terpretó Don Giovanni, La

traviata, Luisa Miller e I pa-gliacci, en tanto que en elTeatro Rivera Indarte de Cór-doba cantó La traviata.

Su repertorio sinfónico-vo-cal y sinfónico-coral incluyeel Réquiem de Fauré, StabatMater de Scarlatti, NovenaSinfonía de Beethoven, Ré-quiem de Verdi, Sinfonía N°2 de Mahler, Sonetos del Marde Flügelman, Cartas a Mile-na de Ginastera y Réquiem deMozart.

En Colombia, protagonizóLa traviata en el Teatro Jor-ge Eliecer Gaitán de Bogotá,como así también intervinoen el Festival Internacional deCultura de Tunja y en lasobras Novena Sinfonía deBeethoven, Réquiem de Ver-di y Las últimas cuatro cancio-nes de Strauss.

Durante 2006 participaráde las producciones de I ves-pri siciliani y Turandot delTeatro Colón y Tosca en laciudad de Mendoza.

Mónica FerracaniMónica FerracaniMónica FerracaniMónica FerracaniMónica Ferracani Soprano

Omar CarriónOmar CarriónOmar CarriónOmar CarriónOmar Carrión

Nació en Buenos Aires y eshijo de los cantantes AntonioCarrión e Hilda Angelici, conquienes estudió canto. Egresódel Instituto Superior de Arte delTeatro Colón con las mejorescalificaciones. Se perfeccionó lue-go con la soprano Delia Rigal yel barítono Sherrill Milnes.

Fue finalista del ConcursoPavarotti en Filadelfia durante1988, representó a Argentinaen el Cardiff Singer of theworld competition en Gales enl989 y resultó ganador delConcurso Rossini en 1990.

Hizo su primera presentaciónen l986 en el Teatro Argentinocon Così fan tutte, título al que lesiguieron El murciélago, Turan-dot, La bohème, El barbero de Se-villa y El arca de Noé. En 1990debutó en el Teatro Colón,donde desde entonces y hasta laactualidad participa de sus tem-poradas oficiales. Allí cantó Cosìfan tutte, Don Pasquale, Romeo yJulieta, El turco en Italia, La bo-hème, L’elisir d‘amore, La ceneren-tola, La fanciulla del west, La ciu-dad ausente, La leyenda y caìda

de la ciudad de Mahagonny,Manon y Don Carlo, entre otras.

En el exterior ha actuado enBrasil, Ecuador, Uruguay, Co-lombia, Chile en los títulos Laviuda alegre, El barbero de Sevilla,L’elisir d’amore, Carmen, La tra-viata, Il trovatore y Roberto Deve-reux. Asimismo cantó Las ausen-cias de Dulcinea con la OrquestaNacional de España dirigida porRafael Frúbeck de Burgos en Es-paña, Alemania y Grecia. Realizóconciertos en Letonia donde tam-bién grabó I pagliacci junto a LuisLima, Sherrill Milnes y Darío Vo-lonté, Paralelamente a su activi-dad de cantante es docente decanto y pertenece al grupo LyricBeatles, en donde junto a DanteRanieri y Abbey Road interpre-tan los clásicos de Los Beatles enforma lírica.

En el Teatro Avenida deBuenos Aires cantó Lucia diLammermoor, Madama Butter-fly, Roberto Devereux con Ade-laida Negri y Luisa Fernanda,entre otras. En el Teatro Romade Avellaneda asumió los rolesprotagónicos de su cuerda en

La traviata, Il trovatore, L’elisird’amore con Marcelo Alvarez,Raquela, I puritani y Ernani ypara Buenos Aires Lírica lo hizoen El barbero de Sevilla.

Actuó junto a figuras comoPlácido Domingo, Mirella Fre-ni, Sherill Milnes, Leo Nucci,Leona Mitchell, Alain Fonda-ry, Peter Dvorsky, Raúl Gimé-nez, Jennifer Larmoore, Deni-se Graves y Neil Schicoff.

Entre sus ultimas presentacio-nes se destacaron Manon Lescauty Lucia di Lammermoor en elTeatro Colón, La traviata enBahía Blanca, El barbero de Sevi-lla en Rosario, y su debut en elrol protagónico de Rigoletto enBuenos Aires Lírica. Intervinoademás en el Megaevento Ama-deus 2005, ante ochenta milpersonas, en el Monumento alos Españoles en Buenos Aires.

Algunos de sus compromisospara 2006 son Ernani en el Tea-tro Avenida, Così fan tutte, BorisGodunov y Turandot en el TeatroColón y La gioconda en el TeatroMunicipal de Santiago de Chile.

Barítono

Nació en Montevideo, Uru-guay. Estudió piano, solfeo yviolín. Comenzó su prepara-ción en canto e interpretacióncon la soprano Alicia Pietrafesa,con quien continúa en la actua-lidad. En 1998 se perfeccionóen canto lírico en el Instituto Su-perior de Arte del Teatro Co-lón y trabajó bajo la guía de Rei-naldo Censabella, Luis Gaeta yGustavo Valerio, entre otros.

Obtuvo una de las dosúnicas menciones en el Con-curso Hans Gabor Belvedere(1998) y en ese mismo añoganó el segundo premio en elSéptimo Concurso CarlosGomes en Río de Janeiro. Enla temporada 2000 fue selec-cionado por el Teatro Colónpara el Certamen María Ca-llas para voces verdianas, en elque se consagró finalista enItalia como uno de los tresmejores barítonos. Un añomás tarde llegó a similar ins-tancia en el Primer Concurso

Bienal Internacional del Uru-guay, «Homenaje a Giusep-pe Verdi» en Montevideo.

En ese país asumió los rolesprotagónicos y de importanciade su cuerda en las óperas Labohème, Turandot, Romeo y Ju-lieta, Aida y la opereta El mur-ciélago, así como en el oratorioJuana de Arco en la hoguera.

En Buenos Aires participóde numerosos conciertos e in-terpretó algunos roles operísti-cos en las temporadas oficialesdel Teatro Colón, en Lieder-krais, Los cuentos de Hoffmanny La viuda alegre, entre otros.

También en Argentina can-tó Ernani, I puritani, La bohè-me y La traviata. Asimismo, enMontevideo lo hizo en Mada-ma Butterfly, Nabucco y la Can-tata de Moscú de Tchaikovsky;en Ancona (Italia), Il trovatorey en Brasil interpretó a Silvioen I pagliacci, L´enfance duChrist de Berlioz y Götterdä-merung de Wagner.

Cantó junto a figuras derenombre mundial comoNeil Shicoff, Alan Fondary,Frederica Von Stade, Tho-mas Allen y bajo batutas demaestros como Julius Rudel,Romano Gandolfi, FrancoisDelâcote, Miguel PatrónMarchand, Federico GarcíaVigil, Enrique Ricci, PieroGamba, Mario De Rose, Re-née Pietrafesa, Carlos Calleja,Mario Perusso y Pedro Igna-cio Calderón, entre otros.

Su repertorio incluye tam-bién las óperas Don Pasquale,Lucia di Lammermoor, La fa-vorita, L’elisir d’amore, Faus-to, Romeo y Julieta, Las bodasde Fígaro, Don Giovanni, Iltabarro, Manon Lescaut, Elbarbero de Sevilla, La ceneren-tola, Don Carlo y Falstaff.

En las últimas temporadascantó La bohème (Schaunard)en Montevideo y en el TeatroArgentino y Madama Butter-fly (Sharpless) en Córdoba.

Federico Sanguinetti Federico Sanguinetti Federico Sanguinetti Federico Sanguinetti Federico Sanguinetti Barítono

María Luján Mirabelli María Luján Mirabelli María Luján Mirabelli María Luján Mirabelli María Luján Mirabelli Mezzosoprano

Graduada en Música en elConsejo Superior de Educa-ción Católica de Buenos Ai-res, egresó de la carrera y lamaestría en canto lírico delInstituto Superior de Arte delTeatro Colón. Desde 1992realiza cursos técnico-inter-pretativos en Italia con lamezzosoprano Franca Mat-tiucci. En ese país se presentóen una serie de conciertos enGénova, Vercelli y Turín.

Participó con éxito en nu-merosos concursos internacio-nales, entre los que vale des-tacar el Viotti di Vercelli, de-dicado a obras de Bellini yDonizetti en el que obtuvo elPrimer Premio (Italia, 1996)y se consagró semifinalista delos certámenes Luciano Pava-

rotti (Nueva York, 1995) yBelvedere (Viena, 1995).

Muy joven debutó en elrol de Suzuki de MadamaButterfly en 1992 y a partir deallí desarrolló una importan-te carrera en los más destaca-dos teatros de Buenos Aires yla Argentina, donde interpre-tó, entre otros, los títulosNorma, Lucrecia Borgia, Ro-berto Devereux, Werther, Ma-ria Stuarda y Anna Bolena.

En 2003 debutó en Carmeny Aida (Amneris). En las tem-poradas oficiales del TeatroColón cantó en las óperas SuorAngelica, Macbeth (con a LeoNucci), El caballero de la rosa,Lucia di Lammermoor, Otello(en el rol de Emilia junto aJosé Cura), Cavalleria rustica-

na, El turco en Italia, Los cuen-tos de Hoffmann, Falstaff (conRenato Brusón), Dido yEneas, Don Carlo, Don Qui-jote, I lombardi y La walkiria.Asimismo interpretó el Ré-quiem de Verdi.

En Chile intervino en I Ca-puleti e i Montecchi y en Così fantutte en el Teatro Municipalde Santiago, y en MadamaButterfly (Suzuki) y Las bodasde Fígaro en el Teatro de laUniversidad de Concepción.

Protagonizó la zarzuela Lui-sa Fernanda en el Teatro Me-lico Salazar de Costa Rica y enla temporada 2004 del TeatroArgentino cantó Aida (Amne-ris). Entre sus próximos com-promisos se incluye La giocon-da (Laura) en Chile.

Nació en Buenos Aires.Realizó estudios de piano yguitarra y completó los decanto en el Instituto Superiorde Arte del Teatro Colón.

Desde su debut allí ha inter-venido en innumerables pro-ducciones de las distintas tem-poradas de ese coliseo, destacán-dose su participación en los ro-les protagónicos de su cuerdaen Las bodas de Fígaro (junto aRenée Fleming), La flauta má-gica, Rigoletto, L’incoronazionedi Poppea, Juana de Arco en lahoguera, Madama Butterfly, Ido-meneo (con Raúl Giménez), Laclemenza di Tito, Romeo y Ju-lieta, El barbero de Sevilla (conPablo Elvira), Fausto (junto aLuis Lima), Los cuentos de Ho-ffmann (con Neil Schicoff),Werther y Norma.

En el Teatro Argentinocantó Così fan tutte, El barbe-ro de Sevilla, La italiana enArgel, La cenerentola, Lin Ca-lel y Lakmé.

Fue invitada por el Teatrode la Zarzuela de Madrid parapresentarse en Il tabarro dePuccini (Frugola) junto aJuan Pons y Mara Zampieri.

Asimismo cantó en el Tea-tro Municipal de Santiago deChile La cenerentola (Angeli-na) y Roberto Devereux (LadySara).

En la temporada 2005 de-butó en Il trovatore (Azuce-na) en el Teatro Roma deAvellaneda. También intervi-no en La forza del destino pre-sentada por la Casa de laOpera con Adelaida Negri,Un ballo in maschera (Ulrica)

Alicia CecottiAlicia CecottiAlicia CecottiAlicia CecottiAlicia Cecotti

en el Teatro Avenida y fueinvitada por la Asociación ProLírica de Antioquía para laproducción de Aida ( Amne-ris) en Medellín, Colombia.

Su discografía incluye obrasdel compositor Jesús VillaRojo: Cantar con Federico, rea-lizada junto a la Orquesta Sin-fónica de Córdoba (España),adaptaciones de El barbero deSevilla con el Colón OperaConcerto y recientemente conel compositor argentino Fa-bián Máximo Watunna, sobreuna recopilación de la mitolo-gía yekuana.

Es Fonoaudióloga y do-cente en la Universidad delSalvador, en la Cátedra deVoz y Canto correspondien-te a la carrera de Arte Dramá-tico.

Mezzosoprano

Carlos Esquivel Carlos Esquivel Carlos Esquivel Carlos Esquivel Carlos Esquivel Bajo

Nació en Buenos Aires en1976. Ingresó al InstitutoSuperior de Arte del TeatroColón, donde tuvo comomaestros a Reinaldo Censabe-lla y Ernesto Mastronardi enrepertorio y a Renato Sassolaen técnica vocal, con quiencontinúa estudiando.

En 1999 debutó en el Tea-tro Colón como Montano enOtello, junto a José Cura. En lamisma sala asumió el rol de DonBasilio de El barbero de Sevillaen el ciclo Vamos a la Ópera yposteriormente participó en lasproducciones de Madama Bu-tterfly, Juana de Arco en la hogue-ra, I pagliacci y Tosca.

Asimismo, intervino en losdos primeros títulos líricosofrecidos en la nueva sala delTeatro Argentino, tales loscasos de Tosca (Angelotti) yTurandot (Timur).

En el Teatro Municipal deSantiago de Chile cantó laMisa Nelson de Haydn(2003), las óperas Fulgor y

muerte de Joaquín Murieta deSergio Ortega (de origen chi-leno) e I Capuleti e I Montecchi(Lorenzo). Con estas dos últi-mas producciones participóese mismo año en el Festival dede Savonlinna en Finlandia.

En Brasil interpretó La bo-hème (Colline) y la Misa SantaCecilia de Haydn. En Co-lombia hizo Carmen (Escami-llo) y posteriormente se pre-sentó en el Teatro Gimera deTenerife en Un ballo in mas-chera (Tom) e I Capuleti e IMontecchi (Capelio); en laÓpera de Montparnase deFrancia cantó Rigoletto (Mon-terone) y La flauta mágica(Hombre de Armas).

A estos títulos sumó poste-riormente en Italia, Macbeth(Banquo) en el Teatro NuevoSpoletto, Guillermo Tell (Ges-sler), Los cuentos de Hoffmann(Crespel), El barbero de Sevilla(Don Basilio), Otello (Ludovi-co), Viaggio a Reimes (DonProfondo); Andrea Chénier

(Rouger) junto a Fabio Armi-liato y Daniela Dessí con régiede Gian Carlo Del Mónaco, Ilturco in Italia (Don Geronio)con puesta de Pier Luigi Pizzi,Werther (Podestá) y Magnifi-cat de Bach en los teatros deComo, Bergamo, Cremona,Cagliari, Leche, Bologna yMilán, entre otras ciudades.

Ha participado en los con-cursos Belvedere de Austria;María Callas de Italia; NuevasVoces de Alemania y CardiffSinger of the World de Gales.

En 2004 cantó El oro delRin (Fasolt) en el Teatro Co-lón y Aida (Ramfis) y Romeoy Julieta (Fray Lorenzo) en elTeatro Argentino.

Sus actuaciones en el 2005han sido I Lombardi (Paga-no), Lucia di Lammermoor(Raimondo), El barbero deSevilla (Don Basilio) en elTeatro Colón, Norma (Oro-veso) en el Festival de Méri-da, España y La bohème (Co-lline) en el Teatro Argentino.

Nació en Bernal, provinciade Buenos Aires. Inicio estu-dios de canto con su padre, elbarítono Salvador Barrile.Perfeccionó su técnica con losmaestros Carlos Guichanduty Liborio Simonella. Pertene-ció al Coro Estable del Tea-tro Argentino y actualmentees integrante del Coro Esta-ble del Teatro Colón.

Ha cantado en las más im-portantes salas de Argentina yrealizó giras por el extranjero enlas que cantó conciertos y par-ticipó en las producciones deRigoletto, La traviata y Tosca.

Desde 1991 forma parte delos elencos del Teatro Colónde Buenos Aires y ha interve-nido con gran suceso en lasproducciones de Il trovatore,Manon Lescaut, El barbero deSevilla, Tosca, I pagliacci, Lasbodas de Fígaro, Samson etDalila, Don Giovanni, Tu-randot, Los cuentos de Hoff-mann, Un ballo in maschera,

Madama Butterfly, La dama depique, Andrea Chénier, Il taba-rro, Macbeth y Fausto.

En 1995 participó en elespectáculo ofrecido por laMunicipalidad de la Ciudadde Buenos Aires en el parqueCentenario «Galas Líricas»,también en La traviata ofre-cida en el Teatro Coliseo y enel estreno del Réquiem deAnton Bruckner en el Audi-torio de Belgrano. Un añomás tarde intervino en el re-estreno mundial después decincuenta años de la óperaRaquela bajo la batuta deCarlos Calleja.

Posteriormente fue parte deAida en el Campo Argentinode Polo y Mahagonny Songs-piel ofrecida por el Centro deExperimentación del TeatroColón, sala en la que participóademás de las producciones deLa bohème, Salomé, Lucia diLammermoor, Madama Butter-fly y Apogeo y caída de la ciudad

Juan BarrileJuan BarrileJuan BarrileJuan BarrileJuan Barrile

de Mahagony, La fanciulla delWest, Rigoletto, Tosca, Bomar-zo, Carmen, Don Carlo, El orodel Rin y Der König Kandau-les, entre otros.

En el Teatro Argentino can-tó Rigoletto, Turandot, LuisaMiller, Lin Calel, La cenerento-la y Don Giovanni. En el Tea-tro del Libertador de Córdo-ba interpretó El matrero, Aida,Don Giovanni y Lucia di La-mmermoor; en la ciudad deParaná, nuevamente Aida, ypara Buenos Aires Lírica, Lasbodas de Fígaro.

Ha trabajado bajo la direc-ción de notables maestroscomo Nello Santi, Serge Bau-do, Julius Rudel, DanielOren, Tiziano Severini, Eu-gene Kohn, Wolfgang Schei-dt, Antonio Ros Marbá,Franz Paul Decker, MiguelAngel Veltri, Reinaldo Cen-sabella, Mario Perusso y Fer-nando Álvarez.

Bajo

Alla AvetisianAlla AvetisianAlla AvetisianAlla AvetisianAlla AvetisianSoprano

Laura DomínguezLaura DomínguezLaura DomínguezLaura DomínguezLaura DomínguezMezzosoprano

Pablo SkrtPablo SkrtPablo SkrtPablo SkrtPablo SkrtTenor

Daniel ZuppaDaniel ZuppaDaniel ZuppaDaniel ZuppaDaniel ZuppaTenor

Leonardo PalmaLeonardo PalmaLeonardo PalmaLeonardo PalmaLeonardo PalmaBajo

Ricardo FrancoRicardo FrancoRicardo FrancoRicardo FrancoRicardo FrancoTenor

Claudio RotellaClaudio RotellaClaudio RotellaClaudio RotellaClaudio RotellaBajo

Argumento

Acto primeroCuadro primero:Cuadro primero:Cuadro primero:Cuadro primero:Cuadro primero:

Un patio del castillo Aliaferia,en Zaragoza

Ferrando

Cuadro segundo:Cuadro segundo:Cuadro segundo:Cuadro segundo:Cuadro segundo:Jardines del castillo

Ferrando, escudero del Conde de Luna, charla con un grupo deservidores de éste y les cuenta que su amo quiere a Leonora pero teme larivalidad de un misterioso trovador. Les relata, además, que el ancianoConde de Luna tuvo dos hijos y que ante la cuna del menor se encon-tró una mañana a una vieja gitana. Creyendo que había ido para hechi-zar a los niños, la detuvieron y condenaron a la hoguera, pero en la piraen que murió la gitana se hallaron restos de una criatura.

Como precisamente ese mismo día había desaparecido el hijomenor del Conde, se supuso que los restos hallados fueron los delmismo. El noble murió de pena, pero algunos creían que su hijohabía sido robado por una hija de la hechicera ajusticiada y educa-do luego por los gitanos.

Leonora e Inés salen al jardín. Recuerda aquella que su amantetrovador no la visita desde hace dos noches. Al retirarse Leonora y sudoncella, aparece el Conde de Luna decidido a declarar su amor a ladama, pero en ese instante se escucha la voz del trovador quien can-ta a su amada. Reaparece la joven y en la oscuridad de la noche con-funde al Conde con el trovador y al escuchar éste las ardorosas pa-labras de la mujer, la cree infiel.

Leonora, consternada, trata de explicar su confusión, pero elConde desafía al trovador, quien se descubre. Es un enemigo mor-tal del noble, proscripto y condenado a muerte. Desoyendo lassúplicas de Leonora, los dos rivales se alejan con las espadas desen-vainadas, dispuestos a batirse a duelo.

Los gitanos, entregados a sus labores, cantan alegremente. Ter-minada su tarea, se alejan para ir en busca de trabajo y dinero enaldeas vecinas. Quedan solos Azucena y Manrico, el trovador,quien pide a la gitana que le cuente la extraña historia de la quetantas veces le habló. Le narra entonces la terrible escena de su

Conde de Luna

Cuadro tercero:Cuadro tercero:Cuadro tercero:Cuadro tercero:Cuadro tercero:Campamento de gitanos

en la falda de lasmontañas de Viscaya

Cuadro cuarto:Cuadro cuarto:Cuadro cuarto:Cuadro cuarto:Cuadro cuarto:Atrio de un convento enlas cercanías de Castellar

Gitanos Inés Leonora

propia madre en la hoguera castigada por sus hechicerías y cómologró raptar a un hijo del Conde de Luna a fin de someterlo a lamisma muerte y cobrarle así su venganza. Ella robó al niño parahacerlo morir en la misma hoguera que su madre pero, presa de unainconsciente obnubilación de los sentidos, creyó arrojar al pequeñoa las llamas, descubriendo con espanto que el hijo del Conde seguíaa su lado. Había sacrificado pues a su propio hijo.

El trovador cree ser ese hijo menor del Conde, pero Azucena leasegura que él es su hijo. En esos momentos llega un mensajero conuna carta que dice que Leonora, creyendo muerto a Manrico, entra-rá de por vida a un convento. El trovador, desoyendo las súplicasde Azucena, sale dispuesto a llegar a tiempo a rescatar a su amada.

El Conde de Luna, Ferrando y algunos seguidores, esperan lallegada de Leonora para raptarla. Al entrar ésta con su séquito, elConde y sus acompañantes se alejan para reaparecer poco des-pués y cumplir su propósito. Pero en el instante que van a apode-rarse de Leonora, llega el trovador con sus soldados, entablándo-se una dura lucha. El joven vencedor se aleja con su amada, mien-tras el Conde de Luna se entrega a la desesperación.

Los soldados del Conde están acampados frente al castillo donde sehallan Leonora y Manrico, cuando unos centinelas traen presa a Azu-cena, quien fue encontrada mientras erraba por los alrededores. Se lepregunta por la razón de su permanencia en esos lugares, por lo quela gitana responde que viene en busca de su hijo que ha huido de sulado. No pudiendo capturar al trovador, el Conde de Luna decidemartirizar a la madre y ordena que sea conducida a la hoguera.

Acto segundoCuadro primero:Cuadro primero:Cuadro primero:Cuadro primero:Cuadro primero:Un campamento fueradel castillo

La fortaleza está rodeada por las fuerzas del Conde de Luna.Manrico que ha de unirse con Leonora, dice que al día siguienteserán atacados por las fuerzas sitiadoras. Llega el escudero anuncian-do que los soldados del Conde han capturado a Azucena y van aquemarla viva. El joven se lanza a la lucha, decidido a salvar de lasllamas a la que cree su madre, o morir con ella si es necesario.

Manrico y sus soldados han sido vencidos por el Conde, quienrecluyó al trovador en una torre, mientras llega el momento de eje-cutarlo. Se aproxima Leonora uniendo sus lamentos a la desoladavoz del prisionero. Aparece el Conde e imparte la orden de ejecu-ción. Leonora se presenta ante el noble e implora perdón para suamado. Dice al Conde que será suya si salva al trovador. Acepta elpacto y Leonora obtiene el salvoconducto para liberar a Manrico.

Azucena y Manrico se encuentran en el mismo calabozo. EntraLeonora dispuesta a liberar al trovador. Éste sospecha el precio queha puesto a su libertad y se niega a recuperarla, por lo que increpa aLeonora por haber olvidado su amor.

Leonora, que ha ingerido un veneno para no llegar con vida almomento de cumplir lo pactado, cae muerta en el instante en quese presenta el Conde para exigir lo convenido. Enfurecido, ordenaconducir a Manrico al suplicio. Azucena, despertándose ante ladesolada despedida del trovador, revela al Conde que éste es en rea-lidad su propio hermano. El resplandor de la hoguera confirma lamuerte de Manrico. Azucena, irguiéndose trágicamente, invoca asu madre, diciendo que la venganza se ha cumplido.

Cuadro segundo:Cuadro segundo:Cuadro segundo:Cuadro segundo:Cuadro segundo:Sala del castillo

Cuadro tercero:Cuadro tercero:Cuadro tercero:Cuadro tercero:Cuadro tercero:Exterior del castillo Aliaferia

Cuadro cuarto:Cuadro cuarto:Cuadro cuarto:Cuadro cuarto:Cuadro cuarto:La cárcel

Manrico Ruiz Azucena

Ilustran las páginas del argumento los bocetos de vestuario realizados por Stella Maris Müller

1813 • Nace en Le Roncole, municipio de Busseto, en el ducadoentonces independiente de Parma.

1820 • Comienza a manifestar interés por la música.

1823 • El comerciante Antonio Barezzi toma bajo su protección aljoven Verdi y paga sus estudios en Busseto.

1824 • Estudia en Busseto con F. Provesi y actúa como organista enla iglesia de su pueblo natal.

1828 • Compone una obertura para El barbero de Sevilla de Rossinique se representa en Busseto.

1832 • Obtiene una beca de estudios y se traslada a Milán, donde esrechazado en el Conservatorio.

1836 • Se casa con Margherita Barezzi, hija de su protector.Comienza a escribir una ópera, Rocester, que deja sin concluir.

1837 • Nace la primer hija de Verdi, que morirá al año siguiente.

1838 • Nace su hijo Icilio, que morirá al año siguiente.1839 • Estrena Oberto en la Scala de Milán. Conoce a la soprano

Giuseppina Strepponi.

1840 • Muere su esposa Margherita; en plena desolación termina suópera cómica Un giorno di regno, que fracasa y hunde lamoral del compositor. Evalúa abandonar la música.

1842 • Logra un gran éxito con Nabucco en la Scala de Milán, enparte por su carácter disimuladamente patriótico.

1843 • Insiste en los temas patrióticos con I lombardi.1844 • Estrena Ernani e I due Foscari.1845 • Primera representación de Alzira y Giovanna d’Arco.

1846 • Éxito de Attila.1847 • Estrena Macbeth e I masnadieri.1848 • Estrena Il corsaro. Comienza a ser ya el compositor más

notable de Italia.1849 • Estrena La battaglia di Legnano y Luisa Miller.1850 • Sin éxito, estrena Stiffelio.1851 • Estrena Rigoletto, que supone una revolución en la ópera

italiana y en su estilo.

Giuseppe VerdiCronología de su vida

Le Roncole, Busseto

Giuseppe Verdi, 1886

Habitación de nacimiento de Verdi

Antonio Barezzi, protector de Verdi

Margherita Barezzi, primera esposa

1852 • Prepara su nueva ópera, Il trovatore.1853 • Estrena Il trovatore en Roma y La traviata en Venecia.1855 • Lleva a escena Les vêpres siciliennes en París.1856 • Estrena Aroldo, versión revisada de Stiffelio.1857 • Estrena Simon Boccanegra en Venecia.1858 • Ásperas disputas con la censura napolitana por Un ballo in

maschera. Decide estrenarla en Roma.1859 • Estrena Un ballo in maschera, no sin problemas con la censura en

Roma. Se casa con Giuseppina Strepponi, tras una largaconvivencia.

1860 • Se dedica temporalmente a la política.

1861 • Es elegido miembro del Parlamento del Reino de Italia.1862 • Estrena en San Petersburgo La forza del destino.

1863 • Viaja a España y presenta allí La forza del destino.1865 • Revisa la partitura de Macbeth, introduciendo cambios.

1867 • Estrena Don Carlo en París.

1869 • Se le ofrece una nueva producción para la inauguraciónde la Ópera de El Cairo, con motivo de la apertura delCanal de Suez. Verdi acepta, pero no llega a tiempo paralas celebridades.

1871 • Estrena Aida en El Cairo, el 24 de diciembre, sin estar presente.1872 • Estreno europeo de Aida en la Scala de Milán. Verdi tiene

que saludar treinta y dos veces al final de la ópera.1873 • Compone su único cuarteto de cuerdas.

1874 • Estrena su Réquiem.1876 • Estrena Aida en París y asiste personalmente.

1879 • Arrigo Boito inicia una colaboración con Verdi pararevisar antiguas óperas de éste e inducirlo a escribir unnuevo título con tema de Shakespeare.

1881 • Estrena la versión revisada de Simon Boccanegra.1884 • Nueva versión de Don Carlo, en italiano, reducida a cuatro actos.

1886 • Termina la composición de Otello.1887 • En medio de una gran expectativa se estrena Otello en la

Scala de Milán.1889 • Compone un Ave María para coro a cuatro voces.

1891 • Arrigo Boito convence a Verdi de que escriba una nuevaópera basada en una obra de William Shakespeare.

1892 • Termina Falstaff.1893 • Estrena Falstaff en la Scala de Milán con gran éxito.1896 • Estrena su Te Deum.1897 • Muere su esposa, Giuseppina Strepponi.1898 • Compone su última obra importante: Laudi alla Vergine Maria.

1899 • Funda una institución para músicos jubilados en Milán.1901 • Muere en el Gran Hotel de Milán, el 27 de enero.Última foto de Verdi, 1900

Última foto de Giuseppina Strepponi, 1896

Publicidad de Don Carlos en el teatrodella Concordia, con las imágenes deMaini, Capponi, Waldmann, Stolz y Verdi

Caricatura de Comisso para L’Infornata:Verdi electo senador

Pasiones de una tragedia simbolizadapor el fuego, la venganza y la muerte

Sin dudas que Giuseppe Verdi (1813-1901) encontró durante elperíodo comprendido entre 1850 y 1853 un vuelo creativo insupera-ble. Fueron años de inspiración suficiente como para plasmar una bisa-gra en su vida artística. Con su inconfundible y maravilloso sello en latrilogía Rigoletto, Il trovatore y La traviata inició una nueva etapa en laescritura musical y en el tratamiento dramático que sus óperas adquirie-ron. En definitiva, sus partituras abrieron las estructuras rígidas de laópera romántica italiana e imprimieron a los personajes perfiles tan hu-manos como nobles. Fiel reflejo de ello fue el rumbo “in crescendo” quedesplegó magistralmente en la producción posterior como el caso nadamenos de Otello, y que cerró con total genialidad en Falstaff.

Una vez estrenada con éxito Rigoletto el 11 de marzo de 1851, elcompositor nacido en Le Roncole se dedicó a trabajar junto al libre-tista Salvatore Cammarano (había colaborado en otras óperas delautor) la adaptación del drama romántico El trobador (en españolantiguo) del español Antonio García Gutiérrez (1813-1884).

La historia, focalizada en la guerra civil española del siglo XV, te-nía para Verdi “belleza, imaginación y fuertes situaciones”, aunque–puesta en la piel de la gitana Azucena- fue la venganza el móvilque lo atrapó para transformarlo en el eje central de Il trovatore.

Con mayúscula exactitud Verdi orientaba sus pedidos a Cam-marano sobre cada verso, ya que sabía a ciencia cierta hacia dónde sedesencadenaría el dramatismo de su música.

La inesperada muerte del libretista en 1852 sumergió a la óperaen un retraso no muy prolongado del que salió ante la aparición deljoven poeta napolitano Emmanuele Bardare, quien revisó y con-cluyó lo que Cammarano había iniciado.

Il trovatore fue aclamada en su estreno en el Teatro Apollo de Romael 19 de enero de 1853, por lo que a partir de allí comenzó su recorridatriunfal por las salas más importantes del mundo hasta nuestros días.

ABRIL 1950en el Argentino

Giuseppe Verdi en 1853

Sube a escena Il trovatore condirección musical de RainaldoZamboni y régie de EnriqueSartori. Elenco protagónico:Antonio Carrión, Pilli Martorell,Renato Cesari, Sergio Astor,Moncha Dois, Eva del Solar, JuanZanin y Walter Magdalena.

Teatro Apollo de Roma

* Con la intención de recordar hechossignificativos en la vida del Teatro co-rrespondientes al mes y al género en quese desarrolla el presente espectáculo, por talmotivo los programas incluyen estas va-liosas informaciones.

De inmediato a la primera representación, Verdi le escribió a suamiga Clarina Maffei señalándole que “la gente dice que la ópera esmuy triste porque hay muchas muertes. Pero en definitiva, la muertees una presencia continua en la vida, ¿no es cierto?”

Muchos historiadores verdianos coinciden en que la historia deGarcía Gutiérrez no se encuentra a la altura del desarrollo musicalexpuesto por el compositor. “Demasiados relatos, situaciones inve-rosímiles y pocas precisiones históricas” son algunos de los elemen-tos señalados como debilidades escenciales a la hora de llevarlos a laescena lírica.

Sin embargo, el atractivo que emerge de la partitura trasciende enla actualidad cualquier tipo de discusión.

Il trovatore posee la fuerza de una tragedia de pasiones de enormeintensidad, en la que Verdi despliega un caudal de vigor y origina-lidad excepcionales. A ello suma una cuota generosa de inventivamelódica reflejada en cada uno de los personajes y en el tratamientoorquestal y de la masa coral. El amplio abanico de recursos recorre lapasión y melancolía de Leonora, el perfil heroico de Manrico, eldesafío del Conde Luna y el retrato de inmensa profundidad en lossentimientos y sed de venganza de Azucena.

En esta ópera el fuego se constituye en un auténtico símbolo, en-cumbrado en el relato de la gitana cuando acerca el horrendo relatode la muerte de su madre en la hoguera y el arrojo al fuego del niñoque ella misma hace por venganza. En casi todo el desarrollo musicalel climax es de un ardor infinito. Y ello convierte a las instancias pasio-nales en una permanente aparición de la confrontación amor-odio.

A lo largo de los ocho cuadros Verdi exhibió su talento para dotara cada uno de los protagonistas de pasajes maestros. Sus dúos, terce-tos y el magnetismo de las entregas corales ponen de relieve la in-mensa capacidad creativa del compositor.

ABRIL 1951en el ArgentinoOtello inaugura la temporadaoficial (cincuentenario de lamuerte de Giuseppe Verdi).Elenco encabezado porAntonio Vela, Sofía Bandín ySergio Astor, con direcciónmusical de RainaldoZamboni y puesta enescena de Enrique Sartori yAldo Volpi.

ABRIL 1961en el ArgentinoSe amplía el repertorio líricocon las puestas en escena deLa mujer astuta , Ida y vueltay La santa de Bleecker Street.

Antonio García Gutiérrez Salvatore Cammarano

ABRIL 1973en el ArgentinoPrimera representación enLa Plata de Turandot deGiacomo Puccini. Elenco:Carmen Morra, HoracioMastrango, AmnerisPerusín y NellyRomanella, entre otros.Con dirección musical deMario Perusso y puesta enescena de Gianni Rinaldi.

ABRIL 1977en el ArgentinoPrimera representación en LaPlata de La rondine deGiacomo Puccini. Elenco:Diana López Esponda,Myrtha Garbarini, CarlosPizzini y Luis Veronelli, entreotros. Con dirección musicalde Mario Perusso y puesta enescena de Constantino Juri.

Momentos célebres nacen desde el comienzo de Ferrando conDi due figli vivea padre beato, al que se le suman Tacea la notte pla-cida…, Di tale amor... y D’amor sull’ ali rosse de Leonora, Desertosulla terra, Ah, si ben mio…. Di quella pira por parte de Manrico, losdesafíos del Conde de Luna Tace la notte… e Il balen del suo sorri-so…. y Azucena con Stride la vampa.

Obra visceral, arrebatadora, Il trovatore confirmó a GiuseppeVerdi como un auténtico compositor lírico y abrió las puertas ala búsqueda de nuevas concepciones dramáticas de la ópera, don-de comenzar a reflejar el alma de sus protagonistas se constituyeen el leiv motiv de su música.

El musicólogo francés Francis Toye señaló que “Il trovatoreha sido tachado de vulgar, vulgaridad que es privilegio de la gran-deza y secuela de la vitalidad y la pasión, sin las cuales no se con-cibe ningún arte mayor”.

ABRIL 1990en el ArgentinoInauguración de latemporada de su centenariocon un concierto lírico conobras de Giuseppe Verdi,Pietro Mascagni, CharlesGounod y Giacomo Puccini.Cantantes: Paula Almerares,Rubén Martínez, Mariel Bravo,Mario Zingoni y NinoMeneghetti.

ABRIL 1991en el ArgentinoRigoletto abre la temporada congran suceso. Elenco: RicardoYost, Laura Rizzo y EduardoAyas, entre otros, con la batutade Reinaldo Censabella y régiede Myrta Barvié.

ABRIL 2001en el ArgentinoTurandot vuelve a escena enuna producción internacional.Elenco: Cynthia Makris,Marilyn Zschau, MartinThompson, José Azócar,Norah Amsellem y MarielBravo, con dirección musicalde Stefan Lano y régie deElizabeth Bachmann.

Carátula de colección de las óperasConte di San Bonifacio a Il trovatore

Tapa de la revista Illustrazione Italianaen homenaje a Verdi

ABRIL 2003en el ArgentinoSe estrena en La Plata Elburgués gentilhombre deJean Baptiste Lully. Elenco:Ana Moraitis, ClodomiroForm y Puig, PabloTravaglino, Pablo Pollitzer,Norbeto Marcos y JuanTenuta, con dirección deMarcelo Birman y puesta enescena de Mario Camerano.

Ilustra la página siguiente el boceto escenográfico diseñado por Marcelo Perussopara el Acto segundo, Cuadro cuarto.

Il trovatore en el Argentino

Página central del programa de mano de 1949, la histórica versión con un reparto excepcional

Portada de programa, 1950

Carmen Morra y Horacio Mastrango, 1972Nino Bianchi y Lydia de la Merced, 1957

Ricardo Catena, 1972

Elenco, 1957

Tatiana Zlatar y Horacio Mastrango, 1972

La información detallada en el cuadro (salvo los casos de 1892 a

1945) es la registrada en este Teatro desde 1948 hasta el presente en

el archivo de programas de mano. En las temporadas anteriores a ese

año no se llevaba un acopio de ejemplares, por lo que en la actualidad

se halla en proceso de investigación los datos de 1890 hasta la citada

fecha, tarea en la que se analizan los periódicos de la época. Por tal

motivo, pueden existir otras representaciones de Il trovatore no

consignadas en este informe.

* Agradecimiento especialal Lic. Osvaldo Fraboschipor su valiosa colaboraciónen el período 1892-1929

Mauro Nicoletti y Lucila Ramos Mañé, 1997Martha Colalillo y Luis Gaeta, 1997

FUNDACION TEATRO ARGENTINOFUNDACION TEATRO ARGENTINOFUNDACION TEATRO ARGENTINOFUNDACION TEATRO ARGENTINOFUNDACION TEATRO ARGENTINO

Consejo de AdministraciónPresidenta: Ana María Unchalo de Chaves GoyenecheaVicepresidente: Edgardo DocenaSecretaria: Olga Lydia Lescano • Prosecretaria: Ana María Chaves GoyenecheaTesorero: Eduardo Gentile • Protesorero: Angel Félix De PascalisVocales Titulares: Ernesto López, Hugo Walter Hache, Norma Beatriz GuadixVocales Suplentes: Carlos Roberto Carrara, Irma Doria, Julia Speroni

Comisión Honoraria de Asuntos Institucionales

Julio Argentino Mazza, Franklin Dougherty

ORQUESTA ESTABLEDirector: Dante AnzoliniPrimeros violines: Fernando Favero (concertino), José Bondar (concertino adj.), Laura Urbiztondo (sol.ppal.), Sergio Poli (sol. adj.), Cristina Ansa (supl. sol.), José Bagnati, Irene Barrantes, Alfredo Chiani,Alejandro Cuomo, Hernán Cupeta, Darío Domínguez Xodo, Marcos Favero, Nicolás Favero, MarianaGaitán, María Lagrave, Olga Pinchuk, Rubén Protto, Esteban Rossi, Raúl Rossi, Luis Spiller, GloriaVilla, Cecilia Barraquero • Segundos violines: Sandra Valdovinos (sol. ppal.), Liliana Jakubowicz (sol.adj.), Tomás Barrionuevo, Gustavo Basso, Natalia Cabello, Mauricio Calderón, Teresa Castillo, SandraGarcía, Cecilia Isas, Rubén Hovsepyan, Pablo Labanda, Eugenia Massa, Federico Moujan, MaríaTeresa Plez, Herman Ringer, Guillermo Rubino, Nicolás Tabbush • Violas: Roberto Regio (sol. ppal.),Adriana Grossi (sol. adj. int.), Ricardo Bugallo (supl. sol. int.), Isabel Bugallo, Juan José Cacace,Gabriela Calderón, Patricia Casella, Ricardo Chiani, Pablo Clavijo, Diana Gasparini, Osvaldo Gossweiler,Mariana Pessacq, César Rivero, Luis Santucci, Patricia Valdovinos • Violoncellos: Claudio Poli (sol.ppal.), Pablo Romero (sol. adj.), Norberto Attaguile (supl. sol.), Verónica Almerares, Virginia Barbero,Siro Bellisomi, Celia Dabul, Víctor Goussinsky, Carlos Grossi, Oscar Inveninato, Sergei Kotounov,Carlos Martínez, María Isabel Pucci, Viviana Almerares • Contrabajos: Víktor Skorikov (sol. ppal.int.), Edgardo Vizioli (sol. adj. int.), Walter Guerrero (sup. sol. int.), Mariano Benede, Luis Carcacha,Juan Claudio Elías, Adriana González, Juan Pablo Navarro, Marcelo Torrillas, Leonardo PelusoFlautas: Hugo Regis (sol. ppal.), Pascual Cunzo (sol. adj.), Marcelo Mancuso (supl. sol. doble inst.), SergioLahuerta, Horacio Massone • Oboes: Natalia Silipo (sol. ppal. int.), Cristian Cocchiararo (sol. adj. int.),Silvia Candelo (sol. ppal. doble inst.), Carlos Arias (supl. sol. doble inst.), Pamela Abad Quintaié •Clarinetes: Rubén Molinari (sol. ppal.), Luis Martino (sol. adj.), Martín Moore Castelli (sol. ppal. dobleinst.), César Valledor (supl. sol. doble inst.), Rubén Flores García • Fagotes: Eduardo Rodríguez (sol. ppal.int.), Daniel La Rocca (sol. adj. int.), Daniel Piazza (sol. ppal. doble inst.), José Ocampo, Santiago Bianchi• Cornos: Carlos Nalli (sol. ppal.), Martcho Mavrov (sol. ppal. int.), Salvador Guido, Néstor Gili, AbelPérez, Amilcar Marcatili, Christian Morabito • Trompetas: Jorge Delgado (sol. ppal.), Adrián Girimonti(sol. adj.), Pablo Delgado (sol. adj. int.), Juan Carlos Russo, Leandro Martino • Trombones: JuanLedesma (sol. ppal.), Carlos Ovejero (sol. adj. int.), Adrián Nalli (sol. doble inst.), Manuel García (supl. sol.doble inst.), Ignacio Del Campo, Leonardo Martino • Tuba: Jesús Viera (sol. ppal.)Arpa: Ramiro Enríquez (sol. ppal.), Soledad Yaya (sol. adj. int.) • Timbales: Carlos Berardi (sol. ppal.),Ramiro Dogliolo (sol. adj.) • Percusión: Rodolfo Deluca (sol. ppal. doble inst., placas y acces.), Luis Favero(supl. sol. doble inst. y acces.), Damián Mancuso (platillos, bombo y acces.), Pablo Basso (bombo, platillo yacces.), Claudio Sánchez (tambor y acces.)• Para Il trovatore: Vasile Babuseac (cimbasso), Florencia Rodríguez Botti (órgano) • Banda interna: RamiroEnríquez (arpa), Luis Ariel Martino (corno), Damián Mancuso (campana), Claudio Sánchez (tambor)Inspector: Roberto Frosinini • Subinspector: Alejandro Almerares (int.)

Nómina actualizada al 17/03/06

PRODUCCION TECNICARaúl Bongiorno - Osvaldo Melía (subdirectores) • Federico Gambarotta (coordinador) • María José Besozzi -Augusto González Ara (encargados)Audio y video: Héctor Finocchi (a cargo de la jefatura) - Guillermo Torretto (a cargo de la subjefatura) •Construcciones escénicas: Ramón Vera (a cargo de la jefatura) • Efectos especiales y herrería teatral: AlbertoOdoguardi (a cargo de la jefatura) • Escenografía: Paul Cavana (a cargo de la jefatura) • Lavadero, tintoreríay depósito: María Inmaculada Tisano (a cargo de la jefatura) - Norberto Raúl Donato (a cargo de lasubjefatura) • Luminotecnia: Jorge García (jefe) - Gabriel Lorenti (subjefe) • Montaje escénico: NazarenoDomingo Lorenti (jefe) - Jorge Cotcheff (a cargo de la subjefatura) • Peluquería y maquillaje: Mabel Neira(a cargo de la jefatura) - Osvaldo Nuñez y Gustavo Macedo (subjefes) • Realización utilería y escultura:Adalberto José Franzero (jefe) - Gabriel Cercato y Rubén Pasaglia (subjefes) • Sastrería, sombrerería yropería: María Picco (a cargo de la jefatura) - Nélida Adorni (subjefe) y Elvira Tisano (a cargo de lasubjefatura) • Utilería escénica: Oscar Bordogna (a cargo de la jefatura) - Arnaldo Fontana (a cargo de lasubjefatura) • Zapatería: Héctor Negrete (jefe) - Néstor Achierno (a cargo de la subjefatura)

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CORO ESTABLESopranos: Silvia Alesio, María Cecilia Arola, Alla Avetisian, María Bugallo, Gabriela Bulich, María de losAngeles Daneri, Alicia Delgado, María Soledad de la Rosa, Haydée Ferreyro, Luciana Fontanot, Vera Golob,María Heredia, Roxana Horton, María Rosa Hourbeigt, Silvia Jakubowicz, Ana María Juchet, María VerónicaJulio, Estela Luna, María Laura Martorell, Perla Mender, Ana Laura Menéndez, Shirley Ocampos, AdrianaPoch, Paola Marisa Rodríguez, Ana María Ruggeri, Silvana Spirito, Sonia Stelman, Ana ZivanoMezzosopranos: Alicia Inés Alduncin, María de las Mercedes Bernal, Gabriela Cipriani Zec, RoxanaDeviggiano, Laura Domínguez, Mariana Dratman, María Inés Franco, Marcela Furnari, Vita Gazhala,Norma Giorgio, Alba Diana Gómez, Alejandra Herrera, Matilde Isnardi Finocchi, Celina TorresContraltos: Susana D’Agostino, Claudia Casasco, María Pía Girolla, Edit Marastoni, Susana Paladino,María Inés PetracchiniTenores: Oscar Alza, Eduardo Bosio, Francisco Bugallo, Christian Casaccio, Ernesto Correa, EmanuelEsteban, Fernando Ferrigno, Enrique Folger, Ricardo Franco, Sergio Geuna, Carlos Iaquinta, RobertoMagaldi, Enrique Merlano, Salvador Morabito, Eduardo Pecchinotti, Hugo Ponce, Gustavo Ramos,Roberto Rutkauskas, Hernán Sánchez Arteaga, Carlos Siniscalco, Pablo Skrt, Juan Vassallo, HernánVidela, Daniel ZuppaBarítonos: Lucio Breda, Sergio Carlevaris, Omar Florian, Jorge Bosco Nápoli, Fernando Alvar Nuñez,Vicente de Paul Romero, Luiz Eduardo de Sa Leitao, Cristian Sommer, Mauricio Thibaud, MirkoTomas, Mario ZingoniBajos: Víctor Castells, Augusto Cerrutti, Oreste Chlopecki, Leandro Ghirardi, Guillermo Gutkin,Alberto Jáuregui Lorda, Ihor Krywchenko, Adolfo Mughdesian, Leonardo Palma, Claudio RotellaInspectora: Carolina Rae (a cargo) • Subinspector: Hugo Cédola• Para Il trovatore: Patricia Alvarez, Sergio Barcelone, Pablo Basualdo, Carlos Brian, Emiliano Bulacios,Fabiana Francovig, Jimena Ibarrolaza, María La Rosa, Claudia Montagna, Carlos Muñoz, MarcosNicastro, Constanza Poj, Daniel Pomba, Silvana Radicena

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Ciclo Anual de Conciertos de la Orquesta EstableCiclo Anual de Conciertos de la Orquesta EstableCiclo Anual de Conciertos de la Orquesta EstableCiclo Anual de Conciertos de la Orquesta EstableCiclo Anual de Conciertos de la Orquesta Estable

Abril 22Primer ConciertoPrimer ConciertoPrimer ConciertoPrimer ConciertoPrimer Concierto - Dirección: M° Dante Anzolini

• Obertura de La flauta mágica Arias de operas

W. A. Mozart Solista: Carla Filipcic Holm

• Cuadros de una exposiciónM. Mussorgsky - M. Ravel

• Danzas sinfónicas de West Side StoryL. Bernstein

Abril 29Segundo ConciertoSegundo ConciertoSegundo ConciertoSegundo ConciertoSegundo Concierto - Dirección: M° Guillermo Scarabino

• Concierto Nº 1 op. 28 para piano y orquestaA. Ginastera

Solista: Alexander Panizza

• Sinfonía Nº 5 op. 64 en mi menorP.I. Tchaikovsky

Espetáculo lírico - coreográficoEspetáculo lírico - coreográficoEspetáculo lírico - coreográficoEspetáculo lírico - coreográficoEspetáculo lírico - coreográfico

Opera Marianita Limeña(o el Divorcio Fortuito)

Música: Valdo SciammarellaValdo SciammarellaValdo SciammarellaValdo SciammarellaValdo SciammarellaLibreto: Francisco Javier(Sobre una de las Tradiciones Peruanasde Ricardo Palma)

Dirección músical: Carlos CallejaCarlos CallejaCarlos CallejaCarlos CallejaCarlos CallejaRégie: Carlos PalaciosCarlos PalaciosCarlos PalaciosCarlos PalaciosCarlos Palacios

Ballet El Amor BrujoMúsica: Manuel De FallaManuel De FallaManuel De FallaManuel De FallaManuel De Falla

Coreográfia: Esperanza DuchEsperanza DuchEsperanza DuchEsperanza DuchEsperanza Duch